时间机器

仅为个人想法，不强迫他人接受第1，白人面不是另一个主角看到一个说法，说白面人是女友被马车撞死那个时代的主角，自己发明了时光机器。

最后给主角的时光机器，是他自己的。

这个说法在电影情节里就能找到漏洞。

穿回去之后，女友被撞死了。

主角跟他的好朋友（胖胖的那个）说，我回到过去了一千次，目睹了她一千次死法。

这个情节绝对有，不相信的可以专门去看。

如果这个说法成立，那么就有1000个主角在穿越。

而白面人之所以知道主角的想法，完全是因为他进化得能读懂主角的想法。

这也是电影里白面人自己说的。

第2，白面人为什么偷表因为他缅怀过去，缅怀人类能在地球上生存的日子。

以致于看到那个时代的东西，会忍不住亲近。

就跟人在离开家乡之后，看到唯一来自己家乡的东西，会想收藏起来一样。

第3，为什么他不杀主角两个原因。

其一，他看透了事物的发展规律，所以他告诉主角，“过去不能改变”“你和我相遇是必然”。

他知道杀了主角也没有任何作用。

并不能让他回到地球上。

因为在过去他已经进化得不适应在地面生活了。

下面有一点比较难懂：白面人只是明白了“过去不能改变的规律”，并不能预测未来。

他不杀主角，是根据过去的经验来看，杀了主角什么用都没有。

并不是能通过预测未来知道他杀不了主角。

所以，当他发现主角要杀他的时候，他会抗争会想杀死主角。

其二，因为他觉得和主角惺惺相惜。

他自身是一个非常发达的大脑，而主角的智慧（在科学范畴的）显然超越了他本身时代和他穿越过得时代的所有人。

而白面人所处的时代，都是一些头脑简单的生物。

但他同时也明白，留不住主角，因为他觉得主角不属于这个时代。

所以他成全了主角，告诉了他想要的答案，并且送他回去。

第4，主角该不该杀了白面人我个人认为不该，因为他杀了白面人之后，时光机停在以后的世界，但是地球反而更荒芜了。

主角杀了那个时代里仅存的智慧生物头领以及其他可能存在的（最后的白光把怪物形态的人全灭了，如果还存在别的智慧生物在地底，也会一起被灭了）。

当然也有可能，不管他杀不杀，未来的世界都会变成这样。

还可能解释为，他当时不杀，未来的世界就不会变成这样。

但等他杀了之后想改变，已经不可能了。

我个人很喜欢白面人这个角色，我觉得他是个宽容的智者。

他知道主角最想弄清楚的疑惑是什么，还特地告诉了他。

我觉得他其实也很孤单，不然不会给主角讲这么多。

包括他养在池子里的小鱼，他会用手去捞起它当做抚摸。

还有女主（姑且把黑头发的角色称作女主吧）受到他控制之后，看向他的眼神，也是崇拜痴迷的。

可能对他来说，女主和她的族人，就和水里面蓝色的鱼一样，他约束地下的人有规律的捕食，让他们畅快的生活。

但到了该死亡的时候，他们就必须沿着既定的命运轨迹走。

但是对于男主来说，他接触的是活生生的一群人。

男主没有经历白面人的进化历程，到不了白面人的立场。

所以他们想法不同，并没有谁对谁错。

就跟高等动物和低等动物之间存在鸿沟一样。

白面人最后要杀主角，也是可以理解的，因为是主角先动的手。

不是你死，就是我活。

如果你看到了这里，那么我还要和你讨论一个更为纠结的问题。

那就是主角穿梭时间的方式：他并不是穿梭到了横向的平行空间，而是纵向的让一个空间的时间逆流。

如果是横向的穿梭平行空间，那么他第一次回去的时候，就会遇见四年前的自己。

看到一个例子很形象：如果是穿越到平行空间去的话，就跟你从5点穿回4点，能看到4点的自己一样。

那白面人就更加不可能是主角自己了。

我也曾产生过白人面是主角的想法，但后来一想又给否定了。

最最重要的一点，如果你看了这个电影和我的想法产生什么碰撞，一定要在下面留言。

这种没人讨论的感觉真的很难受！

当然，以现在的科学水平来讲，穿越时空题材的电影肯定存在着严重的科学漏洞。

如果我们要用完全理性的思维去分析这个电影，根本不可能。

本身题材就决定了这个电影的逻辑一定不是严密无缺的。

所以大家看完之后产生了各种各种的想法，百家争鸣。

網誌圖文版　http://zassili.blogspot.tw/2013/08/h-g-wells.html___________________________________________________________________________　　科幻電影，時空穿梭是極受歡迎的題材；改變命運(《黑洞頻率》、《蝴蝶效應》、《扭轉奇蹟》)、或拯救人類(《魔鬼終結者》、《迴路殺手》)，時空穿梭已成為科幻的神主牌，怎麼拍怎麼賣。

《回到未來》三部曲，更奠定王者地位。

歸根究柢，穿越之所以能讓觀眾買單、片商爽歪歪，無非抓緊了一個想像：「早知當初，是否如此？

」當文明進入現代化後，地理空間、訊息傳遞、各種物質皆已被征服，慾望無窮的人們便開始把歪腦筋動向「時間」。

　　《回到未來》，馬蒂便駕著DMC-12跑車，扭轉雙親的過去、兒女的未來。

《回到未來》雖為時空穿梭經典作，但論「血統純正」卻是不叫好也不叫座的《時光機器》(The Time Machine, 2002)，改編自英國小說家H. G.威爾斯(H. G. Wells, 1866-1946)1895年出版的同名小說。

在H. G.威爾斯創作《時光機器》前，世上並無時間旅行之作；甚至可以說，人們將「時間」作為探索的對象，是近代的產物。

　　以宗教角度來看，多神（泛靈）信仰中萬物有靈－各種自然現象、物質皆可以透過神話構築人的認知體系。

因此，泛靈信仰有著無限擴張的本質：即任何現象皆應有對應的神祉。

也因此，「時間」作為自然流逝的抽象概念，對古人而言亦屬於「不斷向前的單線發展」－用古人話來說，便是「逝者如斯夫，不捨晝夜」、翻譯成白話文「流水它帶走～光陰的故事～改變了我們～」。

如希臘神話的命運三女神，便是透過編織、丈量、剪裁等動作，展示人的命運與時間的流動。

猶太教發展出的一神信仰，更直接將世界的發展軸線，自創世紀直接書寫到最終審判，世界的始與終皆有定數。

由此看來，古人對時間的發展概念一向是聽之任之，視為不可逆。

　　但至十八世紀起，宗教世俗化與人文主義的興起，使這套「自然時間」逐步鬆動。

工業革命後，每項事物都在破除神秘；征服視野到達人所感知的每個角落。

也是在此背景下，宗教被新時代撂下，人本精神（科技倫理）尚未趕得及與科技發展相呼應，「科幻」也在此背景下誕生。

　　科幻小說的源起，多推崇瑪麗雪萊(Mary Shelley,1797-1851)於1816年在日內瓦湖畔別墅，與詩人雪萊(Percy Shelley, 1792-1822)、拜倫(George Byron,1788-1824)的鬼故事大賽中，所構思出的《科學怪人》(Frankenstein, 1818)(註一)。

十九世紀科幻的先行者尚有美國詩人愛倫坡(Allan Poe,1809-1849)、法國科幻巨匠凡爾納(Jules Verne, 1828-1905，代表作《環遊世界八十天》、《海底兩萬里》等)、與英國的H. G.威爾斯。

　　與奠基於科技發展的凡爾納不同，H.G.威爾斯的作品流露出濃濃的「B級」味（請參閱好來屋電影台無限放映的災難片）；火星人入侵地球的《世界大戰》、發明透明藥水的瘋狂科學家(《透明人》)、生物改造的(《攔截人魔島》)。

只要看過相關作品，便可知H. G.威爾斯的B級味，皆來自對科技的不信任；持有先進科技者，必當傲慢、殘忍、蔑視倫理，最終自毀。

以此而言，這位科幻小說家，反而是個反科技論者。

　　　再回到電影《時光機器》。

相信看過這部片的人，都會為前後風格不一感到困惑，也不解主角的解救新世界的動機，與未來世界的單薄。

首先呢，電影前段「搶救未婚妻」的橋段，為電影原創，原作中博士發明時光機純屬科學實驗。

至於後段未來世界為何崩解為部落社會、與主角的淺薄動機，是因電影刪除了H. G.威爾斯的創作核心：科技厭惡與社會主義思想。

　　原作中，公元802,701年，人類已克服了疾病、糧食等問題，人們無須勞動只需玩耍度日(22K表示羨慕)。

於此生活的部落為「Eloi」－他們外觀有如小天使，沒有複雜的智慧與爭端，保留下來的只有兒童的單純美好，全無惡念。

表面上看，這是每個烏托邦構想的終極境界－重返伊甸園。

但，事實上，這個世界仍有另外一個部落「Morlocks」。

Eloi不須勞動卻享有物資，是因為Morlocks在地底仍維持生產線，製作生活必需品。

但在這個沒有貨幣交易的世界，Eloi付出的代價是「肉」身－作為勞動者的糧食。

　在H. G.威爾斯的設計中，地上居民與地底民各代表了資產階級與無產階級、有產者與勞動者的最終型態。

資產階級整握了所有資源(美好的地上)，無產階級便於不見天日處製造生活用品。

此種穩定的供應關係，自資產階級過度安逸、退化為天真無害的Eloi後，便開始逆轉： 「人類已經自殺了。

人類讓自己堅定不移地走向舒適和安逸，以安全永恆的均勢社會為口號，人類實現了自己的希望。

」 「我們忽視的是自然法則，即廣博的才能示對於變化、危機和麻煩的補償。

與環境完全協調的動物是一種完美的機制。

在習慣和本能失效以後，大自然才乞靈於智慧。

」　　電影去除了這項前因後果，使得兩方的部落的「未來感」與「寓意」被拔除，純粹降格為《阿凡達》、《強卡特戰紀》等異星世界，降低的電影內涵。

H. G.威爾斯以階級鬥爭建構未來世界，也暗喻了另一項科幻想說大宗－反烏托邦。

所謂的烏托邦，是今人以現有的社會觀、經濟觀，建構想像中的理想世界。

而反烏托邦，並不是對理想世界的對抗，而是對現今體制的攻訐－《一九八四》、《我們》對應於共產主義，《美麗新世界》對應於科技掛帥。

也許是為了「政治正確」的考量，抽去反烏托邦元素後，使H. G.威爾斯的精神蕩然無存。

強行加入的愛情與冒險要素，無助於提升內涵。

______________________________________________________________________________註一：《科學怪人》除了創立「人造人」此一經典形象外，更重要的是「科技」與「人性」的人格分裂；科學怪人與其創作者Frankenstein博士，實互為表裡。

這種手法影響了後世的《化身博士》、《綠巨人浩克》等作。

李不才希望哪天在椰子打到，會撿起這個題目。

閱讀參考：《威爾斯科幻經典》，中國：人民文學出版社

先吐槽一句，为什么我对这种普世价值的电影越来越反胃……总的来说，我非常喜欢电影里的两个设定，一个是月亮爆炸引发人类毁灭，另一个是人类分开进化。

可喜的是电影里并没有讲清楚人类为什么会分开进化，一类是一脸政治正确的非裔亚裔等现在人种智猿，另一种是退后到祖先状态的直立猿。

当然二者并没有多大区别，都是有神论的一种表现形式。

地表人象征着未开化民族，在自然面前是无力的，顺从命运，而男主带领他们抗争命运，实现自我意识觉醒，尔后男主通过图书管理员，教会这些人知识。

从这个角度看，男主就是神，颇有亚当的影子。

再看反派地下人，白发变异获得思维控制能力，控制直立猿的思想，让他们日复一日地劳动。

其超能力甚至能给地表人心理暗示。

此外他还充当神，掌握两个人种的优胜劣汰。

说到此处，看官应该理解了电影中的美式普世价值，尤其是在象征美国精神的男主大喊“他们都是鲜活的生命啊”之后，毫不留情地毁灭了所有地底人，电影所包含的价值观谁都能懂了。

是的，美利坚是神，为各人种带来文明，而且顺便消灭所有反动派。

那谁是反动派？

结合电影的拍摄时间便可以很好理解，反动派就是socialism和Communism。

电影中地底人给观众的印象，是思维被控制，然后无休止的劳动，分为统治阶级和被统治阶级。

这就是美国告诉民众的苏联，或者说所有社会主义国家的样子。

此外，为了减少观众对地底人的同情，地底人失去了语言能力，还丑陋不堪。

所以，代表着XXXX的地底人，天经地义地被男主消灭了。

是的，不信普世价值的，连人都不是，何谈生命。

（当然，这几年美利坚的普世价值也反噬自身了，当普世价值和反战思想谎报思想等杂糅在一起，美利坚的大地上各种权主义如雨后春笋，有的人甚至放弃了食物链顶端的地位）电影的思想就吐槽到这里，现在说剧情。

男主穿越时空拯救女友，让人不禁和月光宝盒对比，当然月光宝盒是无厘头电影，设定逻辑不是主要卖点，而本片就不同了，是科幻片。

男主穿越时空后女主依旧死亡或许是宿命论，尔后改变未来如果不用普世价值解释，那只有说这个设定来源于亚里士多德的一句话：我不能改变过去，但可以改变未来。

此外我还想说一下白发。

白发可以洞察人心，因此他拥有超乎的智慧，除了指挥地底人劳动，他还控制他们的进食，给人的感觉更像是蚂蚁里蚁后与工蚁的关系。

而且白发没有对男主下手，或许是因为按照电影的设定，男主属于过去，他无权改变过去。

不过我更愿意相信他不下手的原因是反派必须死于话多。

感觉整个电影设定上的漏洞实在太多，比如地底人一天到晚炼铁干什么，为什么白发要搜集表（当他说出记忆带我们回到过去的时候，我多希望他说时间带我们走向未来，这逼格一下就高了啊）最后总结，电影有很好的设定，但是政治气息浓到发臭，白瞎了这么好的设定

就在几个月以前，做了一个奇怪的，印象深刻的梦。

梦中，在办公室翻阅一本杂志，杂志上说，未来某一天，所有的机械都具备了自主的意识，从一台铲车开始……随即不出意外的爆发了毁灭人类的核战争灾难。

人类灭亡。

厚重的核尘埃遮住了阳光，几乎所有的生命都灭绝了。

但是随着时间推移，慢慢再次有新的生命诞生，随着几十万年的演变，新的人类也诞生了，但是这些人类和现在的人类没有联系，有一些残存的遗迹也会被当作传说中神的遗迹，终于，第二代的人类也步入了新的时代，笼罩在地球表面的尘埃散去，新的草原从云层中出现。

这个场面在梦中印象很深。

新一代的人类都穿着雪白的服装，甚至还建造了太空桥来进行星际穿梭。

最后的结束一个白人少女托起一个纯洁的婴儿。

杂志看完，走廊中一片嘈杂，出门一看，一辆小铲车没有人驾驶，却像疯了一样叉起各种东西甩了出去……今天看了时间机器，关于what if之类觉得还可以，但是当主角穿越80万年进入人类新一个时代的时候，觉得真是想法不约而同啊。

从做了这个梦之后，我坚信人类的文明应该是一种轮回的形式，和影片中的设想不谋而合。

ps，这个男主角真是太丑了，最后地底人怎么消失那么彻底捏

影片时间77:08白发首领说：这注定是一场悲剧，你无处可逃。

正如我因为你的所作所为而无法避免的变成了今天这样。

然后白发首领拿出时间机器，让男主离开。

你得到了你的答案，回去吧。

根据白发首领的言行，他对男主没有恶意，甚至说是怀有善意的。

白发首领为什么不把男主留下来作为食物呢？

虽然男主来自过去，可是这对白发首领而言毫无意义呀。

看讨论区有一个猜测是白发首领就是某条时间线的男主。

如果是这样的话，“正如我因为你的所作所为而无法避免的变成了今天这样”这句台词就能解释清楚了。

某条时间线的男主意识到自己不可能拯救艾玛，于是在某个时间留下来，并逐渐进化成另一种模样。

当他看到这条时间线的男主，告诉了男主困惑的答案，并希望男主回答自己的时空。

一部只有前半段精彩的电影。

前半段，失去恋人的男主通过时光机器穿越时空，试图改变过去的错误，以挽救他的爱人。

在旅途中，他穿越了不同的时空，观察到历史的变迁和未来的发展。

这些时间旅行的场景挺有趣的，观察近未来的街道、商店、世人的变化，可以发现一些有趣的设定（例如为了旅游目的，月亮上频繁举行核爆炸表演，最终月球毁于频繁核爆，分裂陨落，连带地球气候变化使绝大多数人类灭亡），也会发现一些已经在当下被实现了的猜想（如共享单车）。

除了创意和特效，电影还探讨了一些深刻的哲学问题。

例如，时间旅行是否能够真正改变过去创造未来，或者它只是一种无法逃避的宿命。

这些问题也为电影增加了一些思考的深度。

然而，电影对时间旅行的哲学探讨也就浅尝辄止，当时间移动到数十万年后的未来时，节奏就急转直下了。

当男主角穿越到数十万年后的未来时，他的动机似乎变得有些模糊不清。

他似乎忘记了自己拯救女友的最初目的，变得漠不关心，转身投入原始部落抗争地底人的斗争中，这种突然的转变让我着实感到困惑不解。

另外，在见到地底大BOSS后的男主的行为动机更是让人摸不着头脑，不过回过头来，电影里整个远未来的设计就是一塌糊涂（在我看来，数十万年后，人类肯定不复存在，或早已改变形态）。

也许是为了贴合原著，电影拍成了这副鸟样。

如果电影能够在时空伦理（时间、命运和人类的复杂关系）上进行更深入的探讨的话，想必会成为影视经典吧，可惜了。

那天和朋友吃饭说起这电影说不错，于是就找来看看。

看完后感觉确实挺好的。

在02年拍出这样的电影也算是不错了，影片中对未来人类发展的想象有创意，而影像画面也很好，尤其是悬崖上的帆船屋，当然还得有美丽的性感的女猪脚。

影片中有两个台词很好，一个是“What if”，男猪脚在时光机上游曳，就是一直在寻找为何不能改变过去，就是想着改变过去，虽然在未来但是是活在过去的。

而另一个台词则是“每个人都有一个时光机，能回到过去的是回忆，去到未来的叫梦想”。

过去的不能改变，what if furture，now is furture，现在就是未来，现在的行为就是即将的未来，于是。

男猪脚在山洞里干掉了坏蛋（好吧，像说童话了）改变了他从时光机器中看到的未来。

最后，now is home. love is home. 心之所在就是家，正视现在就是家这是一部挺人文的科幻片

一个穿着老款西服的人坐在一台飞快旋转的机器上，吃惊地望着机器外面纷繁不息的时间进化。

影片《时光机器》（Time machine）第一眼带给我的，是奇妙的时光旅行体验以及壮奇瑰丽的万物变化。

藤蔓一下子缠满了窗棂，枝叶像蝗虫一下漫过了玻璃窗，紧接着长出了密实的花朵。

窗换成了门，木门又换成了铁门，铁门腐烂，现出了街道对方的橱窗。

橱窗里的模特在飞快地变换衣裳和姿势，从古老的十九世纪淑女装到曼哈顿最时尚的新装。

房子里开始陈列汽车，汽车一辆一辆地变，变得越来越流线形。

坐在时光机器上的人吃惊之余，一个不慎，手里的照片坠子掉了下去，那照片落在时光机器之外，马上泛黄，连照片上的人也迅速苍老，化为尘烟。

这是我此前在所有影片也没有见过的场景。

很科幻，很人文。

男主角跨越时间的鸿沟，来到二十一世纪。

图书馆里已经换上了真人交互式的查询系统，大街上的广告屏幕在兜售着月球的土地。

我们的男主角把时间调前，想看看殖民月球的伟大成果。

但他看到了人类有史以来最大的灾难，月亮被爆破后偏离了轨道，一块硕大的破碎月饼正往人们的头上砸过来……另一个激动人心的场景因此展开。

昏迷的男主角不知道他在时光机器上错过了多少个晨晨昏昏，只见那绿树化为黄土，山川化为海洋。

一会儿河流切割着河谷，直到它化为深渊，高山隆起，变成壮丽的高原；一会儿海水又漫过了大部分土地，将陆地切割成一个个孤岛。

但随后的冰河世纪把一切文明的痕迹都深深地埋藏了起来，冰原覆盖了地球。

冰川终有消融的一天，水流孕育了生命，大地重现绿意。

郁郁苍苍的森林重新拔地而起，男主角的时光机被新一代的人类发现了。

最诗意的一幕这才到来。

当时的人类住在悬崖上，层层搭起的竹棚是他们的栖身之所，外表像一片片鼓起的风帆。

它们危立悬崖之上，特立独行，玉树临风。

当夜幕降临时，壮丽的晚霞便从峡谷的那边照射过来，染红了美丽的帆布；而当晚霞渐渐褪去，星星点点的灯火从帆布里面燃起，整个峡谷光影摇曳，诗意彻底驯服了桀骜的悬崖。

这是一个不带任何现代的元素，但是质朴而精妙的田园画面。

皮肤棕黑的性感女主角优雅地出现，亚麻布的手织衣服裹住她曼妙的身躯。

这部影片在我眼前的横空出世，就像女主角的出现一样，事先没有任何的简介，没有任何的赞赏，美丽突如其来，让我享受，让我惊艳。

它以一种比你庞大比你刁钻的视角，征服你；再加上香草味的美人，怀柔你……说到香草味，是因为我在回味西班牙美女佩内洛普-克鲁兹（Penelope Cruz ）。

《The Time Machine》的结尾像普通的好莱坞电影那样令人失望，《香草的天空》的结尾则让人甜蜜地带香草味入梦乡。

同样是时光变幻的题材，同样是美丽得叫人促不及防的美女，《香草的天空》带给人更多的思考，更甜的滋味。

看完《香草的天空》一整天，我都在回想那个第一眼不怎么样，但是越看越有味道的女主角。

那时候的克鲁兹，可真是倾国倾城。

《香草的天空》能带给我们如此的清甜滋味，我觉得它已经是非常成功的作品。

更何况它对我钟爱的时光题材的探讨，成功的悬念设置。

它和《Time machine》一样，也在满足咱们对“如果一切能够重来”的想象，探索未来其实是在追忆过去。

我在《蝴蝶效应》里面也尝到了那种清甜的滋味，尽管女主角的相貌并不能与前两部时光片相比。

但它自圆其说，自成体系。

主人公可以回到自己的过去某一刻，改变自己的人生轨迹。

这是多么理想的超能力，但他父亲和爷爷都因此死于疯人院，为什么呢？

我从来没有看过这种类型的片子，一开始不明就里，一旦回过神来便为之赞叹。

看到最后，又觉前尘往事，恍然一梦，遥想那个男主角从女生宿舍醒来的时候，衣香鬓影，何其美妙？

这种感觉，和《香草的天空》汤姆克鲁斯追忆香草美人伴随身边、《混断蓝桥》忍看玛拉香销玉殒，多么相似？

!诗云：人面不知何处去，桃花依旧笑春风，痛惜有之，清甜亦有之，而随着时间流逝，留下更多的是清甜的滋味。

科幻电影之所以较玄幻、魔幻的主题更有意思，我觉得是它依据在科学的范畴之内，借助想象的发挥来满足人们的需求。

谈到上世纪初的那个时代，有一个叫特斯拉的人也许被世人所遗忘，但是他做出的功绩却是惊人的事实。

也许在他80多年的人生当中真的会去设计一个叫做时间机器的发明，本片或者可以与这样一位科学怪人联系起来。

看到开头，以为会讲相对论，虫洞，时间因果律，或是哲学层面的探讨，结果一直等到也没有等来。

开头我以为它是个爱情片，后来明白是个科幻片，可慢慢觉得又它是个奇幻片，最后才发现原来还是个爱情片。

逻辑bug太多了。

比如男主既表现得那么爱女主，怎么只尝试过一次就判定过去无法改变，甚至在结尾男主决意留在未来，对昔日爱人无半分留念；比如男主的时间机器，从制造到使用，制造的原理无只言片语交代，几乎找不到能源供给还能运行几十万年就很魔幻。

后期白发人那句关于过去和未来的貌似很有道理的话，强行拔高好尴尬。

其实从后半段穿到八十万年后开始就令人非常无语了，很难找槽点，因为遍地都是槽点。

逻辑不通，几乎找不到主题，也不知道想表达什么。

很多貌似在设伏的地方实际后期没有任何的交代。

结局更是不知所云。

看完就像喝下一锅煮糊的粥，倒没什么别的体验，只是痛悔自己浪费的那一个多小时。

如果非要讲讲这部电影的优点，大概也就只是这个引人遐思还算浪漫的开头，以及并不贫穷的特效还过得去。