大事件

彼时，张家辉还未称帝，Kelly陈还没当妈。

当然，这与此片没什么关系啦。

Kelly陈不管当妈没当妈演技都一贯如此眼睛也都一贯如此；张家辉无论有没有称帝，演技都是影帝级别，当然，更别说那张帅气的脸，关咏荷你好幸福哦。

至于这个故事，只能说6年后来看就觉得很一般了。

最后那句“希望你是我的女主角”来的太莫名其妙了，难道HK的正版DVD也阉割了什么情节以至于我又没有听懂那句话吗？

开头的一段数分钟的长镜头给这部电影牢牢的打上了杜琪峰的标签，再加上简洁而有力的画面、紧张中带点诙谐的对白、不错的剧本与想法，让这部片子成为了电影中所说的“The Great Show”。

喜欢这部片子，喜欢这部片子中张家辉、陈慧琳和任贤齐，依旧是那个词——简洁有力。

这部片子的张家辉让我认识到除了夸张的搞笑他其实也可以扮酷；这部片子的陈慧琳让我知道冷美人确实比较适合她；这部片子的任贤齐也许是电影中我最喜欢的一个任贤齐。

不同角度看警匪片，不是非黑即白，劫匪也有人性的一面。

从头到尾是一场秀，又不完全是。

就像方警官说的，这是个media的时代，警方捉贼，劫匪反击，都可以通过网络反馈，通过电视直播，通过媒体跟进。

而你看到的，是否眼见为实，还是媒体抑或另一方想要你看到的所谓“真相”呢，不得而知。

阿元摸着小男孩的头，让他长大做个好警察，把坏人都抓走。

而他跟杀手在厨房的对话，也说长大想要做个警察。

谁也不知道中间有什么变故，谁也不会清楚，也许没有人生来就想做坏人。

他最后问方警官，你为什么不举手投降，最后也没对她下手，对应他前面打掉举手投降警察的警帽，耐人寻味。

整个电影最有意思的一幕，在我看来倒不是开头的枪战，是三个不同身份的人在电梯井中的对话。

杀手问，你为什么不做劫匪。

劫匪问，你为什么不做杀手。

警察问，那你们为什么不做警察啊。

最后杀手跟劫匪互相做了对方的任务死了。

另外两个人听到警察的反问都笑了，为什么选择这样的人生，可以选择的话他们会怎么选呢。

新媒体的力量越来越强大，它可以揭示险恶，也可以塑造英雄... 势单力薄的也可以和手握重权的battle，就看谁有能力让大众相信，谁有能力导出精彩的“戏”... 新媒体对于阶级、艺术、沟通、舆论等等有着自己独特的作用。

群众的力量是很强大的，当很多人合起来，歌颂赞美你时有开心，辱骂批评你时就有多扎心。

舆论的压力因为新媒体也被放大了。

后面越来越有意思，特别是结尾处杀手和劫匪的微妙情谊。

影片一开始6分47秒的长镜头给人留下深刻印象，于是查了一下。

原本专程请来的《指环王》摄像师在研究剧本后却发现自己根本无法胜任这个长镜而打了退堂鼓，于是摄制组毅然自力更生：史无前例地租用了全港共160尺的拍摄轨道，加上高达25尺的重型吊臂以适应拍摄角度的需要。

这种拍摄方式也是杜琪峰电影史上的第一次。

虽然这段镜头不用摄影机演练了一天，用摄影机实拍了两天。

但是不得不说，这长镜好几次抖得厉害以至于出戏...... ps.张志恒（张家辉饰）真的坚持不懈，respect！

and突然感觉普通话好温柔是怎么回事？

一部很程式化的港式警匪枪战片，而且有些弱智。

两拨匪在一个民居里偶遇，这也就算了，还纷纷亲自下厨给大伙做饭，那个人质大哥兴高采烈的拿出陈年老酒来助兴，一大家子其乐融融，我真是晕死。

一警一匪在狭窄的电梯通道里互相射击，相距也就十几米，但就是谁也射不着谁，期间还能聊聊天缓解气氛，妈的老子小时候拿水枪打仗的时候都比这帮孙子紧张。

还有那个陈慧琳，简直就是弱智中的战斗机，让丫演真是太合适了，就是本色演出，什么都不懂还总装经的脑残女警，说话还蹦英文，让人看了就想抽丫的。

最后都被绑匪抓了当人质了还跟绑匪说这是一场秀，已经结束了，还TMD这是我的秀我做主。

我真的无语了，我要是那个绑匪不冲别的就冲这两句话我也得给丫爆头。

上有天下有地，咱可都得摸着良心说话，连这种弱智+脑残还TM自认为良好的芙蓉式人才都能在警察队伍里当高级官员，不要说人民，连绑匪都得哭了。

脑残啊脑残，对一个只有两星的电影本不该说这么多话，但看到人嫌弃和尘灰淋这两个呆B就气不打一出来，不骂两句心里不爽

电影《大事件》故事由一帮抢匪与香港警察街头枪战开始，本身应该只是一次治安事件，但是从记者拍到劫匪把抢指向巡警，而巡警选择举手投降开始，这一次治安事件便开始走向另一条轨道了，逐渐演变为一场社会事件。

如同电影中所说：现在是一个media年代。

Media，就是指媒介、传媒、资讯，巡警举手投降的画面通过传媒暴露在了公众视野，引发了广泛的社会讨论，人们开始怀疑香港警察的能力，担心自己的人身安全。

警察的形象在这次大量媒体的发酵中毫无疑问受到了严重的毁坏，所以警队必须要重新挽回声誉。

陈慧琳饰演的女警司代表了一个全新的警察形象，她不像传统警察那样在公众视野外抓匪徒，而是要走到屏幕上，主动走到公众视野中去抓匪徒，目的是要通过媒体重新挽回并宣传警队的形象。

在她出场时，便说了一句台词：“栽在传媒手上，就要从媒体手上赢回来”。

根据这句台词以及接下来警队和匪徒的一系列行动，我们可以站在传播学的角度说：这不是一场警匪大战，而是一场传统媒体与新媒体的大战。

以陈慧琳为代表的警方是传统媒体一派，他们联合公共关系科与各大电视台、电台、报纸杂志社、外国通讯社等传统媒体合作，掌握了信息传播的咽喉，可以说是传统意义上的“把关人”。

而以任贤齐为代表的匪徒则与人质一起，代表原来被动接收传统媒体讯息的普通受众，通过互联网，打破传统媒体的信息垄断，在网络上发出自己的声音，同样也将意见传达到了公众那里，并引起了激烈的反响。

而影片还有一个第三方，就是以张家辉为代表的传统意义上的警察，他们没有认识到或者感知到媒介的发展变化，不会利用媒介宣传自己，也屏蔽外界信息，一心只想抓匪徒，尽警察的本职（后面警局为作秀而派饭时我家辉哥还饿着肚子找“混蛋”呢）。

这里主要分析以陈慧琳为代表的新警察与以任贤齐为首的警匪人质之间的双方在媒介信息传播中的博弈。

首先，警方主动出击，在每个指挥官身上装上镜头，警队从流动指挥车进入现场的那一刻开始，已经开始录影，而画面会在第一时间传送给全港市民。

警方扮演着传统媒体的角色，他们掌握着大众信息传播的通道，可以说兼具着“把关人”这一重要角色。

把关人理论，最早是由美国著名社会心理学家、传播学四大奠基人之一库尔特•卢因在《群体生活的渠道》一文中提出的。

卢因认为，在研究群体传播时，信息的流动是在一些含有“门区”的渠道里进行的，在这些渠道中，存在着一些把关人，只有符合群体规范或把关人价值标准的信息才能进入传播渠道。

在实际的信息传播活动中，传播者不可避免地会站在自己的立场和视角上，对信息进行筛选和过滤，这种对信息进行筛选和过滤的传播行为就叫做把关（即守门），凡有这种传播行为的人就叫做把关人（守门人）。

它的实质是：1、大众媒介的新闻报道与信息传播并不具有纯粹的“客观中立性”，而是根据传媒的立场、方针和价值标准而进行的取舍选择和加工活动。

2、新闻和信息的选择尽管受到媒体的经营目标、受众需求以及社会文化等多种因素的制约，但是与媒介方针和利益一致或相符的内容更容易优先入选、优先得到传播。

3、媒介的“把关”是一个多环节、有组织的过程，其中虽有记者、编辑个人的活动，但是“把关”的结果在总体上是传媒组织的立场和方针的体现。

这一角色在影片中所表现的行为就是，从警方将匪徒包围在一栋居民楼开始，警方在实际上是处于被动中的，匪徒四处扔炸弹，警察屡次被炸。

然而警方作为“把关人”通过信息筛选，只选择警察开枪追捕疑犯的画面，并挑选所谓“又帅又酷”的警察，并且还要用电脑修饰照片，将警方出发的片段请电影导演重新剪辑，并且加上配乐，这样一来，观众只会看到英勇的警察开枪追捕疑匪，把他们逼进一个单位里面，其他什么都看不到。

通过即时播报的市民采访片段可以看到，受众通过传统媒体接收到了经过筛选重新编排的信息，并且很快有了反馈：“有警察陪着，不怕”、“警察十五分钟就到了，行动很快”、“香港还是一个安全的城市”……然而匪徒也是很聪明的，面对警方的传媒攻势，他们作为普通受众的代表，感知到了媒介在现代社会的发展变化，很快以互联网为自己的阵地，通过互联网为自己发声，向传统媒体发起反攻：将实际行动中警察被炸得四处逃窜的画面用手机拍下，并且将自己与人质一起吃饭的画面录下，通过人质家的网络发表，向公众传递了警察在撒谎，自己善待人质的信息以攻击警方、博取同情。

这一信息很快传播到了公众视野，并引起了传统媒体的关注，事件开始持续发酵。

市民开始指责警方撒谎欺骗市民，外界不满的声音逐渐增加。

匪徒成功通过互联网这一新兴媒体打破了传统媒体的信息垄断，警方“把关人”的角色被弱化。

面对这一突然反击，警方很快采取了行动，开始通过大众媒介转移视线。

找来“成龙大哥”作为警察之星作为意见领袖，公开声援警方，同时警方也将自己派饭的画面拍下，并且拉拢记者，与记者一起吃饭，以此告诉市民：不只匪徒和人质要吃饭，警察也是人，也会饿，也要吃饭。

还访问了殉职同事的家属，让其父母、女友声泪俱下发声，并拍摄受伤警员面临截肢的画面，也博取同情。

最重要的是，还找到了最开始举手投降的巡警，让其发声，声明自己没有错，他没有犯任何警例，警队不鼓励冒任何不必要的危险，当警察不等于送死；并且又展现了自己作为父亲与老公的责任，要照顾妻子和孩子，自己是一个家庭的支柱。

这样，就如同电影中所说：“会利用传媒，他就是英雄”。

于是从中还可以看到一个传播学的经典理论——媒介议程设置理论产生的效果。

“议程设置功能”作为一种理论假说，最早见于美国传播学家M.E.麦库姆斯和唐纳德.肖于1972年在《舆论季刊》上发表的一篇论文，题目是《大众传播的议程设置功能》。

这篇论文是他们在1968年美国总统选举期间就传播媒介的选举报道对选民的影响所作的一项调查研究的总结。

1968年，麦克姆斯和肖对总统大选进行了调查，看媒介议程对公众议程有多大的影响。

1972年提出了议程设置理论，该理论认为：大众传播往往不能决定人们对某一事件或意见的具体看法，但可以通过提供给信息和安排相关的议题来有效地左右人们关注哪些事实和意见及他们谈论的先后顺序。

大众传播可能无法影响人们怎么想，却可以影响人们去想什么。

其主要观点是：1） 大众媒介往往不能决定人们对某一事件或意见的具体看法，但是可以通过提供信息和安排相关的议题来有效地左右人们关注某些事实和意见，以及他们对议论的先后顺序，新闻媒介提供给公众的是他们的议程。

2） 大众传媒对事物和意见的强调程度与受众的重视程度成正比，该理论强调：受众会因媒介提供议题而改变对事物重要性的认识，对媒介认为重要的事件首先采取行动。

3） 媒介议程与公众议程对问题重要性的认识不是简单的吻合，这与其接触传媒的多少有关，常接触大众传媒的人的个人议程和大众媒介的议程具有更多的一致性。

4）不仅关注媒介强调哪些议题，而且关注这些议题是如何表达的，对受众的影响因素除了媒介所强调的议题外，还包括其他因素，这些影响包括对态度和行为的两种影响。

通过议程设置，警方让受众的视线转移，不再聚焦到警察撒谎这一行为上，而是关注警察背后的艰辛与警察职业道德的广泛讨论（有关举手投降的巡警）。

影片最后警察也抓到了匪徒，行动大获成功。

但是我们从中可以看到，传统媒体面对现代互联网媒体的强烈冲击，其传统的“把关人”地位受到挑战，媒介议程设置功能也被削弱。

而媒介的更加多样化，使本来只能被动接收信息的“受众”变为了主动传播信息的“传者”，传播者的角色也发声了巨大变化，这些都展示了现代媒介发展带来的信息传播渠道的改变。

看到最后 我还是不知道这部电影到底想说什么到底是警察内部的勾心斗角外加暧昧不清 还是匪徒之间的惺惺相惜外加抢得银行进得厨房的绝种好男人的潜力？

陈大美人演的警司从头到尾就一个表情 也不不知道她到底是冷静是严肃还是面部表情僵硬 外加还要和身边英魂不散的男警司（貌似是一个经典配角）勾心斗角 当然到最后一般是正义战胜邪恶 无心战胜有心 最后男警司只得醋溜溜的说一句：你终于成英雄了还有那个张家辉的超人小队长 大街上枪战他不死 大厦里面和匪徒的小喽啰对射他不死 在走廊炸弹爆炸他不死 电梯间和两个老大还可以耍嘴皮子 追小齐是车撞他不死 骑着摩托和小齐枪战他不死 到最后小齐开枪射翻他的摩托他都可以一瘸一拐的追上 终于 终于 他终于最后打了小齐一枪 你看他多不容易 忍了一个多小时 受了这么多罪 终于亲手射了他一枪 他哪里是警察 他根本就是超人 他不去参加马拉松真的是浪费人才！！

还有我们可爱的小齐 他最后那一句：如果有的选 我会选你做我的女主角！

我真的忍不住想把我刚喝下去的水喷到屏幕上

开头长达几分钟的枪战片，多角度的拍摄展现了强烈的真实感，长镜头的运用也是杜导的一大特色。

影片以一名警员的投降为导火线，展开了一系列后续发生的故事。

由此警方不能给市民带来绝对的安全保护，造成了对警方的不信任，为了舆论而采取作秀让市民重拾对警方的信任。

方警司是一个想主宰游戏的人，一切规划按照自己所想像的来达到自己的目的。

张督察是一个不找到凶手誓不罢休的人，办事鲁莽但英勇执着。

一场静心策划的游戏本来一切轨道行走，不巧元是一位玩心理战术的人现在是资讯爆炸的时代，谁运用好媒体谁就掌握了话语权。

从传媒入手添加了新的元素，给影片增加不少色彩。

方不惜用实习直播，公开透明的方式为市民带来信心。

不料一些不可公开的照片被元公开到网路上，使得市民对此报以怀疑，不得不出面加以维护好警方的形象。

元与其团伙为准备了丰盛的晚餐加以上传网络，方紧随其后为警员乃至媒体记者送上丰盛的饭菜，这场较量真真过瘾。

后续方猜想元几人想趁机逃脱，不料却中了调虎离山之际，此乃影片高潮。

电梯里张元等三人的对话，更加渲染的整部影片。

里面人质的儿子也是一大看点，小小年纪懂得是非好坏，有自己的原则。

元逃脱后，方张二人追到公交车站牌，经典的站位呈现，大呼较好。

影片充分运用的媒体的作用，不同于以往的警匪片，成为一大特色，配乐更加渲染剧情氛围，最后的ending也是一大亮点。

故事的结尾，本应该去抢劫运钞车的阿元，却临时转行当了杀手。

本应该去杀人的，阿恒也临时转行当了劫匪。

其实有的时候就是这样，有这么一部分人，他们只是想对抗社会的规则，至于用什么方式来对抗，杀人也好，抢劫也好，那都不是重点。

大事件新年伊始，第一部观影记录。

观影结束后，最直观的感受的四个感受:1、摄影剪辑出彩2、配乐简单有效张力足3、剧本精妙宿命感4、人物信念感强首先第一点，在摄影阶级剪辑方面，开篇即八分钟的长镜头，有近景人物面部细节，远景火拼枪战，空中调度整体布局收尾，可谓引人入胜，上来即高强度。

杜琪峰电影的迷人之处总可以发现在他人物的站位，构图的选取，这部电影里人物的冲突总选在宽阔繁忙的街道，逼仄狭窄的楼道，印象最深的莫过于中后期楼道的火拼和电梯纵向的逃生拍摄。

第二点，我看电影对音乐不是很敏感，但是这部很对胃口，很多导演喜欢做加法，例如在紧张刺激的追逐枪战中，再加入快节奏的复杂的音乐背景声。

这部电影尤其在最开始就是一个燃点，高潮点，但是仔细看会发现无背景音乐，都是最纯粹的枪声和人物在其场景下的台词交流，而到枪战全部结束以后，背景配乐才响起，且只是最简单的打击乐和人声呐喊，像是少数部落原始的音乐，简单纯粹但是又能很好的过渡。

第三点，剧本从来都是银河映像的王牌，他们总是能够在细节和情怀上面把控的很是精妙。

看到里面尤勇和任贤齐两拨人在厨房做饭，那近距离的切菜分镜，自然闲趣的对话，很难让人不联想到《放逐》，我从来都认为杜琪峰班底是最会拍出“意”的团队，虽是为了吃饭这等超然物外的家常化很是有趣味。

杜琪峰的电影你不知到谁会生谁会死，且人物警察、悍匪两个天生对立，天生正邪两派鲜明标签化的人物角色，在杜琪峰电影里就没有那么绝对。

相反悍匪显得很有人情味，让人同情，而警察为了警队形象及人物追求又是自私独断。

影片最后通过未挂断的电话寻人追逐，及任贤齐固执扮演杀手去帮尤勇饰演的角色去杀人，可谓是丝丝入扣，尤其后者，我认为是固执但又有小人物的英雄主义，放弃了逃跑去刺杀，悲壮尤浪漫。

第四点，人物塑造方面，每个人可谓都是旗帜鲜明，立场坚定。

正如第三点所言，里面的两个主角警官都是自负偏执的，甚至是让我反感的，而悍匪这边从头为是从容而有英雄气概的，讽刺而又现实。

看完后最喜欢的莫过于任贤齐饰演的角色，而张家辉在杜琪峰的调教下还没有正式转变为气场大夺目的演员，那难以名状的磁场吸引力来看，任贤齐是完全能镇得住张家辉和其他人的。

最后还是那句:银河出品，必属精品(豆瓣频分低了!)