改编自都井邦彦的小说《游戏的时间不会结束》(1985)。
原著电影化的顺序为:日本版《永不结束的游戏》(1991)、韩国版《率性而活》(2007)、中国版《大赢家》(2020)。
中国版的改编把银行劫匪的扮演者从警察换成了银行职员,开场就跟随主人公“严谨”观察了一家银行网点的日常工作和职场环境,直击300万银行从业者的内心。
抛开结尾强行把主人公的人际关系和谐成“人间处处有真情”的状态,中国版的改编是相当成功的,不仅因为表演细节上做了本土化的处理,更重要的是,比之前版本更加突出了主人公的“轴”,以及如何用“轴”对抗和改变着外界的态度。
在模拟演习中,最关键也是最困难的一环,不是演习本身,而是如何说动一群“随便”的人,让他们相信大家此刻一起做的事情是有必要、有价值的,是值得用最认真的态度全力以赴的。
打劫财物也许只要用枪抵住一个人的头,而坚持信念可能需要向全世界宣战。
当然,光靠“说”是不能服众的,还得靠“做”,也就是过硬的实力。
严谨在演习前做足功课、计划周详,过程中发挥稳定、不卑不亢、能打能抗,对内控制人质情绪,对外防备警察偷袭,以一人之力周旋一众特警,来一人“杀”一人,来一队“毙”一队。
专业加执着,赋予严谨向全世界宣战的勇气,把原本的“走过场”变成一场真正的演习。
严谨最后的两张底牌非常精彩,高超的犯罪技巧给本片在荒诞感之外又注入一层悬疑元素。
“谁说劫匪只能有一个了?
”于海娇入伙充当“内鬼”,大大加强了严谨的战略纵深。
最后一招声东击西、调虎离山,成功拖到演习结束。
躲在天花板的隔层上,是这两个“轴”人最幸福的时刻。
躲在这里,他们仿佛可以暂时避开外界的质疑与袭扰,仿佛可以暂时卸下抗争的紧张与疲惫。
虽然两个人挤在一个小小的空间,但他们仿佛拥有了整个世界。
说说我自己对“轴”这个事的看法。
影片中,严谨的“轴”具体表现为不通人情、不随大流,大家都觉得可以“随便”搞的事情,他非得拖着大家一起“认真”干。
在高度依靠人与人分工协作的社会里,这似乎并没有什么值得提倡的。
因为如果你不通世故,那么他人就会担心与你的沟通成本过大,从而不愿意把你纳入协作体系,导致你更加难以整合资源去实现自己的目标。
但是,我真正想说的不是“轴”的具体对象,而是“轴”这个动作本身。
一个人前进的源动力少不了信念,而信念都是“轴”出来的,不“轴”的信念是无法真正支撑一个人的精神世界的。
比如犹太教的安息日传统就很“轴”,要求信徒在周五日落到周六晚上都不能劳作,只能休息和敬拜上帝。
虔诚的犹太教信徒在安息日甚至不能开关灯、打电话、开车、出远门,更不用说娱乐活动了。
安息日的规定来源于犹太教信仰中的创世论:上帝用六天创造世界,第七天休息。
信徒守安息日,实际上是在纪念上帝创造世界,从而与上帝之间建立起了某种联系。
于是,之前六天的辛苦工作也不只是繁杂琐事、柴米油盐了,而是为了给安息日敬拜上帝做准备。
虽然安息日的规定看似很“轴”、很不近人情,但日常生活就这样被赋予了一层神圣的意义。
我想起了一个发生在我身上、对我触动很大的故事。
那是在我读小学的时候,在一堂数学课上,老师在黑板上写下一道命题,然后发问:认为这个命题正确的同学请举手。
下面只有稀稀拉拉几只手举了起来,其中包括我。
老师不置可否地笑了笑,又追问道:这道命题真的是正确的吗?
大家再想想看!
老师的反问语气似乎在暗示着这道命题的错误,刚才举着的几只手先后放下了,只有我仍然举着。
老师扫了我一眼,加重语气命令道:谁觉得这道命题正确的给我站起来!
毫不犹豫,我站了起来。
老师看着我,走下讲台,快步向我冲来,握起我的手,说道:全班只有你一个人回答正确!
如今,许多年过去了,我连青春的尾巴都快抓不住了。
但是,无论走到哪一天,我依旧还会是那个课堂上独自举手、独自起立的少年。
我认真,难道错了吗?
这是我看完《大赢家》的第一感受。
电影讲述了一个一根筋的人在执行“抢银行”演习中,和周边的众人格格不入,闹出了一系列笑话的故事。
不知从何时起,老实、认真这些词成了贬义;而机灵、潦草却成了许多人眼中的识时务者。
先讲一个发生在我身上的小故事。
上大学那会找了个兼职,和几个同学去了一家快餐公司打零工。
这是一家新开的店,没有什么顾客。
我们这些当服务员的小伙子,每天的工作就是去外面发传单。
一出去,就像放飞的鸟儿一样,什么招揽顾客,什么店里的生意,什么早上经理的训话,通通抛诸脑后。
刚开始我们还有所顾忌,发一会歇一会,到后来,基本上一出店门就撒欢去了。
正好我们店坐落在清河附近,每天我们出去,在清河边上吹吹风、唠唠嗑,有时候还带着扑克出来。
真的很快活!
同单位有一位比我们年长几岁的大哥,姑且叫他山哥吧。
他工作真的是兢兢业业,领导在与不在一个样,许多事情上面争先恐后,在店里需要人干活的时候,人们总是不约而同的指示他去。
有一次,我们被分到和他一组。
按老规矩,我们直奔清河岸边。
到了那边,我们开始了一天的娱乐活动。
他看在眼里,急在心里,但又无可奈何。
在他确定我们不会被说服之后,他自己起身了,从河边走到了路上,开始了一天的工作。
在玩耍之际,我特意去看了看他。
果然,他和我们不一样。
当然这种不一样,不仅仅是干活与否的区别;还有工作的态度和热情。
即使是平常,我们在发传单的时候,大多时候一言不发,想着怎么把手上的单子发出去;可山哥不一样,他在发传单时,总是会不停地念叨着一句话。
具体内容,我已记不清楚,大概是“我们是某某店的服务员,我们店刚开业......”之类的话。
这一系列的流程结束之后,他总会在后面加一句“谢谢”,不管别人有没有接受他的传单。
任务完成后,在回去的路上,我们几个好哥们调侃他:“山哥真的是兢兢业业,看到我们这群渣滓,估计想死的心都有吧!
”他笑了笑,不做声。
有一次,他在厨房洗碗,这原本不是他的工作。
我实在忍不住就问他:“你这么拼命干嘛?
又不给你多加工资?
”他看了看我,语重心长地说:“我没有拼命,我只是在做我自己该做的事。
”接下来他说的话成了我日后工作路上的座右铭——“我做这些事只是为了对得起每个月领的工资,仅此而已!
”
那一刻,我突然意识到自己的卑微和渺小。
我没有再搭话,默默走开了。
我把他的这段话告诉我的那几个朋友,他们也若有所思。
后来,我们哥几个虽然及不上山哥之一二,但也会主动去做一些事情,尽量“对得起自己的工资”。
在之后的工作中,每当我准备要随波逐流时,山哥的这句话总会萦绕耳边。
“我做这些事只是为了对得起我每个月领的工资,仅此而已!
”
电影里的严谨,他完全可以随波逐流,跟着大众把“那场戏”瞎混过去。
可他并没有,他总是把那句话挂在嘴边:“你们能不能认真一点!
”——近乎哀求的语气。
很多时候,我们不是坏人,只是趋炎附势、随波逐流的人。
当十个人里有九个人都在抽烟喝酒时,也许你是一个极其厌恶烟酒的人,但你只能向他们靠拢;当一个工作单位,几乎所有人都无所事事,你慢慢的也会无所事事,虽然有时候,你想做一些事情;当一个班里,有三分之二的对一个人施暴时,剩下的三分之一,要么加入他们,要么沉默;当这个世界,烧杀淫掠、坑蒙拐骗成了家常便饭,作为一个好人,就只能任人宰割。
我相信,在很多人的周围都有像山哥、严谨这样的人。
对于这样的人,你可以不喜欢他们;但,请不要嘲笑他们,请给予他们应有的尊重!
喜剧是我国电影市场最喜欢的体裁,上世纪90年代周星驰的无厘头喜剧风格风靡一时,于是推动荒诞喜剧成为我国喜剧门类里的重要大项。
这种体裁,拍好了是辛辣讽刺、意味深长,拍砸了则连傻子都觉得扯淡,而电影市场上的产品明显以后者居多,造成这种现象的原因恰恰是本片讽刺的对象之一——不认真。
拍摄一部喜剧,若没有研究清楚究竟打算讽刺什么,引爆观众情绪的点在哪里,这出喜剧的悲剧的内核应该如何展现,其结果只有失败。
正如剧中的演习所表现得那样,当所有人都没有认真对待演习的时候,演习呈现出来的效果是闹剧,但是当所有人都被严谨的认真打动后,整部戏就呈现出了正剧的效果,二者互相补充、互不冲突,反而有利于主题的升华。
反观《XX风云》之类,从头到尾都是闹剧。
主题强行,反思虚假,观众知道这种戏里没有任何认真的成分,所以想传达任何东西都是徒劳。
有人可能会说,我进电影院看电影单纯想乐呵乐呵,不想进行过多思考,让我快乐就行了。
这逻辑没问题,可我相信即便是这种观众,面对一部粗制滥造的屎尿屁喜剧也会破口大骂“这是什么玩意儿”。
即便仅仅去满足观众最低级的娱乐需求,也必须认真才行,以《西虹市首富》为例,它并非一部上乘的喜剧,但在让观众发笑方面却做得很棒,因为片中每一个包袱都是计算好的,科学严谨的埋笑点体现着这部戏的认真。
那么本片认真吗?
我认为值得商榷,起码有好几点是不够认真的,下面简单讲讲。
本作假装抢银行的故事线十分简单,也不涉及精彩智斗,而且这类低成本的室内戏在日韩已经非常成熟,从表演风格和机位布置来看,整体上学习借鉴比较到位。
美中不足的是,本片的剧本仍然有不少瑕疵。
剧情推动方面,开头的过渡很不自然,铺垫和环境描写都不够,使严谨“严谨”的人物性格并没有很好树立,在后期加入回忆杀片段补充人物背景,反而显得画蛇添足,这些应该在故事的开头就做好。
人物动机的一致性被喜剧效果牺牲,剧本层面的割裂和剧情衔接的问题就接连凸显出来。
比如,抢银行还取号这种行为,虽然起到了笑果,却严重削弱了严谨对待抢银行演习的认真程度,观众突然就会觉得很尬。
合法抢银行的故事可以写的很精彩,可惜剧本不合格,精彩大打折扣。
在剪辑方面也有问题。
可能是出于时长考虑,舍去了一些有趣的小段落,如姚警官妻子得知姚警官被“击毙”而晕倒,但电话结束后就再没后续了。
而孕妇逃跑的老公却用了很多笔墨来描述,使我感觉到场外这条线剪掉了很多能用上的叙事镜头。
用这些场外镜头塑造人物的效果远好过场内(银行内)演员们在镜头前大段大段的自白式台词。
台词方面的缺点是大白话实在太多,很多东西应该点到为止。
不论是警察局长“演习是在暴露问题”和“每个人都是生活的赢家”的刻板说教,还是劫匪严谨一遍又一遍重复“你们能不能认真一点”,都不该直接用嘴说出来,这些内容用行动和眼神表达足矣。
“柳岩也是劫匪”本来是一段很好的伏笔,却在片中成为败笔,最后揭穿这一点令观众毫无惊喜感觉。
原因就是柳岩的台词对于“劫匪严谨”的偏向性过于明显和直白,傻子都看得出来,他俩不仅散发着恋爱的酸臭味,而且是一伙的。
大鹏和柳岩在《大赢家》中的表现总体和《受益人》持平,但二人的表演还是在《受益人》中较好。
这倒不是二人演技的问题,是剧本安排的人物喜怒哀乐过于程式化,发挥空间太小。
我还是期待他们这个组合以后继续把小人物的故事做好,做精细,在合格剧本的基础上奉献出更好的作品。
张子贤演技不错,值得夸奖。
《受益人》里演坏蛋,《大赢家》里演警察,气质妥帖,拿捏到位,显然是一位受限于外形的宝藏男演员,建议各大导演好好挖掘一下他的潜力。
虽然头条系资本家让大家白嫖了本片,可大家也不会因为免费而对它客气。
相对于其他国产荒诞喜剧,本片有进步的地方,但终归缺口气、差点劲。
不管怎么说,本片还是比《囧妈》那种烂到我都不想评价的电影好上不少,缺点多多,依然值得一看,三颗星。
第一,完整看完才写的影评。
第二,不是原著党,也不是<率性>党。
第三,跟另外一个网友一样,本来是看完电影想来豆瓣看看有意思的影评跟彩蛋分享,结果一肚子火。
综上所述,写下边的影评。
1,作为翻拍改编电影,本土化的改编是唯一的选择。
一部电影无非是讲述一个完整的,自圆其说的故事,就这一点来说,我个人认为是及格的。
无论是主角设定还是情节设定,在我天朝来说未必不会出现。
2,演员演技。
这一点不帮他们洗白,表情做作略显浮夸。
首先,主演大鹏,表情和台词依然表演痕迹过重,舞台感太强。
其次,是孟鹤堂,德云社里论大荧幕演技依然排在于大爷甚至小岳岳之后,问题和大鹏一样。
这一点我还要说电影就是电影,无论是喜剧还是正剧,如果你做不到金凯瑞和周星驰的境界,建议尽量不要走浮夸路线,否则只能让人感觉好傻。
3,剧情(不剧透)。
严谨的人物设定可能就是你我的极端状态,所以没什么好说。
本土化改编因为国情原因你我都懂,用水枪,折纸抢,香蕉炸弹我认为无可厚非。
主线故事推进也没有明显瑕疵。
所以我打7分。
为黑而黑是傻*,我也不为拉评分而五星,给个四星拉拉平均线还是可以的。
不论是不是院线电影,我觉得笑过回味的都不失为喜剧电影的及格线。
国产电影的崛起之路任重道远,做出合理评价是为一个观众的责任。
良性发展才是正道。
欢迎下方评论开撕!
3月20日晚8点于西瓜视频等流媒体平台上线的《大赢家》豆瓣已经开分,截止3月22日时为6.8分。
笔者认为这个分数可能并不能代表本片的真实质量,因为通过观察部分网友的评价,会发现很多人在评论时是带有一定的偏见的,甚至同时戴上了三副颜色不同的有色眼镜。
那么《大赢家》究竟如何呢?
笔者将从多个角度进行剖析,相对客观地评价一下这部作品。
在具体讨论电影前首先必须明确一下各个版本之间的关系,这点非常重要。
本次大鹏柳岩主演的《大赢家》是改编自日本作家都井邦彦的小说《游戏永无结束时》,跟韩国版电影《率性而活》一样都属于基于原著的改编,非翻拍自韩国版。
也就是说两者属于平行关系,并非迭代关系。
当然,其实最早的一版是1991年日本电影《永不结束的游戏》。
上方为2007年韩版《率性而活》,下方为1991年日版《永不结束的游戏》,下方才是这个故事的第一个影视化版本,但是此片几乎没有多少人看过,豆瓣甚至尚未产生评分,韩版具备一定群众基础,评分较高。
除了豆瓣评分外,两者在IMDB都有评分,日版为7.7分,韩版为7.4分。
另,根据文章《专访于淼、李潇:海外IP改编要找准中国观众的共鸣点》获悉:“然而要获得中文版翻拍权,还是只能得到原小说作家都井邦彦和日本版电影编剧斉藤ひろし的授权才行。
小说是三十多年前创作的,作者都井邦彦如今已经是白发苍苍的老先生,基本处于隐退状态,而且不会使用电脑和智能手机,连日本出版社都无法联系上。
几番周折后,终于通过其他渠道与原作者取得了联系,并获得了该作品中文电影的独家授权。
”所以确切的说法是《大赢家》改编自日本原著小说,并非从韩国版电影脱胎而来。
好了,这属于客观事实,笔者认为应该很容易取得共识,在具体讨论电影本身之前,诚如标题所言,能否先放下一些可能存在的固有偏见呢?
主要有三点:01对改编电影的偏见上文已经明晰,《大赢家》并非翻拍自韩版《率性而活》,而是同样改编自原著小说。
因此即便所谓的原版带有光环,这个光环也不属于韩版,日版才是第一个影视化版本。
02对国产电影的偏见这个由来已久,我们必须承认国产电影依然有巨大的进步空间,但是确实有不少影迷朋友似乎对国产电影有着天然的排斥,不管电影如何,即便没看过先差评再说,这是非常病态的心理。
同样没看过直接5星也是不妥的。
而电影行业的进步,离不开观众理性地反馈,倘若一部电影无法得到相对客观的评价,电影人又如何进行相对正确的调整呢?
03对大鹏柳岩的偏见大鹏和柳岩在当下中文互联网都属于自带招黑体质,具体原因属于另外的话题不作分析。
于是也会招来一批不理性的黑粉进行无脑恶评。
你当然可以不喜欢一个演员,但是明明讨厌他们又知道他俩主演,你还特意去看岂不是属于自虐行为?
你说你没看过,没看过你好意思打分?
对于没有真正看过电影就打分的行为无论出于什么理由都无法接受。
包括打高分亦是如此!
好,当我们摘下这三副有色眼镜以后,或许就可以相对心平气和地看待这部电影了吧。
下面将主要以国产版本《大赢家》和看过人较多的韩国版本《率性而活》进行一定层次的深入对比,看看我们的改编水平究竟处在怎样的一个界面。
下面进入具体电影内容分析对比小说原著梗概大致为:讲述了一位工作认真负责的模范警察,在银行抢劫演习中接到扮演劫匪的任务,由于过于认真执行而闹出种种意外,喜剧冲突不断。
我们经常听说演习,但是很少经历或者亲眼看过演习,因此这是一个非常棒且很有意思的题材,确实值得挖掘。
因为是日本小说,无论韩国还是中国都需要进行本土化改编,在主角人设上,韩国延续了原著小说的设定,也是一名警察,不过是一个从侦查科降至交管部门的交通警察。
而《大赢家》中的大鹏则是一名退伍转业后的银行职员。
也就是一开始从人设上两者就有比较大的差异,因此之后衍生的内容也就有很多不同,而不同的改编方向也决定了电影质量的高低,笔者将直接从一些最致命的电影设定谈起。
01应该用真枪还是假枪?
《大赢家》:显然,中国版改编中主演大鹏饰演的角色严谨使用的是假枪,从剧照上即可清晰判定。
虽然玩具枪看似儿戏,但是反而符合故事设定,一方面这是演习,而且是大家都当做过场一样随便糊弄几乎无人重视的演习,不该有真枪,也不会用真枪。
而主角“严谨”作为认真负责的银行职员在中国这样一个严格禁枪的国家也不可能有真枪。
而使用玩具枪的同时也能增加喜感,荒诞感,这样的道具使用是准确的。
《率性而活》:同样从剧照中可以看出韩版男主手中的枪则是真枪,也许你会说可能只是仿真枪呢?
不是的,请我们往下看。
韩版大概在60分许,也就是摄像对男主进行拍摄期间,放在一旁的枪不慎掉落产生了擦枪走火的情况,引发恐慌。
也就是说不仅是真枪!
还是真子弹!
还上了膛!!!
所以韩版之后一开始就壮烈“牺牲”的警察才会非常生气,因为男主居然是用真枪指着他。
这个意外走火看似增加了电影的戏剧性,其实属于非常严重的漏洞。
首先韩国和中国一样严格禁枪,男主作为一名认真负责的交警,被安排进行一次作秀的演习,是不可能持有真枪的,这属于犯罪行为!
而且这把枪也不是普通的警用手枪,警察署长也对此深感意外,所以并非刻意安排。
那么问题就来了,演习结束后为什么没有任何人质疑男主是如何得到真枪的?
为什么男主没有触犯韩国法律?
可见韩版在这方面的设定非常不严谨,属于重大漏洞,然而这又是电影的基本设定,在这个环节出现问题其实非常致命,男主使用真枪无法进行合理解释的话后续内容就全部不成立了。
反观大鹏饰演的严谨显然就严谨多了,人如其名,不仅考虑到了长枪,“牺牲”警察的手枪也做了既合理又搞笑的设计:
在严谨制服伪装的女医生时使用的是用纸折叠的假枪,喜剧效果max,同时也交代了为什么是用纸,因为警察显然不可能把自己的配枪就这么交给一个银行职员呀,如果走火怎么办?
如果丢了怎么办?
再拍《寻枪记2》咩?
我们再看回《率性而活》:
不仅长枪是真枪,警察的左轮手枪也被男主拿走了,笔者真想发一张黑人问号.jpg。
02是否时刻考虑到了狙击手的存在?
《大赢家》:两个版本中后续特警都来支援了,但是不同的是中国在改编的过程中至始至终都注意了狙击手的存在,使得严谨这个角色的设定更加严谨,也使得这个故事的合理性得到了充分的证明。
严谨在和特警进行谈判的时候,就已经注意到了楼顶的狙击手,当时还有弹幕询问门打开了怎么没有直接击毙?
于是下一个镜头就是用前景遮挡的拍摄模拟瞄准镜内的视野,显然狙击手被前去谈判的特警挡住了目标,无法射击,这样的分镜头设计相当不错。
你看,是不是非常严谨?
注意哦,《大赢家》对于狙击手的设定是贯穿始终的,我们再看两张剧照:
银行里吃火锅的时候,不忘给下狙击手镜头,旁边的工人(俞白眉饰演)正在吃面,还吧唧嘴,妹妹在喊话的时候也提到了楼顶狙击手。
这两个点都在形成笑点的同时还起到了强化设定合理性的作用,是非常不错的剧情设计,妹妹出场时,满屏【塞班】弹幕。
中间出门枪杀人质的时候也通过狙击手的台词表明严谨手中有炸弹不能轻易射击。
那韩版呢?
《率性而活》:一样有特警,一样有狙击手,可是且不提男主角多次明显掀开百叶窗观察外侧情况,暴露自身目标外,甚至有一段非常荒谬的设计,对,是荒谬:
注意看上方韩版剧照,男主居然为了进一步喊话胁迫警察满足要求居然大大方方拉开百叶窗后,用杂物砸碎玻璃,而当时他手中也没有任何武器!
WTF!!!
此时此刻,不击毙更待何时?
如果这是一次真的抢劫的话,男主早死了!
你说呢?
为了让读者更清晰看明白这段分析,又该到了上gif的时候了。
是不是?
是不是?
警察居然就这么呆呆地看着他砸玻璃,没有选择击毙歹徒!
从画面中也可以看到,警察距离男主也不是很远,这时是进行射击的绝佳机会,就这么白白错过了!
这部电影就算是要黑韩国警察,也不能当作弱智一般去黑呀!
严谨是不是确实很严谨?
03白布遮挡好还是雨伞遮挡好?
《大赢家》:在考虑到时间已经很晚了,而且局长答应只要熬过9.30就算获胜之后,严谨决定通过让所有“人质”赤脚,同时用白布完全罩住的情况下登上列车。
一方面可以让这些同事们尽快下班,另一方面也可以迷惑警察,使得警察不知道劫匪究竟还在银行里还是登上汽车逃跑了。
当时看到这段,笔者真的是哈哈大笑,确实出人意料。
另,昆汀应会很喜欢这段吧,毕竟脚控,哈哈哈哈。
当然,韩版也是赤脚,但是韩版的处理就显得有些不严谨。
《率性而活》:释放人质的目的同《大赢家》基本类似,但是方法是通过突然来临的一场大雨,同时所有人质使用相同的雨伞进行歌舞般的表演并进行非常风骚的走位,来,我们看大屏幕:
这一点韩版又非常不严谨,为什么?
至少有2点:1、这雨说来就来啊,如果没下雨呢?
看到我们会发现,人质上车以后这雨就突然停了,说停就停啊。
真的只能用四个字解释——剧情需要!
非常不严谨。
倘若当时没有下雨呢?
歹徒在抢劫前做了精心准备大量笔记,后面也胜券在握,怎么能寄希望于不稳定的天气呢?
也许你会说,即便不下雨也可以打伞呀。
没错,但是显然导演为了增加雨伞使用的合理性,以及下雨增加狙击手瞄准的困难程度,人质撑伞在雨中来回如同舞蹈一样走动也形成了很唯美的效果,因此雨是特意安排的,不可或缺的。
反观《大赢家》的方式,完全受控,更加体现了一切尽在歹徒掌握中。
2、整个过程虽然有一两个人质可能稍微没有分清方向,但是整体也算很熟练了,快速的方阵变化甚至让警察署长产生了幻觉。
此处需要一张【地铁老人手机.jpg】,对于歹徒来说也许早就计划好了,可是对于人质来说,这是临时安排啊,居然可以配合得如此天衣无缝,使得警察在望远镜和瞄准镜的情况下完全晕头转向,不知所措,可见这部电影为了黑韩国警察下了很足的功夫啊。
04叙事节奏要快还是慢呢?
《大赢家》:首先要明晰一个概念,本片属于什么类型的电影?
毋庸置疑,是一部非常轻松愉快的喜剧类型片,两个版本在豆瓣的类型分类中的标签也都是喜剧。
同时《大赢家》又启用了大量的喜剧演员,主要受众是中国的普通观众,因此有很强的商业属性。
那么就很清楚了,对于一部目标受众清晰的商业喜剧片,自然是要短平快,让观众迅速进入状态,不应该有太多的前戏铺垫,《大赢家》只用了10分钟时间就交代了大致的故事背景,直接进入抢银行的正戏,这也是观众想要看的。
大概在第11分钟的时候,严谨就开始正式抢劫啦。
《率性而活》:片长102分钟,却一直到24分钟左右才正式进入抢银行环节,此时电影已经过去了1/4了,正餐才端上来,太慢啦!
而且后续过程中韩版叙事一直非常拖沓,起承转合间也显得婆婆妈妈,并不像《大赢家》通过密集的笑点来进行无缝链接。
05是否形成了人物弧光?
《大赢家》:先来简单了解一下所谓【人物弧光】的定义:“就影视评析的语境中,它指影视或文学作品中人物随着其遭遇的不公际遇与处境而随之发生着变化这一涵义。
比如讲,人物在刚开始出场时呈现着一种特定角色与性格,到后期经历着许多事情之后,其性格乃至角色渐渐变成另一种类型。
”举个小例子,汤姆汉克斯曾经主演的《幸福终点站》中有一个重要的配角,即潜逃美国的印度杀人犯,在机场进行保洁工作,一开始极度怀疑汤姆汉克斯所饰演的角色是间谍,对其非常不友好,然而经过电影一系列的发展推进以后,这位印度老大爷慢慢转变对于主角的偏见,最终居然愿意为了主角而像唐吉坷德战风车一般阻拦飞机起飞,非常勇敢,而这样的转变被称作人物弧光。
人物弧光可以使得角色更加丰满,故事更加曲折,也能带给观众更多的思考和感受。
《大赢家》在最后严谨被行长冤枉的时候,之前对他各种埋怨、苛责的同事、警察都在内心深处对严谨的判断发生了巨大的改变,比如之前以牙疼为名不断给严谨添麻烦后来不幸被“强奸”的一位女职员在最后也愿意主动站出来为严谨伸冤,并将严谨从地上扶起来。
这还只是一个例子而已,《大赢家》中不少角色前后都出现了明显的改变,大堂经理、老爷爷都是如此,这样的剧作设计使得这些配角的形象立刻丰满起来,不再只是一个莫得感情的工具人,而是一个真正有血有肉的角色了。
前后呼应的段落比比皆是,可以说《大赢家》的整体群戏是非常精彩的。
《率性而活》:一样举例这位先被击昏后又惨遭“强暴”的女职员作为对比,她之后有什么具体的改变吗?
在玻璃上画个爱心算是小小浪漫,可是人物形象还是比较单薄的。
其他大量配角就更不用说了,很多角色完全沦为了纸片人。
06主题表达谁将更胜一筹?
《大赢家》:这似乎是一个仁者见仁的问题,非也。
同样的故事在不同的团队手里,展现的主题层次是决然不同的,有时候是可以分个高下的。
《大赢家》开宗明义,非常爽快,直接将电影主题作为角色名字,一开始就明明白白说清楚了:严肃认真,谨慎负责。
凡事,就怕认真!
对于这样一部定位为商业喜剧片来说,简单明了,清晰直白,对观众是非常友好的,看起来轻松自在,毕竟又不是看什么文艺片甚至是艺术片,对不对?
而且一开始就明确主题也能增加主角行为合理性,为其之后的各种在常人眼里无法理解的行为进行背书,增加故事的可信度。
而这个主题也契合了对职场中广泛存在的形式主义、追求成功捷径的批判,重新发掘像严谨这种【阿甘】式人物的价值和光辉。
虽说是一部商业喜剧,但是也不乏一些相对深刻的现实意义。
很多人会批评《大赢家》娱乐性有余而批判性不足,故而更加肯定韩版电影,其实《大赢家》里几乎讽刺了所有人,漫不经心的同事,疏忽大意的支队长,骄傲自满的特警队,虚伪恶心的银行行长,虚荣小市民心态的父母,胆小怕事的老公,不当回事儿的主持人等等不一而足。
焉能说《大赢家》只有娱乐没有批判呢?
何况还有这句台词:
更重要的是《大赢家》在兼顾娱乐性与批判性的同时,还有大量的温情与感动,有着对真善美的执着追求,这些本身也是闪光点,在哈哈大笑的过程中顺便喝点味道尚可的心灵鸡汤,也是不错的,总比那些心灵砒霜要好多了。
当电影结束开始走字幕后,还安排了一些独具匠心的小彩蛋,柳岩饰演的角色把严谨每天赠送的小花儿都一支支粘贴在了笔记本上,然后非常幸福地一页页翻开,真是充满了恋爱的酸臭味儿啊!
《率性而活》:而韩版嘛,你懂得,不黑一下公权力的韩国电影是韩国电影吗?
于是原本非常奇思妙想的故事设定表达的主题还是老生常谈,陈词滥调。
嗯,男主演习后顺手撸掉了一个贪污受贿的市长。
emmmmmmm....熟悉的味道熟悉的配方,就是这个味儿。
当然考虑到韩版电影上映于2007年,那时候北京奥运会还没开呢,所以对于当时的中国电影迷来说,尚未形成对韩国电影套路化拍摄的审美疲劳,会觉得韩国电影真大胆呀,针砭时弊,尚属情有可原,所以评分也相对高一些。
只是放在当下的话,韩版的主题表达对于观众来说是极为无聊,味同嚼蜡。
行文至此,两部电影的对比基本上就是这些,不过有一个小小的意外惊喜想要额外强调一下,即《大赢家》一定程度上实现了所谓【真时时间】的概念,类似于瓦尔达的《五至七时的克莱奥》,那部电影时长90分钟,如果你从5点开始看这部电影的话,那么电影中的时间将与你现实生活中的真实时间保持一致,因此上影节曾经展映此片的时候特意安排在了下午5点整。
而《大赢家》似乎也恰巧达到了类似的效果。
众所周知,电影是在晚上8点上线的,而在电影接近结尾处,局长对着严谨说只要熬到9点30分不被抓,就意味着严谨获胜。
此时给了时钟一个特写镜头,电影中的时间的是8点30分,这个镜头位于片长的第78分钟,也就是说如果8点准时打开《大赢家》,那么当时的真实时间是9点18分,接着往下看:
而随着剧情进一步推进,当电影中时间来到9点30分时,片长97分钟的《大赢家》也正好来到了电影的第90分钟!
距离8点上线刚好1个半小时。
也就是此时此刻,电影中的时间与现实生活中的时间完美对应上!
妙哉!
显然除了我之外,也有不少其他观众发现了,纷纷弹幕留言正好9点半!!
可以说额外给观众提供了一份观影乐趣!
其实《大赢家》里还有非常多的巧思妙笔,读者有兴趣的话也可以再回味回味,也许会有一些新的发现。
而有一些设计想必多数人都会印象极为深刻,比如大堂里的自助机器人,非常贴合当下的现实生活,彭飞、孟非、腾格尔的客串也使得电影增色不少。
不得不感叹大鹏的好人缘,总能请到各路神仙客串一把他的电影,形成很不错的菜单效应。
而自助机器人真的是太好玩了,可凶神恶煞,可人畜无害,可逗逼搞怪,简直是旅行居家之必备良宠啊!
当然《大赢家》也有其自身的不足,比如说柳岩最近如同连体婴儿般出入在大鹏的电影中,她所饰演的角色一定不会普通,会起到关键性作用,当观影过程中察觉严谨应该有个帮手时,很容易猜到这个人一定就是柳岩,因此一定程度上降低了最后结局的意外感。
至于笑料是否庸俗,煽情是否刻意诸如此类,则更多是见仁见智的事情,不同的观众或许会有不同的判断吧。
总体而言,当你完整看完笔者上述的对比分析之后,想必大多会承认《大赢家》是一部相当不错甚至比较成熟的商业喜剧类型片了。
至少肯定不能算差,和韩版比起来不仅毫不逊色,甚至设定更加优秀。
最后用电影中的一段台词结尾吧
我的微信公众号:连城易脆我的个人微信号:eleven0270,昵称也是【连城易脆】
先说一点,我个人也很喜欢看各种爽片,可以快速进入故事,没有那么深的内核要思考,或者索性就是讲好一个表层故事。
我就艺术片看累了就换欧美校园电影清一清脑子。
对《大赢家》来说,这就是一部合家欢的电影,这几年常见的“大鹏+柳岩”的搭配。
先说通看下来几个亮眼的地方。
一是孟非客串,作为以前常年江苏卫视《非诚勿扰》对老观众(最早乐嘉还在版本)。
以前还和母亲打赌猜男嘉宾能带走几号。
他在电影中客串演主持人,让我第一反应就是南京和他匹配的身份。
这里的银行机器人也对我个人有同样的感觉,况且每次去各种政府机构大厅都能看到这种机器人,也算用来抖没有包袱的包袱,贴近大众日常生活。
二是几个镜头处理的还算可以(这里可以特指本影片),1:24左右大鹏开场第一次进银行,这里从“大鹏—保安-大鹏”被摄主体从大鹏变成保安,然后环半圈展现银行工作状态回到大鹏,这种调度和《辛德勒的名单》开头餐厅相似,在这里这种调度啥也不错的。
另一个印象深一点的是12:40左右,大鹏掏出枪来击毙警察,这个“玩具枪和真枪”的转换,还好没用几个特写镜头,然后配个音乐,全景一拉反差来处理镜头,最起码用了血浆。
以上是看完片子第一印象较深的,因为看到热评有说看了20分钟就看不下去来评论的,也有说觉得影迷装逼挑剔的。
真的是豆瓣文艺青年装逼吗?
真的是豆瓣文艺青年装逼吗?
真的是豆瓣文艺青年装逼吗?
真的是豆瓣文艺青年装逼吗?
真的是豆瓣文艺青年装逼吗?
(这里有没有马原《错误》里那一段“哎,起来一下”的感觉,希望有个人小李劼说一下,这是xx世纪影评最精彩的一段)我是一百个不赞成不同意。
我这篇随笔题目大家也看到了《一百个人里必须要有这一些“严谨”的影迷》,这就是我想表达的观点,也是影片最后车上他们聊到的,我拿来“用典”,本身受众群体观看人群的职业教育欣赏水平都是不一样的,每个人都能发布看法和所谓的观后感,这种都是影片在给人最真实的感受,没有必要,也没权利去挤兑。
既然热捧有了一种声音,那我必须站出来发布另一种声音。
一位捧杀也没意思,我就要好的地方夸,烂的地方骂。
整个电影的剧作在我看来,就是大型室内小品,人物也没有立起来,整个小品咋咋唬唬,看起来是混乱的,妹妹莫名其妙给了一堆特写镜头,看她潇洒抽烟,中后段来了一下妹妹声带有问题,想强行严肃,这里我都不说可能想煽情,最后对着录像机直播说点励志话,让大家感悟“人生真谛”。
更别说警察行动力为零的智商大作战,还有前期无交流的柳岩姐姐,加了很多个人镜头,把明示贴在镜头上,生怕观众不知道大鹏和柳岩脸小无猜两情相悦。
我始终秉着电影是门艺术,既然是艺术就会有欣赏认知,就会需要提高,不然人家法国把电影纳入中学必学通识干嘛,有碰撞的观念是好的啊,总比以后发展成全是小众的文化,零星的人去讨论电影好。
有些电影就是比另一些强,你无论放在哪一类也都是这样,不然没了这些文艺青年全变成猫眼评分好了呀,大家全部8.几、9.几比个零点几插值大家都好看了,你觉得这样有意思吗?
电影没有批评,那还叫电影吗?
我倒希望了,以后自己能拍个电影,受到戴锦华老师的批评,我都给它表墙上,最好还是编入新《电影批评》里面的,那证明人家瞧得起你,大家对中国电影现状的不满,明明能更好,我们就要批评不用心的电影。
顺便给《囧妈》来个金酸梅今年。
最后,免费的永远是最贵的。
chuck
我想为这个电影说几句话,我觉得很棒,虽然原版珠玉在前,可是本土化的非常有趣,虽然原版我都忘记了。
可是这个电影真的挺有趣的,我不知道为什么我们的观众就是理解不了荒诞和黑色幽默。
太一板一眼的片子,您觉得好,那可能您就适合看纪录片。
我想为这个电影说几句话,我觉得很棒,虽然原版珠玉在前,可是本土化的非常有趣,虽然原版我都忘记了。
可是这个电影真的挺有趣的,我不知道为什么我们的观众就是理解不了荒诞和黑色幽默。
太一板一眼的片子,您觉得好,那可能您就适合看纪录片。
主人公名叫严谨。
在这个名字下,我们就能听出导演想要表达的观点。
初步审题就是说,我们的生活一定要保持自己的严谨和认真的生活态度,这些是我们为人处事要做到的一个先决的条件。
我们现在所做的太多事情,都失去了最初要保持那份初心和想法。
凡事只会找寻让自己舒服,而且简单的工作生活方式。
从而失去了挑战自我,不断的去努力工作的状态。
我还是比较赞同严谨的这种生活态度,首先他的生活态度是做事认真严谨的,这是他为人处事的一个先决条件。
虽然说很多时候我们觉得,严谨并没有什么样的必要。
很多事情我们应付应付也就过去了,没有必要做到事无巨细。
但是当我们想象一下,我们在刚刚接触到这些工作的时候,我们最初的心态都是希望把工作做得最好,只是我们丢掉了初心。
从很多严谨身上的行为和举动上,我们可以看出来。
严谨是一个十分善良,并且善于思考的优秀青年。
不管他做错了什么,或者是没有思考周到的时候,他都会去优先的说对不起,都会优先的去考虑别人的想法。
这种把一切建立在善良基础上的性格,是值得我们去学习的。
反观就会和行长产生一个鲜明对比,行长只为了自己的个人利益强行想要终止演习,并且用极端做法,迫使演习结束。
最后还是孩子说出了实情,我们这些大人还比不上一个孩子,想的太多倒没有了最初的纯真和善良。
生活赋予我们这样那样的角色,一个叠着一个,你没法拒绝。
但你可以选择,用多大的力气去完成它。
你会是小职员,会是下属和同事,会是子女兄长,会是默献殷勤的暗恋者。
角色许多,压力如山,许多人说,差不多得了。
但这个名叫严谨的男人说,不行,这样不合流程,或者,我还没有尽全力呢。
他阴差阳错接下银行劫匪的角色,身边的人开始发现一件事,当一个普通人拼尽全力,全世界都要为他侧目。
起初他像个二愣子,还要排队取号,会被路人制服,荒腔走板搞丢了逃跑机会,拿着玩具枪四处挥舞发号施令,所有人都在看笑话,所有人都在等他投降,但渐渐所有人都被他的游戏规则俘获。
霰弹枪打到头了吗,小手枪怎么冒出来的,你该躺下还是他该趴下,炸弹装在哪里,机关怎么布置,不听话怎么惩罚,狙击打不打得到,人质怎么交换,逃脱怎么障眼……思维缜密,事无巨细,有条不紊,万夫莫敌。
起初他们愤怒,你这么认真干嘛,多少人陪你一个人玩?
可问题是,为什么他们都觉得这是玩耍的事。
公安演习事关生命财产安全,竟然可以敷衍?
这样直白的真理不该只有最认真的人才看得出,可事实偏偏如此。
他毕竟只是个凡人,如何去以寡敌众。
除了退伍军人的矫健身手,金融硕士的出众头脑,让他化险为夷的,还是随时随地可以认真到一百分的能力。
他总是轻声细语,慢条斯理,永远不温不火,不骄不躁,你会觉得他像一个低声下气的边缘人,但最后不得不确定,这是个对一切有着充足准备和掌控的牛人。
他提高声音不是因为愤怒,他拳脚飞舞也不是因为失控,都只是行动需要。
他用彻彻底底的认真去做一场戏,这种认真突然让人觉得魅力四射。
从小警察到女卧底到突击小分队,为什么相继落花流水?
还不是因为,他们没有彻底认真起来。
或多或少,觉得这不过是演习,是游戏,是假的,是儿戏。
他们甩不掉这念头,于是就那么壮烈殉职。
这个电影有一种迷人的张力,我们心知肚明,不管喜剧可以荒诞到什么境界,假的不可能变成真的,所以才会那么好奇,假的到底可以推到多真?
以及,假的到最后都只是假的吗?
入戏有代价,配角们的烦躁不是没理由,怀孕待产,相亲在即,看病告急,肚子也会抗议,更可能工作不保,一切都在威胁着这场大戏的进度。
但渐渐他们都品尝到一种莫名的快感,愿意尽最大努力让这游戏走到最后。
在早已习惯的漫不经心的人生里,他们也会隐隐约约盼望去认真一次。
而认真的滋味竟是如此之爽,竟然有那么一刻不想回到真实。
甚至会想,是不是以后都可以认真一点,是不是可以更认真地活下去。
于是最顽固的反抗者也被收服,被拖进这个游戏里无法自拔,身不由己地争论起那些细枝末节,掰道具辩逻辑理因果。
不是严谨搞定了他们,是他们被一种与生俱来却又抛弃许久的东西重新吸引。
所以无数人的不认真,不过是不屑和不敢。
不过是觉得人生无趣,所以随波逐流,不过是怕暴露无能,不如得过且过。
但这样显得自己孱弱,于是还要去嘲笑认真的人,希望让他们同化。
所以我们会被一个认真的人感染激励,不是因为认真可以分个输赢,可以让人起敬,而是一板一眼的灵魂,就是那么酷那么帅,那么有人挺有人爱,可以在听到家人的大喇叭时心头一暖,可以那么就牵起她的手奔跑。
在严谨的世界,认真是一种甘之若饴的本能,一种心驰神往的修炼。
就是如果不能认真,生活就会从彩色变成黑白甚至崩碎——的那种不可缺少的信念。
我们不可能都成为严谨那样的人,也并不需要这样。
但我们都会在某一刻,需要坚定地去相信,也许只是还不够努力,也许再努力一下,就会不一样。
大家都喜欢聪明人,这无可厚非。
我所喜欢的,除了聪明人外,更有实事求是,说一不二的老实人。
这样的人可能能力有限,但他会让你很清楚他的价值,不会弄虚作假,他做事时候可以一百个放心。
相反,聪明反被聪明误,是很多自以为聪明的蠢人人生不可或缺的戏码。
这样的人最可恶,贪慕虚荣还靠不住,拿了好处办砸事是常态。
所以,宁愿和笨人交朋友,也别和自以为聪明的人打交道。
而真正的聪明人,除了像笨人那样能够办好事以外,还能额外创收,这是人才,可遇不可求。
聪明人的标准也是在笨人的基础上建立起来的,没有这样的基础,自作聪明只会贻笑大方。
前半部分的笑点还是很有趣的,后半小时尴尬煽情,烂尾!
寓教于乐性很强,偏执的小人物,真挚的大道理。只是不习惯突如其来的独白和额外加的“说教辅助”,本来该更锋利的,愣是一定要把剧本写成高大全的课本。
一部黑色喜剧,抢银行真的成功了,真的不敢想象,看的很轻松很愉悦。
以往的抢劫戏,都是假戏尽量拍真,到这思维一转,是把戏尽量拍假,算是有点意思,虽然作为喜剧笑果不强,本体更偏向于某些味儿比较淡的相声,但是它深层的主旨令人深思,我们作为普通民众日常遇到的怠慢敷衍还少吗,如果管理者能认真点,态度端正点,责任意识多点,也许人们就不必受苦受难。
这片哪有什么喜剧的节奏啊,剧情没意思极了,就为了后面的煽情和鸡汤,可也是很尴尬呀,还不如片尾那几个小彩蛋的表演好玩。
在完全没有期待的情况下出乎意料地不错。
前面很尬,作为喜剧片是失分的,刚开始完全无法理解角色的动机,后面才逐渐开始揭开谜底,但是人设已经立不起来了,中间的节奏也有点乱,这种讲故事的手法实在糟糕,虽然一些段子和梗的包袱运用得还不错,本来是一个很好的命题,结果拍成了四不像,柳岩的戏份也少了很多,还不如那个大姐戏足
免费加一星
于淼这个导演算记住了,两部作品都是翻拍自国外剧本,不过两部都做到了比较接地气的本土化,本片比前作《来电狂响》还有些进步,属于渐入佳境的那种,本片导演不敢说有多高造诣,但拍的片子都挺实在,在自己能力范畴内做好,属于行活导演里还比较不错的那类。
演员都很好,但都没好到独当一面,而且这个剧本,压根不是要靠演员扛的
比囧妈高那么两个档吧,对比就得加点分了。导演很喜欢用现成的剧本来改编,这个没看日本原版和棒子的改编版,感觉还行吧,剧本上和本土化上要比前作成熟不少,大众相亲等一些本土桥段植入,也是很符合我国特色了。身份错位这个原始喜剧模式带来的笑点比较充足,最后也有那么一段符合上映的“感人”独白,传递出的极其之正的三观,这个要真上院线,应该属于那种后劲型,票房绝对不会差。不知道多少签的平台,想着和囧妈比应该是亏了,可惜,这种我可能会推荐我妈进电影院的片子一年没几部。
张子贤再提大鹏主演档喜剧,其演技越来越耐看了。不仅成功演绎了在《受益人》中的诈骗犯,这次他又被分配了正面的角色,塑造了非常丰富的人物形象,油腻中带着睿智。故事向喜剧,比起抛旧梗,很多反差梗更让人耳目一新;一场虚拟警匪对决下的人性喜剧,轻松又严肃,给我笑死了,哈哈哈!
作为喜剧还是可以的。但是看过韩版《率性而活》之后意识到,这样一个原本设定为现实中可以发生的事件,完全喜剧化之后就显得空洞了,加上舞台感和小品化的表演更是如此,情节上不合现实的bug就比韩版要多。韩版全程加以讽刺的混乱警察队伍,到了中国版成了一个作为裁判员的警察领导在把控全局,唉,中国电影就只能搞“纯喜剧”哟。
你的时间非常宝贵
还不错,个人感觉比《囧妈》好看~
还行吧,就是部分人演技有点尬,总觉得在念台词。笑点不是很多,一是严谨做俯卧撑后给别人带上强奸的牌子,二是最后柳岩手拍蟑螂的反差。最后的温情反转有点假了,一开始直播自己犯罪的原因才是最真实的吧。这个社会真的需要严谨这样认真的人,大家都不配合的时候,依然能认真下去真的太难了。想到了大学精心准备班级活动的时候,同学们都不理睬……这部电影给我最大的惊喜是柳岩,有一种知性美,有那么一瞬间我觉得她在电影里真的和大鹏太配了,她真的缺少一部更好的电影来表现自己。
还没看韩国版的。演技真的太重要了,成年人过家家吗
可以说是这几年来我最喜欢的大鹏主演片。开头的运镜和夸张的表演以为是近年来被开心麻花同质化了的国产流水喜剧,但是娱乐性和却出乎意料地高,居然有了老式成龙喜剧的感觉。几乎每个演员哪怕是龙套的喜剧效果都调动了起来,没有无用功角色。喜剧片就是要娱乐大众嘛,那么这部的完成度相当地高。4.0
改编自韩国电影率性而活,认真的演习带来了不少笑点,剧情发展很有趣,虽然有些地方有点假。火锅,父母的劝说和最后的上价值都比原版好,大鹏和柳岩搭档确实屡试不爽
看到南京,真要老泪纵横。大鹏又挑准了一个升斗市民来演,轴到几乎失真,于是一开始故事可以架空,人情可以荒唐, 就连戏中人都在嘲弄,但事先张扬的错谬与尴尬,还是给几个包袱制造了足够的反差。鸡汤泡得有点着急,但万家灯火中的一点失落,还是勾起些许伤怀。从蛮牛一样的严谨里争一份尊敬,非常童话,但也许演到底,别人的故事也还是讲成了自己的过往吧。大鹏跟柳岩的银幕官配挺好嗑的。另,意想不到的强奸戏真笑出来了。(看来是翻拍,到时找原版瞅瞅。)三星半。