逃之夭夭

IMDB评分　6.2/10 (348 votes) 幕后故事：　　令人吃惊的是，大家公认的法国第一美女苏菲·玛素可不觉得自己很有魅 力，“吉雅拉把引诱男人当作一种武器，这个角色其实和我一点也不像。

我是一个非常自然而又感情外露的人，我对于吉雅拉表现出的性感魅力感到有些不安，即使在某些照片中的我具有那种风情，可那并不是真正的我。

因为从小我就像个假小子，随着年龄的增长，我才逐渐学着展现女性柔媚的一面，但我还不能灵活运用。

其实，我不喜欢去引诱别人，而是更喜欢被引诱。

”　　苏菲·玛素还讲述了她是怎么进入吉雅拉这个角色的：“为了演好吉雅拉，需要我穿着贴身的裙子摆动臀部，有点矫揉造作，却很有意思。

尤其是上个月，我的父亲第一次发现我穿着条裙子，这么女性化的形象还真让他吓了一跳！

” 　　一般要演对手戏的男女主角在拍摄前多数要互相熟悉，培养感觉。

但导演热罗姆·萨朗没有选择这么做。

在拍片中弗朗索瓦初遇吉雅拉那场戏之前，伊万·阿达勒和苏菲·玛素两人从来都没见过面。

伊万说：“通过这部片子，我真正认识了苏菲·玛素。

在拍摄南下的火车上那场戏时，我们第一次见面，我立刻感到了一种搭档的默契和感觉。

”　　热罗姆·萨朗解释说：“我觉得很有意思的是，伊万从来没有和苏菲一起合作过。

他们的第一场戏就是在火车上的相遇，吉雅拉注意到了弗朗索瓦，并决定引诱他。

这也是他们合作关系的开始。

苏菲·玛素是个非常特别的女人，需要找一个有份量的演员为她搭档，而伊万·阿达勒的条件还算符合。

”

看这部片子的时候有点困倦，略为可惜苏菲不再惊艳，脸部线条有点松弛。

美国片会把所有背景铺垫的很扎实清楚，而这类影片往往只是一句关键句子带过，起身倒杯水的空挡就漏了。

总的感想，不过不失，结局还是容易猜到。

LP弄了两张免费电影票，免费的当然看不了新片，只能在逃之夭夭、宝贝计划、墨攻中选择一个，墨攻大概看过一下dvd 的内容，宝贝计划让我首先想到的成龙像一个老猴子一样的动作。

逃之夭夭之前没有什么认识，怕是一部烂片，比如无极那类就太浪费时间了，所以上豆瓣看了一下，好坏参半可以一观。

看完再上豆瓣仔细的看了看对它的评论，非常奇怪，大部分人都把焦点集中在苏菲。

玛索半老徐娘的问题上面，看来看电影对历史太了解对演员太过了解也不是好事，虽然我看过芳芳、看过勇敢的心，但没有把其中的女主角和逃之夭夭联系到一起，所以也就没有被苏菲。

玛索的芳华老去影响我观影的过程。

另一些对电影典故如数家珍的兄台说它在抄袭西北偏南，难道新片（2006年初的片子应该也还算新片吧）永远逃脱不了抄袭这个罪名？

如果没有看过逃之夭夭的人最好不要看网上对情节的介绍，包括我下面写的任何东西，因为这个故事算是属于情节片，在观影之前就知道了详细的情节，就不免少了一份趣味，而就这么一点趣味对看这个片子相当重要。

看完整个片子，首先就不满意它的中文名，这个故事不是一个简单的黑帮、警察和逃亡的故事，也可以说黑帮、警察、逃亡只是道具，有关道具的说法在放逐那里我就是这么认为。

起名叫逃之夭夭就已经简单的把故事定位为一个逃亡类型片，原名Anthony Zimmer简单的用主人公的名字做电影名字恰到好处，要用一个恰当的中文名代替真的是很难。

其次就是不满意故事似有被剪短的嫌疑，70分钟就放完了，虽然整个故事已经很清晰，但是相信里面有一些镜头被剪掉了，上网看这个故事原长90分钟更侧面证明了我的怀疑，看一出被阉割的电影是非常痛苦的事情，特别是法国导演的故事常常对情节的交代只是一笔之间，而不像好莱坞的电影对情节做很多铺垫，所以一旦被人剪掉一点，整个故事的效用就大减，所以虽然我最后对这个电影打分80左右，我有道理揣测如果看的是完整版本至少90分以上。

对它打八十分的原因是它的情节相当紧凑，套一个黑帮片的外壳，讲着一个爱情的故事，一定要白话了说这个故事，可以讲成两个，一个是逃亡故事、一个是爱不爱我的故事。

如果有机会看原版，当然要配上翻译正确的中文字幕，我还想看一次；如果没有这个机会，我会偶尔在头脑中回想一下里面的情节，凭着记忆去追溯导演设置的前后因果，也是一种脑力享受。

周星驰来学校演讲的时候说：“……拍出一个电影，如果观众看完以后没有睡着，我已经很安慰了；如果观众看了还笑，我就很高兴很高兴；如果观众看完，还会和你握手，并恭喜你，那么我就很高兴很高兴很高兴；如果观众还能把里面的台词都念出来，你知道我有多高兴？

”如果说导演需要从观众那里收获幸福，如果说周星驰代表了大多数有追求的导演，那么《逃之夭夭》的导演一定是贪心的。

他不仅希望观众看完以后没有睡着，他还要你醒着再看第二遍。

于是，我和Rongs就看了第二遍。

尽管很多豆瓣对《逃之夭夭》表示不满，我还是很乐于表示，我很喜欢它。

影片的前90%看起来都像是希区柯克的《西北偏北》。

特工、美女、间谍依次登场，然后在火车上，美女特工坐在了一个英俊的男子的对面。

《西北偏北》中美女特工用语言诱惑他：“今天晚上跟我住吧！

”“为什么？

”“因为你的脸，长得很好”……“我还是不明白”“因为我的房间很大”“……”“因为我带的书，很无聊”苏菲.玛索不用这么费劲，她身体的魅力完成了这一工作。

和《西》一样，男子渐渐受了诱惑，爱上了特工，然后被无辜的卷进一场追杀，这是特工事先设好的套。

美貌男子智慧而敏捷，一次次逃离险境。

此时，特工对男子也动了感情，于是不忍心再利用他，于是对他很绝情。

然而男子的爱已无法抑制，他一次次往火坑里跳，最终被当局带到了安全的境地。

看过《西北偏北》的人，肯定能料想到，在女特工被外国间谍控制的时候，男子挺身而出，最终英雄救美成功，收获生命和爱情。

《逃之夭夭》的最后10%是挑战希区柯克的地方。

当男子打开保险柜的那一刻，我才确信无疑他就是众人的猎物。

他利用了所有人的利用，他在被所有人控制的时候还一直踩着自己的节奏，保存了自己、消灭了敌人，取走了账户，太完美了！

可是，看到这些并不能让人安心：一个人，眼见着妻子勾引别的男人，眼见着妻子是埋伏在身边一心对付自己的特务，可是他，又爱上了她，并且征服了她。

这一切都是怎么发生的？

他是如何企盼妻子背叛自己来得到她的爱？

女人的心里又是怎么变化的？

要想知道这些错过的细节，那么就，请你献出你的第二次。

http://toppi.blogbus.com/logs/2005/12/1767153.html

你相信法式爱情么？

oui,je crois.开头法兰西玫瑰小姐（抱歉当电影看完我都不知道剧中女主叫什么名字）风情万总地走到安东尼在的那处座位。

我就在想 ，是的，是他，他就是安东尼。

即便他看起来平庸过头。

但是随着情节的发展 ，我越发地相信，François就是安东尼。

不然一个平庸男人为什么在面对陌生人的时候时刻保持警惕， 面对要枪杀他的人的时候能快速做出反应逃跑 ， 连警察都能随意杀害的敌人居然会让一个平庸男人逃了。

你信那是一个平庸男人么 ， 我就呵呵呵呵 ， 反正我不信 。

玫瑰小姐还是出现了，就像那个警官说的，冷酷无情的她居然会去救你，你在她心目中会是什么地位呢。

难道只是相处了那么几十个小时就产生的法式爱情？

我就再次呵呵呵呵呵呵呵。

因为那是女人的直觉，她爱他。

François这个人，看似普通，却总是出其不意 。

当玫瑰小姐接到他并把他留在车里的时候，François翻出一张酒店名片。

于是，第二天，他开始了他的跟踪活动。

穿上一身无比合适的西装，带上酷酷的墨镜，真是人靠衣装无比潇洒。

而他的理由很简单，我爱上你了，即便很危险，就让我死在你身边也无所谓。

好了，跳到结局，玫瑰小姐被敌人扣押面临死亡的危险，而她都快心灰意冷了安东尼还没有出现。

这时候François蹭蹭蹭地跑过去保护了玫瑰小姐。

这就是爱啊有没有！！

他终于肯暴露自己了！

结局嘛就不重要了，因为有了爱之后一切都是有可能的。

我喜欢玫瑰小姐这个人，她神秘优雅冷酷高贵，即便François不是安东尼但是还是有可能爱上这样一个谜一样的女人的，不是么。

嗯 ，又是一个法式爱情故事罢了。

不得不说法国的原版内涵就是深厚，美国翻拍的致命伴侣，就简单多了，洗钱会计师黑吃黑，整形到女朋友都不认识，最后反转。

再看法国原版，却能品出更深一层的内涵来。

女主一直被蒙在鼓里吗？

我觉得不完全是，在火车上女主自己有外套偏脱掉，借男主的毛衣当枕头，这可以说是勾引，但就算再整形，也没办法改变人的体味吧？

尤其毛衣，特别吸味道，很难瞒过枕边人的。

我觉得这一点就让男主暴露了大半，不过女主的身份是卧底警察，对男主的感受复杂，所以这里就继续演下去了。

男主对女主的卧底身份也心存疑虑，所以也在一直试探，诋毁原来的自己，共进晚餐时也说老婆离开自己是因为以前的自己讨人厌，这可以说是试探，也是表白。

最后男主冒身命危险出现，并表露真正身份时，才算彻底把自己托付给了女主，放弃了尔虞我诈的爱情游戏。

女主却也没表现太惊讶，更多的是一种感动，给了他两分钟逃跑。

男主不逃却交出了黑钱，表现出洗心革面，浪子回头的姿态，女主也就没有告发他，有情人终成眷属，不负国家不负卿。

整形整到有合体之缘的情人都不认识，这个设定本来就不合理，别说整形了，就算灵魂附身到别人身上，最亲近的人都能从一些小细节察觉的。

所以法国版好就好在不试图强迫你接受这个设定，内涵其实在借这个设定，演绎出两人彼此吸引，却互不信任，彼此试探，最终豁出一切，终于打破隔阂的爱情故事。

所以法国原版是爱情故事，美国翻拍的是谍战片，内涵不同。

从头开始，到结尾高潮前，都没有看到苏菲那样笑过，那样发自内心的微笑。

那么满足的笑。

虽然她是海关卧底警察，但这个被她利用的男人，好几次险些为她而死，她已经有好些感动了。

而且，在这个最不应该出来受死的当口，他居然不知死活，也要跑出来救她。

然后，当他们死里逃生，他靠近她，那么性感，那么当仁不让地将手伸进她的上衣-拨出了隐藏的对讲机，说道：我就在这里。

原来，他就是她日思夜想的情人！

就是他！

他并没有贪生怕死，他到底是出现了，不论以哪种身份。

所以，她笑了。

这时的笑，还有理性在其中。

海关警察们最终找到了男主，这个洗金大王所洗黑钱做的记录本。

他故意放在出口处的。

他归还了所有金钱。

所以，既使警察们知道这个冤大头就是他们真正要抓的人，又能奈其何？

所以，女主又笑了，这次，她从容地为他取了名字，好让结案的警察做登记。

易容易音后，易个名字不更是锦上添花？

当他打开车门，要求上车时，她又一次笑了。

这次更灿烂了。

这是发自内心的微笑，那么迷人！

这时的她不再是海关警察了，她只是一个充满爱的女人，渴望立即被爱的女人。

看那飞驰的车吧！

她的男人，本来是她要抓的猎物，但他的死穴真的只是她。

也许他洗黑钱洗腻了？

也许他在装替罪羊的过程中，真正感到生命根本就敌不过一粒小小的子弹，还是躺在美人的怀抱比较踏实？

所以他居然为了她，交出了账本，也交出了黑钱，只是为了以后，真正的能够同她双宿双飞，再也不用逃命。

因为她就是警察啊，不交出来，怎么才得以与之同处？

英雄难过美人关，任意**适用。

所以，她也不用欠替罪羊什么人情了，这两者本来就是同一个人，这真是太好不过了。

所以，他们真的有理由，真正地爱上对方，哪怕一个是警察，一个是罪犯。

稍嫌不足的是，谜底揭晓前，男主角演得张慌失措，十足象被误认的替罪羊。

但在最后，表情应该更丰富多变点，那么温吞吞地，怎么都不象是警方和黑手党竭力要铲除的高人强人好不好？

一个喜欢苏菲玛索的朋友推荐，在网站上观看的。

影片的背景是警方要抓捕一名洗钱高手齐默，此人绝顶聪明，狡诈多端，神出鬼没，甚至于易容变嗓音，警方似乎完全没有头绪，但探长却胸有成竹。

玛索是齐默的情人，也是警方唯一可以追踪的线索。

玛索开场即被人跟踪，按照指引，她机警地利用自己的魅力，轻而易举在火车上勾搭上一个单身挫男，此男身型酷似齐默，玛索想通过这招误导警方错认此男为目标。

之后，挫男几乎被（黑帮——同样想置齐默于死地）暗杀，几次命悬一线，玛索在他最绝望的时候终于出手相救，并将其安置在安全地点，并说出事情真相，宣告游戏结束。

但挫男却因与女神一吻而陷入情网，冲动之下非要找玛索，勇敢地追求她。

挫男在被爱情冲昏头脑的情况下，完全生死置之度外。

此时，警方出手将挫男控制住，告诉他其实玛索是警方的卧底，让他老老实实配合，不要把事情搞砸了。

故事讲到这里进入最后一个环节：警方精心布置一个圈套，让玛索引诱齐默上钩，然而，齐默迟迟没有现身，黑帮却不请自来，玛索立马陷入险境。

警方决定继续等待大鱼——齐默的出现。

就在这时，被警方控制住的挫男不知去向——他不能忍受自己的心上人受到任何伤害，不顾一切地冲进了房间，黑帮毫不费力地抓住他，不顾玛索的辩解，认定他就是齐默。

黑帮头头举起手枪，就要送挫男上西天。

就在这千钧一发之际，玛索发出攻击信号，警方的狙击手开枪，消灭了黑帮一伙。

玛索和挫男得救了，当然整个行动告吹，玛索的身份也暴露了。

这时高潮来了——挫男抱住玛索，扯掉她身上的监听设备，告诉她，其实自己就是齐默。

此次行动之后，齐默借警方之手，除掉了劲敌，也彻底洗白了自己，还最终抱得美人归，名副其实地“逃之夭夭”。

警花玛索从此踏上与狼共舞的燃情岁月。

刚看完的第一反应以为挫男成功逆袭，看了一下别人的影评才知道自己错过了结束前的一个细节。

第二反应是，是不是齐默把挫男悄无声息地杀掉了，取而代之，但似乎也不成立（恐怕整容没那么快）。

所以唯一合理的解释就是，这为挫男一开始就是齐默本人，OMG！

但仔细推敲，也有蹊跷，既然是本人，就算他是影帝，在情人面前不露任何马脚，但一起游泳，接吻，各种亲密接触，玛索都意识不到吗？

这可能吗？

另外，在好几个镜头里，如果挫男就是齐默，他没有必要在无人关注的情况下继续表演（当然，你也可以说这是电影的艺术化处理，否则没法继续“欺骗”观众）。

但我还是想说，故事里有一个太明显的BUG，如鲠在喉，就是警方在布下天罗地网之时，却被挫男轻而易举地破坏了，这这怎么也说不过去吧，太生硬了！

这是个浪漫的爱情故事，线索清晰，表演也非常出色。

玛索确实有点美人迟暮之感，最后的一个手部特写真的没眼看（好粗），法国人不知道找替身的吗？

一部欧洲片，有浪漫的爱情，还能有出人意料的大反转，还有巨星的精彩演绎，应该说已经合格了。

值得一看。

如果想从故事当中体验到什么深刻的主题，人性的复杂和黑暗啥的，那将注定要失望。

总结一下这部电影的主题就是：生命不可贵，正邪不重要，若为爱情故，全都可不要。

据说吉雅拉是zimmer的女友，是他唯一的弱点。

那么假如吉雅拉是和阿卡尔曼有一腿，是阿卡尔曼安置在zimmer身边的卧底呢？

在接近结尾的地方他们再车里有一段对话。

<你不该感情用事， 你会爱上一个你背叛过的男人吗？

><我没有背叛你>这样的回答，我的理解得补全吉雅拉的回答<不，不会。

我没有背叛你>。

因为从彼此相视之后的无奈，可以看出阿卡尔曼在怨，而吉雅拉很厌恶爱人的质疑。

好吧，其实吉雅拉背叛了zimmer、弗朗索瓦、以及阿卡尔曼。

那么她没有爱过任何人，当然是在结尾真相大白之前。

（一）让我们回到故事的开始。

我一直在想为什么吉雅拉会去引诱弗朗索瓦。

如果是因为弗朗索瓦和zimmer相似，而想通过牺牲弗朗索瓦而保全zimmer免受俄国黑帮追杀的话，那说明吉雅拉还是爱zimmer的。

这样就和我的结论背道而驰了。

那么我这么自圆其说：其实吉雅拉是为了吸引黑帮的注意，如果黑帮以为弗朗索瓦就是zimmer而大开杀戒的话。

这无疑对警方今后抓住zimmer更加有利。

<在旅馆的时候吉雅拉早早离开就是这个道理。

她已经想好弗朗索瓦去死了。

>所以弗朗索瓦只是吉雅拉的一颗棋子，最后说她“感情用事”。

不，其实吉雅拉的感情用事只是对自己间接杀人的懊悔而已。

这是人本能地对自我原罪的忏悔而已。

可是弗朗索瓦对吉雅拉却是那么着迷，甘愿为她赴汤蹈火。

除了赠送昂贵手表，我感觉他们的感情来得太汹涌。

认识不到几天，居然就可以为她去死。

如果说是法国人浪漫本性使然的话，那还真的不好说这样不可以。

但有一个镜头，却泄露了弗朗索瓦的身份——那块手表。

吉雅拉的刻意赠送是想陷弗朗索瓦于死地，但弗朗索瓦接受后却一直带着这块表不曾摘过。

吉雅拉是“zimmer唯一的弱点”，这块表的分量自然很大。

好吧，这块表将置弗朗索瓦于危险中，然而他却义无反顾，这就泄漏了他的身份。

（二）在楼梯口，弗朗索瓦问吉雅拉<为什么要这么做>吉雅拉说<因为我爱他（zimmer）>吉雅拉真的爱zimmer吗？

不爱。

她说这话只是为了摆脱弗朗索瓦的纠缠。

却无意间刺激到zimmer，让zimmer更加觉得有愧于她。

在真相大白前，吉雅拉只是想单纯地抓住zimmer，扼制犯罪（警察天职么）。

所以阿卡尔曼和吉雅拉才是真正的爱人吧，他们共同努力想要惩恶扬善。

确实，在吉雅拉和zimmer私奔前，吉雅拉没有背叛阿卡尔曼。

但是愧疚的zimmer甘愿冒死营救吉雅拉，深深地俘获了吉雅拉的心，重重地给阿卡尔曼扣了顶绿帽。

或许是弄巧成拙，但就是天意让这个谜一样的男人居然在“唯一的弱点”的帮助下 逃之夭夭。

写完了，瞎扯的 但我只是想从另一个角度看这部电影的角色。

希望大家谅解。

改編從來不是一件討好的事。

挑一個知名的文本，看過的人對文本早已有了既定的想像，若無法符合他們的預設，改得再好也是枉然。

挑一個沒多少人認識的文本，改編的時候可以隨心所欲，但文本不能為最終的作品帶來額外的效益，頂多只能提供一個框架，節省創作者的功夫。

《機密邂逅》改編自05年的《緝拿Z先生》，後者在法國只賣了802988張票，票房頗為遜色。

在法國本土賣得不好，在世界各地看過此片的人更是寥寥可數。

改編一部算不上成功的作品，要加要減悉隨尊便，導演於改造角色情格、改變故事發生的地點、改寫故事的細節，把整部片子改頭換面，結果此片在全球收得$278346189票房。

一部名不見經傳，另一部票房達二億多三億，原作在收益上實在沒法子跟新作比。

可是，新的那一部真的比較好嗎？

　　原作《緝拿Z先生》帶點法國電影典型的幽微隱晦，甫開首先亮出一雙女人的腳。

女主角是全劇第一個出現的角色，但過了5分29秒觀眾才能看到她的臉。

以下是這五分半鐘的情節：1. 路邊/車站/餐廳：天上下著雨，一輛汽車在路邊停下。

穿著黑米二色高跟鞋的女人從車上走下來。

女人提著紅色的手提袋，往室內走去。

四周有很多人，看樣子可能是個車站。

女人步上樓梯，來到一個舖了木地板的地方，她把袋子放下，坐了下來。

2. 聽證會？

：警員Akerman向眾人報告犯人Z先生洗黑錢的狀況。

3. 海連海邊大宅：一隻船停在海上。

船上的人正在監視附近的大宅。

4. 餐廳：牆上掛著大鐘，分針流暢地轉動。

女人背著鏡頭，抽出火柴點燃了一根香煙。

侍應上前問她要些甚麼，女人指自己正在等人。

5. 聽證會？

：Akerman詳細地解釋洗黑錢的程序。

6. 海邊大宅：特警攻入大宅，但大宅早已人去樓空。

Akerman走入屋內（揭示他是特警的頭目），只見桌上放了一張紙，紙上寫著「Chiara」。

7. 聽證會？

：Akerman指出Z先生的犯罪與黑手黨有關，又指他曾經進行整容手術，故此警方不知道他現在的外貌是怎樣的。

有人質疑Akerman能否抓到Z先生，Akerman表示自己道他的弱點，一定能把他緝拿歸案。

8. 餐廳：一名戴著頭盔的黑人在大門四處張望，然後上前把一封信交了給女人。

女人讀完了信，把信緊緊地捏皺，燒成了灰。

9. 車站：戴著墨鏡的女人登上火車時回頭望了一眼。

　　上述9節為兩段平行的情節，一段是女主角前往餐廳，等待「某人」。

另一段是Akerman匯報Z先生洗黑錢的情況，並插入了他前去抓Z先生卻被對方逃脫的回憶。

這9場沒有明確表明女主角的身份，但從導演讓兩段平行的情節互相穿插，觀眾知道女主角就是紙上所寫的那一位Chiara。

她認識Z先生，二人的關係殊不簡單，而且她更有可能是揪出Z先生的唯一途徑（Akerman表示知道Z先生的弱點，而在回憶中卻只現出了寫有Chiara的紙，表明Akerman認為Chiara就是Z先生的弱點)。

　　除了以交差的情節交代女主角的身份外，上述的9節同時營造了神秘的氛圍。

在1、4、8節，鏡頭對女主角亦步亦趨，就像偷偷地跟著女主角而行，卻為怕別人看見而一直低頭，只能看到她的腳，又像是發現了女主角坐下了，無法再跟，故只能坐在她的後方偷望。

觀眾的視線跟著鏡頭的步伐前進，間接地參與了「跟縱」女主角的過程，因此我們能夠感受到女主角正呈然在別人的注視之下。

　　《緝拿Z先生》的開首著意描寫氛圍，沒寫出來的比寫出來的還要多，但觀眾仍能從明確的「提示」中了解女主角的背景。

而《機密邂逅》則選用了有別於法國電影幽微隱晦的手法，清清楚楚地把一切展示出來。

電影以警車開出，寫眾人正在監視著一座住宅。

然後Elise從屋裡走出來，警車立刻跟著她前進。

在跟著她的時候，導演也仿照了《緝拿Z先生》的取鏡，拍攝Elise的腿跟腎，但由於一開始已挑明警察正在監視她，而且她甫出場便已亮出臉面，所以鏡頭沒有原作營造氛圍的作用，再加之警員讚嘆Elise的身材，這種對女主角身體部份的特寫只表明了女主角是個誘人的女人。

然後女主角坐在路邊的咖啡廳，郵差給她送上男友Alexander Pearce寄給她的信。

Alexander指示Elise在乘指定的列車，並挑一個外型與自己相近的男人，讓眾人以為那人是他。

Elise於是籍地鐵的人流擺脫人流，登上了指定的列車。

新作把要交代的都清楚地交代出來，作為荷里活電影，這種清晰明白是常見的。

同一故事，兩部作品，一隱一明，對女主角的描述亦有異，原作著意寫女主角的神秘，而新作則著意寫女主角的機智（借人流擺脫警察）。

　　除了在營造女主角上的取向不同外，兩部電影在描寫男主角方面亦明顯有別。

原作的François Taillandier是個平凡得不能再平凡的男人，他在列車上遇到美麗的Chiara，卻只是多打量幾眼，不敢有任何行動。

而Chiara則主動請他幫忙拉拉鍊，以行李牌及小說推敲Taillandier的性格，要求Taillandier幫自己買一杯奶茶，到最後Taillandier問她為甚麼不坐自己原本的座位，Chiara毫不猶豫地說道：「因為對面的男人（Taillandier）是我喜歡的類型。

」原作中採取主動的是女主角，而新作卻不是由女主一面倒地挑逗男角，而是二人之間互有來往。

當Elise坐下之後，首先回腔的不是她，而是他。

男主角Frank抽出了一支煙，然後跟女主角說明那是一支假煙，只是做做樣子的。

新加的描述令Frank的性格夠為特別，不再是被女主角牽著鼻子走的無能男人。

這大抵是因為演的人是Johnny Depp。

《緝拿Z先生》中的女主角是女神級數的Sophie Marceau，戲自該是由她掛頭牌的，演男主角的Yvan Attal擔任被動的角色自然無法異議。

而新作則由兩名Johnny Depp與Angelina Jolie兩名巨星掛帥。

二人在名氣上難分高下，若由一人主導，另一人作陪襯，只怕會惹起後者的不滿，故《機密邂逅》必須在描述男主角上多花一點功夫，讓他具有特出的個性。

戲改了之後，Frank變成一個主動、和善而有點怪的男人，性格突出了，卻不利於故事。

　　無論是原作還是新作，故事均講述女主角拿到了男友的信，在男友的指示下「勾引」別的男人，好讓警方及黑幫以為那個男人是她的情人。

《緝拿Z先生》的Chiara主動挑逗Taillandier卻不落於下流，而且在二人相處期間，她明顯與Taillandier保持距離（讓Taillandier拿行李，然後在他不知情的情況下向酒店職員慌稱Taillandier是自己的丈夫；要求Taillandier跟自己出去游泳，卻對他愛理不理；看到有人監視後，故意跟Taillandier在露台上親吻，可一回房就立刻推開Taillandier，連一句解釋也沒有）。

以上種種均顯出Chiara只是為了幫Z先生而利用Taillandier，她對Taillandier連半點愛意也沒有。

至於《機密邂逅》，既然Elise有心利用眼前這個男人，她理該主動挑逗或示好，但率先開口的卻竟然是Frank。

而且面對Frank的調笑時，Elise也一副愛理不理的態度（雖然Chiara在游泳時也表現出這種態度，但Taillandier已經跟了她去酒店，可說是上勾了，她態度略差也不會有甚麼影響。

而Elise在火車上的時候，Frank充其量也只是對她有興趣而已，不發兩錢力，給這男人跑掉豈非壞了大事？

），看起來就像是釣不到這男人就算了，根本不想為Pearce辦事似的。

　　改變人物性格會令人物與故事無法共融。

為了解決這個問題，只好乾脆連故事也改掉。

《緝拿Z先生》的Chiara由始至終都愛著Z先生。

她幫助Taillandier只是出於女性的婦人之仁。

她利用了Taillandier，令他身陷險境，所以內疚得希望能夠幫對方脫離險境。

到最後她答應引Z先生出來也是因為愛。

相愛卻不能相守，不知你身在何處，也不知你變成了怎樣的人，這種「不知」叫人難受，因為愛所以恨，既然所有人都想抓你，那就讓我做那個親手抓你的人。

Chiara在大宅中等待Z先生卻反而引來了黑幫，在她身陷險境時趕來救她的不是Z先生，而是那個她不愛的Taillandier。

Taillandier看著失望的她，終於道出了真相：他就是整容後的Z先生。

Z先生為了逃避警察及黑幫，只得跑去整容，但他心裡放不下Chiara，所以指示Chiara在車上找一個與自己相似的人，讓追捕他的人誤會那個人是他。

Z先生這樣做一方面是希望能以另一個身份（一個不會被阻礙的身份）待在愛人身邊，另一方面亦是利用Chiara誤導警方。

當警方認為Taillandier只是被Chiara利用的棋子，那自然不會懷疑他就是Z先生。

Z先生所訂的計劃算不上嚴密，首先Chiara不一定會選中Taillandier作為Z先生的替身，其次是事件的結果需要有很多難要估計的巧合來支撐，但若Chiara選中了別人，頂多是PLAN A失敗而已，並不會對他造成任何損失，而所謂事件的結果雖然難以估算，但若我們把「最終結果」與「Z先生」想要的結果分析，結劃的目的改為「瞞騙警方」，而把「警方殺死黑幫」視為巧合帶來的附加結果，那還是能說得通。

而若Z先生的目的僅是「瞞騙警方」及「以另一身份接觸女友」也不見得有傷他的智謀。

　　《機密邂逅》中的Pearce亦是抱著「瞞騙警方」及「以另一身份接觸女友」的目的來進行計劃，但從他處處主動的行為來看（若是來「瞞騙警方」的話理該取被動之姿，讓警方認為你只是無一名美女利用的無辜受害者），他最終的目的其實是「莊周試妻」。

Frank在Elise面前表現積極，落地地讓Elise覺得自己也是一個風趣的男人，而當他們站在夾萬前的時候，他更執著地問Elise到底愛的是Pearce還是Frank，那簡值就像「莊周試妻」中的莊子，故意以另一個身份出現在妻子的面前，試一試妻子會不會愛上另一個男人，甚至為另一個男人傷害自己的屍首。

Frank的行為甚至讓人覺得他當初要Elise在火車上找一個「替死鬼」其實並不是想要一個替身，而是希望Elise能夠眾裡尋他，有緣地找上了「變臉」後的自己。

　　或許有人會覺得既然兩部電影都有男主角要求女主角在車上找「替死鬼」的情節，為甚麼只說Frank有此心態，而卻不認為Taillandier也是一樣。

我不排除Taillandier也有可能希望Chiara能夠找到自己，但他在電影裡表現得像個做大事的人，在事情了結後，人財兩得，留下了明知他是Z先生卻無計可施的警察（警察甚至幫他除去了想殺死他的黑幫）。

而Frank電影末段身份未破，卻「俠義」地把所有得益歸還政府，這是典型的荷里活大團圓結局，卻令人疑惑：你一開始就把錢還給政府，不就可以了嗎？

既然錢是隨時可丟的，那Frank的目的就只能說是試妻了（如果他一開始就還了錢，便不需要與Elise分開，那就用不著整形，也用不著做這麼多的事了……）。