当怪物来敲门

《当怪物来敲门》是由美国焦点电影公司发行，由胡安·安东尼奥·巴亚纳执导，刘易斯·麦克杜格尔、西格妮·韦弗、菲丽希缇·琼斯、连姆·尼森联合主演的奇幻片。

该片根据派崔克·奈斯小说改编，讲述了被成长伤痛笼罩的少年康纳在“树人”的奇妙感召下，战胜梦魇与伤痛，直面人生生死离别的成长治愈故事《当怪物来敲门》告诉我们，人总要学会失去，才能更好的面对未来。

在怪物的故事中我们明白，在这个世界上，没有单纯的好人与坏人之分，每个人的灵魂都是善恶交织的。

当片中的小男主角开始直面面对亲人的离去时就表明有些告别注定会发生尽管承受着难过也要向前看，勇敢的面对一切。

看《怪物来敲门》之前，就看到诸多评价，“神作”，“治愈”，“电影院里哭了”……于是，我带着瞻仰大作的心去电影院。

然而出来之后，我好像没有被电影触动心里任何一根弦。

直到后来，看了不同的影评，我也思考了很多。

不得不说，电影还是很不错的。

只是很多电影想要表达的，太过隐晦，坐在影厅里一时间却很难意会。

电影故事的情节很简单：少年康纳深爱着母亲，但是母亲患了难以治愈的重病，每况愈下。

明知道妈妈留不下来，却也不想妈妈离开。

少年康纳召唤了一只巨树怪物，和它一起经历了一段自我救赎的心灵之旅。

框架理解不难。

但是对电影的困惑，源自支撑起整部电影叙事节奏的，怪物和康纳说的4个故事。

这4个故事，将康纳的思想变化隐晦而又有意思的呈现给观众。

我要说的，就是我对4个故事的一些理解。

（为了能让没看过电影的童鞋更好理解，所以下面我会把故事的梗概尽量都说一说。

）故事一：王子复仇（由怪物对康纳说）故事里的三个主要人物：1、国王。

国王原来有一位善良的王后，王后因三个儿子的阵亡，过度伤心而死。

后来国王另娶了一个美丽的女人，这位新的王后却是一个女巫。

2、女巫。

被怀疑毒杀国王而登上了王位，被传言诱惑第四位王子失败，后来又被怀疑杀死了王子的爱人。

3、王子。

仗着为国王复仇、为爱人复仇的名义，聚集军队，召唤怪物（一棵紫杉树，也是康纳召唤出来的怪物），最后推翻女巫，当上了新的国王，从此幸福生活。

其实，每一段故事都可以说是康纳基于现实而幻想出来的心理暗示。

对照现实，这时正值康纳的妈妈病情得到控制（在康纳看来，实际上一直在恶化）。

他相信妈妈对他说的话，妈妈说，她一定会好过来。

但是外婆不那么认为，外婆想让妈妈住院接受治疗，并打算把康纳接到她家住，方便照顾。

康纳一万个不愿意，他认为外婆不喜欢他，认为她要拆散他和妈妈。

故事和现实有着直接的关联：国王，对应的是妈妈；女巫，对应外婆；而王子，则是康纳自己。

康纳深爱着母亲，正如故事中的王子爱国王（或者说是国王的位置）。

女巫是破坏这一切的人（害死了国王），与外婆拆散康纳和妈妈一样。

然而，故事的真相向另一个方向发展：国王是因为衰老而死，并非女巫下的杀手；而王子的爱人则是王子亲手所杀，并借此发挥，挥军夺回王位。

真相是，王子自己杀死了爱人被认为是坏人的女巫，没有做坏事，反而是王子编织了谎言。

这样的真相背后，隐藏的，就是康纳思想中的矛盾：其实康纳心中早已明白，妈妈终将无法救回来。

这是真相。

但是，康纳选择相信妈妈对他说的善意的谎言，同时也是他自己对自己说的谎言：妈妈会好起来的。

他乐于这样欺骗自己，因为谎言让他能感受到幸福。

与谎言对应的是，故事中王子心爱的女子，她象征着真相。

但是她被康纳（王子）杀死在心中，象征康纳拒绝接受真相。

至于外婆，是康纳所不能理解的，他认为她是拆散自己和妈妈的坏人，是女巫坏人。

然而真相是，外婆是康纳的妈妈的母亲，她同样深爱着自己的女儿。

女巫没有害国王，她同样也爱国王。

她没有引诱王子，只是想要照顾好他。

康纳对怪物说，他不喜欢这个故事。

其实也反映了，一切都只是他不愿意接受真相而已。

故事二：药剂师与牧师（由怪物对康纳说）同样先说故事中的主要人物：1、药剂师：一个贪婪却高明的药剂师，他调制的药水能够治愈一切的疾病。

2、牧师：忠于信仰的信徒，认为药剂师是异教徒而呼吁大众排斥他，让药剂师的生意做不下去。

牧师有两个心爱的女儿。

3、紫杉树：能够治愈一切疾病的药水材料。

药剂师一直想砍掉它用来调制药水，但遭牧师坚决反对。

这个故事相对简单。

牧师的两个女儿患了重病，群医难治。

牧师唯有去求药剂师救救女儿。

药剂师要求砍掉紫杉树，牧师允许了；药剂师要求牧师放弃信仰，牧师为了救女儿也答应了。

药剂师却因牧师轻易的放弃自己的信仰，没答应去救牧师的女儿们，最后牧师的女儿病死。

这个故事对应的现实背景，是康纳亲眼看到妈妈的病恶化而住院，一直深信 “妈妈会好起来”的信仰开始崩塌了。

有如忠诚的牧师，为了救女儿的病放弃自己的信仰。

康纳为了能让妈妈接受更好的治疗，选择抛弃固执，搬进外婆的家。

所以，在这里，外婆的家，象征着对信仰的放弃，是妥协之地。

同一时间里，那位已经和康纳妈妈离婚的爸爸，从美国回来看儿子康纳。

康纳原本以为爸爸爱自己，然而却被爸爸“背叛”，又是一次信仰的崩塌。

“信仰是治愈的一半”，这是康纳对自己的暗示——坚守信仰。

故事里，牧师因为放弃信仰，而失去了救两个女儿的机会，康纳不能让自己变成牧师。

况且在现实中，康纳听到，紫杉树的汁液可以制成治疗妈妈的新的药方（这也对应着故事中说紫杉树能治愈百病的设定），这更坚定了康纳的信仰——妈妈能好起来。

那么，如何能表明自己的决心？

康纳选择了破坏，破坏他心中认为的信仰的抛弃之地——外婆的家。

这里就可以看出，故事中，牧师的一对女儿，代表的是康纳的妈妈，以及爸爸。

然而现实的结局，是妈妈的病依然无法治愈，爸爸依然不能接受他。

牧师的两个女儿最终病逝。

故事三：隐形人（由怪物对康纳说）第三个故事，与前两故事不一样，没了奇特的叙事画风，而是基于现实，突兀而来的故事。

在学校里，康纳有一个总是欺负自己的同班同学。

这个同学后来却厌倦了康纳，他要无视康纳的存在，将康纳视作隐形人。

被无视，意味着孤独。

孤独是康纳最不敢想象的，因为那代表着以后没有妈妈在身边的日子。

康纳不能接受这样，选择以暴力证明自己的存在，狠狠的揍了同学一顿。

康纳冲向同学隐形人讨厌隐形。

这里说的隐形，我认为象征的就是康纳的自我封闭：不愿意别人看到自己的内心，也不愿意向他人展露自己的心意。

同学最后被康纳打进了医院，这样其他同学就更远离康纳了。

孤独的人，依然孤独。

选择隐形，选择自我封闭的人，只能孤独。

故事四：噩梦（由康纳对怪物说）怪物要求康纳对它说第四个故事，是康纳的噩梦。

康纳一直被噩梦缠绕。

噩梦中，康纳的妈妈陷入地陷，康纳拼了命地紧紧抓住妈妈的手，不让她掉进地里的深渊。

梦里的地陷，毫无疑问象征着妈妈死亡后的地下长眠。

但康纳坚决不允许妈妈死亡。

这样强烈的情绪，康纳却只能在噩梦中宣泄。

在现实中，面对妈妈，面对爸爸，面对外婆，康纳都紧闭其口，抑制自己的情感。

也因为这样，康纳他选择欺骗自己，选择默默坚守信仰，选择封闭自己。

其实电影开头，怪物就对康纳说：“我来不是为了救你妈妈，而是为了来救你。

”帮康纳宣泄自己真正的情感，才是怪物的目的。

在诉说第四个故事时，康纳再次进入噩梦里。

依然紧紧抓住要掉进地里的妈妈的手，这一次，康纳没能抓到最后，妈妈掉进了深渊。

康纳嘶声裂肺地哭喊，也是终于让强烈的情感找到了出口。

回到现实，妈妈弥留之际，康纳与妈妈最后的相处中，终于说出了心底的话——“我不希望你离开”。

终于对妈妈说出了心里话尽管依然是不舍，但是其中已经蕴含着对妈妈终将要离开的理解。

四个故事，分别对应的是正视谎言、坚守信仰、面对孤独、学会放手，都是孩子成长中必经的坎。

我认为，怪物代表的就是死亡。

事实上，怪物的本体——紫杉树，它所在的位置，就在一大片墓地之中。

王子欺骗怪物协助他夺位，是康纳自以为能骗过死亡的谎言；紫杉树的汁液能治百病，是康纳对死亡仍抱有的侥幸和幻想。

然而，死亡必将来临。

怪兽要康纳说出他的噩梦，说出第四个故事，也正是要求康纳表明自己对死亡的态度。

最后，康纳躺在怪兽的怀里，也证明康纳已经接受和正视妈妈的死亡。

这正是由死亡激发的关于成长的蜕变。

正如电影的开头白，用怪物的声音说出的一句话：too old to be a kid, too young to be a man.死亡，是人从孩子成长为大人，所必经的坎。

其实每个人心中都藏着一只怪物。

因为死亡，总伴随着生命而来。

至于康纳对怪物的想象从何而来？

故事的末尾，康纳找到了妈妈亲手画的画册，里面画的内容与前两个故事的情节如出一辙。

我认为，那就是康纳妈妈在康纳更小的时候，给康纳画的童话故事画册。

或许康纳已经忘了，但是这只怪物的形象一直活在他的潜意识中。

那妈妈为什么会画这只象征死亡的怪物呢？

画册的最后一页，怪物抱着一个小女孩，小女孩幸福的笑着。

这小女孩就是康纳的妈妈。

我猜，那是在外公，也就是康纳的妈妈的父亲死亡时，妈妈将对父亲的思念，幻化成这只象征死亡的怪物。

（电影中，妈妈曾经拿出外公的放映机给康纳放《金刚》的电影，金刚就是一只怪物，这也是一条暗示。

）怪物救赎过康纳的妈妈，这次又再一次救赎康纳。

妈妈的画册的最后一页最后，说一下贯穿整部电影的一个元素——12:07。

每次怪物出现的时刻，都是12:07，这个时间点也是妈妈去世的时间点，更加印证怪物象征死亡。

但是，有一点我想吐槽，半夜的12点07分，电子钟显示的可不是“12:07”，而是“00:07”吧……

面对深爱的亲人即将死去的恐惧和煎熬，你们有尝试过么？

2006年4月10日，我接到麻麻的电话哭着跑到医院，见了老爸最后一面，那时候他的手还是温热的，我看到他眼角的泪痕，我只是哭，没过多久，老爸温热的已经冰冷，离我们而去。

这突如其来的打击让我麻麻很久都不能释怀，而我经历了近一年的失眠，每晚只能睡2-3个小时，殡仪馆到下葬的那三天的晚上我仿佛流光了一年的眼泪，而白天，我几乎是没有表情的，因为我知道，如果我伤心难过，那麻麻会更加心痛，只有我坚强的面对这残酷的现实，才能带着妈妈走出阴霾。

看过一部2014年的瑞典动画电影《羽国之旅》，一个用动画诠释死亡和离别的故事。

一只年幼的小兔子，他还不懂得生命的规则，试图与最强大的势力斗争。

随着他的长大，他对生命了解就越来越多。

而这部西班牙魔幻电影所传达的也是同样的意境，我们每个人都会被心魔所困，而小男孩康纳的心魔只是因为自己无法承受生命中的离别之痛，妈妈的病情每况愈下，他要去承受生命中最痛彻心扉的经历，因为那种感觉实在是太痛了，他甚至“邪恶”的想要逃避、放弃…我们这一生，都要学会放手，坦然面对生命中的阴暗面是我们每个人成长路上都要做的修行， 如果你的家人离你而去，你要做的是继续打起精神来勇敢生活下去，不能意志消沉，因为还是有很多关爱你的人。

康纳的姥姥承受的痛楚并不比康纳少，那是她的女儿，她的生命在垂死挣扎，可她必须振作，因为她还要好好照顾康纳。

可孩子和成人的承受能力还是有差别，幸好康纳遇到了看起来可怖的巨型树怪，慢慢的引导他往正确的方向继续前行。

很喜欢巨型树怪讲的三个暗黑童话，无论是动画的表现形式还是故事的寓意。

「要学会辨证的看问题」这是个古老的童话故事，王子的祖父娶了年轻的王后，而在老国王去世后，王后便统治了国家。

王子爱上一个农夫的女儿，王后想继续统治国家就想要和王子共结连理，可王子带着心爱的姑娘逃走了，他们在红豆杉下休息，可翌日，姑娘却被人杀害了。

你以为这故事里的王后是个心狠的巫婆？

可怪物的故事里，这受人爱戴的王子却是个道貌岸然的伪君子，他杀害了无辜的姑娘，挑起民愤，然后赶走了王后，当上了国王。

我们看问题总是很片面的，有时候会先入为主。

并没有考虑到一个事务是都有两面性的，我们只看到一面，却忽略了权衡整个事情，最后导致真相被淹没。

「无论如何请坚守信仰」缺失信仰的牧师医药师需要红豆杉做药，而牧师坚守原则却不肯给他这颗树。

直到有一天，牧师的两个女儿得了顽疾，药食无灵，只能跪求药师，他说，他愿意付出一切换回女儿的健康。

可失去信仰的牧师还是失去了他的女儿们，人没有坚定的信仰就像是一具驱壳。

「永远不要看轻自己」从前有个隐形人。

当然，他其实并不是隐形人，只是因为木有存在感。

就连他自己也看轻他，让人都无视他的存在。

而有一天，他终于愤怒了，可我始终认为打架不是最好的解决方法。

如果一个人对自己自卑对自己看轻，那他又如何让别人对他有存在感呢？

最后一个故事是康纳自己与自己心魔对抗的故事。

他只是个孩子，无法承受这样的痛，如若可以早点结束，那就好了。

没有很强的意念，他拉着她的手脱开了，看着母亲坠落深渊，这一切都结束了。

面对离别，没有谁的心可以波澜不惊，可如何正视它，接纳悲伤的现实呢？

生命中很多事情我们无法改变它的发生，但我们可以主观的改变它带给我们的影响。

故事是有生命的，但是它如何生长，取决于读它的人。

——《失物之书》一部不够好的电影。

作为孩子来看，它的话题太沉重，作为大人来看，它的节奏和形式又差了一些。

但从另外一个角度，它让大人更懂得孩子的敏感细腻，让孩子更懂得成人世界无处安放的压力和现实。

就像当年看《失物之书》的时候，没想到是这样的虚实相加，没想到它是这样的童话。

得了癌症的妈妈，没钱租大房子的爸爸，絮絮叨叨有代沟的外婆，讨厌的校园欺凌，12岁敏感的小小少年，生活就是这么的现实而残酷。

每个人都没错，每个人都错了。

还好梦中的怪物出现了，虽然出现方式有些吓人，但也是每个孩子梦想的超能力的拥有者，孩子们梦想着它能打败坏人、病魔以及所有的困难和难过。

可是它没有，它只愿意讲三个故事，还要用这三个故事换取一个孩子不愿意讲出的故事。

少年康纳是抗拒的，他抗拒着母亲即将离开他的真相，他那么害怕母亲的离去以至于母亲的存在也不能让他感觉到快乐；他抗拒着外婆，外婆年龄又大又古板要求又多；他抗拒着学校，学校里的每个人都把他当做透明的，以至于他宁愿被打。

他乞求父亲带他离开现在的环境，但父亲并做不到。

有时候拼尽全力，有时候还是无能为力。

怪物说：一个王子怎么可能又是凶手 又被人爱戴一个药师怎么能既有邪念又很正直一个透明人能被看见 怎么会让他更孤单因为人是一种复杂的动物你相信令人欣慰的谎言，同时也知道痛苦的真相会让那些谎言显得很有必要少年的心理充满了敏感，他知道母亲即将离去再也不会回来，知道外婆和他之间有着爱也有代沟，知道父亲新组建的家庭之中他难以融入，知道人们眼中流露的怜悯对他是一种二次伤害。

他抗拒着现实，却又接受着现实。

因为不管有多抗拒，现实总会发生，孩子总会长大失物之书中说每个大人心里都住着一个孩子，而每个孩子的心里，都有个未来成人在静静等候。

有些时候，孩子的承受能力、适应能力总会超出我们大人的想象。

克制冲动、克制悲伤、克制你所想要的和你所拥有的。

学会体谅，体谅他人的不易，体谅自己合理的情绪。

体谅爱和不能陪伴的爱。

体谅自己的不完美世界的不完美人生的不完美。

学会体谅，就可以从黑暗中走出来，慢慢治愈。

孩子的局限性在于他们所知道的都是大人们想让他们知道的，他们看到的听到的学到的并不全面。

而他们终有一天，或早或晚，会看到这个世界阳光背面的阴郁和黑暗，他们所在乎的人倒在路旁再也不能保护他们关爱他们。

他们会一夜之间长大，从那一刻开始，他变成成年人的过程才郑重开始。

还行吧，可能不适合所有人看吧。

第一个故事讲的是，有时候谎言是善意的，是需要存在的。

虽然听起来那个故事跟小男孩儿毛关系也没有，其实呢，就是小男孩因为不知母亲外婆都瞒着他感到痛苦愤怒，所以，有些谎言是善意的。

第二个故事是说，如果没有信仰，那就啥都没有了。

当然故事也说了，有信仰也没毛用。

不过对于病人家属来说，有信仰，坚信一切会好起来的，也许是一个不错的选择。

这个挺明显的，小男孩自己说出来了，要有信念嘛。

第三个故事是啥来着？

看不见的人被看见之后也一样是孤独吧，好象是，我忘了，就是你怎么发泄你的愤怒，惨叫求救，最后也只是给自己增加麻烦，如果你遇到生命不能承受之痛，闭上你的鸟嘴，默默忍着，一切会过去的，时间会抚平一切。

第四个故事是比较重点的，就是小男孩儿无论如何也不肯说的，他其实已经承受不了生命中至痛之事，怀疑至爱的亲人会死，恐惧，有时候比伤痛更难承受，所以，有时候他会希望这种痛苦结束，希望妈妈快点死。

所有，很多时候，亲人朋友过世，留下来的人，会深怀愧疚，他们也不会告诉别人，自己心里曾经希望快点结束这种煎熬吧。

这个也不是说教，也不象治愈，有个毛治愈的啊，当你遇到至亲离去的痛苦时，就是这样，你会愤怒，别的家人也愤怒，多数时候会遇到冰冷的互相伤害，当然，你们仍然是家人。

然后，泪水日流夜流，流上一二个月，也就快干了，人很快就承受不了了，希望结束。

整个电影，就是讲了这么一个无比写实的过程，唯一的说教就是：接受现实吧，接受自己吧，到了放手的时候，你只能放手。

这个水墨版的特别像大圣归来的悟空12:07怪兽会出现。

怪兽长得挺像《银河护卫队》里的格鲁特，但是只是像而已，带着似乎是地狱中的火焰，粗暴地拔掉身上的树枝树干，一点都不萌，比格鲁特差太多，所以他是带有破坏属性的怪兽而不是格鲁特那样的萌宠。

他对康纳说，我是你召唤出来的，给你讲三个故事换你一个真实的第四个故事。

康纳一脸懵逼，不知所以。

他以为怪兽会带来神迹至少会魔法吧，那么就能救回生病的妈妈，因为康纳噩梦的深处只有一个场景:天崩地裂中，妈妈掉入深渊，康纳却没有能够抓住她。

然而怪兽的目标很直接，我要给你讲三个故事换你讲第四个故事，就这样。

所以康纳在一开始的时候，只是不以为然。

第一个故事，王子杀掉了自己的恋人栽赃给王后，引发人民对王后的怒火，王子夺得了王位，成为了人民爱戴的国王。

怪兽说，好人有时候也做坏事，并不是所有的坏事都是坏人做的。

虽然王后是女巫，但是她没有杀死国王也没有杀死农夫的女儿，在这件事中她是无辜的。

这个时候的康纳，不得不和讨厌的外婆一起生活，他们似乎彼此讨厌，厌恶变成了怒火，康纳砸了外婆的客厅。

面对外婆叫来的爸爸，康纳说，你不惩罚我吗？

爸爸说，我为什么要惩罚你？

第二个故事在工业时代，有一个特立独行的药剂师依然固守传统，采药炼制卖给小镇上的人。

镇上有位年轻的牧师觉得药剂师不信上帝，不跟进时代像怪物样特立独行，于是处处诋毁药剂师，导致小镇上再也没有人买药剂师的药。

（是嫉妒）直到有一天牧师的女儿生病了，药石罔顾，祈祷也并没有效果，牧师想到了药剂师，请求药剂师就他女儿，并愿意为此付出一切代价，哪怕放弃信仰。

然而药剂师不为所动，牧师的女儿最终死掉了。

康纳认为，怪兽应该惩治药剂师。

然而怪兽却告诉他，真正的坏人是牧师，一个人能够放弃信仰，那么也就能够因为嫉妒构陷他人。

他们砸掉了牧师的房子。

第三个故事，从前有个男孩总是被当做隐形人，实际上他并没有隐形只是习惯被忽视。

终于有一天他反复思考如果没有人看得到他，他还有存在的意义吗。

康纳就是这样的隐形人，他总是看着一个男孩，一个个子比他高身体比他壮的男孩子，故事没有交代是因为男孩总是欺负他，他才总是看他，还是因为康纳总是在看他才会被欺负。

终于有一天男孩想明白康纳之所以总是那样看他，挑衅他是因为想要被他揍的时候，男孩对康纳说，我再也不会看你，会把你当做隐形人。

愤怒的康纳召唤出怪兽，他说自己再也不要做隐形人，他把比他高比他壮的男孩打进了医院。

面对他的老师时，康纳说，你不惩罚我吗？

老师说，我为什么要惩罚你呢？

第四个故事到底是什么呢？

我想结束这一切，康纳说，我不能眼睁睁地看着她走，是我放手了，是我让她死的。

康纳内心是知道妈妈撑不过去的，这种想法让他内疚，觉得是自己没能够坚持信念而杀死了妈妈。

所以，妈妈死了，自己应该受到最严厉的惩罚，所以他才会做出挑衅的行为，比起内心的煎熬，肉体的惩罚会让他好过一点。

就像黒柳彻子写的那样，失去父母的孩子产生巨大的内疚感往往都是，因为我不乖，爸爸死了，因为我的错，，妈妈死了。

康纳也是这样，当他产生想要结束这一切的念头时，内疚深深的折磨他。

怪兽说，你只是希望结束痛苦，你自己的痛苦，人都是这样想的，你是故意的也是无意的。

第四个故事的结局，康纳紧紧抱着妈妈，在打开心结的时候，放开手让她走。

故事的到了结尾，康纳翻开妈妈的画本，我们才恍然大悟，原来康纳脑中的怪兽，是妈妈放进去的，她在他五岁的时候教康纳画怪兽的时候，就给康纳讲过了怪兽的故事，只是随着康纳长大这些故事进入了潜意识，在他遇到重大创伤的时候，进入梦境引导他。

杰克罗琳说，只要被深深地爱过，妈妈的爱会留在皮肤上，在哈利波特遇到危险时保护她。

康纳的妈妈说，不能看着你长大是我最大的遗憾，你生气也没有关系，我也生自己的气。

但是有一天当你回想起今天，后悔自己因为太生气而不愿跟我说话时，你要记住，没关系的，我都理解，你想对我说的我都知道，你不用说我都知道，如果你想摧毁什么，那就去吧，彻底摧毁他们，我就在那里。

最后赞一下配乐。

“我是来治愈你的。

”“我不需要被治愈！

”这段对话一直到结尾才真正爆发，敢于在被定型为“治愈暗黑童话”的正片中反复出现“治愈”二字，既是艺高人胆大，也是对传统“治愈”电影的一种小小颠覆。

西班牙导演胡安·安东尼奥·巴亚纳在2012年《海啸奇迹》后沉寂了几年，去年终于交出了一份出色的作业，根据派崔克·奈斯的小说《怪物召唤》改编成同名电影，2016年9月在多伦多国际电影节首映，在西班牙戈雅奖上斩获包括最佳导演在内的九项大奖，票房一路飘红，成为去年西班牙国内最卖座的电影之一。

影片以少年康纳为视角，讲述其母亲面临疾病侵袭时，他内心经历的种种风暴。

这是一个敏感内向、孤独伤感、情感细腻的少年，因为父母离异，母亲重病卧床，与外婆又合不来，生活中的康纳孤寂无援，害怕失去母亲的恐惧无时无刻不在缠绕着他。

更让他心惊的是，每到半夜十二点零七分，天地变色，乌云翻滚，总有一个模样可怕的树人怪兽来打扰他，让康纳无法分清究竟是噩梦还是现实。

不惟如此，康纳在学校的境遇也同样凄惨，胆怯懦弱的他是被同学欺凌的对象，而他唯一能抗争的，就是以眼神还击恶待他的每个人。

开场即是噩梦，惊吓醒来的康纳在门缝里窥见病弱的母亲，母亲真实的形象让他说服自己：“这仅仅是个梦而已。

”但欺负他的恶霸同学却一语中的：“你总是待在自己梦里。

”他当然拒绝承认，正如他一直拒绝内心早已明晓的真相。

强大的想象（意念）产生现实，当康纳和母亲一起观看《金刚》时，金刚的形象恰好契合他内心对恐惧的迎合，人类从高楼坠落的场景也与他噩梦里不断下坠的情形相符，从这一幕，我们可以大约辨析康纳的噩梦源头和发展方向——他心里的“恶魔”已逐渐成形。

母亲对金刚的评价却也是在无意间揭示了本质：“人们不喜欢无法理解的东西。

”我们人类缘何恐惧，暗黑的根源在哪里？

大部分凡人对无法理解、无法出口的东西总是一方面充满敬畏，另一方面则耻于谈及。

我们都习惯于退缩到自己的壳里，宁愿埋首做鸵鸟，缺乏勇气直面惨淡人生。

树人的出现，视觉形象上是怪物造型，但它的功能却远非制造惊悚，随着四个故事的展开，它究竟为何物，有什么目的，将会逐一揭晓。

树人一出现，就向康纳宣布：“我来给你讲三个故事，第四个故事则由你自己来讲。

”前两个故事是水彩画风，流光溢彩，色块炽烈，想象奇谲，与故事的奇幻内容相得益彰；笔锋流畅，肆意流淌，貌似不经意的墨块泼洒涂抹，也与梦境的意识流相契，成为影片亮点之一。

第一个故事关于一位孤儿王子，只剩继祖母监管国事，与一个农家女相恋私奔后，却被想嫁给他以获实权的继祖母追杀，农家女惨遭毒手，全国上下都被激怒了，与王子一道揭竿而起，推翻继祖母的统治，从此王子成为人们爱戴的君主。

然而这并非是一个传统的光明故事，树人告诉康纳，正是王子为挑起民众怒火而杀害了农家女，众口铄金的继祖母并无犯下恶行。

康纳在“噩梦”中习得的第一课，就是如何辩证地看待一个丰富的、立体的、活生生的人，世间并无绝对好坏标准，万事万物都有两面性，明白人性的复杂，看透事物本质，不为表象迷惑，这是一个少年在面对百舸争流时必须具备的心理素质和冷静眼光。

在康纳的现实生活中，父亲和外婆都是具有缺点的亲人，他一度曾憎恶、远离过他们，历经困苦捶打，才慢慢体会到所谓成年人的担当不易。

第二个故事关于一位失去信仰的牧师，原本揣着“高尚”的目标布道，阻止贪婪的药剂师砍掉紫衫以制药，而一旦自己的女儿得病，就再也不顾什么高尚与否，一口答应药剂师的要求。

无欲则刚，关心则乱。

一旦牵涉到自己利益，就将信仰弃之敝屣，证明原先的“信仰”不过是虚假的外衣，牧师的精神层面实则较药剂师更龌龊。

树人让康纳明白，有信仰才有治愈的能力，千万不要随便丢失你最珍贵的信仰（梦想），即使当你一无所有，内心有所攀附的力量足以让你绝境逢生。

树人鼓动康纳一起砸牧师的屋子，醒来却是康纳在砸外婆的客厅，他潜意识中需要释放这种愤怒，宣泄掉因绝望和不甘滋生的愤怒，他才明白什么是需要坚持的，也开始明白外婆对他隐藏在冷淡外表之下的关爱。

康纳开始期待树人的光临，第三个故事被讲述之前，康纳在外婆的录像中看到母亲和幼时的自己一起画画，在特写画画和母亲病情加重的平行剪辑中，我们终于知道原来树人是康纳和母亲画笔下的一个形象，母亲在画树人眼睛时告诉孩子：“透过眼睛看到生命。

”因此，树人是康纳无法解开的心结，是童年时回忆的投射，更是母亲穿越了时空来开解他的导师。

第三个故事突然降临在康纳和同学再次发生冲突时，一直欺凌他的学生看穿了康纳只是不甘心被人忽视的事实，宣布从此他是透明人，康纳终于爆发了，将他痛殴一顿。

这个故事可以说是触动到康纳内心深层次的秘密了，他的隐忍、他的乖巧，在树人出现的那一刻，他对自己发誓，从此不再看低自己，这个故事让他决意直面内心最深处的隐秘。

树人的故事讲完了，那么康纳会讲什么呢？

他无暇多虑，母亲的生命之火已逐渐衰微，他愤怒地质问树人为什么不治愈母亲，树人却称自己是来治愈他自己的。

童年时和母亲常去的墓地上，紫衫化身树人，幻象丛生，母亲犹然站在天崩地裂处，微笑着告别，康纳霎时再度跌入噩梦深渊，无论他怎样喊叫，母亲站在另一边摇头。

他抓住母亲的手，底下是万丈黑暗，和无数次噩梦一样，不管他如何用力，母亲永远都会从他手中挣脱坠落。

此刻，这就是结局，这就是真相，他终于痛哭着大喊：“我知道她好不了了，我有多想要这一切都结束。

是我让她掉下去的。

”在最恐惧的噩梦深处，埋藏着我们自己都不敢想的念头，当真相出口，才能直击心魔，粉碎虚伪的外象，成为真实的自己。

所幸，康纳还有机会和母亲告别，还能亲口对她说出简单的真相，还能拥抱着弥留的母亲，这一刻，他终于有勇气面对恐惧，面对死亡，学会放手。

在母亲少女时的房间里，他看到树人的原形以及那几个故事的内容，原来是母亲的回忆化作“噩梦”导师，前来治愈、救赎她无法放下的儿子啊，不是康纳无法放手，是伟大的母爱穿越了时空、泯灭了现实与梦境，不顾一切来到康纳的身边，要给他生存的勇气和独立面对困厄艰难的自信。

康纳翻着画册，热泪盈眶，这一刻他终于成长了。

通过一个幽深的暗黑童话弯弯绕绕讲述成长和治愈，温柔和爱，讲述如何面对亲人陷于绝症的抉择，在奇诡画风和温暖主题呈现的差异对比下，反而生出奇异的美感。

这个主题在哈内克的《爱》和近期的香港电影《一念无明》中都有不同程度地涉及，真的非常催泪。

导演胡安·安东尼奥·巴亚纳电影作品不多，比较出名的是2007年由吉尔莫·德尔·托罗制片的《孤堡惊情》，带有相当浓重的托罗痕迹，整体气质与《鬼童院》接近，西班牙盛产这类暗黑诡异扑面、内里布满温情的影片，本片《怪物召唤》也不例外。

2012年的《海啸奇迹》与前作题材迥异，但保留了其惊悚的元素。

2014年参与执导的《低俗怪谈第一季》口碑不佳，直至本片打了一个翻身仗。

少年的饰演者是是刘易斯·麦克杜格尔，凭借在此片中真挚感人的表演，获得第22届美国评论家选择电影奖最佳青年演员提名和第15届华盛顿影评人协会奖最佳青少年表演提名，他还曾主演过《小飞侠：幻梦启航》。

西格妮·韦弗主演过《异形2》，曾两次提名过奥斯卡金像奖最佳女主角和一次最佳女配角，是一位响当当的老戏骨，本片中她出演面冷心热的外婆，在第31届西班牙戈雅奖获最佳女配角提名。

“饰演”树人的连姆·尼森更是大名鼎鼎，是《辛德勒的名单》的男主角。

母亲的饰演者菲丽希缇·琼斯近年来在银幕上逐渐崭露头角，2014年的《万物理论》更让她为全世界的影迷熟知，在当年颁奖季中收获不少提名，尤以第87届奥斯卡金像奖最佳女主角提名的份量最重。

2016年底在美国上映的《星球大战外传：侠盗一号》为菲丽希缇圈粉无数，确立其一线女星的地位。

事实上，她不仅在商业类型片中拿捏得当，在独立小众片中亦不遑多让，如2011年《爱疯了》、2012年的《旭日婚礼》、2013年《看不见的女人》，都贡献出精彩表演。

除了全体演员演技在线，不得不提本片的另一大功臣——配乐，作者是Fernando Velázquez，擅长打造奇情氛围，狂暴处金石为开，柔美处百转千回，煽情而不滥情，不流于烂俗或过满，烘托情绪表达和增加戏剧感染力的功力十足。

他的配乐代表作还有《海啸奇迹》、《孤堡惊情》、《猩红山峰》，也算是导演的御用班底之一。

看完之后一时间不知道想说什么，大概那种介乎于男孩子和男人之间的心路旅程已经离我太远了吧。

我始终觉得，人是一夜长大的。

而这种成长又往往伴随着突发事件而来，巨大的挫败感，夹杂着羞辱，悔恨悲伤和无能为力。

电影通过这个树人讲述和小男孩交换的的四个寓言故事，象征着人的成长的必经之路。

(我已经是连续三部电影里看到类似的树人了〔《银河护卫队》、《神奇动物在哪里》《怪物召唤》〕最近似乎很流行这种树精啊)分别代表着谎言，信仰，被无视，还有死亡。

首先是谎言。

除了圣人和傻子，没有成年人没撒过谎。

也许出于善意，也许出于自身防御保护，也许出于各种利益相连。

谎言的对立面就是真相，有时候真相并不重要，重要的是结果。

谎言不一定代表邪恶，真相也不一定只属于好人。

孩子看的是对错，成人的世界里只有利弊。

如何在一个又一个的故事里去辨别真伪，再做出自己的选择，继续维护这个谎言，或者揭穿它，它代表着你的人品，每一步都有可能决定你的未来。

然后是信仰。

人一生，在最初树立起正确的信仰，是极其重要的事情。

有人说因为无神论的缘故，中国人大多数没有信仰。

其实错了，信仰这东西不一定仅限于宗教。

你可以从父母耳濡目染那里得来的家教修行，浩瀚书海上学到的知识经验，自己从小生长环境里接触的人群得到的共鸣，还有生活中给你带来启示反馈。

往大了说，那是中华民族的传统美德，往小了说，也是自己世界观的一部分。

信仰是一种最强大的精神力量，但也是最容易让人崩溃的弱点。

犹如希腊神话里的大地之子安泰，脚踏大地就能拥有无穷的力量，可最终因为被双脚离地而勒死，命丧黄泉。

最痛苦的事情莫过于失去了信仰，它不仅颠覆了你多年来内心的世界，会让一切赞美，自豪和成果化为灰烬。

尊老爱幼，乐于助人，好人有好报，这种信仰在大多数人心里根深蒂固。

但随着众多恶性社会事件的发生，见死不救，明哲保身冷眼相看的人越来越多，这就是信仰被摧毁的恶果。

第三则是被无视。

人是群体动物，需要根据他人的反应去判断自身的行为是否正确恰当。

得不到回应的感受，就像对着一口深井呐喊却没有回应，就像看着遥远夜空里朵朵绽放的烟火，耳边却没有一丝声音。

被无视的孤独感，是几乎每个人内心都惧怕的东西。

有些人会因此情绪失控，心理扭曲。

当然，当你老去回顾一生，其实大多数时间我们都是一个人的存在，孤独才是人生的常态。

生命中那些大大小小的喜悦与悲伤都如斟酒自饮，孤身前来又同样孑然而去。

克服被无视的沮丧和自我否定感，群处守嘴，独处守心亦是必修课。

最后一个寓言故事，也是最深最沉重的话题，死亡。

死是一种最深的恐怖，是一个包含了几乎所有学科的字眼，既忌讳又好奇，有形也无形，终点又是起点，是世间赐予我们活着的生物最大的公平。

我们都见过死去的东西，知道它的必然。

它此时此刻尚未发生在你身上，你也无法准确以预见它的以各何种形式和时间降临，唯一可以知道是它一定会来。

面对死亡黑影的降临，可以用悲伤的五个阶段来作为形容：否认，愤怒，讨价还价，沮丧，直到妥协接受。

母亲沉疴不起奄奄一息，这种绝望的不可抗力，让小男孩的心路旅程开始加速成长，犹如产妇临盆的剧痛，蝴蝶的破蛹而出前的筋疲力尽。

在悬崖边上，无论他怎样拼死努力，都无法拉得住母亲的摇摇欲坠，这就是对死最直观最残忍的表现。

在无可挽回的死亡面前，唯有心平气和的随遇而安；当它降临的瞬间，除了放手，我们能做到就是去接受这个事实。

当终于能体会这份绝望中无奈的释怀，就意味着成人的世界已经向你缓缓打开打开。

生亦何欢，死亦何苦。

大年初一，写这种东西好像有点让人感到灰暗。

但我却听说有些地方的习俗，还有正月初一去扫墓的，“请祖先过年”。

死并不是什么让人忌讳的话题，坦然的面对死，才能勇敢的对待活。

明明知道越过山丘，也无人守候的命运，仍愿意做那个愚公，这是一种境界。

成长的过程，也是一个不断接受新鲜事物的过程啊。

too old to be a kid.too young to be a man早不再是个小孩，但仍年轻远未成年。

整部电影的每个故事都在告诉你人生的两面性，但脆弱的相反面是强大或冷漠还是要你来决定。

我不需要被治愈。

这句话贯穿电影的出现。

因为无法治愈，现实无法改变，一如康纳反复地强调，该被治愈的是我的妈妈，求求你帮帮她。

听着好像是很合理的因果，妈妈的痊愈才能恢复康纳往日生活的安宁，且不说快乐自信充满希望，至少唯一亲人的陪伴一定在很大程度上消除了少年的孤单和不安。

但其实不是的，顺理成章的不该是人们对所有美好愿望的设想，想象力不具有任何力量，现实依然残酷，无力扭转，所谓治愈也从不曾是爆发式的给你安慰或创造捷径绕道而行，而是必然受伤，直面疼痛，自治自愈。

妈妈化身树怪讲述的三个故事都在引导他认识人生与成长，正如电影后面部分妈妈所说，我希望有一百年，我希望能够照顾你一百年。

妈妈行动上做不到的，就化为信念作为陪伴。

第一个故事，王子怎么会既是杀人犯又受人爱戴呢？

第二个故事，药医生怎么会既有坏脾气又有合理的思想呢？

第三个故事，隐形人怎么会让自己被人看见却愈发孤单？

因为人类是复杂的动物，你清楚知道痛苦真相的同时，却又相信安慰人的谎言，这让谎言变得更为必要了。

到头来，重要的不是你想什么，重要的仅仅是你做什么。

因为万事万物都具有多面性，所以世间并无绝对的好坏，只有它对应的绝对的利益。

何况万事万物也一直在变化，循环往复，至于无限。

最后一个故事，是康纳正视自己的内心。

一个懵懂少年在面对亲人即将离世前的单打独斗，其实是非常残忍的，成人世界的茕茕孑立形影相吊已足够灰暗，更何况一个未知自己何去何从的孩子。

外婆偏执强势又讨厌有始无终的父亲，父亲即使在全片中带给康纳唯一的短暂笑容却有各种理由对他无法接手，学校霸陵更像一记重拳加重了自己所有的痛苦。

想放手，想结束一切，想逃避。

外婆和父亲像前两个故事，虽有各自的缺点但有各自的理由，只是在康纳眼前看到的是比较片面的一部分却又不得不接受。

学校霸陵对应第三个故事，永远看低自己就永远无力反抗，所以首先要对自己输入价值才有不会被忽视的可能。

电影结尾处理的并不好，想要直搬价值就让孩子一口消化掉所有的委屈愤怒与无能为力，生活确实需要自我化解，妈妈的死亡也确实不能等待康纳的成长，树怪的初衷突然又变成了让康纳一夜长大的强硬引导，世间的残酷法则就是令你无从选择。

其实是很悲观的电影不是吗？

不但要独自承受还要慷慨地好好道永别。

《冰雪奇缘》把let it go翻译成随它吧而不是放它走，这部电影妈妈离开时候的let her go我也更觉得是被动的随她吧而不是主观意识上的放她走。

最后一个故事直面内心的是什么呢？

一定一定不是我为了结束这一切而放开这世界唯一一个全心全意护我周全的人的手…… 辩证思维，心存信念，输入自尊固然重要，在我看来却也远远无法抵抗失去母亲的终极折磨。

电影结尾草草收场，忽然和解，真的太糟糕了。

我的影评不会如你所愿照端一碗毒鸡汤讲什么所谓的治愈，纵然康纳和妈妈互相理解彼此原谅，也不能仅凭妈妈化身的一本小小画册抵抗童年的暗黑。

现实是，我会走下去，也许不是因为被歌颂的一切而走下去，而是带着伤痛舔舐忍耐，不知不觉的走了下去……

我也是12岁的时候父亲过世，母亲在外地都没有回来，独自承受了很多，没有怪物先生没有温暖怀抱的亲人，直到现在31岁我还经常从噩梦中醒来，从来没有和母亲谈论过这些事，感觉她帮不到我，久而久之也不希望谁来帮我，父亲的死都是我的错，内心煎熬是我应该受到的惩罚，平时生活中的忙碌会麻木感觉，被电影带出的情绪令我窒息，在漆黑的电影院里哭得死去活来…