太空旅客

《太空旅客》因为“三观不正”的问题，一直遭一些“伪女权主义者”抨击，打低分，甚至“正义凛然""义正言辞”的批评：无论这个电影拍的怎么样，这种‘三观不正’的电影就不值得看。

”那这部电影，哪里“三观不正”了？

主要还是因为剧情里，男主因为飞船故障原因，提前90年醒来，其他4999人还在休眠中，自己一个人孤独在飞船里熬了一年，实在撑不下去了，于是激活了一个心仪的女人，然后勾搭。

整个飞船就只有他们孤男寡女醒着共处一船，日久生情，便真的开始日了。

于是有圣母出来大骂，认为这是不道德的，男主行为上属于强迫女主，逼女主就范，这是宅男YY出来的“禁室培欲”的套路。

电影以“爱情”这个主题，掩盖了男主的禽兽行为。

所以这个电影对女性简直是侮辱。

其实我觉得，电影里这个桥段，其实就是模仿《圣经》，男人用自己的肋骨创造了女人，同样，电影里男人激活了休眠中的女人，等同于复活了她。

然后，我要告诉这些圣母，电影，从来都不是只有传播正能量和正三观的；真正的好电影，不是教育片，而是抛出一个故事，每个人对这个故事都有不同的解答，如《哈姆雷特》《麦克白》，如果莎士比亚的《麦克白》写于现在，男主杀人无数，暴君一个，以这样的人为主角写故事，圣母们岂不是气死。

许多电影的主角都不是好人，或者都是违法犯纪的罪犯，如黑帮电影《教父》《好家伙》《疤面煞星》等，但是这不影响我们对这些电影的喜欢，和这些电影的影响力。

然后我们再仔细看《太空旅客》的电影剧情，男主在飞船苦熬一年，已经快要崩溃自杀了，在激活女主之前，他也是反复思考，纠结，并没有觉得自己是对的。

面对苏醒的女主也是一直忐忑，最后愿意牺牲自己，获得原谅。

被故障激活的甲板工程师，也指责了男主的行为。

电影最后，男主也告诉了女主，治疗舱可以成为休眠舱，女主还是可以继续休眠的。

所以从一切情节来看，本片创作者，没有认为擅自激活别人是对的，而是以人性的角度，展示一个人在孤独痛苦中的挣扎做出的选择，虽然是科幻电影，却非常有现实意义。

好电影就是把假的当真的拍，烂电影就是假的还拍的更假。

我对这个电影，认为比较不妥的地方就是结尾，直接抛出男女主角在飞船里幸福生活到死的概况，我很不认同。

想想就两个人，在有限的空间里，要生活一辈子，肯定会疯吧。

有部电影说的就是这种实验，一对情侣被关在一个套房里，没有手机，没有电视，没有音乐，没有书籍，只保持提供水和食物，需要关一个月时间。

一开始他们欢天喜地，天天啪啪啪，一个星期以后，两个人开始烦躁，吵架，结果都不到一个月时间，两个人崩溃退出实验，最后也分手了。

我想就算《太空旅客》里，他们有各种娱乐设施，但是空间有限，再没有别人了，两个人天天面对面，估计不超过10年吧，肯定也会崩溃，这个飞船就是一个大囚牢。

他们需要的不单是生活空间，更需要同外界的交流吧。

所以，更为现实的结尾应该是，两个人在10年后，终于忍受不了孤独，还是激活了其他人的休眠舱，让更多人加入这个“太空监狱”，那故事就精彩咯。

科科电影里，擅自被激活的人，都会不爽，我突然想到西方的一种哲学观点：父母并没有经过子女同意，就擅自生出他们，所以父母是亏欠子女的。

而许多父母在教育子女时，反而认为，是我生了你，我要你怎么样，你就得怎么样？

关于对父母的控诉，豆瓣小组“父母皆祸害”里帖子比比皆是。

没有一定智商和情商的人就不要去看了，免得你那单细胞脑袋又要发飙了。

作于快过年的2017年1月15日晚

幻想此刻的你刚刚四岁，回到记忆中充满阳光的幼儿园午睡。

周围的小朋友们睡得香甜，只有你被尿憋醒，百无聊赖中只能够独自舔手指抠脚丫，就在这时你留意到隔壁床铺的那个小女孩儿，她睡着的样子特别可爱，头发上的小熊发卡成功引起了你的注意，于是你开始观察她的长长的眼睫毛、肉肉的耳朵、圆圆的鼻子、你对她“一见钟情”，你默默地伸出邪恶的小手，穿过床边的围栏，把她摇醒和你说话...其实，一经上映就处于舆论中心的《太空旅客》讲的也是同样一件事，吉姆对于奥罗拉的一见钟情似乎发生在一瞬间，不同于4岁时候你的冲动，去叫醒隔壁床铺的女孩儿，后果顶多是对方的一阵起床气，吉姆则深知，叫醒奥罗拉的后果几乎等同于谋杀以及终止对方的梦想，于是他纠结、反复犹豫、试图克制，然而最终他还是选择把奥罗拉叫醒，看到此时、你可能会觉得，天哪，这也太渣男了吧！

这成了很多观众对这件事的直观反映。

然而，回想一下4岁时候的你，是的，这部被主打为年度太空冒险巨制的《太空旅客》其实背后讲的是最真实的人性、和爱情最初的样子。

如果说提前在幼儿园的午睡中醒来带来的只是无聊而已，那么当故事的背景发生在更黑暗更冷漠、无边浩瀚的宇宙中时，一个人提前将近一个世纪的苏醒，带来的将是无尽的孤独和绝望感。

命运选择了吉姆，他是不幸的。

但吉姆选择了奥罗拉，像在无尽的孤独深渊里，本能一样地抓住最后一根救命稻草。

他们在“阿瓦隆”号这艘极尽奢侈豪华的飞船上约会、相爱、亲吻、甚至甜到腻人，有一刻他们甚至都忘记自己已经被这趟移民之旅“抛弃”。

看着奥罗拉在不知道苏醒真相的情况下享受着末日前的美好，很多人会固执地谴责吉姆为“直男癌”，的确，这个词现在很流行。

所以如果这次剧情选中的是“女主角提前苏醒”你们会给她什么称号？

（此处只笑笑，不讲话）还有网友开玩笑称，应该叫醒三个人凑成一桌打麻将。

其实与其纠结于这个问题，不如跳出影片问一下自己，如果醒来的是你的？

是不是感觉仅仅是想象一下，就已经不寒而栗了...如果说对人性的探究追求的是最原始，最本质的东西，那么科幻这件华丽的外衣就是对未来的终极幻想。

从搭载这趟航行的宇宙飞船“阿瓦隆”号开始，影片展现出的科技极致的魅力突然让我明白了它为什么会获得奥斯卡最佳视效奖的提名，因为当它第一眼出现的时候，你会发现，它就是为这片星海，为这次万众瞩目的旅程而生。

比起外表的精致华丽，内部却“实用主义至上”。

舒适的房间、电影院、购物中心、餐厅、酒吧、健身房、游泳池、观景台...科技在这里提供的是无微不至的服务，而不再是像往常的好莱坞大片只是带来热热闹闹的视觉享受。

“阿瓦隆”号对于宇宙来说，就像“泰坦尼克号”对于大西洋，但是幸运的是这并不是“阿瓦隆”最后一次的航行。

所以说这其实就是太空版的《泰坦尼克号》喽？

其实不然，《泰坦尼克号》的爱情看似美好，其实残忍，豪华的巨轮上承载的是一个小型的社会。

幸运的是，这里没有横在jack和rose之间阶层的隔阂，吉姆和奥罗拉虽然一个是工薪阶层的“工程师”，一个是纽约成功作家。

但是，当他们在浩瀚磅礴的宇宙中拥抱彼此的时候，没有任何人的打扰，没有物质的束缚，看似没有明天，却呈现了我们能想象出的最纯粹美好的爱情。

后来虐狗虐出了一场深空灾难，好吧，其实是飞船故障...这场意外中，吉姆选择牺牲自己拯救奥罗拉，一个不能忍受孤独，自私唤醒别人的男人，为什么这时候又能选择自我牺牲？

此处是否有BUG？

其实看似矛盾的选择却将爱情复杂而纯粹，美好又动人的本质体现的淋漓尽致，爱情的模样本该如此——自私又无私。

最后的一个休眠仓出现的那一刻，他们本可以在未来与彼此之间做出选择，但吉姆和奥罗拉最终选择了彼此。

如同地球运转的圆形轨迹，吉姆拯救了“世界”，奥罗拉拯救了吉姆，相爱的过程中他们又增加了彼此间生命的厚度。

这场猝不及防的意外，虽然彻底打乱了两个人的生命轨迹，但是结尾留下的那片在冷漠宇宙中顽强生长的绿色生命，见证了两个人从命运那里得到的最好的礼物。

这时候你还会觉得命运本身是无情的吗？

虽然你再也回不到那个充满阳光的午后幼儿园，但幸运的是，你还能搭上这艘见证最纯粹爱情的飞船，如果你不介意在一场太空冒险电影中不小心被撒狗粮的话，影片很值得一看。

作者：徐欣恺 来自公众号“大道不离万有”Die Langeweile ist überhaupt nur möglich, weil jedes Ding, wie wir sagen, seine Zeit hat." “无聊在根本上是可能的，只因每个事物，如我们所言，都有它的时间。

”马丁·海德格尔，《形而上学的基本概念》想象这样的境况：你即将面临一段长达九十年的旅程，期间没有经停，没有休息，没有到达终点的捷径，回到起点的路也被封死，你必须认认真真地完成这段旅行中的每一分每一秒。

听上去似乎有些带着风尘味的劳苦？

但劳苦归劳苦，若是旅途中不时能发现一些新的事物，遇到一些有趣的人，或是能时不时给自己的妻儿父母通个信诉说路上的遭遇，九十年的路似乎也不会显得过于漫长。

毕竟我们的历史中已经有了那么多的流离失所，再加一个漂泊的你，似乎也不会嫌多。

但是，现在你发现，这段旅途中所有新奇的东西将会在几个月内被探索殆尽，而你也不得不永远孤身一人。

你将不会听到来自任何人的消息，而你的声音也只会消散在无尽的旷野中。

没有人会与你相遇，除了一群深眠如死去的植物人。

事情似乎变得可怕起来了？

没错，因为事情就是如此可怕。

这个情境，正摆在电影《太空旅客》（Passengers）的男主面前。

三十年前，一艘飞船以二分之一光速左右的速度飞出地球，飞向地球的殖民地“家园二号”。

计划的飞行时间为一百二十年。

船上所有乘客都进入深眠状态，生命暂停，等待旅途的结束。

在离目的地还有九十年路程的时候，男主的睡眠仓故障，男主醒来。

男主起初十分兴奋，准备抖擞精神迎接新世界的到来。

但他很快就发现，整个飞船上只有他一个醒着的人，并且他离梦中的新世界离他还有九十年，一个需要他等一辈子的年份。

我们可以清楚地看到这个设定中的生存论隐喻。

生命从一片死寂中开始搏动，各种感受鲜活地登场，欲望、目的蠢蠢欲动的撩骚着我们的意志与行动，这本应是对我们生而为人的尊严的最有力的宣示。

但是，我们的男主，在醒来的那一刻感受到的却只有深深的迷茫。

这种迷茫甚至不能用深刻来形容，因为深刻的迷茫总是由尝试理解的努力的失败而来，而男主在这里，还没有机会开始努力。

但这种不经努力就被呈现在我们眼前的迷茫岂不是在另一种意义上更加深刻吗？

若是它随着我们赤条条地来，这大概意味着，即便我们卸下我们拥有的一切，它仍然会与我们同在。

这种虚无，并不是那种庸俗存在主义的虚无，也即那种中产阶级在奋斗与享受之余的人生愁思中的虚无；这种虚无，作为最本质的虚无，来自于最坚实也最无情的存在本身。

我睁眼看到这个世界，但这却与我什么都没看见无异；而这种在我们存在伊始便嵌入我们的存在中的冷漠，将会与我们同生同死。

但男主很快便清醒了过来。

他认清了现状。

他不再感到像无头苍蝇一样无所适从。

但作为代价，他将不得不面对专门为人类预备的恐怖。

九十年的时间，对于飞船上的机器人酒保并不算难事，所以它劝男主忘记时间，享受当下。

酒保说得当然轻巧，因为它大概连当下也没有。

地球可以数十亿年如一日地旋转，不悲不喜。

但若要人如此面对那不可计量的时间，这似乎只能作为酷刑。

因为人，我们，如海德格尔所言，是时间性的存在。

时间是我们的一切可能与现实的居所，我们在时间中理解我们寄居其中的世界与寄居世界之中的我们自身。

而时间的终结，并不意味着可能与现实的消失，相反，它是我们的一切的最终归宿。

尘归尘，土归土，但当坟墓垮塌的那一刻，尘土已经记录下了一副肉体与灵魂的全部重量。

就这一点而言，旅途是九十年还是九百年对于男主来说其实没有什么所谓。

因为我们所能理解的时间，始终与我们自身的有限性捆绑在一起。

时间是我们所有人的负担，若要说时空的无限与我们自身的有限相比，给我们增加了什么另外的重担的话，这只是因为物理的无限只是一种“恶的无限”。

“真无限”，借用黑格尔的术语，必然是无限与有限的统一；因此，此物与他物的无限叠加，作为物理性的机械重复，只是真无限的幻象。

这一点，我们也能在影片中找到其映射：男主在厌倦了飞船上的所有娱乐，每日在酗酒中浑噩度日，最终决定在太空行走时跃入深空自杀。

但当他看到看到眼前无法穷尽的星空时，他哭了。

哭完之后他返回了飞船，再一次尝试通过给船舱释压来自杀。

他最后还是没能下定决心。

我们也许会很轻易地理解为他被浩瀚的星辰震撼，改变了自己的想法。

但事实上，如果只是单纯地面对宇宙的无限与不可克服的客体性力量，我们根本无法获得任何一丝生的希望。

也许男主在这里发生的转变，正是一种通过他自己的有限性来对抗恶的无限的努力。

但这种有限性在框定了我们生存的安全区的同时，难道不也意味着一种危险吗？

九十年与九百年同样可怕，因为二者都已经将我们对时间的领悟推向了极限，我们也由此看到了时间对我们的霸权。

没有什么设定比一艘离任何文明都有数十光年的距离的飞船更适合被用来表现这种霸权了。

在任何一个社会中，我们都有这样那样的角色与工作，如果这些角色扮演的工作还没有把我们的精力耗尽的话，社会还为我们准备了各种娱乐消遣。

我们的目光总是不会闲下来，总是会被什么东西吸引。

这一切无非是为了让我们不要看到隐藏在我们最深处的时间。

如海德格尔所言，我们最深刻的时间性总是在最深刻的无聊情绪中显露自身。

时间性的存在的最基本的情绪便是无聊，因为无聊意味着在其中时间的形状不会因任何消遣而改变。

在《形而上学的基本概念》中，海德格尔区分了三种无聊情绪的模态，其中前两种都有一个共同特征，也即它们都对应了一种消遣模式（Zeitvertrieb，time killing）：我们提早了三个小时到车站等车，一个小时之后我们开始感到无聊，于是我们选择左转转右转转，打算把剩下两个小时“打发”掉；几个小时的Party结束，从喧嚣中脱身出来的我们忽然发现当下的死寂比过去的欢愉要坚实得多，以至于再有趣的Party与此刻的无聊相比也不过是一种聊胜于无的time killing。

但最深刻的无聊，在海德格尔看来，是拒斥任何的time killing的，因为它由时间本身而来。

我们可以选择用各种各样的消遣来回避面对空虚的时间，但一旦我们将目光转向它，我们就必须承认，它只能被回避，不能被消除。

因为时间就是时间，它是我们最根本的存在方式；当它在深层的无聊中以最透明的方式呈现自身时，它呈现的是我们生存的全部广度。

我们之所以选择在社会中将这种透明的视角遮蔽，是因为它会架空我们任何的现实性，将我们置于一切生存之可能性的尖端（Spitze）。

剧情发展，男主每日除了与酒保聊天以外，还开始在别的深眠仓信息板上看别的乘客吸引。

他开始被一个女作家，也即女主吸引。

他在对沉睡的女主的迷恋中越陷越深。

将她唤醒来与自己作伴的想法开始试探他。

他当然也没有经受住这种试探，最后把女主的睡眠仓搞坏，唤醒了女主。

在经历了迷茫之后，女主也像男主一样开始绝望；在绝望被遗忘的同时，男主女主开始交往。

我去知乎与豆瓣上逛了一圈，发现许多影评都只聚焦于探讨男主行为是否道德。

实际上这里涉及的首先不是一个道德的问题，而是一个比道德性更基础的生存论问题。

我们可以参考另一部以深空旅行题材的电影的基本设定——《深空失忆》（Pandorum）。

在《深空失忆》中，飞船起飞数年后就受到了地球被彻底毁灭的消息。

当时当值的船长精神崩溃，开始随意唤醒船员，让他们为了生存自相残杀。

一部分人因为过量注射深眠药物而发生变异，变成了类似僵尸的半兽人；依然保持人形的人各自为战，互相猜忌互相劫掠。

影片向我们展示了，当一群人与既有一切文明成果的联系被斩断，并被迫作为“最低限度的人”面对共同生存问题时，他们会面对怎样的迷茫与恐惧。

同样，在我们将《太空旅客》视为关于生存与时间的讨论的电影语言译本时，我们必须认识到，任何现实的道德论断，在对普遍生存结构的讨论中都是无力的。

在如果说《太空旅客》是海德格尔式的话，那么《深空失忆》则是霍布斯式的。

这两者并不是矛盾的。

相反，霍布斯与海德格尔在处理生存问题时都采用了一种悬搁式的，或者说透镜式的手法——霍布斯透过欲望看现实，海德格尔透过时间看欲望。

男主在面临是否唤醒女主的抉择时，他面临的是这个问题：要么他自己独自面对透明的时间与时间另一头的死亡，要么他找一个人与他互相帮助，但那个人也因此不得不面对男主所需要面对的恐怖。

前者在我们看来自然是英雄之举，但其实后者才是我们日常中的所作所为。

影片中的唤醒，实际上是对我们在世的被抛性的隐喻。

人来到这个世界上，但这并不在人自己的选择权限内，就像死亡也不受我们的意志摆布一样。

几乎正是在个意义上，胡塞尔将出生与死亡称作“das transzendentale Rätsel”（先验谜团）。

这个谜团，只有在一个理想的单子共同体中才会散去它的迷雾。

“In der Welt, wie wir sie vorfinden, sind nicht nur Leiber da, sondern es werden auch Leiber; aus Leibern entspringen durch geschlechtliche Zeugung, durch Teilung etc. andere Leiber.”（在世界中，如同我们与其遭遇的那样，不仅有[sind…da]各种机体，并且还将会有[werden]各种机体；通过性的生产，别的机体会从已有的机体产生。

）如果我们将唤醒理解为一种生命从无到有的创生，我们将会发现，女主的被唤醒几乎是一个必然的结果；就如同我们的共同体在繁衍中不断延续而不因个人的喜恶而停滞一样，女主被拉入与男主一起组建的共同体自始至终也不在她或男主自主选择的权限之中，而总是被属于他们存在本身的事实性框定。

这种事实性，是我们存在中的主体间性的烙印的事实性。

我们就是这样的存在，我们为我们的旁人记录他们之前的世界，我们的旁人也与我们一起共同对抗恶的无限与死亡，并且保证我们共同的事业不应任何一个个体的离去而流产。

我们，作为一个个胡塞尔意义上的单子，是有限的，但我们的单子共同体，我们的目的共同体就其理念的存在而言，必然是无限的。

正是靠着这种主体间性的理念的力量，我们这些有限的存在才有可能与死亡一战。

如果说神的爱是瞬间击垮死亡的拯救之爱的话，我们的邻人之爱（Nächstenliebe）就是一群绝望的人共同战胜绝望的战友之爱。

尽管女主在知道是男主，自己的爱人，唤醒了自己使自己不得不面对九十年的长度时，感到愤怒与绝望，但在男主选择把唯一可以让醒了的人重新入睡的医疗仓让给女主时，女主还是拒绝了。

在影片的结尾，时间切到了九十年后，众人醒来，发现飞船大厅已经成为男主女主耕作生活的田园，而男主女主都早已入土。

旁白念着女主留给后代的话：我们曾在旅途中迷失了自我，但我们最后找回了它，我们过着我们的生活，一个美妙的生活，共同地。

这部影片中最根本的尝试是将人的生存结构尽可能细致地投射到这个深空、飞船与旅程的设定中。

因此，片中各种存在主义的隐喻无处不在。

这也加大了表现的难度。

于是看到最后，撇去剧情上的马虎不谈，总令人觉得有许多窗户纸没有捅破。

但话说又回来，这些关于生存、时间、死亡以及共同体的窗户纸，若是要捅破，只靠一部电影似乎确实有些困难。

毕竟飞船只是一艘飞船，而我们的人生与世界，总不会像一部电影一样被随意谱写。

这些问题，与其说得靠电影或是任何艺术作品，不如说得靠我们自己最有重量的生活和对生活最严肃的沉思才能得到最完美的表达。

作者：徐欣恺/德国洪堡大学哲学系编审：Milton

1、首先请认准这是商业科幻大片，不是讨论人性善恶人类极限的伦理片OK ？

哪些非觉得故事肤浅，甚至开脑洞觉得自己编能更好的，麻烦照照镜子看清自己是不是井底之蛙，比你编的精巧无数倍的类似情节故事一抓一大把，麻烦不要献丑了。

(PS:有人说谁告诉你这是商业科幻大片，影片从男主醒来后进入飞船就可以看出来啊，作为一艘航行中全体休眠的宇宙飞船当然是应该把能耗降到最低，怎么可能到处开得这么敞亮，只是男主一个人的休眠舱出故障，又不是整个飞船的识别系统出了问题，这样耗费能源法能开到目的地吗？

所以很多地方都是非写实的，一开始就能看出故事的整体风格，并不是走的黑暗悬疑风。

有的人说这部片子只能看十分钟，，那么事实上就这十分钟你应该能感受到影片的大体风格了。。

非要按自己的喜好扭转整个情节，觉得这也不符合你的想象，那也不符合你的思路，我只能说是你选错想看的片了。

)2、关于只有一台医疗舱，所有细节背景都是为故事主线服务的好吗？

当然可以有多台，但是怎么引出主角二人相守到老的浪漫一生？

从另一个角度推测，飞船上的智能系统一直在强调他们的设备不会出任何的问题，也就是说这5000人不过在船上清醒四个月，有那么多人需要用到这种手术功用的医疗舱吗？

3、关于男女主角选择相守一生，而不是轮流间断清醒。

人家珍惜当前，珍惜相守时光，不愿意为了看一眼殖民星球而仅仅是留一口气存活着，这种生活理念多美好。

4、关于男女主的选择。

片子已经侧面描述过男女主角的背景，一个成功的作家，一个失意的机械师，但是选择抛弃所有去往另一个新世界，说明两个人的灵魂都是孤独的，无所牵挂的，即便去往了新世纪，实现了梦寐以求的理想，孤独并不会因此减少，所以会特别珍惜心意相通的爱人，选择在船上终身相伴也在情理之中。

5、说女主斯德哥尔摩综合症的，麻烦去度娘一下好吗？

女主被囚禁被虐待了吗？

女主最后选择原谅，害怕孤独是一方面，共历劫难产生依赖是一方面，最主要的是，男主叫醒她是在船上呆50年后死，不叫醒她是1年后飞船故障休眠中死，两者都看不到新世纪好吗？

男主冒死修好了飞船，她可以再活50年，两厢抵消为什么不能原谅？

一个人犯了错就活该被踩永世不可翻身吗？

有的人特爱站在道德制高点上bb，当小三？

不可原谅！

不捐款？

不可原谅！

比赛弃权？

不可原谅！

举世皆浊你独清，这么白莲花你咋不上天啊？

地球真心配不上你目前只想到这些，手机打得累死了。

另外我要给这部影片打五分！！

感谢导演编剧每次在我看得心中一凉，害怕主角悲剧或者暴走的时候把情节拉了回来。

人性的恶并不难编，但是主创们选择了表现人性的坚守和美好，让我们感受到了满满的善意，还有特效看得好嗨！！

这部电影豆瓣评分不高，很多是针对三观的。

比较有代表性的是＂拐卖了妇女到山区，最后妇女逃不出来还得了斯德哥尔摩综合症，于是两人愉快的过了一辈子。

＂我为什么不同意这个看法呢？

因为这个男的非常犹豫，犹豫了几个月，而他在这之前陷入了生存危机，曾想结束生命。

在我看来，这与人贩子就有了本质上的区别，虽然这件事他做得不对。

当然，豆瓣上的很多盆友人格高尚，是我无法企及的；女权主义也特别对，对到不用再去讨论了。

我们从没在孤岛处境里，大家只是抠着脚丫子点着手机作了孤岛选项。

这是一部拍的中规中矩的、精致的好莱坞爱情片。

为什么一说到爱情片就感觉低一级似的呢？

好莱坞拍过很多甜美的、跌宕的爱情片，这是它的传统啊。

早年间，就是梅格瑞恩、朱莉亚罗伯茨、桑徳拉布洛克演的那些荡气回肠的类型片，你们去说chick's movie好了，我觉得那些片子非常可爱。

现在，西方人对冷战、极权的焦虑已经被对环境的焦虑取代，所以阳光下地球上的恋爱背景自然置换成了冷峻的太空。

各个时代的商业片真的是可以解读各个时代的焦虑的。

男主其实是个前现代的的人，就像最早乘着＂五月花＂来到新大陆，凭着一双手开垦土地、建造家园的人。

他发现虚拟时代已经不需要他这样的手艺人了，所以他才决定星际殖民，重新当回他的劳动者。

女主是貌似成功的欲求未满者，热闹的社交圈其实无足轻重到可以随时舍弃。

像她父亲那种战地记者的浪漫和雄心，在承平时代，只有通过走得更远、更久（虽然也只是一次商业旅游）来实现，她的野心，是两百多年以后太空镀金归来，在地球上的功成名就。

然而意外使得两人都没过上预想中的生活，但你不能说他们没有积极的应对，你也不能说他们没有实现自己生活的意义。

新移民会在新大陆上给这两口子立个碑吧。

这应了句老话：生活不止诗和远方，还有眼前的苟且。

电影里有一个设置我不明白：是怎样自信的商业机构与怎样大心的顾客，才能仰赖120年全程无人驾驶？

250来号机组人员干嘛的？

分成若干小组，每组半年醒来轮班不就没这电影了吗。

【影片的受众】这部电影写的是那些有星际梦想，又被困在21世纪的人。

这些人知道一百年后梦想就会实现，即使他们现在只有二十岁，但是他们也等不到了。

看完电影，有许多的感慨。

从一般的爱情片的角度来说，这部片子或许这是刚刚及格。

但对于每一个有星际远征梦想，这个电影却是满分的。

因为这部电影用那些描绘如此的真实，如此的细微的细节来回应了这些人。

甚至对于这些人来说，这部电影也影射了他们自己本身。

他们本身的处境也如电影当中的主人公。

我想这大概就是这个片子最迷人的所在。

而他们是什么人呢？

电影以男女主人公的身份给出了呼应——————是工程师和作家。

对于星际探索的热情，持续不断的支撑着他们，燃烧着他们，即便他们明白自己即便耗尽一生也可能无法完成一次星际旅行。

而对于下个世纪的人来说这只是所处可见的日常。

不同于星战系列或是星际迷航系列那种套着科技外衣讲历史讲权谋。

或是如《月球》的科幻片子讲人到了太空之后的绝望。

这部电影虽然是科幻，却很真实。

这种真实表现在讲故事的尺度调整到了中间，即不是直指人性那种微缩，也不是蔓延上千万星辰光年的恢弘历史，而是日常的生活。

电影实现了一个造梦的过程，随着我们临近那个让人痴迷的新未来，这个梦也越来越真实了。

星球大战黑武士【被困在21世纪】有多少人真的有星级远征的梦想？

渴望去一窥那无边无际的星海，在星海中漂移。

最喜欢这个电影的应该就是那些人。

在随处可见的报刊或者网络上我们都知道星际旅行的年代正在一点一点的迫近了。

所有人都在讲至多一百年，我们就能到达星际的另一个端点。

以人类的尺度而言这一百年是非常近的，但以个体而言却是整整一生。

这意味着在有生之年我们都无法真的到达星空的彼岸。

所以不仅仅是男女主，那些拥有这个梦想的人都被困在了这一百年的时光之中。

有这样体会的人看这部电影大概会有非常不一样的体会。

周五去看了《太空旅客》。

说实话，去之前查了一下豆瓣评分，只有区区的6.6，属于勉强能看的级别。

看完之后又去看了评论，清一色在说这部片子三观不正。

哎呀不能看啊好毁啊。

确实。

如果抱着地球上的三观，地球上对电影的期待来看，Jim Preston从决定叫醒Aurora的那一刻起，这片子就没法看了。

稳妥妥的谋杀好吗？

好自私啊。

不管男主最后拯救了飞船多少次，都会被定义成美国式的个人英雄主义泛滥，都一定会被定义为强行扭正三观的以防观众倒胃到底的举措。

可是不好意思啊，这部电影本来就不应该用地球上的价值观，爱情观，世界观去衡量。

因为一旦和深度睡眠OR深空旅行这种概念扯上关系，整个价值观就全变了。

永恒的宇宙里没有善良，没有孔子老子，没有人之初性本善。

尽管我也没有搞清楚什么样的法则是真正的真理，不过肯定不会是孔孟之道。

电影里其实多处把这个问题严肃地摆出来讨论了：·年迈的老船员醒来之后，Aurora来找他，几乎是气急败坏地、浑身颤抖地控诉：“he woke me up! do you know it?”（居然是他把我唤醒的，你知不知道？

）“我知道。

”“这根本就是赤裸裸的谋杀！

”“是。

”“但是Aurora，当一个人溺水的时候，他会抓住一切他能抓住的东西。

他没有办法，他没有选择。

”·其实老船员检查休眠舱的时候，就很严肃地质问了Jim，而且Jim也承认。

·再往回，Jim在唤醒Aurora之前，曾经千万次和自己斗争，不断和机器人酒保说话，讨论，不断重复“假如你明知道这件事是错的，但是做了之后你的生活会好上千倍万倍，你会不会做”这个问题。

电影非常坦诚地承认了，这个行为是错的。

其实导演是想把这个问题抛出来，大家讨论一下，什么样的选择更好？

至于最后的结局，只是一个结局罢了。

我们暂且不讨论男主这么做对不对。

我们讨论一下，如果男主不这么做，会发生什么？

引发男主休眠舱故障以及接下来一系列故障的根源只有一个：一颗陨石砸穿了核聚变燃料舱，核心部件损坏。

如果男主没有唤醒女主，接下来发生的事情是这样的：男主浑浑噩噩地过了两年→老船员醒了→老船员给了最高权限→两个人没有找出关键问题所在→老船员领盒饭→男主找到了问题所在→男主发现一个人根本无法灭火，因为灭火需要降温，而打开外部气阀需要有一个人卡着外部气阀扳手，而另一个人扳动灭火阀门→男主GG，全船GG有人可能会说，哪怕死，也比做了天大的错事要好。

知情的情况下谋杀一个人，和不知情的情况下谋杀5000人，似乎显然前者的罪更大一点。

这其实就回到了那个古老的悖论：你站在火车道的变道扳手旁边，有一列火车驶来，你后面的铁道上捆了十个人，但是同时，你旁边站了一个胖子，如果你把胖子推到，他就会让火车脱轨，挽救其他的生命，如果什么都不做，那十个人就会死于非命。

杀十个人还是杀一个人？

其实这个悖论的想要说的事情很简单：杀十个人和杀一个人没有区别，生命不能计算；但是这个选择，永远成了悖论。

在“唤醒=谋杀”这个问题上，分享科幻小说《三体》里的一个故事：当得知他们可能永远无法返回地球/地球人类已经被毁灭的时候，超级宇宙飞船“万有引力号”立刻摧毁了另外两艘飞船，并把船员的遗体当作食物，补充舰上船员的蛋白质。

我没办法告诉你这种时候，哪种选择是对的，除了“遵从地球的道德想问题简直就是幼儿园的脑子”之外，我能说的只是，当问题提升到宇宙空间这个层面上，什么观念都会发生彻底的颠覆。

道德？

道德就是一代代传承下来，有子孙后代遵从，并瞻仰那些遵从道德的祖先的玩意儿。

可是如果你意识到人类可能就此灭亡，你可能到死也不会看到一个人，不管你做什么，你都会在这艘空无一人的船上度过一生的时候，你真的会做出一个特别高尚的选择吗？

谁也不知道，因为谁都没有经历过那种极端的情况。

这和荒芜一人的小岛不一样，和每天有人送饭的牢房不一样，和地球上的一切都不一样。

120年之后别人醒来，可能都不知道你生活过，不知道你存在过。

这就是我喜欢《太空旅客》的地方，它抛出了一个很好的问题，构造了一个极端的情况，希望大家能够思考。

这年头能让人产生深刻一点思考，而不是简单的告诉你什么是对的，或者简单遵从传统价值观的电影真不多了。

当然，完全反价值观的小时代什么的，还是不要讨论了。

电影给出了一个，在极端情况下最有可能的答案（尽管这个答案不一定对），唤醒另一个旅客，然后共度一生。

其实说实话，我被最后的结局感动了一下。

当所有船员旅客在120年后醒来的时候，发现公共大厅里有一棵参天大树，所有地方都像地球上一样，枝叶缠绕，充满生机。

Aurora在给船员的信里写下了三体里那句著名的话：我们度过了幸福而伟大的一生。

感动我的，是时间本身。

与其说叫感动，不如说震撼。

三体最后的结局里，程心来到了她和云天明约定好的世界，却误入光速黑域，出来的时候，时间已经过去了一千万年，只能从太空中看到云天明给程心留的巨大的一句话：我们度过了幸福的一生。

冲这一点，真的要给《太空旅客》打十分。

不过豆瓣里评论区的神回复我还是很喜欢：睡你妈逼起来嗨！

（有的时候生活里全是IQ没有赶上的人群，变得逗逼一点，生活才能过下去啊。

）还有男女主角的颜值和肉体直接满分！

女主太美！

——————————————————————————————————————————2018年4月11日更新重看了一遍电影，补充两个小细节：1.Jim Preston自己独自生活了超过一年时间，又纠结了很久之后才唤醒了女主，如果换做是你，在这种非常规极端环境里面，能坚持一年，才唤醒另一个乘客吗？

我不否认真的可能存在坚持一辈子孤独守在飞船上的人，但是也绝对存在一醒来没几天就想到“我既然是受害者一定要拉垫背的”这样的人。

至少这个电影想表达的观点没有那些道德伪君子们说的那么龌龊。

2.影片的最后，其实Jim Preston为了拯救飞船，已经献出了自己的生命，女主把他拉进仪器的时候，仪器的检测结果是，“I‘m sorry，the patient is dead.”不管是为了救下一船5000人的生命，还是为自己提前唤醒Aurora的行为赎罪，用中国的说法，也都已经“以命相抵”了。

这也算是电影最后，给传统道德的一个交代吧。

至于那些说“男主角最后还不是活了吗”的人，请知悉，是Aurora主动overide医疗仓权限救的人，而且按电影表达来看，未来可能已经研发出了在人死后救活病人的医疗手段，从“需要舰长overide权限才能使用”这个属性来看，很可能还只提供给上流社会使用。

或者也可能只是现在盛行的电击搏动心脏的黄金三分钟疗法而已，但这些分析其实不重要了。

重要的是Jim Preston已经死了的事实。

以上。

文/梦里诗书对太空旅行的奇想，成为了《太空旅客》引人入胜的所在，但随着剧情的推进漏洞百出，三观难正的脉络，则令这部电影显得即不科幻，亦难动情，除了好莱坞惯以的个人英雄主义，便是让有有感于女主罹患了斯德哥尔摩综合症的尴尬。

其实就构思来说《太空旅客》在伊始有着一个非常诱人的设定，在未来的星际旅途中，因为飞船严重受损，男主意外从前往太空殖民地的旅途中醒来，而面对120年的旅程，自已还将要独自度过89年的时间，可能至死也无法到达终点，一如《我是传奇》的孤寂情绪在此有着很好的渲染，电影至此整个故事也还尚在一部正常科幻片的正轨，让人不禁联想为什么只是男主会独自醒来？

这艘飞船本身又是否会有暗藏的阴谋？

这部太空旅行的环境有太多方式可以被深攫为一部佳作，但电影却用让人近乎完全无法苟同的方式去着点于本自美好的爱情。

男主面对只身一人的孤寂，其所想到的办法便是唤醒一个素不相识的美女来为自己做伴，这种如同变相杀人的方式，在电影中的体现好像并无关轻重，以爱为借口便被轻易的一笔带过，而孤男寡女共处一船，面对已然被唤醒的事实，女主也只能认命，接下来便是斯德哥尔摩综合症加干柴烈火冗长的爱情套路，紧接着便是好莱坞惯以的英雄主义老梗，为电影塑造了一个高潮和童话式的结尾，至于随着剧情推进所为人产生的一个又一个疑惑，当然也不是什么电影的伏笔，真的就只是其尚难自圆其说的漏洞罢了。

如果说三观不正的男主只是使电影变的狗血，那么其设定上的漏洞则彻底毁了这部自诩了换科幻的电影，你无法想象一艘耗资不菲装载着数千人飞行上百年的飞船居然会全程只是依靠自动驾驶，一旦飞船出了问题也无法解决，而男主更是轻而易举的便可以唤醒其他人，在面对危险的时候这艘硕大的宇航飞船居然也只有一个医疗舱，种种为了将男女主牵强附会硬拼一体上演生死恋的设定，使伊始那夺目的科幻魅力黯然失色。

信马由缰的潦草设定，狗血尴尬的英雄爱情，即便是那浪漫唯美的太空也无法挽救电影的平乏，其最终不经让人想问的只是，这艘安全系数连飞机估计都没有的太空飞船，居然也有人敢上？

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机械工程师吉姆·布莱斯顿支付了高额的旅行费，押上了下半辈子的收入，成为前往殖民星球的一员。

能利用自己的一技之长，为人类的未来做贡献，他觉得很值得。

他登上飞船，进入了漫长的休眠，浑然不知命运将开一个残酷的玩笑。

当他被迷迷糊糊唤醒后，飞船上空空如也，其他人仍在沉睡。

很快啼笑皆非的事实清楚了：120年的休眠，才只过去了30年。

他费了百般周折也无法进入控制室，飞船里的智能电脑不能解决他的问题，发往地球的求助信息要55年才能得到答复……吉姆绝望了，甚至一度想结束生命，但突然间，他重新了找到了生命的意义。

那是休眠仓中一个美丽的女孩奥罗拉，通过观看她的录像，吉姆感觉有根心弦被拨动了，认定她是自己的灵魂伴侣。

与此同时，他陷入了心理拉锯的煎熬中：如果唤醒她，孤男寡女同处飞船，事情当然会按照愿望的发生，但这也等于是犯下了谋杀重罪……女孩是个作家，梦想成为第一个往返外星球的人，并著书立作。

如果醒来后等待她的是90年的漫长航程，那不仅谋杀了她的性命，还终结了她的梦想，多么残忍。

但编导是狡猾的，他们把吉姆的孤独表现得太深入了。

对他的选择，我们实在很难像对待一个坏人一样咬牙切齿。

机器人酒保劝吉姆及时行乐，他也照做了，睡豪华套房，跳舞，打篮球，学中文，游泳，看电影，观赏星空，饱尝美食美酒，那是许多人愿意花极高的价钱终生享受的待遇。

但我们分明感到，这样的生活缺了什么。

最终吉姆不可避免陷入了抑郁中，胡子拉碴，眼神空洞，对一切都失去了兴趣。

在一次太空行走之后，茫茫太空无人相伴的孤独感被激发到了极致，泪光闪烁的他几乎要以此结束自己的生命。

苏醒的黑人驾驶长得知他的所作所为后问，你一个人呆了多久？

吉姆回答，一年。

驾驶长愣了一愣，眼神里的责怨分明转成了同情，说了句，那还是错的，但又忍不住轻轻地加上一句，真该死。

身为一个职业远航者，没有人比他更理解一年的独处有多煎熬。

人是群体动物，格外惧怕孤独，当你身处喧嚣的大都市，能随时呼朋引伴、聚众吐槽的时候，很难意识不到这一点，甚至当独处的空间太少时还会有点不爽。

但如果断了网把自己关在家里几天，你很快能意识到，无人可以交流是一件多么恐怖的事，孤独会像病毒一样侵入你的身体，吞食你的理智和活力。

而太空，是孤独最有效的发酵地。

我们欣赏过《月球》的地月永隔，也体验过《地心引力》的咫尺天涯，更忘不了古老的《人猿星球》结尾的那声嘶吼。

而《太空旅客》，再一次将天外的孤独化作了无尽的愁绪。

▲《月球》中最孤独绝望的一幕

▲《地心引力》也是一曲对抗孤独的凯歌地球毕竟是个大村庄，多少人都曾徒步走天涯。

在地球上，不论身处何等僻壤，处境如何孤立，同类相距再远也有个限度，不论如何绝望，总有一线希望。

而太空的浩瀚完全超越了个人的度量衡，当你向最近的同类发个信息需要19年，收到回信需要55年，才切切实实明白，你成了一座以光年丈量的孤岛。

人类所有的高科技加起来，也无法助你摆脱困境，这该有多绝望！

阿瓦隆飞船上那豪华自由的生活，都化作了对人性的残酷囚禁。

就像驾驶长所说，吉姆的决定，是将死之人把手伸向了一根稻草，虽然错误却是出自本能。

《太空旅客》对科技有弥漫着淡淡的悲观情绪。

科技可以创造便捷的生活，却对人的孤独无能为力。

片中有一条堪称黑色幽默的副线，起因是善解人意的机器人酒保答应替吉姆保守秘密。

但奥罗拉一句“我们之间没有秘密”，加上吉姆似是而非的首肯，就促成了他心安理得的泄密。

机器人毕竟是程序产物，只会从逻辑出发考虑问题，闹不清人类的七情六欲和那些小心思。

所以哪怕他再像个真人（至少在上半身），也无法胜任一个人类伴侣。

哪怕吉姆是弯的，他最终也会去唤醒另一个帅小伙。

有人抱怨，说好的太空惊险戏，结果却是一场有惊无险的爱情故事，专门骗工科宅来吃狗粮的吗？

也有人觉得这戏里bug不少，比如女作家对工程师生死不离的动因不明，比如明知飞船不对劲，为什么多不叫醒几个技术员来专家门诊，非要一个健康堪忧的驾驶员和两个门外汉瞎摸索？

从理性的角度说，这些确实不符常识，但电影为他们的行为找到了一个最合适的动机，因为他们都是极度浪漫的人。

只有浪漫的男人才会选择在真空中放弃生命，会对素未谋面的女孩一见钟情。

只有浪漫的女人才会违背理性，宽恕残忍的欺骗，并放弃毕生的梦想，过植树养鸡慢慢变老的日子。

一板一眼如驾驶长，也会在临死制服笔挺，留下一句“女孩子都喜欢蓝制服”作遗言。

浪漫总是伴随着一缕傻气，一点冲动，一些矫情，以及很多的不可理喻，但它就是那样让人迷恋，因为它在现实中是如此稀缺。

一个人的太空会唤起无尽的孤独，两个人的太空会报以极致的浪漫。

浪漫是一种神奇的东西，在体验过它之前，你觉得这玩意可有可无，但在拥有它的那一瞬，你觉得此生没有别的比它重要。

与期待的故事完全不符，但却有不一样的感受，处于可接受的三分半吧应该。

对于一部爱情片而言，算是题材新颖，但情节老套。

可不过不得不说，画面和人物至少都是美丽的。

被台湾公司剪辑的预告欺骗，还以为会是一部具有阴谋性的太空科幻片，像星际穿越那种。

结果发现整个科幻的部分充满着槽点，是一部披着科幻外衣的爱情片。

有人形容为太空版泰坦尼克，从某方面讲还挺中肯，但故事远没有泰坦尼克纯爱，唯一新颖的环境设置却没有有利的彰显出它的独特之处，能够深入描绘的关于人性的挣扎，关于欺骗，关于孤独，关于爱情等等方面都点到为止，有些遗憾。

但总体而言，还是一部我觉得值得影评的作品啦，因为片子还是引出了许多值得思考和探讨的主题。

但我想仅出于对逻辑严密的科幻片期待和热爱的人看了一定会失望吧--以下包含剧透和大量个人诠释和解读--故事情境设置在在从地球到移民目标星球的太空飞船上，飞行过程将耗时120年。

为了解决人们会在旅程中就老去死掉的问题，负责移民的公司让飞船在120年的飞行过程完全处于自动驾驶状态，忽视太空的不稳定变因，放心的将五千余名旅客的飞船所有乘客与机组人员都置入了休眠状态，没有任何的轮班留守或者其他的事故应对制度，拯救飞船全靠意外，而且派出的还是一个作家和一个工程师...然后为了让男女主角有机会能体验绝对的孤独和无助，又将休眠仓设置为醒了就无法再睡去的抛弃式形式...故事开始於航行30年后技工男主意外的被陨石撞醒，经历一年的崩溃无助孤独寂寞冷的单人太空之旅之后突然对还睡着的作家女主一见钟情，还毫不费力的查到了女主的身家背景，然后谜一样的爱上了女主，还自学成才、自作主张的成功破坏女主的休眠仓将女主唤醒，制造成意外状来陪他一起在飞船上等死。

当然女主也不负众望的不知道是不是因为别无选择的爱上男主。

经过一系列的矛盾、生死、最后和解，最后在太空舱上白头偕老。

王子和公主结婚之后就幸福快乐的生活在了一起之后故事就戛然而止，没有婚后只剩两人孤独无聊的日子，没有争吵没有危机，没有要不要小孩的纠结，反正感觉应该是幸福快乐的在旅途中过完了一生。

其实我倒希望女主经过矛盾挣扎最后真的进入治疗机里睡去，男主孤独终老然后女主在新星球生活写作怀念男主，不过似乎这样就更像泰坦尼克了....但就像之前说的，这部电影还是有些部分引起了一些感悟和思考的，但更多的都是在电影的点到为止後自己的解读和臆想了。

·活在当下-在旅途中生活我记得钱钟书的围城里有一段在描述旅程中的时间的，原文忘了，大概的意思似乎是人们总会觉得旅途中的时间不是时间了，可以随意的浪费之类的。

因为旅途不是目的，而是达到目的的手段，所以人们在去往新星球的路途中都选择了沉睡，而非在移民的过程中继续生活。

然而当旅途成为了整个人生，也许永远到不了目的地的时候，生活在旅途中似乎成了一种不得不，与其崩溃颓废，倒不如适当的转换视角，也许就会发现，其实也有着另一种美好。

所以还是让自己活得乐观一点，至少可以看到别人错过了的太空景色，体验到他人不曾有过的孤独。

活在当下还是很重要的，也是我觉得这个电影主要有意图要去讨论的课题。

当不再将路程仅仅看做手段，也看做一种生活，学会欣赏路途中的风景，用心体验，珍惜和喜爱每一点时光，日子应该也就不会那么难过了。

不然每一个生活状态似乎都是为了某个目标，到达了又会匆匆开启下一段旅程，不用心的在路途中生活岂不是整个人生都会草草的度过？

·关于孤独不得不说，人还是社会性的动物，社交角色对个人来说还是非常重要的。

即使常常需要独自的空间，即使不愿意和别人过多交流的人，当所能接触到的全世界只剩下自己一个的时候，也难免会害怕和孤独吧毕竟没有他人的存在，连独立和孤僻都会变得没有了意义。

这种孤独和无助从某种程度上合理化了男主叫醒女主的自私行为。

大概宇宙的空间更会显现出个体的渺小和无助吧？

但究竟怎样才不孤独呢？

男主独自醒来，是物理上的孤独；男主单方面拟社交式的喜欢上睡美人中的女主，是物理加心理的孤独；女主醒来即使还有男主的存在，但仍处于心理上的孤独；然后直到男女主热恋，孤独似乎消失；机器人揭露真相分手，似乎又进入了心理上的孤独之中。

似乎物理上的孤独让人绝望（想要自杀），而心理上的孤独则会让人努力的去改变孤独状态，寻求不孤独。

或者说，物理上的是绝对的孤独，而心理上的则是相对的孤独。

所以也许为了更有希望的活下去，即使作为独立的个体，人似乎还是需要社会中他人的存在的。

·欺骗与原谅虽然男主挑到女主的过程实在是謎一樣...但电影的对男主是由欺骗和狡诈的手段才得到女主的爱的这种处理，我还是比较惊喜的。

毕竟如果是飞船事故，恰好只醒了一男一女，而且郎才女貌坠入爱河的话，那故事的合理性和可看性就更会大打折扣了。

而且影片中女主发现男主欺骗后的反应也还算真实到位，只是对这种欺骗的不满几乎没有预警的草草收场了结，事后也没有任何的芥蒂隔阂，让我觉得处理的太过随意。

欺骗作为一个负向的词汇，形成还真的是复杂和多样的。

虽然可能背后有很多无奈和凄凉的故事，但欺骗大多数还是与自私共生共存的，白色谎言仍然是谎言。

女主对男主的原谅似乎很大程度上是出于同理心，再加上一些抬头不见低头见的不得不原谅。

所以究竟怎样的欺骗，出于何种目的的欺骗才是值得原谅的呢？

或许原谅只需要找些原因让自己过去心理那道坎，也就顺理成章了，比如想想即使男主不叫醒自己也可能死于飞船故障，或者如果没叫醒自己就没办法遇到这么好的男人、写出这么满意的小说、过了也算满足的一生之类的。

總之谎言都是恶意的，原不原谅要看事主的心态。

·主动的喜欢还是被迫的接受？

如果飞船上还有别人，女主还会爱上男主吗？

如果男主第一眼看到了另外一个更漂亮的女生，被选中的还会是女主吗？

有些爱情只是美丽的巧合和意外，叫不得真。

·婚姻不只是向社会和法律的妥协即使只剩下两个人，男主还是要向女主求婚。

似乎婚姻的意义并不只是在于法律上的承诺和想社会的宣告。

结婚作为一种仪式，在双方心理还是有一定的意义的，至少是正式的、永久的一种承诺，唯一性的承诺。

最后，还是忍不住再吐槽两句，有着西部世界中机器人般智慧的酒保机器人，你确定不是故意透露男主秘密的吗？

另外飞船都要爆炸了，既然拿到了授權干嘛不叫醒机组人员来帮忙？

究竟哪来的自信自己能够拯救世界呢？

睡什么睡，都起来嗨！