孤注一掷

王传君在演文艺片，刻在骨子里随意释放的狠劲，孙阳在演港片，青春期带点少年湿气的马仔，金晨在演国产片，干瘦的美貌和字正腔圆的台词，王大陆在演反诈宣传片，独角戏加一路下流的悲情结局，张艺兴在演励志片，竭力突出腿被砸的残障感。

大家都不在一个频道，观众一会儿被阿才港仔的帅气纯爱惊讶到，在顾天之父母的眼泪中迷失自我，略微被陆经理逼迫安娜下跪的狠戾吓到，终于在面目表情上台的宋雨和一本正经警官赵东冉的宣教中得到升华。

一部戏的段落和演员风格完全不统一，来到不同的桥段，就像在坐过山车，不是在步步累积中渐入佳境，反而越来越刻板，观众提心吊胆，总觉得下一秒就要陷入老生常谈的深渊。

《消失的她》开了一个很不好的头，票房至上，国民度为王，故事讲复杂点，上点技巧，观众看不懂，接受度也不高。

所以到了本片，就是诈骗猎奇合集，最终鸣谢名单里有阿龙闯荡记。

制造全民恐慌的诈骗里，可以容纳多重纵深，无论是孤勇解救人质的女记者，还是强描淡写顺嘴说出“欠下几百万”的普通上班族，抑或是单元楼下不断撕下又张贴的新告示。

诈骗从来都很近，手机作为器官接收器，泄漏的信息是敲门砖，它如蚂蝗一般在虚幻空间贪婪地抓住每一处空隙，吸血变肥，挤占空间。

谁身边没流传几个，贪婪到返贫、逃亡，甚至死亡的故事，妻离子散、家破人亡不足以形容惨状，诈骗的存在加剧了普通家庭的生活动荡和人们心灵的不安全感。

所以这就和本片的奇观不太相符，顾天之是一时玩玩到越赌越大，深陷其中，潘生和安娜都是为了高薪，受害者都是参杂个人私欲，才会被卷入其中。

但是现在连冷静客观的高级知识分子，都会被AI、信息精准泄漏的杀猪盘迷晕，它不应该仅仅被拍成一副挂在墙上示众的“众生图”，它就在你我身边，在流氓软件四处散发的垃圾短信里，在弹窗不停蹦出，关也关不掉的中大奖信息里，差些人文底蕴的悲悯。

“众生图”还差些小人物，电影里被骗的都是大人物，顾天之在学校开的是酷炫的野马，有一整套房子，安娜是拍过广告的模特，潘生是大厂程序员，还有那些凑不出钱赎孩子的父母，一口馒头一口咸菜救儿子的妈妈，天降巨额债务的妻子，芸芸众生的故事，才是真剧本。

诈骗题材是电影新风口，却是艺术最容易折戟的填埋场。

（首先声明我打五星的原因是因为社会题材的电影我个人就是比较喜欢看无主角的群像戏人性的博弈和参差，也理解偏向于有主角视角代入以得到一个主观升华的观众大概率不会喜欢这个电影并且也支持他们的评判）这里主要想说一下，整个关键破局点阿才搞纯爱是不是有点太扯了这个问题，其实点映看完从影院出来就听到后面两个女孩在说阿才的感情线很扯现实里哪里会这样。

首先非常欣慰赞赏她们会这样想，现实里保持警惕不要赌别人善良有爱才是咱们应该有的态度。

但是，长话短说就是，纯爱是一种综合考虑之下的最佳的解决方案。

即，保证商业电影爽感+群像戏命运交织的叙事结构+不能透露正方破局思路=选择反派新的软肋作为破局点。

首先，从电影结构来看，在不透露太多警方办案细节的前提下，你想把这个题材做出具有商业电影的爽感，肯定是需要最后有一个一锅端的设计，（现实中很难一锅端而且也不会爽想看真相的建议去看纪录片），可是呢这种主题下一定是各方利益盘根错节并且利益位置是已经基本固定了，那唯一能够可以考虑的破局点一般就是就是反派的软肋，即他们的家人朋友，但是他们干这行的，肯定也是早已把已经有的软肋放进了整个利益系统里最合适最安全的位置，导致没人敢动他们的软肋（参考陆总大摇大摆带女儿），然后导致的结果就是，利益系统里每个人都基本上会自然而然遵守自己的利益惯性让整个系统近乎坚不可摧，那这样的话这道题基本就是无解的，很难做到最后一次性端掉一整个窝点带来的那种爽感。

为了保证电影所需要的爽感，破局选择了纯爱反而是最合理的解题方式，反派们固有的软肋在既有的利益系统里安然无恙坚不可摧，非血缘的纯爱具有突发性不确定性，这种新软肋带来破局，才是最合理的。

有人说情啊爱啊的格局小了，但是甚至都不能说是阿才对安娜一定是爱情什么的，也可能是其它方面的纯爱，也可能是安娜让阿才想到了什么重要的故人？

才导致让他有一个人性弧光出现。

(我也很讨厌国产剧不管什么题材都要谈恋爱为了相爱而相爱，但我个人观感来说，这个电影这种形式我比较能接受，根本没点明是什么样的情感）肯定也有其他跟软肋无关的破局点，但想必概率比纯爱还小。

我能想到的是类似于正派科技大爆发反派还在那土土的没跟上节奏？

（成科幻片了）***2024年回看补充：现在旧据点已经被端了，听说在山里捡到遥遥领先和无人机，确实是科幻片，看来现实破局点确实走的是正派科技降维打击路线，不过还是要保持警惕只要有利可图就会死灰复燃最多就是换了据点****而且，如果是警方方面自己的破局点，那不能也不可以演出来给现实中的诈骗犯知道。

所以就设定一个内部人员一时的决策失误（阿才以为放走安娜对诈骗团伙没多大影响但是能满足自己的内心某种诉求的这种决策失误）这种情节设计最能平衡现实所需和电影所需。

这电影在叙事结构上几乎完美，有取舍，主要是非常符合我个人的预期想象，我在看之前就在想这个命题作文大概就现在该这么这么演群像，不要太大主角，那些说什么刻板的反智的，要知道电影区别于真相，现实，和纪录片的功能点在于，电影可以用叙事手法去表现难以触达的视角，就是在短短两个小时里让观众开上帝视角看一场多方人性博弈和命运交织，让观众先看明白这种东西为什么一直掐不灭。

为了尽可能展现全貌，这种题材做群像电影非常合适的，如果有一个占主导性的主角反而很大可能会拖沓节奏，并且显得主观，导致压缩其他利益位置的人的立场，但凡有一个利益方的立场立不住，诈骗集团生生不息的这个现实状况也根本立不住。

（那些说主角戏份跟配角差不多的，应该是没想明白这一点）等大家等把诈骗集团暂时还掐不灭的大框架理解了，再去做一些细节具体一点的主角视角鲜明的电影，就非常合适了。

还有就是真正的矛盾也只敢点到为止，关于什么华商会长把警察从当地居民围攻里救出来，当地居民都要给这个华人面子，还有王传君见的自己的什么上上级也极有可能是华裔。

所以不要再埋怨现实中我们这么强大为什么还不能一锅端了那些组织，且不说跨国执法难度，关键如果只是周边小国的当地居民和政府的话，光靠他们是没有那么大的筹码和智商去骗咱们的，行成整个坚不可摧的利益系统另一个关键在于，顶头有懂华人思维的华人跟当地顽固势力合作着，然后中层发展出一些华人进行管理决策，底层又有华人被骗执行，再加上每一层都有合作的当地势力或居民（当地居民骑摩托车取钱那段），只有跟华人合作才能形成针对华人的炼狱和骗局，留学生朋友应该最清楚这点，华人在国外最懂华人，也最擅长赚华人的钱。

巨大生态系统旁边的寄生虫，近乎无解。

而且金三角问题是个长期问题，上个世纪或者更早就有了吧，只不过就是这种地方发展到现在，从上个世纪的du品走私，到现在的诈骗贩人，每个时代什么来钱快就干什么完全没有道德，反正规范自己的欲望才是我们能做的。

里面每个人的大多数时候的动机，在我看来还是比较符合他们所处角色的刻板映像的，但这么多的各方人物命运交织，也只有刻板一点才能叙述顺畅。

8月6日晚上去看的，看完要睡觉，所以没有第一时间吐槽，现在补上。

1.假点映。

这也是很多豆瓣评论吐槽的点，连续两天点映票房在2亿左右，昨天排片已经超过20%，如果说这都叫点映，那“点映”这个词就没有存在的意义了，而且还影响到今后对点映数据的历史分析。

当然这不是本片首创，至少我注意到上个月《八角笼中》就是这么干的，之后《热烈》也是这么干的，《孤注一掷》只是模仿而已。

我不是这个行业，不明白这种全国范围大规模“点映”目的是什么，比起直接上映，片方能有什么特别的好处吗？

希望有了解其中门道的网友帮忙解答一下。

今天看到消息说片方决定提档到8月8日上映了，可能是看到“点映”的票房和口碑，有信心了吧，也省得招骂了。

这个评论挺有趣的

2.假宣传。

抖音上刷到的片方宣发几乎都是王传君的片段，也有少量金晨的，今天上午抖音热榜还是“王传君说为演诈骗犯导演查过他”。

可能有不少人和我一样，错以为主演是王传君。

看完电影才发现王传君戏份真少，可能比他手下孙阳还少。

3.烂演技。

看完电影我马上理解了为什么片方放出来的片段都是王传君的。

两位男女主以及王大陆的演技真的太差了，差到连片方都觉得实在拿不出手了，看到三位的演出，不是觉得十分可笑就是万分尴尬。

金晨好歹还可以发个以好看为宣传点的短视频，张艺兴是连几秒十几秒的短视频都没法剪出来。

片方只能反复拿王传君的几个片段来宣传，制造一种这部电影走的是演技派的假象。

其实连片方反复宣传的王传君，也只是前面比较出彩，最后一部分就非常一般了。

4.烂剧情。

看到是宁浩监制（片方宣传时也是把监制放在了导演前面），以为这部电影质量基本有保障，情节逻辑不会有什么问题，没想到最不能忍的就是剧情。

里面bug太多了，比如孙阳莫名其妙放了金晨，毫无缘由；张艺兴说给老大搞个App效率更高更安全，老大就这么听了，而且知道他出卖了自己还要放一马（顺便吐槽一下，一个人这么短时间内轻轻松松就搞了个App，这种质量，老大就不怕自己的钱被反诈骗出去吗）；以为张艺兴撑到最后应该要扳倒老大吧，没想到就是放了一把火，有没有他这个角色，对这个电影有什么大影响吗；最后一锅端，简直和儿戏一样，前面渲染打击电信诈骗很困难似的，最后回头细想其实很简单，只是需要非常好的运气，比如孙阳恰好放了金晨，坏人恰好给警官发了小卡片，张艺兴家人恰好想起了666的暗示……总结起来，现在电信诈骗这么猖獗，都是警方运气不好造成的。

然而，为什么总是《消失的她》《孤注一掷》这种投机取巧的烂电影拿到好票房、好口碑（这个口碑不一定指豆瓣评分）？

为什么《孤注一掷》这种烂电影总能拿到好票房-8月8日补充一点吐槽关于孙阳放走金晨这点，我也有犹豫，朋友在一开始就提醒过，电影里有铺垫，就像下面这位朋友分析的。

即使是这样，我还是觉得这个情节莫名其妙，或者再往上追溯，孙阳喜欢金晨的这个安排完全莫名其妙。

导演和编剧为了所谓的让人物更丰满，让恶人不是纯粹的恶人，恶人也有普通人性的闪光点，生硬地安排上了这些桥段，想法很好，但是表现很拙劣。

这种无缘无故的喜欢，还是放在偶像剧里面吧。

--8月9日补充一点吐槽果然不少人对我吐槽孙阳放了金晨或者孙阳喜欢金晨这一点意见颇多，我还是坚持上面的观点，这种无缘无故的喜欢，只适合放在某些无脑偶像剧里。

另外提醒一下，里面荷官美女众多，不是漂亮就得喜欢，甚至为了喜欢不顾自己性命。

这个豆瓣朋友的回复提醒了我之前漏掉的一个点，看电影的时候就觉得很不舒服。

电影里把他们倆塑造成想拼命逃脱魔窟，金晨还配合张艺兴用纸币向外求助，她从巴士跳车逃生后第一时间跑到警察局报案。

电影都已经烘托到这了，金晨回国后主动配合警局调查不是顺理成章吗，结果硬要安排个警察想方设法给她做思想工作的情节，看得一头雾水。

———————————————————8月10日补充，更换标题片方“多一人观影，少一人受骗”这个宣传标语越看越恶心，以公益之名绑架观众，最终行骗钱之实。

如果真是多一人观影少一人受骗，干脆全网铺天盖地免费播放好了，要是有宣称的效果，要求全国人民一人捐10块钱给片方都可以。

换工作后就很久不写长影评了，但恭喜你！

孤注一掷！

是你给了我想要下笔的冲动！

泰裤辣！！！

好，回到正题，首先，这份影评是我在进行主观地表达，我自发地想要说些什么，我尊重每个人不同的观点。

其次，我想核心谈论的东西只有一点：电影终究是电影，需要遵循基本的美学和逻辑，而不是在有反诈骗这层外衣下就可以瞎jb拍的东西。

所以请不要骂我！

骂我你是对的，我只想偶尔出头当一次喜欢评头论足的挑剔者，么么。

OK那我开始了。

在我眼里（注意是我哦、不是其他人哦、不是说这个就客观存在哦、有可能几年后我自己觉得现在的我想法很傻逼哦）电影比较重要的几个要素有：【镜头语言】、【美术】、【音乐】、【剧情】、【人物逻辑】、【立意寓意】以及【导演风格】。

先从【导演风格】开始：作为商业片的定位，加上导演正在自我摸索的路途上遇到了宁浩这个个人风格极其强烈及难学（我自己难学哈）的监制，导演个人风格问题我们就可以先放一旁了。

那我们来看下一个，我认为比较复杂难评的——【立意】。

这个角度上，孤注一掷这分可谓是白给。

反诈骗诶！

随处可见的小广告诶！

这玩意儿谁看谁有代入和共情的，但凡使力使对方向，这就是能让你在每一秒都害怕地想到：“干嘞！

这事情就在我身边耶！

”的故事诶！

那你说我怕不怕呢，说实话有怕到，也有痛到，所以星星给到这里。

但为什么说这个点复杂难评呢？

因为这种白送分的题目，孤注一掷也没有发挥出该有的水平。

问题在哪里呢？

在前面提到的那些镜头、美术、人物逻辑上，可以说是大失败。

我们常常自己在创作的时候有说过，商业片，需要把观众当小白，当成什么都不懂的人，要把该解释清楚的解释清楚，该隐喻的都铺垫好。

之前的反诈片，或者诈骗片都一定会帮你做一定的流程和术语解释，这其实是至关重要的。

因为一旦电影进入节奏，你不会想要玩家因为“我听不太懂他们在说什么”从而跳脱出你的轨道，所以利用快节奏的剪辑+boss的解说+明朗易懂的镜头让玩家搞清楚这里在发生的事情是必需品。

而在孤注一掷中，他们学到了快节奏的剪辑，却少了剩下两个部分。

举一个简单的例子：在小潘刚到的时候，有一段他们发送了一个短信然后所有手机都亮起来收到短信的那个画面。

如果说你明确地利用画面告诉我，那是街头卖手机的都收到了这个短信，哇那我觉得很不错；但过于狭小，信息量模糊的背景和似乎出现过的群演都让我猜不透这到底是街头还是厂房内；如果是厂房内，又为什么要这么多手机也收信；如果是测试，那你大可以用群演的一个点头告诉我，你们在测试，而不是让我在看完了这部电影剩下的一个多小时后仍然在纠结，那些手机到底放在哪里、又起到了什么作用。

总结来说，就现在的商业片来说，不要让观众在不必要的方面花太多时间去揣摩，没有用。

好，那么这里引申出的，就是在我看来孤注一掷最拉胯的部分之一了：【镜头语言】。

这里我提出两个我浅薄地观察到的点：（1）大量浅点即止的过场画面令人感受不到情绪铺设和角色历程，和（2）在展现关键镜头、场景、情绪的时候错误的机位和剪辑处理抚平了我的心流。

先说（1），照例举例子。

安娜在准备飞去迦南工作的时候，有个在车上的镜头。

她看到自己的大海报被撤掉，那其实是一个很强烈的情绪点，也是一个很好地让我们去理解安娜选择闯一闯的节点，可是那持续了不到五秒的镜头，和后面猛然就出现的没有衔接点的空镜，在观众刚开始追随安娜的心情和视角的一瞬间被打断，被迫欣赏了一下祖国大桥建设的宏伟景象和迦南雨林的层林尽染。

如果想要强调情绪，角色特写的反打，细节表情和国内国外的风景对比都是可以利用上的，而这些东西都可以在同样的时间内用不同的镜头达到。

观众的情绪应随镜头延伸，而镜头与镜头之间，也有动感上的延伸，才会顺畅。

再说（2），什么叫做展现关键时错误的机位和剪辑呢？

比如说哈，导演利用大量暴力和欺凌尝试建立我们对诈骗集团的恐惧，可唯独忽略了镜头一样是展示恐惧的方式。

当小潘第一次走进大通铺的时候，那平铺直叙的镜头（尤其是那个笼子里的人）丝毫没有给到震撼感。

在大通铺，我们若想展现其阴暗潮湿拥挤的模样，我们就要让镜头也显得阴暗潮湿拥挤——把灯光变暗，在镜头前景放满人的背影又或者他们从床上垂下来的脚，把镜头地位放低，仿佛我们也如同小潘一样，第一次走入那个半秒都不想多待的房间，然后随着小潘的目光，再看到笼子里的那个人——毕竟这家伙也不只是跑一个镜头的龙套，后期也有他的身影，我们理应加重他的登场情绪。

另一个例子就是王大陆跳下去后，那个突如其来的音乐：这种剪辑方法并不是没有人用，但是音乐和机位的选取再次出现了问题，先不说音乐的塑料感，机位在无数人从楼上探头后，情绪和好奇度其实已经积累到了一定的程度，接下来正式揭晓王大陆的时候，就需要选取一个更有冲击力、更饱满的镜头，否则落差感真的很让人失望。

不管怎么说，摄影和剪辑这次背大锅，杂乱无章的拼凑镜头和从来没有好好利用的各类机位，让我感觉被关在笼子里的不是他们，而是坐在电影院的我。

当然了，摄影和剪辑的背后，自然导演要背最大的那口锅，没有你的同意和指导，我想他们拍不出剪不出这么烂的美学风格。

好嘞，镜头说完了，音乐美术顺带着其实好像也提了，那我们接下来来杠一杠【剧情】和【人物逻辑】。

这里合在一起，从正反派两边说起。

先讲正派，正派给我最大的感觉，就是两个字——厌蠢。

小潘兄弟来的时候都是被揍成那样过来的，在厕所里跟安娜一个对视，忽然就相信人家赚到500万能被放走了；小潘兄弟面对着那扇大开的门，先不说他有没有想过自己能不能活着走出那扇门，非要推兄弟一起走，而不是自己跑出去然后回来救人这两点，我是正着想反着想都想不出个解释；小雨在酒吧里非要骗一下王大陆，逻辑除了刻意推动剧情以外，我亦找不到理由和行为逻辑；更不用说她后来在病房外头对着安娜来的那段输出，活生生被设计成了工具人角色。

看到过一条短评，说导演不用侮辱女性作为噱头要加分，那把基本上所有出现的女性都设计成手无缚鸡之力，所有的拯救都来自于男人、所有的生活中心都围绕着男人、甚至连警察这边都是赵队先放弃然后男人给线索这些点，我想扣点分也无可厚非吧。

然后说说反派；才哥和陈经理都想设计成亦正亦邪的算盘，观众八百里就闻着味儿了。

但你要这么做吧，得有几个前提条件。

陈经理可以把公司当自己家，但你要有足够的铺垫；陈经理可以在最后一刻也把才哥当自己人帮他cover，但你要有足够的铺垫；才哥可以在最后开枪舍命一搏，但你、要有、足够的、铺！

垫！！！！！

何为铺垫，我要在这里举一个电影里成功的例子了！

那就是！

才哥对安娜的心意。

well，算半个成功吧。

出去后躲着监控给她送卫生巾这一点，做到了先抑后扬，当然了后来庆功的时候才哥搂着别的小姐姐或许是他犯了每个男人都会犯的错？

我不知道，但之前那个行为之后，我自然而然可以理解他为什么最后会放走安娜。

但是导演你怎么就不会举一反三呢？

当陈经理“笑面虎”的形象已经从开场便被铺下了，那他跟才哥的处理方式就不能是一样的。

他种种过于直白的“好意”都会被我们看作他只是为了利益而为：看下来只觉得，他救下小潘（的耳朵）是为了收买人心，他记得小潘的生日是为了收买人心，他给大家发钱是为了收买人心······总而言之，不会觉得他真的是个好人。

反差感，反差感真的很重要。

当一个暴躁花心的人上一秒还在揍人，下一秒就给心动的女孩子偷送卫生巾的时候，才会理解他的所作所为；当一个笑面虎的人真正碰到自己软肋，也就是女儿的时候，流露出的真情实感，才会让人接受剧情的发展。

这是一场逻辑上的PUA，但这是基本逻辑的一种。

当然，如果有其他更好的处理方式，以上这些只是基础级，可惜导演和编剧在这一点上都没能做到。

剧情发展应分为“猜得到”和“猜不到”，整部片都“猜得到”，那会很没意思；整部片都“猜不到”，那，应该说大部分是鬼才导演；而比较被主流接纳的导演，需要平衡“猜得到”和“猜不到”的比重。

说来好笑，整部片子看完，我跟朋友打了五个赌聊接下来的故事走向（比如王大陆跳楼、安娜被抓回去等等），结局是她分别转了我5个5毛，让我切实体会了一把网络赌博的感觉。

（？

）将以上这一切全部杂糅起来，孤注一掷终于成为了一部四不像电影，从头到尾充斥在脑海中的不再是被牵引的情绪和思想，而是脱轨后始终存在的“为什么？

”“不理解”和“啥？？？

”。

原本想说新人导演的话就放你一马，但是看了一下豆瓣，都拍了这么多年电影了，怎么还会像学生电影一样，不懂技巧的丝滑运用，而是追求一种我拍了很多个镜头和很多个反转（情绪上的），大家快来看的自豪感呢？

不懂，祝好。

最后的最后，谢谢你可能偶然点进了这篇影评，也谢谢你看到这里还没有骂我，么么。

我有一个朋友，他之前在英国留学的时候差点就回不来了。

不是纯诈骗，有点类似一个绑架的骗局。

他有一天走路上，一辆厢式车靠近，副驾驶找他问路，说他们是去什么时装周还是艺术节的设计师，但手机没电又走错了路，找他问一下路。

我这个同学还挺机警，用手机查了一下后给他们说了下怎么走，但是给他们看手机的时候很小心地没把手机全递过去，生怕被他们抢走了手机。

人家知道了路，很开心，给我朋友递了张LV的名片，说我朋友人高马大，身材匀称，也挺适合做模特的，车上正好有几套时装展要用的衣服，问要不要试一下。

我朋友一听这话，还有点心动，人家说车在路中央不好，就要往前开开停在路边好试衣服，让我同学上副驾驶跟着一起过去。

你猜，要是他上了这车，还能下得来不？

这可还是个一米八大高个，天天健身的大小伙子，要是换成十天半个月不锻炼的上班族，或者身子骨小一圈的姑娘，你猜他们是邀请你上车，还是会把你绑上车呢？

为什么能断定人家是骗子呢，因为那LV的名片，回来仔细一看，名片的印刷质量就和学校门口打印店的一样粗制滥造。

我的朋友后来说这事，一直说幸好没听信那俩老哥的吹捧，当时他俩夸我朋友夸得天花乱坠，不过也是因为英语不过关，只听了个一知半解，没有飘飘然到完全放松警惕。

诈骗，其实也就是这么回事，无论多么精妙的诈骗，都是瞄准人的欲望，骗人的人想要发财，就一门心思想话术去迎合对方，用小恩小惠套取被骗者的信任与更多的投入，被骗的人往往也想要发财或是占点小便宜，被一点蝇头小利迷蒙了双眼后，自然就看不清真相。

从警示意义上来说，《孤注一掷》做得很好，既敲山震虎警告了诈骗团伙，也再再再再一次告诉大家什么东西是结结实实的诈骗，是完全不能碰的。

赌博本来就容易让人上头，但好歹你还可以相信概率，然而面对诈骗，屏幕后都是一个个想要剥皮吮髓的主，你一旦踏进，又怎么可能活着出来呢。

前一阵子的《消失的她》，其实也是东南亚相关，也有赌博，也有多视角，但《消失的她》里的诈骗更多是补全主角身份的一个信息，一个动机，一个构造悬疑的拼图，全片还是关于爱恨情仇与悬疑反转。

而《孤注一掷》相比而言可以说是非常朴素与严肃了，抛弃了花里胡哨的设计，几组视角的设计几乎全是为了呈现诈骗链条与受害者而设置，简单粗暴，效果却很是不错，刨去了繁花渐欲迷人眼的悬疑后，留下的便是明晰的反诈内核。

平日我们可能会在盗版影片中看到这些“美女荷官，在线发牌”的宣传，平日我们可能也会接到诸如此类的诈骗电话与短信，诈骗离我们其实从不遥远，而赌博诈骗亦只是其中的一个手段。

就像是我奶奶，被楼下的小伙子天天好言好语地夸，还带着去旅游，然后给人家保健品店充了8000块钱的储值卡，你说这算不算一种诈骗呢？

只要欲望战胜了理性，那么屏幕对端的人自然有的是办法让你自愿上钩，成为下一个受害者。

我觉得这电影让大家看看挺好，也算是比刻板的反诈宣传片更新颖的一种反诈宣传，哪怕有一个人因为看了这部电影而及时收手止损避免了家破人亡的惨剧，本片也就足以称得上功德无量了。

就电影题材而言，我是举双手百分百支持的，反诈骗，抵制诈骗，谨防诈骗，远离诈骗，人人有责。

诈骗的危害也确确实实是巨大的，他在无声无息中使人家破人亡，被诈骗骗去的人深陷深渊。

其中艰难苦痛折磨常人无法想象。

所以，出来一部反诈题材的电影时，是让人有所期待的。

加上宣传片里王传君的表现，就更让人期待了。

然而然而。

看完电影后。

真的是一言难尽。

前期其实也还好，不满工作的男主张离职，去国外面试高薪工作，结果到了才发现是个坑。

想逃，因为证件被扣，加暴力拘禁，逃不了，迫于暴力，助纣为虐，用他的软件工程技术给诈骗团伙写网站，黑用户信息之类之类。

然后是女主金，她也是因为工作不顺，被迫失业，被“好朋友”闺蜜介绍去海外从事高薪工作。

相对于男主而言，她的待遇就很好了，没被打没被骂，吃好的穿好的，工作也轻松，每天美美哒当美女荷官，陪钓来的鱼儿赌博，聊天，勾引鱼儿投入更多的钱。

她也不需要自己动脑，她只是个花瓶，说什么，做什么都有专业人员提供指导。

这个时候，插入一个被骗的大冤种。

一个硕士研究生，毕业不久，看到弹窗广告就点进去，然后就开始赌博，然后赌输了，然后借钱赌博，然后又输了，然后贷款赌博，然后又输了，再然后抵押房产证赌博，然后不出所料的又又又输啦。

然后好难过好难过，跳楼自杀，成植物人。

有了这个大冤种，诈骗团伙那边很开心，放鞭炮庆祝，诈骗团伙带他骗来的工作人员去外面拍照片，发给家里人报平安。

男主张在一张钱上写了求救电话，希望收到钱的人能帮他报警，救他出去。

然后几次转手出手都花不出去。

还被马仔发现了钱上的字，男主暴露了，被打断了一条腿，女主跳出来想替男主背锅，被用牙签扎了一下手指甲。

女主害怕啦，骗到了之前说好的任务金额，反派王传君也不放她走，女主慌啦，女主跳车啦。

跳车后女主逃跑成功啦，女主跑去派出所报警啦。

派出所警察跟诈骗团伙是一伙的，女主被关派出所啦。

马仔来派出所把人带走啦，马仔恋爱脑啦，他录了一段把女主装麻袋扔海里的视频。

然后把她捞起来，送她上船，给她护照，让她回国啦。

女主回国啦，女主被警察找到啦。

女主带着警察呼啦呼啦的来救人啦。

当地民众砸警车，让警察滚啦。

警察们很无奈，准备打道回府啦。

男主张的爸爸讲课讲到一半，从6=110就联想到儿子可能要自己报警啦。

男主爸爸不知道为什么就认识警察啦，他给准备打道回府的警察打电话。

说了这个发现。

警察们又激动了，分析一下。

说666是666号幼儿园的门牌号啦。

警察们在给男主吃的外卖里的包子里藏了个火柴盒和小纸条，男主一看，悟啦，用火柴烧了棉花让火警报警器报警，消防车里坐着警察，他们进来啦。

呼啦啦，坏人被抓住啦，回到国内，开始反诈会议演讲啦。

电影结束啦。

我看完啦，看完之后觉得有点无语又有点想口吐芬芳。

哎！

这是诈骗题材的电影，电影里被骗的人却是个傻子。

被骗一次之后还被同样的人，同样的方法，一而再再而三，不停的掏钱。

导演是不知道什么是骗局还是什么人不让你拍骗局。

就他么弹窗广告，点进去赌博，赌到倾家荡产？

赌博是万万不可取的，我也相信。

的确有人会想着赌博撞运气赚钱。

但是，现实中，绝大多数受骗人，是被高级的骗局设计才会损失钱财的。

比如多人线上线下同时布局，线下制造“意外”，让受害人莫名其妙欠下别人的巨额医药费。

同时，线上，投放放贷广告。

给受害人打推销电话。

受害人贷款后，要求还钱，一步步，逼着他去海外“工作”。

或者。

直接让技术人员黑进受害人的电脑，手机，建立虚假的手机号，模仿成受害人亲朋好友的电话号码，变声器模拟声音。

给受害人打电话，跟受害人借钱，或者以家属的身份，说出了意外。

人在医院，快转钱过来交手术费之类之类的。

我举的这些例子都是很低端很低端的骗局，甚至说不上是局，毕竟我不是专业的诈骗人员。

但是，总也是有设计，有套路在里面的。

我想说的是，被骗的不一定是因为什么贪心，不甘心。

导演编剧传递的意思，字字句句都是他被骗他活该。

活脱脱一个受害者有罪论。

举的受骗例子跟傻子一样，只是因为看了弹窗广告。

然后就成千上百万的往骗子集团那里送，根本不需要骗子集团任何设计，布局，我真是服了。

然后就是，马仔莫名其妙的就成为护花使者，纯爱战士了。

莫名其妙把女主金放走，还给她护照。

咋滴？

遇上了爱情？

可是为什么啊？

怎么就爱上了？

什么时候爱上的？

是突然被来自某个神秘宇宙的一个恋爱脑灵魂夺舍了身体吗？

好离谱的说。

然后就是，警察给男主吃的外卖的包子里藏火柴盒和小纸条。

怎么做到的？

完全没拍啊？

是收买了送餐人员？

派了个卧底进去？

还是用什么人类未知的神秘力量？

给那袋外卖施了法？

那袋外卖不管怎么经手，都会送到男主张手里？

还有，警察怎么知道张所在的地方有易燃物的？

也是神秘力量的功劳吗？

到底是哪位大师，修为蛮高噢。

这都是就电影而言的。

说两句电影外的。

真实的缅北，真实的诈骗团伙可不会这么温柔。

女孩子进去遭受的可不是客客气气的礼遇。

姓，侵是最基础的待遇，没有人能例外。

男孩子达不成业绩，也不会痛痛快快的被打死，嘎腰子不是个段子。

人体除了腰子，还有很多地方可以嘎。

电影里，拉去抽血是国内催债人干的。

实际上，这种操作，在闽北更为普遍。

别说血液了，头发丝都给你卖的明明白白。

所以，这部宣传力度如此大，打着反诈题材的电影。

最后却讲了这么个诈骗团伙温温柔柔，被骗之人傻傻呼呼的故事，就真的有点失望。

总之还是那一句，反诈没有错。

我无条件支持，但是，请不要，顶着反诈的名号，编一个一言难尽的故事，去收割财富。

这样的话，同诈骗何异？

最后的最后，王传君演技可圈可点。

希望以后演个光风霁月的正派，别不是惨兮兮，就是坏兮兮。

先说题材吧，听说三年前拍完一直没过审，结果过完审却赶上了缅北诈骗蝗虫过境的时候，也是另一种意义的赶巧了。

这个题材，毕志飞拍，宁浩在后面支招大卖是一定的，现在去看这个电影的人看的不是电影本身，而是希望看完就不被骗，就像感冒时候的黄桃罐头，一发入魂。

再说剧情，情节不是卖点，甚至没什么闪光点，结尾有点小小的强行光伟正，能理解为了配合过审做出的让步。

几周前我都在期待这部作品，王传君的拜佛很吸引人，我是抱着看王传君怎么演好这个反派进的电影院，而在观影途中，我的注意力更放在张艺兴和金晨饰演的这两个被缅北诈骗团伙骗去的两个“受害者”身上，他们为了自己或对方的自由，从“受害者”到“加害者”的转变是迫于无奈的，是所有观众都能够理解的。

最后聊聊主角潘生，潘生这个角色让我感到很意外，他从开头的对自己专业能力的自大，到一直想办法帮助别人一直和恶势力周旋，他骗人心里是有负担的，但是他不得不骗，说实话潘生每一次挨打，每一次眼神的无助，都很能让人共情，完全没办法不怜爱他，张艺兴塑造的潘生，栩栩如生，同时潘生也成就了张艺兴，这个角色完完全全的让张艺兴跳出了大家对他的固有看法，比以往的每一个角色都更适合他，这一刻，潘生就是张艺兴，张艺兴也就是潘生。

在中国人所听到的新闻里，我们所熟悉的电信诈骗和高额博彩行业大多来自缅北犯罪团伙，但他们并不仅仅只是团伙那么简单。

就像电影《孤注一掷》所暗示的那样，这些大型集团背后有盘根错节的利益链条和当地势力的保护伞，并不仅仅是普普通通的经济犯罪而已。

它背后涉及更根深蒂固的缅甸民族矛盾。

现代缅甸是一个联邦制国家，但它有着悠久又饱含苦难的国族史。

从蒲甘王朝、东吁王朝和雍籍牙王朝以来，缅甸就一直是个以缅族为尊、各族林立的松散共同体，各族间的联系若即若离。

在英国殖民者实行刻意“分而治之”策略之后，缅甸的民族矛盾越来越严重。

英国人不仅引入了印度劳动力作为新的买办阶层，还通过挑拨离间，在山地彪悍的少数民族上层培植亲英势力，招募民族雇佣军去镇压缅族人或其它反抗英人统治的民族。

那时的缅族人从未亲眼见过远在万里外英国议会如何构想歹毒的对立阴谋，却常常目睹自己的同胞——山地的克伦人、克钦人和掸族人凶残屠杀自己的族人。

各族之间因此不共戴天。

第二次世界大战结束后，以昂山将军为首的人民同盟主张灵活的民族和解，并通过积极与英国殖民者与各族领袖谈判，最终率领人们实现国家独立，并制定和通过了体现民族平等和民族自决的、保障自由平等的缅甸联邦宪法。

这些努力的确某种程度上缓和了紧张的民族关系，但不久后昂山就被暗杀。

此后中央与地方尤其是缅北边境民族武装的对峙便死灰复燃。

特别是奈温将军为代表的军人集团，一直主张偏激的缅族至上的同化政策，其任期下盲目的闭关锁国也加剧了缅北少数民族的边境走私和毒品泛滥。

如今昂山将军的女儿昂山素季则继承着父亲的意志，试图破除民族隔离，加强民族的团结。

但是昂山家族代表的是温和仁慈的民主派，如果昂山素季继续作为国务资政并发挥影响力，那么她对缅北武装一定会采取安抚的政策，这客观程度而言不利于打击跨国犯罪，也不利于某东方大国发挥地缘政治影响力。

缅北确切的说是“缅甸东北”，主要是果敢、佤邦、小孟拉，大其力，人称“东北F4”。

大其力就是金山角。

由于缅北少数民族地方武装与缅甸中央政府一直是明争暗斗的关系，不仅得不到产业扶持和人才资金援助，还常常发生暴力冲突，只能靠高利润的罂粟种植、毒品贸易和边境走私维持财政缺口。

虽然矿产开采、森林砍伐等合法产业也能带来高利润，缅甸翡翠就是一个典例，但缅北山地民族缺乏高端人才、生产技术落后、没有管理策略，又长期由于政治矛盾得不到财政扶助，且这种对自然资源的贪婪利用毕竟是不可持续、坐吃山空的，所以缅北人最终还是选择了种植毒品作为谋生手段。

湄公河惨案之后，某东方强国和金三角国家加强协商，东方强国通过利益诱导唆使缅甸政府同意与西南省份合作加大执法力度。

出于民族关系和社会秩序的考虑，缅甸政府一向对缅北毒品产业睁一只眼闭一只眼地消极管辖，如今当地贩毒集团从种植到加工每一个环节都倍受打击，农民便将仇恨转移到军方甚至那个东方强国，他们认为这些高层的背信弃义是他们贫穷和苦难的真正原因。

为了南部边境稳定和打击违法犯罪，某个你懂的神秘力量一直不愿意看到以昂山素季为代表的缅甸全国联盟采取温和怀柔的处理态度，希望强力镇压缅北地方武装，故暗地支持缅甸军方的威权政府，试图通过加大基建投资换取新主政的势力采取更强硬果决的手段。

无奈的缅北势力本就处于事实半独立的“闹脾气”状态，为了供养武装力量只能寻找新的产业填补财政真空，而博彩行业和发源于海峡某岛的电信诈骗对于他们来说正是一场完美经济结构转型升级契机，且缅北在地理上易于收纳中国南部受打击逃亡的拥有资深电诈经验的犯罪分子，还有大量土地造园区，协助实现产业转移。

最后，缅北武装力量强大，常年难以镇压，处于仰光政府的治理真空，正好可以给电诈集团提供保护和庇佑，还能从中获取每天数百万美元的巨额税款。

来自这个著名的“无政府高地”的当地村民，根本无法阻拦这一场利益的狂欢。

这是一场天时地利人和万事俱备的超级合谋。

除了这些优势以外，缅北还有一大人口优势，就是华人人口较多，学校也教中文，当地主要口语是普通话和云南方言。

但是电影里在缅北横行霸道的华人讲的都是蹩脚粤语，这是一个大bug。

缅甸确实存在很多华人，有说法甚至称缅甸华人实际占比达全国人口的8.6％，而且这些华人都很会搞钱，但缅北分布的是滇华，应该讲的是云南方言，来自广东和福建的华人华侨大多都在缅甸中南部做生意了，而且一般都成为了把持缅甸经济血脉的中上层，不会去亲自碰脏活儿。

当然缅北华人中还有少数自称明朝遗民和抗战远征军后代的人，不过也不可能都讲粤语。

粤语是电影主创一个很严重的事实错误，此外影片里一些选角和生硬的粤语台词也让我一个广东人听得非常尴尬出戏。

《孤注一掷》中用一句台词形容电诈产业的“低风险高收益”，“风险比贩毒小，利润比贩毒大”，一点没错。

以前制毒产业好歹算一种实体经济啊，从农业到制造业上下游再到运输、销售和层级运营，是有切实产品和产业体系支撑的；现在搞诈骗完全靠技术，场地门槛低得多了，物力成本低得多了。

对于失去经济支柱的缅北少数武装来说，简直是天赐的生财良机。

我两个月前手机在学校澡堂失窃，最后在一周后的云端定位发现线索，我丢失的手机可能被转卖到武汉一个电诈团伙林立的零件市场。

而窃取设备——敲诈拐卖失业无业大陆人过来干话务员——电信诈骗索取巨款——巨款发展博彩业和器官贩卖这样一个庞大而诱人的利益链条，中缅警方能一直不知道吗？

不可能，也正如电影所揭示的那样，不是不想管，是出于海外执法权等制约因素，管不了。

但现实中我国对电信犯罪的打压或许没有电影结局那般顺利，我们得不到那么多运气、线索和配合，长期以来只能处于被动，反诈工作也只能以宣传为主。

未来缅北电诈犯罪依然是个考验中缅关系和安全合作的任重道远的治理难题，我方需要与东南亚警方加强跨国合作与信息分享，研发更高端的数据分析手段，并通过外交层面施策来帮助邻国加强执法力量与资源投入，还应帮助改善缅北基础设施建设，这样才能真正“治标又治本”，与此同时也不能忘记提高本国公众的警惕意识和教育水平，扩大宣传普及力度。

上映之前在抖上看过片段，真的非常期待，国内没拍过这种题材，拍的好的话也很有意义，如果能像药神一样深刻，那这个暑假档真是国产电影崛起了！

结果就是纯纯诈骗啊！

电影逻辑混乱，人设都立不住，很多角色做事都莫名其妙的，恶人没有一个深挖的，好人深挖的背景也没说好，编剧在选择人物背景的时候在想什么呢，我猜是想说，什么样背景的人都有可能会被骗？

这个情况实际是有可能发生的，但是你拍的真的站不住脚还有那段纯爱，我估计是不设计这个环节，电影后面就进行不下去了，但是功力很差，编不出更有说服力的东西。

既想告诉大家你别想逃出生天，根本跑不出去，又想着必须出去一个人，不出去警察没办法过来捣窝。

这种既要，又要，导致情节非常莫名其妙镜头语言也很混乱，这个导演一看就是新手说是诈骗，诈骗怎么骗的也说的不清不楚，更像是说怎么骗人过来囚禁，像个宣传教育片讲好一个故事就这么难吗？

以后只要把题材挖掘好了，根本不需要好好拍，抖上找个好的宣发团队，好好剪辑一下，配点bgm，大家都搞快餐电影就好了我对电影的要求真的很简单能讲好一个故事，就能有7分能讲好一个故事的同时在有好的主题，就能有8分能讲好一个故事跟有好的主题的同时，在有优秀的镜头语言，优秀的配乐以及导演浓烈的个人风格，就能有9分

电影很火，火的一塌糊涂，电影很真实，真实到看完全片，整个人毛骨悚然，透入骨髓，真实、粗粝、野蛮、残忍、贪心、不甘心......，这就是真实的人间。

电影原名《捕鱼行动》，后来改成《孤注一掷》，改得好，非常契合题意，以前零星听说过缅北诈骗，电影真实还原了电诈的整套流程，以及对受害者和其家庭带来的痛苦，电影引起了广泛的讨论，映照了现实，回应了现实，诈骗短信、诈骗电话、社交账号等等，相信大部分人都遇到过，也引起了人们对电诈的认识，真是多一人观影，少一人受骗。

《孤注一掷》迅猛的破圈效应，离不开它对大众痛点的精准打击。

看到抖音、B站还有新闻报道，真实缅北更加恐怖，更加血腥，电影已经是艺术化处理了，显而易见，电影反应的不过是真实诈骗的冰山一角。

影片采用多线叙事，从诈骗集团、受害者和警方三个角度，完整展现出电信网络诈骗的生态，产生了强烈的震慑和警示效果，暴力、金钱、美色、欲望，错综迷离的陷阱，交织出一片人性的深渊。

影片的一大亮点，莫过于将诈骗产业链进行了清晰直观的呈现。

影片的故事发生地在东南亚，这里的犯罪分子形成了大小不同的诈骗集团，以诈骗园区为窝点，雇佣武装力量进行看守。

诈骗集团内部分工明确，“狗推”或者“猪仔”属于劳动密集型的从业者，“菜农”是技术密集型员工，再往上是荷官和别的工种。

诈骗集团业务广泛，炒股、赌博、挖币、网游等均有涉及。

影片有一幕完整交代了被骗资金的流向，受害人将钱打入指定账户，诈骗集团以最快的速度来洗钱，先是用几十张银行卡将钱取出，随后分散到全国乃至全世界各地，钱到了这步就很难再追回了。

不过，影片一方面遵循现实情景，一方面却脱离现实逻辑，用类型片手法拍摄现实题材的分寸感逐渐迷失。

影片的一大反转，在于安娜通过打手阿才的帮助逃出生天，从而有了后面一系列的成功破案，且不说阿才这种突然良心发现的恶人在现实中出现的可能性有多大，毕竟这可是冒着主动送人头并被一锅端的风险。

稍微看过一些被诈骗到缅北园区的现实案例便知道，要逃出那样一个法外之地，几乎只能以肉身相搏，或是进行利益交换，女性要想全身而退更是难上加难。

至于最后一众被骗者在境外被祖国警方成功解救的结局，就当是我们所有人对此类悲剧的美好期望吧。

不难理解，现实题材总是与生活息息相关，老是看好莱坞大片，或者美剧或者日韩剧，看多了就觉得悬浮，不接地气，毕竟和自己生活离得太远，更不用说好莱坞大片的套路化类型化拍摄引起了审美疲劳，那些在现实中积压已深的情绪，需要找到疏导的出口。

令人遗憾的是，《孤注一掷》与《消失的她》一样，止步于社会议题的表面探讨，从而丧失了深入真正重要问题的机会。

《消失的她》将人性的堕落简单粗暴地归结为出身差异，把罪恶的发生错位地构筑在女人的恋爱脑上，进一步加深了大众本就带有偏见的阶层观和两性观，非但没有切入现实，反而离现实主义应有的表达越来越远。

《孤注一掷》则更像是一个表达含混、立场割裂的产物，一味沉迷于对观众猎奇心的迎合和满足，没有深入罪恶背后更加普遍的病灶，想想现实主义神作《我不是药神》吧，表达情与法的矛盾冲突，片中人物的无奈无力感与生的渴望，比较下来，《孤注一掷》《消失的她》与之差了不止十个段位。