雪路

（一）70周年，围绕纪念日地缘三国杀自然会开撕，于是影视作品也会成为一种窗口：日本人忙着做“终战日”的sp剧集以及电影“最长的一日”，中国人继续各种“胜利日”神剧，韩国人则在半岛“光复日”前也推出自己的作品。

不同的称谓沿袭着那场战场参与者至今的不同心态。

有人曾问同为日本侵略之地，韩国为什么没有抗日神剧？

尼玛那是因为自从1910年大韩帝国（朝鲜末代国王第一次称帝13年后终于还是给日本人跪了）与日本签订《日韩合并条约》，朝鲜半岛正式并入日本。

除了流亡在海外的政府（比如天朝上海），以及在长白山跟着东北抗联打游击（三胖的爷爷就在里面），朝鲜半岛就是事实上的日本殖民地。

所以在半岛光复的70周年纪念日，韩国拍了一堆日据时代电影，除了全女神这部暗杀，确实没办法拍啥抗日电影啊，因为真的是给跪了。

不然以韩影现在的制片水准，拍个李舜臣的鸣梁都能这么高潮，要是真有啥英勇事迹，还不给拍得要把三胖的大浦洞给秒了。

可能正是因为如此，没有啥需要讨论谁才是抗日中流砥柱之类的政治正确问题，也没有因为怕承认侵略罪责没办法给最近的安保法案修改添堵的政治问题，历来是为鱼肉的朝鲜半岛才能真正把镜头对准战争中最大的受害者：平民。

（二）#《雪路》눈길#。

在4月韩国全州电影节上，这部2月播出两集电视剧被剪成了电影放映。

千万不要怀疑电视剧能不能剪成电影，因为即使就算把上下集直接拼起来，这也可以是一部120分钟时长的好片子。

在微博上一条分享资源的po里，po主对本片做了这样一个介绍“KBS 1TV解放七十周年特集电视剧，这是韩国第一次以日军慰安妇为素材，共两集。

童星金赛纶、金香奇的出色表演好评如潮”但po主，你确定这是第一次？

如果我的记忆没有错乱，在我大概10岁左右的时候，也就是20年前的纪念日？

在电视上看到过一部韩国的译制剧，朝鲜人男主非常义正言辞地对片中一个中国人说：我毕业于你们的燕京大学，氮素，我现在被日本人抓去当兵了。

男二是一个爱着朝鲜姑娘的日本军医，但因为战争这对cp失散了。

女主是一名被强迫抓进慰安所的朝鲜姑娘，电视剧对她在慰安所里的日常活动，以及日军如何有组织地进行性奴役进行了比较细致地描述……我实在是不想把我当时看到的用文字描述出来，而我至今记得这个故事，可想而知这对一个小学生来说冲击有多大。

同时，我也必须承认的是，让我记忆深刻的原因之一，也是因为这是一个比较狗血的故事：作为一个受过高等教育的好青年，男主一直不愿意祸害自己的同胞，每次进慰安所里只是坐着，当女主发现他是朝鲜人后，两个人相爱了，而对他们来说，当慰安所的性加入了爱的因素，即使短暂，也是一种救赎（此处的戏剧表达尺度略大，小学生三观各种被冲击，确定是电视剧？

）。

在剧的最后，男主又要被日本人当作炮灰开到前线了，他对在慰安所里当医生的男二说，请帮我照顾好她，以及我们的孩纸……（omg 我居然记得这么清楚）关于慰安妇的遭遇，受害国的影视作品中不是没有涉及过，但这样直接正面描述的，从我来说，只在韩片里看过。

这与现实中也对应的是，在日本人当年祸害的东亚和东南亚女性中，目前韩国女性要求谢罪的发声是最响亮的，安倍在米帝演讲时，旁听席上还有一位当年被伤害的韩国奶奶在注视着他。

我记忆中的这部剧是一个属于成人的故事，《雪路》则是关于孩子的，关于那场战争是何其残忍地毁灭孩子的。

（三）本片的选角成功之处在于，除彪悍的演技，饰演者是两名从孩童时期就开始演戏的国民童星，即使现在已经到了15岁的年纪，甚至金赛纶已经长到了165cm，但对观众来说，看着长大的她们，仍旧是带着稚气不谙世事的孩子，这无疑放大了心理冲击性。

故事设定在1944年，对，如果受难的人知道战争即将在一年后结束，那该是怎样的心情，期待，还是熬不住的黑暗尽头呢？

豆瓣剧透：贫穷的女孩崔钟芬（金香奇饰）与漂亮聪明的孩子金英爱（金赛纶饰）住在同一个小镇。

金英爱很嫌弃崔钟芬，崔钟芬很羡慕她，喜欢英爱的哥哥。

有一天，英爱的哥哥被抓走了，英爱的家发生了变故。

英爱决定去日本，于是坐上了来自满洲的火车。

在路上，钟芬也上火车了，但火车最终把她们带到慰安所。

在慰安所里，金英爱与崔钟芬备受折磨，受尽了日本兵日益严重的镇压和恶行，但两个女孩却没有放弃出逃，结为朋友的两人，终于看到了从“慰安所”中解脱的机会来了......两个金妹子是继韩版#女王的教室#再次合作，本片从人设来说，与上次合作存在一定延续性。

金赛纶真心是个一脸高冷的妹子啊，演这种高智商学习好又傲气的角色完全是天生人设，即使是#道熙啊#里前半部分灰头土脸，后面一洗干净气质完全显露，大人们被她耍得团团转。

金香奇妹子在进入少女期后虽然在可爱度上不及小时候，但一上戏细腻戏感很能让人入戏，她很成功地塑造了一个来自底层不甚聪明但足够坚韧，坚持活下去的少女。

但你以为这个片子就是这么个友谊励志情节那么简单你就图样图森破了。

（四）据路边社消息，这是一部由小说改编的影视作品。

一般来说，原著打底的影视作品最难的是做减法，就是将庞大信息量的作品用影像化的方式如何有层次地传递信息，推动情节和释放情感，杂而不乱，将原著的精髓表现甚至有所突破。

我没有读过原著，但从影片一开始就草蛇灰线以及后面的情节设置来看，作者想要表达的世界不止于两个小姑娘的故事那么简单。

“该道歉的人，还没来呢。

“虽然在别人的影评标题里也看到了这句话，但，我在电影里听到时才忽然真正懂得这句话的意思。

那种懂得的共鸣，就像看《权力的游戏》时看到二丫流亡中的夜里，心里念诵着一个个仇人的名字。

你的内心有没有这么一件很严重的事，此生此世必须要等到一声道歉，才能放下，才能释怀呢？

我有，被玷污的清白（不是电影里那种）必须由伤害者的道歉才能洗清，无法因为时过境迁而平复，至死不休。

因为电影里两个女孩的遭遇比我严重得多，所以，我不太不能接受电影是如此平静地诉说一段必须充满愤怒的历史，就算家乡的雪洁白美好，在慰安所的日子也太过美化了。

我不理解，既然是在诉说伤痛，不应该让观众稍稍有些共鸣吗？

被日本鬼子川流不息的糟蹋，是门推来推去、进进出出就可以让人感到过分的吗？

女主角永远童真天真的眼神里，不应该随着处境的变化而有所不同吗？

愤怒也好、哭泣也好、害怕也好，可是她一次情绪的爆发都没有。

擦擦地、撒撒粉，水盆里的避孕套，又不是为了避开18禁，残忍的题材就应该呈现部分的残忍，这算什么？

若干年后，当慰安妇彻底成为历史，那些傻乎乎的女生看到这部电影还以为慰安妇就是被关在牢里挨嘴巴子呢。

太单薄了，也再次意识到韩国人爱给一切上美化滤镜是一种娱乐化的欺骗。

如果历史的伤痛是一万点，那么电影、文学作品至少应该展现出五百点、一千点，这部电影只有画面的感的20点，和观众自己脑补的100点，我真心觉得这部电影对不起那些一辈子都在等待道歉的慰安妇们。

除了观念上差异，这部剧还算可以。

我不理解的是那几个女孩为什么那么乐观，除了英爱发现不对劲，其他人好像都不担心自己没用了会被杀死，该说她们天真呢还是蠢。

剧情部分还是有刻意制造的韩国抒情和浪漫，感觉钟芬和英爱哥哥的未萌芽的爱情，还有雪中冰上砸石跳湖，以及雪中赶路英爱死亡那一段，英爱自己中枪了竟然后知后觉那么久，而且坚持走路不累，钟芬前期雪中那么多血竟然没发现，突然断气了听心跳还给人家盖雪，不会死也会冷死。

雪是象征着木棉花，但是雪真的不软阿，和木棉花真的没法相比，我又不是没碰过雪。

当然，它的历史意义更重大，回顾历史，关注慰安妇现状和过去，追究犯罪的战争士兵的罪过，为那些被伤害的人讨回公道。

即使她们离开了，她们也希望看到道歉。

钟芬的心理素质够强，也比较能吃苦，一个人活到老都能独立生存，而且找到旧友。

对于现在的年轻人来说，这段历史是沉重陌生的，也是警惕落后就要挨打。

越来越多的人注重自己的未来，不会关心别人和国家的发展。

世界上没有轻松的事，无论年轻还是年老，但也不要太过担忧，因为担忧并没有用，事情并不会变轻松。

最后想问一下雪路片尾曲的歌名和下载渠道，想单独听。

轻微剧透，不影响观影！

因为豆瓣的遗珠电影推荐活动才知道了这部剧。

相关题材的电影之前还看过同样出自韩国的《我能说》以及中国的《二十二》。

不过选取角度和呈现方式完全不一样。

《我能说》讲述的是幸存的老奶奶在充满轻蔑歧视的社会中仍然积极乐观的生活，并且一路争取前往国际场合讲述过往，并希望获得日本人道歉的故事。

剧情相对轻松诙谐，却也非常深刻地表达了个人和社会的艰难对抗。

老人越是乐观越觉得深刻。

《二十二》则是以纪录片的形式，呈现还在世的三十二位老人（电影上映时只剩二十二位）的生活现状及亲自讲述，没有表达拍摄者的任何态度和观点，而只留给大家自行思考的空间。

但感动人的部分恰好就是老人们自然的表达，言语间对生命的珍惜以及朴实的日常感。

关于这部电影，我还有个关于导演的深刻印象：导演上《奇葩大会》演讲，说自己就会把电影获得的大部分收益捐出去，在这个公开场合说出来就是为了得到监督，因为知道自己也不是一个可以经受得住金钱诱惑的人，希望能够保持初心。

也是真的很可爱了！

《雪路》则是通过直接展现当时的社会背景，两位女主如何被迫成为慰安妇的过程，以及由于不同性格而产生的不同结局。

剧情很朴实也是吸引人的。

感动的是导演表现绝望的方式，并没有着重那些惨无人道的迫害过程，而是通过环境及主角的日常活动。

在英爱寻死的那个场景，我甚至有一瞬间痛恨钟芬的阻拦。

画面很美，英爱白雪里大红色外套除了好看，也表现她热烈尖锐的性格。

钟芬笑起来是真的憨憨地可爱。

演员选得好人物塑造也非常成功。

只是钟芬在徒步了一年才回到家乡时，居然还能保持着肉肉的脸蛋儿这一点实在不太能信服。

钟芬回家后为了活下去，不得不一直用着英爱的名字，无亲无故依然坚强，是因为那个永远年轻的英爱的经常出现和陪伴吧。

很喜欢她们牵着手的场景，雪地逃跑时英爱牵着钟芬，结尾身份归位时老钟芬牵着小英爱。

人生路上有个这样的陪伴，就算只是走过一小段路都很动容，更何况是一段不可磨灭的地狱之路。

确实是很不错的电影，不知道为什么观看量那么低……

本文严重剧透，但我还是希望你点。

啦啦啦看《雪路》之前，完全对这部电影的内容背景没有进行了解，所以，我不是冲着两位金牌童星来看的，只是很凑巧的在睡前点开爱奇艺，然后看到来那张两个女孩牵手站立的海报，不知不觉就一口气看完了。

在深夜两点泪流满面。

这是一个关于慰安妇的故事，以晚年的崔钟芬的现实生活穿插回忆展现。

剧透开始！

15的钟芬很羡慕一样年纪的大小姐康英爱。

因为英爱家很富裕，因为英爱穿着温暖漂亮的衣服和小皮鞋，因为英爱能够去上学识字，因为英爱有一个长得很俊的哥哥（俊不俊这个问题不讨论哈）。

英爱却不喜欢钟芬，不仅因为钟芬矮矬穷，更因为钟芬竟然没有自知之明的觊觎自己的哥哥。

这个贫苦的女孩和这个高傲的大小姐，命运的转折点在哥哥被日本宪兵抓走了。

被抓去哪来呢？

钟芬不知道，但英爱说，哥哥去日本了，她也要去，去了日本，能上好的学校，还能分到房子，毕业后她要回来做老师。

钟芬问：你不怕吗？

英爱说，怕什么，日本有哥哥在。

钟芬很是羡慕，她也想去，可是她去不了，她大字都不识的一个，家里还有年幼的弟弟需要看顾，母亲和她说过，在爸爸回来前，哪里都不要去的。

阴差阳错，最后她们还是一起上了那辆火车，可是火车的目的地不是日本，是一个叫慰安所的地方。

在里面，没有所谓的富家小姐和穷人女儿，所有被送进来的女人，都叫慰安妇。

其实深夜看这种题材的电影，我有点担心尺度问题。

然而没有，电影里面没有出现任何镜头讲述那件不人道的事情，但却从各种其他细节刻画那种深深的屈辱和不堪。

每个女孩住居的房间都很小，房间里仅有一张小小的矮桌放着一盏小油灯和一个水盆。

那些禽兽排着队来慰安所，妈妈桑一手收钱一手给牌子和套子（原谅我的无知，那个时候原来就已经有安全套了啊）。

木牌挂满来身后的墙，写着日文，我估计只是门牌号而不是每个女孩的名字。

女孩们要在夜深人静的时候自己用水盆清洗房间里留下的痕迹，隔一段时间，妈妈桑就会发药水给所有人打胎避孕。

为什么很多慰安妇获救后仍是一生孤苦无依，除了那挥之不去的阴霾，一个原因就是避孕药吃多了吧，再也无法生育。

钟芬在领药水的时候对着妈妈桑鞠躬了，这让英爱很生气，为什么要对那种人鞠躬，你很喜欢这样子是吗？

但其实只是因为钟芬一贯以来的谦卑和善良而已。

英爱不肯喝避孕药，一心求死，钟芬劝不了她。

逃出来的英爱想落入冰河自杀（影片一开始会以为英爱就是在这里死去的，但看到后面才知道不是），被钟芬拉扯着来，两个人被日本兵抓住，打个半死回来，英爱小产了。

自此后她们的关系却变得患难与共。

钟芬让英爱教她识字（这里用的道具是哥哥送给钟芬的一本童话书，钟芬说她时刻藏在怀里所以没有被发现……额，这个设定，好吧，我信咯），她们一起规划要逃跑。

后来逃跑的时候英爱中枪了，她不声不响的和钟芬一路走了很久，最后睡在一片茫茫的雪地里再没有醒来。

年迈的钟芬一个人租住着便宜的出租屋，屋子在较高的地方，要爬很久的楼梯才会到。

她收到一封信件，是寄给康英爱的。

逃出来后，钟芬发现妈妈和弟弟都不见了。

想着是家才拼命逃回了的，谁能想回来的时候，家已经不再是家了。

为了生存，她顶替来英爱的身份，因为留言，她刚回到家乡又开始背井离乡。

影片于我而言，第一个泪点，是永远停留在15岁的康英爱的鬼魂出现在老迈的钟芬房间里，对她说开水拌饭吃会胃不好。

上了年纪孤独生活的钟芬，电影里并没有详细说明她是怎么活过这些年的，与之对话的15岁英爱，也许正是原因。

结局还是比较温暖的。

饱经沧桑的钟芬并没有失去对生活的希望和善良，她挽救收留了一个叛逆少女，除了英爱的鬼魂她也终于有了其它人陪伴。

她坦承自己的身份，正式地送走了英爱（正是这段告别我哭成了狗），不再隐晦自己慰安妇的身份走上维权的道路，还收到了初恋的哥哥寄来的信件，回信里不提悲苦岁月静好。

看完电影后我立刻百度了一下，才发现这原来是由2集的电视剧剪成的。

电视剧还没看，但是电影我觉得剪得很好，在慰安妇被性使用这方面，几乎是通过一些事后情景给予了观众想象。

被蹂躏后，还要清洗那些禽兽用过的避孕套，当英爱停下淘洗水盆里那四五个避孕套，对钟芬说这种事她再也做不了的时候，那种深刻的悲哀和无奈，感觉比烂掉牙的在被OOXX的时候眼角落泪要好。

关于那个看起来还像是个好人的日本兵，我还不能理解为什么最后他不干脆放走英爱钟芬算了，还要开枪。

如果不是他那一枪，英爱就不会那么早死了。

看到有人评论，说英爱应该注定没有办法和钟芬一样活着。

她那么高傲那么倔强，乐观如钟芬都逃不过闲言碎语觉得自己丢人，如果是她肯定更加忍受不了。

但我想也许不会，她会因为倔强，更加美好努力得活着。

影片现实部分的那个叛逆少女，莫名觉得有点像英爱，她在听了老奶奶钟芬的故事后，告诉她没有什么好丢人的，因为错的不是她，是那些人太坏。

只是我想若是英爱，她可能不会像钟芬一样在最后选择曝光自己维权申诉。

她会营造一个美好的影像，密密麻麻的编织，绝不让人得知那不堪的经历吧。

同一题材的电影有《鬼乡》，豆瓣上鬼乡的评论很多，我很奇怪为什么雪路这部这么少，果然还是微博宣传很重要啊。

有人说，韩国当年是和日本签订了日韩合并条约的，所以韩国并不是受害国而是施暴国，不要做出一副受害者的样子。

这个观点很有意思。

影片里有这样的情节：英爱上的学校是日本人办的，学校里的教学都是日语，学生们上课第一句话讲的是“我们是打日本帝国的子民”。

英爱一口日语讲得十分流利，她和其它同学严肃着装，高喊旗号，以为自己是要去日本支援，但他们万万没想到一切都和她们以为的不一样。

即使上了火车，英爱发现不对头来，她哭喊着流利的日语为自己辩白争取，希望逃离，然并卵。

韩国的确是跪了那时候，以为投降示好可以换来安宁，但是电影刻画这样的故事却更引人深思。

你以为我们是兄弟来，人家只当你是狗屁，男的抓去战场当炮灰，女的来支援后勤部队……最后，来点题一下下233333333叛逆少女惹事被抓进警局，这个时候她对奶奶的好意还是一副很叼的样子，但是为了离开，她谎称奶奶是监护人了。

但是钟芬因为别人对女孩的侮辱，一向慈祥的奶奶竟然动手打人了，最后误打警察两个人都被拘留了。

少女嘴硬还是吐槽了奶奶一番之后，终于真心诚意道歉。

但是奶奶很淡然的说，你有什么好道歉的，该说对不起的人还没有来。

看的时候我以为奶奶说的是那个辱骂少女的大叔或者警察，知道观影结束后，我才明白这也许是在影射日本至今还没有对慰安妇事件进行道歉！

BTW，韩国的老演员演戏真的很有质感，真的！

所以演老年钟芬的那位奶奶真的演的很好，两位童星也可圈可点。

我看电影前真的什么都不了解，说明电影远远不是只有ID和大牌明星，好的电影，在于故事题材和剧本设置！

第二部哭到起疹子的韩国电影，第一部是素媛也是哭到不行。

一部讲述慰安妇故事的影片，整个镜头没有任何限制级画面，但是就是让你心都揪起来的疼。

据说在整个二战期间存在这将近30万-40万的慰安妇。

其中大部分是中国和朝鲜的女性。

这不是冷冰冰的数字，每一个一都像是像英爱和钟芬阿，有着善良模样，对未来有着美好的憧憬。

鲁迅先生说过，悲剧就是把美好的东西毁灭了给人来看。

雪路真的做到了。

她们那样的干净，美好，像极了白色的软绵绵蓬松的棉花。

简单平凡的生活中也许有很多如意又或者不那么如意。

但想必从未想过会有这样的遭遇吧。

收起来的种子没能在来年的时候榨油和播种。

向往的日本却是地狱。

看的时候就在想，天呐，她们还是个孩子，却要承受着这样的遭遇。

死 很简单，但活着，真的很难…… 冬日漫长而艰辛，但是，也要活下去阿。

她们抱着希望等待春来。

回家是她们唯一的信念。

钟芬也认为自己从地狱走回来了，但是，地狱出来后仍然还是地狱。

那么乐观的钟芬也无法忍受流言，千辛万苦的走回家，却还是免不了要背井离乡的活着。

她们什么都没有做错为什么要受到这样的对待。

影片中没有说过钟芬这些年是怎么过的但是想来也很难过，年老的钟芬孤身一人，陪在身边的只有十五岁时的英爱的鬼魂和她对话。

可见不管多少年过去了，她依然没能走出当年的阴影。

想起金福南杀人事件始末的姑姑的一句话：正常人是不会随便虐待别人的。

虐待别人的人曾经也是受虐者。

然而就是那样从地狱里走出来的钟芬却还能那么善良的对待这身边的人。

PS：记录一下影片中哭到不行的地方，衣衫褴褛的英爱对着已经年老的钟芬说，不要这样吃饭，会胃疼的。

钟芬在深夜的时候自己擦着那些日军留下痕迹的地板留下眼泪的时候。

怀了孕被强行灌堕胎药的英爱绝望的眼神。

一心求死时英爱的眼神，括号，这个小演员眼神简直了。

逃跑自杀的英爱和钟芬被抓回的时候，敲地板的钟芬知道英爱还活着的时候。

英爱吃着绫子嚼碎的月饼流泪的时候。

英爱清洗着那些日军使用的避孕套奔溃的告诉钟芬，这样的生活我再也坚持不下去了的时候。

奶奶在警局说，拿孩子开玩笑的人，都应该都应该关起来枪毙的时候。

因为袭警被关起来的奶奶说，该说对不起的人还没来呢。

的时候，不良少女问奶奶：上了年纪的话，会活的轻松一点吗？

奶奶告诉她这世上哪有轻松的事情。

三个依旧温暖善良的姑娘依偎在一起唱着故乡的歌，想念着家乡的食物。

善良的绫子死前还笑的那么灿烂，被拉走的时候跟她们招手，转眼就只有一具尸体。

英爱死前的两个人走在雪地里的时候。

发现自己受伤的英爱告诉钟芬，我同意了，你和我哥哥。

说着自己准备回家后编辑的向家人撒谎，自己在这里过得很好。

骄傲倔强的英爱，一开始对日本向往，后来的厌恶，曾经骄傲的大小姐一口流利的日文却不能为自己争取任何有利的事情，唯一的一次低头也是为了钟芬不被挨打。

年老的钟芬送走十五岁英爱的时候，牵着手走在雪路上。

英爱说你自己一个人活着辛苦了，钟芬告诉她，等等我，我很快就来找你。

最后历经沧桑的钟芬写信告诉曾经喜欢的初恋：我过的很好，哥哥也要好好生活阿。

片尾一首轻快的童谣响起的时候。

雪地里十五岁的钟芬笑的真甜阿。

愿在那个时空里的钟芬和英爱，没有经历这一切的苦难。

简单平凡的活着吧，像童话书上的小公女一样幸福吧。

最后的演员选的真心好阿，很入戏，让看的人也很久都走不出来。

十五从军征，八十始得归。

道逢乡里人：“家中有阿谁？

”“遥看是君家，松柏冢累累。

”兔从狗窦入，雉从梁上飞。

中庭生旅谷，井上生旅葵。

舂谷持作饭，采葵持作羹。

羹饭一时熟，不知饴阿谁。

出门东向看，泪落沾我衣。

不一样，又有点像，一个是乱世，一个是战时，一个是从军，一个更惨，是被迫当了慰安妇。

然而日子还是要过。

看《雪路》，断断续续的，不敢一个人的时候看，因为怕周围太安静思绪陷得太深。

说实话情节有些地方有点牵强，但是看这样的片子，又有几个是冲着情节去的呢。

钟芬是怎么活了这么多年的呢？

她自己说，“也许是因为我愚蠢，所以才活得这么久吧”。

她用英爱的身份，领着她的抚恤金，怀着还能找到失散的弟弟和恋慕多年的邻家哥哥的希望，孤独地过了几十年。

不是麻木，而是把自己的生命也当成了英爱生命的延续，在与英爱的隔空对话中，一遍又一遍地回忆那段痛苦的经历，和苦中仅有的一点点甜。

不是不恨，也不是忘记了，不然也不会说出“玩弄孩子的人都该打”这样的话了。

只是拼死逃回故国后，那段经历也成为了羞耻的象征，所以只能离开家乡，不再让人知道。

泪点很多。

印象很深的是在慰安所里面，阿亚箜为冻坏嘴不方便咀嚼的那种英爱弄碎月饼一边喂她一边问“甜吧？

”的场景。

那是英爱在进到慰安所以后少有尝到的甜味吧，在被蹂躏被堕胎一次次生不如死之后，有两个朋友和你坐在墙边，从怀里掏出一块悉心藏好的月饼与你分享，告诉你也不是没有盼头了，可以试着逃出去，那该是多大的鼓舞啊。

也正是这一点甜，把前面那些巨雷一样的哭映衬地更为艰涩。

很多个戳泪点的场面我都还比较平静，实在控制不住眼泪是在钟芬写道“我过得很好”的时候。

在经历过苦难，又一个人用英爱的身份带着痛苦生活了几十年后，找到了一个可以相伴生活的少女，为自己和已故的朋友正了名，还有了当年恋人的音讯，看到他儿孙绕膝。

然后，在给他的信中，对自己的过去只字不提，只是问好寒暄，让自己的苦痛，连同少女时的爱恋，一同消散在时光里。

本来想连着《鬼乡》一起看的，但是现在不太想了，就连《雪路》，也不愿意去看第二遍了。

我想，这部片子的意义，就如同片尾字幕中“不会忘记的”所说的，让一无所知的人知道，让已经忘记或者即将忘记的人们停止忘记。

至少，我是不会忘记的。

由于对金赛纶的喜爱，所以很早前就知道这部电影的存在但压抑的剧情介绍，让我始终都没有勇气去看这戏终于，我终于都把它看完了，我已经忘记了重复看了多少篇····我是多麽害怕错过了钟芬和英爱所给予我们的浓浓的情。。

对于钟芬，是处处都能看到她的乐观和要活下去的决心她在英爱绝望的时候，鼓励她要活着回家，在英爱行尸走肉般生活的时候，给予她梦想（当老师）然而在这乐观的表面上，始终透露出她的脆弱与无助，记得在这电影中，能看到钟芬流泪的镜头只有两处，一处是面对被打到半死的英爱，确定了她仍然活着时，二处是英爱死了。

在一定程度上，英爱无疑已经成为了钟芬活下去的动力，是她的精神支柱，电影中，老年钟芬独处的时候，英爱的鬼魂都会在，这也许不是鬼魂，只是她内心的一个动力吧。。

好吧，终于到了我喜爱的金赛纶了不知道是处于偏爱，还是什么理由，始终都觉得电影对于英爱这个角色的刻画远比钟芬来得深刻首先，英爱，一个高高在上，聪明、漂亮、骄傲的少女····面对日本，一开始，她是多麽的信任，能上学、分配房子，也许这信任和对未来的憧憬，到后来对于日本的出卖，形成的巨大反差，但更重要的是一向高高在上的自尊心，怎么能让人如此的羞辱。。

她不愿意苟且的活着，宁可寻死。。

面对钟芬的鼓励，虽然是生存下来了，但还是那样骄傲着，不对日本人低头，面对日本人，眼神中依然透露着不屈，即便对着钟芬所说「你以为你还是高高在上的姜英爱吗」，她还是会说「不行，我哥哥不可以」。。

与钟芬几次谈话中，也许可以看出，即便最后英爱生存下来了，她也不能再回去原来的家了（也许家，一早就不存在了），她是多麽的骄傲，能想象，连钟芬都嫌丢人的话，英爱是否会再一次选择自杀呢？

尽管如此傲娇的英爱，对于钟芬，始终散发出浓浓的情，始终保护着在慰安所的时候，英爱始终都是无视的眼神面对着日本人，连看到钟芬向日本人低头时，也会很生气。

然而，唯一能看到她对日本人低头的，只有为了保护钟芬，让她不被挨打。。

临时前，她拿出照片，告诉钟芬，必须要记住我们的朋友，仿佛是希望钟芬能把朋友们都带回故乡，告诉她，别害怕，朋友们都在你身后。。

=====================================================故事本身就是讽刺着日本人对于这段历史所持有的态度，不承认，并不代表没发生过。。。

故事中的主角，虽然生活在这人间地狱，但她们的心，却是那样的干净、纯洁，就像白雪一样引用那个叛逆的小女孩说的一句话「那不是丢人的事，不是你该嫌丢人的事，是那帮家伙坏而已」

2015年10月对43名居住在韩国的慰安妇受害者进行的问卷调查结果显示，88.2%的受访者被列为“危险人群”。

她们目前仍饱受噩梦折磨，患有严重的创伤后压力心理障碍症。

凄美的电影，展现了感人的一面，但一样可以看到，奶奶用了一辈子依然没有走出那段阴影，所有的一切都已然活在那段记忆里。

钟芬说的“只要能活着”，贫瘠是生错家庭的生活常态，年轻的自己又何尝不知道这是无法改变的命运，而她的追求并不是什么理想和尊严，希望的仅仅是能够“活着”的最基本的动物意识，她会是乐观的，坚强的。

另一位主角英爱却是这样理解，“这样活着不如去死”，出生在富足的家庭，接受这文化教育，自尊心和理想都会是期望的那样美好。

但是两个人要面对同样的命运的时候，不同的性格和思想在这样悲惨的环境下互相支撑到了故事的发展。

钟芬帮了英爱坚持的活着，而英爱帮助了钟芬继续的活下去。

逃跑的雪路上，受伤的英爱最终没能陪伴钟芬。

这里原本以为会渲染一下失去英爱的钟芬的伤心，但毫无煽情的戏份，只是用雪想恢复她的温度，说着你是太冷了吗，这边似乎并没有像激发观众的泪点，钟芬坚强的性格的确在这个时候不需要过于煽情。

影片最后的两段雪地的片段，是全片的情感的生活，也是泪点的最终释放。

首先在树林中奶奶独自一个人，想象着英爱的出现在身边。

“你活的很认真吗？

”“是的。

”“一个人辛苦你了。

”“我从来不是一个人，有你在所以我才活下来。

”“我真的要走了。

”“我很快就回去找你，等着我。

”“好。

”“瑞国遇见我的弟弟钟吉，叫他别乱跑，要等姐姐去找他。

”“好，我一定会告诉他的。

”然后是另一段在山头的雪路，眼前出现了他喜欢的哥哥送给自己的鞋子，后面的妈妈叫他一起回去的画面。

电影就这样结束了，看到奶奶依然没有走出那段记忆，这留给他们是一生的伤痛，这段回忆让一辈子停留在噩梦中，就像开始奶奶拆被罩的情节，这都是从细节上展现老人的恐惧依然没有随时岁月的流逝而消退。

无数手受害者，未获正式道歉就离开了，我们永远铭记于心。