汉娜

在威廉格林的家里，格林说汉娜的妈妈是个歌手然后过了一会给她放了 一曲调子 并跳起了舞，然后过了一会就有人来抓汉娜的那个场景， 请问那首调子叫什么？

知道的麻烦说一下 谢谢

6.1的分数自认为过低。

女主角的脸蛋是那种旧社会西方皇室的公主古典美，就像剧情一样，来自远方，来自非世俗的森林，纯洁得像一缕炊烟。

然而就是一种美，放到一个杀手身上，放到一个现代社会，放到本身拥有，无法摆脱的悲剧。

于是看到了一种美--杀手的命运，流离的旅程，几乎是天生的，注定的。

自然而然，打造了一个新的杀手。

这种人生悲剧的美，公主式脸蛋的美，使得她在进行杀人活动时，也有一种独特的美。

我只知道，我喜欢看这种类型的杀手。

至于影片的剧情是恰到好处的，是为女主角的气质打造的。

我起初也觉得影片有各种元素。

不过，它们都恰到好处，自然而然，而在这里边，一直活动的就是汉娜。

你不能要求它是一部纯粹的打斗片，或者是科幻，感情戏。

事实上，一切都不能离开汉娜这个人物，来单独评价它的好处。

当综合起来时，我会说，她是个天生的，来自异界的杀手。

可惜啦，我还打算看续集呢。

Reuniting with the breakout starlet from ATONEMENT (2007), Joe Wrightinstalls a 16-year-old Saoirse Ronan in the forefront of fourth picture HANNA, which would spawn a spin-off TV series in 2019, our titular gal is reared and trained by her father Erik Heller (Bana) as a professional assassin, in the vast hinterland of northern Finland in complete solitude. When she feels ready, deliberately bringing down the curtain on their existence incommunicado, Hanna awaits the advent of CIA’s special forces, so that she can kill the target, Marissa Wiegler (Blanchett), a senior CIA officer, while Erik remains at large. Apparently Marissa is a more cunning vixen than they think, who sends a decoy to meet Hanna, in the wake of the scuffle, Hanna escapes from the underground CIA base and fetches up in Morocco, then decides to head towards Berlin to meet with Erik, en route she befriends a vacationing British family traveling in a camper van, a nascent friendship with the similar age Sophie (Barden) germinates, much less fortunate for the Spanish boy Feliciano (Cervantes), who tries to seal a kiss with her. Meantime, Marissa sends ruthless agent Isaacs (Hollander) and his henchmen to capture Hanna, while Erik’s attempt to terminate Marissa himself is botched. Amid the onscreen cat-and-mouse game (inevitably, collateral damage befalls those who are in the know of Hanna’s whereabouts), the backstory of Hanna’s parentage is extruded in small doses, until a confrontation with Erik that strains the importance of the role of “biological father” when the pair’s mere existence is dangerously on the line. As an action-thriller hinges on a genetically engineered adolescent’s “super-soldier” fighting expertise and instincts, an ethereal, svelte and eyebrow-dyed Ronan is evidently and physically not built to the task, the close-range combat sequences are rapidly constructed to hide her brawn-challenged skill and it is more liable to show her leaping and running in stead; Bana is more apt in the fighting mode (a nicely choreographed long take inside a German metro station is the centerpiece here), but as a second banana, only his brio seems to be deflated afterwards; as for Blanchett, totally shrouded in merciless menace, her Marissa resists any scintilla of humanity and sympathy. Light on logics and mobile flair, what Wright compensates for is a keen attention on the atmospherics and visual expression, say, a decrepit German amusement park is devised with a Grimm tale ominousness for the climax, and the icing on the cake is the pulsating electronic rhythm purveyed by the Chemical Brothers, only in this dismal case, the cake itself is neither fish nor fowl. referential entries: Wright’s ATONEMENT (2007, 8.7/10); David Leitch’s ATOMIC BLONDE (2017, 6.6/10)

讲真、女主真的太美了，仙女下凡。

一个第一次走进外面的世界的少女，不得不为了自己的命运和未来而战……汉娜今年刚刚16岁，作为一名前CIA特工，他爸爸埃里克·海勒教过汉娜如何狩猎，还让她接受一些看起来有点极端的自我防卫能力的测试，她通过一本百科全书和一本童话故事集在家自学，过着与其他像她这个年龄的女孩完全不一样的生活。

汉娜所接受的教育体制和训练方式，最终的目的只有一个，就是为了让她成为一个完美的杀手。

但是，对于汉娜的家庭来说，外面的世界仍然残留着一件有待完成的私事，在自豪与焦虑中痛苦地挣扎，埃里克明白他已经不能再对女儿继续隐瞒下去了。

完全可以想象得到，这对汉娜的青春期造成的是多么尖锐的影响，她不得不与埃里克第一次分开，开始完成注定由她来实施的任务。

然而，在她和她的爸爸按照计划在柏林汇合之前，她却被残忍无情的情报特工玛丽莎·维格勒派出的间谍给抓住了，最后斗智斗勇，杀了玛丽莎。

此镜头在影片1小时05分左右出现00’00″ 一下车乘客无一例外全部都向左走出镜，目的是尽力遮掩大巴门玻璃反射造成的穿帮00’15″ 主角离开月台，刚好有一个女乘客从他身后穿过，此时近处另一辆大巴从左方入镜，大巴驶过先经过月台一根立柱再行至主角身后，此刻的角度可以完美遮掩会产生穿帮的大巴玻璃门上的镜面反射，之后大巴行至右侧，女乘客跟男友相遇拥抱，再次完美遮住要命的反射。

大巴从右侧出镜后镜头摇向左侧，又一辆大巴驶来，男主角转头张望，提步快速穿过道路，大巴的位置和行驶角度可以保证前挡风玻璃不会反射出任何摄影机拍摄的画面。

00’28″男主角走到近候车室位置，近处立柱有个盯梢的，这时镜头除了向左水平移动外还要向近处对焦方便看清盯梢的人，然而此处稍微有些仓促，略微慢了半拍，近处稍微有点失焦，镜头移动也稍微有点快，但也不排除导演安排，因为快速焦距转换在现代设备的技术上难度不是太大。

之后男主角穿越有一大片玻璃门的候车室，这个镜头非常要命，镜头在远处跟，然而当镜头摇向左侧时势必会看见大片玻璃门上的反射，然而奇迹出现了，一个背包的女士刚好出门完成了这次完美的镜头左摇。

然后男主角进入了候车室，但候车室要命的两个隔间之间有玻璃，导演很聪明，在左边场景的布景里做了手脚，因为之后镜头也再也没多向左有一丁点儿的移动，可以推断在左边不可视的区域，上方有些许用于体现自然玻璃之感的补光，其他的光全部挡死，或者有黑布遮住整个中下区域的所有布景，造成的结果就是玻璃反射几乎消失了，但在主角、玻璃和摄影机接近的这一刻为了保险起见导演又安排了两个乘客走过，但此时其实玻璃里的反射几乎已经不明显了，之后主角大步要迈出候车室大门，大门当然是玻璃，但此时面朝摄影机的方向几乎是逆光，所以完全没什么可担心的，绝对不会有什么反射可以看得见。

00’46″主角出门，抬头望天看见有飞机飞过，这个时候摄影机做了个90度的圆弧移动，但实际上是一个移动圆弧半径不断变大的圆弧移动，略微仰角，此时摄影师变了焦，没错，是个变焦加移动的镜头（Trans-Trav）为的是保证大步后撤避免之后的右摇镜头正对候车室玻璃大门产生穿帮的反射，然后摄影机右摇时一个Zoom拉到中景，当然这个安全第一的导演还是安排了一个乘客走向候车室稍微遮挡一下玻璃门，但从角度上说这时已经完全不可能在玻璃门看到穿帮的反射了。

00’56″ 主角向右行走，摄影机同时向左平移，这个时候又要出现一个在近景石柱后的盯梢者，但这次的对焦简直是无懈可击，时间掌握的十分精确，结合之前的情况可以断定摄影机一定没有任何编程完全由摄影师手动控制。

01’02″ 主角经过的画面远端有一些年轻人聚集，此时有一个快速的Zoom拉近，当然此时也要对焦，这些年轻人起到了在万一失焦情况下挽救画面的作用。

01’05″ 主角一个回头，摄影师迅速再次环绕主角做了个环绕90度的绕动，然后摄影机后撤，再左转（后撤），总之紧跟主角，这一段同步跟的相当不错，单帧画面主角都相当清晰。

01’21″ 换面右端一辆车鸣笛驶过，主角扭头一望，把观众注意力带走一点，因为摄影师要上电梯了，可能会稍微有一点画面不稳定，但值得膜拜的是这个镜头很稳定，如果不是镜头突然仰起很难发现主角和摄影师已经一起上了电梯。

此后可以发现画面右端的桔红色瓷砖呈现完全的哑光状态，两种可能：一，运气好碰上个年代久远的地铁站瓷砖不怎么亮；二，摄制组事先喷了大量发胶。

当然我倾向于后者，而且是整个地铁站内部所有的瓷砖，因为之后的右摇又会有一大片瓷砖，完全完全的高哑光状态，几乎连顶部布光的反射都看不见，如果是的话，那么工程量浩大，起码要用50瓶发胶，因为扶梯下来的这个通道内部要向从布光上做手脚几乎不可能，顶部几个大灯一览无余，纵向空间狭小，内部虽然有不少石柱但是相对还是开阔，所以应该是一个不错的总摄影师设计的整个场面。

02’07″ 在环绕了几圈完全把观众绕晕了之后打斗就开始了，打斗还是中近景画面加上全景环绕的，内部一览无余，估计这摄影师屁股后头跟着至少有导演场记加助理总共3人吧，而且很有可能从一开始就强力尾随，这个时候录音估计是不可能的了，所以现在回想一下之前的场景和镜头，这个没有收音师的三人合体团队多么强大，外加一个强大的后期录音的团队，不然这一段是死活都不可能有声音的。

之后这段打斗的节奏控制我就不说了，已经足够强大了，这个时候动作设计的节奏在强大的场面调度面前已经份量不够了。

最后飞刀插人的镜头完美结束，完成了瓮中捉鳖的主角朝着进来的同个方向又跑出去了。

一句话描述一下剧情：汉娜自小和爸爸生活在北极病原，每天训练捕杀和格斗，只有百科全书和格林童话两本书陪伴在身边。

16岁后开始去外面的世界......人物设定很厉害，只是剧情不那么严谨。

来描述一下自以为好玩独特的情节：1. 开场汉娜在冰天雪地捕获一只麋鹿，但她的箭没有射中心脏，又补了一枪。

结局她的箭也没射中那个女人的心脏，也补了一枪。

喜欢看这种前后呼应的回转情节。

2. 汉娜听爸爸读百科全书。

爸爸：大蓝鲸是史上最大的动物，它的心脏就重大1700镑，雄性蓝鲸有7加仑大的...睾丸(尴尬),.....500英里之外就能听到蓝鲸之乐汉娜(表情好有趣，跳过睾丸，直接好奇音乐)：音乐是什么样子的。

爸爸(把百科全书翻到音乐这一章，读)：音乐是声音的组合，是一种表达美和思想情感的艺术。

3. 汉娜第一次外出住旅馆，被电灯的闪烁、电视机里节目的枪声以及水壶烧开的嘟嘟声、电风扇的噗噗声、电话的铃声、浴室莲蓬头的喷水吓跑了。

是没有接触过现代文明的女孩应该有的反应。

4. 汉娜确实把百科全书背了一遍，以下为例：汉娜(直白)：“我们现在是要接吻嘛？

”男生：“你愿意的话。

”汉娜：“接吻会带动34块面部肌肉，以及112块肢体肌肉，而其中起主导作用的是口轮匝肌，因为需要靠它撅起嘴巴。

”男生: ....5. 金发杀手每次现身时候都吹着口哨，查了下是(恶魔降临)，很妙的旋律。

如果导演把这个杀手塑造的丰满些就完美了，明明都是个性鲜明的角色，没啥不着重刻画呢。

影片开头倒是拍的非常漂亮：茫茫的雪地上一个持弓拔箭的女孩，射中了一只麋鹿，走近时发现没有射中心脏，非常果断利索地向它开了一枪。

前二十分钟左右，我们得知：女孩汉娜不仅是射箭，射击，搏击高手，会讲多国语言，会做饭，还能够流利背诵部分百科全书。

女孩告诉爸爸埃瑞克她准备好了。

准备好做什么呢？

一个小悬念。

本来，悬念的作用在文学或者影视作品中的作用是调动起读者或者观众的好奇心。

在这个电影的功能却是把人胃口吊得够高，令人下巴跌得够低。

首先，埃瑞克在听女孩说她准备好了后，从雪地里刨出个比老式收音机还大几倍的机器放在桌上。

“这机器上有个按钮，你掰一下，她（玛丽莎）就能立刻知道你的地址。

要确定你准备好了，因为按钮一扳，不是你死，就是她亡。

”先不提在这连电都没有的偏远地区是否有信号吧，这机器是谁的呢？

如果是爸爸的，那简直是荒谬，你见过谁家的特工带着那么庞大的可以显示本人所在位置的机器去执行任务的？

看到后来，猜想也许是汉娜妈妈的。

不过，根据前后情节也似乎不能解释得通。

分开以前，埃瑞克让女孩把要见面的地址和杜撰的简介又背了一遍。

这孩子几国语言都那么流利，百科全书都背下来了，难道你还担心她记不住一个简单的地址和个人简介？

后来我们发现，这担心真的不是多余地，只是完全担心错了地方而已。

女孩既然想被带去见玛丽莎，何必杀掉前面那几个特工呢？

直接束手就擒被带走不就成了吗？

或许，CIA特工们抵达时动静太大了，让习惯清静的少女汉娜不高兴了？

当然，这个情节，我猜编剧或者导演的目的是让我们知道，几个持机关枪的CIA特工对神勇的汉娜来说是不成问题地。

当然，也是为后来她赤手空拳打爬出特工基地做下坚实的铺垫。

从汉娜被带到地基开始，影片的剧情就更越来越漏洞百出：首先，父女俩既然消失了那么多年，女孩年龄也不小了，又那么独立，父亲完全可以出去找几张仇人玛丽莎的照片来给女孩看一看吧？

其次，玛丽莎了解埃瑞克，晓得他能够把一个本来就与众不同的幼儿训练得多么好。

却在观察的时候没有对女孩下药？

并让她那么轻易地就从基地逃出去？

再者，女孩虽然不知道玛丽莎长什么样子，是什么性格，却对美国在摩洛哥的特工基地的布置了如指掌，自地下道逃出去的时候好像在自己家厨房一样，并能够准确找到实验室，且刚好在她的化验结果出来的时候出现在那里。

汉娜在沙漠里走了很久很远，一条蛇出现。

我欣喜，猜想或许会看到美少女空手杀蛇喝蛇血解渴，没看到。

后来女孩和小男孩出现的时候，又想或者汉娜会从蛇口救下他们，当然也没看到。

原来，蛇只在镜头里那么亮了一下像，就消失了。

大概是编剧和导演要告诉我们：少女汉娜即将结识的家庭酷到什么程度呢？

酷到开车去有蛇的大沙漠里晒太阳散步的程度。

有了这个解释，当然我们就可以完全忽略为什么女孩不觉得汉娜自我介绍时像背课文奇怪，女孩的父母不觉得这个自称从森林来的小姑娘没有行李，没有护照，妈妈被三颗子弹杀死了奇怪。

渐渐地，我们失望甚至伤心地发现，这所谓的“冷血杀手”汉娜原来只对帮助她过的人冷血：首先，开客店的摩洛哥人，免费让汉娜住进他最好的一间房，被追踪她的坏人用笔杀死；其次，汉娜的“朋友”一家，我们虽然没有看到他们被杀，却在整个过程中因为她也没少受惊吓吧？

而且第一次汉娜被坏人追到的时候，她为什么藏起来而不把他们杀了？

当然不是杀不了吧，她的神勇我们在前头已经见识过了；那就是不原意杀了，为什么不原意杀呢？

当自身和朋友的生命安全受到威胁的时候连常人都会杀人的吧，我们这冷血杀手和完美士兵到底怎么着了呢？

外婆即使不算吧，然后就是爸爸的朋友了。

这位叔叔，亲切地播放音乐表演魔术给汉娜，赢得了少女短暂的天真可爱的微笑，可追杀的坏人来时，她却逃得比骄兔还快，落得个被坏人倒挂着当鹿射的悲惨下场；另一个受害者当然就是埃瑞克了。

这个从小把她抚养成人，教育她，训练她，住在荒山野林里保护她陪伴她的男人，只因为不是她的亲身父亲，汉娜就立刻和他翻脸打斗，在追杀的人到来时又马上“听话地”从他身边跑开。

甚至在他被杀以后，连想都没有想起他来。

当然，埃瑞克本身也有错，这孩子你到底是怎么教育的？

连三两个小毛贼都不愿意杀死？

连杀母仇人都不愿杀死？

连最基本的人际交往都不会？

连最起码的道德准则都不懂？

难道你当年被培训成特工时会背百科全书能学说几国语言会搏击打斗就算准备好了？

你甚至没有告诉她接头地址不可以随便告诉别人。

而且，你先前在地铁站杀死十几个带枪特工的神勇哪里去了？

怎么最后那么容易就被玛丽莎枪杀了？

影片更神的是：这个连电，音乐，电视，电话，音乐是什么都不知道的与世隔绝的汉娜，竟然跑到某网吧去网上熟练地查资料？

真是奇怪呀，埃瑞克怎么着也是一特工，他的资料就可能那么容易就被查到了？

既然可能，汉娜怎么不先上网看看玛丽莎长什么样子再出来现世呢？

电影主要亮点在于镜头，音乐，和Saoirse。

这女孩太漂亮了啊，好喜欢，看Lovely Bones的时候就被迷上了。

另外剧情比较隐晦，所以没仔细看的可能觉得剧情单调，结局很好猜（那只鹿的出现，如果我猜想没错的话是有点多余，除非另有铺垫）。

但是很容易让人产生汉娜是玛丽莎的女儿的猜想，但电影没明讲……我也就只能猜想了。

全片带有浓郁的异国情调,涉及东欧,北非等各地风土人情,从寒冷世界到炎热国土,惊鸿一瞥.音乐跌倒起伏,无特定分类的电子音乐,体现出chemical bro的多年电音积淀,符合全片基调,色彩梦幻,雪地,森林,麋鹿,戈壁,自然风景呈现完美亲切.非常彰显Joe Wright的另类文艺片色彩.浓厚的文化特色无时不刻不覆盖在全片细节处,从摩洛哥的热舞到柏林街头的涂鸦艺术,语言的变换.奇特的童话色彩渲染,配合着恰到好处的the sandman 及小丑般的口哨声,在冷酷无情的杀人世界里飘出些许得意悠然的讽刺意味,更加勾勒出'bad people'的可悲与可笑,'young girls'的矛盾复杂以及最终寻找自我鉴定价值的勇气.力荐chemical brothers为这部影片细心制作的sound track 尤为钟爱歌曲container park 和 escape 700/escape wavefold:)

快速的切换，翻转，阴暗，血迹，乱发，不变的眼神，巨大的房子，风扇一样的房间，钢铁，帅哥，眼神的交流，耳机中全是神似动物世界前奏的奔腾音乐，窗外是无尽的黑暗，就像我想去知道大海就在百米之外的海水下会发什么意外的事情，可是又不想去知道结果，只要一直看下去，结果不重要，人物的出现。

情节的发展才是看电影时要关注的，有趣的是，在午夜十二点看的动作片，强烈刺激着我的联觉，手法似于今敏的千年女优，情节完全为人物服务，人物描写又像东京教父中的男办女装者，逼真到近乎刻意夸张的表情，与小女超人杀人时永远不变的表情，让人沉迷，配合德国战车慢节奏的开场，没有表情的演绎，只有德国低沉的喉音与才能与电影中缓重的俄语（如果我没有听错的话）配合得天衣无缝，各种警报声，嘈杂的说话声，重摇滚般的电子乐，来回拧捏你的神经，小女孩棱角分明，充满力量的脸没有丝毫的妥协和屈服，但也看不出任何的希望，只能在这个复杂的社会中随波逐流。

未成年的小女孩脸上的血迹更像是略带色斑，这就是在atonement中成功出演女作家童年形象的聪明又自私的小女孩西尔莎·罗南，从那部电影时就为她深邃的眼睛吸引，还有一部《可爱的骨头》没有看完，她的眼睛好像表达了无数的含义，可谓此处无声胜有声。

当人脸的快速切换，摇滚乐响起时，就像更加现代和激进版的劳拉了，加上会杀人，更加神秘的来历，正是本片最大的看点。

整个电影的色调就是白，如果你不信，可以把屏幕亮度开到最大，会让灯光师和摄影师的熟谂手法震惊，如果说他们是一个人我也会信。

作为动作片，少不了的杀戮场面处理得相当巧妙，没有特定，没有爆头要说这是一部关注女性的电影，一点也不为过，那些自以为是的男人又是什么角色呢，让人心欢的是，个个都帅得让人怜惜，帅哥也有不走运的时候啊。

我最喜重HANNA在24：44时持枪走过地下通道时的表情，简直是这个地球上最应当纪念的一张脸，是可以用做任何杂志封面，而不用加任何字幕的那种。

她苍白的脸能让你提前感受黑暗的来临，仿佛这是你在尘世间看地的最美的东西，让你死而无憾，脸上的血迹又提醒你这不是臆想，HANNA真的来了。

纵观整部电影，无论是从剧本、演员还是拍摄技巧，布景，灯光都无可挑剔。

还有化装，刚看过女主角的形象，不是那么苍白，还有眼睑的颜色，也不是那样的蓝褐色，而是带着绝望和未知的龙卷风一样的颜色。