93国际列车大劫案：莫斯科行动

今天刚把电影《莫斯科行动》（电影）看了。

今天上午堵车，中午去自己爸妈家过节。

下午抽时间去看的，老早就很期待了。

虽然邱礼涛导演今年其他几部都扑街了，但是仍然对这一部有一定的期待。

作为国家行动三部曲，我之前也在自己的抖音平台（悟空追剧）说过，但是导演不是林超贤，确实有一定的失望。

毕竟前两部曲还是非常好看的。

我也不想三部曲的结尾有点狗尾续貂的感觉。

另外有些人说我的影评是什么gpt写的。

我这里面澄清一下，我首先不知道啥叫gpt，后来百度才知道了。

对于这一些人，我不想说什么，非得我把电脑里面我平时的影评文件截图给他看看，他才稍微为了自己键盘侠那点心理所拥有的负罪感而感到0.01秒的反思。

我也不解释了，反倒是越描越黑。

废话不多说，我们回到这部电影。

《93国际列车大劫案：莫斯科行动》是一部2023年上映的犯罪题材电影，由邱礼涛执导，韩三平、刘德华联合监制，张涵予、黄轩、文咏珊等领衔主演。

这部电影改编自震惊中外的“中俄列车大劫案”，讲述了一群犯罪分子在列车上制造的犯罪事件以及中国警察跨国缉匪的故事。

故事背景发生在1993年，一群犯罪分子在从莫斯科开往中国的国际列车上制造了一场震惊中外的抢劫案。

这个案件不仅造成巨大财产损失，还涉及到多个国家和地区的政治、经济和外交等方面。

在电影中，中国警察被派往莫斯科调查此案，并与俄罗斯警方合作展开跨国行动。

在行动中，中国警察与犯罪分子展开了一场惊心动魄的追逐和对决，展现了中国警察的勇敢和智慧。

同时，也展现了俄罗斯警方的协作和互助精神。

这部电影的情节紧凑，紧张刺激，让人仿佛置身于现场。

影片通过生动的画面和紧张的情节，展现了犯罪分子的残忍和狡猾，以及警察的勇敢和智慧。

影片中的动作场面堪称惊险刺激，每一场战斗都令人瞠目结舌。

导演运用前卫的拍摄技术和巧妙的剪辑手法，使得每个动作镜头更加生动逼真。

电影中的格斗场面精彩绝伦，技巧华丽而又犀利，引人入胜的节奏感让观众们身临其境般地感受到了紧张和刺激。

在角色方面，刘德华扮演的警察角色非常出色，表现出了他的坚毅和果敢。

涵予和黄轩扮演了中国警察的角色，他们的表演非常出色，表现出了中国警察的坚毅和果敢。

文咏珊则扮演了中国驻俄罗斯大使馆的工作人员，她的表演也非常出色，展现了中国女性的智慧和勇气。

此外，还有谷嘉诚、赵炳锐、白那日苏、芮丹尼、张本煜、尚语贤、徐小飒、何晟铭等演员的出色表演，为电影增色不少。

影片的音效和配乐也非常出色，为故事增添了更多的紧张和情感。

整部电影的制作精良，镜头的运用也非常出色，通过不同的视角和构图，让观众更加深入地了解故事的情节和人物的心理。

这部电影的主题是关于人性的黑暗和犯罪的危害性。

电影通过一个真实事件，展现了犯罪分子的残忍和狡猾，同时也让人们反思社会的问题和道德的沦丧。

影片的教育意义非常深刻，让观众更加深入地了解社会的复杂性和危害性。

总体来说，《93国际列车大劫案：莫斯科行动》在制作方面十分用心，无论是场景的还原还是视觉效果的处理，都展现了顶级的水准。

无论是莫斯科市区的繁忙街道，还是恢弘的特工总部，每一个场景都令人震撼。

视觉效果的精良制作为观众们带来了一场震撼的视觉盛宴，让人仿佛身临其境。

《莫斯科行动》以其引人入胜的剧情、逼真刺激的动作场面、演员们精湛的表演以及精良制作和视觉效果的加持，如果你对于惊险刺激的电影充满期待，如果你喜欢犯罪题材的电影，那么这部影片绝对能够满足你的需求。

快来一起感受《莫斯科行动》带来的视听盛宴吧！

期待已久的《93国际列车大劫案：莫斯科行动》终于上映了，放映结束后见到了久违的华仔，依然活力四射，依然温暖贴心。

一直在想刘德华会在这部电影里塑造怎么样的一个角色，原来是个有温度的反派；与之相反，首次尝试反面角色的黄轩，挑战了一次变态的反派。

没错，这部电影看上去反派有点多，可是回到案件本身的话，其实还不算多，毕竟在原案件中，一趟火车先后出现了四拨儿劫匪，案犯多达60余人。

中俄K3列车大劫案发生在90年代，可能大多数老北京人都有所耳闻，毕竟这场案件中的劫匪大多数都是北京人，因为在改革开放的年代，经济浪潮首先席卷的就是北京这样的城市。

一些人南下捣腾服装家电，另一些人直通莫斯科做起倒卖的生意。

成为一个倒爷，开启发家致富之路，确实改变了很多人的命运。

电影一开始使用了非常的珍贵的旧影像，一下就把人带回了那个既远又近的时代，也是一个既朴实又凶恶的年代，朴实来自于大多数底层百姓，凶恶是因为曾经匮乏的物资滋生了强烈的贪念，财富的权利让人迷失。

正如首映后张涵予所言，电影里设置的买卖飞机的桥段并不夸张，苏联解体后，只要有钱，万物皆可买卖。

就是在这样的一个时代，有了K3列车这样的犯罪温床。

乘坐K3列车的乘客，很多都是倒爷，他们为了挣钱，把国内的物资倒卖到俄国。

同样为了挣钱，登大轮的也一直出没在这趟列车上，这是一句旧时的黑话，在电影中被提及过，是指在火车上行窃的小偷，还有那个时候非常多的在公交上行窃的小偷，称之为登小轮。

这也是张涵予饰演的警察崔振海一行人伪装的商人身份暴露后，伪装的另一层身份。

与此不同，苗青山团伙可不是小偷，他们是劫匪，两者的量刑大有不同，也可以想见，他们是一帮为了求财的亡命之徒。

这些劫匪互有勾连，也不乏黑吃黑的行径，我一度以为电影会在列车上的劫匪身上大做文章，事实上却不然，列车上的抢劫非常迅猛，电影的节奏也非常的快，踩点，抢劫，伤人，只上演了一拨劫匪的行径，意在突出其恶劣性，然后就有了立案与跨境追捕的桥段。

整部电影可以说非常紧凑，信息密度挺大，且在真实案件的改编上还是有不少亮点的。

首先是人物关系上，做了全新的设定，赋予瓦西里和苗青山师徒关系；崔振海和苗青山从头至尾斗智斗勇的猫鼠关系等等。

这些人物关系，在电影里被嫁接得非常巧妙，甚至可以说严丝合缝，让整个故事走向聚焦在苗青山身上，这也为莫斯科部分留出了大量创作空间。

莫斯科部分的追凶应该算是影片的另一大亮点，他给予苗青山这个人物很大的空间，这也让黄轩首次挑战的反派人物非常的亮眼和出彩，电影为他设定了出生在艺术家庭的环境，喜欢听肖斯塔科维奇的古典乐，也交待了他与瓦西里的师生关系，以及苗子文的兄弟情，以至于让这个人物产生了一种内在的脱轨性，变成一个无药可救的反派人物。

与之不同，瓦西里显然是一个误入歧途的反派，特别是他对真真的关心和对女儿的牵挂，在首映现场，华仔确认了影片结尾见女儿的镜头是对20年前天下无贼的致敬，这段戏非常感人，当然，更感人的是华仔的打斗戏，虽然是监制和特别出演的身份，但是华仔戏份真的不少，特别是炸飞机和炸火车的两段戏，也是很拼命，他真的是娱乐圈最敬业的演员和永远的常青树。

另外，关于以崔振海为首的警察，可能因为影片时长所限，给予表现的空间不大，甚至俄罗斯拘留所里那场他与苗青山吃饺子对话的戏，还删掉了他那部分对自己家庭的讲述，多少有些可惜，不过他还是承担起了影片中不多的笑点，比如地域梗，那句“丰台的”简直不要太好笑，很难不怀疑是他作为一个丰台人自己加的台词。

当然，还有不少动作戏，也是挺精彩的。

还有电影里为数不多的女性角色真真，作为被裹挟的反派，结局很让人遗憾。

总的来说，作为一部取材于真实案件的商业电影，《93国际列车大劫案：莫斯科行动》绝对是合格的，故事改编得很丰满，我甚至在片尾字幕文学编辑栏看到了一位专门研究北京文化民俗的作家朋友，还是蛮惊喜的。

而视效更不用多说了，为了那些大场面的爆破戏和动作戏，电影还原了不少场景，比如莫斯科的地下水宫、火箭基地、中俄列车换轨站等。

当然，还有正反人物的博弈戏，都是蛮精彩的，是很值得在大银幕上感受的。

看完《莫斯科行动》，我脑子里就蹦出一句话，赫尔佐格在他传记里写的，“电影是文盲的艺术。

”别生气，赫尔佐格不是在骂观众。

他的意思是，看电影就图个乐呵，声画光影，和观众最直接的交流。

看电影的人无需准备太多就走进电影院，打开盲盒，开心伤心，这就足够。

《莫斯科行动》在这个国庆档，意外给了我这种单纯直白的惊喜。

不用刻了解导演邱礼涛过去的作品，也不需详细知道1993年发生了什么，看海报是个动作片、有还不错的演技派明星就买张票，看完出来肾上腺素还在高位：爽，今天的票值得！

曾几何时，我们连这样简单的看电影的快乐都没有了。

要么陷入无止境的解析中，要么被当成数据的一部分，被精心计入快速拼凑的短视频信息流。

就算《莫斯科行动》里有基本娱乐观众的方法，但你依然感到创作者的诚意——文戏也好、武戏也好，从打架到爆破，从飙车到煽情，都在一条连贯有节奏的叙事线上，你愿意跟着这条线走，进入故事的迷宫，来一场冒险。

《莫斯科行动》最打动我的，首先是动作场面的精彩。

赤手空拳，刀枪棍棒，摩托吉普，飞机大炮。

人的肢体在空间中任意舒展的快乐，也许不是西方美学的一部分，而独属于东方的戏曲舞台。

你看张涵予从莫斯科地铁长长的扶梯上跑下来，像不像一个大侠飞檐走壁；又看文咏珊“嗖”地钻进地铁车厢，像不像遁入竹林不见又忽然出现的女剑客。

香港动作片由来已久的武侠特质，在1993年的莫斯科城中玩出了新花样。

如果换作是香港的街道、天台、停车场，你可能还觉得不过是老调重弹；但莫斯科的地下水宫多么宽广，上面是赌场、下面住着人。

上三层是富豪的天堂，下三层是穷人的地狱。

大盗小贼在这红砖管道里穿梭，捞一笔钱就飞升，被抓到就进牢狱——空间的隐喻和真人版“猫鼠游戏”在弯绕曲折的下水道里激烈相撞，伴随那一道瀑布流直冲而下，亿万财富随波逐流——这黑暗又诗意的画面，正是香港电影人的独门配方。

想想经典的武侠片吧，换个场景不就是高山水流，冲下武林秘笈，江湖中人搏杀一场，树林中刀光剑影，击打人心的欲望。

在逼仄的K3车厢里，我们还看到现代香港动作片的精华。

拳拳到肉，又快又狠。

小小的几张床位，可以抢钱，可以杀人，可以交换无数次意义不明的眼神，玻璃打碎了冲出去，换个车窗还能跳进来……即便我们看过无数和列车相关的电影，有人凭线索分析凶手，有人在音乐中起舞刀片，有人穿越雪国制造时代变化的隐喻，但《莫斯科行动》，它是《杀破狼》、《怒火·重案》那样的狠辣。

一节一节车厢，一节一节打得痛快。

这里我们不做推理和计算，这里我们就拼个你死我活，谁会打，谁就赢。

这种简单直接的快乐，正是看动作片的快乐。

无需思考分析太多，也来不及思考，有人已经一命呜呼，有人逃之夭夭。

过去数年我们看了太多的港片文戏、办公室政治。

卧底要用大脑，专家要会技术，都是屏住一口气在危险中游走——《拆弹专家2》的刘青云和刘德华各分两边，同步节奏，也保不齐一个炸弹毁灭大楼。

索性，来把大的。

别小心翼翼、你猜我想。

有摩托就骑摩托，有飞机就开飞机。

吉普车还能在飞机的轮子前狠狠挡一把，那都是最原始、最直接的拼杀。

不计算，计算你就输了。

这一身莽气多么宝贵。

像《水浒》里的鲁智深，二话不说拳打镇关西。

打一拳，叫一个“好！

”再打一拳，再叫一个“好！

”——正是这样的痛快，连接了《莫斯科行动》的爆炸情绪。

从格斗拼到飙车，从飙车拼到开飞机。

几十万美金的战斗机又有什么了不起，大不了炸了，人活下来赢了最要紧。

在动作戏、爆破戏做好看了之上，《莫斯科行动》还有意外的惊喜。

怎样使用黄轩，是一门有趣的导演艺术。

黄轩这次饰演一个悍匪，他的斯文形象和极端变态凶残形成巨大反差。

演员的组合是一场化学反应，有的人站在那就是故事，张涵予是正的故事，刘德华是亦正亦邪的故事，而黄轩你万万想不到，他是至奸至邪，外表还看似纯洁。

三个男人的奇妙组合，构成了戏剧冲突。

尽管表面上这是个警察抓悍匪的故事，但一条主线之下还有一个三角形，黑白两边如何说服刘德华饰演的“瓦西里”加入自己这边，这还是个反间招安的故事。

在1993年的时代背景下，以往我们熟悉的高科技侦察手段都失灵了。

不能带枪，只能打拳。

不能人脸识别，只能拍照片一张一张自己洗胶卷。

黑豹乐队的《无地自容》定下粗犷的调调，“人潮人海中”，你就这么几个人，怎么抓到那么几个人，这还是门神探的艺术。

看到张涵予和刘德华对峙的脸，恍惚中我想起《天下无贼》。

火车由来是个微缩社会，有人在这里烧杀抢掠，也有人在这里忠肝义胆。

邱礼涛调换了配方，张涵予还是做你的好警察，刘德华也不确定是不是匪到底，当中插进一股不受控制的邪恶力量黄轩。

他会冲到什么程度，做出什么不可理喻的事来，你不知道，也不可想象。

正是这股子没有边界的味道，给黄轩的新角色增添了新魅力。

过去他总在限定的框框里，束缚自己、压抑自己，他的脸上似乎总写着要冲出来的欲望，可从来没有一个角色让他真正冲出来释放。

——但是在《莫斯科行动》中，“苗青山”这个人物，给了黄轩释放的空间。

一个毫无底线的人把毁灭当成艺术，他和《拆弹专家2》中的谢君豪是同一种人。

人们无所谓要对他产生怜悯。

不管他的过去可能是个乐手，还是在什么游戏中受到欺负。

千千万万的人多少都有不可言说的过去，但观众需要的是一个“出口”，情绪的出口。

他有超能量，能做现实中我们想象不到的事。

这正是电影的魅力，赋予普通人幻想的特权。

两个小时里你可以想象自己搭上了一趟去1993年的列车，也可以想象自己善良正义的内心深处，也有个黄轩这样的人物——他疯狂，他极端，他为所欲为。

但电影结束，他也跟着消失不见。

邱礼涛的愤怒和理性，向来都在极大的空间里游走。

他知道如何疯狂释放自己的能量，也知道在现实的尺度中让人们接受他的想象。

这种熟练的技能不是拍几部片子练成的，而是一直拍、一直试、一直还觉得拍电影好玩，各种路子都尝试之后形成了自己的一个小宇宙。

这回我们不妨放下一切分析和计算，单纯地买张票搭上车。

爱听摇滚的听摇滚，爱听交响乐的听交响乐，邱礼涛把频道都调好了。

你只管看和听，爽了就好。

4/10 较烂 黄轩自嗨两小时 be like 真的太一般了，甚至比我预期中的还要一般。

整体质量比志愿军要差，估计是今年国庆的我要看的电影中最烂的一部了。

所以就说说缺点就行了，首先是本片最大的问题，也就是演技问题，除了黄轩，刘德华，张涵予三个人以外，其他人的演技真的就是尬演，完全是在棒读台词，整体感觉就是黄轩自嗨两个小时，旁边没有一个人接他对的，就连他那个小弟也在一旁板着脸棒读，看的人真的很尬，刘德华就全程找女儿，也并没有爆发出什么自己的演技，张涵予全程好警察，其他人更不用多说。

再说说本片一直宣传的点，也就是＂国庆档唯一生猛大片＂。

看完我只想说生猛牛魔酬宾，动作戏切的是稀碎呀，看的人一点爽感也没有，全程就是炸，香港电影再这么炸就要被炸没了哥，而且枪斗术也是本片很重要的一个动作性因素，但是你要拍你就拍疾速追杀那种呗，你拍这种纯粹一点意思没有，还惹的人最后都审美疲劳了，真的很烦人。

虽说本片请来了成家班的武术指导，但是无奈镜头切的太碎了，所以就导致呈现出来的动作效果有一种＂如打＂的感觉。

本片的剧情也是有问题的，虽然说是根据真实事件改编，但是看起来真的就像一个虚构的动作大片一样，很多地方都不真实，细节没有给够，尤其是＂飓风营救＂那一段在开飞机逃离的时候，那一段真的全程翻白眼，拍的是真假，而且也没有什么必要，看的也不爽，纯纯的浪费时间。

邱礼涛要是再不出一个好一点的电影，真就成烂片导演了，反正我感觉这一部确实是不太行，虽然今年他其他几部电影我都没有看，但是这一部我比较失望，毕竟看之前我是抱着比志愿军高的期待去的。

1.结尾小女孩主动叫刘德华爸爸，说明不是哑巴，为什么刘德华问想不想爸爸的时候，小女孩就不能说一个“想”字呢？

非要一个劲点头？

当摆拍太严重的时候，煽出来不会是情，而是火！

只有观众门被戏耍的怒火！

一个一直只能看着照片中爸爸的女儿，当真的看到爸爸的时候，会那样微笑吗？

会那样大声的喊爸爸吗？

当看到爸爸头上包着纱布，会不会问爸爸怎么了？

疼不疼？

为什么会这样？

哪怕是假的临时演员，也是演技最差那种，反正演员和导演、编剧其中至少两个人有问题。

2.既然片名叫得挺响《93国际列车大劫案》，咱们能不能聚焦到一个点上拍，哪怕你就在火车上拍，不下来，再拍个续集，都能比这个好看。

93国际列车大劫案你用20分钟拍完了，后面又整什么水晶宫赌场，又整什么倒卖苏27，最后好像知道列车大劫案不能没有火车，所以连莫斯科到北京的航班都不做了，非要做国际列回国，难道火车比飞机快？

赌场换筹码都没心疼，买个飞机票心疼了？

飞车追逐、飞机爆炸都拍了，反正必须得中国人花中国人钱拍一次碟中谍和007那些经典镜头的模仿才能叫国产片，我感觉应该有人拿枪逼着导演拍本片必须花完多少钱，少花一分都得挨崩，从这个角度来讲，我觉得邱礼涛一直是一个干饭的导演，完成任务能力很强。

老谋子身后的开幕式这些啥的，估计邱导有接班的可能3.这部电影没有女性角色丝毫不影响剧情的发展，为什么非要用下三滥的手段伤害她们呢？

是为了突出坏人的残忍还是愚蠢，是为了显示女人的弱势还是黑道的黑暗？

完全本末倒置。

除了显得格调低俗和对女性的不尊重之外，只能显出编剧和导演的黔驴技穷。

留得这两颗星里，至少有一颗是给文咏珊的，当我看到她后背撞到柜子上的时候，这种怜香惜玉的心痛，比那种下三滥的手段更让人痛心；当我听到文咏珊讲粤语的时候，我觉得她终于有那么一刻不那么辛苦，找回了自己。

文咏珊和邱淑贞一样，虽然不能艳压群芳，但总能让人念念不忘。

本片中导演和编剧对女性角色打压如此严重的情况下，至少文咏珊已经尽力反抗了。

4.黄轩真的不适合演反派，他没有反派那种历练和老成，没有奸诈和狡猾，更没有硬派和手段。

不是人人都是梁家辉。

他只能虚张声势，连癫狂都像小学生喝多了。

张涵予喂黄轩吃饺子那段都给我恶心吐了。

黄轩居然一边流泪，一边当众表白童年的不幸！

OMG，张涵予喂给黄轩的饺子，黄轩还真的吃了！

这饺子是有迷魂药还是吐真水阿，居然让黄轩在中俄两国尚未签订司法引渡协议的情况下，主动同意回国伏法认罪！

黄轩总不能还认为他回国不是死刑吧，难道黄轩认为他回国后能无罪释放？

张涵予吓唬他说在西伯利亚服刑不是被打死就是饿死，凭啥啊？

黄轩有钱啊，黄轩的弟弟女人都在俄罗斯，在外面有人有钱就有办法，回国的话，能有什么办法？

我建议，让张涵予给所有找到行踪的外逃人员喂饺子！

本片对反派的智商设定停留在高中阶段，你可以把他们想象成拿着重武器的叛逆期高中生，这样或许能释然一些，当然了，尽管如此，同样是高中，他们也只能在《大逃杀》和《热血高校》面前献出膝盖。

5.子弹要经过高速撞击才能成为碎片，咱们不纠结怎么就那么巧，开枪时候没对准脑袋，咱就说，在没有弹片的情况下，如何同时让双眼失明？

而且子弹要做直线运动，两个眼睛中间有个东西叫鼻梁，鼻梁完好无损，子弹就无法高速碰撞击碎形成弹片，两只眼睛怎么就失明了呢？

这子弹头莫非携带的是定向分导致盲防辐射多弹头阿？

子弹头自动一分为二，一个奔向左眼，一个奔向右眼，完美绕过鼻梁，同时在两眼上方爆炸（不能进去爆炸，否则就剩眼眶了），靠定向杀伤力，摧毁刘德华双眼成像结构，同时这种爆炸不是普通弹头弹片杀伤，应该是有一种极其精巧的激光致盲攻击部，否则没办法解释刘德华被攻击后仍然双眼圆睁，眼部外部结构完好，只是丧失视力，连眼睑的条件反射都能屏蔽，说明还有防辐射抗干扰功能，居然能屏蔽生物电信号！

TTM高端了！

就这个武器没有美国人参与我都不信。

6.这个电影，我其实就是花电影票钱进去听了几首老歌，每首歌还都只放一段，连整首都不给，合着都是试听版，TTM贵了，这电影票钱我充值个会员不好吗‘？

为了这两首B歌，浪费了我两个多小时……

1993年，正是一个动荡的年代，苏联解体，阶层，权力和经济的重新洗牌，造就了大批闻着血腥味前来的投机客，从来国难财最好发，从此，连接北京和俄罗斯的K3列车几乎成为了国际倒爷们的专列，倒爷们把北京廉价的产品加诸暴利卖到俄罗斯，如同蜂拥而来的吸血蚂蟥，却不想这条生物链从来不可能让哪个物种一家独大，吸饱了血的脑满肠肥的蚂蟥们背后，还有更凶猛的食肉动物在对蚂蟥们蠢蠢欲动。

这就是三十年前轰动国际的93列车大劫案的由来，财色从来不单行，白花花的票子揣满了腰包之后，自然眼睛就会盯上漂亮的姑娘，于是，真真出现了，她媚眼如丝，一撩妖娆的港风大波浪，扭动着腰肢在列车的人群里穿行，所有男人贪婪的凝视都聚集到了她的身上。

而她只是个诱饵，是个引线，所有潜伏在黑暗中的饥饿的狼群，只待她把纸条轻轻塞进一个男人手里，随后就倾巢而动，在列车上开启了一场嗜血的狂欢。

这场狂欢拍的很到位，手起刀落的喷血，车窗玻璃的爆炸，男人被切掉器官，而女人被强X，这哪里还是人类社会，这分明是非洲大草原上的一群狮子包围了羊群之后的痛快的撕咬与屠杀，他们贪婪的享用和抢夺着自己的战利品，毫不留情。

是的，人类有时不过就是动物，尤其在规则崩毁的年代，在摇摇欲坠的世界里，当生产资料不再足够分配，当国家机器不能绝对的垄断暴力的时候，从前看似彬彬有礼的人类文明，就会如同风化衰老的堤坝，开始逐渐渗水，无法阻挡潮水侵袭的力量，所有人都不再满足于遵守规则，所有人都在挖空心思的寻找无论是黑是白，只要能最大限度获取资源的生存之道，终有一天，堤坝完全崩毁，潮水会淹没一切，人类彻底成为野兽，回归最原始的丛林法则，就是霍布斯在《利维坦》中写到的那个“所有人反抗所有人”的世界，在这个世界里，谁掌握暴力，谁没有底线，谁就很可能站上食物链的最顶端。

你或许无法相信也无法想象这样的世界，你不相信邪恶会如同原子弹一样在如此和平的世界中突然呈指数级的爆发，但我必须要告知你这个可能颠覆你认知的事实，邪恶的丛林法则才是历史的常态，人类社会几千年来身处残忍的乱世中，是一个大概率的事件，而和平是极其珍贵的，它虽然现在看起来司空见惯，但它真的是极其罕见的，近一百年来，对人类而言几乎是奇迹，它是人类的黄金时代，它是和平爆发的年代，是的，你没有听错，战争才是常态，而和平是爆发的，它如同一朵小小的烟花，盛开在历史黑暗的万古长夜中，它是人们费尽全力维持与平衡的结果。

但是，到底是和平带来了经济的发展，还是经济的发展才能为和平带来维持的动力？

过去的100年来，人类迎来了史无前例的几次科技革命，让世界的经济蛋糕不断做大，全世界都享受到了极大的物质丰富带来的福利，但这样的经济发展速度能够一直持续下去吗？

瑞.达利欧在《原则》中谈到经济发展中的债务规律，以现在各国世界经济的高杠杆来看，似乎已经逐渐快要进入他所预言的经济下行期，更不要提贸易战和全球经济脱钩带来的影响。

就不说这么宏观和抽象了，相信很多老百姓已经非常切身的感受到了，这几年，钱明显比从前更难赚了，青年失业率高居不下，996的社畜们卷死自己也只能赚够基本的生活开销，根本不要奢望买车买房，甚至不敢结婚生娃，创业者赔尽家财欠下巨债的故事层出不穷，楼市股市连环暴雷……这一切的征兆无不在提醒着所有人，hi，坐稳了，这趟一直在爬上坡路的列车，后面的路可能并没有这么平稳了。

30年前，K3列车大劫案中有群魔乱舞，30年后的今天，缅北电诈，人体器官黑市，恐怖主义……又开始在世界的每个阴暗角落里疯狂滋长，就像腐蚀堤坝的一群群白蚁，而我们却对此无能为力，这个世界中文明的掌控力似乎开始变弱了，就像符咒已经镇不住群妖与鬼王，他们就像圣经里形容的那样：“魔鬼如同吼叫的狮子遍地游行，寻找可吞吃的人”。

如果你已经嗅到了时代风向改变的味道，你是否思考过，如果这个社会开始逐渐开始从文明向丛林社会演变，未来你该在其中如何生存吗？

你是要做狼，还是要做羊？

这不是一个容易回答的问题，我们当然可以报出那个正确答案，我们要做好人和规则的维护者，但当时代的一粒灰尘真的落到你身上，成为压垮你的大山时，当窘迫来临，当诱惑来临，当威胁和死亡来临的时候，你的恐惧，你的贪婪，你的绝望，你的无助，都很可能动摇你心中规则和道德堤坝，把你逐渐拉向邪恶的深渊。

正如电影中的苗青山，他说，本来我应该成为音乐家，世界给我的都会是掌声和鲜花，如果能够拥有顺利走上正路的机会，谁会想要成妖入魔，谁会想要刀口舔血呢？

文明始终是更好的选择，而它也无疑是更艰难的，对很多出生底层或遭遇命运毁灭打击的人来说，几乎是一条不可选择的绝路。

苗青山极爱交响乐，当我在影院里闭上眼睛和他一起听肖斯塔科维奇的音乐排山倒海而来的时候，我也体会到了他内心那秩序和狂野的撞击，因为交响乐的伟大正在于用极严谨的结构，去表现最疯狂的感情，那些音乐里充满愤怒，充满意志，沉浸其中一个人能感受到飞进云端的快乐和跌落深渊的恐怖，我想这正是他所追求的生命体验，是他的存在主义。

苗青山是极恶之人没有错，但每一个看完电影的人，大概也同时感受到了这个人物身上强烈的魅力，犯罪者的魅力大概来自于他们的野性，不道德却充满力量，有真实的欲望的张力，果决残忍如野兽，信奉你死我活，成王败寇，信奉捕猎与逃亡，他们从来遵循丛林世界的法则而非人类社会的文明规则，他们如同人们心中的死本能，危险但充满诱惑。

但正面人物的魅力则在于规则之美，他们守护城池，守护人们心中的宁静与安全感，是我们内心的生本能，任何好看的故事，其实都在于展示出这两种力量的激烈碰撞，看似在银幕上搏命的是警察和罪犯，但真正在搏斗的是人类社会中的丛林法则与文明法则，更深了说，是每个人人性中的明与暗，是每个人内心战场中每一天都在进行的极致碰撞，当你面对每一次选择的时候，你选择听从欲望，还是听从善良？

你选择让苗青山杀掉崔振海，还是让崔振海杀死苗青山？

也许，他们谁都不会死，他们会一直住在你心里，在你一生漫长的时光中，他们都会不停的拉扯和追捕对方，这个极致拉扯的过程就成为了你的生命，塑造了你的历史，也是你的故事精彩的原因。

所以，让我们再回到那个问题吧，时代的列车还在向前，不知会开往更宽阔的文明之地，还是一头扎进丛林深处，那么你会如何选择？

是守护文明还是拥抱丛林。

不要急着给我答案，当走到生命尽头时，你的一生就是你的答案。

和片头字幕一起出现的，是黑豹乐队的《无地自容》。

伴随着一组90年代北京和莫斯科的粗粝影像，瞬间就在窦唯撕裂般的“人潮人海中”入戏了。

邱礼涛是懂“那个年代”的，1994年魔岩三杰在红磡近乎疯狂的演出，或许也曾深深影响到他。

然后便是那趟穿越西伯利亚的列车，北京——乌兰巴托——莫斯科的K3次国际列车，近些年来早已成为火车迷、背包客、夕阳红旅行团等形形色色的旅行者心头好，而在90年代苏联刚刚解体不久，完全又是另一番景象。

这可不是一趟普普通通的绿皮火车，在邱礼涛的镜头下，它彻底变身为一头发狂的绿皮猛兽。

那些光天化日之下的罪恶，在邱礼涛“快刀斩乱麻”般的凌厉叙事前，不但让观众措手不及，更体会到一种身临其境般的恐惧。

头号反派黄轩的登场，有一种近乎讽刺般的戏剧张力。

顶着90年代最流行的郭富城式大中分，腰没挎bp机却塞着一台walkman，吊儿郎当的样子，像极了星爵。

然而，耳机里传来的音乐不是radiohead，而是肖斯塔科维奇的第五交响曲。

联想到最近豆瓣最火的一篇日记，“一个喜欢杜甫的博士生怎么可能是坏人”，“一个听肖斯塔科维奇的帅哥怎么可能抢劫火车呢”。

对此，德国人早在二战时期就做出了最糟糕的表率。

有人批评邱礼涛只会拍武戏不会拍文戏，殊不知邱礼涛的拿手好戏之一，正是通过打打杀杀来展示人性的罪恶和复杂多变。

比如对黄轩的塑造上，将那个在剧院指责他的俄国老人残忍地打死，除了突出他的邪恶毫无下限，也反映了他心胸狭隘睚眦必报的性格，甚至隐约让人感受到一种变态的施暴欲（这点很快就在他对真真上得到了佐证）。

和混乱邪恶到无可救药的苗青山相比，他的弟弟苗子文人尚存一丝人性。

但最终还是不惜杀死对爱人痛下狠手，以表达誓死效忠苗青山的决心。

而刘德华饰演的瓦西里，则更像一个深陷人性迷宫里的孩子。

他不断地在深渊中徘徊，试图找到一条回家的路，却最终越陷越深。

和真真一样，他在最关键的几次抉择中选择了警方，但过程绝非一蹴而就。

在换轮库的决战中，他让张涵予给他解开手铐并取得用枪的权利，这实际上就是一场关于信任的博弈，让瓦西里成为平衡正反两派实力最关键的一枚棋子。

这就是瓦西里无法逆转的悲剧宿命。

他永远都是一枚棋子，甚至对苗青山来说，他就一条狗，而女儿就是苗青山手中的一根狗绳。

我想这就是为什么父女相见如此感人的原因，邱礼涛依然有他自己的感情表达方式。

这也让刘德华在无形中接连触发了观众对两部电影的追忆：一部是年初上映的《流浪地球2》，原因不必多说；另一部则是20年前的《天下无贼》，同样是在一趟绿皮火车上，张涵予饰演的“好人”遇上了刘德华饰演的“坏人”。

近年来，国内涌现出一些与K3次国际列车有关的影视作品。

比如2020年的《囧妈》，讲述了徐峥饰演的老板和他妈妈一起坐这趟列车去俄罗斯的尴尬经历。

还有2018年夏雨主演的一部网剧《莫斯科行动》，题材也是中俄列车大劫案。

更有意思的是，如果你追溯一下这部题材的过往作品，就会发现最早涉猎其中的也是香港人。

没错，我说的就是1995年的电影《中俄列车大劫案》。

这部由吕良伟主演的电影，以今天的眼光审视难免有些粗糙。

当时发行的VCD封面上赫然印着，“香港第一部火车灾难片”。

20多年过去了，对于这样一段离奇而又残酷的火车灾难往事，终于有了一部拿得出手的影视作品。

今年有多部邱礼涛导演的电影上映，但这部《93国际列车大劫案：莫斯科行动》，确实是其中出彩的一部。

除了刘德华、张涵予、黄轩、文咏珊等人的精彩表演，和一如既往炸裂的动作场面，影片在服道化方面的还原都力求尽善尽美。

比如火车换轮子的细节，你会看到适用于中国铁路1435mm的转向架确实要比俄式铁道的1520mm窄一点。

还有满大街跑着的拉达尼瓦和GAZ轿车，以及最后追SU-27时的UAZ吉普。

当然，你可能还会被小警察脖子上那台尼康F4给种草。

这台1988年上市的经典胶片机，是全世界第一台专业级自动对焦照相机。

仅需1XXX的价格便能从海鲜市场淘来一台成色不错的二手货，你心动了吗？

电影演到中秋包饺子的时候，我以为已然是光明大结局，中俄一家亲了，心里盘算着何时要退场。

却不料黄轩饰演苗青山的一句话，让我又精神了起来。

“我可以跟你走，但千万别让我跑掉”我这才惊呼一声，好家伙，还没完呢！

又在暗自庆幸，国庆档就该看这样火爆刺激的警匪片啊。

如果不是电影画质过于清晰和现代，单看其调色和迅猛的风格，我以为在看上世纪的警匪港片。

节奏是如此的极端和急促，情节逻辑是如此的粗枝大叶。

是非常典型邱礼涛式的粗粝：不管不顾，无所畏惧，无视法律，不鸟人性。

但粗的背后却有着各种的细：讽刺暗喻比比皆是。

他甚至把他乡当故乡——将故事语境嫁接到上世纪90年代初的俄罗斯，正值苏联解体之后，经济紊乱，社会动荡，法律缺失，个体价值被践踏，军人尊严不重视，内忧外乱，物欲横流。

一个绝妙绝好的舞台，就像回归前的香港——世界港口，未来迷茫，无所适从。

邱礼涛所展现的是一个无秩序的社会，以及这些边缘人们是如何肆意妄为的生活，而面对道德判官，他们又是如何的反抗。

看似的主旋律，却总有一种说不出的微妙意味。

你可以说他戴着镣铐在跳舞，他知道观众想要什么，当某部电影还在为审查唧唧歪歪，哭哭啼啼时，邱礼涛已然将他所想表达的一切展现给观众，重要的是：竟然还很不错。

至少从观赏性来讲，是无敌的。

3次大高潮，中间又有无数小高潮。

拳拳到肉，枪战追车，厮杀拼斗，节奏飞起，就一个字：爽。

黄轩饰演的苗青山，明显也是参照了加里·奥德曼式的表演，外表斯文，骨子里是疯狂的，是个不折不扣的亡命之徒。

很可惜的是，黄轩的表演只能是画虎画皮，却画不了魂。

更多时候，他像是在模仿，而不是在创造。

但对于这么一部警匪片来讲，他已然完成了导演交给他的任务：做好一名暴徒。

越狠越好。

和苗青山这样邪性的角色相对，张涵予饰演的崔震海则是正。

也是很简单的二元对立的关系，却也导致了崔角色的单薄，苗起码还有私欲，崔的正派决定这个角色必然是机械的。

他的作用是让战斗更为好看，让追踪更为惊险，让情节更为激烈。

我甚至觉得邱礼涛对于崔的展现跟片中女性角色地位是一样的，都是不折不扣的工具人。

所以我觉得邱更为青睐于刘德华，他想说的和说不出的都在刘德华这个角色中了。

电影中你看不出刘德华的坏，毕竟坏事都让黄轩给担了，刘德华饰演的瓦西里更像是委曲求全一样，不得不陪着苗青山一起犯罪。

全程看下来，你不仅不会讨厌瓦西里，甚至最后还会同情他。

一个本来不会被牵连进来的角色——逍遥法外的逃犯，因为上层的安排，而被迫进了这盘棋局，成为了左右正邪胜负的关键先生，不仅自己被抓归案，还被狠狠的利用欺骗了。

一个极佳反讽的结局。

他一心一意要找女儿，想看到女儿，却在最后关头被打瞎了眼睛，这是讽刺其一。

被遣送回国，上层口头许诺找到女儿，安排相见，但最后明显是弄了一个假女儿来欺骗自己。

这是讽刺其二。

从一开始的无政府主义者 到大他者，前者自娱自乐，享受快活，绝对的个人自由，到最后不得不归于秩序，而这一切全是为了女儿。

却也落入了谎言的圈套。

相比苗青山和崔震海，瓦西里的角色游走在正与邪之间，是更富人性化的，更立体和复杂，有那么一点人味的。

至少邱礼涛是这么想过且设计的，不管执行的怎么样，这是很自觉的创作者态度，也是邱礼涛蛮理智和珍贵的地方。

即使主题看似如此的主旋律，但片中打砸抢烧，亡命天涯的惊险故事，还是让我生出一种无政府主义的味道。

你看苗青山为伙的一行人，完全无视法律，草菅人命，谁挡他财路，他就跟谁玩命，乃至在最后一个大高潮里，这种行为裂变为恐怖主义，这已然不是小打小闹，而是公然挑战社会秩序，无视个体价值，摧残破坏一切。

延伸而来，我就越发觉得崔震海这个角色特别飘，电影看似的邪不压正，但实际传达的底色是如此的暴力和反抗，崔的作用就是在挽回这一切，而他竟然全程无阻力一次次摧毁掉反派的阴谋，苗青山的两次发财机会，全都是白费力气一场空，甚至回过头来为这个角色而感到好笑，他宛如螳螂捕蝉，但崔这个黄雀永远在后。

我甚至觉得崔震海有点像孤胆英雄，无敌特工，上天入地，无所不能，绝对的个人英雄主义一样，而他的团队身处逆境，竟然毫发无伤，除了一个被炸伤（但性命无碍）。

你可以说这是电影的bug所在，逻辑漏洞，也可以说崔这个角色是乌托邦的，高度理想化的，事实上哪有如此的神人战士呢？

一面被邪不压正的主旋律所“征服”，一面又想到这不过又是一个乌托邦罢了，心里顿时也复杂的很。

但同时又想到：邱礼涛在当下语境保持正确的同时，又充分表达了自己的想法，也就是所谓夹私货，而且最难得的是，电影拍的竟然还不赖。

这——便是邱礼涛的能耐了。

《93国际列车大劫案：莫斯科行动》的时代背景，估计年轻观众都不一定熟悉了。

整整三十年前，正是邓小平同志“在中国的南海边写下诗篇”——南巡讲话的次年，是中国改革开放的关键阶段。

正好赶上当时世界格局大变，苏联解体后百物腾贵，民众面临物质匮乏的困境。

嗅到商机的“倒爷”们趁机将国内的各种日用品倒卖到俄罗斯市场，从中赚取高额利润。

早在1994年，冯巩就以此为背景拍过一部喜剧《狂吻俄罗斯》，老一辈观众可能还记得。

中国到莫斯科的k3/4列车，当年就是这么一辆载满了无数人的发财梦的专列，长达六天六夜的旅程经过中、蒙、俄三国，看过前阵子徐峥的贺岁喜剧《囧妈》的观众，应该对一路上的美景还有印象。

但也是在这趟列车上，1993年5月26-31日连续曾连续发生连环抢劫、伤人、强奸的恶性案件，犯罪分子利用旅客携带大量现金，跨国列车警力不足的弱点，大肆洗劫乘客，对中俄国际贸易造成了恶劣影响。

影片前10分钟干净利落地交代了火车大劫案的犯罪过程。

匪帮不仅嚣张地堵住车厢两头，逐个搜查乘客，劈开上锁的包厢，甚至还敢拉停整列火车，追捕逃脱的三名乘客，气焰之嚣张，让人瞠目结舌。

顺便说一下本片的动作戏导演李忠志曾是成家班成员，指导过《男儿本色》、《战狼》和《怒火·重案》等片的动作场面，是一位资深的动作电影人。

本片的几场动作戏各有特色，前半部分的洗劫列车和便衣斗劫匪主要展示在狭窄空间中的肢体冲突，主打一个凶残暴戾。

从车厢内打到窗外和顶部固然有戏剧的夸张，但有效表现了冲突的激烈和艺高人胆大的特点，颇有观赏性。

影片的重头动作戏集中在最后40分钟，洗劫下水道赌场有些智斗的味道，从听声辩位到利用迷宫一般的管道与劫匪缠斗，寻常的追逃戏在湍急的水流和阴暗的空间中变得曲折迷离，突发的遭遇战双方冷热兵器并用，还穿插交代了人物心理转变。

然后的“火箭基地擒匪”一段，让人想起港片常见的“废弃工厂开打”传统，不过随着战斗机和火箭筒的登场，冲突变得高端大气，一度让人误以为要毕其功于一役。

没想到最后还有一场甚至更为惨烈的车厂劫囚大戏，匪帮战至全军覆没方才罢手。

足量的动作戏以开往莫斯科的列车开头，以回程结尾，扣住“列车大劫案”做文章，足质足量，可谓整部戏的戏肉。

影片的三大男主各有千秋。

刘德华在片中的角色是个误入歧途的好人，与他在两部《拆弹部队》中的角色相似，看来与导演邱礼涛对他的定位有关。

他扮演的瓦西里在我看来是人性最为丰满的一个，从最早的“万元户”到罪犯，金盆洗手之后为了女儿再度犯罪，趟入大劫案的浑水，又为了女儿成为警方卧底。

在与对手、徒弟、恋人的各种对手戏中，这个人的狠劲与温情都有充分展现。

相比较起来，张涵予扮演的警察崔振海主要以职业形象示人。

不过有意思的一点是，其实张涵予与刘德华当年曾在同样是“列车劫案”题材的《天下无贼》中有过对手戏，二十年后角色反转，刘德华演的还是一个洗心革面的贼，张涵予却蜕变成了正气凛然的警长。

黄轩的角色苗青山与他以往的银幕形象反差巨大，长了一张好人脸的他以往多半演一些忠厚善良的角色，典型者如《芳华》中的活雷锋和《如果云知道》中的新移民，即使是《乌海》那样有点走火入魔的角色，也不过是个被逼无奈的普通人。

看得出他在本片中力求突破，饰演了一个心狠手辣，睚眦必报的罪犯。

影片对他的刻画主要是利用各种花样翻新的杀伤、性侵等罪行来刻画这个人的阴狠和冷血，但是在“吃饺子”那场戏里，他吐露了自己童年时候受到继父欺凌的历史，多少增加了这个角色的立体感。

另外他能笼络义弟苗子文、俄罗斯女友和“喀秋莎”大叔为他卖命到底，说明这个角色应该还颇讲义气。

其实说来奇怪，苗青山这个角色让我想起了黄轩在《非凡任务》中扮演的卧底神探，虽然忠奸不同，但他既然早在7年前就已经证明了自己驾驭各种动作场面的实力，我觉得他以后不妨多接一点警匪片，往颜值身手兼备的动作巨星这条路上走，我个人非常期待。

影片营造出来的20世纪90年代的怀旧感非常到位，开头的《无地自容》先声夺人，然后一连串的《拉斯普京》、《Don’t break my heart》、《亲爱的小孩》，简直是当年金曲大串烧。

加上各种复古妆容，女的大波浪、空气刘海，男的风衣、夹克加仔裤，以及绿皮车、电话亭、BB机、魏公村的“中央民族学院”……，颇为令人信服地营造出了年代感，那些朴素夹杂着新潮的画面，令人唏嘘。

邱礼涛和徐克一样，喜欢拍乱世，但徐克电影的主题是呼唤英雄侠客出山，扫平妖魔，平定天下。

而邱礼涛更喜欢乱世带来的自由，喜欢混乱状态下表现出来的形形色色众生相。

他的电影里，有港片常见的“兄弟义气大过天”，但更多的则是《水浒传》里的那种绿林豪客，为了伸张公义不惜铤而走险。

本片中没有过多探讨黑白善恶的定义，只让苗青山对瓦西里说了一句“莉莉以前是我手里的筹码，现在是警方手里的筹码，你始终不过是个棋子。

”有些话，点到即止更有余味。

看《93国际列车大劫案：莫斯科行动》时，我不由自主地陷入亢奋的状态。

这种亢奋从开场黑豹乐队的《无地自容》就开始了，“人潮人海中有你有我”配上录像质感的时代画面，直接将人一把带回了狂飙的90年代。

影片围绕中国第一桩跨境追捕案“93国际列车大劫案”这起大案展开。

开篇，就是一起性质恶劣的大规模火车抢劫——以苗青山（黄轩饰）为首的悍匪集团，以穷凶极恶的方式实施连环抢劫。

他们对商人拿刀抢钱，甚至切手指、杀人不带眨眼，找到漂亮女人就肆意施暴，犯下滔天罪行。

这起案件当年的真实情况是：1993年5月26日，北京通往莫斯科的K3列车上发生了惊天大案：前后四伙匪徒，从不同的车站上车，依次对车上的乘客实施殴打、抢劫等暴行。

这几伙劫匪非常有默契，各自从车头和车尾分别打劫。

抢劫过程中，有乘客反抗跳车，反被劫匪追击刺伤。

这些极端的行为，在电影开篇就得到了充分展现。

为什么这起大案，会发生在横贯中俄之间的国际列车上？

有一个不可忽视的原因，在于时代的特殊性。

1993年的北京和莫斯科，一边是改革开放、欣欣向荣，一边是苏联解体、轰然倒塌。

内地开启下海做生意的风潮，俄罗斯却经济迅速倒退、商品缺乏。

从精神信仰到物质现实，都在改天换地。

“倒爷”这个职业应运而生，他们乘坐北京开往莫斯科的K3列车，沿途做生意、倒卖商品。

跨国商品差价巨大，100的皮衣转手就是600，8毛的打火机能卖6块，六七倍的差价，让“倒爷”生意成了暴利行业。

当时，劫匪们有的也是“倒爷”出身，对待同行更是下得去手，从小偷小摸到团伙作案，愈发肆无忌惮。

以此为背景，终于发生了“93国际列车大劫案”，中国警方迅速前往俄罗斯进行跨国缉匪。

张涵予饰演的铁路公安崔振海，带领公安小队伪装成商人，进入时局混乱的莫斯科，斡旋于当地神秘人瓦西里（刘德华饰）、神秘女子真真（文咏珊饰）当中，从而发现苗青山要进行更大的惊天阴谋。

为把犯罪分子们缉拿回国，他们展开了一场惊心动魄的追捕行动。

影片对劫案细节、90年代场景的还原度显而易见。

劫匪通过前哨而得知“倒爷”的车厢、中国警察没有跨境执法权与引渡条例、最终用火车押解罪犯回国等细节，都是当年案件的真实特征。

作为近年香港导演里最为观众所熟知的一位，邱礼涛导演总能找到一些自己独特的方式，让类型片产生差异度和新鲜感。

在刺激惊险的动作场面下，生发出对于社会群像、时代现象的反思。

不得不说，每当刘德华与邱礼涛合作，邱导就必然能交上一部绝对出色的“好货”。

《拆弹专家2》之后，这部《莫斯科行动》同样延续了上述的创作思路。

随剧情的发展，电影不断在火车劫案的基础上加码，增加了一系列反跟踪的街头智斗、广场飞车追捕、地下摩托追逐、火箭基地枪战爆炸、汽车劫机……一场接一场够凶猛、够硬核的动作戏，让观众的观感始终都能被牢牢抓住。

动作戏之外，还有作为犯罪电影的大尺度。

片中，劫匪们被塑造得足够猖狂，不用说对受害者，即使对内部成员都草菅人命，一个接一个“黑吃黑”。

尤其黄轩演的苗青山，杀人对他而言如家常便饭，其疯魔、残暴程度，都到了令人发指的地步。

无法强势的警，遇上嚣张跋扈的匪，双方互相试探、不断亮牌的“猫鼠游戏”，构成影片的最大看点。

而动作犯罪的类型之下，《莫斯科行动》的内核，则是反观那个时代，那些动荡不安、甚至疯狂的案件状况，究竟因何而生。

电影首先还原了当年独特的社会背景，那个危险却迷人、肆意弥漫着复古风潮的90年代。

皮夹克、牛仔裤、西装配花衬衣、大哥大、传呼机，一系列细节，将观众带回到当年的情感与记忆中。

而对莫斯科的地下水道、废弃火箭基地、街头巷尾平民惨淡现状的展现，背后透露出的，亦是对那个物资短缺、状况复杂的社会的写实刻画。

其次，是赋予群像“黑白灰”三色，三个主角都足够个性鲜明。

张涵予演的警察崔振海是绝对的白，在混乱的世道里独善其身。

黄轩演的劫匪苗青山是绝对的黑，这是一个彻底被欲望毁掉的人，冠冕堂皇的心理变态。

刘德华演的瓦西里，则挣扎在黑白两道的灰色地带，游走于善与恶的边缘，是片中最复杂的高亮角色。

他曾是当年最早的“万元户”，却因贪欲犯罪入狱。

妻子离他而去，家庭支离破碎，昔日的徒弟苗青山又用他的女儿威胁他。

当中国警方和苗青山同时找到他时，他陷入了无法逃避的困境。

无论选择哪一条路，对他来说都存在巨大的风险。

瓦西里这个角色的双面性，在刘德华身上显得尤有魅力。

尤其是他对女儿的柔情，构成了影片为数不多的温情时刻。

无论苗青山还是瓦西里，其实都深受时代的影响。

两人走上犯罪道路的前因，源于物质欲望的浪潮下，人们为了追求财富而不惜一切的野蛮与疯狂。

电影塑造穷凶极恶的劫匪、弃暗投明的罪犯，本质上讲的还是人的异化。

《莫斯科行动》凭生猛的动作犯罪戏、视听体验，足以成为国庆档中尤为出色的类型片。

但必须指出，它同时还是一部「不止于紧张刺激」的年代戏，背后藏着人性真实，藏着对历史过往的反思。