误杀3

章鱼为了繁衍后代会弃己躯壳，人贩子却在炸药遥控前选择牺牲孩子保全自身。

佛珠染上鲜血，皈依沦为亵渎，浴佛也是浴血，人间也是地狱。

二氧化碳路捂住了多少孩子的呼吸，619轮船是运输孤儿尸骸的灵车，那片海域成为了埋葬真相的墓地，那所福利院是吞噬天下家庭福利的黑洞。

电影与《重生》全面撞题，甚至最后的反转也如出一辙，但《误杀3》既没有《重生》激战斗殴的爽感，也没有系列前作的悬疑感，反转可以轻松猜出，剧情可以无脑破解，味同嚼蜡。

《误杀》系列是靠肖央撑起来的，但这部的肖央仿佛刚从《浴火之路》过来，演得程式化，几乎没有角色代入感，有些失望。

《误杀》系列（或者说东南亚犯罪系列）一部比一部烂，趁早收手吧。

误杀3 (2024)6.12024 / 中国大陆 中国香港 / 剧情 悬疑 犯罪 / 甘剑宇 / 肖央 佟丽娅

我看了刚看完，大为震撼，现在电影是不是都冲着洗钱去的，观影过程中一度很困，整部电影就像个ai写出来的毕业论文一样，这边一榔头那边一棒槌，还是说发行方想用这个ip圈一波钱跑路了？

以下是我看到的不理解的。

1.误杀系列我都看过了，第一部可以，第二部就一般，到现在这一部，和“误杀”有啥关系，不如叫人贩子一，讲述一群人贩子互相伤害的故事。

2.前面介绍男主的背景时，提到男主曾经救过某个富豪的孩子，所以才有了他的公司啥的，这句前面提了，后面也没有回应，意义在哪里3.配乐真的要命了，一下一下的，又不是惊悚片，整这玩意干嘛4.炸死的和闷死的还是很不一样的吧5.男主好兄弟存在的意义就是，需要一个会制造使用炸弹的人，这个角色的功能，给谁都可以。

在国产犯罪悬疑极致类型赛道里，能不断拍续集构成“宇宙”的IP，迄今可能只有“误杀”一个。

一转眼，《误杀》竟也拍到第三部，虽然都是独立故事，但靠着“救孩子”主线的深度连接和“为亲人不顾一切”的情感共振，几个故事集腋成裘自成一体，加上都是肖央主演，自然而然组成“央爸的误杀宇宙”。

都说事不过三，但从第三部的成片质量来看，这个IP不仅未露颓势，反而因全新的创作模式、深击社会痛点的议题、主创团队招牌性的反转技能，焕发出新的生机。

不再囿于原作改编框架的束缚，转道原创为本土观众量身定制，看了就会知道，《误杀3》是盘活整个系列的关键一局。

《误杀3》讲述了面对女儿被绑架，陷入绝境的父亲郑炳睿（肖央 饰）和玩弄人心的绑匪展开了一场与虎谋皮的殊死较量的故事。

主题还是“救救孩子”，延续并强化了这一IP主打亲情的精神内核。

但不同的是，以往肖央是发起复仇的底层父亲，而这次他翻身一变成富豪，面对绑架事件，他像每一个爱女儿的父亲一样，为了救女勇闯地狱，即便化身“修罗”也要揪出伤害女儿的恶徒！

殊不知一场比绑架案更大的阴谋正在悄然展开……前两部电影里，肖央隐忍筹谋，把父爱之伟大和牺牲展现得淋漓尽致，让人狠狠共情一个父亲守护孩子殊死一搏的决心。

但这一部却打破了这一套路和期待，这次，肖央才是被复仇的猎物。

不要小看将主角从草根变成富豪这一创作思路的转变，在这个主打“底层人物对抗阶层不公”犯罪悬疑系列里，阶级有时自带原罪，主角的阶级跃迁将改变整个故事的叙述策略。

整部电影看起来是富豪郑炳睿为救爱女勇闯刀山火海，但随着真相的展开，观众会发现，压抑愤怒为孩子复仇的，另有其人。

郑炳睿在救孩子过程中踏入别人筹谋多年的布局，扬言不惜一切代价救女儿的他，逐渐暴露自私伪君子的本性，从小到大秉承着“你不害人，被害的就是你”的扭曲价值观，为了救自己的孩子可以大言不惭地牺牲别人的孩子。

他看起来很爱自己的女儿吧？

可这位“圣父”在面对救孩子还是救自己的难题时，却做出了和前两部主角截然相反的选择。

诚然郑炳睿爱女儿不假，但身为NPD人格（自恋型人格障碍）的他，永远将自己放在第一位。

有的父爱如山，有的父爱如山体滑坡。

受害变加害，无私变自私，没想到肖央你浓眉小眼的竟然也叛变了？！

但这一“叛变”，恰恰打破了对肖央银幕形象的桎梏，也挣脱了这一IP日趋模式化的窠臼，让“央爸的误杀宇宙”呈现出不同以往的批判力度。

郑炳睿疯起来连自己都骗，《误杀》系列疯起来连自己主角都批。

主角失去了正义立场，担起复仇重任的便成了另一群人。

该系列海报的片名早已暗藏玄机，第一部片名的“杀”字刻意标红一撇，设计成一把匕首，呼应了故事中因匕首而引起的误杀。

第二部片名多了颗红心，与“换心”麦格芬不谋而合。

而第三部片名中的“3”，被设计成轮船，暗示故事核心正与这艘不归之船息息相关。

拿起复仇利刃的这一群父母，孩子被拐卖、在轮船暴毙，真相却被公权掩盖无法见天日，这群父母就像前两部里的“肖央”，为失去的孩子隐忍筹谋多年，编织了这张叩问真相的弥天大网。

一群追求真相的受害者对不轨之人的围猎，这条路径能否再次奏效，能否成就新的爆款，拭目以待。

作为东南亚犯罪悬疑类型的新片，《误杀3》可以说仍是一部主打惊悚，反转，生猛现实题材的影片，在陈思诚的监制与肖央，刘雅瑟等演员的倾力演出之下，电影在视听层面的成色也有所保证，不过当看到《误杀3》的英文标题后，我回来找到了前两部误杀的标题，比较一下，竟然发现了一个有趣的小彩蛋。

《误杀1》的英文名是Sheep Without a Shepherd（没有牧羊人的羊群）《误杀2》的英文名为Fireflies in the Sun（太阳里的萤火虫）《误杀3》的英文名则是Octopus with Broken Arms（断臂的章鱼）可以看出，虽然三部误杀在剧情上并无关联，但英文名中都带有动物作为意象，而《误杀3》中的“章鱼”之形象，也确实与全片之剧情关联颇深。

章鱼习性1 雌性章鱼生孩子后会选择自杀死亡正如影片开头婷婷和李老师表演的那场小舞蹈剧所描述的那样，章鱼妈妈在生产后会很快停止进食并最终死亡，于是刚生下来的小章鱼们，便成为了“孤儿”章鱼。

而“孤儿”正是本片中拐卖儿童集团所营造的一种假象。

西方国家从东南亚国家认领孤儿带回养育，孤儿供不应求怎么办，那自然就拐走孩童，让他们被迫成为“孤儿”。

肖央今年连着两部和拐卖儿童相关的作品上映，也确实是通过电影发声，让更多人关注拐卖儿童这条罪恶的产业链，现实题材作品就应有足够针砭时弊的视角与深度，而东南亚这片混乱滋生的地区也为这场拐卖与打拐的旅程提供了绝佳的舞台。

章鱼习性2 雄章鱼通常在繁殖后会死去雄章鱼交配时往往会把自己的交配腕留在雌章鱼体内，之后身体虚弱逐渐死去。

这也是《误杀3》标题断臂章鱼的一个来源，为了孩子而付出一切的父亲。

片中婷婷给爸爸郑炳睿印上的纹身贴也正是“章鱼父亲”，因而在婷婷被绑架后，郑炳睿像是发了狂地一样追踪着女儿的下落，正像是雄章鱼燃烧着自己最后的精力以保全后代的安稳。

误杀三部曲虽然故事迥异，但亲情这一主干倒是一直未变，第一部是守卫家庭，第二部是救下儿子，第三部则是拯救被拐的女儿，但谁能料到呢，这亲情，终矣竟也成为了生存的最后一层阻碍。

章鱼习性3 章鱼会使用拟态，变幻身体的颜色，以融入不同的环境片中的郑炳睿，也正是一个什么环境都能适应，也什么环境都可以融入的“章鱼”。

小时候在孤儿院，为了生存，可以助纣为虐甚至成为拐卖组织的一员，而长大后也懂得变幻颜色，披商人之皮，借慈善之事，以佛祖之名将自己的过去洗白，变幻颜色穿上一套白色衣装，宛若大善人一般，这不是狡猾多端的章鱼又是什么呢？

他自以为戴上佛珠，抱着佛像在海水里泡泡就可以洗刷一切的罪恶，但罪孽的底色不会变浅，终究只是一层逢场作戏的保护色罢了。

章鱼习性4 断臂求生不同于前面章鱼交配后断臂的习性，更为人熟知的便是章鱼会断腕，喷出墨汁以逃脱天敌的追杀。

性命攸关之时，自己的八爪充其量就是身外之物，虽说珍惜但也不是不可舍弃的，就像是面对拐卖女儿之人发来的问答游戏一样，对郑炳睿来说，人生也不过是一场又一场的选择题。

当女儿失踪时，郑炳睿是痛心疾首的父亲。

当女儿与另一个被拐孩子被放在天平比较时，他是可以为女儿做出邪恶之事，失心病狂的父亲。

当女儿和爱人被绑架时，他甚至可以以死威胁。

但是真的需要舍命救人，以死证道之时，章鱼这能舍得一身剐吗，还是流两滴鳄鱼的眼泪，然而装作不舍却毫不犹豫地断腕呢？

《误杀3》中的“断臂章鱼”不仅如表面那般象征着父亲为孩子不惜一切的牺牲精神，还隐喻了人性在极端困境下的多重面貌。

影片通过“章鱼”这一独特的动物意象，在严肃的拐卖儿童的社会话题之外，也探讨了道德与生存之间的复杂关系，以及身处灰色地带之人的救赎之路。

曾经身涉罪恶，则罪业必然如影随形绵延一生，所谓放下屠刀，立地成佛，大抵只是劝人从善的幻梦罢了。

对比第二部感觉还是有进步的，虽然还是很多原班人马，但是肖央不再是正义，李子维不是大反派的设定，让故事有了新鲜感。

拐卖绑架儿童这个主题放在混乱的东南亚也是设定的还可以，整体演技还不错，就是女主的身份太早就让人觉得有问题，肯定不是单纯的后妈人设。

主题表达的也没问题，很多受害人齐聚一起的悲伤，很容易引起共鸣。

觉得比「误杀1」和「消失的她」更好看，铺垫和反转都恰到好处，尊重了观众的智商（前提是你得有足够的智商）。

结局的半开放表达方式画外有音，引人遐思……这才是一部优秀的商业电影应该达到的水准。

全片中一共出现了 3 处“误杀”：按照时间线来看，第一次误杀是人贩子误把23个孩子闷死在货车里最后干脆制造出海船爆炸案，第二次误杀是郑炳睿误认绑架案主谋是施福安而误杀了施的妻儿，第三次误杀隐藏在结局中就是施福安本来想要杀郑炳睿复仇结果杀了她女儿。

前中后 3 次“误杀”，采用倒叙的方式，紧扣主题，逻辑缜密，脉络清晰，节奏紧凑。

所谓“误杀”，其实既有“错杀”（失手）的意思，也有“杀错”（对象）的含义，一语双关。

整部电影，还有很多铺垫的细节值得“二刷”。

尤为难得的是，除了商业电影创作娴熟的技巧性之外，这部电影还有其要表达的思想性、伦理性内核。

人间即地狱，人性的暗黑自私、善恶的因果报应，在影片中展现得淋漓尽致。

关于社会环境的黑暗不公，看见有一篇影评提到了 “杀人放火金腰带，修桥补路无尸骸。

” 我想到的是：如果杀人放火和修桥补路的都是同一群人，那又该如何呢？

身为蝼蚁的人们，除了结盟自救，或许也就只能寄希望于 “天道好轮回，苍天饶过谁？

”很讽刺，但也很无奈。

在一大堆连翻拍都翻车、照抄都抄不及格的烂片衬托下，「误杀」这个从翻拍衍生而来的系列简直是突破。

不理解豆瓣分数为何这么低，讨厌无脑黑、跟风黑……实话实说，陈思诚拍商业片的功力和诚意还真是毋庸置疑。

Part 1 剧情梳理我先用自己的语言，尽量按照时间顺序梳理下剧情：故事发生在一个虚构的国家——莱国（但语言是泰语，所以可以想象成泰国）在过去，莱国人口贩卖横行。

孤儿院里的孤儿有两类：真正的孤儿以及被人贩子抓到孤儿院的儿童（显然，孤儿院要付给人贩子钱。

当然，也可以认为孤儿院和人贩子是一伙的）。

这些儿童有三条出路：（1） 被弄成残疾，然后派去要钱（显然要上交（不是西交（没有歧视哈（虽然现在上交更火））））（2） 和警长（名叫达蒙）勾结，把他们高价卖给国外的想领养孩子的家庭。

（3） 暂时待在孤儿院。

男主郑炳睿小时候就被人贩子抓进了孤儿院，并且和同样被拐卖的吴达毅成了好朋友。

他们亲眼看见了其他同伴们被弄残疾，所以为了身体完整，他们甘愿充当人贩子的小弟。

后来等他们长大一些，男主就被委任为货车司机，负责把「出路2」的孤儿运送到码头。

（在本文中，我们将郑炳睿和吴达毅称为「陆运二人组」）有一次送到码头后，男主发现货箱的儿童都因缺氧而死。

负责海上运输的施福安和 Tinaya 夫妇（简称「海运二人组」）打算把这些尸体扔到公海，但是海运途中遇到了海警船的迫近盘问，于是「海运二人组」向男主求助，于是男主给警长打电话。

但警长说本次无法摆平，所以男主只好遥控引爆了早已放在运输船上的炸弹。

最终儿童的尸体都被烧焦，但「海运二人组」很幸运地在爆炸中活了下来。

事后警方自然掩盖了爆炸的真相（因为有警长的存在）。

有一天名叫雅音的女人和她的名叫阿卢的哑巴丈夫（简称「首席复仇二人组」）所生育的女儿被人贩子拐跑了，雅音去警局报案，但警方处理消极，只有女警梁素娥愿意接手。

在梁警官的帮助下，雅音知道了自己的女儿在爆炸案中被炸死了，于是发誓要报仇。

但不久之后，执意调查的梁警官就被警长达蒙安排的人暗杀了。

于是梁警官的丈夫——张景贤警官——也怒了。

张警官和「首席复仇二人组」联系上了其他受害者的家长，组成了一个复仇者联盟，决定用几年的时间扳倒幕后黑手。

女教师李慧萍是复仇者联盟的一员（她的儿子也被拐卖并死亡），她故意接近男主郑炳睿并和他发展成男女朋友关系。

（写到这里，我发现这部电影的逻辑并不复杂，没必要进行剧情梳理（特别是还是由我这种逻辑高手来梳理），但写都写了，就写完吧）某天，在某个度假村，复仇者联盟（简称复联）抓走了郑炳睿的女儿，并要求他支付高额赎金。

郑炳睿按照绑匪的话一步步照做，整个过程中复联利用境外账号进行直播。

复联提前绑架了施福安，并诱导男主杀害了施福安的老婆和儿子。

施福安从监控屏幕里看到了这一幕并被激怒，怒气值攒够了于是放大招，挣脱了束缚获得了自由（他的目标是向男主复仇）。

复联的目的是让男主说出爆炸案的真相，揭露警长达蒙的罪行。

于是复联把小女孩和李慧萍绑架进一艘在海上漂泊的船里，身边放了炸药。

男主在另外一艘船里，背上了复联预先放置的炸药包，手拿两个起爆器（分别是女儿旁边的炸药包和自己背的炸药包），此时警长达蒙、张警官、普通警员也来到了男主的船舱。

复联本想命令男主在10分钟后演讲（联想到「亚洲超级演说家」，雾），但警方把船上的所有摄像头全部拆除，所以男主无法直播（也无法收到直播礼物（感谢老铁送的炸药包，双击666，点关注不迷路））。

于是复联声称将在10分钟后由在小船上的男主的女朋友李慧萍进行直播。

警长显然不希望直播，于是他首先打死了张警官，然后命令手下接近男主女儿所在的小船。

但男主以身上的炸药包相威胁，于是警长命令手下放弃强攻。

警长希望男主按下女儿船的按钮，这样他可以保男主活命，事后编造谎言即可。

否则他会冒着同归于尽的风险开枪打死男主（我们假设人在被枪击后依然有能力按下按钮，否则炸药包就没有任何威慑力了）。

在警长的倒计时威慑下，男主最终选择了牺牲女儿和女朋友来保全自己（但他不知道其实女儿和女朋友并没有在小船上，所以毫发无伤）。

警长大笑着离开了。

但警长没想到整个过程都被张警官衣服上的隐藏摄像头直播了，他的罪行因此被暴露，最终高层出手，出动军方逮捕了警长，当然也逮捕了犯下诸多罪行的男主。

后来某一天，警方带着达蒙、男主和小女孩来到法院门口，打算庭审。

就在这时，站在围观的人群中的苏福安掏出手枪，先对着男主，然后对着跑向男主的女儿。

随后黑屏，一声枪响，本片结束。

Part 2 疑点分析看完本片后我有三个问题：（1）既然说好扔到海里，为什么男主还要炸船？

（2）为什么复联要给男主两个按钮？

只给一个身上炸药的按钮不就够了吗？

（3）为什么要十分钟后才直播？

我的答案是：（1）虽然片子里没有明确说明，但我猜测船出发不久就遭遇了海警，当时可能还没开始抛尸，所以在海警船的靠近下根本来不及抛完。

一旦被发现船上的尸体就可能暴露出包括自己和警长在内的很多人，所以男主选择炸船。

（2）确实没有必要两个按钮。

因为对于男主而言，就两个选项：「和达蒙同归于尽」以及「牺牲女儿和女朋友」，后者的实现方式可以是「按下女儿的船的按钮」，也可以是「放弃抵抗，允许达蒙派人接管女儿的船」，两种方式没有本质区别（因为接管也意味着杀死）。

因此，从极简主义的角度出发，没有必要设置两个按钮。

当然啦，两个按钮也有一点好处：「自己杀死女儿」让男主产生的愧疚感可能会高于「让别人杀死女儿」（3）这是因为十分钟的时间可以让达蒙说很多自己的罪行（因为达蒙不知道张警官的衣服上有隐藏摄像头，他以为屋子里就自己和男主两个活人），并且亲自透露自己的罪行往往可信度更大。

Part 3 一些感想1，复联的电子工程水平也太高了——监控、通信、直播系统太熟练了，简直是顶级黑客。

让人不禁怀疑是MIT eecs系毕业的。

（托尼史塔克的同学）2，为什么警长达蒙的儿子这么轻易地就被复联绑架？

这不是很合理。

不过鉴于张警官也是复联的一员，那么也没有太不合理。

3，影片好几个地方都扣上了「误杀」这个主题，比如（3.1）「陆运二人组」不小心闷死了儿童。

（3.2）男主当年引爆「海运二人组」的船差点误杀了「海运二人组」（3.3）男主误以为「海运二人组」中的女人为复联成员从而误杀了她。

（3.4）片尾虽然是开放式结局，但很大可能是苏福安射杀了男主的无辜的女儿。

4，最后警长在监狱中「自杀」很有可能是更高层的「暗杀」（就像现实世界中的爱泼斯坦案）5，我记得片中出现的一个直播平台叫 Youtok，我猜是结合了 Youtube 和 Tiktok6，片中有一些 Jump scare，虽然这被很多人认为是比较低级的吓人手法，但它通常会比较有效（也就是确实会吓到人）。

不过我自己由于「心理素质很强」+「理性」+「情绪稳定」导致几乎不会被吓到（对于本片而言，可以去掉「几乎」两个字）。

7，在一个比较紧张的吃面的镜头下，我小声对同伴说：“今麦郎弹面。

“（逗他笑）（我一般观影过程中不说话）Part 4 总评逻辑比较简单的悬疑片（我在答案揭晓前没猜到的是复联竟然有包括李老师和张警官在内的这么多人），有比较轻微的血腥暴力镜头，以及轻微的恐怖氛围。

除了复联的能力过于强大外没有明显的逻辑硬伤。

聚焦于「拐卖儿童」这个比较新颖的主题。

总体属于中规中矩 。

注：鉴于一些读者可能不了解网络直播，而我看过很多直播，所以想解释下标题「感谢老铁送的炸药包」在网络直播中，观众可以自愿给主播打赏，也就是送出具有特定价值的虚拟礼物（比如在斗鱼平台，一个飞机等于100元），主播在收到礼物后一般会在直播间感谢送出礼物的观众，例如「感谢X用户送出的一架大飞机，谢谢老铁！

」「双击666」据说起源于快手直播。

其中「双击」指的是「双击屏幕」，「双击屏幕」等价于「点赞」；「666」指的是「发送弹幕666」，「666」是一个比快手更早的网络流行语，谐音「溜溜溜」，表示「很熟练、很厉害」「点关注不迷路」有些观众是偶然间进入直播间的，并没有关注主播。

所以主播在直播时经常会喊：「没点关注的朋友们点点关注」， 这样下次观众就可以轻易地找到该主播的直播间了，也就是不会「迷路」了。

2025年1月5日

铺天盖地宣发都是敢拍，好敢，尺度大。

但，真的好看吗？

小乔现在就来告诉大家，很烂，烂过《误杀2》陈思诚不愧是影视界的裁缝，缝缝补补拼拼凑凑就又是一部烂片，又能收割一批韭菜，猜得出来大年初一的《唐探》是什么水平了

小乔还记得第二部在热映的时候，也是一样的宣发但是这一部更烂，能看到很多电影的影子整部电影的结构可以说是和《重生》一模一样，甚至都没有它爽，反转也不够惊喜，真的从开始就猜到丫丫是卧底是受害者家属的一场联盟复仇，这样的剧情我们在太多太多的影视剧里见到了可连最后他们的自述都是一样的手法，这很难让人买账

威逼利诱，用局中局的手法诱导男主说出真相的设计是不是也似曾相识他们总是伪装成受害者，包装成深情的样子这样的手法我们会经常在影视剧的法庭上见到，会被对方律师炸出来事情的真相

今天小乔就想好好和大家聊一下这部《误杀3》甘剑宇导演陈思诚 武皮皮 李鹏 胡小楠联合编剧肖央 佟丽娅 段奕宏 刘雅瑟 王龙正等领衔主演豆瓣评分：6.2分，推荐指数一星正在影院热映，小乔不推荐去浪费钱

接下来内容涉及剧透，请谨慎阅读电影最开始的一幕就是佟丽娅带着一群小朋友，在舞台上表演节目丫丫还是好美，美的就像鲜花，而她在电影里也的确就是花瓶的存在

佟丽娅饰演的李慧萍，是郑婷婷的老师叶泉希饰演的郑婷婷，是郑炳睿唯一的女儿肖央饰演的郑炳睿，是一名单亲爸爸，更是成功企业家，信佛经常做善事，在大众面前他是大善人，更是好父亲

随着女儿郑婷婷被绑架，掩盖真相的帷幕逐渐被拉开女儿在洗佛礼上，毫无征兆的消失了对方还打来电话要一百亿赎金看过悬疑剧的朋友就能猜到，这一定是里外迎合，这就说明“受害者”是一个恶魔

段奕宏饰演的张景贤，是负责这起绑架案的警察这一次他演得很差，表演很用力

电影的节奏很快，甚至是都过快了肖央先是报警找女儿，后面怀疑是自己曾经的老旧识抓了自己女儿怕自己曾经的事被警方发现，更觉得自己在他们之上，决定甩开警察自己干可自己却处处被制约，还被全网直播

直播答题，每个问题都是精心设计的很明显就冲着男主的秘密来的，这时候男主就应该知道肯定不可能是自己的老同事了呀，但他还是找到老同事杀了他们母子后才发现，似乎杀错人了还有，作为老师的佟丽娅一直都留在男主身边

在一个废弃的孤儿院找到了另一个孩子，他是安全署长的儿子绑匪还给所有人营造了一个恐怖的场景，残破的娃娃血淋淋的堆积在那里还有813案的提示，到这里男主终于知道绑匪是谁了就是813案的受害者家属，他们来复仇了

这时候真相逐渐浮出水面，案子才真正的开始用了插叙帮我们回忆，丢失孩子的家长多么痛苦，人贩子多么歹毒后面小乔也不剧透了，因为你刷抖音和微博的话官方早当成宣传点发出去了佟丽娅就是受害者家属，绑匪也是，就是一场受害者联盟的复仇记

而警察局有黑警，也有受害者，他们之间相互对抗咱就是说愚蠢，都知道绑匪全程直播，自己就丝毫没怀疑这是假的老巢也装了监控？

就水灵灵的开枪杀死警察，栽赃嫁祸？

还讲当初自己做人贩子的故事，真的太配合了

整个故事除了内容不一样，结构设计，走向完全就是《重生》的翻版，巧了还都有张榕容整体来说，如果电影时长在拉长一些可能效果会好，铺得太满，都堆在一起了太多重点，一直在宣发什么“萝莉岛”实际上只提了一嘴拐卖孩子也只是零零散散的穿插其中主要还是塑造了男主这个人，就是感觉有点太依托他了，显得其他人太边角料

肖央的演技其实挺难评的，他这次演的不差，但都在意料之中吧今天就到这里了，我们明天再见这一部真的不好看!!!

故事是靠情绪主导的，逻辑是可以让步于情绪的，情节是必须要反转的，人物背后一定要有自己的故事，所以是一定要有闪回的。

陈思诚式电影或者说近几年以陈思诚监制，以他为导演的电影，主题设定在东南亚犯罪的电影，并且必须要打上悬疑标签的一类电影。

这一类电影有着共通的创作逻辑，从《消失的她》赌博和东南亚旅游到《孤注一掷》诈骗再到《默杀》的校园霸凌，再到这一部《误杀3》的拐卖儿童和萝莉岛事件编剧创作时在抓取到网络热门话题后，将基于这个话题塑造故事。

随后，随着现在观众更倾向于悬疑片类型的商业片，因此情节必须要有反转，像故事里一开始出现的反派绝对不是纯粹的反派，他们与主角或主角的亲近的人必须有一层深层次的关系，这个关系可以追溯到多年前也可以是在发生前面剧情前很久前的另一件事情亦或是我们所讲的草蛇灰线。

《消失的她》是两个姐妹是亲姐妹关系，因为男主的好赌债台高筑后迫害妻子决定调查；《默杀》是王传君的女儿和小姑娘是好朋友，而自己的女儿受到校园霸凌而死，后面校园霸凌对象转为小姑娘；《默杀3》则是肖央和凶手团队在多年前因为自己贩卖人口拐卖小孩造成的“619海难”相关。

（当然《孤注一掷》因为本身剧情设置和人物设定只能是主角团都是被迫的，而真正的背后黑手又因为讲不出来或不能讲，所以只能隐隐暗示）此外，为了反转，故事里主角一定要有故事，甚至可能自己本身也不是好的，凶手肯定不是坏的，甚至是带有一种侠气的形象，所以我们能看到《默杀》、《消失的她》、《误杀3》最后是好父亲，好姐妹，好家长的形象。

但在情绪主导下的故事，推进故事发展或多或少要么成了运气要么是编剧助力。

到最后，我们看到了交代这些主要人物只能靠闪回，对主要人物的内心刻画是浅层的甚至基本没有，到最后剧情都是随便交代下以至于仔细想想是没办法圆回来的。

因此最后给一个公式：陈思诚式电影=最近情绪主导严重的热门话题+主角和坏人必须有反转的性格+前置剧情的草蛇灰线和强行闪回的铺垫+闪回式描写人物=一坨除了点燃公众情绪外没有任何贡献的商业电影，哦不对，作为商业片，大多数这类电影还是拿下很高的票房，说明商业上是成功的，也进一步加强这个公式的正确。

没看过《误杀3》的朋友，其实可以不用看了。

倒不是说它不好看，而是有点无聊。

整部电影就像一场精心设计的卡牌游戏，不断抛出新的情节卡牌和反转技能，却始终缺乏真正打动人心的情感内核。

没有体温的狼人杀类型片《误杀3》电影日记_哔哩哔哩_bilibili影片最大的败笔在于其机械化的叙事方式。

以肖央饰演的角色为例，其从正派到反派的突兀转变，就像在一场拍卖会上，主持人突然宣布那件被精心包装的"明代官窑瓷器"其实只是超市促销品。

这种缺乏情感铺垫的反转，非但不能引发观众共鸣，反而显得刻意而做作。

真正高明的反转应当如同希区柯克所说的"餐桌下的炸弹"，先让观众对角色产生共情，再引爆戏剧冲突。

当下不少商业电影都陷入了类似的创作窠臼：编剧过分追求形式上的反转，却忽视了故事的情感根基。

《误杀3》开场几分钟就抛出"孩子失踪"的悬念，随后堆砌各种寻找情节，这种叙事节奏让人联想到AI生成的剧本，满足了"要有反转""要有社会议题"等指令参数，却缺乏有机的情感脉络。

更令人失望的是，影片完全看不到创作者的个人印记。

在这个AI辅助创作日益普及的时代，商业电影更应当保留"人"的温度与思考。

即便是类型片，也应该像诺兰的《盗梦空间》那样，在商业框架中注入作者独特的观察与表达。

否则，观众何不直接让AI编个故事，来读，还去看电影干嘛？

至少AI不会假装深刻。

《误杀3》的平庸提醒我们：电影艺术最珍贵的，始终是那些无法被算法量化的"人味"。

当一部作品只剩下技术性的情节拼贴时，即便制作再精良，也难逃"食之无味"的命运。

1. 当一部电影看完就忘今天是，2025年4月19日这篇电影日记关于《误杀3》，关闭流媒体波播放器，我陷入了一种奇怪的观影后遗症：明明觉得电影还算可以，却找不到任何想要记录的感受。

这种"看完即忘"的观影体验，或许正是当下类型片创作困境的最佳写照。

在尺度呈现上，《误杀3》显然错过了最佳时机。

同档期的《重生》用更生猛的暴力美学刺激着观众的感官，那些直白的血腥场面让压抑已久的观众大呼过瘾；而改编自马来西亚真实案件的《默杀》，则通过"小橘子花园下面是前夫"这个令人细思极恐的意象，将校园暴力题材提升到了心理惊悚的新高度。

相比之下，《误杀3》虽然也获得了"绿灯"，取消了说教式的片尾字幕，允许主角用个人情感解决公共问题，但这些"突破"在当下已经很难引起观众的兴奋了。

更令人遗憾的是，《误杀3》呈现出一种典型的"拼盘式"创作特征。

这让我想起前几日观看的《编号17》：科幻爱好者嫌其不够硬核，爱情片观众觉得感情线敷衍，怪兽迷则对丑陋的怪物设计大失所望。

这种试图讨好所有观众却最终让所有人失望的创作方式，就像是用AI算法生成的剧本，每个类型元素都被精准计算，却没有任何一个能真正打动人心。

在这个AI辅助创作日益普及的时代，我们似乎正在经历一场创作危机。

无论是出于商业考量还是创作惰性，越来越多的作品正在丧失创作者的个性印记。

我并非要刻意批评《误杀3》，而是对这种"合格但平庸"的创作现状感到忧虑。

当电影只剩下精准计算的市场元素，而失去了创作者独特的观察与表达时，我们是否正在见证电影艺术的某种异化？

2. 《浴火之路》与《误杀3》的创作分野《浴火之路》与《误杀3》几乎一样的故事上创作，却在成片里呈现出截然不同的创作理念，这种差异恰恰揭示了当下电影创作的两个极端。

《浴火之路》的叙事智慧在于其反套路的开场设计。

影片并未急于用廉价的反转来讨好观众，而是通过一系列看似荒诞的情节设置，让观众在困惑中逐渐沉浸。

这种"不知所云"的观影体验，反而成就了影片独特的黑色幽默气质。

在寻找失踪孩子的过程中，肖央与赵丽颖之间充满市井气息的互动，与刘烨冷酷无情的形象形成鲜明对比，三人碰撞出的化学反应在公路片的框架下愈发耀眼。

影片的反转并非依赖剧本的刻意安排，而是通过视听语言的巧妙运用：一段记忆的双重解读、一场突如其来的暴雨、一个角色的顿悟时刻，这些电影化的表达让每个转折都充满惊喜。

反观《误杀3》，其叙事完全依赖于剧本的文字力量，将本应丰富的视听体验简化为"有声读物"。

这种创作方式暴露了两个问题：一是对电影媒介特性的漠视，二是对观众审美能力的低估。

即便当前国内观众尚未完全意识到镜头语言、配乐设计等电影元素的重要性，创作者也不应以此为借口降低艺术标准。

要知道，就连《漫长的季节》这样的剧集作品，在视听语言的运用上都比《误杀3》更为考究，这不能不说是对电影创作者的一种讽刺。

这种对比让我们看到：真正的电影艺术应该充分发挥其媒介特性，用影像的力量讲述故事，而非仅仅满足于剧本的文字转换。

当一部电影在视听语言上的表现力还不如优质剧3. 直面与回避的局限最后，《误杀3》的观影体验虽然称不上惊艳，但也不至于让人感到完全失望。

与《瞒天过海》那种令人愤懑的观影体验不同，它至少展现出了直面社会问题的勇气。

这一点在与同类题材作品的对比中尤为明显。

以近期观看的《制暴：无限杀机》和《养蜂人》为例，这部作品在处理儿童相关议题时，选择了通过超级英雄的叙事外壳来间接呈现。

相比之下，《误杀3》和《孤注一掷》这类国产影片在主题表达上显得更为直接和坦率。

这种差异也体现在美剧《免责声明》中，该剧虽然涉及儿童议题，却始终回避核心矛盾，这种欲言又止的创作态度反而引发了观众的困惑与质疑。

必须承认，《误杀3》在题材选择上的突破值得肯定。

作为系列电影的第三部，它延续了前作的社会批判视角，这种创作勇气在当下影视环境中实属难得。

从片尾字幕可以看出，该片获得了北京影视基金的支持，这反映了主旋律内容商业化探索的新趋势。

然而，这种尝试需要更精细的创作打磨，就像《熊出没·逆转时空》成功地将城乡迁移议题融入合家欢动画一样，主旋律表达需要找到更恰当的艺术载体。

好的，以上就是《误杀3》的电影日记。