每当变幻时

年终岁尾，总是要在酒精的麻醉下才能极不情愿地提起笔来，草草码几行字，算是新桃换旧符以迎接变幻之时。

醉眼朦胧中竟然浮现出阿妙打开铁匣的情景：一个小小的笔记本被取出，上面写着“阿妙n岁，离开鱼市”；另一个小小的本子被放入，上面写着“阿妙n+1岁，离开鱼市”……人生来就不平等，有人生在富贵人家，万事不愁；有人只有一个潦倒老爸，还背着一身赌债。

然而无论王子与乞丐，至少每个人的心中都可以有不受现实羁绊的梦想。

哥伦布梦想到达东方，阿妙梦想离开鱼市。

我们常说知足常乐，然而一个相反的事实却是，我们又都相信手边的东西总不是最好的。

鱼佬、饼佬、猪肉佬，与其说比较哪一个更好，毋宁说哪一个离得更远。

当Prada与Gucci都摆在眼前，阿妙只好回答：像Prada的Gucci。

像Prada的Gucci，它的存在与否并不重要，因为一旦出现，它也就会被新的梦想所代替。

而miss，正是为了考验梦想而存在，所以每个人都在不停地错过一些东西，直到放弃梦想。

很难说梦想带给人更多的究竟是幸福还是痛苦，但至少有一点可以肯定：追求梦想本身应该是生命的意义的一部分。

Vladimir与Estragon在等待戈多时曾这样说：- He should be here.- He didn't say for sure he 'd come.- And if he doesn't come?- We'll come back tomorrow.- And then the day after tomorrow.- Possibly.- And so on.- The Point is ——- Until he comes....- It's not certain.- No, nothing is certain....- Shall we go?- Yes, Let's go.They don't move.戈多会来吗？

这不重要。

重要的是，你愿意等待吗？

“30岁的第一天，我在一个男人的房子里醒来，看到一个我不想要的未来。

”不知道为什么这成为了我在电影里面印象最深的台词。

也许是那一刻，这句话仿佛就在讲述一个反复发生的故事，在每一个人身上。

生命中的某一刻，也许当幸福唾手可得，但是它不是你想象的样子，于是那么深刻的知道自己的不甘心，于是只能抛下它往前走，连后悔的机会都不能给自己一个。

因为目标，要计划，要决心。

计划是为了达成，决心是为了放弃。

放弃一切，明知是与理想背道而驰的东西，包括爱情，值得吗？

如果让我来回答，是值得的，阿妙的回答也一样，既然彼此有既定的路程要走，就不能够回头，如果不去看外面的世界，如果为一时心动甘于在不想要的生活中妥协，那么哪怕是爱情，也总会有缺憾，那幸福，又从何而来？

很多的路，只有我们走过了，才会明白。

明白那么多遗憾，是注定要承受的代价。

在时代的浪潮中，一个人要向前走，一个人要固执留守，问如何能够，不分道扬镳？

可我知道他们都不后悔，生活的变幻流离，是要让你知道，有那么多的岔道，你注定无法得到所有，但至少你曾成功地拥有那一段美丽回忆。

所以阿妙在岁月中成长了起来。

明白了没有像Prada的Gucci。

也明白了当知道自己真正喜欢什么的时候，就不要等待出现更好的选择的机会。

可是这一切，都要当你有了选择的权力，才会生效，不是么？

Miss。

是错失，是怀念，如同人生这个悖论，如果你不曾失去，怎么会明白怀念，的痛，与美。

在该要一往无前的时候，我们本不该犹豫，但也是这样的犹豫，让人生不再苍白。

看这部电影的时候，常常脑海中浮现Eason那首白玫瑰的旋律。

“白如白忙莫名被摧毁/得到的竟已非那位”兜兜转转的一圈过后，往往，得到的已经不是我们心中的那位。

Eason是一个活在俗世的男子，一如片中的鱼佬。

他坚守，深情，仗义，善良，却有着玩世不恭嘻笑怒骂的外表。

当他在日记封皮贴上“鱼佬32”“阿妙29”的时候，当他用写着“浪漫，可以费心去经营。

感动，来自生活的点滴。

”的广告纸去包装他要送给阿妙的钱包时，那一种沉醉在幸福中，又仿佛带着孩子气的小心翼翼是这么的打动人。

多少人做过这件事，对着一个说着“您拨打的用户已关机”的手机，喃喃自语。

我做过。

所以当Eason对着拨不通号码的手机低低地说着“明晚千禧夜，我在天台等你”的时候，我忽然就想哭了。

一个不可能被传达的约会，却是对自己的承诺，热闹的世界转了几圈，自己静静地躺在曾经拥抱过的天台上，却不能说什么，也不知道该说给谁听，每次拨到那个号码也许会幻想重新出现那熟悉声音。

终究还是失望。

于是想起了刚刚看到Eason新专辑的音乐会，浅声低唱着好久不见时的他，想起他眼里那些入戏的伤，究竟是从何而来？

这一个沉默的爱着的男人。

这一个世俗却又贴心的男人。

这样一个偷偷藏着你的手链像是信物一般的男人。

这样一个会在天台奋不顾身地抱住你又会为你买防水钱包的男人。

这样一个可以陪你笑陪你哭任你打任你骂十年以后重新见到却丝毫不责怪你的人间蒸发只是对你嘘寒问暖的男人。

这样一个，当最后透过钱包的触感终于察觉对方心中的爱意时却已为人父的男子，那一刻他的神情瞬间凝固，却还是故作轻松说了句不看就不看啦。

他也终于明白了错失的那些岁月无法挽回。

明白了两条平行线靠得再近也不会有交点。

明白了其实他所要的生活，就是俗世中的平淡温馨。

有女儿天真的笑脸和温柔安静的妻子。

就这样，深深浅浅的痛和欢喜在岁月中渐渐淡去，化作一曲如歌岁月。

说了这么多，其实只是一部非常平凡的港片，主要就是冲着Eason Chan去看的，果然没有让我失望，并不像很多所说的因为他是本色出演，我觉得就像唱歌一样，并不是凭着一副好嗓子就足够的，他对歌曲的理解和投入，是他为何，能够把歌唱到你的心里去的原因所在。

常常感觉他是一个可以在感情中在事业中忘掉自己的人，所以他能够把浮夸最后那一个高音飙到几乎岔气，所以他能唱好久不见唱到几乎落下泪来。

啊～太完美了太完美了，不得不在文章最后自毁形象地花痴一下，我不要像Prada的Gucci，我就要一个陈奕迅式的男人，行不行？

写下这段文字时我还没有完整看过整部电影但是我觉得我是有绝对发言权的从六月初的预告片，六月底的上映，昨天的网上下载一夜之间出现，可以说等的不能再等了。

先来说说和此片有异曲同工之妙的老港正传，也是一有dl就下来看了，我的观后感是：故事还不错，就是太过主旋律。

看过老港只会对变幻的期待更加大，迫不及待的收集影评来看，居然迅吧昨天又出现了一个截图贴，这下完全剧透了。

我不知道内地上映时删掉了多少情节，但从hk yahoo看过此片的人口中得知这套剧本身就有点交待不清，比如Eason究竟是假结婚还是正常恋爱结婚始终有争议，大家最大的意见就是片子嫌短。

但是可以认定这是一部诚意之作，尤其各大小主角配角的演绎甚是让人期待，作为EF对于Eason的演技我是从来不存在任何怀疑的，他在这方面确实有天分，更何况这个角色真fit他，又有这样一个默契的拍档。

忍不住要和老港拿来做比较，很多人说变幻的回归主题太过蜻蜓点水，我却不这么认为，去看看老港就知道会是多么做作和恶心的一件事情了，彻底破坏整体气氛。

我曾经将我的msn签名改成：老港和变幻注定成为不了甜蜜蜜。

虽然对黎明和曼玉始终没有特别感觉，但是甜蜜蜜的那种大气那种自然流露是前两者都不能比拟的。

再回到变幻，这本来就是一部地地道道的港片，岂能随便翻成国语还是如此糟糕的配音，看完事先下完的sample我对自己说，完全找不到当时看原版预告片时的感觉。

香港的市井味，并没有随着城市的变迁而消失，这也是我喜欢她的理由之一，那些布满大街小巷的茶餐厅，多么美的一道风景！

正如变幻中随处可见的粗口，都是最最真实的写照。

喜欢变幻的另一大原因，我是个上海女仔，MISS的四个定义在这里值得细细体味。

上海女孩子，尤其是从小受HK文化熏陶的女孩子，无疑在气质上和HK同龄女子是有些神似的，我们热爱生活我们满怀理想憧憬，我们相信爱情但又容易退却，我们一定能从这部片子中找到不少共鸣。

导演刻画的很细致，影片前后的呼应和时间变迁的处理都很有深意，恰到好处的搞笑同时又给到观众笑中带泪的好几次感动，比如妙父去世，比如鱼佬千禧年痛失最爱，比如多年重逢抢银包。。。。

我看电影一不小心就会哭，所以这次看来要多备些纸巾在旁边了，一个人看电影的好处就是可以任眼泪尽情流淌不被笑话，上一次如此的放肆应该是在看《常在我心》。

综上，一直忍着没有去电影院看太监加换汤版的变幻。

emule下的好慢，还有一半在空气中，我已经写完长篇大论。

前些天逛街看到老港已经出了DVD，暗想等变幻出碟时一定要去买张正版来收藏而且必须是粤语原版。

所以，你如果已经看过国语版的，那就再欣赏一下原版吧；如果还没有看过变幻，那我更加要建议你也去看看了，这真是今年难得一见的港片（虽然我当它港产片来看尽管它是合拍的）。

（完）by easyride07.07.10

I always miss you. So I miss you. So I miss you. So I miss you. 我总是躲避着你所以，我总是错过你所以，我失去了你我想你我是一个还蛮容易说出“我爱你”这三个字的人，然而对于“我想你”我却没那么放得开了。

会说“想”那就不管是只有a little还是a bit都说明这个人是实实在在印在你心上的。

你会在什么时候想起某个ta呢？

吃饭的时候喝水的时候？

闻到某种熟悉的味道还是听到一首有你们共同回忆的歌？

抑或是梦见ta而后突然惊醒的瞬间？

每一种想念都是有重量的，但我觉得最沉的“miss”是错过甚至失去后的“miss”。

想念竟会如此美妙，美妙到你不需要那个当事人的回应便已满足，就像影片最后阿妙目送鱼佬一家3口远去的微笑。

我真的失去了你，所以我会想你，在你幸福我难过的时候想你，在你难过我幸福的时候想你，或者还有在你幸福我幸福的时候想你。

“有些人我永远不会考虑，有些事明知不会发生，就不要去计划。

” 她眼神坚定去寻找自己的梦想，等到成功了事业才猛然发现会对着电话忙音说我在天台等你一起过千禧年的鱼佬也是她的梦想，可惜鱼与熊掌不可兼得。

“miss”在她一声不响离开的时候便种下了。

片中我最喜欢一个场景，鱼佬躺在乒乓球桌上独自迎来2000年的这个。

我是真爱eason啊，为什么我觉得他晃着腿苦逼着脸的样子好帅啊，连他圈着兵乓球的小胖手我都觉得好帅啊哈哈哈哈。

然后我脑中便全是eason的一切还好。

很可惜这首06年就已发行的歌没有录到这部戏里做插曲。

转眼间　和你未见便寂寞一千三十四天挥过手　含了白箭道别的光景真像昨天别拉扯　认真点情绪何以到低点　我的天她要走　无法幸免你要冒一些风险不紧要　当天放弃我的是你今天你也有被放弃了那个滋味能重头做起其实我曾一个闯丝路比失恋更糟其实我宁愿你不那么好得不到也好其实我还好　期望你还好我已经太知道心要静　才好失去的　唯有认了在冥冥中她不属你的得到的　越看越化幸运光景都只是借的大家总是旧相识无疾而终也增长了见识亲爱的　凭你悟性为何没想到珍惜不紧要　你的心永远不断转他逼你再爱大概会变了你不愿宁愿给你选其实我们都很想得到都跟天对赌其实压力高得比天更高自卑点也好其实我还好　期望你还好我已经太知道理想可以不高不紧要　当天放弃我的是你抑郁我有过但我战胜了那滋味其实世事总有好不好不只得你好其实我们专喜爱得不到的手松点也好来吧我还好　期望你还好你肯跟我倾诉　都算好其实我们都很想得到都跟天对赌其实压力真可以比天更高心松点也好来吧我还好　期望你还好我太想去知道坏消息也好　我都我都衷心跟你讲　你好你好这首歌是我的最爱之一再见旧情人，一句“你好”胜却千言万语。

1997－2007还是一个十年的故事。

我一开始就知道自己会喜欢，一开始就知道自己会嘘唏。

依然经历一个曲折的过程，依然在等待最后圆满的结局。

她是这样坚持的女子，所以一开始没有选择他不奇怪。

要离开菜市是她唯一目标。

即使心里已经有了他，还是坚持的选择梦想。

她要的是像PRADA的GUCCI。

即使有过一夜的回忆，她还是选择离开。

她在路上遇见他，想叫住他。

但是错过了。

他在车子看到她，却告诉自己看错了。

她为了梦想在奋斗，他守着最初的理想在坚持。

重逢也在意料之中。

我在等她告诉他：我心里的人其实一直就是你。

我在等他告诉她：我从来也没有忘记你，在等你。

可是只差一点时间。

她背着手握着他曾经送她的钱包。

无可奈何纠结着眉头：我求求你，别看了。

只要一切还没有说破。

一切还有说破，我们还可以继续嘘唏。

她遇上送他出去，看到他的发妻，和可爱的儿子。

她只能微笑。

这样的结局反而在意料之外。

却在情理之中。

能有多少人。

能在重逢的时候，还有着当初别离的心绪？

当时的转身，已经选择了另外一条路。

守着一些，冲动之下才会说出的话，这个世界能有几个？

真正会相信的那个才是傻瓜。

时光在任何人的身上，都会有作用。

带走了一些，也带来了一些。

为她嘘唏。

她的十年。

这个男人从来都是她的，他的心从来都是向着她的。

这个男人又从来不是她的，她从来没有打开心扉接受过他。

背景音乐响起来。

心也跟着难过起来。

只不过是一出戏，为什么依然不能圆满。

重逢。

只是为了让一些故事完结么。

如此的十年。

同是香港回归十周年的应景之作，《老港正传》让我小小的失望了一下，《每当变幻时》却又给了我意外的惊喜。

和《老港正传》相比，《每当变幻时》高明的地方在于把大时代变迁的标志性事件揉碎了低调的隐藏在女人怕老恨嫁的个人情感后面，阿妙在菜市一天天搏命揾钱，翻过一页页月历，写着一本本日记，错过一个个男人，而似乎不经意间穿插其中的禽流感肆虐，超市兴起，传销误人，旧城拆迁，楼凤待客，北上淘金，悄悄的影响着人物命运，让我们看到了香港这个地位特殊的城市和她的子民们，在转换身份后为适应新形势作出的调整与努力，让人感觉不知是要为如花美眷似水流年而惆怅，还是更应该为人事变幻白云苍狗而叹惋。

在永不停止前进的时代洪流里，富贵墟千载不变，只是个美好的幻想而已，曾经在一起打闹欢聚的一群人终究要各奔前程，即便如鱼佬那样坚持到最后的人，还是不得不放手。

杨千嬅的演技大有进步，全片几乎找不出什么缺点，终于能够摆脱郑秀文的影子，走出属于自己的戏路了。

而且第一次发现大笑姑婆同学原来长得也很可爱，气质有向张曼玉升华的趋势。

不过一个围着鱼摊日夜操劳的女人每天只睡三个钟头，真是只能用艰辛来形容了，哪里还能如此雪白粉嫩巧笑倩兮。

阿妙这个角色鲜明刻画了三十岁前后女子的心态变化，相信广大女性观众会有深切共鸣，单她两次买钱包的场景就绝妙非常。

那个饼佬的角色也设定得挺好的，演员选得很合适，白净俊朗，待人有礼且知进退，工作稳定，但对颇有野心的阿妙来说却感觉平淡乏味，似乎少了些什么。

恐怕对现实中的很多女孩子来说，都会遇到这样在她们当时看来食之无味弃之可惜的追求者。

其实就象妙老爸说的那样：虽然有点干，但是保险，饱肚子。

等到两年后她精心打扮去赴饼佬的约才发现对方已经有未婚妻了。

对鱼佬也是一样，在一起时感觉很舒服，有麻烦了最先想到求助的人是他，伤心醉酒的时候会找他哭诉痴缠，却总认为对方不是自己想要的那个人。

不知道有多少女人曾经象阿妙一样，想买一个象prada的gucci，最后呢，“你买到没有啊？

”“哪有这种东西啊！

”作为陈奕迅的歌迷要重点说一下他。

不敢说eason的演技好，只能说这个角色很适合他。

卖鱼佬的三分狂放不羁，三分用情良苦，三分疲倦无奈，与一分不易觉察的骄傲，简直与eason本人气质浑然一体，无需太多演技帮助，在香港如今的男演员中还真想不出来第二个人比他更胜任这个角色。

看他煞有介事的踱着方步学妥叔的样子把阿妙逗得哈哈笑，抱着个垃圾筒在商场里跟服务员发飙，被阿妙当面拒绝时的黯然神伤，多年后重逢还是那样熟悉自然的问长问短毫无距离，我要是文隽，就送他一个金像奖最佳男主角的提名来鼓励一下。

鱼佬与阿妙春风一度之后兴冲冲的拎着早餐的样子，与船头尺卖了车买表链一路飞奔回来的欢跃如出一辙，之后他离开富贵墟在海边开的那个鱼粥摊，感觉很像发哥与红姑重逢时的那家餐馆，看来导演从《秋天的童话》和《天堂电影院》里成功偷桥不少。

而当鱼佬对着手机里“请查清楚再拨”的系统提示音喃喃低语“明晚千禧年，我在天台等你”时，我觉得实在是一段绝佳的MTV画面。

千禧夜卖鱼佬孤独的躺在富贵墟的天台上，真应该配一首eason的歌来煽情，导演也许是怕冲淡阿妙的主戏而只是匆匆带过，迅速转到有些无厘头的和警员对峙的场面。

影片中点缀了不少小幽默，让观众虽然感到生活无奈却并不过分沉重，而是辛酸伴着甜蜜，伤感中蕴含希望。

林家栋演的女人气的化妆师，许绍雄还是那个胆小怕事的警司，黄渤当众拆陈奕迅的台，都让人忍俊不禁。

还有些细节也颇有意思，看得出是精心安排的结果。

譬如开场一个mm对猪肉佬说来两斤牛肉，猪肉佬对着自己摊子上挂着的那个大猪头看了一眼，真的是挂羊头卖狗肉般让人哭笑不得。

开始菜市里那个母亲打骂的那个孩子，到十年后重开富贵墟时就换了个大孩子继续打骂。

鱼佬开始对阿妙说钓鱼不如买鱼女人泡不得云云，阿妙消失富贵墟被拆后，鱼佬却天天孤独的坐在海边钓鱼。

最赞的是开头那个miss词条的安排，错过，挂念，遗失，未婚女子，四种含义，五味杂陈，让人百感交集。

对熟悉港产老片的人来说，最亲切有趣的还是冯粹帆。

他演的妙老爸简直就是他当年最擅长的那类混混随时光前进到现在老了的样子，泡妞整蛊，无所事事，只是由于有了女儿，比起年轻时稍稍多了一点责任感。

看他被陈奕迅背着一边龇牙咧嘴还一边煞有介事的说“真是谢谢你了好兄弟，仗义每多屠狗辈，下次办事叫你一起”，完全就是二十年前那个让人又好气又好笑的犀牛皮。

只是港片看多了，很多时候都能猜的出下一步剧情，比如冯粹帆边走边擦鼻血边反复说“我忍住了”，我就知道他不行了，那个戴口罩的mm被杨千嬅扶起来时说我要赶时间，我就有预感她是去见陈奕迅，她戴着口罩感觉平平，露出脸来还是挺pp的，她和陈奕迅被黄渤扯下口罩对视的那一霎那，我就猜两人可能弄假成真了。

虽然能捕捉到导演心思让我很得意，但还是希望能看到别出心裁更有新意的情节设计。

影片的缺点是不够流畅，一些场景的衔接转换稍显生硬，不知是不是国语版被删剪了的原因。

除了女主角外，其他人物刻画也似乎不够深入，只停留在类似漫画白描的浅层，也许是因为影片长度的限制。

譬如猪肉佬开始追阿秒被拒，然后决心出去闯荡的过程没能让人感受到他的心理转变，出人头地之后的言行也和之前没有任何呼应，让人感觉形象模糊。

黄渤很有潜力，演技还有需要提高的地方，不然只会始终限于插科打诨的小幽默。

菜市改革，传销等几场戏也处理的接近于荒诞剧的风格。

至于最后为了鸡佬手术而演一出富贵墟重开张的温情戏，让我感觉有点矫情了，也许能换个更好点的重聚方式来满足一下我这样的恶俗胃口，比如象托托走进天堂电影院一样抚摸着断瓦残垣，从前记忆又上心头，于是情人还是老的好巫山云雨旧欢如梦#@￥%&×？！

……众人在富贵墟前告别仪式般的合影时，我真担心电影就此结束，实在意犹未尽，幸好导演没有玩我，又安排了一场戏让阿妙与鱼佬划上句号。

当阿妙看着鱼佬张着滑稽的大嘴和儿子通电话而将钱包偷偷藏在身后，当鱼佬争执不过而知趣放手转而煞有介事的评价起店面时，这样欲说还休的场景真让人无语凝噎。

阿妙目送鱼佬一家的背影渐行渐远，主题曲缓缓唱响，仿佛时光的钟摆点点敲打在人心头。

这样悠悠的旋律一听就知道不属于我们这个时代，找了一下果然是老歌。

随光阴逝去的东西永远让人怀念。

不知道为什么那么多女孩子喜欢mini cooper，我觉得比甲壳虫差远了，虽然出于宝马门下。

結尾是滿腹遺憾和酸楚。

但心裏如同劇中的阿妙，魚佬一樣明白，沒有其他的結局，人生滿載十字路口，選擇其一，必然要有所捨棄。

阿妙最後的笑容是對自己選擇的擔當。

阿妙和魚佬都是再普通不過的人，他們像你也像我。

所以我明白阿妙的不甘心，她愛魚佬但更愛自己。

捨不得放棄未來存在的可能性，想看看自己到底能走多遠。

記得阿妙對豬佬說，她喜歡的是Minicooper。

應當是從始至終都很清楚自己要的是什麽的女子。

但人有時候會禁不住猶豫，怕自己想要的不是真正適合自己的。

故事最後，阿妙說：這十年她有得有失，但也讓她明白人生不過是過程而已。

這時的她開着Minicooper揚長而去。

人生的重點不在于你選擇了什麽，重要的是你怎樣堅持走自己選擇的路，享受這個選擇的過程。

我們也都坦然最後魚佬的選擇。

因爲我們都如此平凡渺小，所以對生活選擇妥協也無可厚非。

未來如此的不肯定，從前的豬肉佬也曾經如此純純的愛過阿妙，但十年變化何止桑田，人心亦翻天覆地。

沒有人敢保證十年后的魚佬。

我們對別人的懷疑是來自于對自己的不信任。

好像在自己的身上看到了別人。

以此量度，更不敢妄自肯定。

一輩子堵在街市裏的阿妙一心想到外面的世界去，離開之後又會懷念她曾流落在那裏的青春歲月。

我們在想回去的時候常常人事已俱非的，連一個可以收留回憶的地方都沒有。

阿妙在一開始就果斷的拒絕了魚佬，她說有些事明知不會發生，就不要計劃。

後來在父親身故后，魚佬一直相伴在側，感情可以情不自禁，但理智又可以讓她搬家換電話號碼毅然決然地人間蒸發。

魚佬回了阿妙的短信，他說：我是魚佬，你是誰？

導演還特地給了“你是誰”一個大特寫。

好像在說，十年，我沒變，但阿妙早變得面目全非，你已不是你，我自然無法認出你。

他們爭搶錢包的動作在魚佬摸到錢包的那刻凝固了。

大家心裏都明白了，因爲早已錯過，無路可回去。

阿妙的眼裏有淚，魚佬何嘗不難過呢？

但大家都是成年人。

這十年不是白白過去的。

哪怕他曾經那麽愛她。

記得他送她那個防水錢包的時候，用舊報紙包裝了外盒，隱約可以看見這麽一段話：浪漫,可以苦心经营.感动,来自生活的点滴.魚佬就是他送她的那個防水錢包，樸素但實用，也許他的浪漫是苦心經營出來的，但在生活的點滴裏他給你最真實的感動，那不都是愛嗎？

可惜那個時候的阿妙並沒有看見，就算看見了，也裝作沒看見了吧。

其實我們選擇了一些必須放棄另一些。

不被選擇的就成爲錯過的，而我們終其一生懷念的往往就是那些早已錯過的失去的。

沒有被選擇不代表不重要。

沒有失去便不知道重要。

人往往都是這個樣子的。

說點文藝腔的話，生活很現實，但夢想更重要。

但我們唯一的救贖只有愛。

這個世界真愛難覓，魚佬雖是個胸無大志，吃相比較難看的男人，但他給阿妙的卻是真愛，所以阿妙錯過了，電視機前的我替她可惜。

想起上次跟朋友閑聊説，現在的女子找老公要有錢有房有車什麽的，全是些物質條件，看似是擇偶標準越來越高。

但換個角度看，卻是徹徹底底的降低標準，物質條件多好找，物質好的男人現在一抓一大把的。

但要找個真愛的得多難？

還要你愛他他也愛你的，那就更不容易。

與其找那麽點虛無縹緲的東西，還不如實在點，找些容易把握的方便衡量的標準。

這就是現代女人的心理。

我也會問問自己要什麽，如果有那麽一個人，他願意接受我的愛，並且值得我愛的人。

那我願意與他一起奮鬥在人生的道路上，為了他我願意成全與讓步，甚至不得不捨棄另外一些重要的東西。

只要我愛他。

如果一直遇不到這個人，那我也只能學習做一個獨立的時代女性，在生活和感情上不多做依賴停留。

自己走自己的路好了。

十年之前，有这样一首歌，一个女子在唱，常见明月挂天边，每当变幻时便知时光去。

　　 十年之后，一批香港人在一起做了这样一部同名的电影。

电影里一个长大的小女孩，打开陈旧的录音机，飘出来是同样的调子。

但歌依然，人已逝。

　　 这是一部让人惊喜的片子，也是一个让人感动的故事。

香港的十年过去，这是一部讲述十年香港里一群平凡人故事的电影，它并不华彩，但却真实，充满很多琐碎的生活细节，有悲有喜，有聚有散，有难得的人间烟火味。

回归十年，太多宏观的叙事，有这样一部片子，能让我们潜入水底，看看翻涌浪花下的静水流深，十分难得，让人唏嘘。

　　 阿妙是一个快要三十的女子，每日白天在菜市场卖鱼，晚上在楼角卖粥。

阿妙有一个嗜赌好色的老爸，还有一个倔强的目标：在三十岁前还清欠债，离开菜市，找一个值得嫁的人。

这是一个小人物的梦想，需要流很多汗。

　　 阿妙有梦想。

三十岁在阿妙看来，是一个大限。

阿妙每天只睡三个小时，就是希望在三十岁来临之前，跳出鱼市，改变自己的生活，赶紧找个人嫁掉。

对生活，阿妙心里有不甘，这份不甘帮了阿妙，也让阿妙错过。

这错过并不是是阿妙所愿，而是让她尴尬的，就像是发现当年能给她平稳生活的饼佬已快要结婚。

但不甘就是不甘，就算是后来遇见自己喜欢的鱼佬，阿妙也还是不甘。

终究还是错过。

　　 阿妙于是就在错过中度过了自己的三十岁。

三十岁之后的人，总会看见很多事情变化，很多东西消失。

老爸去世了，但靠着最后一搏给她还了债； 猪头佬出去闯荡，慢慢出人头地了； 鸡公鸡婆结了婚，出了国，每天在网上等着看富贵墟的消息；那个当年在菜市场写作业的小孩，一夜之间也长了好高；就连坚持到最后的鱼佬也结婚了，有了老婆和女儿。

最后，见证着这一切的富贵墟菜市场，也要被政府拆掉了。

　　 经历了兴旺、衰落、停封，即使后来极富有人情味地一霎间重生，也终还是成了废墟。

十年时间的大变化看不见，但阿妙可以看见富贵墟的变化和消失。

此时的富贵墟，仿佛是这个城市变迁的一个小小注脚。

　　 带着不甘，看着消逝，阿妙还是离开了菜市场。

当年在菜市口一起工作的人各寻出路，阿妙也找到了自己的人生出路。

就算不是太成功，但也不是当年的卖鱼婆了。

　　 过了很多年，为了让回香港治病的鸡公一了心愿看看富贵墟，当年的一帮人又重新聚在一起做一场戏，把闲置的富贵墟又打扮成了当年的模样。

找人、买菜、布置场地、拉人扮客，大家很开心。

但谁都知道，富贵墟不会再度开放，昨日不会重现眼前。

　　 影片的最后，阿妙与鱼佬再度重逢。

阿妙拿出当年鱼佬送的钱包，想要说自己终于找到了喜欢的那一款。

但此时鱼佬的手机响起，传来的是他宝贝女儿的声音。

话终究没有说出口。

当两人告别，背影渐行渐远，阿妙仍然还是微笑。

她明白，在那之后，每个人的生活轨迹将会照旧，大家继续生活。

　　 十年明月，人间世事，浮云已过，一笑莞尔。

　　 回归十年，悲喜交织。

经历过金融风暴，经历过非典肆虐，经历过股市起伏，经历过拆迁重建，这样一个众人眼中纸醉金迷的城市也曾徘徊而神伤；然而我们还是可以看见，港人仍然有着追逐的野心和致富的欲望，在封锁重重的医院里，医生护士仍然每天能收到一个橙子。

这个城市，还是有着自己的精神和温暖。

　　 听有人说过，现在的香港昔日的容颜仍在，依然倾城，但却已步入中年。

港人也在这十年间，努力地寻求对自己身份的定位，有着优越感，但却彷徨着自己的未来。

过去已成过去，接下来的路将会如何走，如果不设身处地，是很难体会港人的这份矛盾的。

　　 女子三十，香港十年。

香港回归十周年的日子，出现这样的一部影片，显然并非为了唱赞歌。

将香港十年之间各种大事变迁，转化成细节，展现在影片中，通过阿妙一人的十年际遇串起了整个故事。

有乐观、幽默和积极，更有挥之不去的感伤与惆怅。

影片中阿妙对于人生的不确定、不安、不甘，对于梦想的追逐，对于过往的不舍，对于自己定位的徘徊，更像是港人十年真情实感的一个象征。

　　 阿妙最终在错失的岁月中成长了，她说，原来所有的一切都只是一个过程。

影片里，依然有人唱着：怀缅过去常陶醉 / 想到旧事欢笑面常流泪 / 梦如人生试问谁能料 / 石头他朝成翡翠。

每当变幻时我们在行走中，失去了什么。

是不是会执著，心心念念要定， 回首时分，发现还是错失了一些。

就像这部电影，有关miss这样简单的词，却历尽十年才明白。

1997年的阿妙，27岁，跟着爸爸在菜市场卖鱼，晚上收工还要加班做鱼粥生意，那年，她在日记里写下：30岁前，还清所有欠债，找个值得嫁的人嫁了。

她对鱼佬说：白鳝我请你吃，这是我的范围，你不要捣乱。

她对暗恋自己的猪肉佬说：我是不会喜欢菜市佬的。

那男孩背起行囊，外出闯荡。

遇到很好的对象，西饼店店长，就像西饼，很饱肚。

可欠款仍然未清，选择放手。

这个男人写信，送她手链，祝她一生幸福。

她对鱼佬说：决心啊，计划啊，你没有啊？

28岁，她对来买菜的主妇说：还有两年。

菜市场受到超市挑战，改革失败，鱼佬说，我们不是失败，是成功发现改革不行。

那个外出的男孩子已经小有成就，却不再看上她，这个菜市妹。

她对着心仪的钱包看了又看，我要似Prada的Gucci，被bs：哪里有这种东西。

29岁，她满怀希望的迎接着新生活的到来，反而陷入传销泥潭，赚来的钱尽数赔光，站在富贵墟的牌楼上，茫然的走来走去，是鱼佬的支持，让她有勇气继续活着。

而刚过而立之年的鱼佬，从开始的不屑到后来的感动，慢慢爱上她，有了自己的目标。

饼店店长的电话，波澜又起，犹豫着做了决定，那人介绍，我的未婚妻，美芬。

笑着看那对戒指，如果当年嫁给饼佬，现在应该戴在她手上。

她看到鱼佬的日记：不再找阿凤，成为一个值得嫁的人。

鱼佬送她心仪的那款钱包，摸着头说：决心啊，计划啊，我也有。

她一字一句的说，有的人，我不会想，有的事，明知不会发生，就不应该计划，你，明白吗？

生生隔出山海。

妙爸在女儿生日的前一天手气很旺，赢了五万，去拿雪梨下火，却再没起来，他奄奄一息的对女儿说，你终于可以离开菜市场了。

那是香港十年来最冷的一天，也是阿妙一生中最长的一天。

她打开匣子，随身听里传来小时候和爸爸的合唱：怀缅过去常陶醉一半乐事一半令人流泪……韶华去四季暗中追随逝去了的都已逝去啊常见明月挂天边每当变幻时便知时光去 她烧掉所有日记，在天台上趴在鱼佬肩上大哭，撤了摊，停掉手机，彻底告别富贵墟。

鱼佬一个人清洗即将拆迁的富贵墟，也洗去之前的种种回忆，他绝望的被抬出市场，最后看了牌楼一眼。

转眼之间，一年过去，她成了化妆界的妙姐。

事业有成的猪肉佬说，我们都是有权选择的人，有时候错过了，不一定可以回头再挑。

2003年，非典。

她开着自己的车，在街头看到戴口罩的鱼佬，拨电话的刹那，撞到那个女生，送她去相亲。

咖啡店里带口罩的男人，看到女生从车上下来，女人开车。

女生求他，帮帮我吧。

2006年，阿妙36岁，撞车，鱼佬匆匆赶来，替她从车底取出鞋。

重开富贵墟，只为老人的心愿。

他们重新打扮成10年前的阿妙，鱼佬，相视一笑，似乎时间永远停在97年。

他们在牌楼上合影，最后的纪念。

鱼佬在阿妙的化妆室做造型，问那种似LV的Gucci你买到没有？

她说，哪有这种东西？

不过我真的找到了我想要的那个。

她满心欢喜去取鱼佬送给他的钱包，却听到鱼佬接起女儿的电话，温柔的对妻子说，我差不多啦，待会见。

阿妙满眼落寞，他跑过来要看钱包，她求他，听我的话，别看了。

他们像好友一样在店门口轻松作别，幸福的一家三口背影。

2007年，富贵墟终于清拆，37岁的阿妙说，十年里面，我想做的事没有全部做到。

以前我会觉得这是失败，现在我不会，而是发现，所有的事情，都是一个过程。

国际女性杂志专访阿妙，以化妆学校的名字开头：Miss。

千嬅演的电影，纵然是喜剧，看来也透出沧桑和悲凉。

听来这电影是香港回归十周年献礼电影，也是千嬅《她成功了他没有》的电影版，去听了，果然。

歌词的最后是： 这个故事原本想讲天生一对仿似童话可爱他得到发妻的爱他的女友偏却得到理想失去爱 现实中哪有那么多美丽童话？

王子公主幸福的生活在一起。

男人要努力打拼，女人亦然，为了生存和理想，单凭一个勇字，一步步走下去。

只是，我们还保有一点点天真的念想。

有时候，我们为了心中执念的目标，错过或放弃了很多，这部电影，能让我们停下来，稍微想想，自己追求到手的东西还会有当初憧憬时的感动么？

正在努力期冀的东西是否真的如同想象中的美好？

想归想，一觉醒来，还要继续前行。

PS:这部电影里除了千嬅、EASON，还有黄渤，也就是《疯狂的石头》里的黑皮，满口青岛话，高二时看过一部电视电影《上车，走吧》，里面的主角是高虎、舒高和黄渤，他和高虎演来北京谋生开小巴的山东人，那时我第一次听到静安庄、国展、西坝河。

“我喜欢像Prada的Gucci。

”“世界上哪有这种东西。

”“确实没有，不过我也找到了我想要的那一个。

”“是什么？

给我看看！

”……“听我的，还是不要看了。

”一、他们这不是一个关于失去的故事，只是一个关于改变的故事。

阿妙与鱼佬确实是太不相同的两种人。

阿妙不甘于现状，渴望离开与远方，但同时又是浅薄与极其情绪化的人（在金钱面前易失去原则；好骗；笑着笑着就哭了）。

鱼佬只愿守着眼前的土地，这是他归属感的来源。

他的人性有三层，表面是浪荡的（嫖妓，暴脾气，打架），第二层是可靠踏实的（始终拒绝靠走私暴富；一次次解救阿妙于困境），第三层是过分守旧的（唯有他始终不放弃卖鱼的老本行）。

所以结局也并不是什么遗憾的事情。

人类是狭隘的：亲情、友情是爱，凭什么只有男女之爱才配叫爱情？

这难道就是极致状态吗？

对不同的人，适用不同的感情状态。

若鱼佬与阿妙几年前未曾分开，怕是只会把彼此都限制死了。

二、感动很多事情，从一面来看是遗憾，从另一面来看已是难得的幸运。

他们彼此的关怀，瞒不了旁人，也无需瞒着自己。

阿妙车祸后，两人对视的那一幕，是用了多少力气的深情哇。

眼神里有着千言万语。

以及重整富贵墟时，不得不大赞细节运用的巧妙——一个道具，就道出了两人多少故事。

鱼佬记得阿妙用过的大锅，他曾经还在楼顶不屑地看着她卖粥；他也不会忘了白鳝，它开启了他们不打不相识的故事；他不会再切断她的电源了，他只是默默记着她挂日历的位置。

旁人看来平常的这些物件，却是他们的全部。

所以啊，其实物件和语言都是密码，措辞是神秘的，暗示着经历与心里的秘密。

那些共同的经历，是谁也夺不去的美好，是不会被当今生活覆盖的底色。

鱼佬和妻子如今的相处，都透着阿妙的影子。

他也曾是没心没肺的浪子，是阿妙教会了他善良与体贴。

所以有些因果躲不过，正是这份担当，让他即使假结婚，都会真心诚意对对方好。

一个行为，错与对是难辨的。

渐渐地，只好坚持做自己认为好的事情，然后承担并接受所有结果。

三、现实这个故事由Eason和杨千嬅演绎，所以格外令人唏嘘不已——因为这就像他们的故事一样。

他们同年进入唱片公司，若非杨千嬅在公司安排下必须出国进修，他们在旁人眼里就是天造地设的一对。

期间，Eason被人介绍与徐濠萦认识（也就是后来被人指责没品位又败家的妻子），杨千嬅几年坎坷之后，也终于成了丁太。

然而这对失散了的旧知己，至今仍是密不可分的老友，几年前种种互动一直被媒体津津乐道。

“很多东西今生只可给你，保存至到永久，别人如何明白透。

”他们与业内几位老友的故事，也像影片里富贵墟众人的故事一样，充满了戏剧性。

林夕、黄伟文、梁汉文……他们的故事，足以拍一部跌宕起伏的《老友记》。

现实往往比艺术更有戏剧性。

杨千嬅听Eason的《最佳损友》听到落泪的故事，坊间流传甚广。

因为黄伟文曾在《可惜我是水瓶座》的批注上赫然写道：“其实我一直都怀疑杨小姐从来都不喜欢我为她写的歌词，那些道谢，直觉上都是客套话，但一直不太喜欢却一直采用，也许才是种更伟大的包容。

而我，真的，都尽了力了。

”黄伟文疑心杨千嬅真正喜欢的是林夕的词，便把这首歌交给Eason来唱。

然而我觉得，杨千嬅的哭不只是哭黄伟文，也是在哭她与Eason。

她与黄伟文另一个出名的故事，就是《可惜我是水瓶座》里一句“拿来长岛冰茶换我半晚安睡”。

黄伟文亲自解释过这个“长岛冰茶”的故事。

他陪她喝醉，却并不问那个使她痛哭的人是谁。

而这“水瓶座”，又牵连起陈杨的另一个故事。

2006年《志云饭局》上，主持人问起陈杨是否曾经是情侣，Eason用星座问题搪塞，杨千嬅表示不记得了，但陈志云满意的说：你的表情已告诉我你已经回答了。

现实中的纠葛就是这般复杂，一个故事嵌套着另一个故事，一个人物牵连着另一个人物，一个措辞就是寻踪觅迹的密码，一个表情就胜过了千言万语。

四、社会每个人都是被时间推着走的。

香港社会的变迁史，在影片的呈现真实而令人感慨。

富贵墟的衰落，是社会的选择。

然而重新营业的消息一传来，多少年前抛弃了它转而选择超市的那批人，多少年前在摊位前蹭吃蹭喝讨价还价的那批人，却充满依恋地回来了。

我看到这一幕的感情是复杂的，两分讽刺，八分感动。

然而正如开头所说的，这不是一个关于失去的故事，只是一个关于改变的故事。

所有人，离开了富贵墟依然有很好的生活。

阿妙说：“十年来，我想做的事情没有全部完成。

在以前，我会认为这是失败。

但现在我明白，这不是失败，而且成功发现，所有的一切只是一个过程。

”人与人的关系是这样，人与环境、人与事物的关系都是这样。

没有什么万万离不开的，谁都要看向前方，大步行路，途经下一个美好的所在。

还是用Eason的一句歌词结尾罢：来年陌生的是昨日最亲的某某，总好于，那日我没有遇过某某。