风声

神片这9年来我看了快20遍，细节打动我的地方太多了。

这里就说一个中后期顾晓梦帮李宁玉缝好衣服后，向她招手去卫生间。

准备向她坦白，同时也是观众坦白，自己就是卧底时。

让她去举报自己，以至于完成牺牲自己送出情报的计划。

这时候是顾晓梦第一次自我暴露自己的双重身份，这里电影用了个明暗交错的光线。

暗

走到半亮

光线照明了

全亮大特写

一下子全黑这显然是有寓意的。

能解释成顾晓梦作为潜伏的卧底一直在暗处，而这时候她为了任务和使命要自曝了，要走向明处了。

虽然只是一瞬间，因为她马上就要牺牲了。

同样也可以理解，在裘庄这样被日本人控制的中国缩影，因为顾晓梦这样的先烈，才带来一丝的曙光

《且听风吟》演唱者：陈楚生作词：文雅作曲：陈楚生且听风吟为你为你当离别时歌如狂流转四季问你问你南去何故北望总是浮云游子的意落日故人的情最难忘且听风吟等你等你暖一壶酒归故乡无言天地是你是你回首暮色苍茫仿佛青山埋的功名流水会的知音都共此时光看见风在你的眼里自由地穿行这自由值得追寻听见风在我心里像一声叹息说那些你的故事山林里风歌唱一重重如海浪是你的目光

《风声》初看，貌似很惊艳。

回头稍想一下，发现无处不有漏洞，初步印象中的环环相扣变成了洞洞相连： 1、所有特工没有装备万一事情败露后的自杀武器，包括一开始执行暗杀任务的女特务，老枪大队长、老鬼顾晓梦都没有，最后晓梦求死还要别人代为开枪，不符合特工实际。

倒是并非特工的金处长随身带把小手枪，在自己想死的时候直接就死了。

2、女特工近距离执行暗杀任务，基本上是有去无回，却没有任何预后措施。

女特工被抓后，因为没有自杀药丸死不了，也没有开枪自杀，在严刑拷打后所有的东西都招供了。

我特工组织居然对同志被捕没反应，联络方式，密码母本居然都不换，还用以前的，就连城隍庙贴的布告都被人揭走了都没有丝毫怀疑。

不知道是我特工组织的迟钝还是导演的迟钝？

3、顾晓梦死了以后我党派人去偷偷验尸体、查衣服，甚至连内衣都看过了，发现了重要情报。

而这个女特工被抓了以后我组织却不闻不问，她的上线和下线都不核查一下她是被打死了还是投敌了，所有联络方式依旧，这种差异本身不像同一个组织的行为。

4、吴队长从程序上不会接触电文。

那么一开始为什么要把大队长圈进来？

逻辑不通。

5、女红（gong）念成女红（hong），不是李冰冰一个人的责任，是以导演为首的影片全体制作人员的责任。

6、唱戏可以会同志、可以传信号，唱戏本身这么特别重要极端重大的情报，叛变的同志连情报母本都交代了，这个会不交代？

不像古时行军打仗时的口令，每天都临时换一个，敌人还稍微难猜一点。

你这同一个皮影戏在刚入行开始就在同志们之间唱来唱去，唱过了同志唱过了叛徒，都快唱成国际歌了，搞特务的敌人会不察觉，不知道？

可靠性太差，这一定不会是我党地下工作者用过的方法，你们就脱离实际情况地杜撰吧。

7、司令部忒大，单位多人也多，也没什么机会聊天，突然就成了“乐亭的不多，好像就我们两个人，”“对，乐亭老乡就咱俩”，一分钟之前不知道顾晓梦是老乡，一分钟之后知道是老乡后，就排除了全单位别人是老乡的可能性，意思是在此之前，除了不知道顾晓梦是老乡外，已经知道其他所有人都不是老乡。

合理么？

（有人解释为这本身是暗号，但逻辑不通的暗号不会令敌人生疑？

如果敌人是真正搞特工的，这一句话就已经暴露了两个人） 8、根据剧情暗示，小白应该是老鬼早就物色好的替罪对象。

写布告在前，辨笔迹在后，布告却是按照小白的笔迹写的。

说明在很早很早之前，在最早写布告的时候，老鬼就找到了一个替罪羊--小白，这说明我党特工是多么地有前瞻性，但在最关键的时候却不一口咬死小白，反而无作为，没有任何主动出击的表现，这种特工手段实在说不过去，在寻找替罪羊方面没有连贯性，实在还不如潜伏里孙红雷的手段。

9、顾晓梦第一次指认大队长是为了什么？

“这是一种默契”。

这个诬陷可以确定是演戏，一开始认同志后就开始故意设计对立，从诬陷举报，到对吵，到差点动手互殴，从保一个死一个的战略角度考虑是正确的。

但是，这一切都在两人商量对策之前。

逻辑上不通。

如果前面两人已经心知肚明要死一个保一个，何必后来还要再冒险商量对策？

这一出放在强奸戏后面，更合理。

10、“晚饭前把他们对彼此的说法通通放出去”，王志文用崇拜的眼神看着武田的脸，表示对他这一高招的赞叹。

然而电影自始至终没有告诉或暗示观众武田这一招的用意，照常理，审查是隔离审查的，放信息是要假假实实地放的，要么是武田对自己过于自信，要么是导演对于情节设计过于混乱。

这一招的直接后果就是让老枪知晓了老鬼指控自己的用意，并且默契地演出了一出相互攻击的对手戏，进一步地迷惑了敌人。

11、“所以白上尉是在审问过程中意外死亡的，是这样吧，司令？

”，为了统一口径逃避责任说成意外死亡，那么小白到底怎么死的呢？

用刑至死？

司令打死？

我党暗杀？

自杀？

都说不过去，小白死的不明不白，理由不充分，一个通过字迹极力渲染的人物早早出局，大大降低了剧情的紧张程度。

反正就是要死。

导演要他死，他不得不死。

12、小白一死，日本人就确信小白是无辜的，原因呢？

就因为小白死前说自己是被陷害的所以他就是被陷害的？

小白死之前，武田和司令都确信小白是鬼，小白突然死了以后，武田和司令就都确信小白不是鬼了。

是什么让他们转变这个判断的？

逻辑不明。

13、老金的死，理由不充分。

即使要他死，也不应该采用自杀的手段，影片塑造他是一个懦弱怕事靠老婆关系当上处长的，这么一个贩卖军火包养小妾随时带把手枪准备自卫的汪政府处长，却因为怕受刑而自杀，实在有点不合情理，突然之间由懦弱变为勇猛了。

估计导演的意思是必须要让敌人先死，以证明敌人们的愚蠢。

14、日本人用尺子丈量一下李宁玉的裸体身体，就万无一失地相信结果了？

这是什么高科技？

仍然可以解释为，要么武田对自己过于自信，要么导演对于剧情设计过于混乱。

15、如果用尺子量女人身体来判断其身份的手段是有科学依据的，为什么不同样量一下顾晓梦的身体？

量一下不就知道是不是老鬼了么，非要和共产党的老鬼博弈？

据说是个性化的用刑设计，但好的电影是要用电影本身手法表达出来而不是要导演出来解释一下剧本里有而电影里没有的东西的，影片本身看不出个性化用刑的设计。

16、特工组织中，谁重要？

老枪老鬼重要还是枪手重要？

为了保护枪手牺牲老枪老鬼，使得这条情报线彻底瘫痪？

不符合特工理性。

17、哼戏能够传信号，为什么不在瘸子收拾菜盘的时候神出鬼没若隐若现地哼一下？

这个时候倒是李宁玉发飙了，然而到后来也没看出来李宁玉在这个时机突然发飙对剧情发展有什么推动。

18、李宁玉在瘸子收拾的时候突然发飙，是应该理所当然地被认为是传递信号的行为，但是日本人却没有怀疑。

为什么？

后来分析了另外三个人的表现，甚至都精确到了眼神。

但对李宁玉的突然行为却毫不怀疑。

却认为李宁玉的这种行为表现了她脑子里只有那个唱话剧的演员刘林宗。

原因呢？

逻辑呢？

凭什么这么说？

是武田一厢情愿的自负还是导演的强行安排？

从逻辑上是推不出来李宁玉可以被排除的。

19、大队长的计划是什么？

自己死还是顾晓梦死？

如果自己死，为什么不招供，如果让顾晓梦死，为什么要暴露自己？

20、顾晓梦的计划是什么？

自己死还是大队长死？

如果自己死，为什么不主动暴露，如果让大队长死，为什么要向李宁玉承认？

21、特工被关起来后，只求一死和自残，靠这种最低级的手段来试图完成任务，不像是专业特工队伍训练出来的，只体现了大无畏的牺牲精神，但没有体现高超的特工业务水平。

立意太差，缺乏创意。

离悬疑片，还差太远，说是战争片，还稍微正确点。

22、特工组织中，老枪不知道谁是老鬼，要靠唱戏才能知道，却知道收泔水的身份（特意躲避目光），老鬼知道话剧演员的身份（顾晓梦与李宁玉对话），还计划通过话剧演员策反李宁玉，也知道收泔水的身份（特意躲避目光），独独不知道老枪是谁。

老鬼受老枪的领导，老枪却从来没有考察过自己的下线，不知道下线是谁。

这条线是断的还是连续的？

该剧里的特工组织到底是单线还是多线还是没线？

在每个人身上是矛盾的。

稍有常识的应该知道，特工系统虽然多是单线联系，但一定是连续的，你断了线了，你就说不清自己的身份了。

电影从头到尾，没有暗示给观众，老枪与老鬼之间，两个不认识的人，没有碰过头的特工，是怎么相互之间实现指挥与合作的。

23、枪的问题。

组织要调查老鬼，把人们都关起来了，却竟然还允许他们随身配枪，不怕老鬼杀个兴起？

24、还是枪的问题。

金处长有枪，大队长没枪？

老鬼没枪？

金处长都设防了，真正的特工一点不设防？

任人宰割？

连大队长老枪都没有枪？

至少应该表现一下吧。

25、“吴大队长掏烟，掉了一根在地上，我觉得不对劲，所以就踩住了”。

这一句话成功地诬陷了大队长，然而，她若不是卧底，怎么知道瘸子就是共党的人来接头，还诬陷别人丢烟传信号？

非要把日本人和王处长塑造地那么笨，不会反问么？

26、既然通过在手心中写字就可以实现特工间流畅的信息交流，那么“强奸戏”一幕中又何必要通过胶布贴窃听器再来说话？

完全可以一边口头吆喝一边用手心写字进行交流，反而不会引起敌人的怀疑。

贴窃听器的风险实在太大，万一有漏贴的呢？

万一敌人突然冲进来检查呢？

那岂不两个人都暴露了？

这里的逻辑矛盾是：如果只能通过干扰窃听器实现谈话，那就要避免手心写字交流的出现；如果能够通过手心写字实现交流，那先前的干扰窃听器就变得没有必要。

事实上，识别别人写在自己手心里的汉字难度是很高的，还不如拿块石子直接在地上写，反正敌人又没有摄像头。

27、“我是他们的长官，他们怎么可能请得动我呢？

”“怎么不拦住他？

”“我想拦，没（mo）敢拦”，观众们都笑了，让大队长的下属来看管大队长，是日本人弱智还是导演弱智？

没别的兵了？

不知道交叉看管？

非要用人家自己手下的兵看管人家？

28、顾晓梦的烟的问题。

如果顾晓梦有三炮台，大队长就不需要给她烟做道具；如果顾晓梦没有三炮台，却突然冒出了一盒烟作为举报自己的道具。

这是个矛盾。

29、“我一直想帮你，快，我们没有时间了。

”顾晓梦受刑时王处长的这句台词很怪。

并且全片也没有解释王处长和顾晓梦之间的私人关系。

从一部电影的完整性来看，顾王两人之间的所谓暧昧关系是多余而没必要，除非导演一开始就打算要拍前传。

30、唱戏送取消行动的情报？

被人诟病的最大质疑，先前唱戏会同志还稍微勉强说得过去，现在要通过唱腔唱词改变来传递具有差异性的情报，这估计应该是密码学的大师级境界。

不仅要求唱的人是音乐家，也需要听的人是音乐家，要能够识别每一个音符，才能分辨出这个唱腔暗藏的信息类别，看来我党特工组织中个个都是歌唱家。

31、既然唱戏能够传信号，为什么不在夜深人静的深夜，在阳台上憋足劲高高低低远远近近的唱一下，院子又不大，潜伏着的间谍同志们怎么着都会听到的吧，非要等到医疗室后神情模糊病急乱投医地唱？

32、如果说只有医院这个点有自己的同志，为什么在从头至尾特工们都没有想法设法进入医院的行动方案？

反而最后进入医院是一种误打误撞的结果。

也就是：护士这条线知道不知道？

若知道，为什么不早找机会搭线，如果不知道，那岂不是一种万分之一的巧合？

反正就突然冒出了个接头的小护士，从天而降，在正确的时间正确的地点出现了一个正确的人物，邪乎的很。

33、同样是唱戏传信号中，传信号的小护士推门出去后大队长才唱到“先帝爷下南阳”。

可到了闪回阶段却是小护士听到“先帝爷下南阳”这句时还在敲手指解码，然后离开了手术室，两次的时间点截然不同。

出现这个错失，导演也太不用功了吧。

34、顾晓梦是怎么说服李宁玉去举报自己的？

李宁玉的举报行为，动机不够。

原因不足。

此时李宁玉并不知道顾晓梦有用内衣传信息的打算，但她知道举报以后顾晓梦肯定会死，那么信息怎么传出？

自己不可能代传，共产党也不相信自己啊。

也不知道大队长传，她并不知道大队长的身份。

那么她怎么相信顾的“举报我，才能将信息传出去”的这句鬼话？

她既没有被顾晓梦成功地策反，又实在想不清楚顾晓梦赴死的用意，反正就是稀里糊涂拿着烟盒去举报了。

35、顾晓梦有任何口头遗言，都只可能是通过李宁玉传送给别人，因为这是她暴露前见到的最后一个值得信任的人，而不太可能是通过别人再传给李宁玉。

36、威胁家人就实在不靠谱了，本来就是一个私自行动，一切都在偷偷地进行，还敢大张旗鼓枪杀汪精卫的把兄弟老婆？

看来这个日军低级军官真是不想混了，要么就是一个神经病偏执狂。

看来导演实在没有别的情节设计手法了，只好套用这种最古老的黑帮威胁手段。

37、顾晓梦用针顶开手铐，用意何在？

戴着手铐就不能激怒对方用嘴咬对方耳朵了？

戴着手铐咬对方耳朵难道不更震撼一点么？

特工身上带着能捅开手铐的针，却不带着自杀武器，一个特工需要别人帮忙才能实现自杀。

38、老鬼之死理由不充分，一个弱女子和日本军官掐架，手中又没有杀伤性武器，实在没有开枪打死他的理由，何况，费尽心机终于找到老鬼了，这么重要的、可以借以立功表现的共党重要人物，却让他轻易死去。

除非，王志文是在暗地里帮她。

39、老鬼死了，日本人在百草堂设伏，然而还是没有枪手来，看来情报还是被泄露出去了。

那么，日本人为什么没有再追查情报是怎么出去的？

大队长和李宁玉为什么能够安全存活？

一部电影不能完整地解释故事情节，看来只好等待它的续集了。

40、用尸体的内衣送信号？

用什么保证自己的内衣会被同志们发现而不是先被敌人发现而进一步利用？

自己的上线老枪都还在狱中，自己的身份是否会被同志们知道都会成问题，还能精确到核查内衣上的信息？

事实上，正是因为通过内衣传情报这个情节的设计使得原本还稍微清晰一点的谍报情节显得混乱不堪，逻辑处处矛盾。

41、如果外围同志有了解顾晓梦的特工身份的，那么顾的死本身不是信号么？

传递情报的同志突然被敌人逮捕杀害，不管之前情报是真是假行动都应该被取消。

连王佳芝都知道以前的据点不能去了，我党特工会还会相信以前的情报？

非要让死人说一句“之前情报是假的，我暴露了，你看，我被他们杀害了”，同志们才能知道，哦，那个情报是假的。

这可能是全世界有人类以来最迟钝的特工组织了。

42、日本人的反暗杀行动还没有取消，老鬼身份已经确认，在这个时候，敌人会把老鬼的尸体送还家人下讣告？

日本人不担心老鬼已死的消息传出去后暗杀组取消行动计划？

43、王处长死的理由不充分，替死鬼是找一个死人去替么？

这样不会引来上级更大程度的调查？

告诉上级王处、金处和小白是在彼此火拼中死去的？

或者是王处杀死了另外两人后饮弹自杀？

最后的结果也证明，杀死王并没有让日本人解脱，还是在被调查了三个月后成为罪犯返国。

44、刺杀武田的理由不充分，组织上安排的暗杀？

不像，也不应该，没必要。

自己要杀，为什么？

为顾晓梦报仇？

幼稚。

革命哪个不是抛头颅洒热血，为个人感情去复仇不是革命行为，更不应是特工所为。

要是王志文突然复活了去杀了这个日本人或许更合理一些。

对于这个日本人的结局处理，不杀会更好。

45、 一个情报站里被我党全面渗透，却没有人家军统什么事，不合实际情理。

46、用字幕打出老鬼的心理活动，画蛇添足，没有任何意义，号称悬疑片却时不时地冒出心理活动字幕，影片本身的失败之相。

47、抗日胜利，伪汪政府被歼灭，同在汪政府机关工作过的大队长受到领导嘉奖，而李宁玉还需要大队长出面给组织写陈清才能保有性命，这个时候李宁玉难道还不知道大队长的真实身份么？

还需要大队长事后好长时间跑过来告诉她“其实，我和晓梦都是共产党员”？

除非陈清是写给国民党的，那么大队长就是双重身份：共产党和军统特务。

48、“晓梦让我转告，她给你的话，都留在这个旗袍里了”。

这个转告，是在什么时候进行的？

在举报队长之前是不会讲这样的话的，因为是举报队长让队长去牺牲，应该是队长给晓梦留遗言而不是晓梦给队长留遗言，在举报之后就再也没有见过队长。

更不可能在自己内衣上留情报同时还留言说我给姐留言了让她注意一下旗袍。

所以，这个“转告”，没有空间和时间可以容它。

无法解释，除非晓梦穿梭了，或者大队长穿梭了。

应该大队长穿梭的可能性大一点，如果晓梦会时间穿梭的话，会直接乘坐着时间机器去找她喜欢的宁玉姐姐聊天的。

49、“本来打算稍微受点刑做点样子就招供了的，为了保护晓梦传送信号，我自己宁愿去死，但不知为什么我在受刑的时候就犯了一根筋的毛病，打死也不招供，导演就是不让我招。

但是六爷的手法还是他妈的太毒辣了，我好像还是招了不过没人信。

后来他们突然就不折磨我了，还把我送到了医疗室，在那里我迷迷糊糊中突然看到了一个以前接过头的女同志，我不知道她有没有修炼到接受密码的最高境界，但只能试试了，我用尽气力改变唱腔唱完了空城计后就什么都不知道了。

再次醒来后听说晓梦被他们打死了。

我把满腔愤怒都发泄到武田的身上，我决定不上报组织而去暗杀他，我也解释不清楚我为什么要这么做，谁想知道去问导演好了，反正我是在一群日本军人的眼皮底下割断了他的颈部大动脉，很奇怪他的血不是喷出来的而是倒地后流出来的，这和我以前杀人的感觉不一样。

不过值得一提的是我还是在数百日本人的包围下全身而退毫发未伤，就像我在《集结号》里替人踩着地雷，后来地雷爆炸了而我却能全身而退一样传奇。

再后来，日本人投降了，我终于不用做地下党了，李宁玉虽然不是我党同志，但是她还是帮了我们的忙，所以我还帮她向组织上写了证明材料，免得她被定罪。

听同志们说晓梦还把情报缝在自己的内衣上了，她的尸体被送出来后有女同志偷偷地去检查了她的内衣后发现的，真为有这样的同志感到骄傲和自豪。

突然有一天可能是晓梦托梦给我，说她有留言给李宁玉，在她的那件旗袍上，其实我也记不清是晓梦托梦给我还是怎么的，现在年纪大了很多事情想不起来了，反正就是突然知道了晓梦留了遗言。。。。

”—— 吴大队长回忆录 50、“自己的姐妹死了，是因自己揭发而死的，死前还给自己缝了衣服，这么多年来，那件衣服一直没再舍得穿，好好地保存在自己的衣箱里，这么多年，每每想起自己的姐妹，一定要把衣服拿来抱在怀里看看，看看她曾经在临死前给自己缝的线，衣服开的口子并不长，却缝了一条长长的线，觉得很奇怪，看了无数遍，我自己搞特工的，天天和摩斯码打交道，竟然没看出来这个奇怪的长短不一的针脚就是摩斯码，还要人家大队长来提示一下。

听说人家共产党普通特工稍微检查了一下晓梦的内衣就发现缝在里面的摩斯码信号了。

我笨死算了，都是导演让我这个美国宾夕法尼亚大学的专业密码天才高材生突然笨死的。

”——李宁玉回忆录。

总结： 1：本片严重地侮辱了战时情报人员的智商，一定程度上侮辱了观众的智商。

把一个多小时的故事编圆了，有那么难么？

2：《风声》距离《色戒》之遥，遥似千里之远； 3：号称要排出中国的《教父》，实在算野心太大，浮躁的心态又怎可能搞出精品。

建议： 建议1：将本片做成电影考试改错题，让电影学院导演系编剧系的本科生期末考试时做答。

建议2：风声所有主创人员集体组团玩一玩杀人游戏，兴许能够提高一点水平。

可以聘请90后的在校大学生作为游戏顾问。

建议3：“风声编剧，你妈妈喊你回家重新编故事了”

没看过原著觉得挺遗憾的，不知道电影中被剪掉多少故事桥段。

就好像李宁玉跟那个话剧演员的感情戏，总觉得来的突然，去的不知所谓，看来还是需要再跟进一下原著才能品味出真味道来。

开篇出片名的感觉真的不错，阴暗的大地上闪烁的嶙峋水面正是风声二字，看到此处顿时觉得这部戏煞是考究。

从预告片时就对画面的精良分外留意，果然，音效、画面、道具、服装都差不多算是精益求精了。

演员方面更是聚集两大影后外加一个影帝，孤岛密室，杀人游戏，感情错综复杂，敌我爱恨情仇，故事紧凑，结构虽说有点乱，但总体来说不影响观看，而且是足足的把观众的胃口吊到最后20分钟。

片中演技好的自然不必说，群众的眼睛是雪亮的。

两大影后频繁的对手戏，整个荧幕上都充斥着两张似乎是紧贴着的脸，我不禁屏住呼吸，一边猜测导演想要讲的是一什么样的谍战片，另一边又情不自禁觉得俩女猪脚太百合了。

李冰冰的美丽，最后解读密码的时候似乎让观影者都感觉到她的心都碎了，因为剪刀手的关系，我们也很难了解到她的内心戏，其实这电影中分量最重最悲情的感情戏就在她这角色里，但到最后我都还是对她已经乱了的心进行着猜测，可能正像是黄晓明在戏中对她面相的描述一样，这样的一个女人，心机重，看不透。

周迅的动人，一开始就演直愣愣的一富家女，我还以为周迅疯了，随着故事的推进顾小梦的形象越来越丰满，人物层次霎时间就立体起来，周迅总是让人物——怎么说呢，很鲜活。

顾小梦对革命似乎是缺乏了一些斗争经验，毕竟革命不是时髦玩意儿，要死人的，她虽然对自己的生命看的比情报还淡，但关键时刻还是显现出了没考虑周全的一面，如家人的生命被敌人捏在手中。

对李组长的感情按说上下级没那么亲密的，即便是亲姐妹也略过火了点，虽然主席曾经说过“对待同志要像春天般的温暖”但万恶的剪刀手没告诉我们李组长也是我们的同志啊？

唯一合理的解释，那就是她百合，哦了，揭开了最后的谜底，我彻底释然，原来这样的题材也可以这么来写哦，不愧的中国人，含蓄的紧。

张涵予这次的表现在诸位影后的面前就稍逊一筹，他总是给人以硬汉的感觉，在此剧中，英达饰演角色的胆小如鼠，苏有朋饰演角色的阴柔狂妄，王志文饰演角色的阴险奸诈都衬托出张涵予这个角色的正派硬汉形象。

最后扎针那时候，下面的观众虐心坏了，多数弱女子都不敢活生生的看他被SM的皮肉开绽，但他还是什么都不说，我心说这么硬，搞不好是地下党呢，结果他还真是老枪。

唱空城计来传递信息实在有点扯淡，那时候怕还没全国统一普通话呢，要是带口音的人来唱这曲子，鬼才知道到底说了些什么，而小护士还旁若无人在手术台上敲，这段只能说够扯的。

不得不提一下演技——算了，说好听一点——演技相对不那么优秀的黄晓明，看来这一电视剧出身的演员对电影的节奏把握的火候还不够，总感觉眼睛里没戏，等着故事铺陈背景，日本人口音倒还是蛮逼真的，但总体觉得这日本人演的像个纸片人一样，散场之后只能给人留下一个模糊的印象。

王志文真不愧是老戏骨，伪军军装一套，立马榨出一副狗腿子的嘴脸出来，有些地方，包括他的台词与动作都像极了陈道明，看电影的时候我甚至会错觉要是陈道明来演，搞不好会是一样一样地。

苏有朋算是为了艺术牺牲了一回，虽说有传闻他本人就受，但扮演出一青衣戏子转行侍从官的小白脸受难度也不算是低的。

他要捏着嗓子说话，拧着架子走路，说到司令出差没回来的时候眼神中还要装作不经意间流露点幽怨。

可惜，他本身的身份就是一夜壶，夜间供人需要时用，当主人不需要的时候——活活被打死。

不知道被删掉的那段戏什么样，好奇中。

看完电影想起过去网评的四小花旦，现在不得不说这四个都已经能独挑大梁了，但比起老徐的装逼女文青，赵薇的空洞牛眼，章子怡的泡老外独门秘籍，周迅的演技清清楚楚的在他们三人之上，她似乎并不是在演戏，而是活在戏中，她就是人物，人物就是她。

( Rivendell 原创 )对《风声》电影本身不做任何评论，仅仅是对可爱的周迅利用旗袍留下的内容做一点数学分析：旗袍莫尔斯电码文字内容如下：我不怕死我怕的是我爱的人不知我因何而死我身在炼狱留下这份记录，是希望家人和玉姐原谅我此刻的决定，但我坚信，你们终会明白我的心情。

我亲爱的人，我对你们如此无情，只因民族已到存亡之际，我辈只能奋不顾身，挽救于万一。

我的肉体即将陨灭，灵魂却将与你们同在。

敌人不会了解，老鬼、老枪不是个人，而是一种精神、一种信仰。

不计标点符号的话是137字（如果不对那是微软 Word 的责任），那么莫尔斯电码发送这些信息需要多少内容呢？

这里牵涉到了汉字的编码问题。

莫尔斯电码本身是非固定长度编码，但是用来发送拉丁字符集的，也就是发送英文字母的。

而汉字的编码系另行设定。

我们对此作两种考虑：一是传统的自解放前就开始使用的四角号码编码；二是采用现在电脑上常用的汉字一级字库的方案，只考虑3755个常用汉字。

莫尔斯电码的基本元素是点和划，也就是二进制的编码，那么我们需要考虑的就很简单了，就是二进制的比特率。

A) 四角号码的话，每个汉字采用的是4个阿拉伯数字，对应的数据量为 10 的四次方，即一万，换算为 2 的 13.2877 次方，换言之平均每个汉字需要二进制的 13.2877 比特。

B) 如果采用一级字库呢，那么数据量就是 3755，每个汉字需要的应当是 11.8746 比特。

对应到莫尔斯电码这一类的二进制编码来看，也就是每个汉字需要这么多个“点”或者“划”符号。

依照这样运算，旗袍上缝这些文字内容，需要缝多少针呢？

答案就是 13.2877 x 137 = 1820 针（四角号码版本），或者 11.8746 x 137 = 1626 针（一级字库版本）。

鉴于需要缝的针数很多，周迅在片中需要投入的时间必然也是很多的。

但是我们下面进一步要问的是另一个问题：就是旗袍上缝这么多针大概缝迹的长度应该是多少呢？

这里牵涉到的不止是数学了，缝针的方式到底是什么呢？

常见的是平针缝和卷针缝，如果缝旗袍的话，倘若是小的破口，似乎也可以卷针，但是卷针很难传递莫尔斯电码的长短线。

再说卷针对于旗袍也显得过于粗糙，这些都明显的指向是平针。

对于平针，比较均匀的平针缝，针迹长度应该是 4 毫米至 5 毫米，为了传递秘密情报，当然应该是选较短的针迹，我们设想长划线的针迹长度是 4 毫米好了。

我们再假设这些二进制点划线当中的点和划数目基本一样，同时根据莫尔斯电码的规范，“点”的长度应当为“划”的长度的三分之一，那么平均每针的针迹长度不妨认为是 0.5 x (4 + 4/3)，即 2.6667 毫米（这里“点”的针迹长度仅有1.333 毫米）。

这时候我们就可以计算出来，137 汉字如果采用莫尔斯电码缝针的话，总计的针迹长度：A) 1820 x 2.6667 = 4853.3 毫米（四角号码版本）或者B) 1626 x 2.6667 = 4336.05 毫米（一级字库版本）换言之，长至 4米8，短至 4米3。

需要指出的是，由于同样专业的李冰冰未看出电码内容，因而有理由认为这个代码是经过加密的。

如果是采用电影电视里常见的书本加密，那么需要增加的冗余数据可能达到 2 倍到 3 倍之多，那么总共缝线的长度将也是 2到3倍。

另外，除了增加数据量的加密之外，我们也需要考虑到数据压缩的可能。

如果有一个比较好的 Huffman 树，但是又不影响对数据的传输和加密的话，那么数据也可能被压缩到 50% 甚至 25% 的长度。

那样的话，针迹长度就可以有效的降低到 2米或者1米左右了。

以上讨论完全和影片内容无关，纯粹是数学探讨。

可以得出的结论是，漂亮的周迅花很长的时间做女红，非但不是情节上的渲染，而且是数学上的必须。

<图片1>号称“华语第一谍战巨制”的《风声》，以扑朔迷离、悬念迭生的情节结构，为我们展示了抗战时期一段悲壮寂寞的英雄史以及他们对祖国与人民的忠诚信仰。

高、陈二位导演在不遗余力的雕琢性格迥异的人物的同时，也延续了华谊以情节和细节取胜的风格。

据艺恩娱乐决策智库Enbase数据显示，对于《风声》的观众选择，故事情节仅以微小差距排在强大明星阵容之后，位居次席。

时而风声鹤唳，时而风起云涌，时而又让人在豁然开朗之后又陷入“鬼”影重重，揭开这丰富而华丽的面纱，是一组组强大的镜头语言如“老鬼”一般慢慢呈现……没有蒙太奇，就没有电影，其中的电影蒙太奇手法自然充当了影片“慧中”的重要角色。

“华北剿匪司令部”的五位情报人员在裘庄接受审讯与斗志斗勇的过程是电影的一条明线，而平行蒙太奇的使用，使得中共地下党暗杀日军及伪政府高级官员的活动作为一条暗线铺陈开来。

凡平行必交叉，凡交叉必平行，这一明一暗两条线在平行交叉蒙太奇的处理下，构成了电影大的框架，一方是“老鬼”在生死场想尽一切手段要把情报传出去，一方是中共地下党接到百草堂的假行动指令在安排谋杀，而“老鬼”则是这两条线之间的契合点。

平行交叉蒙太奇的使用也达到了预期的效果，比起谁是“老鬼”的悬念，更能绷紧观众心弦的是生命危在旦夕的“老鬼”能否在这种处境中突围地狱完成使命，就显得更为惊心动魄。

平行交叉蒙太奇在影片中运用十分广泛，像五个人在裘庄写简历时，同步发展却又各自为政，这种蒙太奇的使用，删繁就简，加强、加快、加速了影片节奏，使得重点集中在“辨字”而不是“写字”上。

平行交叉蒙太奇在高潮时的应用则尤为突出，在影片最后的百草堂设伏一场戏中，一方面是武田和司令设下天罗地网准备瓮中捉鳖，一方面是中共地下党在不知情的情况下布置谋杀。

情报能否及时传出？

英雄们是否会被一网打尽？

随着“十月三十一日”的临近，平行交叉蒙太奇使观众的心弦绷到最紧，营造了影片紧张激烈的气氛，加强了矛盾冲突的尖锐性，造成强烈的悬念效果。

随着抗日英雄们得到情报取消谋杀，这两条线汇成一条，继续将影片推向高潮。

正如爱森斯坦所说：“两个蒙太奇镜头的对列，不是二数之和，而是二数之积”，平行交叉蒙太奇将剧情发展的整个过程集中起来，扩大了影片的信息量，又加强了情节段落的紧张节奏，整体上增强了影片的悬 疑效果和情绪感染力。

唐山皮影戏《空城计》在影片中被吴大队长多次唱起，重复蒙太奇赋予了《空城计》更为深层、更为关键的作用。

吴志国在进裘庄的当晚唱起《空城计》时，吴、顾二人就已经心照不宣，在吴志国受尽酷刑奄奄一息的时候，又唱起《空城计》，可以说曲调的两次重复是影片中的两次关键点，一次是同志的汇合，一次是谋杀行动的关键，在重复蒙太奇的解构下，使得《空城计》的含义得以强调与深化，吴大队长的坚毅机敏与忠心表现得淋漓尽致。

用重复蒙太奇多次展现裘庄深暗的景色，则营造了一种孤独恐怖的气氛，每一次的展现都让观众在心里多了一份担心与凝重。

影片中多次以特效的方式把摩斯电码化成文字展现出来，重复蒙太奇让观众在理性上得以清晰“老鬼”的行动目标，却又在感性上增加了谁是“老鬼”的疑问而似解非解。

重复蒙太奇的使用，不仅使电影情节充满了想象性、悬疑性，也达到了关于电影时空后现代的解构内涵。

影片的人物特征与主题意义在对比蒙太奇中得以展现，而顾晓梦和吴志国必然是这对比蒙太奇中的主角。

当李宁玉一句“刘林宗应经好几天不见了”，李、顾二人脸上表情虽然没多大差异，却在更深层次形成对比，男朋友多日不见，李宁玉表现出的是“为伊消得人憔悴”的牵挂与思念，而顾晓梦看似镇定，心里却是无比的纠结与痛苦，刘林宗本应是自己的男友，为了革命却不得不让心爱的人成为敌人的爱人，正是对国家的忠诚与信仰才让顾晓梦在本不该镇定的此时此刻表现得如此镇定。

革命为什么会胜利？

为什么？

是因为李宁玉把真心献给了爱情，而顾晓梦把真心献给了国家……五人在裘庄特别是在受刑时的表现形成了鲜明的对比，李宁玉遭受武田“裸体量身”的刑罚之后几近疯狂，可以放弃傲气与才气，却因为拯救男友而选择让自己在这样保守的年代独自受辱，单从这一点来看，李宁玉是一位伟大的女性。

白小年蒙冤受刑而死，临死之前苦苦求饶，做为伪军总司令侍从官，本应“一人之下，万人之上”，却落得如此下场，反映了白小年身体的柔弱与内心的脆弱，暴露出伪国民政府内部统治的阴险与黑暗。

金生火那旧式金丝边眼睛加上似笑非笑的下颌，充分表现了作为伪军军机处处长圆滑、不学无术的官相，金生火因压力与恐惧而选择了自杀，也是伪国民政府腐败的裙带关系在枪声中倒地。

“老枪”吴志国在经受了电刑、刺刑之后仍顽强不屈；“老鬼”顾晓梦在忍受绳刑后以求死来传达情报，一句“请你举报我”，诠释了中共革命人的视死如归与爱国大义。

通过种种对比，反映出中共英雄的机智与坚强，歌颂赞扬了他们对个人生死的置之度外，对国家无比的衷心。

正如原著麦加所说：“这群特工在水深火热的环境下斗智斗勇，我觉得能够支撑他们行动下去的，置生死于不顾的，就是他们的信念。

因为他们有一种捍卫国家，打到敌寇的信念作为他们的精神支柱，才产生了常人难以想象的强大毅力。

”信念是让人产生无穷无尽力量的源泉。

我们这个年代同样需要这样的信念，从这个意义上来说，这是一部呼唤真我，呼唤内心的电影。

影片最大的对比其实是影片本身的残酷与现实的幸福之间的对比，这要观众去自我发掘，发掘的越深，就会对幸福生活越加珍惜。

对比蒙太奇在影片中无处不在，裘庄两次聚餐的对比，顾、吴二人前后关系的对比，正是这样的蒙太奇思维，才使镜头的组接不是砌砖砌瓦式的铺陈，而是高度鲜明的、充满悬念的迸发。

影片阴暗死寂的背景，就是一个大的隐喻蒙太奇，它隐喻了裘庄的残酷与黑暗，更象征了当时伪国民政府的残酷与黑暗。

在影片中，五个人写了生平简介之后，裘庄的灯立即全灭，暗示了黑暗与死亡的真正降临，此时的客观镜头切换成李宁玉的主观镜头：白小年被强制带走，死亡开始……有意思的是顾晓梦的名字也是一个隐喻，开幕式的台词上定义为“庄生晓梦迷蝴蝶”，具有唤醒民众爱国心，启迪民众的意思。

诗人勃朗宁说：“爱情，希望，恐惧和信仰构成了人性，它们是人性的标志和特征”，仿佛就是为顾晓梦而说……对爱情的难以割舍，对革命成功的希望，对受刑的恐惧，对国家和人民的信仰……如此复杂的感情，恰恰构成了影片的张力。

这不禁让人想起周迅在片花中的一句话：“我从没想过我会活过这场战争……”心理蒙太奇在影片中不是运用最多的，却是运用最出彩的。

在李宁玉的衣服慢慢被武田的手术刀割落时，心理蒙太奇的处理让她回忆起男友刘林宗表演话剧的场景，这不仅使影片在情节结构上出奇制胜，更让李宁玉在爱的支撑下证明了自己的“清白”。

吴志国给李宁玉阐明真相也是置于心理蒙太奇之中，这使得悬疑以一种独特的艺术手法得以解开，不仅把悬念留在了影片最后，而且更让这种爱国情感超越了生死的界限。

影片结尾以顾晓梦的旁白结束，不仅舒缓了影片暴力阴暗的情感基调，一句“老鬼不是一个人，而是一种精神，一种信仰”也让观众达到情感上的共鸣，让人不禁想到《秋喜》中晏海清的一句经典台词：因为做我们这种潜伏工作的，其实早就是一个死人了……心理蒙太奇承载了影片最后的高潮：李宁玉回头看到了坐在椅子上的晓梦，这时蒙太奇的情感表达远胜于它的结构形式，一对感情至深的姐妹确因信仰不同而生死相离，只能“灵魂与你们同在……”李宁玉对晓梦的爱之深，思之切，又一次升华了顾晓梦的爱国信仰，深化了影片主题。

周迅演的老鬼演得真是好。

今天天气很让我觉着舒服，没有太阳没有闷热。

风阵阵，声潇潇。

下午去看了《风声》首映。

因着我朝诞辰将近，走在路上处处可见红色。

红色的横幅，红色的国旗，以及各处商家如打了鸡血似的红色降价广告。

因为天气舒爽，这些红色也没有让我有多大反感。

间或一辆辆的车子驰过，后视镜上、挡风玻璃前、以及车顶上那一面面的小国旗迎风招展，让我想起三岁的小侄女扔在不知哪个角落的玩具小车。

嗯，有异曲同工之妙，很喜感。

废话了这么多，开始进入正题。

一样的首映，建国大业好歹还有一群爷爷奶奶们捧场，轮到这《风声》，场面又是清减了不少。

一个厅中，坐着的人用一只手都能数得过来。

我进场的时候前面那些插播的预告片和广告都已经放的差不多了，找了个前面无人的位子坐下，灯一黑，就开始了。

故事惊心动魄地展开，天空中的轰炸机，城市上方盘旋不去如瘴气般的浓雾，玉樽琼酿、金光四色下的图穷匕见……背景抛出，1942前年10月10日，汪伪政府举办庆祝国民政府成立三十周年的盛大仪式，一名汪伪政府的遥远被枪杀，引起了日本方面的重视。

皇军特务机关长调查到负责发送指令的“老鬼”就潜伏在缴费司令部内，于是将最有可能接触到电报的五个嫌疑人带到了裘庄——伪军剿匪队长吴志国，剿匪总队司令侍从白小年，司令部译电组组长李宁玉、司令部行政收发专员顾晓梦、剿匪总队军机处处长金生火。

这几个人当中，黄晓明演的是武田，戎装齐整，看似儒雅之下确实是眉眼森然。

英达演金生火，无须多言，老姜总是辣的，寥寥几笔甚为传神。

白小年是由苏有朋演的，虽然早就知道，可真到眼前了，还是不得不佩服导演的独到。

那个倚天当中英气勃勃的张无忌摇身一变，成了一个捻指唱昆剧、娘味十足的兔相公。

额......好吧，我不得不承认，很颠覆，很突破。

李冰冰演的是李宁玉，自持冷静，从担心恋人的去向到惊觉身边人尽是特务，情绪刻画地颇好。

在裘庄那层层的审问刑室中，网上口水泼得沸沸扬扬的脱衣量身那场戏。

听说为了通过广电总局的审核，删减到只剩四分钟。

心心念念的男友是有目的接近她利用她来获得情报，这种利用进而还连累她身陷囹圄，遭受如此不堪的羞辱。

她浑身发着颤，绝望之中的一声嘶哑叫喊，却茫然无措。

次日的宴席上，她撩起酒杯泼向武田，竭斯底里地哭诉：我是宾夕法尼亚毕业的高材生，不是妓女！

全然被逼到绝境，先前的冷静持重早就随着生机的渺茫而日渐萎缩。

不知哪里看过一句话：爱情没了，还有事业；事业没了，握紧尊严。

可那一刻的她，什么都没有，只能像一个最底层的妇孺，用最薄弱的眼泪和斥责来控诉。

余下两个，张涵予的吴志国和周迅的顾晓梦。

周迅一出场，军装飒飒裹着玲珑身段，走在剿匪部昏暗的走廊上，廊外阳光一一拂过她的脸，光影交错中勾唇一笑，恁的是风情。

随后她又一身暗花深蓝旗袍，在灯红酒绿中发丝飘扬，眉眼斜飞，在衣香鬓影、轻歌曼舞之中如鱼得水。

及至他们一起被带到了那个阴森可怖的裘庄之中，她对着李宁玉说：玉姐，不知道为什么，我今天觉得你特别亲。

我蓦地一愣，那依稀纯挚的神情、纤细未改的神志，忽的一下子，深匿于记忆中的那个梳着两条长辫子、穿着青衣黑裙，有些神经质却拥有动人笑靥的心雨，撑着伞，眼神清澈，笑容宛然，一步一步，一步一步，慢慢走近。

接着又想起《像雾》中杜云鹤说的那句话：我的女儿心是用水晶做的，水晶虽好，可它容易碎。

转瞬之间，我唏嘘不已。

这已是隔了多少年？

《像雾像雨又像风》是小学看的片子，从那时候就对周迅和陈坤如着了魔一样，从此沉迷至今。

《美人依旧》、《苏州河》、《那时花开》、《风月》、《巴尔扎克与小裁缝》、《明明》、《夜宴》、《恋爱中的宝贝》、《女人不坏》以及我最爱的《如果爱》、《李米的猜想》、《画皮》，她真的生来就是演戏的。

演谁是谁，若说这些成绩中有很多运气的成分，我相信。

可这之中必然有她付出的心血。

很多人说，看一个女人是否养尊处优，看她的手。

我不知道为什么，在看《风声》的时候总有意无意去看她的手。

不是一双好看的手，是，周迅的手不好看。

不够纤长，不够白皙，可我看着那双手，我心里却觉得踏实。

一个人要成功，付出是肯定的，回报却是天定的。

看那双手，我想她肯定是吃过苦的，早年的北漂，还有关于她辗转在几个男人之间的传闻，我都很八卦地看过。

所以在看《如果爱》的时候，我真的觉得周迅是在演她自己。

上位未必靠的是色，可她也应该是付出过别人不曾付出的东西。

外人只能看到一个非学院派的成功，一个光鲜靓丽的表象，其中的得失、冷暖，几分幸运、几分回报，唯有自己知道吧。

扯的远了，再来说《风声》。

之前对张涵予的印象不是很深，《集结号》一直没有看，唯一的记忆是《天下无贼》里的那个警察和《建国大业》中跑龙套似地几眼惊鸿。

都挺帅，在《风声》里也很帅。

说到这，又得插一个花絮。

其实这部戏很大的一个看点是揪出哪个是老鬼，可我实在手贱，点过网上的媒体影评看过，这悬念早在一周前就揭开了。

不过那评论说的不够负责，他说老鬼就是顾晓梦和吴志国。

所以我在看的时候，总是对这两人多加关注。

他俩第一次说话是在裘庄各自房间的阳台上。

吴志国唱着家乡的小调，是李宁玉先走出阳台，抛了一支烟给他，然后顾晓梦出来了，调笑间发现彼此是老乡。

那时他们才刚刚进入裘庄，王处长的审讯还没有正式开始，五个人之间互相猜忌、各自撇清的硝烟还没有点起。

只能说他们演技太好，我一直看到白小年死了、金生火自杀了，还是没有看出一点头绪。

因为那时顾晓梦和吴志国是站在对立面的，顾晓梦拿着一支刺着摩斯密码的香烟对王处长举报说吴志国是特务。

吴志国立马被带去用刑，鞭笞、点触，吴志国没有认罪，他说是顾晓梦那个贱人陷害他。

当片中那个六爷用令人发指的手法将六支占了药水的金针分别刺入吴志国的脚踝、腰际、太阳穴及天灵盖，可他只是喘息仍旧不招，六爷看着他沉沉道：常人三针下去，认罪的认罪，画押的画押，这个吴队长，不是凡人。

如有灵光闪过，我猛的醒悟过来。

他当然是共党的人！

他当然是特务，顾晓梦当然也是，可他们为何会针尖相向？

为何会相互指控？

那是他们的默契！

只有站在对立面上，才能保证其中一人平安出去！

我刹那间明白过来，吴志国身上伤痕累累，黑色的、紫色的、鲜红的；死凝的、半结的、还在汩汩流淌的血，歪歪扭扭，丑陋地遍布他的脸、他的身。

眼泪夺眶而出，我有些闹不明白自己为什么哭。

可怎么也止不住，越抹越多，越抹越多。

现在平静下来想想，也许是因为吴志国的铁骨，也许是因为同志间视对方生命高于己、视任务重于己命的昭昭气魄。

此时镜头放到了顾晓梦的身上。

李宁玉试探她是否就是那个老鬼，顾晓梦没有否认。

画面中顾晓梦手中夹着烟，青烟袅袅，她对李宁玉说：我求你去举报我。

老鬼终于现身，吴志国被送往医院抢救。

在白色的救护台上，他气息奄奄，却还在唱着先前的那支小调。

看到这儿，我已经确信，他不但是共党的人，还是老鬼接受指令的上家，老枪！

顾晓梦被用刑了，很残忍，在看之前完全想不到的残忍。

欧洲中世纪的刑具、晚清十大酷刑、还有先秦时期那些可怖恶魔般的刑罚，多少也都知道一些。

可他们使用的手段……..简直无耻！！！！

武田逼着顾晓梦交代老枪是谁，是怎么指挥命令她。

此时的顾晓梦一心求死，自然无多言语。

武田一行人自以为老鬼以死，那么他们之前发布的假消息必会引来共党特务。

他们彻夜守在百草堂准备狙杀，却是竹篮打水。

而且武田此次来侦察特务其实是矫诏，他的上级完全没有授命他这么做。

他假传军令，而这自作主张的任务又失败。

他变成了阶下囚。

时间一跳，到了三个月之后。

镣铐加身的武田从一辆载着案犯的卡车上下来，泥泞的场地上日本兵熙熙攘攘。

他坐在长凳上，此时一个带着冒兜、掩遮着面容的男子坐在了他身旁。

武田问他点了烟，他絮絮叨叨说着我虽然是战犯，却比你们好，我至少能回到家乡。

可镜头慢慢移至那面容不辨的男子身上，光影一闪，是吴志国！

武田陡然一惊，却已是迟了。

吴志国说：我来送你上路。

他杀了武田之后，去找李宁玉。

那时的李宁玉只是一名纺织厂的女工，没有束身旗袍、链镯环佩，只有白色衬衣、淡淡神容。

谜底就要做最后一层揭示，吴志国对她说：其实他和顾晓梦开始并不知道彼此的身份，直到他唱了那支小调，那是地下党人的暗号。

一唱，便知是自己人。

他说他命令顾晓梦去举报自己，他怕顾晓梦顶不下来，但消息一定要传出去。

所以他选择牺牲自己，可顾晓梦没有。

她是抱着必死的信念的…..后面的镜头零落在整个故事当中，不成曲谱，很难转述清楚。

记忆尤深的是顾晓梦的那几句话：我不怕死，只怕爱我的人不知我为何要死。

国难当头，我辈自当如此。

我做了这样的决定，只希望我的家人和玉姐能够原谅我的自私。

…….一句句，一声声，似魔咒萦绕耳畔。

吴志国最后一个镜头是坐在车中，望着车外，在顾晓梦用摩斯码缝在李宁玉旗袍上的似明志似遗言般话语中，淌下一行泪来。

而李宁玉立在阳台上，转头的瞬间好似又见到那个眼眸清澈坚定、笑容淡若和煦的晓梦坐在床边在缝那串摩斯密码……窗外天光微暗，而她的浑身散发着微弱却不灭的光辉，照亮这方天地，照亮整个天坤！

顾晓梦说：他们不会明白，老枪和老鬼不是指两个人，而是一种精神。

没错，一个顾晓梦牺牲了，而不为我们所知的还有多少个顾晓梦？！

多少个吴志国？！

新中国的胜利，与其说是一个政党的胜利，不如说是一种精神的胜利！

一种信念的胜利！

一种灵魂的胜利！

拥有这样的信念和灵魂，任何民族、任何国家，面对任何事都是无往而不利！

都是所向披靡！

都将永立于不败之地！

………………………..……………..当然，前提的前提，是看今人能将这种精气信念，继承多少，继承多久！

这是个深重而敏感的话题，就像看完电影出来，那红色依旧晃在眼前。

我怔怔瞧着那满目的红，那上面有顾晓梦的血，有吴志国的血，还有千千万万个顾晓梦、千千万万个吴志国的血。

…….唯独没有我们的。

“情报比命还重要吗”李宁玉这样问顾晓梦。

顾晓梦没有说什么，只是哭着说，我们没有时间了。

在民族即将覆灭的时刻，只要有万分之一的机会可以把情报传递出去地下党同志也会得以瞑目。

整部影片有一条线索就是摩斯密码，顾晓梦是用这个传递信息的，吴志国说自己不懂摩斯密码，最后顾晓梦留给李宁玉的话也是用摩斯密码。

刑罚残忍，血腥，暴力，可怕。

但即使身在炼狱，为求得民族解放，只要能把情报传出去，死又如何。

正是因为中华民族的坚强意志，才有了今天的新中国。

这部片子几乎所有的演员都颠覆演出了！

不管是李冰冰、周迅还是张涵予黄晓明，她们给人的感觉跟以往的角色走向都不同！

比如李冰冰会是汪伪政府的一名谍报员，还穿军装！

（第一次看，真的很意外了！

）还有两位穿旗袍好美！

～

而周迅会是一位娇滴滴世家小姐！

还有黄晓明竟然穿军装演日本人！

(●.●)还有特别说一下苏有朋，竟然娘里娘气的！

😂还唱昆曲！

……其实看到最后我没太明白老鬼到底是谁啊？！

周迅替它死了。

那么是李冰冰？

她最后跟张涵予说的！？

苏有朋饰演的白小年上刑后奄奄一息时司令来了他以为他在这个世界上唯一可以依靠的人来救他了没想到司令还是在日军施压下选择自保上来就是狠狠一鞭子打懵了白小年从污水池里爬起来的白小年不再求饶而是直接恶狠狠地瞪着司令

这一刻他忘了要贪生怕死他只要恨毫不遮掩地赤裸裸地恨透了眼前这个轻易就把他抛弃的负心人被困裘庄的五人组里，有非常无私的人，老鬼、老枪，把国家民族的存亡看得比生命重要也有极端自私的叛徒（王志文），为了生存和权势可以没有原则地作恶但白小年不一样他是一个活生生的人在那样一个乱世他不仅想活还要追求艺术更渴望被爱这样一个没有战斗能力、不懂得审时度势为自己谋后路的、极其脆弱的伶人在意识到自己真的没有活路之时而且还是被爱人亲手覆上埋葬他的最后一捧土时竟然能爆发出如此巨大的情感能量真的非常令人震撼《风声》上映十多年很多故事情节渐渐模糊但很奇怪白小年这个角色的光彩一直在回忆里拥有一席之地最后感叹一下苏有朋的突破和演技真的是完全让自己消失在了白小年的身体里十年后重看依旧很难相信白小年是苏有朋演的 在那个永远散发是幽暗绿光的压抑阴森的“裘庄”里 他完完全全活成了白小年