军舰岛

一个夏日的晚间，一家人吃完晚饭无所事事，爸爸突然提议看一下之前在手机上刷到影片---《军舰岛》。

在各大网站搜索无果后，我就去贴吧寻求帮助，果然吧友从未让我失望。

军舰岛 (2017)7.92017 / 韩国 / 剧情 动作 历史 / 柳昇完 / 黄政民 苏志燮 开机，投屏，慢慢欣赏。

影片讲述的是在二战时期，日本人强征朝鲜人民去军舰岛卖苦力，最终朝鲜人民为能免遭杀害平安回到故乡顽强抵抗日军的故事。

其实，影片开始大概前二十多分钟我是有点没太看懂的（可能是对那段历史不太清楚，当然也没太用心看），一直是矿坑和酒会交替叙事。

后来，乐队被抓去挖矿感觉才是故事真正的开始。

其中，有几个人或是说某类人让我印象深刻。

1.孩子的父亲（也是乐队的老大哥）。

我觉得可以用“自私”来形容吧，的确任何一个父亲应该都会为了救自己的孩子不择手段，这也和近期出的《十日游戏》中的沈辉很像。

当然，我感觉他也有点太会做人了，哈哈。

从起初的墙头草到后面各种事情的权衡，他一定是经历过很多才会这样。

2.尹学哲和那些难民。

尹，代表一些虚伪的领导者们，无辜的难民感觉就像他们的傀儡一样，已经被他们洗脑，没有自己的思想，是可怜的也是可悲的。

（我只能说时刻都要有自己的想法啊，不能一直让别人牵着鼻子走，那样你和难民有什么区别？？

） 3.崔七星和吴末年。

这个就没什么好说的了呀，战争年代的完美爱情呀，凄美！

当然，崔还是挺有骨气的，忍辱负重，即使被仇人一再折磨，也从未低头，最终成功报仇。

总的来讲，影片看到最后还是挺感动的，既有奋起反抗的民族情感，也有保护儿女的父女情柔情，还有坚韧无悔的凄美爱情，大到民族小到个人完美演绎，最后核弹爆炸产生的蘑菇云火光也是点亮了幸存者们生的希望！

韩国电影大部分应该都是写实的吧，有的甚至比较夸张，这个虽然场景镜头也很写实，但我觉得它想表达的更多的是在情感上吧。

发现很多人都是千篇一律的一句“韩国人又拍出来了”、“这个题材只有韩国人会拍”然而不好意思，实际上二战劳工题材我们不但拍过，而且这方面我们才是先行者（当然啦，如果你们睁眼瞎嘴硬死吹就当我没说）https://movie.douban.com/subject/2333726/https://movie.douban.com/subject/3093334/https://movie.douban.com/subject/1958725/https://movie.douban.com/subject/10527230/其中重点推荐《记忆的证明》， 思想深度和叙事结构 比《军舰岛》出色的多，《军舰岛》 最后撕国旗的桥段都有点抄袭《记忆的证明》的感觉还有，别因为年代久远就胡扯没有重播，后续其他卫视重播过好几次，不要不知道就是没有实际上《记忆的证明》是央视出品，拿了飞天奖和金鹰奖，是第25届飞天奖最大赢家，拿了长篇电视剧一等奖、最佳导演和最佳编剧三项大奖

1、中规中矩，人保活。

如果不是黄政民的演技，这会是一部烂片。

2、剧本上过于臆想化，剧本逻辑有问题，而且不怀好意。

比如尹这样的大人物怎么会被人本人扔在军舰岛等着被救，比如宋仲基这个角色太刻意了，不要说韩国的电影就没有主旋律，只要是日统时期一定会有美军、民主的影子。

综上，我不认为这是一部优秀电影。

此外，当一个民族不断的把鹰派和鸽派放在一起对比，用共产主义去衬资本主义，并大放特放给大众看，那基本上这个民族走向极端就是必然的。

如果是主旋律电影，观众可以选择不看，如果是商业电影，洗脑式的播放，那影响是显而易见的。

比如，宋仲基用邮局里的电台就能发给总部消息？

这恐怕小学生都编不出来吧？

这个剧情甚至成为本剧核心的故事线之一，并促进了黄政民的转变。

再比如，为什么尹在被以宋仲基视角揭露前，他会突然加一句，“同志什么什么”，这就是对共产主义的刻板贬低。

不言而喻。

韩剧韩影总是会有一个形象，敢于去揭露一些阴暗的东西，不与为流，然后打破了现有平衡，最终影响全局。

当看多了，就会发现，这种精神其实就是缺啥想啥。

这个行为本身，也根本不计任何后果，但是观众看着爽，戏剧冲突强，这样一来，以致所有电影所有情节都要有一个被边缘化又自称只有我是正义的形象。

所以，那些韩吹，真的没必要了。

韩国文化是整个儒家文化的一个分支，他们很向往士大夫一身为公挑战权威的理想形象。

这和它古代长期是中国的附属国有直接联系。

现在当你看到，他们在电影里怼天怼地，你会惊呼，啊，真敢，真牛，然而，你去实际看看，去韩国实际生活一年，会发现，他们其实走得太偏。

太偏就意味着，有很多问题，根本不是独立的平衡的。

而是，自我毁灭的，寄生的。

只是借助了全球化和西方支持，他们现在占据了媒体话筒，并几乎用韩流启蒙了中国90年代到2000年代的潮流和影娱。

实际上，一切都是肤浅的，这种肤浅也不是不好，只是不是很好的。

要知道多数寄生的正义，都是被玩弄的正义。

士大夫在封建时代难道不是被权利斗争利用的一方么？

而一旦皇权消失，士大夫却不能保证国泰民安。

所以，士大夫到底在斗争什么？

他们真的是为民而斗么？

才不是呢，他们是在为士大夫阶层在斗。

所以，要共产主义，所以要搞社会主义。

因为资本主义下，永远，只是利益阶层之间的互殴。

有人说，社会主义大同世界太理想了，但要清楚，如果他存在不合理，为什么会诞生？

如果不以此为目标，那么以什么为远大目标？

为了一时口舌之快么？

为了一时先声夺人么？

现在，大家能理解我认为这样的电影不行的根本视角了吧？

3、当然，本部电影的声光和运镜是国际水准的。

主旋律影片的拍摄对于战败国来说是很困难的，一味的强调苦难，容易拍得悲而不壮，一味地强调武功，似乎有点打肿脸充胖子的味道，毕竟当年打输了吗。

于是就出现了丑化、矮化、弱化敌人的手法，《小兵张嘎》、《平原游击队》等早期抗战影片都是如此，敌人如何弱智、胆小，我方如何威猛高大，可惜如此敌人怎么会在中国大地上赖上14年呢？

这也是一种民族主义情绪的宣泄，法国的《虎口脱险》其实也是一个路数，毕竟各民族都是要脸面的。

《军舰岛》作为一部韩国主旋律影片，当然也不能例外，敌人一定是凶残暴虐，好人勇敢无畏，还要加上韩奸的狡猾，一勺汇出朝鲜人勇敢无畏的高大形象。

故事非常简单，大约和《胜利大逃亡》等好莱坞的脱狱片差不多，不过相比欧洲纳粹看起来还有点文明的样子，日本人就完全是彻头彻尾的畜生了，工厂上层管理者，下层监工，甚至普通日本老百姓都是一副欠打的模样，长相也都是五花八门的另类，朝鲜人哪怕是劳工也长得模样周正，这也无可厚非。

回到电影，故事的主线是朝鲜人在军舰岛上悲惨的日常，几条复线是营救要员，铲除韩奸，狱中争霸，反抗觉醒，总之一句话，商业片需要的要素都全了，不过看多了战争大片的观众其实也不是很买账。

《军舰岛》有非常明显的弱点，也有了不起的长处，首先，影片开头就点出，朝鲜的上流社会醉生梦死，让底层的百姓为了军国主义去死，自己花天酒地，朝鲜警察更是为虎作伥，不仅诱骗劳工去卖命送死，还抓捕国内的妇女送去当慰安妇，这种赤裸裸揭露本国民族略根性的手法实在是有勇气。

第二，军舰岛已经被日本申请作为世界文化遗产，当然不宣传奴役劳工的事情，韩国拍出这么一部片子，怎么也要捧场，毕竟上面受苦的中国人绝对不少。

第三，影片虽然一直在鞭挞日本人，可是最后原子弹爆炸的时候，小小的受难者，依旧满怀怜悯。

战争不论是对谁，都是一场悲剧，好的战争片一定是反战的，这一点《军舰岛》做到了，虽然有点套路。

PS：对比同期的《战狼2》看完的年轻人似乎都有上战场的冲动，电影艺术角度来说棒子赢了。

《军舰岛》片尾曲《希望歌》 歌词：来到这坎坷世间，你的愿望是什么？

享受荣华富贵就能满足愿望吗？

在那蓝天明月之下，我仔细冥想，世间万事就仿若那春梦里的又一场梦。

来到这坎坷世间，你的愿望是什么？

享受荣华富贵就能满足愿望吗？

是否在谈笑风生间慌了神，是否在酒色财气间沉了沦。

若是能将世间万事遗忘，就能满足愿望吗？

从记录苦难而言，电影无疑是艺术表达最好的手法了。

“军舰岛”目前看过的最好的战争片之一，整个剧情围绕父女亲情线，痞子、妓女爱情线，以及正反派人物从内讧到奸细，再到最后的出逃，把人性的真实与丑恶展现的淋漓尽致，就连最后结局亦被导演温柔处理了。

对比同类国产抗日神剧，已经不单单是甩出去几条街那么简单了，也不知道什么时候国产能出这么有质量的电影……

标准电影工业的作品，高端残酷大气深邃，差一点给五星。

我不知道，这个岛是如何设计和布景的，如此逼真，让人信服，从开场地下开矿的矿工开始，一丝不苟的道具和服装（甚至没有服装，只是个别演员胖了一点）可以看出是下了真功夫的。

导演驾驭能力很强，尤其到后来战争残局来临时各方的表现，结合人物特征，男主为保护女儿，极力忍辱求全，是代表大多数人的立场；黑帮拳手血性仗义，是未开化的民间英雄化身；朝鲜人的头目尹学哲貌似那些虚伪的政客；革命者宋仲基代表正义，角色个性鲜明，一个女儿和一个女孩也为电影增色不少。

我们又被甩远一条街。

黄政民的演技不用多说，但是最意外的我感觉其实是金秀安的表演，极强的情感张力，在整部电影对于观众的情感触动上高于宋仲基，这当然和角色有关。

崔七星和末子的爱情线恰到好处，没有过于冗杂而影响电影主线。

电影依旧是日本对外侵略为背景，但是很特殊的一点，焦点和高潮总是出现在朝鲜人与朝鲜人的冲突上，似乎最邪恶的力量反而是那几个“叛徒”，而不是日本人，我们也有很多相同题材电影，但是没有类似的视角，或者说我们习惯去将本民族置于一个受害者的位置上，焦点只在某种外来的恶，而有意无意的去忽视造成我们处于被动的某种自身原因。

还有一个点很戳人，电影的开始和结尾用得黑白，开头黑白的地狱感对于气氛的表达非常直接，而镜头给到大家观望长崎的爆炸时，远处的橙色爆炸火光和整体黑白色调冲突非常明显，我觉得这一幕，有着导演很强的某种民族情绪。

第二次看这个电影了。

韩国影视作品拍的确实比较有感觉，情感比较真实投入，不会有那种尴尬的感觉。

（一）电影里面真正泪目的两个场景一个是小女孩哭着举起双手喊天皇万岁，另一个是当把小女孩送给日本人后的父亲，强颜欢笑的和女孩变着戏法。

这个场景的背景音乐台词是“来到这坎坷世间”。

（二）影响深刻的一句台词是父亲对小女孩说：“你要察言观色，去讨好别人。

”（三）最后结局众人的黑白色背景和原子弹长崎爆炸的颜色做出对比，日本人算是罪有应得。

（四）生逢盛世的我们一定要努力呀，一定要自强才不会被人欺负。

2022年8月26日19:35:42

由于近代被日本侵略的这段苦难的共同回忆，中国人在抗日话题上很容易和韩国人同仇敌忾起来，而且就目前来看，韩国也许也是唯一能就此，与中国产生有力共鸣的国家。

与此同时，中国的抗日片由于部分作品过于奇葩，常常被网友拿来调侃，而一直形象不佳。

所以，《军舰岛》这部韩国抗日电影，是令不少中国人期待的。

影片以历史真实事件为蓝本，讲述了日本殖民时期，400多名朝鲜人被强征去军舰岛，受尽苦难的故事。

导演柳承莞是如今韩国影坛的一线人物，2000年他以一部低成本影片《没好死》，一炮而红，其新颖的拍摄手法、富有创意的剪辑，让人眼前一亮，他也因此被封为韩国的昆汀，而他在片中对动作、恐怖、犯罪等多种剧情类型的娴熟把握，也让人们预感，一位具有强烈个人风格的商业大导演诞生了。

柳承莞随着《无血无泪》、《不当交易》、《老手》等作品的成功，柳承莞将人们的预感变为了现实，他也顺利晋升为韩国一线新锐导演。

柳承莞来执导《军舰岛》，能让这个严肃、沉重的历史题材，变得好看而不沉闷，至少在故事行进了30分钟左右的时候，我也是这么想的。

影片一开始用黑白色的影像，描述了军舰岛上朝鲜煤矿工人的悲惨生活，童工瘦小的身躯在矿道中艰难爬行着，面色饥黄的工人进行着超高强度的艰苦作业，简陋的设施，导致矿内事故频发，数十条人命常常在一瞬间被吞噬，死状恐怖。

这段剧情非常震撼，短短几分钟就将军舰岛煤矿工人的非人生活，生动的刻画出来，随后出现的彩色画面，则预示着故事要开讲了，各色人物陆续出场，并登上了前往军舰岛的船只，有被强征的，也有被骗来的，有男的，也有女的，有大人，也有小孩，有小混混，也有大学生，有胆小怕事的，也有莽撞死硬的......丰富多样的人物群像，不仅让人赞叹，也反映了日本殖民者无差别化的残忍施虐。

接着，为了营救一个重要人物，潜入军舰岛的军人朴武英出场了，专业的军人素养和强烈的使命感，让他成为其中最具领袖气质的人物，矿难发生时，他的果断、理智、勇敢，也证明了这一切。

朴武英我们自然而然会觉得，接下来的剧情，应该是一盘散沙的各色人物不堪日本人的暴行，最终拧成一股绳，在朴英武的带领下，进行反抗和逃生。

讲真，这个套路确实老了点，但只要有巧思与新意，依然可以很好看，毕竟导演是柳承莞啊！

而且后续剧情里，显然可以加入很多动作和惊险的元素，这可都是他拿手的，记得当时我看到这里时，都不由得兴奋啊！

心想着，来吧，柳承莞，给我一场酸爽的动作脱险大戏！

然而，随后的剧情里没完没了的聚焦于朝鲜人的内斗，将一个原本应当描述日本殖民者对朝鲜人压迫的故事，讲述成了日本殖民压迫下朝鲜人内斗的故事。

整个故事的性质都变了。

柳承莞大导演，当然不必遵循我那老套的想法，而展现自己的独特性，但是一个以历史真实事件为蓝本的题材，必然会存在一定的约束性，他的做法越界了。

军舰岛的这段历史，对朝鲜人来说，不但是一段苦难历史，也是一段很憋屈的历史。

2015年，军舰岛这座罪孽深重的岛屿，竟然被日本申请为世界文化遗产！

即便不是朝鲜人，也能想象他们内心的感受，最后日本口头承认曾强征朝鲜半岛劳工，便顺利通关了。

申请成功后，日本一贯的尿性就显露出来，对于联合国教科文组织的相关劝告，全部没有履行。

对此，韩国人深感委屈与无力（朝鲜应该没空管这个事），作为一个小国，就是这种待遇。

军舰岛《军舰岛》在韩国上映首日就吸引了97万的观影人次，创造了韩国影史上最高开画记录，上映8天，累积观影人次高达500万，造成这种热潮的原因，不仅仅是因为柳承莞导演的品牌效应，更因为自军舰岛申遗成功后，韩国人对这段历史格外重视，他们乐于见到它被搬上大荧幕，让越来越多的人知道这些事情，更希望在电影中得到他们无法在国际上得到的正义。

显然，柳承莞这个变质的故事，让韩国人的期望落空了，于是《军舰岛》在上映第二周后，很快遭遇票房暴跌，最终连收回成本都变得很难。

除了故事变质，让韩国观众更不满的，也许是《军舰岛》中，朝鲜人物的刻画。

做日本走狗的朝鲜人柳承莞曾表示在创作时，希望摆脱日本人绝对恶，朝鲜人绝对善的模式。

时代发展到如今的地步，这样的想法，大部分人都是能接受的。

于是，为了钱坑同胞的朝鲜人，为了自保做日本人走狗的朝鲜人，出现在片中时，我想没人会有异议。

但是，后来的情况就不对了。

李姜煜陆续出场的主要人物，竟然大多都不同程度上的呈现出卑鄙的特质。

片中最大的反派，是一个为了谋利，伪装成爱国领袖的朝鲜人尹学哲，片中最有正派气质的朝鲜人朴武英，面对想保护年幼女儿的父亲，没有任何同情，几乎毫无纠结的放弃对他的承诺。

戏份最多的李姜煜，在日本人面前低头哈腰如同一只狗，但作为一个弱者的自保，大体也能理解，但当朴武英请求他帮忙时，他不但没有表现出一丝对国家、民族的感知，甚至还以此要挟对方，来达到自己的目的，就太过分了。

不但如此，就连那些没有名字的群演人物，也大多是卑鄙的，当李姜煜的女儿素姬得到了日本人相对好一点的待遇时，竟然遭到了慰安妇们的排挤，为了营救女儿，李姜煜需要贿赂慰安妇，才能让她们配合。

从这些朝鲜人物身上，我看到的是两个大写的“冷漠”，面对外敌的欺凌，朝鲜人竟然没有一丝对同胞的怜惜，真是让人不可思议！

冷漠的朝鲜人，一直都没有真正有效的团结起来，得知日本人要团灭他们时，依旧争吵不停，在约定联合行动的情形下，还在你推我挤，简直无法直视。

柳承莞导演说，他不想把电影拍成带有煽动性的民族主义电影，但也没必要把朝鲜人描写的如此不堪吧？

更可怕的是，在片中，当朝鲜人不团结时，日本人始终团结一致，当日本人因为素姬的才艺和乖巧，放她一马，没有让她当慰安妇时，朝鲜人却乘乱奸杀了一个从没有伤害过任何朝鲜人的日本女学生。

如果，这是史实，没话说，应当遵从事实，但这是一个在真实事件基础上，虚构的故事。

素姬我们当然相信在日本殖民期，总会有几个不像样的朝鲜人和一大批只求自保的庸庸大众，但也总会有那么几个像样的朝鲜人吧？

总会在危难时刻，有那么一丝同胞手足的情义吧？

既然是虚构的故事，遵从客观理性的原则，朝鲜人的人设上应该是多样的，而不该都如此不堪，应该有人性闪耀的时刻，而不是全程可耻。

《军舰岛》不但没有好好揭露日本殖民者迫害朝鲜劳工的史实，其人设到剧情，还存在严重歪曲历史的倾向，正义何在？

别说韩国人不满了，我这个中国人都看不下去了，估计只有日本人会非常开心，大呼一声：柳承莞实乃我大日本帝国的好皇民啊！

片中也有两个正面的朝鲜人物，小混混和妓女，前者有骨气，后者不冷漠，但他俩至始至终都没有真正参与整个剧情，把他们去掉，也不影响故事的完整性，在片中，他们一开始是欢喜冤家，后来是同命相怜到惺惺相惜，最后携手抗敌，共同赴死，所以这俩人就是来撒狗粮的。

然后，柳承莞导演承认了，“这部电影并非一部讲述历史的电影”。

所以说，这完全是一次消费历史的行为，而且消费的是一段有血、有泪的苦难史，一段最近让韩国人倍感痛苦又憋屈的历史，毫无底线，也没节操。