我这一辈子

我 - “天啊，莫名其妙地和《永恒的乳房》呼应。”友人 - “天啊，第三段真有点像《杜伦综合症》的重制版。” 我俩 - “Pascale Bodet forever ! ”

虽然主旨大致上还是对中年困境的描述，但表现方法上，在法式尴尬冷幽默与女性情绪化展示之间做了很好的平衡，伴随着剪辑跳跃的节奏，让观众并不拘泥于对人物的共情，而是又有如在看一部Serge Bozon或Pascale Bodet电影，体会饶有趣味的人物关系

好久没笑这么开心了

emmmmm.

看过留痕

【7】相当有趣。像是看到早期许鞍华拍的《姨妈的后现代生活》。开头在Word文档中把电影片名两个组合词拆解并调侃字体审美，本身就在玩一种非常新潮的电影解构模式。后面看到了过往生活剧难以看到的场面，经常在外面餐厅看到聋哑人士推销，在电影中出现这个非常新奇和令人眼前一亮。对身体的使用与展示也得体且不沦为议题性。后半段变成出走片以及电影晕厥的使用不太喜欢，有点编不下去而偷懒的意味。但又如何，电影就是讲老去生活的姿态。

好

关注中年女性的叙事，女主角的表演方式是生活化的，孤独，百无聊赖，精神难以自控，在终于得到孩子们的关爱回应后却选择一个人独自出发。在绿色广袤的山野间人会自愈。

古灵精怪有富有哲思，这是法国喜剧一贯的风格。令人惊喜的是，女主是如此的真实可爱，她爱孩子，善良，坚强却也笨拙，不合时宜，自卑；像我们身边太多中年女性一样，而并不是男性幻想中的形象。我这一辈子，这一片名也很有意思，影片记录的女性55岁这一尴尬、被抛弃的阶段，是不是也正印证了我们和外界之间的微妙关系呢？

#2025.5.15资料馆放映# 一位逐渐失去生活节奏的母亲的故事，前半段有一种不明所以的混乱和焦虑，而后半段则开始坦然接受自己现在的人生状态和生活。

👍👍👍

宁可被监视，不肯被忽视。

菲力瑞斯始终都是通过人物来牵动起笑料，极为简单的方式，无需去构造复杂情境，把人物扔到一个场景中，镜头拉进，再做出具体的内容（好奇什么是法国人专属笑料，也好奇为什么要于佩尔来演）。此作到了最后，或许影像中依旧表面轻松，但所察觉的情绪已猛然变得悲伤。

你知道什么是DS吗——芭比的「创意写作」课程与沙漠中的「心理咨询」构成镜像：前者用文字编织中产阶级的自我救赎幻觉，后者以话语疗愈殖民创伤的裂痕。当芭比在键盘上敲击「我55岁仍不知自己是谁」时，沙漠中的清洁工正将慰安妇档案塞进碎纸机——书写与清理皆为权力规训的表演，前者将女性困境包装成文艺消费品，后者将历史罪证转化为可消化的文化残渣。黄背心既是《芭比》中女体被物化的时尚标签，亦是清洁工制服上洗不净的汗渍，暴露出阶级与性别剥削的共谋性。导演用法式冷幽默解构中年女性的自我觉醒，恰如《纳米比亚的沙漠》以创意写作课掩盖殖民史的暴力逻辑。当芭比最终在乡村找到平静，清洁工仍困在殖民旅馆的循环清扫中——这种「虚假和解」实为系统性的麻醉剂：黄金项链的光泽遮蔽了镣铐的重量，心理咨询的话术粉饰了历史的血腥——DS

这部电影还是挺好看的 很喜庆和搞笑 推荐姐妹们可以来看看

一定是导演的真实想法，除了女主表演痕迹都好重。中段过于白水了

好看！

哦捏桑……

非常有意思的作品，看惯了男性中年危机，女性中年危机的内容的确很不同。没有夸张的戏剧冲突，在日常的对话中把生活的一些蝇营狗苟披露出来。被主人公的情绪带着走，看她还能办出什么荒唐事来。住院风波后片子开始往探讨存在主义危机发展，通过出行寻找自我虽然不算很有心意，但是作为导演病逝前的遗作，后半段有了一抹哀伤的自传性质，希望她在天国也能自由洒脱。

又是平平无奇的中年危机生活流电影，已看腻。