援助

大面积拉踩急眼的评论，妥妥让我对这部片子的“用途”产生了另外的思考那我也要拉踩一波欧美的防疫，就如您各位拉踩中国电影市场一般。

玛德，抗疫电影，热评一个个跑题就算了，还全都跑到中国电影市场上去？

这尼玛是本片的重点？

每当传染病发生，若没有铁一般坚定的意志从上至下贯彻科学防控，最终导致的，一定是民众首当其冲，被病魔蹂躏的凄惨无比。

要来比惨，首先是🇺🇸然后是🇬🇧。

您说，这国外的电影，拍的再真实悲怆，再敢拍会拍，可惜结果是什么呢？

现实说的多做的少，卵用不顶，死成千上万的人，还一副捍卫自由的虚伪嘴脸截止今日，中国新冠肺炎死亡人数，占世界总死亡人数的千分之2左右，也就是不到0.2%中国人口14亿，占世界总人口1/5，却做到了将一个传染性极强的病毒，长时间控制在极低水平传播，反观欧美所谓民主大国呢？

呵呵，一言难尽您各位现在，借着几部中国“不好看”的抗疫电影，敲打起中国电影来了？

每当有现实题材电影，照您以往的尿性，重点不应该是“现实”吗？

您怎么跑偏了呢？

怎么就评论区大片都跑题成“中国电影烂，中国电影还会一天比一天烂下去”这种清奇脑回路呢？

大可不必吧？

而且是贱吗？

看中国电影偏挑烂的看？？

中国拍的真实悲怆的抗疫电影，您找不到吗？

何不去好好搜搜呢？

再有，中国电影，还没到“烂片长青，好片没落”的程度吧？

要说不说，当下的中国电影市场，当今也只算好的烂的各有市场。

而是什么导致的，您各位产生这么多妄自菲薄，失去信心的“高晓松式”的言论呢？

是窜稀宗的美元还是金毛的英镑啊？

出问题的到底是中国的电影市场呢还是您各位对中国电影市场的态度呢？

哼？

🤗我认为本片原本4星半，现在3星最后，感谢“您各位”让我对这部电影的“用途”有了更深一层的了解

援助 (2021)7.92021 / 英国 / 剧情 / 马克·穆登 / 朱迪·科默 斯蒂芬·格拉汉姆

这片看得好揪心，揭露了好几方面的社会现实问题，深感新冠疫情下资源紧缺的无助，女主演技真好，一连串的近距离特写都hold住了，“NO ONE IS COMING”，撕心裂肺的痛……最后对英国执政党的呐喊，无比真实、震撼，再加一星“-Please… -It’s not my department, love. -No. No. No, it never is, is it? No, never… Never is. Never is. It’s always someone else. It’s the way this country works now. You know, keep our eyes down to the rest of it . You know, cos if we see people queueing up for food banks, and if we see people lying… Lying on the streets, if we see disabled people being left to die, we’ll feel sorry. We can’t cope. We can’t cope with Tory. Not us. Not any more. Underlying health conditions. What’s in them? When did our lives stop being worth the same? ”泪目… by Interstellar-Avatar

第一次短评写不下所以放在这里：1、后面i love you我觉得并不突兀，Tony很细腻能比常人更多倍地看到Sarah的善良，他虽然时常糊涂但总能清醒地感觉到Sarah对他的特别和真正的关心，所以他才这么信任她。

所以我觉得他说爱更多的是像亲情一样的依赖和信任，最后广袤的天地下到处都是水深火热，只有Sarah带着他远离病毒想让他平安，他懂的。

Sarah也爱他，不然不会这么拼命保护他。

2、结尾冲破四维的独白我觉得也很好，前面积压的情绪是时候用怒火喷射出来，越冲击越好，不然对那些草芥人命看不到底层、没有同理心的人来说还是不痛不痒。

也是让观众反思，你现在的平安健康不代表病痛离你不远，不代表社会机制的不公就与你无关，不要到了最后无力指责的时候才想要控诉。

影片里指出来的问题不像故事道理需要慢慢意会感悟，他就是实实在在的问题，没有时间让大家慢慢看透假新闻了。

3、我真受够了国内动不动就宏观叙述大场面大震撼的片子，没有人不承认国家应对方案和反应速度的优秀，但是没人去赞扬个人人性的光辉和聚焦个人命运的艰难，这也就是为什么不请明星不敢拍戏的原因，角色模糊不清的剧本不找明星拍观众连谁是谁都分不清（这里推荐张艺谋的狙击手，管他谁演的我就是想看好故事）。

弘扬集体荣誉不应该是通过淡化个人光芒吧，没有个体哪来的集体，社会风气大方向上只强调集体的时候真的就很细思极恐，就像说铁链有人跟我说世界到处都产铁链这是正常没办法的一样，这难道不恐怖吗？

谁慢慢习惯俯视众生看不到也不理解底层各种各样的困难？

谁思维歪曲不懂改善民生和加快发展有机统一不可偏颇？

谁慢慢被洗脑真的觉得春暖花开欣欣向荣？

就是些想法，可能激进可能不成熟，但是想记录一下。

首发于【幕味儿】，原文有删减。

文/李镇近日来，一部由Channel 4出品的单集剧《援助》（Help）引发关注。

影片讲述了在英国新冠疫情初期，利物浦一家受到极大冲击的疗养院中，年轻护工莎拉与罹患早发型阿尔兹海默症的住户托尼的命运，因为疫情而永远改变的故事。

女主演朱迪·科默（Jodie Comer）近年来凭借电视剧《杀死伊芙》和大热电影《失控玩家》广受关注。

《援助》中，她再次凭借精湛演技，为我们塑造出一个兼具叛逆气质与奉献精神的年轻护工形象，获得观众认可。

作为当下为数不多的反映新冠疫情的影视佳作，《援助》在一定程度上为今后的影视创作者提供了值得借鉴的疫情叙事范式，也提醒着我们，该以何种姿态来铭记这段全人类的苦难史。

01 以小见大《援助》在时空设置上，突出了一个“小”字。

时间上，影片聚焦于英国疫情爆发初期；空间上，它集中在一家不景气的疗养院，晴空疗养院。

对于一部90分钟的单集剧来说，“小”意味着极致，意味着创作者可以有充足的空间来对“新冠疫情”这一议题进行纵向挖掘。

但同时也意味着创作者需要寻找到一个极为巧妙且具有典型性的故事切入口，能够让人观一隅而知全貌。

《援助》无疑做到了这一点。

为何选择在疫情初期？

因为当全社会都面临一种快速蔓延的未知灾难时，它的反应速度最能体现一个社会机制的运转效力。

又为何是疗养院？

因为作为不受国家医疗服务系统重视的“隐秘角落”，疗养院在疫情之下的境遇最能反映一个社会机制的运作能力，以及当局者的人文关怀。

观看《援助》，会让人自然联想到前段时间在国内引发争议的同题材电影《中国医生》。

不同于《援助》的“以小见大”，《中国医生》则对新冠疫情进行了全时段、全景式地描摹。

创作者颇具野心，在两个小时里塞入了自己搜集到的一切现实素材。

小到“人民英雄”张定宇罹患渐冻症依然奋战在抗疫前线，大到国家组织建设火神山、雷神山医院彰显“中国速度”。

每一件事都很有分量，都足以唤起国人的情感记忆。

这种宏大叙事本无可厚非，但当创作者把电视剧《在一起》用20集体量才能阐述清楚的内容，浓缩进短短两个小时，弊端也显而易见：叙事变得松散化、碎片化。

《中国医生》里，人物和事件如走马灯般你方唱罢我登场，观众无法抓住剧情主线，只能被一个个叙事碎片不断牵引着，刺激着，以致到影片结束时，只剩下观感疲乏与情感麻木。

而这种过分追求广度的宏大叙事所带来的另一个问题，就是影片深度挖掘不足。

在促狭的叙事篇幅里，创作者无暇顾及人物的情感肌理，更没有给事件以充分的探讨空间，矛盾冲突的解决多是简单化、理想化的，如上一秒医生们还在为物资紧缺而发愁，下一秒便有大批防疫物资涌向医院。

尽管这也符合事实，但难免会被观众诟病为歌功颂德，粉饰太平。

02 关注个体命运《援助》聚焦于小人物莎拉在疫情面前的命运浮沉。

创作者通过大量生活细节，为我们塑造出一个立体可感、个性鲜明的护工形象。

莎拉并非《中国医生》里拥有过硬专业技能的医务工作者，而是一个没有多少护理经验的“菜鸟”。

她之所以能被留下，是因为她是这家疗养院唯一的应聘者。

莎拉与家人的关系也很糟糕。

从小学习差劲、不断制造麻烦的她，得不到家人的尊重与支持。

父亲在得知莎拉应聘成功后，甚至冷嘲热讽道：“估计干个五分钟就搞砸了。

”

所以，莎拉在疫情期间，冒着生命危险坚持在疗养院工作，并非受到医护工作者“救死扶伤”的天职指引，而更多是出于私人情感——只有在疗养院中，她才能得到尊重，实现自我价值。

也正因如此，莎拉独自一人在疗养院值夜班的经历才能引发观众强烈共情。

因为她让我们看到一个小人物陷入泥潭时绝望地挣扎，和在极端境遇下闪烁的人性之光。

片名《援助》（Help）不仅指莎拉对疗养院住户的悉心照料，也意味着莎拉通过护理和抗疫工作，心灵得到救赎与升华。

这是一种令人动容的个体成长。

而影片中无处不在的浅焦镜头，不仅能放大莎拉的孤独、焦虑、无助情绪，让我们产生强烈的观影代入感，也向我们表明，相比于疫情大环境，创作者更加关注的，是个体独特的生命体验。

除莎拉外，创作者也不忘着墨于那些疗养院住户，笔力精道地描摹出他们的迥异性格。

如英语教师波莉，她时常温柔且深沉地注目着周围的世界，念诵着艾米丽·迪金森、爱德华·代尔等诗人的作品，把枯燥的生活过出了悠远的诗意。

如赫尔克里斯，这位神志不清醒的老人因为害怕戴假牙，打翻了莎拉送来的早餐，过后又像犯错的孩子般，满脸歉意地握住莎拉的手。

再如身形庞大的肯尼待人热情，但也会逮住一切机会找人拌嘴，以排遣心中孤寂。

对配角的细致刻画，也体现出创作者关注个体命运的强烈意识。

唯有让这些住户鲜活起来，他们在影片中的逝去才会真正牵动观众的痛觉神经，而非只是冷冰冰的死亡数字。

反观《中国医生》，在这一方面则要逊色许多。

由于创作者过分强调集体主义，所以尽管影片中人物繁多，但几乎都是面目模糊的符号式人物。

我们在影片中很难看到“中国医生”们独特明朗的人物个性与成长弧光，只能通过口罩下的扮演者来勉强区分角色，更遑论对他们产生情感认同。

病患亦然。

无论是他们在病床上点赞的手势，还是痊愈后感谢的话语，都是一种近乎程式化的表演。

而影片中取代个体形象刻画的，是创作者刻意安置在人物身上的金句与煽情段落。

这便让影片缺失了一种生动自然的情感褶皱，而呈现出人工斧凿痕迹过重的廉价塑料感。

哪怕观众最后流下眼泪，也并非是因为故事震撼人心，而更多是出于人们对这段黑暗岁月的唏嘘感伤。

虽然《中国医生》整体成色不及《援助》，但仍有两处细节令我印象深刻。

一是张小枫的父母在疫情中双双去世，得知这一消息的她没有撕心裂肺地哭闹，而是平静地接过遗物，问了一句：“一个人没有爸爸妈妈的话，该怎么办？

”这句发问如匕首般扎向观众心头，它让我们真切感受到，渺小个体在灾难面前的手足无措，无能为力。

二是医生文婷想给孕妇小文做剖宫产，其他科室的医生都极力反对，只有陶峻医生站出来，一针见血地指出：“这么拖下去，小文挂掉以后，只是多了一个新冠的死亡病例，但如果我们帮忙的话，我们就要背锅了。

”这句诘问无比犀利，也成就了陶峻医生的人物高光。

它让我们看到在“命题作文式”的国产电影中，难得一见的质疑精神，以及对个体命运发自肺腑的尊重。

03 敢于质疑片名《Help》除了意指莎拉与疗养院住户间的双向援助外，还有第三重含义，即“得不到的援助”。

《援助》是一部底色苍凉、内核尖锐的作品。

影片中充满了对英国当局草台班子一般草率、不作为的疫情防控举措的质问，以及对政客们视底层人民生命如草芥的虚伪冷漠态度的无情讽刺。

难能可贵的是，创作者并没有让这种质疑喧宾夺主，而是在出色地完成了叙事和人物塑造的基础上，将这一连串问号与惊叹号巧妙安插在各处细节中。

如莎拉在经历“叫天天不应，叫地地不灵”的惊魂一夜后，打开广播，却听到当局公然宣称自己“一直在致力于保护疗养院住户”的谎言。

那一刻，莎拉愣住了。

她从未想到人竟然可以虚伪到如此地步。

再如影片中，公职人员和医务人员只有在往疗养院运送老人、搬运尸体及抓捕莎拉时才会出现。

而当莎拉问他们运送来的老人是否患有新冠时，得到的答复却是“那不是我该管的事”；护工琼向前来搬运尸体的公职人员索要防疫物资，他们却只留下一个扬长而去的冷漠背影。

全片的重头戏当属莎拉在疗养院独自值班的那个夜晚。

床上，感染新冠的肯尼奄奄一息，焦急的莎拉打遍了所有官方救援电话，却始终等不来一辆救护车。

当莎拉按照网上的急救知识，和托尼费了九牛二虎之力帮肯尼翻身后，托尼欣慰道：“有的日子里我感觉自己很清醒，知道自己应该是什么样，还有些日子里我都不知道自己在哪儿。

但如果我能帮上忙，那就太好了。

”此时，莎拉终于忍不住眼泪，背过身去哭起来。

这泪水中有感激，有如释重负，有历经无助后的委屈，更有对体制之恶的无奈与憎恨。

除“援助”外，影片的另一个关键词是“尊重”。

前来求职的莎拉在被主管斯蒂夫羞辱后，气愤地离开疗养院，但最终让她决定留下来的，是托尼冒险追出来为她送上的一杯热茶。

那一刻，她感受到了来自陌生人的尊重。

无法帮肯尼翻身的莎拉，不得已向睡梦中的托尼求助。

但她知道这也许会让托尼陷入危险境地，所以坚持要征得托尼同意。

这是莎拉对托尼生命权的尊重。

莎拉的父亲年迈瘦弱，却也想去疗养院工作，因为他无法忍受食物赈济处向他分发圣诞饼干时的傲慢无礼。

说明他希望通过劳动，为自己赢得一份尊重。

然而讽刺的是，这种对于尊严和体面的坚守，只存在于底层人民之中，而来自于英国当局的，只有冷漠、无视与谎言。

同时，作为一部抗疫题材作品，《援助》罕见地设置了一个黑暗结局。

在莎拉和托尼“飞跃疗养院”，在郊外共度过一段浪漫惬意的隔离时光后，警察前来抓捕莎拉。

尽管莎拉哀求不要把托尼送回疗养院，影片最终依然定格在了托尼在斯蒂夫的“陪同”下再次走进疗养院幽暗的长廊，以及莎拉绝望的面孔。

虽然影片没有进一步交代，但二人之后的命运可想而知：莎拉将受到指控与审判，而托尼要么感染新冠身亡，要么被斯蒂夫喂药，成为一具没有自由意志的行尸走肉。

这是创作者打向体制之恶的一记响亮耳光——灾难面前，底层个体无论再如何奋力自救与彼此援助，终逃不过被无视、被抛弃、被牺牲的悲惨宿命。

正如影片结尾处，莎拉在警车内振聋发聩的质问：“从什么时候起，我们的生命不再平等了？

”

04 余论《援助》并不是一部完美的作品，影片第三幕暴露出了创作者的思维局限。

一是托尼对莎拉的表白十分突兀。

影片中托尼与莎拉的关系十分复杂，二人既是病患与护工，也是共患难的生死之交。

尽管从日常点滴相处中不难看出，托尼与莎拉互生情愫，但二人“飞跃疗养院”并不能简单定义为私奔，而是一种夹杂着友情、爱情、感恩、救赎等复杂情感的被迫逃亡。

遗憾的是，创作者并没有将这种情感归于混沌，而是选择格式化为爱情。

如此，便让影片失去了一份耐人寻味的朦胧意境。

二是莎拉的控诉太过直白生硬。

如前所述，创作者在影片前段一直保持着冷静克制，对体制的质问和讽刺都隐藏在细节之中。

而影片结尾处，莎拉打破第四面墙般对着镜头控诉，既冲淡了影片精心营造的浅声低语的氛围，也损害了莎拉的人物形象，使她成为创作者宣教的传声筒。

但瑕不掩瑜，《援助》依然是当下为数不多描写新冠疫情的精品佳作。

它的出现提醒着今后的艺术创作者，在历史苦难面前，我们不要忘记伤痛，不要忽视个体，更不要惮于质疑与反思。

《HELP》无意中看到这部英国上个月刚刚上映的关于护理院、护工以及新冠疫情的影片，豆瓣评分7.9分，结果大为失望。

难道敢于抨击就是高分的唯一理由了么？

更令人失望和心寒的是豆瓣上这些人的评论，觉得人家的好也就罢了，也不要说我们的不好吧！

疫情初发、最严重的时候我就在发热门诊，政府是怎样统筹组织抗击疫情的、医护人员是怎样勇往直前奔赴疫区的、社区工作人员是怎样没日没夜的奉献的、各行各业为了抗击疫情大家都付出了多少……这些难道都看不见么？

还我们不拍这样的，我们为啥要拍这样的？

我们有过打了一晚上急救电话没人来，一大早病人死了的事情么？

不要总是人家是文化大国，看不起自己的人没人能看得起你！

想要强大得自己先看得起自己！

本来我是一个不喜欢在意别人看法的人，但是真的觉得现在似乎多了很多自己并没干啥对祖国有用的事，却成天看着人家好而抱怨祖国不好的人，究竟是哪里出了问题呢？

值得深思！

深秋小屋 | 影视《援助》Jodie Comer主演。

文/整理：Dongdong 部分配图：豆瓣、视频截图视频资源与中文字幕：远鉴字幕组注：文中“☞”可点击到另一篇相关联的小屋推文。

深秋小屋公众号：ladyscn1Sarah成长在一个普通的四口之家。

作为长女，Sarah一直在努力寻找工作，补贴家用。

但是父母甚至弟弟都不认可她。

认为她工作总是做不长久。

她刚刚又获得了一份养老院做护工的面试。

她有点紧张，事先模拟了一遍面试时的自我介绍。

但是，面试似乎不如人意。

糊了睫毛膏，花了妆容；

还被养老院院长言语嘲讽。

小有脾气的她，当场拂袖而去。

就在Sarah气鼓鼓准备开车走人时，车前突然出现了一个人。

Sarah定睛一看，是养老院的长住客Tony。

他正端着一杯咖啡，想给Sarah喝。

Tony真诚的样子，让Sarah火气一下子消了。

她对院长说，周一见。

就这样，她成为了“Bright Sky”养老院的一名护工。

2Sarah上班第一天，就遇到了养老院有人“出走”。

她跟随院长出门去寻找。

原来“走丢”的就是Tony。

他患有早期阿兹海默症，母亲去世了，家里的房子被政府“回收”了。

可是他总忘记这些，以为妈妈还活着，隔三差五就惦记着要回家去和妈妈共进晚餐。

Sarah和善而巧妙的把Tony的记忆唤醒，跟随她回养老院。

Sarah的这一举动获得了院长Steve的信任和肯定。

作为护工，Sarah很有耐心，和养老院里的老人们的关系也越来越和谐。

家庭访问日到了，每个养老院的老人都得到了各自亲朋好友、子女的陪伴。

只有Tony，无人探访他。

于是，Sarah在下班前陪他聊天。

两人各自讲述了自己学生时代当“坏孩子”的经历。

Tony还教她玩一种叫“笨蛋”的扑克牌。

两人的友谊也因此增进不少。

32020年3月，英国受COVID-19病毒的影响，“Bright Sky”养老院里的老人一个接着一个感染上了病毒。

很快，整个英国医疗资源紧张，防护用品的匮乏严重影响到养老院的护理工作。

老人一个一个在死去，很多护工承受不住压力和对病毒的恐慌，都选择不再来上班。

甚至连院长也声称自己生病了，需要在家隔离休息。

整个养老院只剩下Sarah和另一名护工还在坚持。

没有防护服，只能用垃圾袋套在身上；

医用口罩用完了，只能戴防尘口罩。

养老院里一名叫Kenny的老人感染病毒后呼吸困难，Sarah打了无数个急救电话，却无法呼救到一辆救护车。

没有人可以来帮助她了！

这一个漫长、艰苦、令人窒息的夜晚注定要Sarah独自一人撑下去。

情急之下，Sarah敲开了Tony的房门。

请他帮助她，给Kenny翻一个身子，减轻他的肺部压力。

凌晨三点半，两人一起齐力救治Kenny。

Sarah一边克制着内心的绝望与悲伤，一边耐心指导着反应有点迟缓的Tony。

听完Tony这番肺腑之言，Sarah再也没忍住，找了一个无人的地方，痛哭失声。

伴随着Sarah绝望的哭声，收音机里却传出“如果你的症状严重到影响日常活动，你就应该寻求进一步的帮助。

”帮助？

现实如此讽刺。

Sarah强咽泪水，套上垃圾袋，戴上防尘口罩，继续工作。

Kenny第二天还是去世了。

最终他没能等来他的救护车，没能等来应有的援助。

4“BrightSky”养老院里总共28个老人，21人感染病毒，9人死亡。

终于，院长来上班了。

他带来了一批从中国捐助过来的防护用品。

医用口罩虽然有了，但院长要求幸存下来的住客都必须隔离在各自房间里，足不出户。

除了对Sarah说了几声谢谢之外，他以住客死了很多，不需要那么多工作量为由给Sarah降了薪。

为了不让Tony破译门锁密码，院长还给大门加上了铁锁。

并给Tony强迫吃医生新开的药，那些药产生的副作用令Tony的记忆变得更差，呆滞、意识错乱。

当Sarah提出异议时，院长却直接让Sarah休假回家。

5Sarah有一个大胆的念头。

她要带Tony离开养老院。

她想到以前和奶奶会去一个郊外人烟稀少的地方，那里都是房车。

她带着Tony撬开了一辆暂时无人居住的房车，准备在这里度过14天的隔离生活。

那是美好的日子。

两人吃着简单的黄油面包片，看日出日落，聊天，玩“笨蛋”扑克牌，听音乐，唱歌。

此刻，小桌子上放着Paddy Reilly的歌《 TheFieldsofAthenry 》。

一种似爱非爱，又超越爱的情谊在彼此之间滋生。

Sarah的父亲找到了Sarah，怒斥她在做不可理喻的（违法）的事。

执拗的Sarah并没听从父亲，她只希望Tony能顺利完成14天的隔离时间。

14天结束后，Tony就自由了，他可以不必回养老院，可以避免交叉感染。

6无从得知，在这远离人类的地方，两人为何会在最后两天里被警察发现。

也许是被Sarah父亲举报的。

鬼知道。

Tony被警察和防疫人员强行拉走送回养老院。

Sarah也被抓进了警车里。

在影片的最后一刻，是Sarah对着镜头悲怆地咆哮——

影片《援助》（Help）于2021年9月上映。

导演Marc Munden最出名的作品是英剧《乌托邦》系列。

男女主角是由Jodie Comer和Stephen Graham担任。

事实上，这两人已经不是第一次合作了。

早在2012年的《Good Cop》（好警察）中，就有“交集”。

当时，未满19岁的Jodie饰演一名餐厅服务员，被Stephen饰演的无赖顾客性骚扰。

别看作为男演员的Stephen Graham身高只有168cm，其貌不扬，但确是英国实力派戏骨。

至于☞Jodie Comer，就更不用多介绍了，出演☞《Killing Eve》的Villanelle一角，已经让她斩获了2019年☞艾美奖剧情类最佳女主角和2019年英国电影学院奖电视类最佳女主角。

在这部影片中，她精湛的演技又做到了毫无痕迹的表演。

并因此获得2022年英国电影学院奖最佳女主角奖。

片名“Help”在影片中经常和不同的老年人双手的特写一同出现。

隐喻着“Help”的本意：它既是一种帮助，也是一种无助。

-END-

当然，如果本片中的主人公能跳出这个电影的话，一定会觉得片名的不合理是存在的。

莎拉作为一个护工，她所能做的都做了，她所不能做的也都做了，但莎拉并没有因此而获得内心上的宁静，更多的时候，莎拉对于英国目前的现状，对于她所在的护理院的现状是不满的，然而她并没有能力去改变，只能心痛不已，然而这并不解决问题。

很多国家层面的问题并不是一两部电影就能解决的，又岂是英国。

《援助》是一部讲述一个年轻护工的感人故事，本片确实感人，一个被家人和社会都定义为一事无成的人，突然在某一个方面找到了属于自己的天地，这对于任何一个人来说都是一种惊喜或者是馈赠，莎拉更是如此，孤僻的人原本并不孤僻，只要她找到适合发挥的地方，她就能做的比任何人都好。

沙拉就是这样的人，她也做到了。

被家人排斥的莎拉自从来到了护理院，就如同鱼儿有了水一样，不仅工作做的井井有条，而且还跟院内的病患们成为了好友。

患有老年痴呆症的托尼跟莎拉的关系尤为密切。

然而好景不长，新冠疫情爆发了，处于风暴的中心点的英国在自由主义的思潮下彻底的失控了。

而处于这个失控中心的护理院更是屋漏偏逢连夜雨。

莎拉开始了自己的崩溃之旅。

疫情肆虐，整个英国上下却依旧是没有一个整体的抗疫方案，即使是政府系统也仅仅只能满足自己的需要，至于说民众的死活，这个时候的英国政务机构是没法兼顾的，而护理院多集中老人，而老人则是新冠的主要进攻对象，因此，这个曾经的夕阳天堂，此时此刻却成为了一个让人恐惧的地方。

从没有经历过如此大规模传染病的英国卫生系统崩溃了，从没有经历过如此大规模感染人群的护理院自然也崩溃了，而从没有经历过这么多死亡病患的莎拉却没有崩溃。

她一个人身兼数职，且兢兢业业的做着每一件事情，莎拉努力的拯救着生命，然而她非常努力，能力却总是有限的，莎拉最终感受到了自己的渺小，因此，当院长想要通过制度来替换温情的时候，莎拉也崩溃了。

评价这样一部电影，我们很难不做一些对比，但是当我们做了对比之后，就会更加陷入到两难的境地。

对于本片的评价，声音最多的则是对比我国的国产抗疫电影，很多影迷都觉得，如果国产能拍出来这样的电影，那才叫行。

当然，从电影的多样性来说，从电影的质量来说，《援助》确实是在自身力所能及的范围内做到了最好，它借用了能借用的每一个资源或者是话题，且火候掌握得非常精道。

这是本片毫无争议的优点，但是。

为什么说但是，因为一部以显示为背景的影片一定要看看现实，我们作为旁观者可以冷静的看待现实，这才是重要的，如果忘记了现实，那么目前所拥有的一切还有意义吗？

因此，我们框进去现实之后，再看看莎拉的选择，好像就没有太多的意义了。

《援助》这部电影体现的依旧是西方自由主义思潮范围内的小确幸，我们可以用英国输了，但莎拉赢了来做一个概括，但这样的概括未免太残忍。

我们站在艺术的角度可以接受莎拉赢了，但站在现实的角度如何去接受“英国”输了？

英国本身愿意输了吗？

当然不愿意，每一个国家愿意输了这场抗疫之战。

我们自己付出了多大的努力，牺牲了多少才换来了今天的生活基本上不受影响。

对比一下西方的自由主义思潮下的民主之巅们，他们做了多少，他们做了什么？

当然，莎拉的个人品质不容置疑，这是一个非常有爱心且非常具有人文关怀的好人，但这种在电影中的升华的选择却让人感觉到不可思议。

艺术当然可以用各种各样的手法来升华主题，但现实往往教育我们，理智要占据大脑，这样才不会出问题。

当莎拉自觉没有选择的时候，让一个密切接触者逃离护理院并不是一个非常明智的选择，当莎拉在镜头前放声疾呼的时候，我们却发现自己已经失去了对于这种行为的批评能力。

没有人可以批评莎拉的不理智，但这仅仅停留在电影中，现实中的莎拉并不能通过这样一种行为为自己的错误买单，当然，这种错误的行为的背后，我们看到的是英国政府的不作为以及西方民众们根深蒂固的自由主义意识，这种意识并无力对抗病患来袭，除了可悲，再无其他。

当别人哭丧的时候，你的存在就带有原罪，这对于莎拉来说过于残忍，但苛责对比的时候，能否不要妄自菲薄，我们拍不出《援助》，就如同英国等西方世界没法有力应对疫情一样，为什么啥事都要反省自己？

……你好，再见

〈Help〉译为《援助》，从Sarah得到一份护理员的工作开始，她和护理中心的老人和其他患者的相处，沟通、游戏、朗读，人与人之间穿越介质地彼此联系着，从一副牌到达对方的童年，从一首诗共享人生的意义，而2019年末席卷世界的流行 病，好似要将这一切抹去。

Sarah在护理中心最熟识的Tony是为数不多挺到“最后”的患者。

面对真实的不安日渐蔓延，周遭具体的人的离开，Sarah决定带Tony离开，在自然中度过十四天渡过一切。

这十四天开始得不像一场必胜的仗，它更像这世间一切难关之前的中场休息。

Sarah和Tony背倚着满眼的绿色，桌上有牌有食物，有有一搭没一搭的闲聊，有像往常一样关于不安、忧伤的分享和接纳。

可谁也不知道是否度过十四天就真的渡过了难关，更遗憾的是仅仅几天的时间，Sarah和Tony便被带回了护理中心，不得不分开面对各自未知的情况。

2023年再看这一切我们的确多了一些确定，明白一切难关大概需要的时间，而我们的人生仍然像Sarah和Tony当初一样，一场又一场的难关，一场又一场的中场休息，难关常有，中场时别忘了休息。

因为从小照顾阿斯海默症的爷爷，Sarah知道如何和这些老人相处。

当她应聘进英国的护理中心——专门为此类病人设立的医护中心——的时候，她认为找到了很适合自己的理想职业。

猝不及防，新冠疫情席卷了英国。

大多数地区的医疗机构措手不及，医疗资源被严重挤兑。

在病毒肆虐下最危险的老年人群体得不到任何医疗支援，Sarah和她的同事们寥寥数人只能勉力支撑。

期待着援助，却不得。

英国的这类护理中心都是私人机构，原本就没有应对疫情的日常保护用品。

更何况在这种全球性灾难面前，国家的防护用品本来就短缺，机构负责人能弄到的只有消毒洗手液和有限的口罩。

但相比医疗资源的匮乏，更击垮人们的是对死亡的担忧。

当护理中心第一位老人出现症状，负责人让老人们各自待在房间里，不允许出来活动和家人探视的时候，他们并不理解，也不在意病毒传染这件事。

可是，一个个老人相继病倒，因为抵抗力不如年轻人又得不到有效治疗，他们很快离世，护理中心的氛围变的紧张起来。

明天和意外不知道哪个先来。

这段话背后的沉重，唯有直面灾难后才能体会。

它的影响并不仅仅存在于它是否降临到了你的身上，更多时候只需要它降临到了你周围的环境里，就能对你的心理产生影响。

当这波疫情在千里之外的香港开启的时候，我们只是个看客。

首先受到波及的是深圳，作为身处上海的我，最多也就是通过朋友圈里深圳的伙伴们发的动态扫几眼他们的情况。

然后，上海突然开始了。

这种疫情急速向我们逼近、形成包围圈的感受通过身边一个个朋友被封闭被隔离，变得无比真实。

因为我们始终生活在群体中，无法否认群体对我们的影响。

加之社交媒体已经成为了每个人生活的重要部分，每天早晨当你从温暖的被窝醒来，只要打开朋友圈，立刻就被拽入群体营造的焦虑中。

让我们回到影片，护理中心的负责人自己也感染上了新冠，只能居家隔离，护理中心更加风雨飘摇。

本来就人手不足的护工们因为担心自己的健康，选择了回家。

Sarah的家人也建议她辞职，少了这份薪水家里都能过。

可是Sarah记挂那些老人们，她是他们为数不多的依靠了。

Sarah毫无应对疫情的治疗经验，也没有医学知识。

唯一能做的，是不停拨打英国各种医疗求助电话，和在网络上翻找人们发送的一些官方或民间的自治方法。

但是只要这些老人还有她的陪伴，就是对他们最好的心理支持。

当晚，又一位老人出现了咳嗽、呼吸困难等症状。

Sarah联系救护中心，根本没有救护车可以派来。

她又拨打国家紧急救助热线，几个小时电话都无人接听，只是重复的等待和自我救助的语音指导。

她翻找网络上一些救援信息，看到说人如果趴着睡会舒服一些，这是她目前为患病的老人做的唯一的事了。

可是她翻不动病人，只能把中心里最年轻的患者，四十九岁的Tony叫醒来帮忙。

她又非常担心为此让Tony染上病毒，看着Tony带上手套，穿上由垃圾袋改装的防护服。

然后又一步步教Tony如何脱手套，监督他洗手做清洁，并让他把所有衣物都脱下来去洗澡。

这些住进护理中心的人们因为阿兹海默症状的影响一点点丧失自理能力，Sarah需要每一步都替他们着想好。

当Tony很羞愧和Sarah说，他没能帮上什么忙。

Sarah告诉他，他已经帮了很大的忙了，他是她的英雄。

当晚，Sarah打了很多电话求助，没得到任何支援。

整个护理中心只有她一个工作人员，还有被扔在中心里无人问津的老人们。

所以Sarah把Tony看做她的英雄，哪怕Tony只是起床帮助她一起为生病的老人翻了个身。

但对于独自一人应对这些病患的Sarah，在情绪上带给了她很大的安慰。

和患有阿兹海默症的爷爷相处，并最后失去了他的Sarah想挽救每一个护理中心的老人。

看着他们一个个离世，反复一次次重新经历失去爷爷的痛苦，她一直在勉力支持。

特别是一个个求助电话打过去，从负责人到政府医护系统全都对她关上了大门，Tony忍着困意爬下床帮助她，至少让她不用独自面对眼睁睁看着患病老人因为呼吸困难而离世的担忧。

更何况，Sarah虽然没有说什么，可是从她对消毒和频繁更换手套、垃圾袋做的简易防护服的举动上也能看出，她对自己是否可能被传染也很害怕。

救治老人的重担全在她一个人身上，又有谁来关心一下她的安危呢？

终于撑过最难熬的一夜，中心负责人也病愈且带来了更多医疗物资，可是他不能理解Sarah对老人们的关心。

他认为Sarah过度卷入了护理工作中，甚至让她马上回家休息，考虑清楚了再回来上班。

工作可以成为抵御心理动荡的一种方式。

因为工作是可控的、有序的、且具备社会化的行为。

面对重要客体的丧失，比如亲人过世、失恋、被很好的朋友背叛，工作的可控性能成为我们可以抓住的东西。

面对可能会存在一段时间的环境变化，比如经济严重下滑、疫情、战争，工作的有序性可以成为动荡中安稳心神的部分。

加上坚持工作本身就会带来收益和社会肯定，所以它可以成为很多人在动荡中的定海神针。

更多时候，就如同这次疫情带来的生活变动，对我们内在的影响可能比外在更大，却更容易被忽视。

对工作前景的担忧、对健康状况的焦虑，还有习惯被打破的烦躁，都会在这些时刻引发出来，不知不觉间摧毁内在的安全感。

疫情成为了导火索，将原本埋藏于稳定生活之下的问题引爆。

因为环境的动荡而带来的焦躁不安如果还不被允许的话，那真是最糟糕不过的事情。

习惯性回避负面情绪，仿佛它们是可怕的猛兽，只会让这些情绪积压到爆发的程度。

因为疫情，我们的生活的确发生了不小的变动。

孩子们被要求回家上网课，有些孩子能很好的适应，而另外一些可能会因为失去和伙伴相处的快乐而有情绪。

父母们不但可能需要居家办公，还要应对更多的家务和对孩子上课的额外看管，这也让他们更容易烦躁。

面对这些情绪，更好的办法并不是让它们消失，而是允许它们存在。

承认因为环境的变化带给自己和家人焦虑、担忧、愤怒。

有时，仅仅只是承认和允许负面情绪的存在，它们就不会变的那么困扰我们了。

在临床心理咨询的工作中，来访者向我们心理咨询师讲述自己内在糟糕的感受，并且希望我们能让这些糟糕的感受消失。

虽然并不现实，可是他们的要求又是那么合情合理，因为这些感受的确让他们不堪重负。

如果我们能理解这份“合情合理”，他们就能松弛下来。

同时我也发现，仅仅让人们有个地方可以去表达这些感受，都能带来缓解的作用。

也许是我们的社会有太多对人的要求，希望我们每个人时时刻刻都表现的勇敢、坚强、积极、阳光，才导致和这些听上去很美好的词相反的词汇被拒绝出现。

而这种拒绝，Ben很就可能导致了更多的心理困扰。

看到护理机构的负责人为了让自己减轻负担，直接给患病的人们喂食脑损伤的药物，Sarah忍无可忍将Tony偷偷带出护理中心。

他们跑到了被废弃的房车度假基地，在缺衣少食的荒凉中度过了温馨的十二天。

在各种负面情绪中，自我最难以找到积极面的是无助感。

可是在意外面前最容易出现的，也恰恰是无助感。

我们被动的面临到无序的动荡中，原来可控的生活方式被破坏了，对未来会渐渐失去信心。

此时，无助感便席卷而来。

但同时，通过他人的帮助最容易走出来的负面感受，也是无助感。

他人的帮助可以是一些实际的帮助，例如Tony和Sarah协同将生病的老人翻了个身，又例如为隔离封闭的人们带去必要的生活用品。

也可以是看似没有实际意义的帮助，哪怕有时仅仅告诉对方，你一定能从这种动荡中走出来，恢复正常生活，都能为陷入无助感中的人们带去力量。

所以越是困难时期，人们越需要彼此扶持共度时艰。

我能做的，也是希望通过我的笔墨，为同样在疫情中困顿的各位，送去些微的援助。

本来想为大家分析“新蝙蝠侠”，但上海疫情导致影院关闭，只能等影院开放后再继续了。

影评可能延后，生活也许暂停，但一切都会恢复的。

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想跟进一步了解主创，可以关注我的公众号：影心理。

与知伴行www.YuZhiBanXing.com也请关注我们的公众号：YZBX_ZX 《HELP》这是一部关于疫情方面的英国影片，故事发生在疫情初期。

女主Sarah是由主演《杀死伊芙》的朱迪-科莫, 是一个英国的护理院的护工，那里基本上都是年长多病的老人，但是在那里他“认识”了患有早发型阿尔茨海默病的47岁的Tony，并渐渐建立了互信和友谊，Sarah也重新恢复了生活的信心。

然而，突如其来的新冠疫情，让一切都措手不及，由于第一波疫情对英国医疗系统严重冲击，护理院显然不在救护系统的优先考虑的名单里。

那病人，护工的相继感染隔离，资源短缺，导致某晚只有Sarah一个人照顾所有护理院的居民，在求天天不应，求地地不灵的时候，Sarah想起了护理院的居民Tony(只有他还年轻力壮)，在Sarah的指导下，成功救助一位居民，然而事情也因为疫情发生了很多改变。

HELP本身就有两个意思:一个是帮助，另外一个就是救命。

她想得到帮助，但是没有人来。

她想救助所有人，她依然很无助。

她想帮助Tony，但是她却依然改变不了什么。

很多人可能像我并不熟悉女主的扮演者，如果你看过最近的"科幻片"《Free Guy》她就是游戏里的女主。

最近新出的一部电影《最后的决斗The Last Duel》,她与马特达蒙，阿弗莱克， 亚当·德赖弗共同出演，也是十分好看的电影，大家可以关注。

新西兰赢了一宿，天亮输了个精光。

眼看新西兰的疫情日趋严重，所有人都开始躺平。

我希望新西兰真的能准备好，面对即将到来的不确定性。

大家保重。

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