无姓之人

电影里男主Nemo经历了几种人生，与三个女孩分别经历了两情相悦、爱而不得、无视被爱的命运轨迹。

最终他悟出了时间于个体的双向真谛，让一切自然地发生。

命运仁慈，给了他那个两情相悦的人生。

我想是因为，只有在这个人生中，这个男孩曾对那个叫Anna的女孩说过： I love you, forever, what ever happens, there's no life without you. 年少时便遇到两情相悦念念不忘，是一种超越时间与平行宇宙的幸运吧。

Mr.Nobody 《无姓之人》

看了电影没看懂，网上找了找资料 发来大家评评。

这个电影看起来很复杂，蝴蝶效应的深奥版。

　　影片被类为科幻片，所以开始的时候缔造了一个神话，每个孩子没出生的时候都是快乐并且宇宙的一切都是知道的，在出生的时候遗忘天使在孩子的唇上轻轻一点，那么这个孩子就忘记了她自己知道的一切奥秘，变成正常的孩子降临到人间，但是男主角被遗忘天使给遗忘了，所以他带着全部的先知和大智慧来到了人间。

　　他选择了一对父母，做为他们的儿子来到人间，直到有一天他的父亲意外出车祸撞死了一个女人，他意外的发现母亲有别的情人，而且那个情人的女儿就是安娜，他的小邻居，他的父母不停的争吵，最后他的母亲坐火车离开，他当时有两种选择，一种是追上火车同母亲离开，一种是没有追上火车同父亲生活在一起，在这个时候他开始了强大的人格分裂，他让两种可能性同时发生了。

　　跟父亲生活的他，长大后一直照顾残疾的父亲，没有了青少年该有的快乐，但是他一直坚持着这种枯燥的生活，并且开始写书，因为他有先知能力，他就写了一本关于他所有的未来的强大科幻玄幻小说。

最后发洪水他被淹死了，发洪水也就 是世界末日地球毁灭，宇宙爆炸了。

　　对这个结果不满意的他人格分裂，在照顾父亲的无聊日子中，有一天他遇到了一个他爱的女人爱丽丝。

但是年轻的爱丽丝爱着另外一个威猛男人，有一天他突然下定决心要去跟爱丽丝告白，却在爱丽丝家门口看到相拥的两人，他黯然离开，在回程的路上，骑摩托速度超快并且闭上了眼睛，选择自杀，但是他并没有死，变成了一个有思想有感觉的植物人，终其一生。

　　这里又出现了强大的人格分裂，他选择了自己去告白的时候没有看到爱丽丝和威武男相拥，而成功的和爱丽丝告白，告白之后却遭到了爱丽丝的拒绝。

他很气愤，在一次舞会上，他看到和威猛男相拥跳舞的爱丽丝，便拉起了身边的基尼跳舞，并且最后和基尼结婚，生孩子，当有钱人，这个结局完全取决于他对爱丽丝的报复，但是深爱着男主的基尼却打动不了他，他终日觉得自己活的没意思，想各种方法自杀，最后终于自杀成功了、　　对这个结局不满意的男主再一次人格分裂，在告白之后，爱丽丝要拒绝他之前，他没有让她说出拒绝的话，而是告诉她，以后他要把她的骨灰撒到火星上，感动了爱丽丝，于是爱丽丝终于和他结婚了，他们快乐的开着车准备新婚旅游，结果在路上却出了车祸，他毁容了，爱丽丝死了，他变成了一个强大的科学家，为人类移居火星奠定了基础。

最后他到火星上撒下了爱丽丝的骨灰。

　　对这个结局依旧不满意的男主又TM人格分裂，他们结婚后没有遭遇车祸，而是生下了三个孩子，但是爱丽丝却患上了忧郁症，她总觉得自己的生活不应该是这样的，她哭闹的同时又深深的觉得自己对不起爱他的丈夫和可爱的孩子，终日被忧郁症折磨着，最后终于下定决心离家出走，最后她还是遇到了那个她年轻时爱着的威猛男。

　　对上述结局皆不满意的男主分裂个没完，回溯到他追火车的时候，他追上了火车，并且和母亲生活在了一起，但是后来他和母亲的感情并不好，因为他有预知能力，他能看到所有人的未来，对这个诡异的儿子母亲表现的很讨厌他，终于和母亲偷情的那个情人出现了，并且带来了安娜，他和安娜是同学，在一次外出游泳的时候，安娜来问他是不是一起去游泳，他回答说不想和那些白痴一起游泳，结果安娜说他是疯子，多年以后他看到安娜带着两个孩子和他擦肩而过，于是他后悔了。

　　强大的不能再强大的人格分裂发生了，在安娜问他是不是要一起游泳的时候他告诉了她实话，说自己不会游泳，安娜觉得他很可爱，没有走掉，缘分奇妙的发生，母亲的旧情人，也就是他的后爹带着安娜出现在了他家，并且他们以后要一起生活了，因为有那次美好的接触安娜很快就接受了他，并且和他产生了感情，慢慢的两个年轻人天雷地火一发不可收拾，只要父母不在他们就OOXX，晚上他也偷偷跑到安娜的房间里OOXX，两个人OX的感情正好的时候，母亲和后爹感情破裂，后爹要带着安娜离开，他们痛苦的约定永远只爱对方，期盼着未来能再相聚。

　　安娜离开后，男主痛苦的不务正业，所以没有一个好工作，他每天希望在人群中和安娜相遇，终于有一天他们相遇了，OX过后安娜请求男主给他点时间，然后给他一个电话，然后走了，可是这个时候突然下雨，把电话号码弄模糊了，他再一次失去了安娜，于是他天天等在他们曾经约定的灯塔下面像一个乞丐一样，他梦到安娜来找到了他。

于是他在安娜出现的地方的地面上画了一个圈。

　　又分裂后，他让自己和安娜结婚并且生了两个孩子，两个人快乐的生活在一起，可是有一天他开车回家的路上车子打滑滑进了湖水里，他被淹死了。

　　看似完全不一样的人格分裂其实只是不同的结果在同一时间里运行，从电影里就可以看到，跟爱自己的基尼生后的时候看了一眼电视，电视里的新闻播报着一场车祸事故，那场车祸事故其实就是他和爱丽丝结婚旅游而遇到的车祸。

　　而失去爱丽丝的毁容的后来当科学家的那个他，在路上看到了前面正在从湖里打捞出来的车子，也就是和安娜结婚幸福生活在一起最后车掉湖里死了的那个他。

在参加同事的追悼会上，他看到了这个死去的同时的妻子就是安娜，和她的两个孩子，他产生了很奇妙的感应，试图跟安娜沟通，被安娜拒绝了。

这种种迹象都表明这些事件，他那些强大的分身都是在同一时间发生的，都是真实存在的。

　　影片后期，那个毁容的科学家带着他爱的人的骨灰来到了火星，完成了誓言，并且遇到了安娜，没聊几句宇宙爆炸了。

　　老头是怎么被分裂出来的我不记得了，可能老头是一个完全独立的分裂个体。

老头在未来的火星上对一个记者叙述了自己人格分裂的一生，把记者听的五迷三道，老头说自己不存在，记者也不存在，现在的一切都是一个9岁孩子的想象，其实他说的是对的，因为没有那个9岁孩子小小的一个分裂，他们真的就不存在了。

他在特定的时间笑着死去，因为他知道死去并不是真玩完了，而是真的重新开始了，他有那个当科学家的记忆，科学家研究说明，宇宙在爆炸过后会产生一个急剧收缩，在收缩瞬间，时间倒流了，所有的一切都会回到原点，所以他笑着死去，所有的一切的一切都回答了原点，也就是他第一次产生分裂的那个点，他没有追火车，也没有找父亲，跑向了一个别的路上去，也就是说他都知道那两种结果都不好，他选择了一个别的结果，影片的最后表明他认识了小安娜，而大安娜也来到了灯塔下站进了他画的圈圈里，这就说明他选择的第三条路会出现这种好结果，认识小安娜，两人相爱，长大后经历苦难却最终在一起了，所以他后来应该还是和母亲生活在一起了。

　　强大的先知啊，他就是上帝，他就是导演啊！

他知道自己的一生里的一切一切啊！

　　这个电影并不是像我叙述的这个顺序演的，而是打碎了乱糟的拼的，所以有一部分人看不懂，通过电影可以让我们透过幻想看本质，你的一生中会出现你爱的人，爱你的人，和相爱的人，而且充满了选择，每一个选择都意味着不同的人生，所以告诫我们在面临人生重大的选择时不要冲动，像他选择了骑摩托车自杀而当了一被子植物人。

要学会放手，像他不放手，虽然和爱的人强求在一起却把人逼成神经病。

要学会等待，守候，相信爱情，像他虽然历尽了千辛万苦最后终于和安娜在一起了。

电影不是白看的，总得明白一些道理。

小时候不知多少次被问到那个滥俗的问题：爸爸好还是妈妈好？

每每百般思量，妈妈很好但不如爸爸有趣，爸爸也不错但发起脾气比妈妈厉害……正翻来覆去在心里列单子呢，提问者已被你难为的样子逗得乐不可支了。

九岁的尼莫不幸遇到这个难题的升级版。

父母带他到了火车站，妈妈突然登上火车说要离开家开始新生活了：亲爱的，你跟我去还是跟爸爸留下？

尼莫目瞪口呆，火车已兀自缓缓向前。

他不假思索向妈妈飞奔而去，又忍不住不断回头望着爸爸，既用力奔跑又无法用尽全力。

这怎么选？

跟着妈妈到更繁华的城市，也许可以进新学校，认识新女孩；跟着爸爸却更有男子气，能留在旧友身边，在小城做个叛逆少年。

哪一种更好？

九岁的我们怎么知道？

再大一些，只能更难。

那些九岁时尚因为距离结果遥远而敢于懵懂做出抉择的路口，到了十九岁、二十九岁时简直无法应对。

选哪一个学校、哪一个专业、哪一个工作、哪一个城市、哪一个女朋友……天哪，难道不能突降神谕告知正确答案？

尼莫倒是拥有这样不可思议的幸运。

在电光火石的一瞬，他得以把各种人生可能瞻望一遍，最终他是富豪还是流浪汉，是收获真爱还是被患有抑郁症的妻子折磨，是因车祸猝死还是在火星葬身流星雨，在几秒钟内一望便知。

一番权衡比较之后，他朝无人等候的路口飞奔而去，以此迎向自己追寻爱情并活到118岁的完美结局。

故事幸福落幕，对观者却是残酷。

毕竟除了银幕上的小朋友，谁也难有这样的先知。

现实的无情在于，美丽的岔路再多，你只能心下一横选择一个，且一旦上路，再也不能回头。

你不知道那些没有选择的是不是更好，只能带着做选择时随意张望到的印象暗自比较。

许多人因此生发出一种人生哲学：我做事从不后悔。

其实，未见得每个选择都经得住认真思量，只是因为容不得你后悔，便以此作为自己的底气罢了--我总觉得只有真的有后悔之事，才显示得出那些无悔之事的意义。

有一个过耳不忘的小故事，说的是小说家冯古内特在某次宴会中兴致勃勃弹钢琴，忽然忍不住对着宾客嚎啕大哭：我从小的愿望就是想做个音乐家。

可是你们看我活了大半辈子活成了什么？

我他妈的只是个小说家！

如此荒唐又真实的追悔，我们一下子便明白了为什么布勒松晚年念念不忘自己拙劣的绘画，因为终其一生，他也不过才混成了个世界摄影大师啊。

未来的面貌如此模糊，即便一步步跟着理性判断，也难免在晚年发出这般酸楚。

好像能把握的只有现在了。

可昆德拉一早便在《无知》里说：我们真的以为可以把握现在吗？

如果不能确知未来是什么，如何能理解现在的意义？

如果无法得知这个现在将引领我们走向哪个未来，我们如何能对这个现在说长论短？

再这么追究下去，一切都可消解，万事都无确定，简直没有一样是我们能紧握在手的。

哦不，还有一样永恒不变：时间是不等人的。

如同尼莫担心匆匆而过的火车，我们也总在焦虑如何在有限人寿里做出尚可的选择。

以何为判断标准呢？

别人的人生经验？

读书得来的智慧？

自己的有限阅历？

又是昆德拉提供了令人心动的答案："事实上，难道不是一件必然的偶然所带来的事情，才更见意义重大和值得注意吗？

机遇，只有机遇才给我们启示。

那些出自必然的事情，可以预期的事情，日日重复的事情，总是无言无语，只有机遇能对我们说话。

我们读出其中含义，就如吉普赛人从沉入杯底的咖啡渣里读出幻象。

"早在尼莫之前，《机遇之歌》、《罗拉快跑》、《滑动门》等电影已探讨多次。

因为早一秒或迟一秒动身出门，因为阴晴雨雪的偶然变幻，因为奸商偷工减料做出一根劣质的鞋带，因为远在巴西的失业者煮了一枚鸡蛋，人生便显示出完全不同的图景来……那些不可思议的偶然相遇，真的不是提点吗？

“无姓之人”与“无性之人”与“梦”以梦的解析角度浅谈申柚去年看完《戏梦巴黎》时，在桌前呆坐近一小时，细细品味电影中的细节，却不愿意再看一遍。

如今，终于出现另一部让我呆坐的电影：《无姓之人》。

诚然，很多电影看的次数越多，越能发现其精妙之处，但是相比于次，我更愿意把时间花在让它在脑海中发酵，升温，添一笔加一划，变成富含自己味道的东西。

所以这片观后感，仅仅建立在看过单薄一遍的基础上，个人色彩浓厚。

这篇影评我会运用大量弗洛伊德关于梦的观点，因为本质上，这部电影演绎的，就是一个小男孩在一瞬间，做完的两个“梦”。

一、Nemo的两种人生在看的是过程中，我不止一次闪过一个念头：肯定很多人和我一样看不懂。

但是在看完的时候，我心情不由得有些沉重。

编剧和导演一定想讲个好故事，并在最后shock us down，但是这部电影仅仅拥有前者。

即使是在最后，nobody口中说出“我们都只是一个九岁小孩脑中的想象”，我相信很大一部分观众仍然不知所云。

电影最大的谜题，其实就在于，建构主义学派认为，学习是不断将旧知识重新解构和建构，从而获得新知识的过程。

我们的学习是建立在旧知识的基础之上。

我们对于这部电影的学习，就是要建立在——我们生活的“现实生活“是唯一真实存在的时空这一观点上，把电影细节进行重组和建构，完成对电影的学习。

这里只能忘掉所有所谓时空坍塌，平行宇宙，才能将电影讨论下去。

简而言之，电影演绎的就是一个新经历父母离婚的小男孩Nemo，在诀别之际被迫做“和父亲生活还是母亲生活”的选择。

然而没时间做选择，火车已经要开了。

妈妈上了火车，火车发动，小男孩无助地追着火车跑。

眼看着就要追上火车，父亲突然的呼喊让小Nemo回头，从而没追上妈妈的火车。

眼看着亲爱的妈妈被火车带走，并觉得：“如果爸爸没喊我就好了，这样我就能和妈妈在一起了。

”然后daydreaming出一段跟妈妈一起生活的人生，这段人生中始终有妈妈，并且出现Anna。

然而这只是一瞬间的想象。

小Nemo回头，看到向自己走来的父亲。

一瞬间想到，和这个男人一起的生活是怎样的，然后有了另一段和父亲一起生活的daydreaming。

为了和之前的daydreaming相区别，我们把和母亲一起的称为DM（daydreaming with mother），里有Anna；后者叫DF（daydreaming with father），里有之前小板凳上的三个小女孩。

需要注意的一点，在两种人生中，有一些关键事件，我们称之为节点，这些事件的发生与否或者走向的不同，又形成了多种人生的走向，就像分岔路口，越分越多。

比如是否和Anna在一起，就衍生出“在一起”和“没在一起”两个走向，“在一起”的走向中，两人“遇到”和“没遇到”又是两个走向。

最后所有的结局都是Nemo死亡。

值得一提的是，整个电影对这些纷杂各异的人生片段的解释并不是在最后才和盘托出，而是在影片中间就已经出现了提示。

其一，比如在DF中，Nemo和患抑郁症的妻子的生活中，Nemo的白色小轿车是没有车牌的，而在现实中是不可能的；其二，DF中的Nemo在安慰完抑郁的其自时，转身，看到床头柜上的购物袋中掉落的牛仔裤商标，这里与引起DM中那场淋湿电话号码的雨的便宜的牛仔裤发生了联系和混乱。

这样的小细节在这两段想象的人生中其实很多，其实真实反映了我们的做梦状态，模糊和混乱。

二、nobody的人生讨论完Nemo的两段人生，是时候说说nobody的人生了。

在刚刚说的两段人生中，虽然人事变迁，但主人公的名字一直是Nemo。

那么为什么在2092年变成了nobody？

因为他不是Nemo，就是nobody。

在nobody出现的世界里，世界基调是白色，所有人全穿着衬衫外套格子毛衫。

在这个世界里，nobody看到了每个人生里的Nemo，也是唯一一个出现了数个一样的人的世界。

那么nobody是哪里来的呢？

同样，为了区分老年nobody和年轻的nobody，我们把前者叫老nobody，把后者叫做年轻nobody。

那么，Nemo和nobody之间有什么关系？

简而言之，nobody是Nemo，但Nemo不是nobody。

更详细一点的说，nobody是经历了某一条人生路的Nemo，也就是当上了大学教授，每天录课，和Alice（金发女孩，后患抑郁）结婚，Alice抑郁症去世后遇到了同样遭遇的寡妇Anna的，那个Nemo，我们把它叫做Nemo*。

为什么能肯定nobody就是这一个Nemo*？

因为发型一样，穿衣风格一样，开的车一样。

如果这些还不能说明的话，在影片最后，老nobody死之前呢喃着：Anna。

而所有有Anna出现过的人生，Nemo要么和她在一起了要么死了，只有这一次，是只见了一面，还被当成变态，求而不得。

这里可能有人要问，这个Nemo*在影片中死了，死在了湖底的轿车里。

注意，我们所说的这个世界是老nobody的梦境（由催眠产生），这个存在的Nemo*只是老nobody在梦中扮演的角色，是他选择的一个身份而已。

那么，问题来了。

Nemo*是怎么变成nobody的？

我们知道，一定在一个时候，Nemo变成了nobody，其外在表现就是穿着普通的衣服的Nemo变成了穿着格子毛衫的nobody。

这个片段很有意思。

在电影中这个片段被安排在Nemo安慰完抑郁的妻子之后，翻身看到床头柜的牛仔裤商标，然后就是在马路上驱车的镜头（但实际上中间还发生了很多事，当时Alice已经死了，同时给Nemo*录课的助手也死了，Nemo*已经遇见过Anna）。

Nemo驱车至一段拥堵的路段，下车查看，此时周围的人已经变成格子毛衫。

他在一系列指引下来看到另一个自己（其实是某段人生中的Nemo），追逐下来到一片海边，看到直升机，看到海岸。

然后听到医生催眠的remember。

到这里，我们可以看出，这个世界也是不存在的，而且不同于之前两段小Nemo想象出来的人生，这个世界是nobody创造出来的，而Nobody就是Nemo*，所以这个世界是小Nemo创造出来的Nemo*创造出来的世界，就像《盗梦空间》中所说的“梦”与“梦中梦”。

这个nobody创造出来的“梦中梦”，是一个更高的世界，这个世界是老nobody在医生的催眠下，制造出的一个世界，就像上帝俯瞰一样。

医生催眠的目的是让nobody回忆，所以这个在催眠中诞生的世界里，nobody看见了各种各样的死去的Nemo，这其实就是nobody“回忆”各种人生的线索和缩影。

在影片接近尾声的时候，镜头重回这个以白色为基调的世界，Nemo*（此时已经变成了nobody，穿着格子外衫）在一家精神病院里，被一个心理医生（仔细的人会发现，这个医生就是给老nobody催眠的医生）进行墨迹测试。

各种提示下，年轻nobody逐渐走向老nobody为之准备的一条道路。

这里也影射了梦的许多特性。

我们平时在做梦时，很多时候情节发展十分奇怪，而我们似乎总是知道该往哪儿走，接下来该做什么。

这种不知从何而来的“提示”深藏于我们梦境中的每个角落。

三、电影的梦的特性在整部电影150分钟演绎的两种人生，都是追逐火车的小Nemo回头的一瞬间完成想象的。

一瞬间有多短？

可能只有十万分之一秒。

这在我们睡梦中是很常见的现象，很多非常冗长的梦，有的曲折离奇，发生了很多事情，甚至走完了一辈子，其实其总时间不超过一个小时，而且通常发生在醒来的前一个小时，心理学上称之为快速眼动睡眠阶段，纷杂的信息和想象飞速闪过我们的大脑皮层，被我们的意识捕捉到，然后被连贯成有剧情的梦。

这就是我为什么把这段想象叫做daydreaming，因为具备了梦的一切特征。

与梦有关，就一定与欲望有关。

让我们尝试用梦的解析的观点，对这部电影的几个细节进行讨论。

1 构建未来世界的是海。

Nemo怕水，做梦的是小Nemo，同时小Nemo尿床。

似乎一切与水有关的东西小Nemo都不擅长，都是失败者。

所以他选择用海水来构建自己的世界。

其实是想以此来证明自己能控制水，证明自己在牵涉到水的时候是很强的。

弗洛伊德说过，梦是人欲望的满足。

在小Nemo心中，有一个欲望是战胜水。

所以在daydreaming中的小Nemo以水为砖，从而安慰现实中畏水的自己，以此达到欲望的满足。

2 关于nobody的梦关于那个充满格子外衫和白色基调的世界，我一直没有详细说明为什么是nobody创造出来的，而不是和其它人生一样，是小Nemo创造出来的。

为了分析这一点，我们可以把这个世界等同于老nobody被催眠时做的一个梦。

既然是梦，必然具备梦的特性：人只能梦见自己见过的东西。

梦中梦也符合梦的特性，只是“人只能梦见自己见过的东西”中的“见过”一词指的是在上一级梦中见过的，因为对于梦中梦，它的上级梦就是相对意义上的“现实世界”。

有几点很明显的线索：A、这个世界的基调是白色，像极了nobody身处的未来世界（也是白色），而和小Nemo身处的世界（普通世界）大相径庭。

B、在nobody身处的未来世界中也出现了的海岸和直升机。

在这个世界也出现了。

C、这个世界里给nobody（也就是Nemo*）做墨迹测试的心理医生，和未来世界中老nobody的催眠医生长得一模一样。

D、在这个世界里，年轻的nobody（Nemo*）身边总是有各种莫名其妙的提示，通过这些提示，年轻的nobody一步步走向老nobody为之设计的终点。

综上所述，这个怪异的世界是梦中梦，里头出现的事物全是上级梦中的主人公——老nobody见过的事物。

这个世界是老nobody做的一个梦，而不是小Nemo。

3、“无性之人”这里的讨论能充分说明，小Nemo对于两种人生的想象，具备完全的梦的特性。

电影主要描述的两段人生都是小Nemo的“白日梦境”。

弗洛伊德认为，人的一切行为的源头都是性欲，或者与性相关。

在小Nemo的这两段想象中得到了充分的体现。

希腊神话中俄狄浦斯王的悲剧，其实反映了男性普遍的杀父娶母的倾向，就像男孩的第一个性幻想对象一定是母亲，而且是取父亲而代之。

体现在小Nemo关于两段人生的daydreaming中，这样的欲望倾向得到了充分的满足。

在与父亲一起生活的想象中，父亲直接瘫痪了（体现对父亲的敌意的满足），生活起居都需要Nemo照顾（体现了对父权的征服欲的满足），父亲已经失去了父亲的尊严，不配称为父亲，也就达到了“弑父”的目的。

而在与母亲一起生活的想象中，Nemo对母亲的每一个相亲对象都充满敌意，运用各种办法阻碍母亲与别的男人发生关系，这实际上也意味着“娶母”。

与梦的千丝万缕的关系，注定了这部电影和性有着千丝万缕的关系。

每段Nemo的人生中爱情与性都是主要内容，影响着每条人生路中Nemo的走向。

作为还未发育成熟，对两性认识不够完善的小Nemo，与其称之为“无性之人”，不如说是完全的“性人”。

四、关于大家感兴趣的时间坍塌这里没什么好讲的，我相信这些大家动动手指就能百度到。

只有一点，在最后一秒到来，宇宙停止扩张，开始收缩的时候，时间倒流，我们被迫开始沿着之前的轨迹倒退。

然而，发人深省的是老nobody（此时也可以称之为老Nemo*了）玩味的笑容。

这说明时空的变化能控制的只有实物的运动，不能控制我们的思想。

思维不会倒退，我们维持住了一切从前时光的记忆，大脑内所有神经突触的形成都是不可逆的。

智慧，是不可逆的。

这点，大概是整部电影最震撼我的地方吧。

五、一个猜想写到这里，突然想到，说不定老nobody象征着人大脑中的意识，也就是弗洛伊德提及的审查系统，而小Nemo，就是人大脑中潜在的各种想法（弗洛伊德说过，梦体现的欲望本质上就是人童年时的欲望，每个人的童年时期，孩童时代的自己，在每晚的梦中保留了下来），也就是欲望系统。

Anyway，这是一部值得细细琢磨的电影，很多想法有待商榷和确认，毕竟我现在只看了一遍。

五、相关电影《蝴蝶效应》《盗梦空间》

8分，很不错。

这部电影的思路真的太酷了，《信条》绝对有从中获取灵感。

当然，《楚门的世界》也绝对有给这部电影灵感，太多致敬《楚门》的镜头了！

看的过程中会挺懵逼，但后面也会理顺，电影的一切，感觉应该是主角在选择跟爸爸还是跟妈妈时，想象出来的一切可能性。

他为了不做出选择，想象自己不管跟了爸爸还是妈妈，都会在34岁那年去世。

只有选择谁都不跟，就能活到118岁？

（然而现实中，你9岁小屁孩独自一人能不能活到34岁才是最大的问题啊喂！

）所以我倾向于，电影的一切都是他在9岁那年想象出来的，包括活到了118岁，包括后面去火星，宇宙还因他逆转，都明显是一个小孩子想象出来的。

所以，影片实际的时间其实是结束于9岁那年，而后的一切都只是想象，都未曾经历过，他独自跑开，不做出选择，但现实可能只是跑开一段路后，他老爹追上来，带他回家。

之后过了另一段完全不同影片里的任何人生，生命也不是终止于34岁。

因为一切的一切，都还没有发生，都还不可预见。

这就是我的见解，很推荐一看，看完是能够让人有所回味的。

-剧情Mark--开场青年主角反复去世，然后老年主角出场。

他记忆中是34岁和2009年，可如今却已118岁了！

在懵逼时，画面又回到了34岁。

像刚刚做了个梦，然而诡异的事还没有结束。

他儿子的名字不是他儿子的名字，他老婆的名字不是他老婆的名字。

这里有种穿越到平行宇宙的感觉。

然后这里有一段很像《信条》，倒退的人，倒放语。

确切说应该是《信条》可能参考了这部电影才对，毕竟早了10几年就上映了。

（后面发现最爱的ANNA和玄幻的0550，正反都是一样的，正如《信条》的TENET）然后电影开始告知故事背景，原来主角是最后一个没有经过改造的“凡人”，他将成为最后一个寿终正寝的人。

然后有点像楚门的世界，有个所谓“造物主”满脸二维码的角色，要挖掘主角的记忆，用的还是最原始的小球摇晃催眠术！

然后还真的管用，开始进入梦境，开始挖掘出回忆，主角穿格子衫的那个世界里，真的很像《楚门的世界》里的金凯瑞啊！

然后开始从头讲起，是头到还没出生的时候😂居然他们文化里也有投胎，也有“孟婆汤”的概念。

主角被遗忘天使漏了删除记忆，于是他带着在天堂的记忆，带着可以预知未来的能力投胎了。

设定挺有意思的，哈哈哈。

之后表现了一段“蝴蝶效应”，故事从蝴蝶煽动翅膀飞起的一片“叶子”神奇地落到主角爸爸的脚下后滑倒遇见主角妈妈开始。

然后从小baby的所见所闻讲述，从蹒跚学步到长成小男孩，至此都很欢乐。

看到妈妈打屁股，看到家长出门赶紧偷看电视，真的太有共鸣了！

哈哈哈。

然后又回到老年主角，有个小记者来采访他（感觉此处的记者应该是被催眠后在梦里创造出来引导他说出回忆的意象吧，因为后面会有镜头看到其实他依然处于催眠状态，而不是躺在床上跟记者聊天）。

小记者询问以前“凡人”的生活是怎样的，以前“性爱”是怎样的。

主角说，干！

就完了！

哈哈哈！

之后又回到青年主角科普时间的由来，多维时空的概念。

主角真帅呀，声音也好听，不错。

然后又回到小时候，三个女孩对应三条世界线的老婆。

真的好有趣。

然后小孩梦见小车撞人，果然下一刻他爸车就溜坡撞到人了。

他说他预见到了这个事，父母都不相信。

再然后小孩主角在学校学游泳，轮到女生时，男生要退散。

这小色胚躲门缝里偷看小女神安娜。

课后也想学人家妹子优雅跳水变成炸鱼，溺水。

这里画面切换，青年主角在车里溺水，他其中一个老婆来救他（是另一条世界线亚洲面孔的老婆），画面再切回小孩主角，其实是老师救了他。

之后进入下一趴，小孩主角放学回家看到妈妈跟一个男的在小树林里偷情，震碎了小孩三观。

偷偷跟着去看，发现这男的居然是他暗恋的那个女生安娜的爸爸，弹幕吐槽：你上我妈妈，我上你女儿。

哈哈哈。

之后主角父母离婚，追火车这段，将成为全片最重要的抉择，跟爸爸还是跟妈妈？

将迎来完全不同的人生。

错综复杂的铁路，也暗示了他可能每条世界线都经历过吧，所以老年主角才会出现记忆混乱吧？

既有跟妈妈的记忆，也有跟爸爸的记忆。

但看到这里，还是懵逼的，继续。

先讲跟妈妈一起的世界线，小孩主角长大成少年主角，预言了他后爸的死亡画面，他后爸都吓尿了。

然后少年主角被他妈念叨，要跳楼！

然而只是跳到窗外的天台。

这电影设定真的太有趣了！

好玩又好笑，比《信条》好看多了！

然后安娜转学到少年主角的班级，俩关系升温之际，主角却说了句“我不跟白痴游泳”，安娜愤而离开。

于是因为这句话，他俩最终没有在一起，多年以后相遇，安娜已是别人老婆，自己依然还在懊悔。

于是画面一转，读档重来，哈哈哈。

这次主角老实承认自己不会游泳，安娜则贴心地选择陪在他身边，俩人关系迅速升温。

之后，他们和谐性福地生活在一起了。

在15岁那年就一起啪啪啪了。

哎。

羡慕啊。

我那时候还啥也不懂。

性福的一夜后，镜头拉远，开始讲述爸爸线。

他爸咋突然瘫痪了，还需要主角照顾他。

这里的主角太懂事了。

对父亲说他啥也不缺，现在挺好。

可画面一转到黑夜，只能独自呐喊排解内心的压抑。

这里很多人被这突如其来的昏暗怼脸的呐喊吓到。

回到家中，看到父亲已入睡，他开始了自己的科幻小说创作。

然后去酒吧，少年主角真是帅得没得说。

有个女生癫狂后，主动带他离开酒吧，这就是另一条世界线的老婆爱丽丝。

但这里她真的好绿茶啊，弹幕各种上茶艺。

然后画面一转，又回到安娜线，主角在科普爱与生命。

然后，车里溺水完整版来了，主角撞到了一只鸟，车辆失控扎进水里，这条线就这样挂了？

再然后又回到少年主角的安娜线，各种姿势做爱。

还学坏了啊，大麻都整出来了？

还是这条线刺激啊，天天嘿嘿嘿啪啪啪，互相表白，没对方不行。

画面再一转，又回到绿茶爱丽丝线，帮爸爸刮胡子，这条线就是大孝子，也是大悲剧。

看到绿茶爱丽丝又跟那个渣男一起，主角心碎一地，鬼火少年上线，出了车祸成了植物人。

然后读档大法再次上线，回到事故前。

看到这里很感慨，真正的人生哪里能独挡，有时候一步错步步错，哪有机会反悔，哎。

主角回到事故前，与爱丽丝走出另一条世界线，不再做爱丽丝的舔狗，与亚裔珍妮一起。

这也太快了，就亲上了，就摸上了，就娶上了。

在摩托车上，他对珍妮许下各种承诺，居然还真的一一实现了，住上了大别墅，开上了大豪车，唯独依然没学会游泳。

然后又出现错乱，对着珍妮喊爱丽丝。

对着安娜喊珍妮。

又回到安娜线，后爸这边又要离婚了。

而且他俩苟且之事也被后爸知道了，说他们是兄妹不可以这么乱搞，但安娜怒吼我们不是兄妹！

确实啊！

又没影响！

但他后爸依然决定要离开了。

这里他俩的镜头好唯美，俩人就这样交错抱着彼此，身体缠在一起，好美，好虐。

心疼。

然后安娜被她父亲带走，他追车而去。

然后他挡在车前，闭上双眼，车依然不减速从他面前开过，然而却是两辆摩托车！！

笑死了！！

居然这个GIF图名场面是出自这里！

本来还很虐的心情瞬间被逗乐了，太搞笑了吧！

太有趣了！

总能在气氛压抑的时候给你搞几个笑点出来，太逗了！

然后跟他妈妈说我会有个游泳池，于是镜头一转，他在清理游泳池，可下一个画面却是上了一辆游泳池清洁公司的车，笑死了！

多年以后成了游泳池清洁工啊！

太逗了！

跟美团外卖小哥黄袍加身的梗很像啊！

安娜线最唯美，两人其实都在同一座城市，每天都出入于同一个车站，可仅仅几分钟的差别，俩人就一直无法遇见。

哎。

然后又是世界线错乱，又回到鬼火少年摔成植物人线。

又变成突然跟爱丽丝结婚的线。

爱丽丝还患上了郁抑症，还有三个“大孝子”嫌弃爱丽丝的崩溃。

小孩生日邀请孩子们到家里派对，爱丽丝前一秒还说很吵，下一秒又跟孩子们玩在一起了。

状态很迷。

时而平静时而暴躁。

这条线真的太惨了。

然后又回到安娜线，这次主角好心为一个死掉的乞丐叫了警察，因为这样耽误了几分钟，终于在火车站里遇到了安娜！

终于又开始干柴烈火了！

但搞笑的是，俩人又分开时，唯一联系方式刚写在纸上的电话号码却被大雨淋湿，模糊了！

太戏剧性了！

然后又开始漫长的等待，安娜线就是用来虐观众的。

然后回到崩溃的爱丽丝线，郁抑症越来越严重。

他想象自己是赶跑爱丽丝恐惧感的猎人，可是，都是无能为力。

然后，来到一片玄幻之地，飞机在填陆造海。

很有趣。

然后又看到油罐车大爆炸完整版。

再然后变得很诡异，他迷上了看倒放。

然后又错乱回珍妮线，被爱得最少的一个老婆。

然后开启掷硬币的随机生活模式，假装丹尼尔却是做替死鬼的那个。

然后又继续读档。

也许刚刚经历的世界线其实都是躺在床上成植物人的主角想象出来的。

包括，他真的上了火星，把爱丽丝骨灰扬了。

爱丽丝线真的是，深刻体会舔狗不得好死的结局。

然后串上了！

安娜克夫！

跟安娜结婚的最后结局是开车撞鸟掉水里淹死！

好吧！

这段剧情串起来太酷了！

然后开始世界线收缩！

感觉精彩的要来了！

各条世界线开始崩塌，反复去世。

最后说这一切都是9岁孩子幻想出来的。

最后老人在0550死去后，一切倒转，开始《本杰明巴顿奇事》，哈哈哈。

影片到此为止。

好看！

金句：我不怕死，我只怕活得不够精彩。

每一个都是真的，每一条路都是正确的路。

精彩解析：https://www.bilibili.com/video/BV1CW41157ot

看了很多影评，跟我的想法不大一样，所以就寻思着写一篇。

很多朋友认为这是一部哲思片或者是探讨人生的电影，并极力向《蝴蝶效应》所反映的主旨靠拢。

但我觉得这有欠妥当。

我认为这无疑是一部构思巧妙的科幻电影，主调真心不关人生、哲学什么事儿。

要明白这部电影的主线，首先要了解两个理论：一、大坍塌：宇宙经历过膨胀之后，会在特定时间收缩。

而原本的时间线，会倒流二、平行宇宙论：在宇宙中存在无数平行的世界，我们的每一个选择就构造了不同的结局，产生不同的结果。

在这部电影里，导演将整个剧情的合理性都用这两个理论支撑。

首先，他假定了一个宇宙收缩的时间点，就是片末最后老人床边时钟的特写的2092年的那个时间。

而在这个时间点上，老人作为一个自然人还没有死透，此时，按照原本的时间流向，应该是老人马上死了。

但是宇宙停止了膨胀，时间流向变了，老人不能继续按照原本的时间流向走向死亡，反而随着时间的逆流而活过来。

这就解释了老人为什么这么特殊，因为他是唯一一个活到宇宙时间尽头的人，而不是像许多人说的被天使遗漏了。

我更愿意相信这个天使就是导演对宇宙时间的隐喻。

那么解决了老人为何这么特殊之后，我们接着要了解为什么剧情如此纷繁复杂，这需要涉及另一个理论，平行空间理论（不做解释了，百度去）。

因为老人是最后一个活着的人，他活到了宇宙时间的尽头，此时原本存在的所有平行空间的节点，被压缩到他一个人的身上。

这也能够解释为什么老人可以不断穿梭到所有平行空间的人身上。

因为他本身就是宇宙中自身的终结点，各个平行空间都将终于他自己身上。

这一点片中有提及，在宇宙大爆炸之前，所有的空间都被压缩到一个节点，而本片中，意思就是指所有平行空间的所有主人公的人生都被压缩到了老人的身上。

老人最后与70年后的自己对话时说，在你看来我是70年后的你，但在我看来，我才是时间轴的开始。

这里的意思是，我都活到宇宙终结了，时间只能倒流了，所以以前的我，在现在我看来，才是以前的样子。

这里面涉及的就是时间轴发生逆向之后，整个我们规定的“过去”、“现在”、“未来”被打破。

片中不止一次强调2092年，而且老人说按照安娜的预测他必然活到2092年的那个节点，这是因为他知道，只有他活到那个宇宙时间逆流的时间，这一切才能够合理的解释，他的存在本身就是最好的证明。

所以，当用到大坍塌理论和平行空间理论以后，整个电影就成为一部可解的电影。

而不是像《蝴蝶效应》一样将整个影片立足在不可解的穿梭过去改变未来的异能之上。

这更像是一部硬科幻片。

它阐述的实质是因果，时间被打破后，我们能够看到过去，过去的我们也能看到我们。

我们自身就是一个封闭的时间循环，在活到宇宙尽头的那一刹那，我们就超越了因果和时间。

写下这个题目的时候，我已经将这部电影看了两遍。

早在一周以前，我刚看完第一遍的时候，就隐约感到体内有什么正在苏醒。

那是一个无所事事的周末下午，连绵的雨浇湿了夏季的燥热，厚重的乌云仍漂浮在海面上。

我本计划出门，却因这场阵雨而不得不窝在宿舍。

这个海滨城市夏季总是多雨，潮湿的气候倒也让人颇觉舒适，因此，下雨并没有使我不快。

看电影，然后午睡，一个下午就这样过去了，普通且无趣。

后来，这部电影的情节反复出现于我的脑海，我才意识到体内正在苏醒的东西是什么。

在沉寂了大半年之后，在失语的抓狂和无助已将我慢慢吞没的当下，这部电影重新燃起了我对于书写的渴望。

并不是说它给了我勇气和动力，莫如说，这部电影的主题其实很消极。

许多人在看完电影后疑惑：“它到底讲了什么？

”这部用科幻作为包装的文艺爱情片，没有正义与邪恶，没有对立与和解。

所有的故事，都因选择的不同而早已命中注定。

这是它打动我的地方，也是我乃至我们穷极一生试图窥视但最后徒劳的天机。

在影片的开头，电影借鸽子的迷信指出了关于因果关系的耐人寻味之处。

我们总是为结果找到一个合理的解释，可是，如果这一切只是巧合呢？

在所有重大抉择的分岔路口，我们被迫一一做出选择，是这些选择造就了现在的自己吗？

如果当初我做出另一个选择，我还会是现在这样吗？

我还是我吗？

我们不知道。

因为我们的人生没有重来的选项。

电影圆了我们的这个梦，为我们展示了主人公Nemo·Nobody不同抉择下的不同人生。

在出生之前，天使忘了为小Nemo抹去记忆，因此，出生后的小Nemo拥有预知未来的能力。

父母离婚，选择跟随母亲还是父亲使他走上了不同的道路。

后来，他分别与三个女孩邂逅，在不同的选择中经历了相爱、我爱她她不爱我和她爱我我不爱她三种爱情。

而这三种爱情都由稳定走向失序，预示着熵增宇宙的必然进程。

吐出的烟圈不会变回香烟，腐烂的老鼠尸体也不会复活，除非，宇宙坍缩，时光倒流，混乱的事物再次回归秩序，一切都未发生，一切都很美好。

除了熵增理论，这部电影还将混沌理论、蝴蝶效应、多维空间和平行宇宙纳入其中。

在量子理论中，有一个著名的思想实验——“薛定谔的猫”，打开盒子之前，猫既是活的也是死的。

电影中Nemo在不同选择下的各种人生与之类似，所有不同的人生都是九岁男孩面对抉择时对未来的预知，在男孩真正做出选择前，所有的人生都平行存在。

老年Nemo在弥留之际大声喊出Anna时，小男孩才终于做出了自己的选择——“之前，他无法做出抉择，是因为他不知道会发生什么，现在他知道未来了，他还是无法做出抉择……在棋局里，这叫做被动强制，唯一可行的走法，就是不动。

”这时候，所有的平行世界开始消失，只留下打开盒子做出选择的唯一世界，他不知道未来的世界。

老Nemo笑了，他成功活到2092年2月12号早上5点50分，宇宙开始坍缩，时光倒流，他没有出车祸，没有与Anna分别，父母也没有吵架离婚。

小时候的他与Anna在河边抛着石子，天真又快乐。

在影片快结尾，记者对老Nemo说，“你说的一切都自相矛盾，你不可能同时出现在两个地方。

”老Nemo回答道：“你的意思是我们必须做出选择。

”“这么多生活经历里，哪个才是正确的？

”“每一个经历都是真的，每一条路都是正确的路。

一切都可以是另外一种模样，而且具有同等重要的意义。

”可能这是我们对某事后悔时的唯一安慰。

我们无法回到过去改变选择，我们只好相信存在着另一些平行宇宙和平行时空，在那里的我们选择了另一条截然相反的道路，幸福着，或者依旧后悔着。

文/故城《小径分叉的花园》是博尔赫斯1941年出版的短片故事集的同名小说，它构造出一座时间的迷宫，是关于时间无限分岔和交叉的玄思，表达了一种超越有限线性时间的企图，即人能否同时拥有时间的多种可能性。

与人们通常理解的时间不同，博尔赫斯创造出了一种“时间分岔”理论。

倘若时间可以像空间那样延展，在某个节点开叉、分歧，那么人们对于时间的选择，就如同我们步入小径分叉的花园，选择了不同的路，便会来到不同的终点。

这种分岔，就像电影《无姓之人》（Mr. Nobody）中那铁轨的靠拢、交错和分道扬镳。

火车轰鸣前进，不管是出于明确的目的，还是盲目的冲动，选择永不停息。

一量子力学曾孵化出多重宇宙的观点，那是一个可能世界的无穷阵列，每一个可能世界都跟我们显然知道的世界一样真实。

即使量子力学的叛逆者弦论，也在发展他们的多重宇宙观。

弦论将时间纳入物理维度，借助镜像对称性，解释存在着与现实时空对称的镜像时空。

经典弦论里有一个“十度空间”的概念，除了我们熟识的三维空间和时间维度外，还有六个“蜷曲到几乎不见”的维度，叫做卡拉比•丘“流形”。

它在我们的视觉里几乎不可见，只有弦可在普朗克大小的空间里震荡，自由进出任一维度。

实际上，我们手掌在空间轻轻一扫，不但扫过长、宽、高三个维度，还扫过时间维度，以及无数卡拉比•丘流形的六维蜷曲空间，只是我们不自知而已。

在那个不可见且不可知的卡拉比•丘时空里，或许存在着镜像的我们和我们的“未选之路”。

就像量子物理学中经典的杨氏双缝实验中，单个光粒子轻巧的穿越狭缝，在观察屏中呈现出一幅美妙的明暗相干条纹。

或许我们的生命也有某种“量子相干性”，也存在那个“镜像的我”或“复制的我”，“他们”在另一个时空维度里继续着我们未曾选择的人生。

其实这点并不容易理解，即使号称是纽约知识分子的伍迪•艾伦，也曾在其《纽约客》的专栏文章中嘲弄弦论：“也许会有人用卡拉比•丘空间理论来谈论办公室恋情”。

范多梅尔显然比老派的伍迪•艾伦要先锋些，他懂得用时髦的科学理论来装潢他的影像世界，至少极力通过接受一种形而上来肯定世界的神秘感和复杂性。

《无姓之人》的种种并不隶属于“意识迷幻”，它与《罪孽天使》、《梦之安魂曲》和《成为约翰•马尔科维奇》在题材上是划清界限的。

后者借助于超自然的、奇幻的或者科学幻想的假定，来设计影片的剧作框架，往往人物行为是被一种神秘力量所驱使。

而本片中不断借用大爆炸与大收缩、弦论、蝴蝶效应等科学时尚，暗示主人公尼莫的多重生命并非属于臆想和猜测，而是一种可能的真实世界的分叉，这一切都是有根可循的。

二根据以往的经验，分岔的世界在数量上大都难逃“三三两两”。

如《机遇之歌》和《劳拉快跑》只呈现了三个分岔的世界，而《滑动门》和《一个字头的诞生》更是少到只有两个，很少有博尔赫斯所称的“进一步的分岔”，因此也便没有了更多扩散性后果。

这种对多重世界在数量上的限制，是符合心理常识的，因为只有当有限的选项和所展示的未来之间没有深刻的本体差异，故事的讲述者所精心构建的对时间、空间、视点和因果关系的控制，才可获得观众在感知和认知上的赞同。

波德维尔说限制分岔路径的分芽繁殖还有一个额外的益处，由于只开放两三个分叉路径，某些特定的选择和后果，如政治的（《机遇之歌》）、犯罪的（《一个字头的诞生》）或爱情的（《爱的时光》，马克马巴夫），会比其他的选择或后果更重要，这无疑突显了政治、犯罪和爱情等人生命题的意义，也便缓解了人们因过度繁杂的行为伦理而产生的虚无主义情绪。

而《无姓之人》显然放弃了对分岔世界的过度修剪，容忍多重未来的不断扩张和蔓延。

尼莫自出生开始就面临无数的选择，而生命最初的分岔可追溯到童年时期。

9岁的尼莫必须在离异的父母之间选择一方：选择追上火车跟母亲去加拿大，还是留在英国陪伴父亲？

选择母亲，他在今后的人生道路上会遇到安娜，而选择父亲则可能遇到爱丽丝或吉娜，自此，人生开始分叉，并被不可逆转的时间列车劫持而去。

跟随母亲，尼莫的人生在16岁再次分岔：拒绝湖边安娜的游泳邀请，34岁时两人纽约邂逅，安娜已为人妇，匆匆话别，永无交集；接受邀请，两人钟情彼此，双双坠入情网，人生又开始第三次分岔，要么成年后两人如期结婚成家，于34岁尼莫发生车祸溺水而死，要么彼此分离，因父母干涉不再联络，于34岁纽约邂逅，安娜在纸条上留下联系方式，但因突如其来的大雨，两人再次错过，永无交集。

而跟随父亲，16岁的尼莫遇到爱丽丝，许下死后带她骨灰去火星的誓言，然而爱丽丝却钟情别人。

自此人生再次分岔：尼莫由于过于伤心，驾驶摩托车时惨遇车祸，变成植物人，只能在脑海中构想那场火星之旅，在宇宙飞船上偶遇安娜，但突如其来的陨石摧毁了飞船；伤心欲绝的尼莫决心与第一个和自己跳舞的亚裔女孩吉娜结婚，他虽对事业有执著的追求，但却是彻头彻尾的悲观主义者，他丧失使命感，将命运的选择交给硬币的“正”“反”，于34岁死于一场意外的仇杀（在浴缸里）；尼莫的真诚打动了爱丽丝，两人顺利结合，但故事又第三次分岔，要么结婚当天爱丽丝死于油罐车爆炸，要么若干年后爱丽丝患上抑郁症，离家出走，而尼莫成为剧作家，死于一次意外的洪水。

我们不难发现，即使范多梅尔在叙事技巧上频繁使用“慢动作”、“闪回”和“跳接”等MTV风格手法，但影片的叙事样式依然是线性的，至少在每个分岔节点之前，它坚守一条严格的因果线，强调单一的关键事件的后续影响，而不是每一个时刻都蕴含着无数的未来。

三影片中不仅存在人生的分岔，还展现出“分岔之分岔”的套层关系，于是每打开一个新的分岔，都必须面临一个回溯性的问题，即如何从后来的某个节点回送到另一个选择的时刻。

《机遇之歌》里，主人公是通过三场追赶火车的“重放”来标记分岔的节点，而《滑动门》则选择“倒放”以回到过去的某个时间节点。

《无姓之人》的高明之处在于，范多梅尔安排了一个118岁高龄的老人，将多重人生用记忆碎片的方式重新排列组合，巧妙的消解了观众想要看到理想的回溯性的主观诉求。

于是，“重放”、“倒放”，甚至“不放”都可以随意用于各个节点，观众有时会感到突兀不解，但仍能对导演的处理方式保持一定的宽容。

当然，为了保证观众对那些迥然不同的多重未来具有更多的认知连贯性，范多梅尔有效的限定了主人公周围的人物和场景。

比如影片的所有分岔的人生中，主要人物只有尼莫、他的父母和他的“三任妻子”，他们的分离、生死任意组合，便构成主人公尼莫分岔的人生。

更为奇妙的是各个人物之间还存在某种难以诉说的心灵感应，比如在尼莫与爱丽丝的婚姻中，尼莫拉开窗帘，睡意朦胧的爱丽丝说，“阳光太刺眼”，而尼莫与吉娜的婚姻中，游泳池旁的吉娜告诉尼莫，她要回屋，因为“阳光太刺眼”。

再比如，尼莫与安娜的婚姻中，尼莫死于溺水，在与吉娜的婚姻中，他在浴缸里几近窒息，刚探出头便因飞来子弹丢了性命，而在与爱丽丝的婚姻中更是死于一场莫名其妙的洪水。

水似乎是预示人物生死的密码，它为三段松散的时空提供了因果关联和时间纽带。

也正是这种“感应”的存在，让观众有理由相信这些分岔的人生是并行的，是存在于多重宇宙的不同维度的。

这类感应在《滑动门》中也有体现，海伦在跟她的朋友走在河边时，突然冒出一句：“真是古怪，我知道这里本来应该有一场赛艇比赛。

”她突然感应到另一个空间的喧闹欢呼，而此刻眼前的湖面却是寂静肃然。

上述感应是基于心理学中“首因效应”的，往往首先陈述的情境会成为其他情境的基准点，那些情境会在后续的版本中被重复、改变、省略以及否定。

比如《机遇之歌》中魏特克在第二和第三个版本中的政治选择，是建立在对第一个版本中选择的“否定”和“否定之否定”的基础上的。

《无姓之人》中，尼莫与安娜的婚姻中尼莫死于溺水，而第二个版本中尼莫是从溺水的威胁中挣扎出来，当观众以为他会因此逃出首个版本的梦魇时，子弹穿过额头，生命终结。

而第三个版本中，尼莫既没有开车外出，又没有出外旅行，而是选择被动的呆在家里，按理说已失掉车祸溺水和浴缸遭枪击的可能，然而，一场毫无征兆的洪水突如其来，将生命仍旧熄灭在首个版本中的溺水之中了。

在以往的电影中，这种感应也会引起“近因效应”，即分叉路径的主人公会继承之前路径的经验和教训。

如《一个字头的诞生中》中第一个版本的黄阿狗（刘青云）死去时双目圆睁，那些经历的种种似乎能穿越瞳孔，告诫第二个版本中的另一个他，于是当第二个版本黄阿狗一出场，观众看到的是一个冷静、老辣和无所不能的黑帮老大。

波德维尔说，情节设计通过排序、迟滞以及视点切换对特定未来进行倾斜性处理，从而某些选择获得比其他选择更优越的待遇。

这大概是平行宇宙故事的超自然与时间旅行版本的残余。

但在《无姓之人》中几乎找寻不到这种“近因效应”，所有选择的结果都获得在概率上和道德上的平等。

即使有所倾斜，也仅存在于情感层面，比如在尼莫与爱丽丝的爱情那里，与安娜的两情相悦是故事的基准，而在与吉娜的爱情那里，对爱丽丝毫无保留的爱成为故事的基准，最终的结局总是现实偏离基准，现实与理想的分岔。

四范多梅尔在影片开头重现了经典的“信鸽迷信”实验。

在“斯金纳箱”中，鸽子每隔固定时间获得食物，它便误以为获取食物是因为其间自己的某个行为所引起的，比如挥动翅膀，于是它便会重复这个行为以保证自己能定时获得食物。

然而，挥动翅膀与挥动翅膀是非关联性事件，并不存在逻辑上的因果关系，然而鸽子却断定了两者的必然联系，并在一次次的挥动翅膀过程中印证和强化这条因果链。

“信鸽迷信”里包含了一种将偶然事件归为必然的内在冲动，但这一点并不局限于信鸽。

就像我们有时也会情不自禁的将某些神秘难测的事件归结为冥冥中的命运，笃信偶然性里蕴含着无穷的必然性。

这种后验式逻辑在《无姓之人》中被导演玩弄于股掌之间，人生、人生的分岔和分岔的人生，将人这个作为存在主体的偶然性一一呈现出来，于是生命、爱情和人生的必然性（意义）便在时间的长河中被无情消解了。

物理学家波尔曾说，“所谓意义，只能产生在比较中，可我们能把人的存在与什么相比较呢？

”《无姓之人》提供了一种变相的比较方法，但在对“人之意义”的探索中依然毫无作为，因为当那些分岔的人生被授予一种合法性，并和我们的人生获得同等的待遇时，人的存在也便失去了那个被我们赋予无限意义的意义。

影片中当老人的生命消耗殆尽时，范多梅尔拨动时间指针逆时针转动，生命由死至生，获得了另一种轮回。

记得《时间之箭》中，马丁•艾米斯曾做过同样“调皮”的举动，他人为的将时间箭头掉转方向，于是时间的连续性和线性流动获得了一种反向的可能。

小说中叙述者说，“一切都变得越来越年轻，这个世界什么时候会变得有意义呢？

”而《无姓之人》中，范多梅尔拿起了艾米斯的“时间之箭”，射落终极意义的现代性大旗，一切对生命的拯救或赎罪在时间的倒退中被消解，生命获得了一种戏谑的逆向退化。

《无姓之人》并不完美，它仍然受制于某些无意识的心理定势，用衰老、死亡、遗忘和消失作为“虚无”的称谓变形来凸显人的存在之基本困境，叙述主体也远没有超出有/无、我/他、轻/重、时间/空间的界面，然而它却谦卑的用“或许”的语气（或许存在这样一个人生的分岔或分岔的人生）承认世界的偶然性、多样性和不确定性，告诉我们那些“存在的不可承受之轻”或许并非是不可承受的，至少在另一个可能的世界，还有一个“我”，背负着我们的重和我们的轻。

2010-10-21 0:50《看电影》11月下

寻寻觅觅这么多年，今天我终于找到了我最爱的电影类型，我爱Toby.影片展示了太多种可能性，生活也是这样，无数拥有很多可能性的瞬间，在人们一些偶然的选择下，发挥着迷人又可怕的蝴蝶效应，最终变成了我们如今的模样。

如果有兴趣，可以像九岁的尼莫一样，试着想象（或者说预言也可以，都是一回事），在以前的生命中出现过那些有很多选择的瞬间，如果当初换了一种选择会是什么样的，如果你和我一样也爱上了这部电影，你也会觉得这是一件奇妙又有趣的事情。

在我看来，这件事让“后悔”成为这个世界上最无用且扰人的情绪，既然有这么多偶然的选择，那我们其实都活在一种机遇下，现在这条路会是截然不同的一种，谁都没法判定那条路才是正确的道路。

就像影片中我最喜欢的一句话，引自田纳西威廉姆斯（十分推荐大家去看他的《欲望号街车》）——Every choice is the right choiceEverything could be anything else.既然过往那些偶然的因素把我带到了现在这里，为何不认定现在就是最好的选择，这是最好的时代，抓住它你也可以像尼莫一样“预见未来”。

希望你我都能活得精彩。

每一条路，都是正确的路。

1、与《无姓之人》类似主题的电影还有《蝴蝶效应》《彗星来的那一夜》《机遇之歌》，而小说方面最接近的当属张大春的《如果林秀雄》。

这些影片或者小说，它们试图探讨的问题几乎都与人生道路的选择相关——选择的对错；究竟是否存在所谓“正确的选择”；人生一次性与潜在可能性之间的矛盾；如果我选择了另外一条路会怎样，会更好吗？

等等。

2、我们时常会幻想，如果我当时没做出这个选择，那我现在会是什么样子？

这种幻想时常、不、它总是出现在你过得不顺的时候，当你现下处于人生困境，过得不好，你就会怀念过去，并且认为自己上一个阶段做出了错误的选择，诸如高考填报志愿，选择考研或者工作，考研院校的选择，工作Offer这样决定你下一个人生阶段三到五年的关键性抉择。

3、一种倾向是：当你现下过得不好，你会幻想另一种可能，并无限美化，而否定现在。

这种倾向很危险。

4、《彗星来的那一夜》给出的答案是YES——选择有对错，有潜在的更好的人生，与现在所谓的“月之暗面”形成鲜明对比。

而《蝴蝶效应》《无姓之人》的答案则相反——根本没有所谓正确的选择，或者说，每一个都是正确的选择。

《蝴蝶效应》

《无姓之人》5、不要着了《彗星来的那一夜》的道儿，《蝴蝶效应》和《无姓之人》这两部影片的态度，它们关于人生道路的选择的观念才是正确的观念。

6、存在主义里有一条很重要的论断，“存在先于本质”，事物的性质并非先天的早已注定的，重要的是后天的发展。

由此，也并不存在先天的正确的选择，有的只是后天不断地成为。

一个选择并不先天的Be right，但是你可以通过后天不断地发展，让他Become rihgt. “Be / Become”的区别，接近中文的“发现 / 发明”，发现是你只能挖掘出事物本身所固有的性质，无法增损，因其本质早已固定。

而发明，则是无中生有，是不断地成为，是你本质的未定性，是一切皆有其可能性。

7、一个选择是否正确，凡人大致只能预测出未来三到五年内的人生状态。

比如高考定四年，考研定三年，等等。

最多只能大致预测到下一个人生阶段，再远一点的，到下一个人生阶段，考博或者工作，就难以预测了。

8、一个选择，单看起来是没有意义的，其意义的产生只能是在与你过去和未来的人生联系当中。

在当前这个阶段，你也许会庆幸做出了这个选择，又或者更多是懊悔，以及幻想另一条路。

但这之后你又很快会遇到一个人生节点，另一个足够决定你下一个人生阶段的关键性抉择。

而此前这个选择的意义就变弱一层，人生的最终状态，选择的效应是一个个叠加累积的。

8、对一个选择正确与否的判断，只能是建立在以后三到五年的人生跨度上。

但实际上，这并不科学。

一个选择是否正确，你在当下你是无法判断出的，甚至在以后三到五年也是难以判断的。

只有把它放到一个相当长的时间跨度内，看这个选择所带出的人生走向。

就像树根往上，产出无数分支。

你只有把这条分支一路走到尽头，才能有资格做出评判——不，还不够，评判建立在比较的基础上，你只有把其他潜在的许多分支也各自走到尽头，才能互相比较，得出结论。

9、而当你如男主角一样幸运，走过每一条路，体验过每一种潜在可能，你也许会发现，根本没有绝对正确的道路，或者说每一条路，都是正确的路。

10、每一条路，都有各自困厄艰辛的时刻，也有各自快乐的时刻，没有绝对完美的人生道路。

你不能因为当下过得不顺就完全否定这条路，因为可能另一条路更加艰辛也说不定。

影片中，主角Nemo体验过了八种可能性的人生。

以跟随爸爸/妈妈为可能性的开始：

一、跟随爸爸1、撞见Elise与stefeno，失意离开，骑摩托车狂飙车祸，摔成植物人。

2、表白Elise，被拒绝，发愤图强，获得成功，娶了Jean，最后以硬币决定行动，意外被枪杀。

3、表白Elise，强吻，同意。

与Elise结婚，又分两种可能。

3.1. 前车爆炸，Elise死亡，Nemo左脸被烧伤。

再分两种可能 3.11. 游览火星，撒Elise骨灰，遇见Anna，天外流星，死亡。

3.12. 同事Pete开车溺水死亡，同事妻子是Anna。

二、跟随妈妈4、Anna邀请游泳： 4.1. 拒绝地无理，被安娜骂jerk，从此没有进一步发展中，多年后相遇也只是淡淡打声招呼。

4.2. 坦诚说出自己不会游泳，其后和安娜结婚。

Nemo 开车溺水死亡。

5、Nemo母亲与Anna父亲结合，Nemo和Anna恋爱，父母又分开，两人约定灯塔见，之后遇见又分开，Anna给得电话号码被蝴蝶效应的雨水打湿。

失去联系。

三、中间道路6、母亲随火车走后，Nemo跑到对面的小路上，拿起一片叶子吹上天，蝴蝶效应，后来许多年，接续第5个可能，Anna和Nemo第二次偶遇。

11、从主角Nemo的人生轨迹来看，跟随爸爸或者跟随妈妈，这两个选择，本无对错可言。

跟随爸爸你有可能变成植物人，或者被枪杀，或者去火星被流星撞死。

而跟随妈妈，你也可能被淹死。

一个选择的本无对错，因它其后又必定各自衍生出无数小的分支，指数级的分支，可能性。

一个选择无法定终身幸福对错。

因此，从终极的意义上来看，选择的意义，其对错与否，在客观意义上得到消弭。

12、因其关键不在于客观道路，而在主观心态，这才是决定一个道路是否正确的标准。

所以对一条道路的选择，必得有莱布尼茨那样的自信，“我们所在的这个世界，是所有可能世界中最好的一个。

”你也可以这样相信——我所做出的选择，是所有可能选择里，最好的一个。

你必须坚信，就是这样！

13、这恰似薛定谔的猫，在未打开之前，你不知道它是死是活，他两种状态同时存在，你相信一种，那就成为一种。

人的意识影响客观实在。

你做出选择，相信你所走得道路是正确的，那你走下去，他就确实是正确的，打开盒子，猫活着；或者，你总是认为，你总是作出错误的选择，那这条道路也就确实是错误的了，打开盒子，猫已经死了。

人的观测影响实验结果。

14、海森堡的墓志铭写着：“He lies somewhere here.” 他在这里，也在别处。

这是对以他命名的海森堡测不准原理的生动说明。

《无姓之人》体现的就是这样一种量子状态，Nemo既在这里，也在别处。

这由他的妻子“之一”Jean道了出来——“you've always been elsewhere.” 薛定谔的猫与之类似，打开盒子之前，是既活着又死亡的两种状态的并存体，而Nemo的人生也是如此，在未到人生终点之前，是无处可能性的同时存在。

15、影片开头的鸽子实验，讲得是人自身的有限性。

鸽子就是人的譬喻：与大多数生物一样，鸽子很快就能学会，按动按扭—升起隔板—获得食物，之间的联系。

但当隔板设定为每20秒钟自动升起一次，鸽子会寻思，我到底做了什么，才得到这个结果？

如果当时他正在扇动翅膀，它会继续扇动翅膀，直到确信这个动作就是随后发生的事的决定因素。

我们把这称作“鸽子迷信”鸽子可以理解的是“按动按扭—升起隔板—获得食物”，这样单因单果的简单因果律。

但是当加入时间这个变量，以此替代“按动按钮”这一原因，鸽子就会摸不着头脑——这超出了它的理解限度。

这里的实验人员，相对鸽子而言，就是更高维度的上帝版的存在。

有时会看到一些动物的GIF，一只猫看着镜子中的他，张牙舞爪，你动他也动，猫难以理解，这超出了它的理解限度；水盆里一个骨头的贴画，小狗不停地伸头进去想要吃骨头，镜花水月，吃不到，一次又一次尝试，还是失败，狗狗难以理解。

这也都是人的譬喻，无论鸽子，猫或者狗。

在实验里，那是鸽子的有限性，是猫、是狗的有限性，而放到真实生活里，则是人自身的有限性。

16、也有其他相对于人类而言，更高维度的存在。

我们面对一些无法理解的自然现象，总要寻求到一个解释，有的天生具有好奇心，求知欲旺盛，思考得不到答案，折磨的人很痛苦。

于是我们现在看古时候的人，就像实验里的鸽子，无法理解大自然的神秘，变化万端，因果关联，于是假托于神鬼。

很多时候你只能停止，越思考越试图理解，越痛苦。

甚至于即使给了你答案，你也难以理解。

这时你就触到了这个世界某些真相。

17、以及，关于因果律及人生道路的选择。

世界并不总是单因单果的直线，更多时候则是多因一果，或者多因多果。

你做出一个决断，其后人生不顺，并不能如同鸽子一样，全都怪到那个决断身上，也许这只是你的迷信，又或者还有其他因素，也许这并不是单因单果选择题，而是多因一果。