导演：滨口龙介
主演：河井青叶,冈本龙汰,占部房子,冈部尚,涩川清彦
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2008
简介：快要结婚的一对男女参加派对的时候，意外发现这位男人过去的第三者，派对结束后男女分开过夜。在晚上的横滨展开现代青年轻佻浮薄的爱情故事，又像关于爱情的形而上学的考察。他们最后得到的结论是感动还是嘲笑？详细 >
看完滨口龙介的处女座令我印象最深的是导演对于演员的掌控，其实更像是一个情绪的捕抓者，在现场特定时空中捕抓演员那转瞬即逝的情绪。即使有构图与灯光的帮助，优秀导演的任务其实比想象中多得多，滨口做出独特地方的是学校里那场大离间的戏，相当于到达另一个时空氛围，另一种生活境地，但这也是我们一直存在的地方。
看不下去
3.5
装13，看不懂
自己选的电影，忍着也要看完...
龙介兄真的很爱拍一堆年轻人想不清楚自己的情感的故事 我也真的不知道他们もじもじごたごた何してんの？
濱口竜介对于日常琐碎中「剧」的发现与表现能力太惊人，一部几乎由对话堆砌展开的多角恋烂俗爱情剧居然被描绘得如此生动，不论是对人性还是爱情的本质思考都不乏亮点。每个事件的发生都对导火索进行了深思熟虑的设计，绝不生硬（比如用真心游戏自然地引出两男一女间的对峙与碰撞），细节设置也很精妙。
…滨口龙介读研的时候是不是爱情哲学看多了？
真的，一般常人都不能这么思维，可能哲人或是性情敏感人群且活在文艺中的男女才会如此耗费自己的花样年华。以导演的意识，人类已无可持续的爱，因为唯一一次早以尽墨。这么拍，自身就不相信人类是群居动物。
无聊的要死啊，毫无激情
和爱乐之城一样，只能二十岁左右看，08年时候看到就好了
“没有被爱才不得不行动“
先看过一个导演成熟的作品，再过头看他的硕士毕设，许许多多似曾相识的影子。最喜欢他精准抓住人与人之间微妙的连结，用超现实显微镜将其放大到像素级模糊，平静日常之下的膈应与恐怖，让观者忍不住想要逃离现场的难受。翻天覆地的灾难好似一场插曲，一切没有改变，又仿佛一切都变了。
对话部分太像太像侯麦（《慕德家一夜》）和卡萨维蒂（《面孔》）了，但在大师的影子之下，依然是日本式的表达。作为一部拍摄周期10天、成本不超过200万日元的长片处女作，无论是完成度还是对两性关系的观察和探讨，都非常令人赞叹。有不少击中我的点，所以私心认为比《夜以继日》好。
是因为爱的复杂、对爱的困惑才会创作出的电影。好喜欢人际关系中那种极致的违和感，游戏规则是一个小时之后就要忘记，但事实是永远无法忘记，而人生也从此变得不一样。有太多“为什么”想问了，但是一瞬间失去了所有表达的力气，只能藏在心里，而心脏也成为了一种极端情形。
？
电影和爱都是激情过剩时的虚情假意
和《亲密》一样，早期的作品都太过依赖对话了，《欢乐时光》虽有五个多小时却明显收敛节制了，至于《夜以继日》已经不适合放在一个维度比较了。最厉害的地方是，粗糙的制作下，依然每一帧都是“电影”的。说像卡萨维茨/侯麦/黑泽清都可以，别提洪尚秀，不配。
暴力与爱或许是同一件事情的一体两面，他用墨西哥真理之泉的故事的游戏向心之所向的人求寻真相，但在真理之泉的经历却是同她一块经历的。
我怎么觉得教室暴力那场戏很棒！
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看完滨口龙介的处女座令我印象最深的是导演对于演员的掌控，其实更像是一个情绪的捕抓者，在现场特定时空中捕抓演员那转瞬即逝的情绪。即使有构图与灯光的帮助，优秀导演的任务其实比想象中多得多，滨口做出独特地方的是学校里那场大离间的戏，相当于到达另一个时空氛围，另一种生活境地，但这也是我们一直存在的地方。
看不下去
3.5
装13，看不懂
自己选的电影，忍着也要看完...
龙介兄真的很爱拍一堆年轻人想不清楚自己的情感的故事 我也真的不知道他们もじもじごたごた何してんの？
濱口竜介对于日常琐碎中「剧」的发现与表现能力太惊人，一部几乎由对话堆砌展开的多角恋烂俗爱情剧居然被描绘得如此生动，不论是对人性还是爱情的本质思考都不乏亮点。每个事件的发生都对导火索进行了深思熟虑的设计，绝不生硬（比如用真心游戏自然地引出两男一女间的对峙与碰撞），细节设置也很精妙。
…滨口龙介读研的时候是不是爱情哲学看多了？
真的，一般常人都不能这么思维，可能哲人或是性情敏感人群且活在文艺中的男女才会如此耗费自己的花样年华。以导演的意识，人类已无可持续的爱，因为唯一一次早以尽墨。这么拍，自身就不相信人类是群居动物。
无聊的要死啊，毫无激情
和爱乐之城一样，只能二十岁左右看，08年时候看到就好了
“没有被爱才不得不行动“
先看过一个导演成熟的作品，再过头看他的硕士毕设，许许多多似曾相识的影子。最喜欢他精准抓住人与人之间微妙的连结，用超现实显微镜将其放大到像素级模糊，平静日常之下的膈应与恐怖，让观者忍不住想要逃离现场的难受。翻天覆地的灾难好似一场插曲，一切没有改变，又仿佛一切都变了。
对话部分太像太像侯麦（《慕德家一夜》）和卡萨维蒂（《面孔》）了，但在大师的影子之下，依然是日本式的表达。作为一部拍摄周期10天、成本不超过200万日元的长片处女作，无论是完成度还是对两性关系的观察和探讨，都非常令人赞叹。有不少击中我的点，所以私心认为比《夜以继日》好。
是因为爱的复杂、对爱的困惑才会创作出的电影。好喜欢人际关系中那种极致的违和感，游戏规则是一个小时之后就要忘记，但事实是永远无法忘记，而人生也从此变得不一样。有太多“为什么”想问了，但是一瞬间失去了所有表达的力气，只能藏在心里，而心脏也成为了一种极端情形。
？
电影和爱都是激情过剩时的虚情假意
和《亲密》一样，早期的作品都太过依赖对话了，《欢乐时光》虽有五个多小时却明显收敛节制了，至于《夜以继日》已经不适合放在一个维度比较了。最厉害的地方是，粗糙的制作下，依然每一帧都是“电影”的。说像卡萨维茨/侯麦/黑泽清都可以，别提洪尚秀，不配。
暴力与爱或许是同一件事情的一体两面，他用墨西哥真理之泉的故事的游戏向心之所向的人求寻真相，但在真理之泉的经历却是同她一块经历的。
我怎么觉得教室暴力那场戏很棒！