谍影重重3

著名的间谍动作电影《谍影重重》不但剧情扣人心弦，节奏简练明快，更有出色的原声音乐很好地配合了剧情。

当中，著名电子乐手Moby打造的片尾曲《Extreme Ways》（《极限之路》）更是曲词兼妙，俨然波恩坎坷命运的最好注脚。

《Extreme Ways》的首次亮相，是在首部曲《波恩的身份》中。

结尾处波恩脱险与玛丽重聚，有情人小岛隐居。

伴随着地中海的灿烂阳光，长达53秒的电吉他回旋奏悠悠响起，接着Moby低沉的声线冷静地渗进观众耳廓。

Moby采取了最为擅长的摇滚+电子乐风，节奏充满跳跃感，却不显轻快。

前奏主题整整二十次的回旋，暗示了波恩命途多舛；主题背景中还渗有的同样节奏的提琴+电吉他的混音长鸣，似乎是为波恩的命运而哀鸣。

波恩的命运是什么，看过电影的都知道；没有看过电影，则看《Extreme Ways》的歌词也知一二。

波恩是一个意外后幸存的失忆特工，他还没解决“我是谁”的问题，中情局的追杀已经袭至。

波恩从此踏上了一边生死逃亡，一边寻找身份的极限之路。

为了逃避杀手的追踪，也为了追查自己当初际遇的线索，他“seen so much in so many places”； 他活在一个迷雾重重、尔虞我诈的残酷世界，所到之处俱是“dirty places coming through”；面对身边的珍惜的或者无辜的人一个个失去生命，他心如刀割“didn't have much to say”；他夺去过不计其数的生命，失忆前后活在鲜血笼罩的阴影中，因此他目睹过“so many faces”，饱受着“so many heartaches”……终结章《波恩的最后通牒》中，他找回身份，中情局的阴险人物亦已伏法。

波恩似乎要返回平凡生活了。

洗尽铅华的波恩，岂非应“broke everything new again Everything that I'd owned”？

但切记，“I will stand in line for this”“ There is always room in life for this”，波恩纽约东海逃跑了，但未必没有其他心怀不轨者继续视其为心腹大患，施行残酷的追杀。

所以，波恩还是要“Extreme worlds alone”。

《谍影重重》虽是间谍电影的新锐，但已经被很多影迷置于殿堂级地位。

没有007系列的香车美人，没有《不思议任务》的高科技工具，《谍影重重》坚持走硬派动作+心理刻画的套路，显示出与别不同的冷酷风格，更加反映出间谍斗争的残酷无情。

波恩永远维持着一副苦大仇深的样子，凭一己之力与不可一世的中情局周旋，锐化为又一个鲜明的银幕硬汉形象。

然而，冷静睿智、身手不凡的波恩，内心隐痛谁人知？

Moby不希望影迷们只沉醉大卫•韦伯的矫健功夫、只迷恋马特•达蒙得俊朗面容，而是希望人们可以深入到波恩的心底世界，透过他的眼光洞察世人——洞察世事无常、人生是苦。

所以，每一集看似开朗的结局背后，都会响起《Extreme Ways》的阴郁旋律，暗示观众们，波恩的极限之路永无休止。

耐人寻味的是，《波恩的最后通牒》作为终结章，Moby专门为其换了一个《Extreme Ways》新Remix。

加入了敲击乐器的元素后，新的《Extreme Ways》显得轻快了。

然而，曲风略改歌词不变，代表波恩并非从此远离肮脏的间谍斗争，而是指波恩解决了身份问题后，仍然有新的极限路途要征服。

毫无疑问，《Extreme Ways》永远是波恩跌宕人生的主题曲。

文章的结尾，是笔者不才，强行对《Extreme Ways》的歌词的中文翻译。

文笔生涩是必然的，还盼诸君不要见笑。

Extreme ways are back again极限之路又重现Extreme places I didn't know极限之地不曾见I broke everything new again打碎所有的未来Everything that I'd owned所有的从前I threw it out the windows came along所有破碎弃窗边Extreme ways I know极限之路我面前will part the colours of my sea心海浪翻天perfect colour me五味在心田Extreme ways that help me极限之路救赎我they help me out late in night深夜中穿梭Extreme places I'd gone极限之地曾路过they never see any light漆黑无星火Dirty placements dirty noise丑恶嘲喳和场景dirty places coming through丑恶之地中堕落Extreme worlds alone极限之界孤独中Did you ever like it planned你可曾预期么I would stand in line for this永远崎岖的路途There is always room in life for this永恒灵魂的禁锢Oh baby,oh baby我的宝贝，我的宝贝Then it fell apart.It fell apart坠落摔破碎，摔破碎Oh baby,oh baby我的宝贝，我的宝贝Then it fell apart.It fell apart坠落摔破碎，摔破碎Oh baby,oh baby我的宝贝，我的宝贝Then it fell apart.It fell apart坠落摔破碎，摔破碎Oh baby,oh baby我的宝贝，我的宝贝Like it always does,always does一直在追随，在追随Extreme sounds that told me极限之音告诉我they held me down every night极限之音阻挠我I didn't have much to say 聚集起唯一的光I didn't give up the light我无力可说I close my eyes我闭上双眼闭上心and close myself and close my world收敛真实的表情and never opened up to anything没有一点零星that could get me at all锐化我的落魄I had to close down everything万物加上一道锁I had to close down my mind加上了心锁Too many things to cover me太多外物的虚晃Too much can make me blind太多的障目I've seen so much in so many places极限之地几番目睹so many heartaches and so many faces极限心痛极限面孔so many dirty things极限的龌龊You couldn't even believe你可曾相信么I will stand in line for this永远崎岖的路途It's always good in life for this灵魂禁锢的残酷Oh baby,oh baby 我的宝贝，我的宝贝Then it fell apart.It fell apart坠落摔破碎，摔破碎Oh baby,oh baby 我的宝贝，我的宝贝Then it fell apart.It fell apart坠落摔破碎，摔破碎Oh baby,oh baby 我的宝贝，我的宝贝Then it fell apart.It fell apart坠落摔破碎，摔破碎Oh baby,oh baby我的宝贝，我的宝贝Like it always does,always does同样在追随，在追随

《谍影重重3:最后通牒》是《谍影重重》三部曲的最后一部, 该系列影片主要讲述马特·达蒙饰演的患有极端记忆丧失的高级间谍杰森·伯恩, 试图在躲避中情局追杀的同时寻找自己的真实身份的故事。

该片节奏紧凑,以其特征鲜明的手持式摄影风格,配合碎片式剪辑以及跌宕起伏的配乐,给观众带来强烈的视听冲击,将其带入充满悬疑的伯恩的世界。

《谍影重重》系列电影革新了动作电影的视听语言, 具有里程碑式的意义。

作为该系列的第三部也是同名小说的最后一部,《谍3》获得了前所未有的成功。

在第80届奥斯卡颁奖礼上, 《谍3》一举将最佳混音效果、最佳音效剪辑、最佳剪辑三项大奖收入囊中。

本文尝试从摄影、剪辑两方面对《谍3》进行解析，以滑铁卢火车站和丹吉尔两个场景为例。

伦敦滑铁卢火车站作为伦敦五个最重要的火车站之一，每天的客流量超过38万人次。

影片拍摄期间，火车站仍然处在正常的运转之中，因此摄影师不得不在如织的人潮中工作。

伯恩选择在这个欧洲最繁忙的火车站之一与记者西蒙·罗斯会面，对监控者来说无疑是一个噩梦。

从中情局对记者罗斯的实时监控，到伯恩现身指挥罗斯在火车站逃亡, 直至罗斯被特工狙杀的最后一刻，摄影机游刃有余地穿梭其间，恰到好处地出现在合理的位置，用时间的快速闪烁引导空间的转换, 给观众一种全息监控的感觉, 辅之以生动的剪辑, 从容不迫地交代出各方人马的动态位移, 制造出扣人心弦的节奏感和压迫感，在这紧张的气氛中给观众一种愉悦的满足感。

于此同时，伯恩作为间谍的极强应变能力在这种侦察与反侦察的过程中得到了淋漓尽致的体现。

摩洛哥的丹吉尔在20世纪四五十年代，是特工和国际阴谋论者经常聚集的地方，同时也是逃亡国外的著名文人经常选择的藏身之处，这座被城墙包围的城市还因为阿拉伯人的聚居而闻名, 在这里取景赋予了故事强烈的历史感和异域情调。

但是狭窄的街道两旁坐落着上千座建筑，在这种拥挤非常的地方拍摄伯恩的追踪以及在屋顶上飞奔的场面，传统的方式是行不通的，需要依靠多种有创造力、策略性的摄影机摆放。

除了保罗·格林格拉斯一直拿着的手提摄影机外，还包括对起重机的有效利用以及能够推动摄影机的移动车轨。

此外，工作人员还在电缆上配备了一个装置，可以让一台摄影机挂在城市的屋顶上, 近距离捕捉屋顶追逐的过程。

可见格林格拉斯并没有拘泥于运用手持摄影，而是博采众长，综合了其他多种摄影方式，并且创造性地使用了一些创新性的摄影方式。

多种摄影方法的运用，营造了一种天罗地网的感觉。

在进行追车场景的拍摄时, 剧组动用了特技驾驶摄影机, 以其重心低、能够高速移动,并且可以根据移动工具而随意改变底盘大小的特点，弥补了传统方法难以应付高速拍摄的缺憾。

准确而真实地捕捉到在急转、加速和急停时演员在车内的反应和动作。

虽然片中追车场景不是很多, 但寥寥数次就足以震撼观众的心灵。

摩洛哥的室内戏堪称摄影与剪辑的完美配合, 苏醒过来的伯恩紧追戴许, 在千钧一发之际到达妮琪的位置。

伯恩与戴许展开激烈对决。

画面不断在杀手戴许、妮琪和伯恩三者之间切换, 立体般呈现了这个狭小空间内所有人物的动作与心理状态。

关键时刻，伯恩与戴许短兵相接, 开始近身格斗。

没有任何华丽的招式，镜头里两人身体翻滚，耳边环绕的是沉闷的身体撞击声和粗重的喘息。

将复杂的格斗场面打碎，在确保观者能看清过程的情况下，通过闪电式快速剪辑，呈现出来的格斗过程如呼吸一般自然而流畅，令人叹为观止。

这段场景激烈、暴力、写实，展现了伯恩临场应变的高超格斗技巧。

这篇文章我在博客上写了，现在把它挪到这儿来。

一、剧情简介伯恩的身份1杰森·伯恩（马特·达蒙饰）在意大利被人从海上救起，他失去了记忆，除了臀部的瑞士银行帐号之外，他完全没有办法证明自己的身份。

　杰森从瑞士银行找到了大量的现金，六本护照，一把枪，同时他发现自己格斗、枪械、和语言等方面的能力，他开始追查自己的身份，并且把陌生女子玛丽（弗兰卡·泼坦特饰）也卷了进来。

两人从瑞士到巴黎，一路上受到神秘杀手组织的追杀，危机重重。

最后，伯恩击败了追杀他的组织的临时首脑，并警告他们不要再来找麻烦，之后扬长而去。

伯恩在欧洲找到了玛丽，带着她一起跑到印度，隐姓埋名的生活。

伯恩的身份2经过上一集的腥风血雨之后，伯恩（马特·达蒙饰）和女朋友玛丽（弗兰卡·泼坦特饰）隐居在印度偏僻的海边小镇，想忘记以前的生活。

一天，神秘组织的杀手来到小镇，打破了伯恩二人世界的宁静，女友玛丽在逃亡途中被枪杀。

　为了查出真相，伯恩重新开始战斗，他发现以前工作的中情局开始重新寻找他，自己被卷入了一场刺杀活动中，被人诬陷破坏了中情局的一次情报交易，杀害特工。

伯恩别无选择，他只能找到冒充自己的人，才能洗刷清白，为女友报仇。

最终，伯恩为玛丽报了仇，并揪出了中情局中的内奸。

中情局的头目帕姆兰蒂对伯恩表示感谢，并且在电话里对伯恩说了大卫韦伯是他的真实姓名，还有他的出生日期1971年4月15日。

伯恩的身份3伯恩虽然知道了自己的一部分真实身份，但是许多问题还是没有解决，不等他冷静下来好好“寻找回”自己真正的身份，中情局派出的杀手又接踵而至。

在接连的几次较量之后，杰森•伯恩终于被彻底激怒，决定反戈一击——他主动追击杀手，到过莫斯科、马德里。

巴黎，也在伦敦和丹吉尔做过停留。

　随着问题一个一个解决，杰森回到了纽约，在那里，他将会找到一切的答案，寻回自己的身份。

最后，伯恩了解到了自己的过去，幕后元凶阿尔伯特医生和中情局部门长官诺亚被捕。

伯恩也并没有死，但最后的行踪不为人知。

伯恩所遭遇的一切都源于中情局的一个叫做“绊脚石”的项目，还有“绊脚石”的升级版“黑石楠”。

这个项目就是中情局训练杀手并对杀手洗脑，让他们去刺杀与美国作对的人，还有一部分美国平民。

伯恩也是他们训练的杀手之一，他在一次任务中失手了，才掉入大海，后来意外获救。

这部电影的剧情设计以小说《伯恩的身份》为模板，但是做过大量的改编，总的来说还是比较严谨的，主演马特达蒙自己也参与了剧情的编写。

在这里只是简单的介绍一下剧情，如果写的过于详细就成了小说了...二、艺术手法首先，我不知道今儿我要写的算不算艺术手法的范畴。

老陈早就告诉我们写文章不能凭感觉，要按照本身的规律去写，但这个不是考试，所以我就凭感觉写了。

废话少说，进入正题。

音乐伯恩的身份三部曲的伴奏和片尾曲是由著名音乐人John.Powell制作的，在这儿我打算介绍其中的3首曲子。

第一首是assets and targets（资产和靶子），这段音乐一般是伯恩被追杀或者追踪别人时的配乐，节奏紧张刺激，会把观众带入一种提心吊胆的状态，令我们全神贯注的看影片，同时也为伯恩捏着一把汗。

第二首是thinking of Marie（关于玛丽的回忆），这首曲子风格平静而又忧伤，透着一股悲凉，伯恩的女友玛丽在第二部开头就被杀死，伯恩在之后奔波的路上，每当闲下来，总会拿出玛丽的照片，思念女友，这首曲子正好烘托了伯恩内心的伤感，也让观众们看到一个近乎于冷血的杀手也有柔情的一面。

第三首是这部影片的片尾曲extreme ways（极限之路）对于这首曲子就要多说说了。

伯恩的身份三部曲都用了这首曲子作为片尾曲，这首曲子激扬高亢，令人听了精神一振，而三部电影结尾放的虽说都是这首曲子，但风格还略有不同。

第一部的结局是伯恩搞定了追杀他的人之后在欧洲的一个海滨小镇找到玛丽开的租摩托车的店，情节是这样的，伯恩：this your store?玛丽：yeah.伯恩：it is nice,but little hard to find.这时玛丽回过头看到居然是伯恩，大吃一惊。

伯恩又继续说：think i could rent a scooter？

玛丽吃惊的捂住嘴，片刻又恢复了平静，说：you have ID？

伯恩微笑道：not really.玛丽也笑了，随后两个人拥抱在一起，这时音乐响起，此时此刻，观众们的脸上也应该浮现出会心的微笑。

（伯恩你还是挺有幽默感的）第二部的结局是伯恩洗清了冤屈，之后伯恩来到了纽约，给中情局的官员兰蒂打了个电话，兰蒂说伯恩应该接受他们的道歉，但只是私人的，并告诉伯恩他的真实姓名叫大卫韦伯，出生于1975.4.15,最后她说叫伯恩来当面谈谈，伯恩迟疑了片刻，向窗外望了一眼对兰蒂说：have some rest,you look tired.兰蒂吃惊的向窗外张望，但她看到的只是那些平凡的窗子。

这时音乐响起，镜头又切给了伯恩，伯恩一个人快步走在熙熙攘攘的大街上，面无表情，很快他消失在了人群之中。

看到这儿我还能说些什么，伯恩真是太NB了。

第三部的结尾没有对白，伯恩最后揭穿了一切的真相，找回了自己的身份，但是反派狗急跳墙，想杀死伯恩，伯恩从纽约的高楼直接跳入东河，反派在伯恩落下的刹那开了一枪，之后镜头切到了水里，伯恩在水中不知生死。

这时旁白开始介绍事件的收尾情况，最后提到了证据全部由由一个叫伯恩的人提供，但是伯恩落入河中，尸体没有被打捞到，至今生死不明。

这时，水中的伯恩突然动了起来，向岸上游去，随即音乐响起。

最后，伯恩究竟去了哪儿，没有人知道，伯恩以后会做什么也没人知道，但是我们都知道他不会轻易的死去。

从结局的内容我们就能看出片尾曲风格的不同之处，虽说都是extreme ways，但是第一部中给人带来温馨的感觉，第二部让人觉得气势磅礴，第三部让人心中一块儿石头落地。

水的妙用这个总结是我在豆瓣上看到的，来转述一下。

电影第一部开头，伯恩在水中获救。

第二部中，玛丽被枪击中落入水中，伯恩亲眼看着玛丽沉入水底。

第三部结尾，伯恩在水中逃脱。

可以说水见证了伯恩的重生，失去女友还有最后的找回自我。

人类的出生本来就是靠水来孕育的，导演这样的设计这个艺术手法还是很有水平的。

对白对白应该属于语言上的艺术了，但是这个电影系列的对白真的不多，第一部和第二部的开头有玛丽的存在，伯恩说的话还多一些，玛丽死后，基本都是伯恩一个人单枪匹马，大部分时间都用来逃亡和追寻线索，所以台词更加少了。

也就中情局那帮人没事儿闲的竟瞎叨叨，讨论一些战术方案。

伯恩说话的特点就是语言精练，简洁，用最少的话语清楚地表达意思。

以上就是我想总结的这部电影的一些艺术手法。

再次声明，都是凭感觉写的。

三、台前幕后人物台前人物伯恩的身份中，主人公当然就是伯恩本人了。

下面先说说跟伯恩有关系的女人们，女友玛丽是伯恩在瑞士以外遇到的，电影里，伯恩在瑞士有些走投无路，搭了玛丽的车，但是也随即就把玛丽卷了进来，玛丽被迫和伯恩一起逃亡，两人在路上暗生情愫，后来成了男女朋友。

兰蒂是中情局的一个官员，在局里她属于正义的一方，第二部里开始伯恩被诬陷，她负责调查这个事件，后来伯恩为自己洗刷了冤屈，兰蒂后来一直在内部帮助伯恩，最后第三部里伯恩找到证据后把文件交给了兰蒂，兰蒂揪出了幕后元凶。

Nicky在第二、三部里戏份比较多，她也是绊脚石计划的成员之一，负责在法国的联络工作。

伯恩在第二部里挟持了她，并向她索取了许多情报，第三部里nicky又帮了伯恩很大忙，两人也一起逃亡了一阵，但是啥也没发生，后来伯恩离开了Nicky一个人去解决了一切。

电影里与伯恩有关系的男人们基本都是他的敌人，人物的名字不重要，有的我也记不住了。

第一部里伯恩的对头是个中情局的官员，最后被上司杀人灭口。

第二部里也是一个中情局官员，还有个俄罗斯的石油大亨。

第三部里是中情局的大官儿，还有中情局训练中心的一个博士。

当然这些人都少指挥的，每一部里一般还有两个高级杀手去追杀伯恩，后来基本都被伯恩搞定，当然还有一大堆中情局的菜鸟特工和一帮白痴警察供伯恩戏耍。

幕后人物第一部的导演是Doug Liman，后两部都是Paul Greengrass。

这俩导演可都因为拍这个赚了大钱了。

Tony Gilroy在三部电影里都担任了编剧，而主演马特达蒙本人也参与了编剧，可见马特达蒙还是很有才华的。

其他幕后人物我就不多介绍了，因为我也不太了解。

总之，这些台前幕后的人物齐心协力为观众打造了这个非常不错的电影三部曲，我认为这个系列电影没有续集综合症，绝对是续集电影的正面教科书。

如果在拍续集，希望还能延续前三部的风格，相信错不了。

四、Lance瞎扯淡伯恩的身份系列拍的很精髓，是系列电影的教科书，记得某著名报社给过这样一条关于这个电影系列的评论：你可以带上你的家长、女友、历史老师或者你的狗一起去看这部电影。

这部电影不仅是男女不限，老少皆宜，连狗都会被吸引了...这个系列电影每一部的风格都比较相近，都是那种快节奏的，从电影一开始伯恩就马不停蹄的逃亡或者追杀别人。

看伯恩逃亡真的是一种享受，虽说他本人不享受，但是伯恩牺牲了自己，满足了观众，想伯恩童鞋致敬同时，我还想说说我对于这部电影的一些感悟，这个电影不是什么有特别深奥哲理的电影，也不是那种赚女生眼泪的爱情片，而是讲了一个失忆的男人，一个生活中的强者如何找回自己真实身份，击败敌人的电影。

但是这个男人的人生还是有杯具的一面，因为一念之差，他的女友丧命了。

伯恩解决完一切后也许回一个人孤独的生活。

这部电影对我们的生活会有什么影响呢？

我们能学到什么呢？

我觉得伯恩杀人越货，欺诈别人我们还是不要学的好。

但是，伯恩的遇事不慌、思维缜密、热爱运动还是值得我们学习的。

比如说，调虎离山大概谁都明白，但是在危急时刻，在非常临界的情况下恐怕大家就想不到了，伯恩就在一次逃亡中通过拉响防火警报巧妙运用了调虎离山，当他不知道大楼具体布局时，立刻拿下了墙上的安全疏散图，快速扫了几眼就对大楼的布局比较多了解了。

想做到这些都需要极好的心里素质，还要经过不少训练。

唉，像我这种路痴就差得远了，我觉得解决路痴的最好方法就是别跟着别人走，都自己尝试，没准儿迷上几次路就练出来了......反正我是非常佩服伯恩童鞋，但是那种风口浪尖儿上的生活我真的没有任何想法。

五、电影与小说小说和电影还是有许多出入的，小说中的剧情比电影要少，而且不少情节也不一样。

比如电影中，伯恩和玛丽认识只是伯恩在瑞士搭了玛丽的车，后来两人路上暗生情愫。

而小说里可就复杂了，伯恩一开始陷入困境，被杀手盯上了，在一个讲座上偶遇玛丽，挟持了玛丽作人质来掩护自己。

玛丽一开始都恨死伯恩了，后来玛丽犯二，想找警察结果被杀手抓住了，伯恩本来那时候可以自己跑了，但又翻回头救了玛丽，自己却受了重伤。

玛丽感激不尽，带着伯恩到了安全的地方，一直照顾他到伤好，这段时间中，两人才培养出了感情。

电影里两人算是比较正常的相识，儿小说里两人相爱感觉就像是斯特哥尔摩综合症。

电影中，玛丽是个比较普通的女的，也算不上什么美女，出身也很平凡。

小说中，玛丽可不是平凡的人，她是个经济学博士，而且还精通心理学和统计学。

在小说中，玛丽对于伯恩的记忆恢复帮了不少忙。

另，小说中最后玛丽也没有死，结局是洗具。

而电影里结局就比较杯具了...总之，电影都是在原著的基础上改编的，小说和电影都很成功。

向小说的作者罗伯特路德轮致敬最后送上一些小说中的经典语句：1.每当你面对那种充满压力的处境时，如果时间允许，你必须集中精神，让自己彻底融入到那种情景里，然后放开想像，天马行空的联想，捕捉脑海中浮现出来的任何言语，任何影像。

透过那些言语和影像，你也许就能找到线索。

2.那把手枪仿佛是结婚戒指，象征着两个杀手进行接触的信物。

3.两个杀手心里都有数，知道对方靠不住，尔虞我诈，各怀鬼胎。

只要一个人能抢先半秒，那个人就能占到上风。

写了这么多，到现在，对于伯恩的身份系列电影我要说的基本都说完了，其中有不少是瞎扯淡的，我就那么一说，您就那么一看就得了。

我写这个主要就是表达一下对这个电影的喜爱。

这部历时114分钟的间谍电影，让人心惊肉跳的追逐场面似乎一刻都未停歇过，马特·达蒙塑造的是有史以来最酷的一位孤胆英雄。

感觉就像坐上了无时无刻不在刺激你的肾上腺素的过山车，是多年来最有头脑、最令人满意的间谍片，已经超越了前两部所取得的成绩的总和。

一次心跳加速、残酷无情的惊悚之旅，会让人紧张得喘不过气来。

一开始知道《谍影重重》是因为《碟中谍》，当时的我还以为《谍影重重》只是《碟中谍》的跟风之作，后来才知道它也是经典的特工电影。

只是我一直没有找到机会去看，感觉经过阿汤哥帅一脸的操作后，我是不会再被特工片帅到的。

没想到这次直接猛打我脸这种帅不是那种大场面，或是《王牌特工》装逼的那种帅，而是真正靠动作戏还有剧情，凌厉的剪辑来让观众同伯恩一起拨开迷雾。

这条路上尽管困难重重，但我们的伯恩是何等人？

能打能抗，聪明敏锐，整一三部曲都在伯恩的掌控下，实在是太厉害了。

我只想对三部曲进行一个总结，而后面的45部没看过就不说了。

第一部算是一盘开胃菜，讲了伯恩失去记忆后寻找自己身份的事情，这一部里剧情开展得不是很多，但靠着炫酷不拖沓的动作场面还有极具悬疑感的特色，硬是带动着观众的心。

同时，第一部里也是唯一一部带着女主逃生，而后面大多都是伯恩一个人单打独斗，这也是它不同于一般特工片的地方。

第二部没想到，开头女友就死了，真不按套路出牌，在水下那个场景多少都令人动容

而第一部里伯恩被追杀，本来他们就想隐居过上安适的日子，但杀手还是接踵而至，女友死了，伯恩也终于忍无可忍，主动出击。

在第二部里影片首先给观众下了一个套，这个套不仅仅是伯恩的，同样对于琼艾伦饰演的兰蒂铺垫，先让观众以为她是反派，而来营造悬疑感，从伯恩和CIA内部两条线同时出发，最后总结在一起，不光是剧情上的优秀，这一部同样是凌厉的动作场面来拉分。

伯恩监察了CIA时同样在最后和兰蒂通话监视一样，前后呼应，伴着同样牛逼的bgm，让人热血沸腾。

但没想到，我以为2的最后就是3的开头，结果实属用剧情打我的脸，2的最后却是3最后高潮的一个铺垫 实在是太厉害了！

而第三部也全片采用了手持摄像，虽然有点晕，但其体会到的刺激感也是上升了一个档次。

3里车站和小镇两场戏极其出彩，不短但不拖沓，倒是让人感到无语的是车站那记者太慌了以致丢了性命。

同样，3的剧情也是十分出彩，特别是伯恩和兰蒂打电话约地点那里，我当时看的时候也是感觉有好大的bug，兰蒂这么打电话就出去约了，这不是很露马脚吗？

同样伯恩这么打电话也不是暴露自己吗？

结果只是用来反骗他们。

你以为反派偷听到伯恩打电话就占领到了制高点，结果只是他们下的一个套，你以为兰蒂是在接受伯恩给他的地点任务，其实是兰蒂提供了真实的地点。

这一场声东击西，引狼入室不要太厉害！！

同样，12两部里是绕着“绊脚石”计划开展，而3直接画了一个大圈，用“黑石楠”计划套入前二部，进去一个更大的局。

最后，伯恩也终于知道了自己的身份，他其实只是这个计划的棋子。

他们说是伯恩找到了他们，而不是他们找的伯恩。

原本的他也放弃了曾经的自己成为了伯恩，但最后，他不再是伯恩，而是真正的自己。

伯恩这一英雄人物，太有孤独感了。

他自己去寻找真相，但结果却是如此的难以接受。

这一人物上又填了几分悲壮之感。

最后伯恩被击中掉入水里，他真的就死了吗？

不会的，他还要为了自己的未来而努力

《谍影重重》这个系列是完全不同于以往的特工系列。

它不追求大场面，整一三部曲里飙车场面数都数得过来，同时没有什么高科技还有团队。

都是伯恩通过一次次下套，一次次反客为主，一次次诱导找寻真相来实现的。

凌厉的剪辑，炫酷的打斗，复杂的剧情，这才是吸引人们爱上《谍影重重》的原因同《碟中谍》，《007》并称三大特工片，《谍影重重》开创了特工片的新道路，这一点上《谍影重重》就优秀得多，而同样这些系列都是自己专属的bgm，《谍影重重》经典的配乐总是最后才响起，更让人激动！

同时，《谍影重重》里最应该被后面的特工电影学习的不是那常惯有的爆炸和高科技，而是真真实实的让观众代入主角，去感受那孤独顽强，一个人颠覆世界的英雄感

每次看谍影重重系列前两部总有一种还想看的感觉，而今年这个系列的第三集如期而至，走近了我们。

它并没有让我失望，这绝对是最好的一集。

《谍影重重3》仍然继续着前两集的故事，就是伯恩寻找自己的身份，并与追杀自己的杀手们作斗争。

说实话这个电影也差不多形成了一套固定的模式，不过好在这种模式依然会被大家所接受，而且并没有到审美疲劳的地步，因此，在这个时候推出同样写实风格的伯恩续集是个很不错的主意。

大家已经厌倦了那种美其名曰是间谍实际上是T台走秀的电影，伯恩系列这种最真实的间谍电影才是这个年代观众最想看的作品。

这集里伯恩依然低调行事，依然受到无数便衣的监视和追杀，镜头依然是晃动的，这种感觉太爽了。

我感觉《谍影重重3》没有以往好莱坞式电影的那种故事模式，好人最终杀死坏人，伯恩在第三集里并没有与自己的头号敌人有多少正面交手。

所有的对抗都是通过通讯以及计谋，而最后伯恩中枪也是出乎意料的，但他的逃出生天确实是大家最想看到的结尾。

这种设计比《谍中谍》那种苍白的直面对抗要强多了，本来间谍就应该是低调的而不是张扬的。

这一集很多地方还不忘记回顾前两集的情节，比如汽车追逐的段落，伯恩又一次穿越大街小巷躲避警察，这是对第一集的一种回顾。

只是这次他改开越野摩托车了，比第一集更酷。

影片中间部分，女间谍尼奇在寓所里剪短发并染黑的情节，让人立刻感觉这是不是伯恩在回忆过去，这也是重复第一集里的情节，用这种方式打开观众的记忆，同时也让人体会了伯恩的感情。

不过影片并没有俗套到让伯恩和尼奇在一起地步，尼奇只是在暗中支持伯恩。

影片结尾绝对是对第一集开头的呼应，这是影片最大的亮点，伯恩又一次中枪落水。

看到这的时候，我突然想：波恩不会又失忆了吧，好不容易找回来的记忆，又像丢钱包一样丢了。

呵呵，当然不会那样，此伯恩已不是彼伯恩，影片以警察没有搜索到伯恩尸体作为结尾，这绝对是最酷的间谍片结尾了，无需过多的啰嗦，他跑得无影无踪就是最好的结局了。

马特达蒙仍然给人那种年轻的感觉，但不是那种耍酷的样子，没有阿汤那种傻笑也没有007那样的油头粉面，他依然保持着那种朴素、低调，但却睿智、狡猾。

一个完美的，比007更理想化也更真实的间谍形象。

当然，伯恩系列虽然一直很受欢迎，但如果不停的出续集难免会遭到一些人的非议，这集已经给伯恩的身份作出了圆满的解释。

假如还会有下一集，真不知道故事还会出现什么新的变故，难道黑烟斗计划后面还有个鼻烟壶计划不成。

如果不断的出现这样的情节，那必将把这个系列带进深渊。

因此，有些希望这是整个伯恩系列的终结篇，但同时也期待续集，只是希望续集能让人感觉不是狗尾续貂就好。

伯恩系列从第一集到现在，一直用这种不同于以往的手法来讲述一个老故事，间谍失忆逃避追杀，这是西北偏北、三十九级台阶等早就用过的题材。

然而伯恩系列却用新的语言和更真实的气氛来讲述这样的故事，不得不说是最近这些年一个相当成功的作品。

而且，伯恩每一集都超过前一集，这是最难得的，第三集可以算是三部曲的最高巅峰了，也把整个系列推上了一个更高的地位。

表面上看似平静，其实暗藏杀机，和谐之中，谍影重重。

古希腊，苏格拉底在广场问: 我是谁？

我从哪里来？

2007好莱坞大片，英国导演保罗•格林格拉斯（Paul Greengrass）凭借对LUDLUM.ROBERT畅销间谍小说的改编，在电影中继续追寻着这个哲学迷题。

伯恩在《谍影重重3》中再次从寒冷覆盖着白雪茫茫一片的莫斯科中逃避着警察与从前上级的追捕，落在警察手里他将失去自由，落在上级手里他将失去生命，无论哪种结局他都将失去答案，上一部中他向一个不知真相的俄罗斯少女讲述了一个残忍的真相，只有真相，没有答案，眼泪与茫然留在了解体后重建中的莫斯科，白雪茫茫。

这一部中他从进入地下通道开始进一步更深入地对自我身份的追寻。

中情局的女人在逐渐掌握权力，她在上一集告诉了伯恩他的名字和生日，象任何一个母亲能够给予的，但是，在这一集中，名字和生日却变成了暗语，指示着伯恩丧失自我的地方——训练营。

训练营是个铺着白色瓷砖灯光惨白的秘密房间，为了寻找这个房间，伯恩穿梭于各个国家，无论哪个国家都是异国他乡，在游荡中他的心灵可以得到短暂的安宁和抚慰，在明媚的印度GOA或摩洛哥的丹吉尔，异国风情古老宗教阳光海畔，曾经的殖民地，现在的旅游胜地，前女友玛丽（Marie）在印度被杀，CIA后勤妮基（Nicky）在丹吉尔逃离，CIA总部帕米拉（Pamela Landy）暗中支持这个找寻原初自我的特工，象上一部一样。

这一部比上一部的镜头更晃，看得人晕头转向，拍纪录片出身的保罗•格林格拉斯用纪录片的方式，多机位，用纪实感的镜头和镜头内部混乱茫然失措的主观结合一起，外部是最真切的现实，内部是最真切的主观。

没有英俊的英雄，一个模样再普通不过的间谍，混迹于茫茫人群中，寻找曾经的自我，和这部影片的拍摄方式一样，演员们混在行人中，手提摄影机在暗处，没有人知道一部好莱坞大片正在身边摄制。

和《英雄》中的无名一样，伯恩和中情局的女官员帕米拉选择不杀，不杀的不是皇帝，是任何一个人，中情居在分裂，伯恩在这场杀与不杀的分裂斗争中跟随着女友玛丽的选择——不杀，镜头在摇晃，伯恩这个男人，间谍，摇摆到女人一边，所有的女人在帮助他寻找答案，真相在脑海中变幻，女人们都是相似的面孔，和他的模样相似，她们是金发，或者为了隐藏逃避染成黑发，所有的女人伴随着他湿漉漉的记忆，有泪水，有海水，有雨水，还有训练营秘密房间中绿色的池水，和整个电影阴郁的基调一样，绿色调的城市，人群灰暗。

故事随着内心的追寻变幻，女人们的表情逐渐冷峻，疏离，在丹吉尔，他们的目光在盥洗室的镜子中交错，他的方向，和镜头中的火车、地铁、汽车一样，交错混乱。

《马尔科姆 X》中马尔科姆通过神秘通道看到万千的自我都是一个模样，在《谍影重重》中，伯恩遇见的无数张脸都是他内心中某个自我，这些面孔在人群中浮现出来，每张面孔都是一个线索，伯恩的追寻在容格理论的叙说中，是对内在男性自我和女性自我的追寻，平衡。

他有男性的力量，理性，他的行动有条不紊干净利落，他是中情局一个失败项目的牺牲品，他杀过人，他所做的一切让一切更混乱，让中情局的某几个男官员得到了财富，在财富之后，这些官员在提心吊胆中想要消灭伯恩，伯恩的存在是他们的罪证，最终，他们被捕，或自杀。

一段模糊几乎消失的记忆清晰浮现。

伯恩的下落在绿色的海水中，他的身体在水中静止，象死去的玛丽，在妮基的想象中，他的身体在水中活了，没有尸体，游离到未知。

镜头中的人在水中变模糊，又在水中变清晰，马特•达蒙（Matt Damon）在水光中格外性感，皮肤的质感粗糙，冷静的表情细腻，在一部电影中表现了一个男人和一个懵懂无知的男孩，在记忆中男人和男孩交错重叠。

镜头背后，加载了一个英国导演对美国间谍小说的理解，原小说作者LUDLUM.ROBERT是个有多年军旅生涯和特工经验的作家，还在医学院里学习过心理学。

谍影重重在追寻中找寻模糊的答案，这个答案和每个单独的自我有关，也和整个世界有关，在此时，我们认为文明高度发达的此时、此地，此地球，一个导演在思索这个混乱世界的过去，找寻教化中最初的那个隐秘地点，这个隐秘影响着每个无辜的人，和整个世界，电影中男官员告诉伯恩那是他自己选择的。

人类文明的过度男权为每个人提供了一个隐秘训练营，一个失去自我的起点，战争、屠戮，情感的破碎、疏离，全由此地始……这也是一个找寻自我的起点，象阴阳界中投胎的魂。

所有的人格碎片都在成长，有罪的观念被秩序收治，无辜的人格回到母体在羊水中等待新生，镜头最终在晃动中静止，人在静止中鲜活起来。

美国大片已经面目全非，商业广告难寻，镜头太快。

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稍微总结一下这位新世代特工的闪光点。

其一，非人类可言的观察能力：在诸多监控下还能自如地游走，简直怀疑他是不是有昆虫的复眼。

其二，超强的抗震能力：百摔不坏，经常在翻车后马上就抖擞精神，最多就短暂地瘸一下腿。

其三，完美的专业素质：有目共睹。

其四，完美的格斗技巧：没人能单挑过他。

其五，完美的偷窃技巧：甚至在两三秒内就偷了一辆车。

其六，硬朗的作风：从来不易容，不担心别人认出他。

两个女配角倒是不约而同地染黑发后剪短……其七，稳健的步伐：到不得已他才跑步，大部分时间他都是用走的。

面对狙击手那场，他射爆油桶后依然走得很从容。

帅啊。

其八，超酷的台词：“This is Jason Bourne”，完全可以媲美邦德那句了。

每次响起这句话的时候接电的人脸上总会耸动一下。

最后我们说，杰森·伯恩，不愧是美国产的要你命3000（万）啊。

IMDb里评论说第2部镜头太晃了， 其实那几段狂有现场感，特别是在莫斯科和老毛子的特工交锋的那段，动作和特技都一般，但特有感觉。

我都不知道我看完这两部后都学到了几招当特务的本事了：BOURNE知道追兵已经赶过来了，自己马上撤离，但在撤离前想让一间密闭很好的房间在追兵赶到的时间内爆炸的最好办法是：先把门窗都密闭，然后打开煤气，在将一本杂志塞到烤面包机里，几分钟后追兵的人刚一到，BANG的一声就爆炸了。。。

；进入到任何一个公共场所后做的第一件事情就是快速扫一遍出口在哪，并在脑子里想好在灯突然熄灭的情况下怎么可以闭着眼睛快速冲到出口并且大概估计一下要花几秒；匿名方式找PAM LANDY的时候他就那公用电话和黄页直接打那些美国人可能入住的酒店的接线生让他们转给PAM，如果说没有的就没有，如果等几秒后说稍等的就肯定是那个酒店，然后他跑到酒店，快要到前台的时候就用手机把PAM的房间电话接通，然后径直到前台叫前台帮你转PAM的房间因为前台是不会直接告诉你客人的房间号码的，因为那条电话是占线的（因为被自己的手机占着），你甚至可以叫前台帮你多打几次，然后就可以看到前台电话屏幕上的号码能知道PAM的房间号码；他几乎在每一次危险到来的时候都能感觉到，他的判断标准很简单，就象他在印度跟他女朋友避难的时候那个老毛子的特工追杀来时候说的那句话一样，it is wrong, the guy, the car he is driving, what he is wearing is just...... wrong.(这肯定不对，这个人，还有他开的车，他穿的衣服，看起来肯定不对）可能任何一个环境里判断潜在的危险就是这种与周围环境格格不入的东西吧；不过我觉得里面最强的就是不管他到印度，俄国，德国，意大利，法国，还是哪里，他都几乎能随口说出跟本地人口音一样的本地语言，怪不得他的前主管在他失忆后被他问到他是谁的时候这么说他，你是价值3000万美元的美国政府的资产，你是台多功能的杀人机器。。。

；第2部里面PAM发现他潜入德国并且还留下指纹的时候，内部的人都在猜测着这是为什么有人说可能他不小心留下的，这个时候Bourne在TREADSTONE行动中曾经的女伙伴带着好像童年被外星人绑架过的恐惧+冷漠，默默的说，no, they don't make mistakes, they don't do randoms, they always have a objective ,and a target（不，他们不犯错，他们也不做随意的事情，他们总归有个目标的，总归有个目标的），这个时候，全场安静的。。。

；最喜欢的就是第2部的结尾了，Bourne电话给PAM，在挂电话前还不忘说了一句“PAM，GET SOME REST，YOU LOOK TIRED（PAM，好好休息下吧，你看起来起色一般）”让PAM愕然的转身茫茫然的四处寻找这个永远把自己藏在暗处但永远把对方放在明处的Bourne（想必任何人在这种情况下的反映都是心里极度的恐惧吧哈哈），这个时候，MOBY 的extreme ways的音乐响起。。。

这个音乐和这个系列真是绝配。。。

其实电影永远都是阉割了的艺术，一本几百页的书，要拍成100分钟的胶片，胶片里面还必须有枪战， 追车，CG的画面，SE*，幽默，搞笑等等HOLLYWOOD用来骗人的元素后，能真正在电影里的小说里本来的东西几乎只剩一点点了。。。

　　其实BOURNE在第一部中枪掉到海里被捞上来的时候是最精彩的，那个外科医生发现，BOURNE的脸，手，全身，以及牙齿，全都做了整形，整形的目的也很奇怪，就是把这个整形的人变成一个在普通不过，在普通的不过的人。。。

我读到这里的时候心里觉得很恐怖:CIA的特工，即便在自己战S沙场（因为医学上人S后可以判定人身份的就是牙齿了，学医的该知道），连自己的尸骨都不一定能被确认，或者说组织上需要你死了都不能被认出来你是CIA的人。。。

很多这种极其精彩的情节，电影里都没了 。。。

　　去看书吧，电影/电视都剥夺我们思考的能力了， 在看下去人都傻掉了。

（P。

S.这好象也是部电影里的台词哈哈）其实看看今年的奥斯卡的获奖名单就可以了，这部电影得了"最佳剪辑奖"(想想那些运动镜头以及肩抗摄象机捕捉的画面是怎么一格格呈现成故事在大家面前的吧), 还有"最佳音效混音奖"... 据说第四部已经在筹划中了

关于《谍影重重3》的动作戏有多好，舒琪老师和妖大师傅都说了很多了。

我完全同意，这个系列是最好的动作片系列，这一部是最好的动作电影。

而且不只是动作精彩。

这个系列的主题一直在进化中。

伯恩是一个间谍片系列，但是从一开始他就和别的间谍片不同。

第一集中没有间谍片中常见的高新武器，没有金钱美女，只有一个失忆的特工。

而发展到了第三集，他已经完全站在了普通间谍片的对立面上。

间谍片兴盛于冷战时期，最典型的代表当然是007系列。

这类电影中充满了阴谋论，世界永远处于危险的边缘。

主角是见不得光的间谍，对抗阴谋家，理所当然的拥有特权，最大的特权是杀人。

所以杀人执照几乎是007的代名词。

而伯恩是失去了记忆的特工。

第一集中他还杀了不少人，第二集中就已经几乎不杀人了（除了为女友报仇）。

而在第三集中，不仅他刻意避免杀人，整部电影的矛头指向的就是传统间谍故事中，那种以国家安全的名义而抛弃人性随意杀人的间谍组织。

伯恩在电影的最后，对杀手说，他们夺走了你的人性。

这是最直接的对杀人执照的控诉。

伯恩以一己之力对抗那个没有名字，没有人性，只能被称为组织的怪物，并且在大部分时候都把对方玩弄在股掌之间。

对于我这样的人来说，当然会有莫大的观影快感。

电影中的摩洛哥一段的动作戏非常精彩。

然而还不只是精彩。

看着伯恩在屋顶上拼命的奔跑，很容易想起他在第二集中错失他的最爱。

所以那奔跑还有一种赎罪的意味。

这就不只是精彩，而是让人感动了。

伯恩第一集中，伯恩的感情是非常迷茫的，他不知道自己是谁，不知道应该做什么。

最后他选择了放弃过去，和自己最爱的人一起离开。

而在第二集中，在痛失最爱后，一面追寻自己当年造成的惨案，他面对着双重失落，第二集的情感是伤感的。

而在第三集中，伯恩说，请求原谅无妨让他释怀，他必需找出背后的真相，认清自己才能原谅自己。

这一集中，他变得比过去任何时刻都更勇敢坚决。

伯恩最初在水中昏迷开始了这个系列，而最后他从水中醒来，也为这个系列写上一个完整的结束。

优点：故事，情感，动作，摄影，音乐，演员缺点：也许有的人会晕，也许有的人会觉得最后节奏偏慢http://likeyesterday.spaces.live.com