20世纪少年最终章我们的旗帜

故事原本的框架保留下来了但是很多重要的情节却被改得不知所措了朋友的形象被无比弱化同样弱化的还有万丈目胤舟和高须最后变装的义常也显得不知所措...可能是因为第二部的时候刷掉了太多的剧情导演发现素材不够用了于是便编了一大堆情节来让整个故事完整起来万丈目的角色本应该是从一个痞子到恶人再到良心发现的过程万丈目的死应该是充满忏悔的忧伤但是他却代替了那个杀手青年出现在城堡里本应该是2号Boss的人物因此显得软弱无力高须被同样弱化了根本没有把那种骨子里的邪恶表现出来为朋友代孕的情节也没了故事基本完整了但却少了很多感人的小情节球太郎应该看着小泉全中的英姿而内牛满面才对呀敷岛教授的女儿本来也该是一个很出彩的反派角色才对呀堤幸彦显然对于枪击是有偏爱的朋友居然被山根和万丈目打过两次囧...关于第三个朋友究竟是谁本该就是一个悬念吧总之呢这其实并不算是很差的漫画改编电影从演员配置到设备投入来说这都算是很认真的作品只能怪浦泽大神的故事框架太大了我更喜欢弹着一手蹩脚吉他的贤知而不是跟春波夫同一个乐队...最后的音乐节狗尾续貂了其实原作里只要音乐响起就够了没有唱那首歌

每部电影140分钟左右，合计420分钟以上。

这样超长的电影三部曲，看完之后我都佩服我自己。

但看片过程并不痛苦，只是感觉时间稍微长了一点。

这是日本电影的一部史诗。

人物众多，线索纷杂，时间跨度20年。

大场面，大特效，大卡司。

我已经不看日剧很多年，我还是可以认出好多日本大牌演员参与其中。

影片的故事，很符合电影的名字，一部讲述20世纪日本少年的故事，也是给出生于20世纪的年轻人所看的电影。

对于中国人而言，80后看完之后，更有感触吧。

作为一个80后，我找到了很多日本文化所带给我的东西。

影片密集的安排了日本漫画里面的很多要素，比如：正义对抗邪恶，救世主传说，邪恶的科学家，机器人怪兽，外星人攻击地球，城市上空的怪兽大战等等。

还揉合了很多日本文化在里面，武士精神，日本的演歌等等。

日本漫画文化里面的东西有优秀的东西，也有让人感觉弱智的地方。

尤其是日本人的“哥斯拉”情节，太搞笑了。

看到第三部机器人横穿城市，我都忍不住笑出来了。

这不就是日本特摄片的翻拍版嘛。

还有，日本漫画里面的主题，大多是拯救地球之类的。

片中的两个漫画家也是很搞笑的。

开始画色**情漫画，后期也改成热血的少年拯救地球了。

日本人真是奇怪的民族。

影片要包含的东西太多，造成影片节奏有点拖沓，尤其第一部，看得我有点着急，以为就是一个正义对抗邪恶的故事。

到了第二部，穿越时空的情节过后，才感觉情节渐渐吸引我。

因影片所设置的悬念而迷惑，想知道到底谁是“朋友”。

影片的悬念设置很成功。

我到最后一刻，才知道谁才是真正“朋友”。

编导也太能吊观众的胃口了吧。

这可是电影，不是连续剧。

日本人真实可怜，需要付钱看完三部才能知道真相。

导演把这三部电影也拍成了漫画模式，各个细节都能感觉到，这就是漫画的真人版。

我怀疑导演，是不是参照原版漫画一格一格翻拍的。

还要赞一点，整部电影制作很认真。

从外国演员的选择上就可以看出。

中国人找的真是中国演员，虽然他是一个台湾人。

外国的取景，也是实地取景，不似有点影片，随便搭个景，敷衍了事、日本电影产业不能与好莱坞媲美，所以他们的票房榜上冠军大多是动画片。

从吉卜力工作室的作品，总拿票房冠军，就可以看出来。

所以，他们能拍出《20世纪少年》这样有大场面、大特效的电影，对于日本电影来说，应该是巨制了吧。

有些场景，还是很壮观的。

比如第一部的机器人大屠杀，还有第三部的飞碟飞行以及机器人穿越城市，还有里面很多的大爆炸场景。

演出这种片子，演员只是本色演出就好了。

没看出各位大牌有什么出色发挥。

各位演员都是尽职演出。

总体来说，是一套不错的电影。

说它是真人版漫画也好，说它是漫画的真人版也好，总之是一套好看的电影（如果你没看过漫画的话)。

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東京物語是第一部令我驚嘆的日本片。

當年在電影節放映，看得我眼濕濕。

跟著看晚春和早安，都很好，小津立刻變成偶像。

看第一部的黑澤明是羅生門，當時沒甚麼感覺，跟著看七武士就覺得厲害了。

黑澤明的故事不會隱晦難明，卻意義深遠，真值得學習。

周防正行的五個相撲的少年已經很好看，但談談情跳跳舞去到更高更遠。

幽默風趣又勵志的小品能夠拍到這般高度，實在令人嘆服。

後來發現年青時偷偷地看的變態家族，竟然是周防正行導演，令我更加五體投地。

儘管如此我沒做過的趣味性略不足，但拍出難得的社會性。

首次認識山田洋次是黃昏清兵衛。

卻原來很久前在電視看的男人之苦寅次郎是他導演的，當年只覺好看但沒留意導演名字(還未讀演藝嘛)。

山田洋次的鏡頭溫柔，最能表現細水長流的感情。

新作母親亦不俗。

最初知道宮崎駿的名字是他的漫畫作品風之谷，後來天空之城在港上映揭起宮崎駿旋風序幕，再繼以龍貓為沸點。

跟著又發現很多童年時經典電視動畫都是他的，包括高立的未來世界。

宮崎駿的童話時空十分多元化，處理動作場面也是一流，他創作的冒險世界永遠令人期待。

岩井俊二的情書到現在已有點模糊，剩餘的感覺是很美，中山美穗很美，很淒美。

青春電幻物語和花與愛麗絲都並非一般的青春愛情片，較有個性。

看過花火才知道北野武。

前作奏鳴曲和那年夏天寧靜的海都很有意思，很難想像外表這般粗暴卻能拍出如此優美的作品。

另外市川準的東京夜曲亦很迷人，買了他的鶇和東尼瀧谷vcd，還未看。

日本電影的發展歷史很悠久，好導演很多，但時下的導演好像稍欠風格，不知那個比較突出？

去年去电影院看3章的首映的时候有一段情节始终弄不明白,今天去看见店里面有租的了,借回来仔细研究下.顺便BS下那些只会关注表象的,从很肤浅的角度去评论这部电影的人,确实这系列电影有很多不完美的地方.但也应该多关注一些别人下的苦功夫.换作是中国,无非也就是请满屏幕的解放军大哥跑来跑去嘛

這就是在人生之中再平凡不過的經歷--每個小孩子都會幻想出一個冒險的故事，然后和一群小孩子將各自的幻想拋出來，還寫了甚麼預言之書，并建立了一個秘密基地假裝自己是行俠仗義的地球保衛隊。

大家常常聚集在這個秘密基地，幻想著如果面對種種的災難將怎么克服。

然后最后一年的小學生涯的夏天結束，大家也將各奔前程，然后隨著時間的流逝，就逐漸的淡忘了當時的一切。

你我都應該有這樣的經驗吧？

曾經那麼要好的玩伴都不太記得起來了，更別說是一些面目模糊，不在玩伴名單上的人，對吧？

可是你有沒有想到過，那些你你已經不記得而且不跟他們玩的人，是不是還深深的記得你呢？

甚至你從來沒有察覺，他是多么的渴望跟你成為朋友？

這就是《20世紀少年》的主角賢知的際遇，他并不知道有一年的夏天，他做的一件事改變了某個人的命運，甚至是改變了世界的命運。

那個不在玩伴之列的“朋友”并不把他和朋友們的想法當成是小孩子的幻想，甚至將他們在預言之書想像出來的災難延伸讓開來加以實現，執行多年計劃的報復行動……『20 世紀少年』(20せいきしょうねん、20th Century Boys)，是浦澤直樹的長篇漫畫，1999年到2006年於Big Comic Spirits連載。

完結篇名為『21世紀少年』，2007年1月到7月連載。

單行本『20世紀少年』全22卷，『21世紀少年』全2卷。

（資料來自維基百科）這篇長篇漫畫深受好評得獎無數。

我本身是沒有看過漫畫，但是卻相當喜歡電影版。

首先是因為它集齊了日本的實力派中生代演員如唐澤壽明、常盤貴子、豐川悅司、黑木瞳等同場飆戲，這樣的卡士實在是很難得。

然后就是他的故事的鋪陳和改編也很好，弄了個三部曲將故事交代清楚，不趕時間的做法是相當值得贊賞的。

這部戲很深刻的描寫了日本戰后20世紀那個夢想再度萌芽的年代。

加上背景是定在離我童年不遠的70年代開始說起，那個時代社區孩子們都會互相認識、容易滿足于舊玩意兒，所以電影的氣氛讓人分外的有親切感。

可是，對于現代的年輕人也許感受力不大，因為懷舊的感覺太濃了些。

這部三部曲集科幻、推理及奇幻於一身，是種很特別的呈現。

隨著故事的繼續的延伸，也探討了預言末世論對現代人空虛心靈造成的影響，這是現代科學與宗教神跡之間的矛盾沖突。

同時，這部電影也探討了『莫因惡小而為之』的價值觀。

有的時候我們太輕率，殊不知自己做一些事可以造就好人，然而做了另一件事很可能就會造就出一個壞人。

因為不知道自己不在乎的一次錯誤行為或者是決定，也許就是往后人生逆轉的一個關鍵。

片中的主角賢知從美化所有有關自己和朋友的記憶到終于整理出正確的記憶，就是這樣的一個過程。

原來有的時候坦誠地面對自己的回憶，誠心的對待每一個人，才是一種救贖。

其實在校園內欺負同學的行為在日本一直是個問題，也是很多電影小說的題材。

20世紀少年也有探討這項問題，而整個故事的發展和校園的欺凌問題有很大的關聯；也是故事的主線。

日本是有很多學生因為在學校被欺凌而自殺的國家。

很多時候大家都輕視校園欺凌及暴力事件的傷害性，但其實真的不能只是當成是孩子之間打打鬧鬧而已。

最近看見常常出現那種嚴重校園欺凌事件的視頻，讓我不禁但又是不是這種歪風已經吹到馬來西亞，也會漸漸的傷害到很多人，造成很多學生的性格扭曲；甚至自殺。

或者，就像電影的情節那般，造就了一個“杰出”的“恐怖分子”？

說回電影的美中不足之處，就是太細節的東西還是無法做出深入的交代。

畢竟是經歷長時間連載的漫畫，而一般上漫畫改編的作品制作群都會有不小心就認為“是讀者你就該知道他們之間的關系”的弊病，而結果讓像我這樣的沒看過漫畫的觀眾在有些情節和人物關系上還是感覺沒頭沒腦的……而且這部電影牽連的人物也很多，加上是三部曲結果看得時候觀眾真的是記憶力要很好；不然極可能會把人物關系給搞混。

或者這也是為甚麼很多時候在電影上畫之后會刺激很多人去看原著的原因吧？

電影再怎么好也還是不夠詳盡呢！

總之這是一部不錯的電影三部曲，一貫日本人的爽快的拍攝作風，值得一看。

轰轰烈烈的第三部来了，看完也就轰轰烈烈的没想法了，该怎样都怎样了。

没看过漫画，甚至连名字都没听说过，所以完全在看新鲜。

根据第一、二部看下来的感觉，期待在第三部里要寻找答案的是：“朋友”的真面目、神乃如何拯救世界、贤知的下落，结果被满足了两个，唯独没有预料到第二部风光的神乃到了最终章只是个边缘人物。

号称每个场景都是高潮的第三部，其实给我感觉一般般，情节的拖沓甚至让我在中间打过瞌睡，不得不拖回来补看下。

最神秘的“朋友”在前两部始终高高在上，控制世界游刃有余，而到了最后反而露出幼稚本性，失败就在所难免了。

期待中的大决战，病毒啊、外星人啊，通通淡化了，只剩下所谓的肉搏，大场面甚至达不到第一部惊心动魄的一半。

也许是片方过于的高调，吊起了很大的胃口，等到一切都揭开，未免有点小小的失望。

当然，作为影片亮点的结尾，还是很赞的，起码弥补了之前的失望感。

“朋友”是谁，其实并不重要，还是要回到影片正面的主题上来。

有时候不经意的举动，会改变别人的一生；同样的，也许是很简单的举动，也能挽救到别人。

人与人之间，不就是应该更多一些关爱、多一些友好么，起码不会留下童年的阴影吧，童年的不幸是最容易改变人的。

三部曲全部看完，整体感觉只能说中等偏上吧，不算叫好。

在漫画改编电影里，还是没法超越《死亡笔记》留下的印象。

总算把这三部看完了，平心而论，不错，如果不是途中把漫画看完的话......，怪就怪影片那个短啊，很多东西就是一个表象，浦则很多东西都是从人性来剖析的这个社会，这东西，电影弄不明白啊，只是图个热闹而已。

这三部第一部最佳，第二部一塌糊涂，第三部那个加长版的尾巴很不错，然后阵容之强，实在是日本影史罕见，不过除了扮相，依旧会给漫迷们骂个半死，这个，一邪教片嘛。

不看漫画，此片可看！

虽然还没有读过《20世纪少年》这套著名牛掰青漫，但这套三部曲真人版已足够让我喜欢，童年阴影引发的灭亡人类思想实在是够凶悍，三部曲牢牢抓住【朋友】的身份揭秘这一故事线，三部曲片长加起来已经不逊一部日剧了，作为系列电影来看这个长跨度的故事也着实精彩，万博是世界末日的避难所、摇滚乐拯救人心桥段实在让我又囧又喜，最后还整了场Woodstock大阵仗，浦泽直树想必受摇滚乐熏陶得不轻。

《20世纪少年》真人化乃银幕大件事，群星荟萃实乃盛事，一口气看完了三部曲，过瘾。

這片子是給看了漫畫的人準備的。

導演拍攝的時候都是按照漫畫鏡頭拍的……看過這部漫畫的朋友在看這部片子的時候都分外感動啊…………太有感觸了！！！！

漫畫已經出了21世紀少年了OTL……

看完了日本有史以来耗资最大的电影20世纪少年最终章，带着一种被娱乐后的兴奋与满足感我很想写点什么。

在原作中，老摇棍蒲泽植树用他那Hippie般的吸了LSD后的刺激幻想夸张地描绘了一副日本虚拟的历史画卷，并让一个同样的老摇棍（但是身体力行的）KenGi拯救了世界。

从1969年KenGi他们一群伙伴的老式收音机里的Bob Dylan的《Like a rolling stone》，到1970年的大阪Osaka世博会，再到2017年虚构的东京世博会，历史被浓缩在了这一群人貌似小鬼之间的游戏之中。

20世纪的一些文化社会象征也被鼓捣了一翻，就好比片中从媒体里看到朋友的组织在世界各地散播生化的大规模杀伤性武器导致人类几乎灭绝（貌似很熟悉？

天安门那场很有历史上某个事件的感觉），到反派的飞碟在空中乱飞散播病毒和犹如哥斯拉的大型机器人的破坏，那种换缪的虚假感并不能掩盖其可爱的讽刺和对真理的揭示。

虽然奥威尔所假想的1984过去了很多年，朋友显然是“老大哥”的另一个日本式翻版，抑或更贴切的说是同样以“神”自居的麻原彰晃？

但是把朋友带上带上神坛的却仍然是日本民众，那些渴望着属于20世纪的世俗神迹的普通人。

就像朋友自己所说的，他只是那些人选出来的一个“代表”，代表的是20世纪。

最终反派朋友，就像KenGi所说的，早已经成为了另外一个人，而不是他们认识的那个朋友。

片中的两拍反抗势力也很有意思，义常领导的KenGi一派显然是以正统自居做着维护着对于朋友信仰的抵抗工作，而神乃领导的激进派完全就是当年赤军的翻版。

看着神乃从小Loli变成人见人爱，黑帮见了都要俯首称臣的人物，我貌似在幻觉中看到了年轻时的重信房子。

毕竟，那个时代已经过去，20世纪也已经过去，蒲泽植树作为过来人只是用他那同一代人的热诚和缅怀的心情描绘了他心中的20世纪少年。

片中真正的英雄KenGi据说原型是日本70年代的一个民谣歌手（显然蒲泽植树对于 folk rock和glam rock都很有爱），一个老Hippie，以一首传说中的歌曲神一般地存在于朋友统治下仍然具有抵抗意识的日本人的心中。

作品中对于音乐和爱与和平的力量的描绘极尽烘托，以至于高潮部分就在世博会现场开了场超大型演唱会拯救了无数人的生命。

神乃作为他的精神衣钵的继承人一度走的极端的道路也许就是暗示上个世纪那些提倡爱与和平拯救世界之后的人做的事吧（神乃很让人觉得是对他叔叔有特别感情的）。

最后的十分钟，被称为不会让人失望的导演补完的十分钟，一切又回到了原点，好像历史刚刚开始一样，但是不同的是却让人如此平静而感动。

最后我想说说《预言之书》，作品中的一切全部从1969年KenGi他们一群人写的这部预言之书开始。

朋友在1970年时认定未来必定会发生他预言的事情，而事实上的确发生了，只是结果完全是另一幅样子。

朋友显然是利用了这部书作为某种指引来引导KenGi他们的想法，这样就显得这个反派很天真，但仔细琢磨就能发现作者的一些用意。

因为那么问题就来了，究竟是先有鸡还是先有蛋？

就像20世纪很兴盛的某种主义一样，究竟是先有它的文本还是先有它的结果呢？

如果没有它自身的出现还会有后面的事情吗？

KenGi他们显然认为朋友一定会按照预言之书来进行计划，而如果万一不是呢？

如果《预言之书》只是一个幌子而朋友后来的那本《新预言之书》才是他会参照的文本呢？

《新预言之书》作为朋友小时候写作的《预言之书》的补完即使被按计划实施了那如果失败了呢？

显然，最后是朋友失败了。

朋友在进行的那个小时候的游戏的结局并不能完全如他所愿，但他如果换了计划改变手段是否依然能够达成他那伟大的夙愿我们不得而知。

黑格尔的"历史的绝对精神"和马克思的斗争型历史是否都只是他们的一相情愿？

在书写的文本中蕴涵着的是否是种历史的必然？

这部电影带给我的思考还有很多。