虎兄虎弟

这部影片有许多感人的地方，同时，也有明显地商业化的地方，但是，这又有什么关系呢？

它是部好片子，即使商业化，也是部感人的商业化电影。

今天整理票根，捏着周末去徐州动物园的两张票，说不出的滋味儿。

现在的彭园在修整，据说是破绿工程，以前开小红花号和跳蹦蹦床的地儿都会变成不收费的公共绿地了。

虽然抹煞了童年的印记，但不得不说这算是一件为民实惠的好事吧。

绕了三个门才被准入进到动物园。

15元一张票，比小时候的5块钱可贵多了。

而且票上还画了高耸的长颈鹿、两只狒狒和相亲相爱的狮子。

这么多年没去，按图索骥的我想着动物园应该是旧貌换了新颜了。

但是，首先映入眼帘的就是杯具。

从南门进入，扑面而来的是猴山。

原来的铁栅栏换成了玻璃罩子。

猴子，是孤零零的几只，毛色是灰扑扑的，还有那么点儿，秃。

可以说是又老又丑。

猴山简直就是一个垃圾场，便宜了一只耳们。

记得有年下大雨，淹死了若干只。

这么多年过去了，猴山仍一派颓势。

我此刻联想，若是亲身或亲眼感觉那些灾区，又会是什么情状。

我心里不是好过，赶紧溜了。

猴山对面的海豹池，变成了金鱼池。

不过，可以花钱戏弄。

耳边不是传来热闹的响动。

有一个池子是小时候未曾经历过的场所。

我们进去一探究竟，竟然是免费的动物表演。

狗熊作揖、猴子骑车、博得了孩子们热烈的掌声。

我们并没有错过高潮。

最激动人心的是狮子老虎这丛林之王出来了。

她们的表情是漠然的，眼神是无神的，看它们上工的心情和身陷都市囹圄的我们去上班如上坟是一样的。

几个穿着制服以及便衣的学徒拿着棍子敲打着她们，让她们打滚，钻圈，以及接受互相的胯下之辱。

狮子是恹恹的，机械的打着滚儿。

只有一只老虎还露出了獠牙，是吼叫还是哀鸣着。

这一吼却能博得更多的掌声和笑声……幸亏节目也就到此结束了。

我们接着看了灰溜溜的熊，断了角的鹿，瘸了腿的狐狸，锯断了牙的野猪，还有鹰鸡同笼……我竟不知道我小时候为啥会如此期待到这儿来，我是为了让内心经受煎熬从小就有受虐癖么？

我也不知道这些动物园是为啥子存在呢？

我想来想去，只有一种解释我可以接受：把动物们集中请过来，让她们仔细看一看人，那些两条腿的大猴子，长的如此卑琐、柔弱，却有着一颗变态、永远无法填补无穷尽的贪欲的心脏，永远充满着邪恶念头的大脑！

可是这集中学习的时间真的太久了。

就是天天让人类在这儿钻火圈、打滚、乱蹦，动物们也都已经看厌了。

她们渐渐的更加沉默。

在铁笼中的她们面对怎样的挑逗、戏耍，只是冷冷的看着。

我一直觉得，所有的生命都是有语言和交流的，生命和阳光、风雨、变幻的天空和季节对话，她们最不屑的，就是和人交流。

因为她们都不耻！！

大自然也愿意和她的其中一个大孩子，也就是，人，交流，只是人拒绝了。

我们拒绝信仰、拒绝灵性、甚至拒绝给自己改过自新的机会。

大猴子们实在是太猖狂了。

变态的用毒饭、毒气、毒水毒害自己，同时要变态的让万物陪葬。

如果有2012，如果这都是真的，那么，2012就像是被称为天使的医生，使劲的切除了一块巨大的无限膨胀的恶性肿瘤。

这是对所有存在都有利的一件好事，除了，恶性肿瘤。

《虎兄虎弟》是由让·雅克·阿诺执导，盖·皮尔斯、让-克洛德·德雷菲斯、弗莱迪·海默、阮勇、菲利平·勒鲁瓦-博利约主演的冒险电影，于2004年10月9日在中国上映。

剧情：老虎库玛和桑哈出生在亚洲的原始森林里，这里的古老石窟招来一帮探险队，他们枪杀了它们的父亲。

不幸的库玛被探险队抬走，剩下桑哈跟母亲慌乱逃生。

库玛被辗转卖到马戏团，被迫练习跳火圈之类的把戏。

而它的兄弟桑哈，也没能逃脱被人类抓捕的命运。

幸亏长官的儿子非常宠爱它，将它留在家中一起生活，然而，它毕竟是一只有野性的老虎，当家人发现了危险的苗头时，可怜的桑哈还是被送到了动物园。

几个月后，一场斗虎比赛开始了，两兄弟竟然意外被安排成竞技场上的对手。

这次重逢让兄弟俩喜出望外，并开始了它们的逃脱计划……有人说，如果奥斯卡设有最佳动物摄影奖的话，让-雅克·阿诺导演的作品一定是获奖热门，因为他早已是世界公认的“最会拍动物的导演” ，2015年，由冯绍峰、窦骁主演的中法合拍电影《狼图腾》就出自这位导演之手。

1943年出生的让-雅克·阿诺是法国著名的电影导演和编剧，他的事业起点非常高，1976年，他编导的处女作《高歌胜利》获得了第49届奥斯卡金像奖最佳外语片奖，他本人也因此倍受关注。

这之后，他与许多国家的电影明星都有过成功合作，比如和英国演员肖恩·康纳利合作的《玫瑰之名》曾获第12届法国凯撒奖最佳外国电影奖；与好莱坞当红明星裘·德洛合作的《兵临城下》成为表现二战的经典影片。

而他最与众不同的是他非常擅长和不会说话的演员合作，尤其这些演员还是极难被驯服的猛兽。

《高歌胜利》

《玫瑰之名》

《兵临城下》1988年，他拍摄了从熊的视角看世界的剧情片《熊的故事》，该片也是第一部以动物视角表现野外生存的电影，导演将观众带到了野生世界，早熟的小熊同年长的科迪亚克棕熊之间的惊险经历让所有观众都毫无心理准备，自然流露的深情打动了无数观众，让-雅克·阿诺也凭借此片荣获第14届法国电影凯撒奖最佳导演奖。

从此，阿诺导演的作品和动物结下了不解之缘。

《熊的故事》影片《虎兄虎弟》是让-雅克·阿诺继《熊的故事》之后的又一部以动物为主角的影片。

老虎是导演让-雅克·阿诺最喜欢的动物，早在拍摄《熊的故事》之前，他就曾在选择熊还是老虎之间犹豫再三，尽管《熊的故事》最后相当成功，但他仍然对没能拍摄老虎深感遗憾，所以这一次，他决定让老虎担任主角。

从开始着手剧本时起，阿诺导演就决定让两只老虎总是处于第一位，刻意将人类角色塑造得单一，以此来展现这对虎兄弟的特别。

本片中的人类角色只对老虎起着影响作用，所有的人类角色都是为推动情节服务。

幼年虎兄虎弟

成年虎兄虎弟关于动物的拍摄，阿诺导演在实践中不断积累经验。

《虎兄虎弟》中一共使用了30只老虎来扮演老虎兄弟，谈到影片的拍摄过程时，阿诺导演回忆说：“我们用‘方法表演’来引导幼虎，我的口袋里装满了各种吸引老虎幼崽注意力的东西，比如它们嗅到巧克力粉就会立刻打喷嚏，可让它们打哈欠就很难了，但我们需要很多老虎幼崽困倦入睡的镜头，好在我们知道幼虎在喝光一瓶奶的一个半小时之后会睡觉，于是会给它们喝两瓶奶，这样就很好拍了。

”

《虎兄虎弟》拍摄现场影片《虎兄虎弟》的剧本创作于1999年，在创作之前，阿诺导演就对野生虎进行了长达数月的研究，并向相关专家请教，在两周的时间里，他亲眼目睹了30多只生存在自然环境中的斑斓猛虎，并对它们进行观察。

因为要驯养动物，掌握它们的生活习性和动作特点，他导演的动物题材影片筹备时间都非常长，比如《熊的故事》前后准备了6年，大家比较熟悉的《狼图腾》光驯狼就花了3年，而筹备《虎兄虎弟》，他花了5年时间。

为了达到最真实的效果，他坚持使用真正的老虎进行拍摄，这也意味着拍摄过程的艰辛和漫长，因为导演无法要求动物演员进行排练，尤其是拍摄小老虎时，小虎崽们都太顽皮了，比如当工作人员把两只虎崽放在河边，过了一会儿就会发现它们将爪子伸进了水里，如果把椰子放在它们面前，它们就会像猫看到线团一样玩耍起来，所以只能在剧组一切准备就绪后再耐心等待拍摄机会。

影片《虎兄虎弟》在导演的执导下极具浪漫童话色彩，在异域风光的衬托下，老虎间的情感美好又感人，除了展示老虎之间的温情、亲情之外，影片还探讨了人与自然的关系。

素材来源于网络侵删LBD蓝光补标。

那么让我再一次默念他的名字：Jean-Jacques Annaud. 多年前《情人》里令人窒息的绝望，在这丛林覆盖的印度森林里，却演化为着着实实的温情。

幼虎Kamal和Sangha，在著名猎手Aidan McRory带领的探险队进袭他们居住的神殿废墟时，与虎妈妈失散，而虎爸爸则为了保护孩子而中弹身亡。

凶悍勇猛的Kamal沦落为马戏团的戏子，而温和羞涩的Sangha则成了法国殖民长官的儿子Raoul的玩伴，后来因为误杀宠物狗而被送去驯养为角斗士。

《虎兄虎弟》(Two Brothers) 赚了我整整两小时的目不转睛，和眼泪。

＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝[虎言心语]Kamal: 我所有的厄难，始于父亲躺倒在血泊中那一刻。

我藏在他尚有余温的身下，世界在一瞬间寒冷。

我的弟弟和母亲，此刻一定在旷野里奔逃。

我多么希望能再见到他们，但这希望如此渺茫。

杀死我父亲的枪手，收养了我。

他给我吃甜甜的果糖，那糖果在清水里化开去，仿佛母亲乳汁的甘甜。

但他终于被银亮的铁环铐住双手带走，而我被铁链紧紧地系在屋外。

我哀嚎着看他远去，我含着泪看见母亲和弟弟，在遥远的草丛里悲伤地眺望。

冉冉的火炬令他们畏惧，只因那每一枚火炬下，都掩盖着一孔乌黑的枪眼。

这木头的箱笼，它禁锢了我的手脚。

这重重的铁链，把我和我的森林隔绝斩断。

他们要将我带向何方啊，我的母亲，她的呲咬终究敌不过这冷冷铁兽的疯狂奔跑，沉沉摔倒在地。

仿佛生死的河畔，我在此岸，母亲在彼岸。

渐渐地，她也只模糊成我眼角的一颗张皇的眼泪。

他们说这是马戏团。

他们说我从此要住在这牢笼，守着这四壁铁栏。

住在我隔壁的老虎，伸给我他的尾巴。

我们最初也是最后的一次嬉戏。

从此我不知道他去了哪里。

他空下来的笼子，住进了我，他们说这是提拔，他们说自此我是主角。

从今往后，要收拾悲哀，站直了身，跳跃。

但我的悲哀是那日复一日的时光，嵌在骨髓里消散不开。

纵然是枪声凛然，纵然是凌空逾火，我在我豪迈的转身里，看到苍老。

我是戏子。

Sangha:是一种嘈杂。

人声与枪声。

我和我的兄弟失散。

妈妈，我们去人居的地带寻他吧。

妈妈，我看见哥哥在铁链里呼喊。

但那火炬，那火炬燎燎燃起，无数的枪眼对准了我们。

妈妈，我们无能为力。

妈妈，她心碎地带着我离开。

我们去追逐一辆奔驰的铁马，哥哥在那铁马上，木箱里。

妈妈，勇敢的妈妈，却救不出哥哥。

恶毒的铁马将妈妈遥遥抛下。

妈妈，我们在滚滚尘埃里，绝望。

是一只蝴蝶牵引我去往那张大网。

铃声四射，仿佛夺目的光华。

妈妈，警觉的她想要阻止我，却已太晚。

她落入陷阱，腾跳不出黄泥的固囿。

我想救她，却同样陷入深坑。

饥饿困扰我，恐惧啃噬我。

忽而一面斜架搭下，天棚拉开，我们已然苍穹下。

刹那间枪声呼啸，人声浩荡。

仿佛那时与哥哥失散。

妈妈衔着我，冲向隐蔽的洞穴。

她转身迎向子弹。

枪响。

四下死寂。

妈妈倒下了，无声无息。

那肥胖的白衣男人骑在妈妈骄傲的头顶，无数闪光对准他肥腻的笑。

只在一瞬间，妈妈腾身而起，消没在丛林里。

她耳尖上穿空的弹孔里折射出的阳光，是我见过最美的阳光。

一只狗和一个孩子发现了我。

那可恨的小动物一刻不停的狂哮。

但那孩子抱我在怀，饮我以奶，玩耍为伴，相依入眠。

可只因被逼无奈，误杀了小狗，我便被逐出家门。

我被送往一座冷酷的地牢。

在这里他们要教我格斗。

我瑟瑟发抖的童年，在沾满潮湿青苔的地底，如萤光熄灭。

我是囚徒。

***[角斗之光]Sangha: 终于我要面对命运里的决斗。

这脖颈里的金碧辉煌令我怒狂。

若我是囚徒，且让这最后的一战，结束我冷酷的旅程。

Kamal: 不要逼我去那陌生的中心，那众人观瞰的戏场。

若我是戏子，日日的鞭打已足够皮肉消磨，又何苦逼我迎战来。

Sangha: 那斗士虽是虎，却软弱而怯懦。

我待要将他砸碎于掌底……可是，且慢：那目光，是童年，哥哥在树下恐吓走小獾后，深情仰望的目光。

Kamal: 那目光，是童年，弟弟站在高高的树枝上，不知所措的目光。

Sangha & Kamal:失散多年，彼此了无音讯，料不到这血腥厮杀场上再见。

且忘却那积郁的悲哀，在阳光下享受追忆中的童年。

且看，看客们嘲笑狞笑，且看，肥官震怒戏虎师犯急。

且看，牢笼大开，蓝天绿林是我们奔腾的疆场。

（Ｋａｍａｌ欲返身回到牢笼）Sangha: 哥哥，这天，这地，这丛林，从此便属你我。

为何要回去那铁栏封锁的牢笼？

Kamal: 鼓足勇气，回归山林，从此我只为自己唱戏。

****[回归神殿]Kamal: 一场大火将我们困住。

人的枪口，在我无法触及的远处，冷冷瞄准。

火之外是丛林，那属于虎的天堂。

火之外是神殿，那属于虎的圣地。

来吧，弟弟，莫怕这烈火烧身，跳过去便是新生。

（Aidan McRory放下他的枪。

）Raoul: Sangha, 答应我回到你的神殿去，答应我再不到这人居的地带，答应我你会好好地长大。

Aidan McRory: Kamal, 对不起，我的糖盒已空；请你原谅我，几度举枪。

Kamal & Sangha: 再看你一眼，我的朋友。

你天真的注视，将温暖此后所有的日子。

我们回来了，妈妈，穿透你耳朵的阳光，是我们这么久以来的眷恋。

从此，请不要惊醒我们，神殿下的慵懒。

从此，面对子弹的啸声，我们仍可以，昂首阔步。

除了讲述人类浩劫的记录片外和韩国的《实尾岛》外，好久都没有如此让我感动的电影了，那就是法国2004年新片《虎兄虎弟》，让雅克阿诺的作品。

也许是法国人独特的人文教育或者欧洲大陆浪漫气息的影响，法国很多导演都将摄影机的焦点对准了自然界的精灵们，包括雅克阿诺的《熊》，雅克贝汉不朽的《侯鸟的迁徙》等。

影片讲述的是越南湄公河畔丛林中生活的老虎一家的故事，这样的以动物为主人公的故事片在电影的历史上不在少数，尤其是美国的动画业的各个巨头们，比如迪斯尼老大为人津津乐道的《狮子王》《海底总动员》，梦工厂的《虫虫特工队》《冰河世纪》等等，这些动画片连连破卖座票房的记录，但最让我们惊叹的并非是其中那些画出来的主角们，而是惊讶于电影的制作方式和科技的飞速发展。

而法国人却在坚持用真是的动物们，用活生生的生灵们来做电影的主角，虽然法国也由《疯狂美丽都》这些优秀的动画作品。

在湄公河畔的丛林中生活的老虎一家，虎爸爸虎妈妈还有一对可爱的虎兄弟，它们生活在一处被废弃的宫殿中，一对虎兄弟十分的调皮，哥哥要比弟弟要胆子大一点，经常在一起为玩一颗石头而动手打架，但它们同时又非常的爱对方，在弟弟被可怕的黄鼠狼逼上树上的时候，哥哥毫不犹豫的为弟弟出头，赶走了黄鼠狼。

它们就这么幸福的生活着。

但，它们却又是不幸的，19世纪的欧洲正掀起的是一场“开发”亚洲的热潮，他们对非洲的象牙已失去了热情，却对湄公河畔的那些神像心动不已。

猎人来自英国，他在老虎的家旁边找到了诸多美丽的神像而生动不已，用炸药，用刀枪将它们从故乡的土地上剥落下来。

炸药的轰鸣声引起了老虎一家的恐慌，在两只虎子前面，虎妈妈只叼起受伤的虎弟弟，飞跃而出，遗下了虎哥哥。

在这次的战斗中，虎爸爸为了保护小虎被猎人打死了，小虎也被带走。

生命的一切都充满了偶然性，也许就是哪天因为某人的心血来潮来改变了整个命运；而此时老虎一家的命运也正被猎人的贪念所完全改变。

虎爸爸死了；虎妈妈用它的智慧逃脱了猎杀；虎哥哥被卖到了马戏团；虎弟弟被长官的儿子收养，因为狗的欺压而将狗咬死，被长官送到了陛下的动物园中。

故事的情节也许在我们的观影经验中不出意料的发展着，电影的前后呼应做的也特别的好，几乎每一个前面所提到的细节都可以在故事发展的后段部分得到再一次的应证。

而出乎我们意料的却是这些凶猛动物的柔情，这些被人类看成魔鬼的动物的命运在人类的手中是如此的被翻手为云，覆手为雨，脆弱而不堪。

在这部电影中，老虎的柔情几乎随处可见，在小虎被贪心的村民卖给马戏团装在笼子中运往乡镇的途中，小虎在笼中挣扎、嘶叫，眼睁睁的看着笼外尘土飞扬的道路离它越来越远，突然，道路旁的丛林中飞奔出了妈妈的身影，她卯足劲的朝装着她虎宝宝的小卡车追赶，跳上车上，用牙齿撕扯的捆绑箱子的绳索，但，事总与愿违。

最后镜头定格在虎妈妈和小虎弟弟坐在路上惆怅的望着尘土远去，和自己的儿子和兄弟作无声的告别。

在这样的画面中，这个柔弱而无奈的背景、无声的力量狠狠击痛人们的心。

这里的镜头画面让我们心痛不已，但在最后的俩虎在火圈的包围中的逃生却让我们振奋不已，柳暗花明又一村，满山的大火在小虎哥哥的眼中慢慢的凝结成了一个火圈，用自己的头温柔的摩擦虎弟弟的脑袋，擦去对火的恐惧，燃起生命的希望。

在《虎兄虎弟》这部电影中，除了展示了老虎之间温情亲情之外，画里画外还探讨了人类和动物和自然的关系，电影的镜头运用中，用仰拍的角度，如越南陛下去丛林打猎的时候从大象身下来来时候的拍摄角度，强调了人类在自然界中的主宰地位，而相反的对老虎用的则是平视的角度。

的确，在今天这个自然和动物界被人类破坏殆尽的时代中，这样的反思和回顾实在是太重要了，在电影中，老虎的兄弟之间的患难真情，虎爸爸的奋力保护，虎妈妈的极力追赶都和电影中的人物产生了鲜明的对比，和猎人最后所举起的猎枪产生了鲜明的对比。

在皇家庆典上，当两只久别重逢的虎兄弟欢乐的跑向家园成对比的是，那些看客却因为害怕而纷纷将自己关进虎笼子，他们一直害怕一直担心，担心这动物凶猛，却没想到凶猛的恰恰是他们自己。

正如电影最后的字幕显示：湄公河畔的亚洲虎的数量由20000只下降到现在的不多于5000只，而这5000只老虎的命运取决于人类，人类的贪，人类的枪。

即便你没有听说过《虎兄虎弟》，你也会听说过导演让-雅克·阿诺的其它作品，如《狼图腾》（对，就是冯绍峰主演的《狼图腾》）。

让-雅克·阿诺，一个钟情于动物世界的法国导演，在2004年上映了一部讲述人与虎的动物电影。

虎兄虎弟的故事生动自然、惹人怜爱甚至催人泪下，宛如一部动物童话，但其背景信息，却隐喻了残忍又现实的东南亚殖民历史。

电影开端是自由生活在柬埔寨丛林的老虎一家，他们在人迹罕至的石雕神像群落定居，镜头沉静地划过长满青苔与藤蔓的石像，就好像历史湮没在时光里。

但老虎一家的平和生活很快被打破。

猎人与老虎相遇，杀死了虎爸，捉走了虎哥，只有虎妈带着虎弟逃脱。

虎哥辗转被卖到马戏团，成为观众表演跳桩、钻火圈的赚钱工具。

虎妈带着虎弟再一次被围猎，虎妈逃脱，虎弟被捉，上贡为当地国王的私宠。

幸运的是一次节庆表演上，马戏团明星虎哥与国王私宠虎弟同时被带上斗兽场，观众期待的恶虎相争并没有出现，虎哥与虎弟相认，逃出了囚笼，回归了自然。

在虎哥与虎弟的故事中，有虎哥、虎弟被捉的无奈，虎妈寻子的艰难，以及最后获得自由的两只大猫的快乐。

但这故事却不敢细读，因为字里行间全是殖民地人的麻木与苦难。

虎哥虎弟的灾难始自殖民掠夺。

在西方殖民时代，无数私人猎手趁机到各殖民地掠走大量珍宝，他们寻找当地的资源，雇佣当地人为助力，以微薄的雇工费将当地几百上千年的累积收为私人财产。

电影中西方猎人受东南亚石像高价的诱惑来到柬埔寨，雇佣当地人深入丛林挖掘传统石雕像。

而看整支队伍，只有猎人自己是白种人，真正拆毁石像并搬运的都是贫瘠瘦弱的亚洲面孔。

殖民地的历史文明被西方工业文明发现，但殖民地却没有足够的实力与眼光保护属于自己的传统，民众无知，政府势弱，这是所有殖民地的悲哀，更何况殖民者无孔不入。

为了赏金，狡猾的村长向政府举报了猎人盗猎文物的行为。

但可惜的是他举报的政府还是法国人的殖民政府。

于是这批石像文物还是属于猎人，只不过多了一个内部分赃的步骤，只需猎人向殖民总督慷慨分享一点儿，就能轻松带走他的“纪念品”。

逃走的虎妈与虎弟面临更紧张的追捕，只因殖民总督想要讨好国王以获得修路批准。

可实际上强势的殖民者傲慢地面对殖民地的一切，讨好年轻的国王也只是为了给他们实质侵略的行为套上合法的外衣。

他们表面上逢迎国王像老虎一样威武，背地里讥讽他钓鱼都会掉进水里去。

殖民地国王是否是个草包难以评价，就以枪法来说，在殖民总督的花式吹捧下，他击中了虎妈，却只中了左耳，给了虎妈逃脱的机会。

总督笑着答应国王一定把虎妈抓到，但实际上只买了一张虎皮，并在右耳上伪造了伤口。

国王收了虎皮，他清楚地知道总督造假却仍配合摄影师拍照。

他理解一切，却什么也做不到，这是隐忍还是无能都不重要了，因为呈现在外的永远都是一个被殖民者环绕的草包国王。

所以观众也不必奇怪电影后半段里矮胖国王突兀的戏份。

国王给虎弟带上他父亲的首饰，问这只关在笼中的猛兽：“你记得你的父亲吗？

它是不是丛林之王？

我的父亲是。

你的父亲会对自己的儿子失望吗？

不，你的父亲也许不会。

”年轻国王沉思的眼神说明他的内心并不如他的言辞平淡，在他的所有镜头里，他频频提起他的父亲，并希望自己能够像父亲一样强大，只有在独自面临囚笼中的虎弟时，才诉说自己与父亲相比的不足。

毕竟没有哪个执政者希望自己的国土成为殖民地，但这也由不得他选了。

国王是一场名为殖民游戏里的虎哥虎弟，同样失去父亲，同样被困，在与殖民者的对手戏中，他与他的国土、国民是鲜美的猎物。

值得庆幸的是，虎哥与虎弟最终脱困，回归自然，而柬埔寨也在1953年摆脱了法国的殖民统治，经历了90年的殖民历史，这个国家终于宣告独立。

以殖民的视角再去看虎哥虎弟的经历，虎哥经历了贩卖、展览，它学会了跳桩、钻火圈，从表演舞台下来后习惯性地钻回到笼子，它已经被驯化了，有了奴性。

而虎弟被饲养、却在与狗的争闹中激发凶性，它主动反扑驯兽者，为自己与虎哥赢得了逃回自然的机会。

而讽刺的是，追踪虎兄弟的猎人用火攻的方式将两虎围住，却是虎哥用习得的跳火圈的技能带着虎弟脱离了困境。

虎哥有了面对火焰的胆略，被殖民者也终于习得了工业文明的武器。

所以一部《虎兄虎弟》不仅仅是动物的故事，导演让-雅克·阿诺的编排使这部电影的内涵变得丰富，他曾说：“《虎兄虎弟》蕴含了三种我最痴迷的东西：动物世界、神秘的宗教文化和欧洲殖民地。

”电影的最后，殖民总督的儿子亲手摘下了虎弟的项圈，捕杀动物的白人猎手面对虎哥放下了来福枪，他重复着对不起，终于对这一场血腥捕猎有了悔悟。

也许这是电影面对殖民史的回答，但作为电影的观众，作为同样经历殖民的国人，面对近百年的屈辱史，又该如何作答？

个人观影随笔，非正经影评！

个人观影随笔，非正经影评！

个人观影随笔，非正经影评！

一边看电影，一边抹眼泪，我想到了小时候，学校组织春游，有一场动物表演，其中就有一场老虎的表演，驯兽师让它从滑滑梯上下来，老虎不愿意，驯兽师一个劲儿的用手里的铁杆子对着老虎的嘴猛戳，当时对于我一个十岁的孩子来说，太冲击了，老虎的嘴巴戳了个口子，鲜血直流，滑滑梯上都是血，同学们都皱着眉头，议论纷纷，我当时哭成了傻壁，隔着笼子大喊：“我不看了，我不看，叔叔别打了，别打它了”，没有人理我，最后我只能离开，跑到了一座亭子里偷偷抹眼泪，一边抹眼泪，一边拿起妈妈给我煮的茶叶蛋，就像刘若英演的《天下无贼》，只要咽不下去鸡蛋，眼泪就不会往下流！

生而为人，我很抱歉，这句话已经被玩坏了，成为了很多“成年人”对“圣母”的调侃，可是不管别人怎么想，我心里深深的明白，作为人是有原罪的，前段时间看了《阿凡达2》，整部电影看下来最大的感受就是“干翻人类吧”，我作为人类，是tmd真的感到羞愧，是的，我就是很羞愧，我不能改变别人，但是我自己也没有做好，只怪十年前没有早早的领悟到这一点，可能会有人说我是伪善，虚伪，我保持沉默，无所谓吧，我内心是怎么想的，只有我自己知道，别人怎么想，QNMD，做好自己就行，有时候活着很累，只能尽力而为吧！

自言自语是一种好习惯，是一种解压方式，不用在意别人的看法，keep real，怎么想的就怎么说，从小到大，我自认为是一个比较善良的人，如果我对善良的理解没错的话，现在看这部电影的时候，我的感觉跟小时候一模一样，充满愤怒，我害怕老虎被打死，我害怕有人被咬死，我不知道我到底是应该在哪一边？

多么希望他们互不打扰，保持距离，我女儿突然说了一句：“爸爸你说的是冷战吗？

”我很惊讶孩子的这句话，短短的两个字，胜过千言万语，我心里又明白，万事万物没有那么简单，本来是简单的，只不过个体没有办法控制，电影中演员们的每一个动作，都会有两种声音在我的脑海里打架，这是小时候绝对想不到的画面，而我表面上出来的是小时候的状态，长大了，看问题的角度，不再那么非黑即白，所以人是矛盾的。

电影的很多镜头非常真实，这也是让我难受的地方，其实我们看这部电影的人，也成为了片中斗兽场的观众，这又是一个悖论，我心里都知道，只是很多点没有办法全部表达出来，没办法面面俱到，只能是自己“想太多”，电影中的人物，除了那个孩子，其余的我都很厌恶，那些打着阳伞，吹了乐器，浓妆艳抹的所谓文明人，在我看来，都是病毒，但是文明就是需要从那个阶段演化而来，可随着人类越来越多，我们真的是变得越来越文明吗？

我们是真的文明吗？

我不知道答案，因为我也是作恶的那个可恶的人类！

这是一个以动物视角展开的电影，所以观众的体验也会带入片中的两只小老虎，反正当我观看这部电影，情绪就自然的随着小老虎的境遇而涨落起跌。

但我知道，这些情绪是因为我对好坏判断的评价标准而起的贪嗔心，事实上，这本是自然，生命的生老病死，起源灭绝，都是世界的规律。

而这部电影的现实，是彰显了人类杀戮残暴的天性，比如其中角斗场的情节，把自己的同类相残而嫁接到其他生物的身上，也说明了人类对此戏码的乐此不疲。

就比如说，我们的祖先也是如此，热衷形成部落互相厮杀。

而电影里放火烧林，老虎逃窜的场景也让我想到智人是否因掌握生火而成为世界霸主，连锁导致大型生物相继灭绝的历史疑问。

但无论如何，一切都是自然而然的演变，而我们，只能作为生物的一份子而去观察罢了。

而这一切现象的最终归宿，影片也做出了回答，答案就藏在那个小男孩的身上，他的心中是爱。

在没看过《虎兄虎弟》之前，感觉《狼图腾》也还算能对付了，但看完之后，《狼图腾》瞬间就成了小闹闹。

我久久不能平静。

让雅克阿诺是世界级的奇才，他让人类第一次读懂了动物的表情，听懂了动物的语言，甚至听到了动物的心声，而且那是地球上最凶猛的物种。

不看此片，我们甚至不了解人类在大自然中的位置，以及正在干些什么蠢事。

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they're not pets，they're wild animals. please love them, they're lives, too.《千山暮雪》伪虐心，这部影片真虐心。

导演展示小老虎全家在一起的幸福快乐生活，而这种温暖和幸福在人类利益的魔爪下却是这样的脆弱，目睹父母被杀，兄弟分离，成为人类的玩物，甚至虐待，影片轻而易举的抓住了人心。

你看，自然界是多么的生动活泼，他们遵循着生存法则，弱肉强食，但他们也是可爱美丽的。

无法想象没有了其他种族，人类有多么孤独。

食物链断线后果是可怕的。

请给他们一片属于自己的领地和家园。

喜欢盖皮尔斯，很男人的感觉。