影片《灰猴》布满玄机的情节设置、各怀鬼胎的人物形象、真实幽默的人性揭示和全程高能的意外反转,一反套路的观影体验让观众拍手称赞,导演张璞更是用电影故事向世界描绘出一幅现代山西风情画。
章回体的叙事结构,打乱时间和空间,重叠交错时间线索的人物你方唱罢我登场,以螳螂捕蝉黄雀在后的关系彼此牵连、周旋。
片中故事一波三折,将每段剧情的关键信息抽丝剥茧,如同设计精巧的智力拼图游戏,拼接起来发现原来故事并没有那么简单,紧张刺激,烧脑幽默。
结合真实人性与悬念犯罪的元素,内心深处的原罪和黑暗血淋淋地放大。
在嬉笑怒骂之余,观众会不自觉地思考浮华现世无休止的欲望沟壑,人性在欲望前何等复杂,小人物最真实无奈的宿命般追逃.... 影片《灰猴》将真实人性与悬念犯罪的元素相互结合,并用抽丝剥茧的方式呈现给观众的影片,仿佛一个设计精巧的智力拼图游戏一样,全程高能,吸引观者的注意力不容半点忽视。
同时加入的黑色幽默,结合充满特色的山西土味方言,丰满人物性格的同时,令影片观赏性在紧张刺激之余充满幽默,全程无尿点。
四点四十五开场,我在四十六分开着手机的手电筒找座位,边找边担心影响别人的观影体验,怕自己一不小心成为“看电影时你最讨厌的那些人”中的一种。
好家伙,偌大的6号厅,就我一个人!
嗯,《灰猴》果然是冷门。
豆瓣上只有1.4K人看过,也从侧面印证了这一点。
《灰猴》海报用一句话来说,《灰猴》是一部山西土味黑色幽默电影。
全部演员里除了王大治和许三多的爹之外,我一个都不认识!
所有男演员的颜值基本等于或小于王大治,假如我的童年阴影“翁文成(鲍国平)”还没有这么老的话,也许能扳回一局。
这是一土,二土是故事发生在山西的小县城里,每个人都说当地方言,每个人熟悉得就像小城纪录片里的人。
说完了颜值,再说故事。
片名 “灰猴”来自山西方言,指的是行为不端的坏家伙,或是亲密无间的好友戏称。
电影说的是一群各怀鬼胎的小人物循着自己的欲望,彼此牵连、周旋,最终“善有善报、恶有恶报“的故事。
电影采用非线性叙事,分为7个篇章,每个篇章以一个人为主角,最终章是所有人物的大集合。
这个模式很容易出彩,国外有《两杆大烟枪》,国内有《疯狂的石头》。
与这些在前珠玉相比,《灰猴》算不上优秀,它有很多的不完美:l 剧情设定上存在严重的逻辑bug。
江湖上从未失过手的香港传奇杀手,不仅没有脑子、没有胆子,还没有作为一个杀手基本的武力值。
请问他是怎么成为杀手界的传奇的?
结尾处王大治从天黑追到天亮,追一个手里有枪、屁股后面跟着一堆兄弟的“奸夫“,是吃了熊心豹子胆了吗?
l 人物性格脸谱化,每个人的刻画都不够鲜明。
l 非线性叙事的精髓在于最后串联所有人物时的奇巧。
很遗憾,这部电影没有。
而且导演似乎是怕观众智商有限,在每个章节都重复了很多内容,就差指着黑板跟我们说,看,故事是这样接上的!
l 说教太明显了。
“黄粱一梦“、贪心的人没有好下场、坏人到最后都是要被警察抓住的。
嗯,你说得都对,但我看着真没劲!
最后再吐槽下王大治。
作为PK掉我潘老师、被董洁看上的奇男子,我居然在电影中看到了他的演技!
王大治的艳福,片里片外都不浅王大治你可别因此得意,毕竟你离“整容般的演技”还差三个筋斗云的距离。
该片讲述了黄花梁上的云州城,随着一件价值不菲的“古陶坛子”的出现,包括大智若愚的小店老板、见利忘义的无良商人、拜金风骚的妙龄女郎和深明大义的睿智老者等形形色色的人物,都循着贪婪与欲望的诱饵,卷入到各种棘手的麻烦中难以脱身的故事[2] 。
黄花梁上的云州城,一件价值不菲的“古陶坛子”出现被发现后各色人物卷入其中难以脱身的故事[2]。
该片于2018年10月19日在平遥国际电影展进行亚洲首映[3],于2019年7月23日在中国内地正式上映[4]。
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在我们谈《灰猴》之前,我们需要先聊一聊别的东西。
如果时间向后推至2018年的秋天,一群来自天南海北的电影人来到山西晋中的一座古城。
这座古城四四方方,横纵两条大道。
南大街最为繁华,旅行旺季里人来人往络绎不绝。
城西的平遥电影宫却在今日成为了某种坐标。
非常有意思的是,由贾樟柯所创办的平遥国际电影展,因其社区性极强的放映场地与高度亲近媒体的运作方式,无法不使我们想到戛纳电影节。
而作为全球电影节中最重要的一支,戛纳的主题策划、竞赛质量甚至城市风格都显得“洋气”非常。
就像我们曾经听说在戛纳的海滩遇见某个明星在清晨慢跑,在平遥电影宫也能常常转头发现赵涛从你身边走过,优雅而利落的形象。
落在中国内陆的一个小小古城,平遥与戛纳的对标则充满了别样的意味。
从《小武》到《江湖儿女》,贾樟柯的故事从未离开过他的家乡汾阳。
在平遥国际电影展即将迎来第三年时,他又发起了吕梁文学季,随之而来的则是《一个村庄的文学》杀青的消息。
我们对中国乡土的想像,或许来自于贾平凹、赵树理、刘亮程。
不论是电影或是文学,贾樟柯试图将大家的目光重新带回乡村。
因此在平遥国际电影节,值得拿来一谈的则是“从山西出发”这个单元。
《灰猴》即处在其中,它在山西雁北地区方言中意指“行为不端者、坏家伙”或“亲切的人说,有昵称、戏谑之意”。
和国内诸多电影节不同,如同《雅马哈鱼档》在广州放映,《海上花》在上海放映,《城南旧事》《本命年》《独自等待》在北京放映,平遥国际电影展的“从山西出发”或许真正做到了“出发”,即关注本地原生态的青年创作力量。
当然,这一批作品离贾樟柯一般的“星途”还遥遥无期,在“华语新生代”露面的《恋恋不舍》同样出自太原导演之手,被网友揶揄为“山西新烂潮”。
“从山西出发”,似乎成为了它们唯一的面孔。
与此向对应的,则是民间所称的“藏地新浪潮”和“贵州新浪潮”。
前者以万玛才旦、松太加、拉华加为主体,呈现为一批以藏地为背景、普世叙事的创作模式;后者则以《地球最后的夜晚》《四个春天》为主体,呈现为一批现实与诗意交织的作品。
电影作为一种主观性的影像表达,在构建地域风貌以及文化的过程之中,选用象征性的符号则是在转制剧本之初即首要考虑的问题。
有趣的山西方言,和刀削面、羊杂、凉粉、烂腌菜、兔头等等特色食物,成为了《灰猴》之中最具吸引力的视觉元素。
中国的乡土影像必定需要在某种类型语境之中架构起来。
在剧作上和《灰猴》如出一辙的《无名之辈》则是在大量方言所营造的环境冲击之中以多角度叙事讲述了一个警匪博弈的荒诞故事,而导演饶晓志则在今年监制了FIRST展映“惊人首作”中口碑不错的一部《平原上的夏洛克》,以平实的影像质感和富有节奏的黑色幽默,扩充了侦探片的变体维度。
那么说回到《灰猴》,或许更令我们感到分外熟悉的是《提着心吊着胆》。
如果说《提着心吊着胆》是东北版的《两杆大烟枪》,那么《灰猴》就好像是山西版的《疯狂的石头》。
这两部影片在“章回体”的文本层面更加清晰于不同叙事主体的所见范围——其实这不过是影像所玩的一些小把戏,电影的景框作为它的第一属性,它呈现了一些东西的同时也遮蔽了一些东西,造成叙事的某种断裂。
因此在多视角叙事模式的巧合和矛盾之中,必然带有着大量的因果关系的连接,呈现为极强的类型特质。
为了达成更加亲近观众的目的,除利用地域文化以及完成对于故事的期待之外,警匪的题材或者说揭秘的过程,完成了情绪的层层递进。
个中喜剧式的反转设置也使得观看的过程趣味横生。
《灰猴》的七条不同的叙事线,基本上以主体的不同视角展开,以人物的行动轨迹作为故事生发的推动力,在不同事件的交叉点中慢慢描摹故事全貌。
当然,电影终究还是以“人”为核心展开,而所谓的乡村题材则更是如此,只有建立起每一种不同形态而能令观众动情及共情的人物形象,电影才具备“意义”。
在《灰猴》中,构建了几种不同的形象,老实巴交的饭店老板、利欲熏心的不良商人、见钱眼开的黑道混混等等。
他们的组合使得影片的内核更加地向探索人性的深处去走。
而各色人物阴差阳错地通过一个比老宋刀削面的秘制浇头配方更值钱的古董坛子和那一箱现金联系在了一起,几路人马为了争夺利益互相算计,将县城闹得鸡飞狗跳,最终却都悲惨收场。
到了故事的收尾,我们发现,这一切不过是一个设好的局。
在非常需要依托于剪辑的多视角叙事电影的维度上来说,它呈现出“蒙太奇”的重要使命,即是使人物与他周遭的人、环境、时间产生关系。
在人物设计之中,非常值得探讨的一位则是来自香港的杀手小黄毛,由香港演员骆达华饰演。
在角色都从本土语境之中生发开来,尤其演员都选自本地的前提之下,加入这样一个自言“也许我是水土不服”的异域文化象征人物,承担起了更多由于反差和冲突所带来的幽默功能。
从中国青年导演尤其是新导演的创作维度上来看,处女作即选择多角度叙事电影的模式似乎需要冒一些风险,它稍一不慎即会暴露导演对于叙事不够圆融的把控能力。
然而从某种程度上来说,这也是一种投机而取巧的方式,即展现出与顺叙剪辑不同的形态。
必须要提出的是,这种看似新鲜的模式在如今中国的电影市场之中越来越集中地出现,而他们能够回溯至盖·里奇的《两杆大烟枪》以及昆汀的《低俗小说》,甚至可以更远地寻找到黑泽明《罗生门》的源头,《灰猴》似乎依旧落入了当下“强迫性结构”的窠臼之中。
在《无名之辈》《命运速递》《云雾笼罩的山峰》等等中国青年新导演作品之后,不停地戏仿与平庸的致敬还有无价值,这是我们不可回避的问题。
有幸参加电影《灰猴》的超前点映活动,还见到了导演及相关主创人员,感谢主办方@方才说观影团。
电影比预期的要好很多,说实话原本从演员来说,我是不准备去看的,但意外很惊喜。
影片属于荒诞犯罪喜剧类,主打黑色幽默,像是山西版《疯狂的石头》,主要讲述了以“古董”和“秘方”为引子,围绕一个像是事件宇宙中心的饭店,一系列形形色色的人物之间,所发生的一连串匪夷所思的蝴蝶效应。
以章回体的叙事结构展现,不断地闪回,环环相扣,反转不断,每个故事独立又有相通之处,从不同视角展现各个人物间的关系和动机,信息量很大,最后才把故事串联起来,让人恍然大悟。
有点烧脑吧,能做到自圆其说,关系繁杂又不难懂,这个平衡和分寸的拿捏,很考验导演的功力。
只是故事分离的碎片有点多,镜头过的也很快,有些逻辑连贯不是很严谨。
而且故事背后的思想意义表达不是很深刻明显,不过谁说电影就非得上升到某种价值高度,能让大家看的开心快乐,就算是好作品。
整个故事就是展现了一场闹剧下的人生百态,如同粗旷的黄土高坡般生猛。
灰猴这个方言化的名字就颇有戏弄之意,从小人物出发,几十个角色被塑造的有血有肉。
角色的名字也很有意思,像是杜子腾,秦寿生,殷查,杨厝,黄良,伊梦等,每个名字与角色的命运有着一种荒诞的关系。
所表达的讽刺意味很明显,原本是个高级杀手却成了最惨的人,冷酷的黑社会一副蠢萌中二气质,情人也不像情人,各种偷情关系混乱,那一句“你很丑”得造成多大的心理阴影啊,甚至连乞丐老头儿都不像乞丐,抄起棍子打人时反倒像个黑社会。
有些人看似跟主线并无关系,却因为某些阴差阳错的纠葛被牵扯进故事中,各路人马,粉墨登场,机关算尽,全部被裹挟在这场闹剧里,每个人为了事业,爱情或者利益,忙碌奔波甚至互相利用。
这一切滑稽荒诞之中又觉得似乎理所当然,人物的境遇,事件的巧合也不过是贪念所造成的结果,通过不劳而获得到的,往往都是因果循环,到头来竹篮打水一场空,真真是“黄粱一梦”。
最后高潮部分,在日出日落里大部队的马拉松追逐,西北的阳光和沙尘,渲染出了一种悲壮的氛围,还有那一句“我要钱”和“你到底爱不爱范花花”,充分展示了每个人不同的人生选择。
彩蛋也挺有趣的,不要错过。
映后的互动交流也看得出导演和主创们的用心,讲到拍摄这部影片只用了25天,过程也波折不断,觉得在这么短时间和低成本下,制作出这样完成度很高的电影,算是不错了,支持小众电影和青年导演,祝票房大卖!
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这是东施效颦的典范吧,弱智的剧情,弱智的人物。
如果不是有点地方特色,也就是1星。
黄土高原的景色加了分。
说是闭环,其实扯淡,话都编不圆。
不想再浪费时间写了。
字数补丁。
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字数补丁字数补丁。
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电影《黄花梁上的灰猴们》讲述了一个荒诞离奇的犯罪型喜剧故事。
影片通过一件“古陶坛子”为 引子,从而引出了一系列形形色色的人物:大智若愚的小饭店老板、见利忘义的无良商人、深明大义的老者、利欲熏心的小人、善良淳朴的朴实女孩、拜金风骚的妙龄女郎。
种种风格迥异的角色加之各种棘手的麻烦事件,与“古陶坛子”这个主线巧妙结合在一起。
张璞导演选择多角度的叙述手法,让故事情节环环相扣,先将悬疑抛出,再把线索一点一点如抽丝剥茧般呈现给观众,耐人寻味。
“灰猴”是雁北方言,相当于一个口头禅,意思就是“坏蛋,坏家伙”,但一般也会是和关系好的人才这么说,有一种开玩笑的意味在里头。
电影《灰猴》的故事就发生在黄花梁上的云州城。
全片都是方言演出。
《灰猴》的叙述模式有点像《疯狂的石头》,起先看的时候有些不明就里,其实是多线叙述,然后交织到一起。
男主杜子腾的妻子要和他离婚,原因是出轨了秦寿生。
而秦寿生看上了老宋面馆的秘方,逼对方交出秘方,进行合作。
杜子腾则喜欢上宋玉娇,宋玉娇正是老宋的女儿……情节就这样纠葛交错,一个有趣的故事发生了。
也可以看成是“一个秘方引出的惨案”,秦寿生为了秘方,设下计谋,让五舅帮他在赌桌上拉老宋的儿子下水,欠上自己的巨额债务,还不起,只好用秘方抵债。
老宋儿子听父亲说秘方在老家院子里,带着秦寿生去挖,挖出一个古董坛子。
秦寿生的手下殷查决定把这个古董偷走,结果又一不小心落在了杜子腾的店里。
那边五舅因为帮助秦寿生而涉赌被抓,现在放出来了,秦寿生怕他讹自己,于是请了香港杀手小黄毛来对付五舅,可怜小黄毛一来就连续被骗,连枪都被假装让他搭车的黄良搞走了,而黄良喜欢的伊梦正是殷查的女人,阴差阳错的,枪又到了秦寿生手里……而秦寿生不知道的是,他以为自己很聪明设局让老宋的儿子钻,其实自己也钻进了老宋的局中,只能说姜还是老的辣,猴还是老的灰。
电影《灰猴》的整个故事情节就这样处处伏线,彼此牵连,荒诞有趣。
比如一开始你会以为黄良是个好人,看到小黄毛独自在街上走,就搭载他。
结果车开到一处坡地,说要去解手。
小黄毛等等他也不来,忍不住下车去坡上找他。
结果他早已经潜伏在另一边,爬上车,开了车风驰电掣地跑了,带走了小黄毛的包。
这个故事告诉我们,就算上了陌生人的车,也要包不离手啊!
故事中另一个道具则是一箱五十万的巨款。
这笔巨款,最先是秦寿生给杜子腾的,用来劝他在离婚协议上签字。
然后杜子腾又给送回去了,结果被小黄毛拎走,哪知道螳螂捕蝉,黄雀在后,五舅给了小黄毛一棒子,把钱拎跑了。
然后五舅在街上抱着钱美的时候,又被黄良和伊梦开车撞了,他俩把钱给拿走了,后来偏偏又遇上了秦寿生……真的一切都是黄粱一梦啊。
导演张镤在谈及该片创作时透露:“荒诞是包装,选择才是内核。
电影中的人物在面临选择时,太过贪心只能是竹篮打水一场空。
”而我看完《灰猴》最大的感受是:电影真的太接地气了。
除了使用方言,每个男演员都长得一言难尽,偏偏还都有女人死心塌地地爱着他们。
只想问导演一句:凭什么?
这绝对是遗珠之作,从我的观影角度来说,完全可以给出五颗星。
多角度叙事的手段,在这电影中表现的淋漓尽致。
每一章,从一个人物的角度出发,表现出这个人物身上发生的事情,几个人物各自展开,最后形成交集,这样的表现形式,属于非常高级的。
多角度叙事手法对于编剧的能力要求是极高的,《灰猴》的导演、编剧,都是张璞,科班毕业的高材生,驾驭剧本和镜头的能力确实高超。
这样一部电影,演员们个顶个都是有特色的,而且应该都不是要价很高的那种演员。
不过看着王大治跟王靖云在那里激吻的时候,实在对不住,我就不由自主想起当年王大治和董洁激情四射的一幕来,分分钟跳戏。
尤其是王大治饰演的角色杜子腾留下后遗症,总觉得有声音的那一幕,瞬间让我觉得,该!
哈哈哈哈,这么做确实不对,但我真的控制不住我自己啊!
综合评定一下吧,如果没有《疯狂的石头》这样的作品,早就横空出世,那么这部电影还是可以打四星的。
但有了《疯狂的石头》这样的电影在前,再怎么努力耍花样的《灰猴》也只能是四星。
片名起得失败。
我最初听到的时候以为它是部功夫片,大概因为《醉猴》、《猴拳》之类。
又一“夺宝”,又是多线叙事,又是黑色幽默犯罪片,问题是一点不好笑,情节刻意,人物没有地气。
听到男主叫“杜子腾”就有点看不下去了,编剧以为是个笑点吧?
然后还有个“秦寿生”(禽兽生),现实是谁会起这样的名字?
这些当段子都已经是上世纪的事情了。
即使用山西方言也救不了这剧本。
笨贼骆达华跟《疯狂的石头》连凯一样一样的。
几乎每一部类似片子都有一个类似的角色,也是够了。
王大治还是不要再演电影了,尤其是做主演,真没有观众缘。
罗京民老师。
多线叙事还是很吸引人的,方言给本片加分不少,更显荒诞和黑色幽默,观影过程中至少哄堂大笑了五次。缺点也很明显:1.剪辑有点重复,其实可以更精炼一点。2.因为是群像,所以人物很多,但都不够立体,比如白富美玉娇到底怎么看上杜子腾的?他除了是一个被媳妇戴了绿帽子的懦弱的丑男人之外,看不到他任何人格魅力,为什么说他懦弱呢,亲眼目睹媳妇出轨,小三还那么嚣张,正常人肯定早都把小三暴揍一顿了吧,他倒好,除了不同意跟他媳妇离婚,骂人家几句之外,他什么也没干。3.还有最后的结尾略显平淡。
巧就巧在结构上。
看到最后,觉得这个电影的根子站不住脚,所以中间弄了那么多巧合也觉得太刻意了。
学的有模有样,还行
什么东西
想到第一次在电影院看王大治的电影,还是2016年的事情了,当时《我不是王毛》其实还蛮不错的,我也记住了王大治这个演员。感觉吧,他真的不是个很能让观众喜欢的演员,长相不说,演技也不属于让人印象深刻的那种,挺可惜的。《灰猴》这部电影其实还超出了我的预期,电影的结构的确设计的挺新颖的,看的出来导演用了大功夫让剧情变得一波三折,但缺点也暴露的明显,就是结构设定的有点刻意,而且是不是导演特别担心观众看不懂,所以很多情节重复的有些用力了。
察哈尔大烟枪,猛猛用力导致太过粗糙
献给这些平凡而又伟大的普通演员,普通导演。
形似而神无
还不错吧。小人物小故事。老婆有外遇引发的奇案。王大治头顶真是一片青青绿草原啊!
对《疯狂的石头》的拙劣模仿
真人版大世界吗?离期待的有点距离,抄宁浩的老梗估计很多人都吐槽过了。。。
电影中每个男人都好丑,然后每个丑男都还有女人……这才是最无解的。
史上最尬观影体验……
为了秀而秀的赛道上 技巧连及格都差很远
导演编剧愣七砍症的还想搞个大电影,这不是瞎球闹呢!
故事线路学习国外电影的先进经验,倒叙插叙顺叙一应俱全。这在某些国外电影中运用的很成功。不管咋说,学习外国的先进经验还是很有必要的。希望以后可以超越洋老师,拍出更好的电影。
轻松的个性、跳跃的节奏、满满的醋味元素......让人觉得又酷又有趣。有幸平遥国际电影展“从山西出发”单元现场看到《灰猴》,片子确实是很棒!电影开篇的山西面食的画面就惊艳到我了;还有后面在大同土林的奔跑画面,简直就是山西旅游的宣传片嘛;关于古陶坛子制作和描述过程也是很多文化传承感......导演对山西元素的把握极其到位,尤其是方言也提升了整个片子的幽默趣味性。片子前面以幽默巧合的喜剧节奏去嬉笑怒骂,讲出用现实主义外壳包装下尽现超现实主义风格的好故事。导演的功底扎实,设置了许多细节,这些细节与流畅的叙事密切关联 , 整部影片充满了逻辑美感,演员夸张表演和对白的幽默滑稽推动了剧情的发展。虽然片中有一波三折的巧合有些夸张的运用,但是导演处理是还是比较睿智。
很惊喜可以看到这样用心的影片
朔州拍的,都是山西方言,简直是山西版的《疯狂的石头》,有点惊艳,多线程叙事,节奏挺抓人的,笑死我了,试着用土话说一句“灰猴”,效果就出来了(๑>ڡ<)☆😉