谎言之躯

反恐枪战对决爱情酷刑宗教zhengzhi讽喻片。

用犀利的笔触刻画出米国反恐的本质，就是去除一切可能的反恐威胁，宁可错杀，不愿姑息。

对于提供情报的宗教分子，利用完了就彻底抛弃，不顾人死活，他们帮助他人的唯一目的就是获取情报。

而小李子是个良知还没有完全泯灭的情报人员，他愿意为帮助过自己的人说话，秉承着以诚待人，但是在一个比较糟糕，没有信用的后盾支持下，他还是慢慢变得面目全非，有心无力，一次次险象环生，置之死地而后生，最后看到自己心爱的人自由的工作生活，他宁愿远远地观望，不愿靠近，因为靠近可能就是无心的伤害，危机四伏，这样远远地观望就是幸福。

欧洲连续发生好几起汽车炸弹袭击事件，都是在人流较多的闹市区，死伤人数众多，为了揪出幕后的宗教分子。

米国的情报人员与当地的一个工作人员一起在幕后黑手可能出现的地方侦查。

一天，当地工作人员说有一个宗教分子被要求去自杀袭击，但是他觉得是高学历，不愿意去，想去美国躲起来，可以提供情报，但是要米国情报组织安排他逃去米国。

小李子就和这个人接触了，那个人提供了一个视频，是引进录制的，说的就是为近期的几起汽车炸弹爆炸事件负责。

小李子让他提供这个的住址和详细的行动轨迹，这个提供情报的人员不愿意了，他要求先让他去米国，然后在提供。

小李子问了上级，根本不可能让他去米国。

还要求将这个人带到闹市区。

也就是让他做饵，去诱骗幕后宗教分子献身。

结果这个人才在闹市区出现，就被人跟踪，为了保护他，小李子和当地情报人员，一路飞奔，但是还是没有来得及，这个人被打死了。

然后小李子和当地情报人员一起去那个人在的地方继续侦查，发现那里有人在烧资料，小李子上前询问，烧资料的人从房子里喊出一个人，这个人出来就开始掏枪，于是开始激烈的枪战。

小李子打死了房子外面的恐怖分子，冲进里屋，里屋里一个恐怖分子引爆了炸弹。

小李子被炸得七荤八素，小李子带着当地情报人员准备撤离，这时两辆恐怖分子的车子追了上来。

小李子的车子被榴弹炸毁，小李子被救走，当地情报人员没人管了。

小李子养完伤来到了阿曼，在这里从事情报工作。

他代表米国情报部门，罢免了当地的情报负责人，开始与阿曼本国的情报组织合作，互利互信，不再像以前那样相互猜忌。

他又在当地找到了一个情报人员，开始侦查制造欧洲炸弹袭击的幕后。

还在当地认识了一个护士，并爱上了她。

通过搭讪，两个人慢慢好上了。

小李子还以男友身份去了她姐姐家做客。

虽然存在种族上的隔阂，但是还是聊的很愉快。

因为小李子上面的组织对阿曼情报组织不坦诚，小李子被赶出了阿曼。

但是很快他就又回来了，这一次为了引出炸弹袭击的主谋，小李子制造了一次假的袭击，但是全部用了真实的场景，还在新闻上造势。

这让主谋开始捉摸不透，不是自己主使的，怎么还会有人搞袭击。

通过接触小李子让他们认为的人员，才知道自己上了当，根本不是这么一回事，是被人耍了。

于是他们抓了小李子的当地女友。

小李子说想让自己成为人质，就跑去去主谋做交易，结果被抓了，还被施以重刑，差点死了。

幸亏阿曼的情报组织冲进来救了他。

原来螳螂捕蝉，黄雀在后，米国的无人机虽然失去了目标，但是当地的情报组织还是找出了端倪，把主谋一网成擒。

最后小李子来到女友工作医院外面，远远望着女友，很是幸福。

小李子蛮适合这样的浪子生活的，拍得很有味道。

恐怖分子真是宗教狂热，整天蛊惑着别人去自杀爆炸，米国的情报人员与这群亡命之徒对峙，真心还是很不错的主题，但是看得多了，就不稀奇了。

沙漠里的兜圈突然散开的隐蔽手法还是不错。

米国对战乱中老百姓不屑一顾的态度看出他们的伪善，为了既得利益，不择手段，其实与恐怖分子又有多少分别？

我选（盗版）片的时候就是想看的一部比较好的好莱坞电影 -- 关于一两个人在一个庞大的历史背景下的一个有些复杂的故事，兼有想表述一些不太简单的立场，加上一些敏捷生手、生离死别、枪林弹雨、死里逃生、个人感情、等等等等的必要好莱坞元素。

这部电影符合预期，并且，可以肯定的是，这不是一部严肃的电影，而是一部包装的不错的娱乐电影。

像任何有争议的大历史，中东是个好题材。

看了一些之前的评论，认为这个电影因为题材的关系变得过于复杂（甚至有些过于严肃）。

我就在中东，在这里待了一段时间，听到电影里的几句阿拉伯语，倒是很亲切。

再加上一些其它原因，我倒是觉得这个电影显然是观点最被淡化。

我看得很有劲，甚至有那么几分钟在琢磨，我也许可以在路上认出一两个特工，找一份特工的兼职什么的。

那两个amman和dubai的航拍镜头，真是好莱坞的专业功底。

（记得，碟中谍拍上海的时候也是那个角度。

）然后，那些平房集市的俯视镜头，就更不用说了，是世界上任何一个西方人由于各种非旅游理由出现的街市的代表。

一句话，摄影水平体现了好莱坞的职业水准。

达到的效果就是，让这城市看上去很有资本主义色彩，同时让人觉得复杂不容易理解。

恐怖组织是没什么想像的余地，就是地下通道和黑白摄影机。

不过，那个约旦的特工老板，谈判和做事方法就和纽约的意大利黑手党一样。

那个坐在美国家里，出差两次的老板，又是很典型的貌似有能力的政客型中情局行动执行官。

至于那个主人公，编剧想让他成为执行奇异任务的情感复杂立场不清的正常人，从而把剧情引向了好莱坞式的复杂。

往简单里说，这个结局也没什么太大的意外，主角没死就没意外。

这些那些，少不了好莱坞最著名的前面的情节一定有下文的原则。

不过，好莱坞电影奇妙的是，就算什么你可以摸出十之八九的路数，这个电影还是可以看看的。

所以这是个成功的路数。

还有一件事情，dicaprio可能以后也就会演这一种角色了，不停fword的，同时又可以很善解人意很绅士的，肯定很聪明的这种。

这次让他讲阿拉伯语倒是挺有意思的。

（只要西方人一讲什么语言，就好象这个语言背后的文化全都被理解一样。

）想想他最早最早的who's eating gilbert grape和后来的catch me if you can和很张狂的aviator，mmmmmm 不知道他什么时候可以拿奥斯卡。

两大明星……莱昂纳多，罗素.克劳；结果都不如那个Mark strong 饰演的约旦特务头子，帅，深沉，冷酷，而且义气。

这才是真正的特务！

既没有深度，也缺乏高潮……前两天看了《铁拳男人》，那叫一个爽，老婆质疑——这个人（罗素.克劳）不是那个铁拳男人吧？？

其实描述反恐题材，可以做的文章太多了。

信念的冲突，生命的代价……这部片子一点都没有挖掘下去。

而且有两个问题交待得太肤浅，1.Ferris(莱昂纳多)怎么会爱上一个来自伊朗的护士（显然导演处理爱情戏和人物心理十分不擅长，导致ferris变成为了泡的一个妞而自投思路，爱情跟跑妞毕竟是两码事，剧本和感情心理处理完全不到位。

）而且打算依靠一架无人机拿自己生命开玩笑，上司居然也允许（将一个绝密特工交入敌手）？？？

2.恐怖头子是怎样相信他人弄来ferris不是一个圈套？

故事唯一的亮点就是气氛铺垫得以为ferris要死了，结果获救。

勉强及格吧。

片名中文译为“谎言之躯”实在让人不得其解。

是谁的躯体？

谁是谎言的躯体？

当然人人都在说谎，中情局的Ed和约旦情报局的Hani，连小李子演的正义形象Ferris也谎言连连。

但body也可以解释为“大量的某些东西”，因此片名的意思应该是“大批量谎言”。

若嫌不雅，也可译为“无尽的谎言”。

美国就想在中东事务中扮演大哥，外交或炮火，温和或强硬，根据基本方针和实时利益而调整。

当小李子女友的姐姐问他，你们到底要干什么，小李子回答不上来。

他一心以为自己代表正义的力量。

女友恋爱脑，姐姐才是民族意识的体现，只不过作为普通人，清醒只能带来苦恼。

那是国家的谎言。

约旦情报局局长Hani无疑是国家机器的精英，也是民族主义的代表。

他貌似按规矩行事的义气背后藏着大圈套，骗不了中情局老奸巨猾的Ed，但轻松拿下了自以为了解阿拉伯人和文化的、更主要是良心尚存的小李子。

不甩Ed，却与小李子信息共享，人员共用，但所有”甜蜜的“互动和得之不易的“信任”全是最终大圈套的伏笔。

Hani或许欣赏小李子，但较之国家利益，甚至可能较之他的好胜心，利用一个惺惺相惜的”朋友“并非是难以取舍的代价。

这是Hani的谎言。

中情局Ed的形象更劣。

他自私，只顾自身成就仕途。

对小李子宽容照顾只因为他有用，对小李子的线人毫无顾忌地弃如敝履，对家庭口是心非的态度更让人瞠目结舌。

当小李子身陷囫囵，他无力追踪营救，索性消失了。

Ed是构成美国谎言的无数结点中的一点。

小李子就是英雄吗？

如果影片初期对线人朋友和倒戈线人的放弃实属无奈，那为引蛇出洞而致无辜建筑师丧命则完全是他设计并执行的罪过。

或许他可以国家利益自辩。

他是否意识到自己为”国家利益“已经成为谎言的一份子？

或许，在得知自己被Hani骗、被Ed舍弃之后，他将要做出反省。

电影善于反思，首先对本国立场和作为的揭露毫不含糊。

对约旦政府的谎言虽然也有所揭示，但也有所保留，从情报局长角色优雅精明的形象上可见一斑。

所有的火药都冲着国家机器和为国家机器服务的人，而把同情留给在冲突中殒命的人，把理解和歉意献给了生活被战乱搅得支离破碎的人们。

观点明确：那些不愿结束战争的，总有无数道貌岸然的谎言。

影片节奏快，场地转换多，对中东局势背景稍有了解才大约跟得上故事的推演。

逻辑基本在线。

当然，故事简单了些，也只有一条主线，但作为短平快的叙述，立场清晰，还是值得一看。

为一个萍水相逢的异国女子以命相博最大硬伤也是剧本最强诠释片子刚开始的时候Leo问那个阿拉伯语言博士小青年为什么加入基地组织，阿拉伯博士操着五种语言之一说，你们根本不了解我们美国的最佳父亲和好好丈夫Russell先生最强的就是谁的生死他都不在乎，他不需要尊重任何人，也不需要任何解释，因为他面对的不过是一群骑着自行车的蛮人，而他，就是美国你别自大了，Leo转过头正告RussellRussell仍是一脸倨傲，这个地方有什么值得多待一分钟。

这就是为什么他注定要失败，高高在上的救赎者，和缺乏起码怜悯和恩慈的救赎他是战地保卫者，也是战争的缔造者

哈尼才是最后的赢家，在Ferris与萨利姆的猫捉老鼠游戏中，他先安插小卡拉米在萨利姆组织中，当Ferris被萨利姆的重要老干部抓到时，再出手解救Ferris，逮捕老干部，进而抓到萨利姆….哈尼与老板Ed都很喜欢Ferris，因为Ferris除了能干之外，还待这一颗不会背对上司的忠诚，尽管嘴巴很皮。

在电影最后一幕，Ed放过Ferris的生命……谎言之躯的两大谎言是老板Ed与哈尼，他们两个都有自己的算盘，而且不会跟任何人说。

哈尼嘴巴上说信息分享，但他强调的是Ferris不能骗他，而不是坦诚相待。

这样局中局的剧本太多了，没啥新意。

一早就看出Hani不是善货。

不过比起开场的冗长邋遢，到后来就好歹有些情节。

但是引入女护士的感情线，编剧的脑子进水了吗？？？？？？

　　从情节来看，本片正如同大多数人猜测的那样，无法摆脱“后9.11萎靡综合症”的影响。

患这种病的影片，都想凭借反恐的题材来针砭时弊，企图反映“人民”的心声；但市场却见鬼似的并不由“人民”所掌控，那些在闲聊时经常被唾沫横飞、天花乱坠般挂在老美嘴上的话题与观点，放到银幕上却无法赢得同样一批观众的心水。

　　老美是否真的是嘴上牛逼、内心脆弱的可怜虫，这点无法考证，也不在本文的范围之内。

出乎俺个人意外的，是俺一向放心的导演，这回却并没有找到一个多么新鲜的视角。

虽说直接描写CIA一线特工的切入点，与近期《叛徒》（Traitor）一片以卧底特工生涯为对象颇有不同，但说来说去，无非还是围绕反恐特工那些事来说。

而且，正如资深影迷们可以预见的，这些作品都会尽量对特工生活作“事无巨细”的展示，以至于细致到令人麻木的程度。

　　以本片主人公腓力斯（Roger Ferris）为例，影片不仅仔细描绘了他策划反恐行动的每一个细节，还很“体贴”地涉猎了该同志的私人生活，确切的说，是浪漫关系。

出于吸引满脑袋粉色幻想的年轻女性观众的目的，俺很是理解这种狗血剧情的设定。

但也不由得为斯科特同学感到悲哀。

因为在俺心目中，他向来是不拖泥带水的，剧情元素总是处理得干净利落、恰到好处，没有一丝多余。

个人认为本片中这些浪漫情节有些过剩。

　　判断影片情节支线是否必要，一看是否能推动主要情节发展，二看能否丰富人物形象，《谎言之躯》中的感情戏在这两方面都无见效。

虽说编导刻意安排主角的浪漫对象在后三分之一成为推动剧情发展的一个因素，但说服力不大。

事实上，关于主角突然像浪漫一把这一点，整个都说不过去。

且不说这与电影开篇建立起来的主角形象多么不符，仅仅从特工的职业训练来看，“随机留情”的作法也是严重不足取的。

如果主角是个这样的人，那他根本就没法升到片中的职位；如果他果真是如此不专业的话，更无法活到他有浪漫邂逅的那一天。

事实上，由拼凑的浪漫这一点，还可以带出影片情节安排上的一系列硬伤出来。

例如作为高级特工的主角，住所完全无防范设施，而他老人家又都是以本来面目施施然出入住所、大使馆、情报局等“要命的”部门，这不摆明是给恐怖分子提供机会么？

俺要是恐怖分子也不会放过他了，一定会火速发电报给老大“人傻，命重，速来”了。

　　如果说探究硬伤显得有些吹毛求疵的话，从人物形象前后连贯的角度来看，影片的情节设定也有些欠思量。

迪卡普里奥（Leonardo DiCarprio）扮演的主角刚出场时给人的印象，是冷静果敢，甚至可以说有点冷血——这点从他对于“线人”的利用就可以看出。

显然，编导在极力塑造该同志是位做事不留痕迹的五好特工形象，四个字可以形容：专业、低调。

最关键的是，编导让人觉得该同志压根就不是那种一时冲动的毛头小伙子；如此一来，后来他实际上完全是“一时冲动”的浪漫举动，就显得没有根据了。

即使也有“冷静男突陷情网”的成功经典，甚至可以说这样的对比会让人物形象更为丰满，但这一切都是以交代完备为前提的。

而实际上，片中的浪漫情节，不仅突兀，而且生硬，显得有些莫名其妙。

　　当然，浪漫情事只是《谎言之躯》故事中的一小部分，以此否定全片，的确有些偏颇。

如果单看影片两大主角之间的互动关系，也不能不说编导花了些小心思：影片没有安排他们像传统的搭档那样一起出生入死，也没有故作神秘地让拉索克劳（Russell Crowe）的角色变成只有电话后面冷冰冰的声音，而是让他们通过国际长途像长舌妇们一样八卦他们的特工任务，与此同时，导演也安排通话中的克劳做着如送照顾孩子等与特工完全不想干的活动，从而使得一线的紧张刺激，与“大后方”的琐碎庸常，形成颇为有趣的对比。

然而，再有趣的事情，也禁不住一再重复。

在表现二位主角的互动方式时，斯科特显得有些过于单调，长篇“煲电话粥”的情节，最终消耗了观众的好奇心。

这种化学作用的消散，就如同分居两地的恋人之间的通话一样：超过一定的时间，该说的甜蜜的话都说完之后，再柔情蜜意的话即使能够说出来，也都变成干巴巴的言不由衷。

其实，本片中迪卡普里奥与克劳角色之间的关系，有着如同《美版无间道》中鲍德温（Alec Baldwin）与沃伯格（Mark Walberg）的角色之间关系的潜力，无奈这些应有的火花都被“缺乏有效对手戏”这点给消耗掉了。

同时，对克劳的角色而言，那些琐碎的生活细节，也并没有给这个角色增添立体感。

一般而言，细节的作用主要是为情节或者角色增添趣味，可克劳这个角色从头到尾都显得比较片面而单调。

【基准动作】　　俗话说得好，心急吃不了热豆腐。

当一众“心怀天下”的导演蜂拥而上大拍“后9.11题材”时，心态其实已经失衡，往往会过于注重传递自己的政治信息而忽视了电影本身各元素的完善。

这就使得几乎所有的此类电影，都显得比较应景而缺乏隽永的意味。

　　幸好，斯科特不止是个有思考的导演，他还是视觉大师，具体到本片的类型上来，他是动作场景调度的好手。

其实，从《黑鹰坠落》（Black Hawk Down）在男性影迷中的崇高地位，斯科特对动作场面的处理能力早就不容置疑了。

　　《谎言之躯》是部惊悚动作片，不是《黑鹰坠落》那样的战争动作片，所以，本片的动作场面无论在规模还是密集程度上，都比不上《黑》，也比不上迪卡普里奥的上一部动作片《血钻》（Blood Diamond）。

但是，斯科特还是凭借自己敏锐的眼光与精湛的把握能力，给影迷们带来了几场短小而精悍的动作戏。

　　首先，不得不说，斯科特将空中侦察视频的精细表现得很令人激动，甚至有可能表现到到神乎其神的地步。

这些镜头给人很“高科技”的感觉，虽然画面本身不是以表现动作细节为目的，但无疑为接踵而来的动作场面渲染了几丝值得期待的精彩氛围。

　　其次，斯科特在处理动作场面的节奏方面，真正做到了雷厉风行、没有一个累赘的镜头。

《谎言之躯》中的枪战及追逐场面，还不是那种刻意零乱而快速的蒙太奇剪切（像最近火热上映中的《007余温之恋》），反而是多用长镜头处理，只不过由于采用了手提跟拍的方式，画面的不断晃动可能会令一般观众误认为是镜头在不断切换。

简而言之，斯科特这种处理方式有一种更加真实的临场感，观众如同战地记者一般，要和主角一起经历硝烟与弹火的洗礼。

　　另外，片中角色在动作场景中的肢体动作，也是以效率为标准，没有吴宇森式的瞎浪漫化的“英雄pose”，主角的不少逃命动作甚至还是非常狼狈的。

不过，片中的动作也因此而显得更真实。

斯科特在处理主角的动作戏时，主要突出了反应的敏捷，对于一线特工来说，迅猛而正确的反应恐怕是比装英雄更专业的素养。

正因为如此，虽然片中的动作看起来没一个拉风的，但整体的感觉却很到位，那是一种风格化拍法所无法达到的紧张刺激。

　　当然，要说本片的动作场景有何创新、或者说整体观感超越《黑鹰坠落》，那显然是不可能的。

这只是说，相对于影片的故事情节，动作场面保持了斯科特一贯的高水准。

【无关表演】　　和动作场面同样保持高水准的，还有表演。

虽说克劳的角色由于剧本设定的原因，本身出彩的机会不多，但他还是把握住了与其他角色仅有的几个对手戏的机会，在那些场景中表现出一个总是智珠在握甚至显得有点狡猾的CIA高级主管的风采。

也只有在那些场景中，这个角色的随意家常气息才会与他精湛的特工意识与技巧、同时还与一线特工那种锋芒毕露的冲劲形成鲜明而有趣的对比。

很可惜克劳大方光芒的机会不多，如果编导在安排他的角色与迪卡普里奥角色煲电话粥时稍微多一些观众感兴趣的表现个性的对白、而不仅仅是“就事论事”的枯燥特工任务指导，克劳的表现会显得更有质感和整体感。

　　对迪卡普里奥来说，也许成为演技派的道路就是“邋遢”的道路，因为这几年来他挑的角色几乎是越来越“扮丑”了，就差演一个面部扭曲的弱智人士了。

在本片中，他不仅始终保留着一大把与精致面孔不太协调的络腮胡子，且在绝大多数场景里都是灰头土脸得如同丐帮的九袋长老，这还不论他在那些动作场景中往往以血污满身作为结尾的形象；即使是在那些看起来应该是“男为悦己者容”的浪漫场景里，小帅哥在打扮上也好不到哪去。

虽然个人觉得这些形象设计上的煞费苦心并没有给演技表现多加分，但肯定也没有减分，其实迪卡普里奥根本不用从外表上这么努力，他对角色细节精益求精地把握几乎是有目共睹的。

　　不过，即使小迪如此努力，对俺来说都有些“审美疲劳”了；这种感觉，就像很多女孩各方面看都很漂亮，却无法令人真心喜欢一样；说白了，就是缺乏“惊艳点”。

在《谎言之躯》中，这个“惊艳点”被约旦情报部门头子哈尼（Hani）夺去了。

“强壮哥”（Mark Strong）扮演的这个角色，其实无论是造型设计，还是演绎套路，都很平常，甚至可以说是很“大路”的货色。

但是，银幕上“强壮哥”一举手一投足，一皱眉一定睛，就是有非同一般的味在那，让人不耳热心跳都难。

简而言之，“强壮哥”在本片中的范儿，像足了“教父”那个年代的江湖大佬，领袖群伦，魄力四射。

如果现在要拍《教父》第四集，俺举双手双脚支持他出演老大。

从“演技内敛自然”的角度来考量的话，以上评价似乎对小迪不太公平，但是没办法，电影的观感是复杂而微妙的，一如女人的魅力：很多女人脸蛋身材都不错，可就是没什么吸引力；而有的女人别看大部分条件一般，偏偏有那么一两样令人过目难忘、寤寐思之。

【所谓意义】　　如果不是斯科特和两位巨星级演员的噱头，俺可能理都不会理此片；虽然会因此错过对“强壮哥”花痴的机会，但就电影感受而言并无损失。

像《谎言之躯》这样的题材，不管编导如何伪装，他们那或真或假的“针砭时弊”的一面都会难以掩饰。

　　最为根本的是，现在这方面的电影创作，在批评近几年美国政府反恐政策急功近利、短视愚蠢的同时，自己也犯了同样浮躁的毛病，以至于“传递主张”的功能，盖过了“艺术表达”的功能。

电影始终是表现的艺术，想法再好，目标再人文，表现一般或者不及格，不仅无法打动人，反而会让人觉得空负一腔热血而显得不成熟。

原载《看电影》

两个中午把这部片子看完，怎么说呢，或许是我不够专心，或许是翻译不够到位，以及音频、视频不同步的问题，有些疑惑，有些失望。

从画面上看，大场面有了，枪战、爆炸紧张刺激，利用高科技的定位、追踪、设局强大直观，不拖泥带水；从背景上看，中东地区的风土人情有了，旱迹的荒漠、热闹的集市、平民的家庭真实质朴，不矫揉造作；从演员阵容上看，演技派和票房保证都有了，特意增肥的罗素·克劳和坚持走硬汉路线的莱昂纳多·迪卡普里奥可圈可点，饰演Hani的Mark Strong也凭借独特的贵族气质抢走了不少风头。

那么问题出在哪里？

镜头的运用一般倒是其次，关键还是故事本身没讲好，把一个原本可在角度和深度上大有可为的题材浪费了，尤其后半段，存在叙述上的脱节和情节上的不合理，大大削弱了电影的观赏性、可信性和思考性，使之沦为平庸而俗套的三颗星电影。

首先，利用建筑师制造假恐怖袭击，目的是吸引Saleem的注意，挑战他的权威，刺激他的情绪，诱使Saleem去找建筑师，从而主动暴露藏身地。

但结果是，计划成功后，这么绝妙的初衷就被抛到太平洋上去了，Ed告诫Ferris不要管建筑师的生死，而不是对建筑师进行严密监视之类的活动守株待兔，岂不怪哉？

试想Ferris听从了Ed的话，是不可能抓到Saleem的，建筑师铁定会死，他自己也很可能因此暴露，这不是设个局给自己套么。

其二，Ferris在片中应该是一个具有丰富实战经验和领导能力的非常专业的秘密特工，但不知为什么，越到后来越却表现出他的天真、单纯、缺心眼、感情用事，就像个刚从CIA培训学校毕业的新人。

对Aisha一见钟情不说，在执行秘密任务期间还能抽空谈个不能拉手、拥抱、kiss、ml的纯精神恋爱，连家长都见了，乍一看还以为是部爱情喜剧呢。

本想算了吧，就当是调味料好了，却原来根本没完，当发现Aisha被绑架，Ferris立即丧失了应有的冷静和理智，变得急躁焦虑，慌不择路的向Hani求救，把该说的不该说的都一古脑说了出来，而后又抱着自投罗网就能换回Aisha性命的想法将自己置于险境，还差点因此丧命，简直一代情圣。

但这未免也太韩剧了吧，他们俩也就见过不到5次面而已，每次在一起的时间也很短，感情竟能深到或者说热烈到如此地步？

被Jack附身了吧！

最后，Hani与Ferris在病房的谈话令我恍然大悟，原来一切都是Hani设的局。

如此出乎意料应该是最出彩的地方了吧，可再一想不对啊，Ferris是被Hani的人送到荒漠的，怎么会被Saleem的人接走呢？

看了豆友的讨论，我比较赞同Hani与Saleem做交易的说法，虽然搞不清他们具体是如何联系上的、Kareem起了多少作用、用来交换Ferris的pay到底是什么，但至少这条脉络通了。

然而，这一切都只是观众为了说服自己看懂故事而做的推测，真相究竟如何，我认为在电影中做个交待还是必要的，否则就如少了块拼图一样，这个故事是不完整的。

http://axinlove.com/2009/01/body-of-lies/《Body Of Lies[谎言之躯]》被当作诱饵的猎人by @xinl.ve 090103先看看相当奢华/体面/坚强的主创团队：导演：Ridley Scott[雷德利·斯科特]作品：《American Gangster[美国黑帮]》；《Kingdom of Heaven[天国王朝]》；《Matchstick Men[火柴人]》；《Hannibal[沉默的羔羊2:汗尼拔]》 ；《Black Hawk Down[黑鹰计划]》；《Gladiator[角斗士]》 获奥斯卡最佳影片；《Blade Runner/2020[银翼杀手]》；《Alien[异形]》。

编剧：William Monahan作品：《The Departed[无间道]》 获奥斯卡最佳改编剧本；Kingdom of Heaven[天国王朝]》。

主角：Leonardo DiCaprio[莱昂纳多·迪卡普里奥]作品：《Revolutionary Road[革命之路]》；《The Departed[无间道]》；《Blood Diamond[血钻]》；《Titanic[泰坦尼克号]》。

配角：Russell Crowe[罗素·克劳]作品：《Gladiator[角斗士]》获奥斯卡最佳男主角，其余作品暂略。

这样的人员构成，可以期待的是《Body Of Lies[谎言之躯]》不会差到什么地方去。

小胖在“超级星光大道”里评论这种情况：在已经具有一个基本分的情况下，需要的在稳定的基础有惊艳的感觉，才能得到更高的分数。

就整个电影故事来看，反恐元素的《Body》，只能得到基本分，可能的附加分来自于电影里偶尔的闪光点。

延续着导演Ridley Scott[雷德利·斯科特]最爱的冷色调，以黑、灰为主，即使是不可避免的温暖也只是出现在远离反恐行动现场的地方。

这个色调是电影主题的铺陈和导演风格的延续，也是观众一见钟情的范儿。

萧杀、紧迫和压抑感，来自于整个故事情节，也来自于导演的构图，两者相辅相成，爱它的人便彻底沉沦。

当迪卡普里奥来担当主角的时候，人物特点便基本注定，坚韧勇敢、帅气/酷、敏捷奋勇及装备精良的CIA特工，看似注定了的又一位超级特工，又一个单薄如传统007式的人物。

惊喜来自于本片最大的亮点，一贯以为之的猎人成为行动的诱饵，便只是在这一点上，迪卡普里奥有了更多的发挥空间，让自己的银幕形象丰满起来。

猎人和猎物，执行反恐任务的特工和中东地区实现无区别的爆炸事件的恐怖分子，在这个故事主线上的电影汗牛充栋。

Double Agent的双重身份特工，无间道似的《Traitor[叛国者]》，更不用提起的007系列，就目前而言，可以深挖的电影元素似越来越少。

《Body》尝试的路线，让原本无可阻挡的特工，成为他人完成反恐战争的诱饵，是一条新路。

在这个设定下，电影主角的无所不能不再需要，迪卡普里奥出现着不停的受伤，甚至被狗咬了要打狂犬疫苗的情节（插入一段特工与当地美女的情节，还好比较短暂，不然更脱不开成为窝囊版007的恶评），形象的“软弱”没有那么可怕，英俊的迪卡普里奥又多了一个特质。

为了灭口，在别人身体划拉的匕首，展现着冷血，被铁锤砸断的手指会激起观众的荷尔蒙，需要别人拯救的主角才是差点被猎物吞下肚子的诱饵。

《Body》最重要的设置，是特工形象的转变，也是迪卡普里奥的演员形象转变。

考虑着本片中的动作和枪战场景，这些之于迪卡普里奥，远不是Tom Cruise[汤姆·克鲁斯]或者Matt Damon[马克·戴蒙]的驾轻就熟，因此本片中的为数不多的类似场景都非常短暂，也可以得到原谅（导演本身的特点也不是精雕细琢）。

毕竟，软风格的电影，是迪卡普里奥的一贯路线，不考虑电影的老套与否，本片对于他而言是一条新路。

Russell Crowe[罗素·克劳]饰演的“幕后黑手”，全局的综览者，作为恐怖主义与祥和宁静生活联系的纽带，没有那么出彩，还不如那个可以实时监控的间谍卫星有意思。

英国佬Mark Strong饰演的约旦情报机构头目，西服套装下的冷峻和优雅非常符合电影的风格，令人印象深刻。

Body.Of.Lies.SCREENER.XViD-PUKKA电影序幕的引语：I and the public knowWhat all schoolchildren learn,Those to whom evil is doneDo evil in return.W.H. Auden全文如下：September 1, 1939I sit in one of the divesOn Fifty-second StreetUncertain and afraidAs the clever hopes expireOf a low dishonest decade:Waves of anger and fearCirculate over the brightAnd darkened lands of the earth,Obsessing our private lives;The unmentionable odour of deathOffends the September night.Accurate scholarship canUnearth the whole offenceFrom Luther until nowThat has driven a culture mad,Find what occurred at LinzWhat huge imago madeA psychopathic god:I and the public knowWhat all schoolchildren learn,Those to whom evil is doneDo evil in return.Exiled Thucydides knewAll that a speech can sayAbout Democracy,And what dictators do,The elderly rubbish they talkTo an apathetic grave;Analysed all in his book,The enlightenment driven away,The habit-forming pain,Mismanagement and grief:We must suffer them all again.Into this neutral airWhere blind skyscrapers useTheir full height to proclaimThe strength of Collective Man,Each language pours its vainCompetitive excuse:But who can live for longIn an euphoric dream;Out of the mirror they stare,Imperialism’s faceAnd the international wrong.Faces along the barCling to their average day:The lights must never go out,The music must always play,All the conventions conspireTo make this fort assumeThe furniture of home;Lest we should see where we are,Lost in a haunted wood,Children afraid of the nightWho have never been happy or good.The windiest militant trashImportant Persons shoutIs not so crude as our wish:What mad Nijinsky wroteAbout DiaghilevIs true of the normal heart;For the error bred in the boneOf each woman and each manCraves what it cannot have,Not universal loveBut to be loved alone.From the conservative darkInto the ethical lifeThe dense commuters come,Repeating their morning vow;‘I will be true to the wife,I’ll concentrate more on my work,’And helpless governors wakeTo resume their compulsory game:Who can release them now,Who can reach the deaf,Who can speak for the dumb?All I have is a voiceTo undo the folded lie,The romantic lie in the brainOf the sensual man-in-the-streetAnd the lie of AuthorityWhose buildings grope the sky:There is no such thing as the StateAnd no one exists alone;Hunger allows no choiceTo the citizen or the police;We must love one another or die.Defenceless under the nightOur world in stupor lies;Yet, dotted everywhere,Ironic points of lightFlash out wherever the JustExchange their messages:May I, composed like themOf Eros and of dust,Beleaguered by the sameNegation and despair,Show an affirming flame.