哆啦A梦：大雄的南极冰冰凉大冒险

还好没有去影院观看，电影水平不值得花太多钱去看，但奔着哆啦a梦还是硬着头皮的买了会员(›´ω`‹ )这……应该是我最失望的哆啦a梦剧场版了整个剧情bug百出，不知所云首先是冰封的哆啦A梦，真假小叮当本来是很好的噱头，但是假货的出现非常令人无语，企鹅？

石像？

喵喵喵？

这也太强硬了吧？

有种莫名奶了一口某讯的赶脚……哆啦美全片就开头打了酱油，非常残念，以及时空穿越这种本身就会有很多bug存在的设定在全篇也没有一个稍稍合理的地方，泡泡(最主要那只)应该会出现三个，然鹅，可能我没有太认真思考，反正自始至终只有一只(ಡωಡ) 顺序不对但我还想吐槽下名字，冰冰凉大冒险？

给人非常非常凉快很适合夏天观看的感觉，这……难不成就是你南极穿短裤的理由？？

那凭什么又要让观众看羽绒服啊？

好热啊！

配色和画风感觉比不上前两年的剧场版，那种水润润的感觉还有手绘感的人物，真的很清新，虽然这一部的星空也很迷人但是出现时间少得可怜，画风有点像TV版的，比较普通还有就是角色塑造上，真的，如果你没有看过哆啦A梦 那么，你将完全不知道谁是谁，满脑都是我是谁，他是谁，她又是谁这样深奥的哲♂学问题……咳咳，我是说人物塑造非常单薄 ，他们鲜明的个性反而非常平淡，而女主角卡拉也一样，除了样子比较可爱（苏菲亚天下第一哼）外，就不怎么样了……泪点，不存在的！

情怀党洗洗睡吧!以上纯属个人看法，好不好看还是得看看才知道(๑°3°๑)不过是不推荐啦

这是我第一次写影评，没有类似经验，也没有想太多。

作为一个几十年的哆啦粉，今天还是想出来说几句，从幼儿园到小学，小学到初中，孩子们心中对哆啦A梦总是保持着美好的幻想。

自从优酷对哆啦A梦新番停播之后，我也逐渐长大成年，渐渐地遗忘了这位在我童年时候带来如此多快乐的猫型机器人，也没有了儿时对哆啦A梦的那种热情。

一直知道这部电影的存在，直到昨天在优酷上看见已经可以播放后，才带着怀旧的心情点开了这部电影，电影唤起了很多我儿时的记忆。

而这部电影给我感受最深刻的还是大雄，大雄在这部电影里不像以往，在这部电影中，大雄显得成熟、稳重、细心和善良，大雄给我一种经历过很多后显得成熟的感觉，也有一种电影拍到后期的感觉，不像优酷上所谓的成年人观点，或许说是阴谋论，给我看到的，是一种孩子走向成熟的表现，大雄和哆啦A梦的羁绊，同样是我们美好的向往。

在最后，我真诚地希望各位成年人能够怀着一颗简单的童心去欣赏这部电影。

作为看过全系列的忠实影迷这是我最不写的评价。

从90年代至今哆啦A梦电影版系列最差没有之一。

无论主题的表达还是故事情节设定不仅偏离了哆啦A梦系列，更是肤浅的纯粹追求刺激的影片了。

该系列最成功的（猫狗时空传，绿巨人传说，大雄与恐龙等）主要是藤子F不二雄先生在短片中的雏形现代再加工而成，核心精神诉求未脱离先生索要传达的友爱保护自然的精神。

最差的几部都是现在的编剧凭借个人喜欢所写的剧本，尤其是这部，玷污了系列积攒的名誉。

希望作为当年系列再开启的南海大冒险再次公映能够挽回颓势。

这是我第一次写影评，因为这部电影让我完全感觉不到一丁点哆啦a梦的感觉，剧情写的乱七八糟，各种情节不合理，挂着多啦a梦的招牌，演绎着完全不同的故事，除了套用了一个多啦a梦的设定以外，我看不出跟多啦a梦有啥关系，从人物方面，我认识的大雄是一个善良的屌丝，整天被狗咬，考零分，被胖虎揍，女生面前没存在感，这个角色讨人喜欢的原因我想是因为大家能从他身上看到另一个自己，每次依靠多啦a梦翻盘的爽快感更让人记忆犹新，可是在本电影里，我没有看到大雄，我只看到了一个伟广正的小英雄，你完全可以把他代入成别的动漫主角，唯独不是大雄。

这不是我认识的大雄，他们一样的只有同一张脸。

静香在本片中的存在感真的是弱爆了，我从头看到尾也没看出来这个角色在本部里做了什么，完全没有任何印象。

这一部里的宠物象存在感都比她强，这让我感觉这个人就像是导演为了硬套多啦a梦的人设才强加进去的一样，同样的故事，换几个角色也一样演小夫同上。

胖虎比以上两位存在感稍微强了一点。

这部电影的故事我感觉就是一个不相干的故事硬生生的套在了这几位多啦a梦的主角身上，我换个主角这故事照样能演。

如果不是看到多啦a梦的招牌我是不会走进影院看这部电影的，结果出来以后有一种被导演欺骗了的感觉。

打着多啦a梦的招牌，演着一部完全不相关的故事，导演你够了。

简单说几句吧。

还是那个味道，还是曾经的多啦A梦和大雄，人设没有变，变的是陪同长大的我们的心，请问，子供向的动漫，能看出一大堆东歪西歪的道理，也是佩服你们！

更不说那些吐槽不科学的，笑！

多啦A梦要扯，他的道具基本都是不科学的！

现在的人看个片都太挑剔，各种对剧情研究，这不合理，这不应该是这样，这大雄不对.......那这些人很棒棒！

名为多啦A梦，实则蓝胖子是辅，大雄是英雄的设定从未改变，吐槽这点的冒充什么粉丝？

很多谢多啦A梦的陪伴，以前只能看光碟，现在有电影院。

还是这么熟悉，还是这么精彩的剧情。

不会说每一部都适合每一个人，每一个故事都适合每一一个人，每一个结尾都适合每一个人！

但是，多啦A梦是属于怀有童心的我们，他并没有很糟糕，剧情也是一个套路，麻烦那些给三星以下的，如果不是来黑，问问自己，真的在看片吗？

还是说这种类型的已经不适合你看了？

别浮躁！

很多人都存在一个误区，认为《哆啦A梦》是一部生活喜剧漫画，其最大的特点是“贴近生活”，因此对《哆啦A梦》的电影也提出了“日常性”的要求。

但事实上，《哆啦A梦》这样一部时间、年龄层次跨度巨大的作品，它的特点必定不是单一的。

稍微了解这部作品就能知道，其中有“短篇”和“大长篇”之分。

很多人心目中的《哆啦A梦》只有短篇，但其实“大长篇”从1980年到1996年来，藤子·F·不二雄一直坚持连载（除1990年因病暂停），甚至把生命的最后一刻交给了《大雄的钥匙城历险记》。

可见，“大长篇”也是《哆啦A梦》的重要组成部分。

那么，“大长篇”相比“短篇”的特别之处在哪里呢？

一言以蔽之——新时代的冒险精神为什么藤子·F·不二雄选择在大长篇中讲述冒险故事呢？

从他的文字中我们可以直接找到答案：小孩都喜欢冒险。

从能够在地上爬行开始（也就是获得了最基本的移动手段），他们的小小身体里就充满了好奇心，不断挑战未知的事物！

……这股无法抑制的冲动，压抑不住的能量，或许正是让人类社会进步的原动力。

“贴近生活”固然是不错的，但当我们日复一日年复一年地在现实的世界中徘徊时，我们的内心深处难道真的没有一丝渴望，想要打破牢笼仰望星空吗？

尤其是孩童，他们丰沛的想象力、旺盛的活动力不容许他们安定于我们早已习惯的现实生活，他们不满足于一集一个的神奇道具，而是希望挣脱现实的束缚，张开双臂去拥抱更加广袤的幻想世界。

《哆啦A梦大长篇》，就是满足这样一种需求的作品。

胖虎和小夫对冒险的渴望看看藤子·F·不二雄笔下的孩子，总是充满了冒险的渴望。

更深一层来讲，这种好奇其实体现了一种对世界的饱满热情、对生活的积极态度；而想象则体现了一种不甘于现实的浪漫情怀。

（图）我想，所有的孩子和童心未泯的成人，都会对此表示同感。

而这种“精神”究竟如何体现，我在我的文章哆啦A梦大长篇--新时代的冒险精神 - 知乎专栏中写得较为详细，推荐大家阅读。

简要概括一下，这种精神包含了好奇心、团结、勇气、责任心、智慧等普遍的关键词，又融入了环保、反战、女权等现代涌现的新思想。

这使得大长篇既有趣味性又有深度。

今年的电影，做得最出色的地方就是冒险。

电影的冒险氛围进入得很快，从大雄发现金圈圈的那一刻就已经开始了。

紧接着五人组前往南极，顶着风雪寻找一个未知的目标。

导演特意给了这一段充足的展现时间，这一点非常棒。

大雪纷飞的背景，奔驰的“骏马”，每个人坚毅的眼神，配以大气磅礴的音乐，氛围瞬间就出来了。

也正是这个画面，让我对这部电影产生了极高的期待。

暂时找不到更好的图，见谅这部电影对“冒险”的诠释还体现在一个接着一个的悬念上。

在电影的前半段，大量的悬念的涌现使故事增添了一份吸引力。

冰封的金圈圈、哆啦美的占卜、星形图案的电池、大雄的梦境、会变形的企鹅、耳朵缺了一块的毛乎小宝（我要吐槽这个译名！

）……而随着剧情的发展，一个个谜团被解开，给人一种豁然开朗的感觉。

巧设悬念的手法在藤子原作中也出现过，比如《大雄的大魔境》中的“十个外国人”，但如此丰富的悬念在哆啦A梦系列电影中应该是第一次出现。

大雄发现金圈圈在对“新时代的冒险精神”这一点上，我给及格分。

这部电影加入了一点矛盾是很好的——卡菈在面对冰河冰河星和地球的命运时做出的选择。

金圈圈只有一个，她自然更希望拯救自己的星球，但是面对这么多来自地球的伙伴，她又无法放下那份友谊和责任感。

很可惜的是这一矛盾没有继续深化下去，不然能够成为整部电影的最大亮点。

卡菈和五人组在一起另外一点值得一提的地方，就是大雄穿越10万年的时光去营救哆啦A梦。

这个环节导演还是动了很多心思的。

哆啦A梦的脚下寒冰逐渐蔓延，稍有不慎他就会与这座城市一起覆盖在冰雪之下。

就在千钧一发之际，大雄终于明白了电池的含义，与伙伴们一起回到10万年前与哆啦A梦汇合。

导演高桥敦史谈到电影的剧情时，提到过“ 想在这次的电影里加入像那样千钧一发的情节 ”，看来这一点他做到了。

哆啦A梦被困至于我上面提到的“新时代”的特点，这部电影没有过多涉及，只是隐约体现出《哆啦A梦》一贯的尊重生命热爱地球的立场。

有一点不可思议尽管把握了“冒险精神”这一关键词，但这部电影对藤子·F·不二雄的SF风格诠释却很不到位。

说实话这是我意料之外的。

接受访谈的时候，高桥敦史一直强调要重现藤子老师的风格。

他说：……制作这部电影时，我想像了记忆中藤子老师的作品，并尽可能重现他的精神。

我向藤子PRO借了漫画回去，反复阅读好几次，努力思索藤子老师在每一部作品想要传达的是什么，并尽可能在这次的电影中展现出同样的精神。

什么是SF？

关于这个问题的探讨又足以写一篇文章。

我在 藤子·F·不二雄 与 SF - 知乎专栏 中进行了比较详细的解读。

SF是日语词“すこし不思議”罗马音的缩写，可翻译为“有一点不可思议”。

简单来说，这种风格是一种有限制的、建立在现实之上的幻想。

用他自己的话说就是：幻想当然很有趣，但是不进行限制的话，就无聊了。

这种风格在《哆啦A梦大长篇》上体现得尤为明显。

他在《大雄的铁人兵团》的后记里说：……我想珍惜哆啦A梦世界的“日常性”，想让哆啦A梦的道具在各位读者身边，寻常的世界里登场。

如果是在异常的世界、无奇不有的世界，那么哆啦A梦拿出任何法宝，都会变得不稀奇了。

从这个角度看，《大雄与秘密道具博物馆》是一部失败的作品。

尽管这部作品在剧情的创新上可圈可点，但正如藤子·F·不二雄所说，哆啦A梦拿出任何道具都不稀奇了。

忽视了作品最核心、最根本的特点，其他方面有再多优点都免谈了。

《秘密道具博物馆》出现了大量道具大长篇的SF还反映在设定的科学性和严谨性上。

无论想象是多么不可思议，大长篇中都不会出现明显的超自然现象，大部分都符合生活的常理和科技的发展。

而那些我们迄今无法解释的现象，绝大多数被归因于异世界的高科技或是道具创造的幻想世界。

违反了这个规则的电影，是《大雄的太阳王传说》和《大雄的风之使者》。

它们的通病是承认了超自然的力量而没有作出任何合理的解释。

比如《太阳王传说》中玛雅王国的魔法，更类似于奇幻的风格。

这种设定存在于其它作品中是合理的，但根据藤子·F·不二雄的风格，它们应该完全被舍弃。

《太阳王传说中》的水晶骷髅头我不是不支持创新，而是认为创新必须建立在继承的基础上。

而今年的电影犯的毛病不像上述几篇那么明显，需要对SF风格有一定了解才能分辨出来。

小问题：设定的不严谨。

《哆啦A梦》这种如此崇尚科学的作品居然出现了占卜这种东西！

实在不明白导演怎么想的，解决这个问题加一个道具就好了！

还有那只来路不明的企鹅是什么鬼？

他的身份、动机怎么着也得交代一下吧？

对了，哆啦A梦那么怕冷，你们都忘了吗？

忘了吗？

忘了吗？？？

假哆啦A梦……大问题：剧情设置的不合理。

一开始看到今年的OP融入剧情还是觉得挺新鲜的，几分钟后发现这就是导演的自作聪明。

最初的起因太简单了，仅仅是因为天气炎热而去南极避暑；而后的发展更简单，没几分钟冰上游乐园就建设起来，又没几分钟就倒塌了，然后迅速进入冒险模式——这太不SF了！

冰上乐园的画面转瞬即逝导演是不是认为前面的剧情仅仅充当引入部分？

是不是认为这种做法能使电影结构更紧凑？

如果真的是这样，为什么藤子·F·不二雄没有这样安排剧情？

他在这些片段中画了些什么？

我们以《大雄的海底鬼岩城》为例来看一看。

其一，展现世界的壮阔。

这部作品有大量的环境描绘，为读者展现了一个壮丽而充满生机的海底世界。

我们就这样跟随着五人组的步伐，前去海底观光游览。

这些画面为什么重要？

因为它既贴近我们的生活（游览）又超越我们的生活（海底）。

因为它渲染了冒险的氛围，为后续内容的展开奠定了基调。

这样一个画面占据了两页其二，塑造人物形象。

严格来说，藤子·F·不二雄并没有刻意去刻画某个角色，而是根据各个角色的特点任由其发挥。

人物的一举一动、一言一语自然流露出与众不同的特质——足见其功力之深厚。

比如这一篇，从一伙人的争吵中我们就能发现胖虎小夫的粗鲁，从妈妈对大雄露营的态度中就可以看到其严格而又温柔……而最具代表性的无疑是大家一同帮助大雄做作业的情景。

这样的情节对于剧情的发展有什么用吗？

是的，表面上看没什么用，但人物形象更加立体，能给故事的发展提供更多的可能性。

除此之外，这样安排情节还能起到引人入胜、凸显主题等等作用，我就不展开讲了。

冒险中的“人”这部电影另一个重大的问题，是对人物形象的刻画不到位。

这可谓原创电影的通病。

我原本期待着今年导演能作出一点改变，结果令我大失所望。

实际上，出于上面刚写到的原因，看到十分钟我心里就有些忐忑不安了。

我一向认为，一部原创电影是否成功，很大程度上取决于导演对静香的理解是否到位。

哆啦A梦和大雄是毋庸置疑的主角，我们的目光常常汇聚在他们身上；胖虎和小夫主要特点容易掌握，虽然不一定能表现出其深层次内涵但也不会毫无存在感；大长篇的主角（如今年的卡菈）是冒险世界的核心，对她的塑造是肯定要下工夫的。

上面的这些人物，形象方面一般不会出现大的问题。

唯独静香十分特殊：五人组里就她一个女孩子，不得不把她带上。

可她最明显的特点，温柔善良云云，在冒险的世界里似乎派不上什么用场。

而且静香的个性又不像另外几位那么极端，难以精准把握。

于是许多电影就不约而同地选择让静香跑龙套。

偶尔让她说几句话，中途让她洗个澡，大概是一般的情形。

《大雄的人鱼大海战》倒是给静香多了一点镜头，但是主要还是以衬托索菲亚为主，单独去看静香就是个普通小女生。

静香和索菲亚是静香从大长篇创作开始就不重要吗？

并不是！

恰恰相反，大长篇中对静香的塑造比短篇中丰富得多。

据统计，短篇（45+6本）中静香出场仅8904格，远少于小夫（11101格）和胖虎（12020格）。

而大长篇（17+7本）情况就颠倒过来了。

静香出场6187格，超过了小夫（5851格）和胖虎（6168格）。

看起来相差不大？

要知道这个排名计入了藤子弟子的7部作品，只看藤子原作的话这个差距会大得多。

大长篇里的静香到底展露了怎样的魅力？

《大魔境》，让我们看到了静香超凡的智慧。

当所有人抱着必死的信念盲目向前冲时，静香仅凭一样道具锁定了胜局。

《海底鬼岩城》，让我们看到了静香柔中带刚的特点。

面对遭到冷漠对待的旅行车，只有她用言语和行动抚慰它；面对残暴的铁骑队，她义无反顾地站了出来。

《铁人兵团》，让我们看到了静香博爱的胸怀，这种胸怀打动了莉露露，改变了世界的命运。

《天方夜谭》，让我们看到了静香坚强的内心、自尊的气概。

她宁愿忍受奴隶主的鞭挞，也不愿说出违心的话语。

《梦幻三剑士》，让我们见识了什么叫“巾帼不让须眉”。

身为公主的静香竟然悄悄女扮男装，和大雄他们一同踏上了危险的征途。

除了对角色形象的一次次拓展与升华，大长篇的部分篇目还推动了大雄和静香关系的发展——最典型的例子就是《梦幻三剑士》了，梦中的静香最后居然同意嫁给大雄。

对于“静香为什么会嫁给大雄”这个永恒的问题，它与我们熟知的《雪山浪漫史》同样重要。

而《南极大冒险》没有涉及以上的任何一点。

静香丝毫没有推动情节发展，这个我可以理解，这与剧情的设置有着很大的关系。

但是连最基本的属于静香的戏份都不给她，这就有点不可理喻了。

1.这部电影出现了洗澡的剧情，为什么没有静香洗澡的画面？

这种优良传统绝对不能丢啊。

洗澡过后的晚餐2.每到一个地方，静香都要说一句“你们看”，然后把问题交给别人。

所以整部电影静香都显示出“蠢萌”的特点。

实际上静香应该是五人组中的智囊，为什么不能让静香出两个点子呢？

这一点改动并不难做，把其他角色的戏份匀一点给静香就可以了。

发现“毛乎小宝”3.好不容易这次主角是女性角色，静香居然与卡菈一点互动都没有。

除了《魔界大冒险》，大长篇的女性角色几乎都与静香有交流，后人的有些作品甚至比藤子原作做得更好。

即便是《魔界大冒险》，在翻新的时候也加入了相应的情节，让电影更上一层楼。

这种设定根本无需追问目的是什么，只有加入才合情合理。

总结“水田原创剧场版越来越烂了！

”自从2015年《宇宙英雄记》上映，这样的声音就不绝于耳。

令人欣慰的是，今年的电影在冒险精神方面达到了很高的水准，总算可以为原创电影正名了。

明年《大雄的宝岛》看起来又会是一部冒险氛围浓厚的原创电影，着实令人期待。

但另一方面，这部电影还是出现了很多原创电影的通病。

比如静香的人物形象，从二十年前开始就一直没有起色。

这当然无法阻止我继续期待以后的电影，但

大雄的宝岛（静香穿水手服？？

）我衷心希望原创电影能有一部达到或是超过原作的水平。

毕竟，这也是藤子·F·不二雄的期望啊。

如果要给水田剧场版排名的话，我会把《绿巨人传》放在首位，《人鱼大海战》其次（虽然我并不喜欢），《南极大冒险》再次。

往后依次是《秘密道具博物馆》、《奇迹之岛》、《宇宙英雄记》。

大家一起努力吧。

如果能听说“藤子工作室的作品，在藤子本人不画之后质量还是一直提高”就好了。

——藤子·F·不二雄

这一部不是以往剧场版的重制，剧场版中去南极洲也是第一次，炒冷饭是没有出路的。

但是剧情低龄化，也没有明显的boss（冰风暴巨人算半个吧，是人造出来的，又没有自己的思想，只是失控了），没人抓走静香，所以静香也没什么存在感。

冰川下的城市遗迹原来不是人类的史前文明，而是冰河冰河星（就是这个拗口的名字）人留下的。

甚至这地球上的生物多样性也是要归功于冰河冰河星人给地球带来了冰期，然后才有的物种大爆发。

冰河冰河星也真奇怪，有发达的航天技术却失传了，需要靠研究祖先留下的遗迹来发展自己的科技，还不小心放出了冰风暴巨人，把自己的星球变成冰球，这子孙怎么这么逊色呢。

星空和极光做得很华丽。

新剧场版的大雄没有那么废柴了。

一开场大雄的运动神经突然发达了，戴着竹蜻蜓在浓雾中找冰山，突然一转头眼看着就要撞到冰山上了，却灵巧地用脚缓冲再反弹开了。

同样是去移动冰山上做刨冰，但道具比TV动画的高级多了，做出冰沙发、冰桌子、冰吊灯，还有冰上乐园。

这座冰山就是靠那个金圈圈维持的吗？

一拿出来冰山就坍塌了。

胖虎的歌声虽然难听，但对付章鱼怪还是很有效的。

那个企鹅石像真有心机，暗算蓝胖子，再变成蓝胖子的样子去把其他人引入陷阱，出现两个蓝胖子时好惊悚，幸好大雄认出了真蓝胖子。

这里时间逻辑有点绕，他们在现在发现被冰冻的小象，把它带回10万年前，见到了另一个它自己，大家都不知道。

冰风暴巨人觉醒后，大家为避难用时光腰带回到现在，时光腰带也没电了，蓝胖子和一只小象却落下了，电池还在蓝胖子手上。

蓝胖子就把备用电池和小象冰冻起来，10万年后，于是被大雄他们发现了。

大雄到了关键时刻智商就上线了，发现了备用电池，搞清楚了这个逻辑关系，大家再次回到了10万年前的危急时刻。

时光腰带的电池冰封10万年还可以用，22世纪的科技就是发达啊。

结尾处还有一个重要的物理学知识点，回到现在，蓝胖子获知距离地球10万光年的冰河冰河星的坐标后，用望远镜看到那个冰冻的星球恢复了绿色，他们看到的是10万年前的冰河冰河星的景象。

一定是博士通过研究剩下的金圈圈，找到了克制冰风暴巨人的办法。

这里还隐含一个设定，他们的航天技术很发达，可以实现空间穿越，很快回到自己的星球，不然按照常规的飞行，要回到母星需要远超过10万年的时间。

那个泡泡，就是只有两只脚的小象，在之前的剧场版《大雄的宇宙开拓史》中早就出现过，片中已经交待过了，这种生物寿命长（休眠10万年居然相对于睡个午觉，万年老妖啊），可以在宇宙中漂流，泡泡也漂流到《大雄的宇宙开拓史》中的那个外星球了，这么一来就说得通了。

博士穿的外套有一个Q版的牛头，好滑稽。

卡拉是钉宫理惠配的音，大雄就没有对这个可爱的小姐姐动心吗？

从头到尾都没有响起《哆啦A梦之歌》，这还是那个《哆啦A梦》吗？

故事稍微高年一点，但多少有点模仿的影子，华丽丽的冰世界建设有点云之王国的样子，冰雪世界里驱车拖行来自日本的诞生，亚特兰蒂斯一说在海底岩城里就用过了，整体故事环境也是南极大冒险的概念，和没有漫画作底子的剧场版一样，乏善可陈的创意，整个思路都太日常，现在剧场版的编剧都是些什么水平，不能因为是小朋友的动画，就一点创意都不讲 ，而且对不知从什么时候开始插入的每部剧场版都要有一个正派少男少女相陪大雄左右的设定实在是看腻了 ，没有了原作者执笔的哆啦，翻新剧场版只能靠扩充短篇故事，实在只能靠个名气了 ，唯一有亮点的算是真假哆啦相立对峙，只有大雄一人看出来相互维护的情节能够感动人，这可真的算是难得一见的原创了

大雄一群人受不了盛夏的酷热，于是前往漂浮在南太平洋的巨大冰山。

他们在那里用冰雕工艺组打算制造游乐园，却发现一个被冰封住的金手环。

为了寻找金手环的主人，经过一番调查，哆啦A梦他们发现这个金环应该是在10万年前的南极被冰所掩埋的，哆啦A梦一行人便前往南极一探究竟，却发现沉睡在冰山之中的神秘巨大都市遗迹。

于是，他们用哆啦A梦的时光腰带回到10万年前，他们在那里遇到了为了拯救自己被冰冻的星球，而在宇宙间穿梭以寻找手环之谜的少女卡拉与希亚克伊博士。

而这个金手环，虽然可以解决卡拉自己星球的冰冻危机，但是却也是地球的冰冻巨人的封印，一旦拿走，地球则会陷入冰冻危机。

而卡拉拿走金手环之后，冰风暴巨人将取回力量。

主角团等人没办法抵抗，于是就用时光腰带逃回自己的时空。

但是多啦A梦没来得及回来。

大雄想回去救多啦A梦也不行了，因为时光腰带没电池了。

这个时候发现了之前留在地上的包裹。

原来是多啦A梦把电池放包裹里冰冻起来，这样十万年后的大雄就能通过包裹拿到电池了。

大雄等人换好电池，及时赶回来救多啦A梦。

而少女卡拉也将金手环还了回去。

于是又及时封印了地球上的冰冻巨人。

而小夫和胖虎则在财宝库里，找了一堆和金手环很像的手环给卡拉。

希望能有和金手环一样功能的手环帮助卡拉解决自己星球的冰冻危机。

卡拉就带着手环走了这部剧评分低的原因，应该是很多设定和坑没有填。

比如剧里出现很多石像伪装成假的多啦A梦，但是完全没有任何解释，为什么这些石像会拥有变成多啦A梦的能力，这些石像为什么要这么做这种事情。

以及最后为什么那些莫名其妙的给一堆和拥有封印地球上冰冻巨人的金手环相似的手环，就能解决那边的冰冻危机。

这些手环只是长的像而已啊，又没说也有这样的功能。

如果是的话，那这个封印手环可真的是批量生产的了。。。。

总得来说，这个超长篇，确实没必要去二刷。

但是也值得看一次。

起码比绿巨人这种狗都不要看的剧场版好看多了

尽管我十分热爱哆啦A梦这个50年经典巨作，但我不得不承认2017年的这部电影确实脱离了哆啦A梦的宗旨现在很多人看来，哆啦A梦这部作品很幼稚，但我想问，为什么你们的记忆里会有哆啦A梦这个人物？

我们小时候所热爱的纯真，现在有的人却追求所谓的“成熟”反嘲哆啦A梦，其实这部作品到2020年已经诞生了50年，由藤子.F.不二雄（藤本弘）所创造，且一直都是经典，你仔细看，用心看，以客观的心理去感受它，就会发现一些值得珍藏一生的东西。

好了，言归正传，这部作品的确可以说是哆啦A梦剧场版中最不好的电影，人物的对话显得有些尴尬，电影中还会找到一些完全可以删去的片段，它们影响了整部作品的好坏，比如吃饭那段，我个人认为可以不要。

藤子老师说过，哆啦A梦诞生是为了给更多人快乐，给更多人一个美好的童年，50年来，他的子孙、学生都在替他书写这个美丽的故事，都时刻把他的话放在心里，可这一次算是违背了哆啦A梦出现的本意，这次剧情有点乱，台词有点尬，希望日本以后会挽回一切