盛夏的方程式

综合下来感觉还是很不错的，虽然推理的部分相当简单，但秉持了日系故事非常注重情感挖掘的一面，可以说与其你是看他破案，还不如说是看案件背后的亲情故事，简单归简单，但对于情感的表述还是非常到位的，绝对符合一个标准家庭苦情剧的高级水平，再加上努力端着架子装酷的主角，应该说当做一个高级电视剧来看是一点问题都没有。

不过看了这个实在有点想瞧瞧东野圭吾的这个原作是怎么弄得，这么轻推理的一个故事，怎么能写成一部小说呢？

《神探伽俐略》系列是日本前一阵子很热的日剧。

这个电影就是其剧场版。

演员方面是我目前最喜欢的日本青年女演员吉高由里子和元老级男艺人福田雅致。

吉高由里子的演技已经算不错了，最喜欢的是她青春的外表和清纯的气质，让人眼前一亮。

他热气的表演带动了这部影片的发展。

之前最喜欢她的《赌博默示录2》，前一阵子又看了她的《横道世之介》，感动和悬疑的戏路一直是她的风格，这又何尝不是日本的戏路呢？

每个人都是有秘密的，这是这部电影讲到三分之二部分的时候所表达的思想，这也使我想起了韩国的一部电影《秘密》，它讲述的就是一个男人同时和很多美女外遇的故事，最后也没有被人发现，在别人的眼里，他就是一个完美好男人，但是在现实里也许只有他自己知道自己所有的秘密吧，正像我们所有人一样。

有些人都不了解自己，更何况别人。

生活中的我们每天做的选择都是灵感和直觉的产物，不值得任何发扬或学习，但又有谁能走出这个常归的怪圈呢？

主角很厉害，他是日本有名的物理学家，可以破获任何高难度案件。

但是即使拥有如此的学识和超高的智商也没有任何资格去胡乱断定别人的生活和案件的完整过程——这是他自己最后得出的结论。

他猜到了大部分的案件故事，但总会有失误漏掉的部分，但就是这漏掉的部分体现出了人作为人的本质和价值体现。

教授最后终于懂得了这个道理，也教育了孩子。

片中老人让小孩子去协助犯罪，这体现了人们内心的黑暗，最后一刻，老人终于懂得了。

影片中表现了太多了道理与问题，这也正是日本电影所经常阐述的。

一位教授可以浪费自己宝贵的时间去带一个孩子看200米之外的大海样子而感动不已。

女儿不是亲生的，可以毫无怨言的养育她到长大，还不让妻子孩子知道他真的是不傻。

一个孩子到底长大到多大才可以认识自己的错误呢，成熟的时候提起曾经的过错，何时孩子们才会有真正的勇气去承担曾经的过错呢？

保护原始资源还是为了更加幸福美好的生活去合理开发呢？

以上都是无法解释的问题，只有岁月可以给我们答案。

父爱也是整个电影的基调，展示了两种父爱的深刻形式，无法评价那钟更好，哪个父亲更爱自己“女儿”。

他们的爱都是无法替代的，无可超越的，美好与神圣的代名词——一点不夸张。

正像影片题目所起的，真爱方程式，这不是个等式。

更偏向哪边，只有你心中有答案！

看完了真夏の方程式，说实话，阳光，海滩，正太，亲情，温暖，守护，选择……这类小清新电影的原素几乎全部囊括。

所以，《真夏》其实更像一部小清新的推理作品。

　　 　　 故事中，无论推理也好，物理也罢，都十分小儿科的浅显易懂。

甚至于连推理杀人案中最应该出现的证据薄弱到无法定案。

汤川森森的表现与《容疑人X》剧的相比，恐怕是天壤之别。

也许是石神级别的犯人的确太少，所以才让森森的才智无法得到充分的展现。

况且整个剧的改编与原著相去甚远，这或许就是为什么此剧一出，又被骂得狗血淋头的原因。

　　 　　 但要知道，一般东野桑的小说中，只会出现一到两个故事的波折与反转，要用这样的故事来完成一个近130分钟的电影作品中，除了加故事，重编剧本外，几乎是不可能完成的任务。

而要在保持原样的情况下，还能让故事发展出让所有人满意的作品，这恐怕也是电影导演心里最打鼓的地方。

在我看从推理面来讲，虽不若《容疑人X》内的精采，但从故事架构，一步步从事件后的原因来推理，直到后来出现借由恭平的手而完成的整个杀人步骤，其实已经由反转的形式完成推理故事的结局。

　　 　　 有人说， 故事中的汤川和小孩子突然的温情节奏将教授同志原本冷血的形像而写崩。

但我看来，在整个伽利略影视作品中，教授是重神坛上一步步的在往人情方向缓缓踱步。

在容疑人里结局的时候，他就曾对内海感叹过石神那份沉重到让人无法喘息的爱，然而结局中他却仍坚定的选择了揭露出事实真像。

而在本剧，他却因为对方的爱和守护选择了退却，他所希望的不只单单是纠正诚实那扭曲的人生，同时也不愿此事让恭平的人生从此背负这个包袱。

他将那张带着笑容的照片留给了仙波，在川畑含泪否认他的推理时果断放弃与致歉。

尽管已经知道所有内容，却仍将事实埋藏，这一切的一切无一不表明了其实教授在慢慢明白了究竟什么是爱，并理解着这种因为爱而守护的心情。

说实话，我是大叔控。

FUKUYAMA是我十分喜欢的演员，而他所演绎的怪怪伽汤川桑，也一直是我钟爱的角色。

虽然这真夏中，FUKU已经不再年轻，老态与疲态尽显，然而这一次的教授却是实实在在最让我心动的教授。

　　 　　 也许其它人在看推理小说与影视作品的目的是想过过柯南的瘾，充分发挥一下自己的高智商与水准，欲与其中的主角来一场轰轰烈烈的推理PK。

所以也期待着剧本是一场高智商，高科技，高水平的犯罪现场。

但我却认为，无论是什么样的电影，只要能让人感动，让人共鸣，就不失一为部好电影。

　　 　　 人人都有着自己想要守护的，宝贵的东西。

当你的守护与现实产生了分歧与矛盾时，选择就成为了一件难以决定的课题。

所以，当剧中的人物在面临这样的选择时，他们在当时都做出了自认为最应该的，并深信的决定。

在不能剧透的情形下，我不知道该如何去表达自己对于作品听想法。

但这次《真夏》是真的让我感动了。

不能算是一篇影评，仅综合原作的剧情简单总结下。

1, 电影剧情的主线基本没有错，在案件进行的大前提下，发展汤川与恭平的羁绊路线。

而恭平的路线也是还原的最好，最值得看的一部分。

2, 也许是电影篇幅的限制，整个案件的发展很快。

从影片最初就交代起这家人不凡的背景；冢原对节子所说的话在小说的后半段才提及，而电影中作为开端就草草的交代了。

之后各种查案的细节也被省略去。

其中的杀人动机也因为交代不明而显得很不足，但在动机方面，小说本身也不是拿来着重描绘的部分，算是原作中就比较薄弱的部分。

成实面对一个陌生女子的质问竟然会直接失去理智就将对方捅死，在电影中，可以看出成实是在三宅伸子离去后一段时间才冲出家门捅死她的。

既然要归结为冲动行凶，为何会再等待一段时间，使得本身就不合理的动机显得更牵强。

3, 贯穿整个案件最重要的三个人其实应该是受害的冢原，仙波还有成实。

但是对关键人物冢原的刻画仅一笔带过。

其中仅有受害后其妻子所说的，冢原对这个案子印象最为深刻，和之后查案过程中从他人口中的得知的冢原的形象。

都只有简单的侧面描写，而再无其他戏份。

这点个人感觉是败笔。

而以内冢原的人物刻画微乎其微，所以仙波这个轴心人物也没有太多戏份。

以至于小说中他妻子所作的那副关键的画，也在影片中被省去。

原作中没有最后汤川和重治的对峙，汤川的这段推理个人觉得不应该说给重治听，可能是为了简化剧情，便把催泪点转移到重治线上。

多少觉得还是编剧方面有失偏颇。

4, 另外评论下关于《嫌疑人X的献身》和本作，很多人说像，像的只是一个顶罪的套路，本作无论从内容上还是作案的手法上来讲，都远远不及嫌疑人X来得严密，比起逻辑推理的部分，基本是在描写人情与羁绊。

而最重要的，似乎还是为了从侧面去突出汤川学的个人形象，而不是重在推理的手法和剧情。

5, 草薙的戏份永远被妹子抢走。

---如果对人物关系希望有进一步了解的可以去读一下原作，虽然不是一部好的推理剧，悬疑卖点也各种不够，但认为东野在对人物刻画方面还是非常细致的。

而电影比对不足的，也即是把这些关键的刻画都过于简化了。

当时阅读原作小说时，心中的感觉就是，这本很适合拍成电影吧。

因为内容对不读推理小说的人来说，也比较浅显好理解，而且片中充满人情味，尤其在与小正太的互动中，好像看见了汤川的另一面果然映画化变得更好捞钱而开始不注重剧情了吗。

→_→时过多日想来补充一下，我不是一个东野的粉丝，不敢说看过他多少作品，但起码他那些脍炙人口的诸如《白夜行》 的作品，还是都看过，包括加贺和汤川两个系列。

本作的重点，除去案子本身和小男孩，就是汤川学的人物成长。

我不认为这个接近于加贺的新设定不好，毕竟作为一个要延续下去的系列，人物必须有成长。

却因此忽略了故事本身。

很多人觉得这篇有多么多么感人，这一家人有多么多么情深，但实际比对下来，尤其在东野类似的作品当中，这部的发展太过平庸，没有惊喜。

尤其电影的拍摄手法，原本小说中埋藏的悬念，几乎在开头或许都能看到结局。

作为一部悬疑剧就已经失败了。

有人说东野的重点本不在推理或摆弄悬疑上，冠以他社会派之名，但我依旧认为若冠以本片‘社会派’的名头实在是有点太大了。

本作实在是非常一般的煽情戏，既没有社会派批判的精神也不存在情节跌宕起伏的人性揭露。

如此套路，也非东野第一次使用，却不如过去那些作品具有立意，也没有在结局之中让人觉得心头震颤。

对于我，电影只值两星。

在东野众多类似的小说中，这样的剧情也许只是为了电影而小说罢了。

以上。

我在《盛夏的方程式》小说书评中已经提过（http://book.douban.com/review/5793688/），这个案件基本没有什么有难度的像样诡计，假如不是因为牵涉“某人的人生”的话，汤川大概用不了十分钟就把案子给破了吧。

新案牵扯旧案的布局同样并不鲜见，虽然时隔15年，人物关系也隐藏得比较深，但并谈不上有多复杂。

电影忠实的还原了原著小说，因而缺点也跟小说一模一样，案件毫无看点、节奏迟缓、剧情沉闷，丝毫不令人意外。

幸而几位主要演员都令人满意。

福山叔的一些小表情小动作十分讨喜，他已经完全融入汤川教授这个角色了。

吉高妹纸表现虽然不突出但依旧活跃，而且很接地气一点都不讨嫌。

杏的表演可圈可点，小正太山﨑光虽然长得不怎样，但意外地十分符合小说中的恭平形象，而且越看越顺眼越看越萌。

全片最大的亮点自然就是教授与小正太的互动以及美丽的海底自然风光。

虽然汤川的形象毫无解释之下完全背离了以前怕小孩又死理性的设定，但是看过之后大家大概都会在心中慨叹——“为什么我小时候遇不到一个酱紫的人参导师啊！

” 当然，汤川形象的转变也并非毫无来由的，纵观整个伽利略系列，从石神的献身开始，汤川的性格以及他对人性对情感的认知都在逐步变化和成长当中。

因此，到了这个案件他的表现和处理方式跟以往有所不同，没有不惜一切揭露真相，退而接受了牺牲者的“谎言”，只是要求生者背负着十字架好好活下去。

汤川这样的转变可谓是意料之外情理之中。

最后必须要喷一下绿岩庄这一家三口。

打着“为爱守护女儿”的旗号，实质自私自利，干了坏事还百般掩饰，所谓的爱其实自私扭曲到极，一点都不值得可怜。

这样的爱与“真善美”背道而驰，根本就是彻头彻尾的“恶”。

川畑两夫妻一个十几年前为了掩饰自己的出轨行为，没有让女儿勇敢承担错误而让情夫去顶罪，另一个十几年后为了维护家庭的表面稳定，利用一个无辜孩子的手杀死了另一个无辜的人。

两起事件表面都是为了“守护”女儿，但深究起来全都是利己行为，最可怜的反而就是这个被迫十几年来一直背着十字架的女儿。

请大家留意故事中的一处细节。

根据小说，汤川和刑警是7点不到开始吃晚饭，与老板娘提及旧案也是这个时候，一个小时后老板就叫恭平出去放烟花了，电影中也可以看到大厅时钟正好是8点，与小说时间相符。

换句话说，短短一个小时的时间，老板已经起了杀意并且拟定计划，甚至不惜借用无辜孩子的手杀人，而诱因仅仅是刑警的只言片语，甚至连他前来目的究竟如何都不愿意先问清楚就动手了。

靠，爱尼玛，守护你妹，这根本就是冷血杀人狂的行径！

肠效菌另一部新作《麒麟之翼》中，犯罪的原始动机与这个案子类似，都是因为逃避错误而导致一起原本轻微的小错最后酿成无可挽回的大错。

当子女犯错的时候，为人父母的不应该试图替他们隐瞒或掩饰错误，而应当教会他们勇敢承认错误并承担责任，这才是对子女真正的爱。

东野圭吾的侦探伽利略系列，从来都不是以精妙绝伦的诡计与推理为卖点。

这个系列最大的看点，在于案件背后悲伤的故事，以及怪蜀黍汤川学的古怪性格。

由于有汤川学这个物理天才的存在，这个系列往往一开始就将案件的信息全部公开甚至连凶手的身份都揭晓，主人公要做的，仅仅使用科学的方法，合理的破解犯罪手法。

甚至到了后来，当作者回归本格派路线之后，明明对人情不感冒的汤川学，却成了人情最大的维护者。

伽利略系列一共有三部长篇：《嫌疑人X的献身》、《圣女的救济》以及本文要说的《盛夏的方程式》。

这三部小说，虽然看似没多大联系，但在情感上却是一脉相承，层层推进的——爱情，婚姻，家庭与子女。

一部一个主题，将人生中最重要的情感进行了人世间最悲怆的演绎。

尽管是文学改编电影，电影却始终是不同于文学的另一种表达形式，所以每当遇到这种改编影视作品的时候，原著党和纯电影论者总会闹的不可开交。

文学的魅力在于用丰富的文字表达直达读者内心。

尤其是东野圭吾的作品，大段大段的描述性议论性文字总能引发读者的情感共鸣，却都是很难影像化的。

而电影，通过声光的融合，营造了可视可听的真实的环境与氛围，直接刺激观众的神经，让观众有一种身临其境的感觉。

不是通过文字引起想象而是通过视听的氛围在直接传达。

当然，笔者对于看过的文学作品改编而成的电影有一种狂热的偏执的成见，如果不能忠实于原著中的情感，不能如实还原原著中的情节和细节，在笔者心中这部电影就一定是不及格的。

即使笔者知道这部电影可能是一部好电影。

让我们说回这部影片。

没有看过原著的影迷们，也许会觉得影片有些沉闷无聊，情节很琐碎，没有高潮，尤其是影片中的案件实在毫无技术含量可言。

这恰恰是东野圭吾写书的特点啊！

也是笔者相当喜欢这个伽利略系列的原因。

抛出一个案件，毫不费力的将它破解，更多的关注案件背后的情感博弈。

情感的复杂度，是伽利略系列最大的看点。

本片中的案情，看似简单，答案却相当复杂，处理不好，一个人的人生会因此而扭曲。

玻璃浦，一个令人神往的海滨小镇，拥有一片碧蓝的海域，以及热爱这片大海的守护者们。

故事便发生在这样一个娴静美丽的地方和灼热的盛夏季节。

汤川学在电车上偶遇了恭平，这个小孩却奇迹般的并没有令他如往常般生荨麻疹，于是他对这个小孩也格外的关注。

汤川用了一个有趣的实验来引导聪明的恭平走上理科学习和真理探索的道路。

恭平也对这个他称为博士的大叔产生了情感和精神上的依赖。

然而，意外成为案件帮凶这件事，却在恭平的心中留下一道无法磨灭的刻痕并将对他的一生产生重大的影响。

恭平渐渐觉察到他的行为可能造成了毁灭性的结果，他急需一个答案，他做的到底是对还是错，真相到底是什么。

汤川告诉他，答案需要自己去寻找，也许要花很长很长的时间，但是这个盛夏的方程式，答案总是存在。

这里不得不提到另外一个小孩——成实。

成实的父亲重治利用恭平，实施了对一名退休警察的谋杀。

这名警察是因为心怀愧疚，为了重查十五年前的仙波案的真相而来到这个小镇的。

由于过于接近答案，被重治杀害。

成实其实是仙波的女儿，然而父女却无法相认。

十五年前，成实意外杀死了上门勒索的女人，为了不让女儿的人生彻底毁灭，仙波毅然决定替女顶罪。

而成实大概也觉察到了事情的真相，于是回到了仙波的故乡，并且化身玻璃浦的守护者，等候着仙波的归来。

重治，成实的养父，虽然早就有所怀疑，然而在情感上将她当成了亲生女儿抚养长大，所以当那名退休警察找上门时，为了保护女儿，为了守护秘密，重治做出了牺牲。

有什么情感可以让人在十几年后依旧愿意做出牺牲，只有血浓于水的亲情。

仙波为了从未见过面的仅仅用满月时的照片满足念想的女儿，平凡而伟大。

然而这还不足以将这首悲歌推向高潮。

重治虽然明知成实不是他的生女，却依旧将她视为己出，即使到了最后一刻也要隐瞒事情的真相。

为了守护女儿，两位父亲相继做出了牺牲。

这出亲情的悲鸣曲，冷却了夏日的热浪。

亲情有两种。

一种是天生的，血浓于水的，无法否认和抹灭的。

而另一种，则是可以通过后天努力而得到的，这是一种情感上的认同，精神上的依赖。

为了寻找人生的答案，成实，将背负着两位父亲的爱，独自守护着玻璃浦，这片湛蓝的清澈的海。

美丽的谎言与残酷的真相，你会选择哪一个？

#難得地不再推眼鏡。

#「一個人的人生，就要就此扭曲了。

」　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

看完嫌疑人X的献身之后，我便找了这部电影来看。

本以为又是一部精彩的推理电影，可以让我享受到柳暗花明又一村的快感，但是平淡推进的剧情给我另一种观感。

闷热的夏天，美妙无比的海底风光，交织着小镇上人们躁动的情绪，男主风韵犹存的面庞，冷淡沉静的面容，如和风细雨一般浸润到了我的心里。

以至于我那颗急于探寻案件的心都渐渐平静下来，随着剧情波澜不惊地发展，我的感情从头至尾被妥帖照顾。

看到最后，我想起这仍然是一部推理电影，影片中有案子待破，觉得真相终究要被揭开，残酷的事实终将要面对。。。

男主学会了尝试着去爱。。。

话说接近小孩子就会得荨麻疹是什么鬼？

东野圭吾的推理片，汤川学的又一次物理破案，居然感觉像是嫌疑人X献身的后续版，两个伟大的父亲，一个背负着恐惧和责任的女儿，承受过去重担的母亲，还有那个年幼却被利用的孩童。

案件真相的揭开却埋藏了一段段深深的爱。

每个人都有不为人知的秘密，保守了十年，二十年甚至到死，虽然只是一部电影，却让你看到了这才是真爱的无限包容，狭隘的爱只会伤害，不要口口声声说爱，不要权衡付出和回报，只有真爱才能让你内心平静，就像那片美丽的玻璃浦海。

起了个大早跑去ifc看真夏的方程式，现在略有点中暑头疼+起床气还在。

水水豆瓣和其他社交网络上，发现还是有众多人对电影吐槽的，看过觉得大部分是有道理的。

这部电影的推理并不是很复杂，对手基本没什么挣扎能力（亲们不能和石神比呀，《X》里面的石神是汤川承认的天才好吗？

不牛逼汤川不就傻B了吗？

），福山依然傲娇耍帅高贵冷艳警察ggmm满场打酱油（某草警官其实也很帅的嘛），大部分时候音乐的存在感不强偶尔特别突兀，最开始的片头总觉得更像是恐怖片。

所以要吐槽的地方实在是太多太多了。

所以，问题在于，如何定位这样一部电影，换言之，观众的期待是什么？

有的人大概是喜欢推理的，尤其是带有time limit，密室孤岛暴风雨山庄你杀我我杀他的桥段，或者是结尾大反转，让观众下巴掉下来的惊愕。

《嫌疑人X的献身》确实是做到了，但汤川和石神的叙旧情和汤川自己的纠结又占去了大半时间。

坦率的说，大部分东野的小说，无法再现《X》中这么奇绝的设计。

而反观《方程式》，最后关于恭平被利用的“助攻”也确实让我倒吸一口冷气（因为这说明“被扭曲”的人生可能不只是成实），我觉得推理和反转的目的还是达到了的。

不过这部电影的推理节奏的确很慢，而且观众基本可以把“你的孩子不是你的，孩子他爸当年救了孩子”猜的八九不离十。

但是很可惜，受困于原著，东野的大部分作品里就只有一两个反转，想拼出一部2个小时的电影，估计是要重写一部小说了。

所以可能继续翻拍小说的时候，要多思考下内容的问题了。

有的人是来看帅哥的。

好吧，福山桑还是老了的，脸上的皱纹，日益隆起的啤酒肚和松松的肌肉都是明证，《龙马传》里面的胳膊真的成了过去完成时。

不过，老男人自有老男人的好，那看那风骚的小眼神儿俊俏的小发型儿，尤其是走起路来带着“风”的大长腿。

你快看你快看你快看呀。

好吧，我控大叔我面壁去了。

有的人是来看剧情的，其实剧情真的没有太多的东西。

为了不明显剧透，我就不说了，但是绝对在30个字内，可以基本概括。

大部分时间是在欣赏海景、山景、晒黑小正太和长腿怪蜀黍，确实难怪有的人会看的睡过去。

不过套用辩论队前辈的话说，一个好的立论是要用一句话概括的，那么一部好电影，其实也可以用一句话讲清楚。

比如《X》是为了掩护爱的人自己去杀人，比如《告白》是在心理战层面以暴制暴，比如《方程式》是背负着爱和秘密好好活着。

有的人还有n多若干等等等等正常的或者不正常的期待。

好，问题就来了，任何一个观众在进入电影院时都不是脑子空空，尤其是被《伽利略》名头吸引来的观众，大多是理智聪慧当机立断明察秋毫的，甚至都跃跃欲试想和33一比高下。

因此对于所谓情感，所谓人性的预期并不那么高。

对于情节、推理、故事节奏、角色配比，当然会很挑剔。

所以电影在这方面做的差强人意，确实是该骂。

那么问题就变成了，是不是这种不那么好看不那么紧张不那么刺激的电影以后就不要拍了？

可是可是可是可是，好吧，我只是想说，可能是我们的期待本身过于严格了，而忘记了感动和震撼我们的本质是什么？

是推理？

推理好像只能知道手法。

是智慧？

智慧好像只是表面现象。

我想是人性，是电影中没办法一行大字说出来的那些信息。

比如，一个人是如何在自己的妻子欺瞒自己的情况下，爱着别人的孩子爱了几十年，最后还可以为了她去杀人？

比如，既杀了人又连累了不相干的人的青春要如何继续？

更如何为了自己坚持的而抗争？

比如，一个人在如何的心境下，可以让一个完全无知的孩子做自己杀人的帮凶？

再比如，一个孩子，发现自己可能无意中扮演了杀人凶手的角色，以后的人生该如何继续？

这些东西往往比某些神奇的构思更能打动我，比如《致命ID》《记忆碎片》这类的电影确实很好看，但是看过了，也就过了。

除了记得小心精神病和感官上爽一把之外，其实没啥实在意义。

又或者说，我总是觉得，奇幻的推理和诡谲的杀人手法都是一个作家或者一部电影的外功，天花乱坠，很好看；但是包含的人性和引发的思考，才是所有文学的内核，才是最真正能触动我的东西。

有人说这一部的汤川是冷血的，可能这是我最无法同意的一点。

这一部的汤川可以说是在《X》的基础上成长了起来。

记得在《X》的结尾，汤川向内海感慨，“他终于可以那样深的爱一个人了”。

但是他还是选择了“进”，坚持以自己的方式，揭发了真相。

可是这一次，汤川选择了“退”，他不希望成实去认罪，而是希望成实背负着责任活下来，去为恭平做出榜样；他也没有坚持重治坦白，而是选择和他一起隐瞒“真相”；她也没有对困惑的恭平说出实话，而是答应一起在怀疑中反思，走好以后的路。

汤川开始尝试着去理解爱，理解别人爱人的心，又或者他做了更多——在汤川把成实笑容明媚的照片留给垂死的仙波时，他懂得了爱。

在汤川选择了沉默，不把案件归为谋杀时，我坚定的认为，他是因为爱着恭平。

在看《神探伽利略》的时候，我发觉自己总是陷入关于汤川的一个悖论里，汤川明显是不想结婚也不想谈恋爱的，因为恋爱这事情似乎在他看来不合逻辑；但是汤川明显是很爱很爱很爱他的事业的，因为。。。

（我也不知道他有什么神逻辑）。

所以，很多人会觉得这部里面的小孩子和汤川的感情过于牵强或者做作。

但可能，这却是汤川和这个故事里面主人公重治最大的连结。

这个命题叫做，当你和一个人没有实质性连接的时候，你可不可能爱上他，并为了他奋不顾身，改变自己？

这便是一个灰常巨大的人性问题，爱究竟有多大的力量？

好，我不想回答这个问题，也回答不了。

说到这里，只是想说，定位不同，视角不同。

如果局限在推理的视角里，那么这个故事能看的只是手法和情节；如果跳开原有的定位，那么作为观众会获得更多。

这就是为什么，反而那些哭的泪流满面的观众，不一定比推理迷全神贯注两个小时失望而归获得的少。

因为生活和电影的精彩，本身就在于情理之中，意料之外。

写到现在，觉得特别像发行方再为电影辩护，或者33粉的反吐槽。

求不喜勿喷，我心理承受能力低，会哭的呢。

(>_<) 其实我只是想说，我被这部电影感动了，希望你也是。

仅此而已。

毕竟推理不只是为了推理，推理故事的背后是什么，才是应该关注的。

就像《X》的扉页，东野的卷首语，将狭义的“爱情”推广到“爱”之后，其实便是他很多推理小说的情感内核。

“究竟爱一个人可以爱到什么地步？

究竟什么样的邂逅可以舍命不悔？

逻辑的尽头不是理性与秩序的理想国而是我用生命奉献的爱情。

”