女人贞慧

隐忍而固执的女人都是美丽的【女人贞慧】这部电影.没有什么情节.一切都是淡淡的流动在狭窄的阳台种满绿色的植物坐在公园里休息.还有小孩安稳的偎依在母亲的怀抱里收养了一只小猫.却丢弃了它当她想在次找回小猫时.却找到了自己的幸福里面穿插了回忆.伤痛.和对幸福淡淡的渴望当洪潮退却以后.平和流淌出来最后的特写镜头.贞慧脸上的表情很微妙在心里想:她找到她的幸福了

一个别人眼中的另类，生命中可能经历过常人无法忍受的伤痛。

电影的整体节奏非常缓慢，注重画外音与画面的协调和对比，女主平淡的生活没有多少观众期待的戏剧冲突，甚至剧情简介已经将故事全盘托出，而观影的过程却是需要细细体悟的，导演的功底和用意都在每一帧画面中。

影片的拍摄手法颇似民族志，日常感满分的追踪镜头，没有多少表演痕迹，就像在讲述一个普通人的生活，无聊、乏味、真实。

真实的背后是一个女性的自我成长与涅槃，勇敢挑战男性的权力边界，拒绝、触碰、迎接、逃离，每一次真实的性别实践都是作别曾经的自己，哪怕是无比挣扎的自我斗争。

最成功的的一幕莫过于贞慧纠结是否杀害曾经侵犯自己的叔叔，泪水在眼眶里打转，手里握着刀刃，身体因灵魂挣扎而颤抖，面部特写与画外音不绝的蝉鸣巧妙融合在一起，虽然这一幕拖沓了五分钟之久，但足以让观众看到贞慧的心态转变。

这是一部不可多得的电影。

总是希望美好结局的人，让导演不忍心，给人留下一丝阳光结局。

沉静和偏执的美，像机器的生活，掉落的睫毛是无声的泪。

母亲的温暖让她留恋人间，用衬衣掩盖内心那段犹如大裂谷的悲伤，短暂的美丽过往和一刻不留的无声逃离，让她能体谅落下风逆境的人，不喜欢权势，不喜欢复杂，不喜欢逢迎，就像一个螺丝，崭新的一塌糊涂。

床铺是很久不敢不愿意躺了，床上的痛苦回忆太多，不愿意醒来，无数闹钟，上班前洗头，是为了不让人看出脸下的内心。

数次邂逅一个略微驼背的疑似作家，穷的叮当响的，所谓暖男，不知道是编剧还是真实，这真的是太牵强的阳光了，真实世界里，不知道有多少泪流下～被侵犯的从来不只是肉体，身体也从未忘记，孤单孤独被阉割的情欲，剥夺了作为女人的很多东西，片名叫～女人贞慧，是象征，品德无缺的女子，被阉割的情欲……她原谅了别人，却无人真的走入她的内心，她默默的疼惜被欺凌被丢弃的，却知道自己也只剩下画皮，早已变形～悲剧从来不会是电影的结尾，但有时候阳光只是幻觉，闹钟未到就醒了的贞慧，闹钟响起却睡着的黄政民，是没有交集的～

时间设定在夏天，画面唯美恬静，剧情虽然拖沓，正衬托了女主可以遗忘，经过压制后的平静无常的生活。

同时女主心理的刻画，这一重点部分虚实结合、亦真亦幻，同时在剧情的缓慢推进中心理变化层次感逐渐鲜明···整体看起来，贞慧的哭鼻子上可能要“黛玉第二”了···不足之处是，结尾部分贞慧的特写冗长单一而集中，过了···PS:生命，像贞慧一样，每个人都在自己的漩涡里浮上来沉下去···电影梗概1）一个名叫贞慧的女人，单身独处在邮局上班，平日里上班回来莳花弄草，打扫家务，安静恬淡地看着电视，偶尔养养宠物，日子过得无聊而波澜不惊。

一个人在家的时候，贞慧常常呆呆发愣，陷入一种母亲还在身边的幻觉中。

渐渐地，似梦似幻的场景无时无刻地出现在其他场合，上班、与同事聊天、医院探望等等。

记忆深层忘记的丑恶重新复现：那些自己曾经内心的绝望与崩溃，还有无法面对的爱情···一向隐忍恬淡的贞慧不觉动起了杀意，打算了结过去···2）女人贞慧一个人住，在一家邮局上班，日子过得平平静静。

每天上班的路上，她不时遇到牵着宠物溜达的路人。

这天，她在一棵树下看到一只流浪猫，处于无聊与怜悯收养了它。

一个人在家的时候，贞慧感觉母亲常常就好像在自己身边一样，给自己剪脚趾甲，陪自己说话。

母亲的忌日这天，伯母没有过来。

贞慧一个人来到母亲遗像前寄托了哀思。

前男友来找贞慧，告诉她自己下个月结婚，还追问着贞慧当初为何在蜜月时候逃走。

贞慧说不出话，只是泪眼涟涟。

前男友走了，同事注意到贞慧有些神情恍惚。

贞慧想起度蜜月时逃走的情形：做完爱后自己身心茫然只有痛，黎明的大桥栏杆前吹起的尽是孤独的风。

于是那时，她拉起了皮箱···贞慧的意识回归到现实，注意到自己脚上的鞋子已经十分破旧。

上班的时候，那个常来寄快递的男人提醒她有一根眼睫毛挂在脸上。

贞慧下了班，来到一家商店买鞋子，男雇员的态度让她极为不满。

她第一次结结巴巴把怨气向前台表达。

金先生的老婆住院了，贞慧和同事一起去探望。

在医院，贞慧敏感地想起母亲住院时与她最后在一起的美好时光···一天，那个常来寄快递的男人刚出门，贞慧终于忍不住跑上前邀请他晚上来家里吃饭，说是想让他看看自己的猫。

晚上，那个男人没有来，贞慧一个人安静的吃着。

又一天晚上，贞慧在外面吃饭，遇上一位与朋友起了争执的男人。

贞慧带男人回了家，听到了男人的电话，平静的抚慰挂了电话后痛哭的他，也想起了自己一直努力遗忘的曾经最深的痛苦。

贞慧包裹好了水果刀放进随身的提包，一个人在外面晃荡，不知不觉已经走到早晨，走到上班的地方，正看到会计与组长在那里，她下意识的继续向前，回到自己的家，收拾了花草，沐浴了身子，与猫一起舒舒服服睡了一觉。

醒来，贞慧一大早起来，带着猫来到之前发现它的地方，重新把猫放了。

之后贞慧来到某一处住户人家，打听后知道主人去公园锻炼了。

公园的长椅上，贞慧安静地坐着。

曾经伤害自己的那个男人注意到了她，在她的旁边坐了下来。

贞慧含着泪，紧紧地从包里摸出刀把。

突然，她起身而走，跑起来的时候跌下一脚，刀子划破了手心。

贞慧一个人在洗手间止不住的大哭。

重新走出们，贞慧走在上班的路上，突然她想起来放生的猫，她四处寻找猫的时候，那个晚餐失约的男人出现在面前，道着歉···

一部无关爱情的电影。

一部一个人的电影。

忘记了是什么时候看的。

今天突然想起。

女人贞慧是每天过着平淡生活的邮局女职员，在离邮局不远的地方就是她的住所，这里等待她的是平时在电视购物中心买来的东西和在楼底下捡来的一只小猫，这些成为她生活的全部。

记得非常清楚，电影里有一个安静的星期天下午，她边和小猫玩耍边听阳台外面孩子们的嬉笑声，贞慧手里的绿色植物似乎在呼吸。

喜欢这样安静的感觉。

或者说，是平静。

一个人生活，是一种瘾。

直至今天，还不曾觉得寂寞。

相反，却祈求着下班后能够被世人遗忘，遗忘的彻底一点。

让我在自己的小房间里，可以光着脚丫子，穿着宽松的睡衣，一杯清水，或者一个美梦，度过每一天。

这部电影。

会让人放慢脚步。

轻轻呼吸。

李胤基导演总共有8部作品，算起来，这部《女人，贞慧》是我看他导的第4部电影，另外三部分别是《爱，不爱》、《男与女》和《某一天》，他的作品节奏很慢，台词很少，从头到尾都有一种哀伤感，还不同于现在无处不在的丧，感动过后会忍不住一声叹息，竟然被他另类的风格深深吸引。

《女人，贞慧》也是这样一部作品。

每天走路，吃饭，擦地，换衣服，工作……贞慧的生活像一个流水账，简单、纯粹、孤单寂寞没有杂念。

她长着一副清水挂面不苟言笑般的脸，喜怒与她无关，就那样静静的、毫无欲望地像车轮一样过着每一天。

唯一和她现在生活有交融的是虽然去世但是时常在眼前的母亲，贞慧对母亲的思念也没有给她带来任何表情变动，只是随着故事的推进，她的故事一点点被揭开，不幸过往尽显在眼前。

原来，伤痕累累的最高境界就是无语，行尸走肉般的过活吧。

多处手持摄影的推进，把贞慧表面上固定的生活，却飘忽不定的内心展露无疑。

有妈妈陪伴的日子她的双脚是幸福的；有猫咪在的日子，她的脚也是猫咪的最爱；就连前夫也留意她的双脚，告诉她鞋需要更新了。

双脚需要一双舒服的鞋子，就像一个人需要一个温暖的家。

过往的经历，那个禽兽是她这辈子最大的阴影，影响了她的人生，让她伤痕累累，她想自行了断，最终却又没有勇气下手。

然而，幸好她放弃了，原来生活也没有完全坏透。

黄政民、朴圣雄的戏很少，只是贞慧的点缀。

一个女人不厌其烦的生活，站在镜子前刷牙，姿势很坏的吃泡菜，把系列中缺了的书买齐，一遍一遍的坐公车，从邮局到公寓，从公寓到邮局，坐在树阴底下慢慢的吃一个冰淇淋。

不幸养了一只不爱亲近的猫，固执地躲在沙发底始终不肯出来。

沉默寡言的美丽没人欣赏，一个人不施粉黛，心无旁骛。

无聊到发不出一丝声音的生活，看电视，将身边掉起的头发一根根的拣起。

偶尔会有的勇气，邀请陌生作家共进晚餐，把喝醉酒打架的男子带回家，在蜜月旅行的时候偷偷溜掉，藏了利器去找侵害自己的人复仇。

即使最后依然是一片平静，陌生作家失约，喝醉的男子先于自己沉沉睡去，前夫告诉自己下个月结婚，用来报仇的尖刀没有报仇却刺伤了自己。

她一定是想哭，却这么安静，这一点也不称心如意的生活，早就在多年前的夏天被提前毁灭。

坐在伤害自己的人边，什么话也不说，她一定想了很多。

知道一定要爱。

从某一天要重新开始，要坚持给猫准备新鲜的食物，即使它一次也不吃，要坚持收好每一根掉下的睫毛，许一个愿，谁都勿需真正改变。

还是会习惯在沙发上睡觉，盯着闹钟看它响起。

生活是一首在心底自动朗读的诗歌。

电影这么慢，慢到你要跟着她在沙发上不经意的睡着，节奏这么缓，缓到你的周围真的变成她所在的那个世界，知了和小猫，仔细的擦洗打印机，小饭馆里的无聊电视剧，圈着母亲遗像的粉红色花圈。

细节成了全部，你跟着她站在了结尾，一如既往的沉默安静。

真实到几乎透明的影象，这么琐碎的掉进了你的心里，她永远不会对你说过多的话，你却知道了她的全部。

一个要重新开始爱的女子，你和她一起缓缓展开。

童年“创伤”（性侵，乱伦式）对一个女人一生的影响：隐匿的屈辱与愤怒如何支撑从小到大？

无法深入的亲密关系（破裂或逃避的婚姻；异性亲密的冷漠但又随意邀请或单独与男子独处等）；想要复仇又无法实施的自我纠结；遇到喜欢异性却无法表达的落寞。

女主的“开放”（随意邀请异性到家）总有一种正常亲近不能而反向受虐“报复”的心理：是一种“引诱”，但内心不愿不能承认这种可能的侵害会带来的“快感”——即身体是渴望“被爱”的，但心理由于创伤而导致自己是不值得的，由此纠结、冷漠和麻木般的痛苦——也是解离状况的初期反应吧。

黄政民的偶然爽约，也许歪打正着减轻了女主自卑的“不值得”，通过黄的道歉与主动相约，可以感受到女主也许可以借此开始有所疗愈吧对母亲的过度怀念（留着空房间、不断去树葬下去怀念等），即是个人女性身份没有得到充分认同的缩影，也隐含着某种恨意——小时没有被好好保护而受伤的怨恨——通过不断怀念、哀悼而压抑这种不愿不能成长的“报复”心理！

那些看似温柔善良却平淡无奇的人，也许只是“死”去多年的人

最近看了三个关于女人生活（命运）的电影，日本中岛哲也的《被嫌弃的松子的一生》、成濑巳喜男的《浮云》和韩国导演李润基的《女人贞慧》，这三部影片整体格调都稍显沉重。

其实，纵观中外影史，以女人命运为主题的电影，一般都是悲剧性结局或压抑的风格，像《天使爱美丽》这种反映女孩空灵漫妙内心与生活的电影毕竟是少数，即使像《青木瓜之味》、《四月物语》这类小清新式的，弥漫着爱情味道的电影，都掩盖不了女性特有的些许无助与失落，至于像《克劳岱尔》、《弗里达》、《狂恋大提琴》等电影则是彻底悲剧了。

在《被嫌弃的松子的一生》中，女主角松子身上有明显太宰治式人物风格，一句“生而在世，十分抱歉”令人唏嘘。

当然，对于松子这类女人，导演表达的重点应该不是没有爱，只是钝于感受爱；不是缺少爱，而是爱得过于率性，以至失去自我。

所以表现出的结局是孤独，所以被嫌弃一生。

而在《浮云》中，则将女人在男权社会中无助的一面推向了极致，像是天空的浮云，无以所寄也不知所从。

当然，成濑的这部电影有其时代因素在内。

不过，半个世纪过后的今天，工作独立衣食无忧的城市女白领仍然走不出类似浮云的征兆。

韩国电影《女人贞慧》就是这样一个典型。

在周围人看来，一个长期独居的女子，总是或多或少存在一些心理问题：童年阴影、性取向、感情创伤等等。

其实，这些现象都来源于根深蒂固的“第二性”问题，这也是无法回避的问题。

身体性总是先于一切精神性与感情性而存在的，从这个层面上讲，男性也不例外。

如同我经常举的一例子，一个大谈女权的女哲学家，可能在一场激情澎湃的演讲之后被强奸，而同样，一个深谙自由精神的知识分子可能会被一群暴力之徒围攻，这是一种最彻底的无助。

不过，撇开这个最本质的层次不谈，《女人贞慧》中的生活片断更像是一些美好感情的前奏，虽然平淡到让人乏味，但总有一些预示未来生活的亮点，如同一段浪漫的、惊天泣地的爱情故事开始时无声无息，甚至类似一个成功人士早年极其平庸的生活。

如果我们拍一部关于英雄的电影，他的早年多半充满了孤独、无助与平庸，而后逐渐时来运转春风得意。

问题在于，如果我们只拍前半部，并且给这部电影起一个十分普通的名字，让观众不知道是拍的英雄剧，这样一部电影，会有什么效果呢？

生活总是在极其平庸的时候给你惊喜，所以，要有耐心等待黑暗被照亮的一刻，要有耐心等待展开故事的那个人。

是一部没有耐心就看不下去的内心戏，没有清晰的故事线，用一个个支离破碎的场景和带意识流的闪回情节拼接出来的女人贞慧，她的生活、她的工作、她的家人、她的情感、她的创伤、她的性格 ……，漂亮的贞慧在邮局工作，一个人孤单地生活，她每天像闹钟一样刻板的毫无生趣的生活：上班、下班、胡乱地用泡面、快餐打发着她的晚餐，整晚开着电视躺在沙发上发呆、思念已故的妈妈，最后昏昏沉沉地睡去。

她没有感情生活、没有常往来的朋友，唯一的交际就是和女同事有时在一起聚餐看球赛。

她为什么过得这样的压抑？

这样孤独？

电影在后面才揭开了谜底：贞慧幼时惨遭姨夫强暴，被强暴的阴影始终笼罩着她，让她抗拒男人、恐惧婚姻，并在蜜月旅行中临阵脱逃，不知真相的亲人们和男友都无法理解她。

只有妈妈袒护她，但唯一疼爱她的妈妈也因病离开了人世。

妈妈生前是一个作家，她留下的书被不小心破损，贞慧到书店千方百计地买来，妈妈的书寄托了她的深深思念，在一日复一日中贞慧孤单压抑的生活着，像一只蜗牛，躲在她的孤独世界里、躲在她熟悉的环境里。

她也试着努力走出来，她尝试着吃卖菜大妈推荐的不常见的野菜，收养了一只路边的流浪小猫。

出于对作家的天然好感，她还主动邀请一个常来邮局寄件的作家来家里吃饭，贞慧为这顿饭忙碌精心的准备着，不料这个成天被稿件折磨得疲惫不堪的作家竟因睡得太深而失约，看见贞慧久等无望后一个人默默地吃着丰富的晚餐，我想她的内心有多么地悲凉和落寞，她的未来该怎样走下去？

生活仍要继续，贞慧挣扎地活着，夜晚一个人在小酒馆里喝酒消愁，一个醉酒的作家，被同伴遗弃在小酒店，她将他带回了家，醉意朦胧的作家用随身携带的小刀一边削着苹果一边用刀比划向她嘟哝自己不得志的时候曾有轻生的念头，喝醉酒的作家在打电话劝慰哭泣的女友后也失声痛哭起来，善良的贞慧安抚他时，也勾起了她的痛苦往事（这一段设计牵强），也激起了她的复仇的想法，也许她想用这种方式把她痛苦的记忆彻底埋葬抹掉。

清晨她悄悄地将作家的小刀用手帕包裹起来，放在挎包里，安置好小猫，又看了看妈妈地房间，提着挎包出了门，到公园找到了正在晨练的仇人，仇人走过来与她平静地并座着，在内心无比的挣扎之后，贞慧最终冷静下来将已抽出的刀收了回去，她仓皇失措地逃走，逃走中她摔了一跤，不小心被小刀割伤了手……， 痛哭后的贞慧又表情平静地走在大街上，她在想什么呢？

突然间她奔跑起来，她要去找回她遗弃的小猫，小猫不见了，正在怅然若失之中，一直在等她的失约作家走过来局促不安地给她道歉，贞慧仿佛又看到了什么……电影结束。

整部电影呈现了一个有着巨大精神创伤的女人如何在痛苦中如何挣扎着坚强活下去的故事，坚强是因为无路可走，生活要继续。

电影拍摄手法以近景、中景居多，场景细节很丰富，人物性格塑造比较丰满，镜头与贞慧如影随行，像一个观察者默默地记录观察着她的生活，让观影者始终与电影保持着一段距离，并随着导演的镜头在观察探究着贞慧的生活。

贞慧的内心戏极多，情绪一直是压抑克制的状态，对演员的演技是很大的考验，但女主演演得还不错，比较细腻，较为真实地刻画出贞慧的压抑落寞的生活状态和孤独挣扎的内心世界。

电影配乐有点喧宾夺主，导致有些场景氛围渲染过度，影响电影本身较为平静舒缓的叙事风格。