我谈的那场恋爱

1994年、吴君如在《家有喜事》里是唱着“我信爱、同样信会得到爱”的贤妻大嫂。

2024年、吴君如是期待爱的港女Veronica、因为幸运和才华、凡俗世界的烦恼从未有一刻压在她身上，她转头去追求虚空的理想。

Veronica对被理解、被看见的需要与对故事性的痴迷交织，她在花园中手舞足蹈时、我想起《草木人间》中的蒋勤勤，因为“吴苔花”的名字被所有人喊出声、自己的故事被所有人听见就激动颤抖。

在这个动荡不安又冷漠不堪的世界里，每个人都有自己会一头栽进去的骗局。

雪莉·杰克逊写《幽灵情人》、写《邪屋》，写那些自觉矜贵但无人关怀的单身女性，她们有各自的高傲与卑微，在一遍遍敲那扇空房间的门的结局之后的结局、只有撞墙了断。

我们就只能这样了吗？

如果在浴室摔倒的那天Diana不在东京、一切会变吗？

这个问题的答案、交给《好东西》来回答。

看完了，感觉和当时看完《夜以继日》产生了相似的感受，可能源于两部作品对爱情本质有着相似的深刻解构吧，都通过极具戏剧性的设定，揭示了现代情感中虚实交织的荒诞性、自我投射的欺骗性，以及孤独对亲密关系的异化作用。

本片通过“杀猪盘”设定，让余笑琴在虚拟人设（法国石油工程师）与诈骗者“少年”之间游走。

她明知对方身份虚假，却在情感需求的驱动下主动参与这场互相欺骗的游戏，甚至通过“少年”的谎言确认自己被爱的可能性。

余笑琴的职业精英身份与私人生活的崩塌形成反差。

浴室摔倒无人救助的狼狈场景，直指都市人“情感真空”的生存状态。

诈骗团队利用的正是这种孤独——无论是余笑琴的缺爱，还是“少年”在现实中的挫败感，都成为情感操纵的切口。

这种孤独甚至超越了道德判断：余笑琴明知被骗却不愿清醒，本质上是都市人试图通过他人填补自我空洞的绝望尝试。

虚实交错，通过交互界面（如社交软件、动态地图）和角色形象的视觉分裂（如“少年”在工程师与诈骗者之间切换），将网恋的虚拟性具象化。

暖光与冷光的对比、法语文字的奇幻投射，则外化了余笑琴从理性压抑到情感释放的心理转变。

好喜欢邓丽欣演的女骗子。

诈骗团队中的女性编剧设定，更暗示了女性对情感需求的深层洞察——余笑琴爱上的实则是另一个女性灵魂的镜像。

（你爱上的男性角色其实是女编剧的灵魂）。

余笑琴的角色设定也很棒，拥有很强的主动性。

主动建构虚拟身份、发起网恋，甚至在受骗后通过坦承经历完成自我疗愈，主动把握自己的人生。

爱情的本质可能是一种自我催眠，人们爱上的并非具体的人，而是被理想化的情感符号。

正如余笑琴的沉溺则是对中年孤独的逃避。

但从另一个角度看，爱情的本质是照见自我的工具，余笑琴的情感经历最终成为重构自我认知的契机。

正如片中“谎言说多了，最想欺骗的是自己”的台词，承认了情感的混沌本质：我们或许永远无法分辨爱情中的真实与虚幻，但正是这种不确定性，构成了人性最深刻的真实。

还蛮喜欢结尾处理，耐人寻味。

以札幌电车的对视收场，克制地保留了浪漫的余韵。

这种“悬置的结局”拒绝给出明确答案，反而使得结局更贴近情感的真实状态。

文/梦里诗书让“杀猪盘”骗子和被骗的中年女性，上演一场文艺的爱情，去着点当代人渴望亲密关系的孤独，这样的清奇构思，使《我谈的那场恋爱》从根上来说就是一个让人哭笑不得的笑话。

自诩文艺的创作，却没有真情实感，根本无从所见爱的美好，电影让人看到的只是创作者脱离现实，胡编乱造的离谱。

人到中年，虽然外表是功成名就的女医生，但鲜为人知的却是自己的孤独，电影开篇借吴君如饰演的女医生余笑琴在社交软件上结交了帅气的“法国大叔”为展开，明明是杀猪盘的骗局，余笑琴却与骗子逐渐真的拥有了感情。

电影的本意在我看来摆在首位的并不是反诈，而是女性不论任何时候都应该勇敢去爱，做最真实自己的勇气，这个内核本来是很好的，但是当它被放置在一个“杀猪盘”的网络骗局中，不论是童话的风格，还是理想化的浪漫，都显得是那么格格不入。

毕竟现实的残酷在于，绝大多数骗子在金钱的诱惑面前，情感不过是他们行骗的工具，而非真实的情感流露。

电影却试图以一种标新立异的方式，讲述一个微乎其微的特例，而在这虚幻的框架下，女性情感的展现自然无法拥有真实的深度与沉淀。

那些看似美好的假象，本质上都无从使真正面临爱情困境问题的女性找到共鸣，如何去获得一段亲密关系，难道就是靠傻傻的到处等着被骗，然后感化骗子大发慈悲，等待着骗子良心发现吗？

这种美化骗局的方式，宛如为谎言披上了一层绚烂的霓裳，却从根本上忽略了它对于女性勇气与尊严的深切侵蚀。

试想，难道一个正常女性被骗子欺骗了情感，骗取了积蓄，还要去自我安慰，只要自己不觉得被骗，就是一段浪漫的感情？

被辜负欺骗的爱情，又有多少真实的案例女主人公会如同电影里的余笑琴这样，电影这样的创作构思，让人不由得怀疑其究竟是在拍一部事关女性的电影，还是在美化诈骗？

与众不同的故事，并不意味着电影可以借由爱情之名去胡编乱造，在离谱的诈骗爱情之后，电影居然还上演了一场札幌之恋，一位高知富有的中年女性，在现实中她本应拥有岁月赋予的从容与智慧，但却在电影中沦为了一具提线木偶，被离谱的剧情的丝线所操控，演绎着荒诞，人物随着剧情的推进俨然已经失去了自我，失去了灵魂。

爱情的本质源于相信，但这并不意味着爱情就可以被这样肆意解读，有多少杀猪盘到最后能衍生出如此离谱的理想化结局？

被诈出的纯爱，不过是一场自作聪明的虚伪套路，毕竟在现实中遇到这种诈骗唯有唯有保持清醒的头脑，才能识破那些隐藏在甜蜜背后的谎言陷阱。

这部电影是我近几年看的电影中很特别的一部。

1 聊天app版本的《她》（her）：电影中的女主事业鼎盛但中年丧夫，且当时和丈夫的感情接近破碎，丈夫去世几年之后很自然有情感需求。

但她竟然选择了聊天软件来解决自己的情感需求。

2 剧本杀情感本：首先我是一个剧本杀老玩家，虽然主要玩的是硬核本，玩过情感本有限。

电影中的男主很像情感本的DM，陪玩陪恋爱那种。

这么一说，女主投入了金钱好像又有一定合理性。

3 情感版本《孤注一掷》：这次是组团骗人感情了。

团队分工明确，在网上打造各类人设，吸引不同的受害者。

但是这明明是一部诈骗的电影，但因为是骗感情+骗钱，整个电影就是一种虚假又浪漫的矛盾感觉！

对，我骗了你，但是我给足了你情绪价值，你为隔着手机的我魂牵梦绕。

对，我被骗了。

但是我确实感觉经历了一场爱情。

最后，我觉得这部电影跟其他的反诈电影不一样的是：其他电影是直接告诉观众，这些人是在骗你钱，骗你感情，他们的手段有多残忍和狡诈。

这部电影涉及到反诈的部分则是，你心理上出现了哪些弱点或者问题？

坏人是如何利用你的弱点骗你的。

几乎看遍了剧透才走进电影院，没想到被一些细节触动了。

遇上“骗子”之前，余笑琴对生活抱有敌意，经常满腹牢骚，会拍下各处的投诉电话，留着心情不好的时候打电话挑事发泄。

遇上“骗子”之后，她放弃了投诉，反而给陌生人善意的建议；穿衣的色彩也越来越鲜亮，整个人焕发出生命力。

“骗子”被前女友甩掉，被迫面对她优秀（而幼稚）的现男友，只能灰溜溜从她家里搬出来，露宿街头。

恰好独居的余笑琴在浴室滑倒，动弹不得，却叫不到一个人来送她去医院。

两个孤独无依的人打了一通电话，什么都没有说，只是听着对方呼吸的声音，在不同的地方掉眼泪。

“骗子”怕暴露身份，找理由爽约，让余笑琴独自在札幌旅行。

按理说，他只需跟她维持线上联系，但他就是想亲眼看一看，于是赶去札幌，偷偷跟在她身后。

余笑琴和前夫见最后一面时，两人即将离婚。

前夫拉着行李箱走远，她从楼上往下扔花盆，让他去死，他居然笑了。

几个小时后，前夫突发心脏病离世，余笑琴一直想知道他在笑什么。

长久以来，她记不起自己和前夫的过往，也许是不敢，因为感情已经破碎，死亡成了遗憾，之后的生活也烦恼压抑，让人很难面对过去的美好。

但如今，“骗子”的爱包围了她，她有了底气直面过去，在札幌故地重游，想起当年和前夫一同旅行，从桥上把花束扔到他面前，和最后一面扔花盆的动作一模一样。

她终于可以说出“我没有释怀”：因为现在拥有了爱，所以承认失去旧爱，也不会那么狼狈；她不需要故作姿态地否认，爱情就是美好的，又在她身上发生了。

她经历了三次失去，前夫突然去世的时候，在机场误以为“骗子”有了恋人的时候，得知“骗子”是骗子的时候。

但她依然会说“我只是谈了场恋爱”。

其实我并不觉得，余笑琴和“骗子”之间是通常所说的“爱情”。

余笑琴只是享受爱与被爱的感觉，重新打开内心，和“骗子”扮演的角色无关；“骗子”只是受到挫折，享受操纵女方喜怒哀乐的感觉，找回存在与价值感。

但是我喜欢这种似是而非的情感，它和生活一样，并非完美又绝非一无是处。

是我太久没谈恋爱了吗，这种片子都能磕到？

今天要和大家看的都算不上是一部爱情电影，男女主年龄相差还巨大还是一场杀猪盘

这部电影在香港一周三连冠，可到了内地上座率才0.8%昨天去看的时候还包场了或许现在观众都不喜欢这种平稳抒情的电影了吧悬疑和喜剧类的是这几年卖座最好的，可偏偏也是烂片最多的相对于那些，其实小乔还是蛮推荐这部的，一部不是爱情的爱情片

今天要推荐的就是这部港片《我谈的那场恋爱》何妙祺导演何妙祺 陈庆嘉联合编剧吴君如 张天赋邓丽欣 陈辉虹张锦程等领衔主演豆瓣尚未开分，推荐指数四星正在影院热映，但是不适合浪漫过敏的观众

这是何妙祺的导演处女作，之前主要做的是编剧她参与的电影小乔基本上都有看过，都是港片，差不多都是烂片其实这部电影的剧本也不咋地，重点是镜头语言和节奏做的很好

接下来内容涉及剧透，请谨慎阅读电影采用的是插叙的手法，但是普通观众也能很简单的捋清真相警方捣毁了一个骗子团伙，他们在网络上编造一个又一个的身份寻找一个又一个目标，主要客户群体都是女性接近她们，研究她们，欺骗她们的感情和金钱对，就是网络骗子编织的杀猪盘

他们分工明确，有情感导师，有化妆部，还有财务部张天赋饰演李伟祖，原本只是普通失业青年，甚至还要借住在女朋友家陪朋友去面试工作，朋友没有成功，自己反而拿到了offer不成想竟然是诈骗公司，糊里糊涂的他就开始工作了

邓丽欣饰演的琼姐，是团队里的情感专家在情感进行不下去的时候，她会出手转亏为盈

吴君如饰演的余笑琴，是一名有钱单身的高知女医生与此同时，她也是这场“骗局”的受害者

或许是因为无聊寂寞，她下载了一个聊天软件她一开始扮演的是25岁的小女生，她只是想玩一下对面和她聊天的是一个因为妻子离世伤心得了失语症的中年法国男人从一开始的打发时间的玩玩，却一步步掉入温柔的陷阱里隔着屏幕他们就这样恋爱了，甚至都没有通过语音

吴君如演技真的很厉害，·那种恋爱中小女生的悸动表现得淋淋尽致看见自己喜欢的人发来的消息，忍不住发笑，身上的痛一下子都消失了爱情是美好的，坏的是那些人渣

可这不是真的爱情，是骗子编织的谎言，为的就是骗钱于是，骗子假装做生意缺钱，骗她为她买庄园结婚在网络上把自己包装成善良帅气且上进的人就这样，受害者们陷入了这“爱情沼泽”，有些人一陷入就是一辈子

骗子一般都是不能和你见面的，所以他想尽各种办法放鸽子约在了日本札幌，可是吴君如等到了半夜，对方还是没有出现他po过来两张图，就说自己因为重要的事耽搁了是他在火灾现场救下了两个孩子照片，原本要爆发的怒火一下子就没了爱情来了，智商就没了，多么离谱的事都会相信

张天赋本身就不是真正的坏人，那一天他其实也去了札幌他默默地跟在吴君如后面，不知道是良心发现还是怎样从一开始的玩味，到最后竟然开始心疼了甚至在最后“杀猪”的时候，他选择要说出真相，可惜了

吴君如被骗了350万，但是在警察局还是觉得自己没有被骗她只不过是谈了一场恋爱

现在的人把所有的事都利益化，爱情也要程序化但小乔还是觉得爱情应该是神圣的，是可以向往和追寻的爱情更是一种感觉，而不是多少物质所能衡量的单方面的爱情怎么不算是爱呢，就算是骗局，可那一刻的荷尔蒙是真实存在的，喜怒哀乐就这样被他牵动就像我们追星女的爱，真的能得到什么结果吗？

但理性的一面来说，骗子只会给你带来更漫长的痛苦他们也不会真的良心发现，一旦陷入进去你就是案板上待宰的猪演员演技在线，内容完整，就是有些浪漫文艺不真切不知道别的女生是怎么想到，小乔永远期待爱情，永远感性愿意在能力范围内买单，但频繁放我鸽子是万万不能接受的！

还是推荐大家可以去看一下，对于女主的探索，内心缺失的真的只是爱情吗？

鉴定结果：整场电影看下来非常的舒服，推荐！

看图片猜电影无奖竞猜游戏开始了下面图片出自哪部电影或者电视剧

典型的虎头蛇尾。

开篇一个没有未来屌丝少年要骗作为著名妇科医生的孤僻老女人。

这是个很好的高概念，他们代表香港两种完全不同的阶级。

他们通过电信诈骗，实现了阶级反转。

穷屌丝可以将昔日不可一世的精英玩弄于股掌之间。

在加上诈骗组织里失业的电视台编剧，怀孕的女警察。

这个剧本框架瞬间把我的胃口掉了起来。

在这个框架之下可以讨论的东西非常多，阶级的对立，传统行业的衰落，没有出路的年轻一代，怀孕警察与被骗妇科医生身份反转等等等等。

结果半个小时之后故事就开始不可救药的滑铁卢，直接转向了中老年小清新鸡汤散文。

当医生对警察说：她没有被骗，只是谈了一场恋爱。

我只能说你们精英人士谈场恋爱好贵哦。

而且我完全看不出这部电影引进内地的必要性。

整日柴米油盐的内地观众为什么要去看香港中老年女精英花几百万谈恋爱？

我们这边52岁面对的是失业和延迟退休！

而你居然告诉我你们五十二岁的最大烦恼是缺爱！

有没有搞错啊！

随着鸡汤端上，电诈题材的基本的逻辑也消失不见，电诈团伙骗到手的钱居然还了回去，身为电诈组织的一员屌丝少年来去自由，竟然可以不受组织控制的随意发挥，上一秒还没地方睡觉，下一秒就札幌喝啤酒。

好好地一个电诈组织硬生生拍成了同福客栈。

电诈的老板白先生，编剧琼小姐统统沦为了纸片人，怀孕的警察就是普通的警察。

好！

就算你想拍小清新，画面拍的也不美啊。

还专门跑去札幌拍，札幌也没拍好啊！

电视塔、有轨电车，这些也就是游客照的水平啊。

我谈的那场恋爱｜吴君如是大女主拿捏爱情游戏吗？

但她爱的是邓丽欣啊_哔哩哔哩_bilibili首先，我们不能带着看现实题材电影的这种期待进入到电影院，它不是一部反诈骗。

杀猪盘没有电影里面表现得那么文艺小清新、那么幸运而美好，杀猪盘是违法的！

是违法的！

是违法的！

电影虽然故事是一个杀猪盘，但它只是一个外壳，内核还是香港小品电影最擅长的那种爱情轻喜剧。

我当时看到邓丽欣出演，然后又是一个很文艺的预告片的时候，仿佛回到了大学时代。

那个时候看叶念琛的《爱情三部曲》，独家试爱、十分爱、我的最爱，见证了邓丽欣和方力申戏里戏外的爱情，最后也见证了他俩的分手，简直一语成谶！

香港的这种爱情小品电影，都很喜欢把爱情跟欺骗去做绑定，形成一个很特别的电影母题：假作真时真亦假。

比如叶念琛的《爱情三部曲》，每一部都是男女主角互相骗、互相算计，但是又坚持对方是真爱。

后来比较出名的像《志明与春娇》，都涉及这个母题。

它们表面上讲爱情，但更多的，是展现在香港这个大都市的压力之下，人的一种孤独寂寞的精神状态，和无人可信、无人可靠的身份危机。

而爱情，是独善其身的年轻人，在残酷冰冷的生活中寻找的一点温情，假中的一点真，好像真的能让红尘男女入戏。

同时也是通过这种轻喜剧的方式，消解了这个母题的严肃性，好像无论是感情还是欺骗，都只是茶杯里的风波。

其实像这种通过讲爱情，来表现人性上面的挣扎和共情，祖师奶奶张爱玲早有珠玉在前。

比如说《倾城之恋》，展现爱情、婚姻和人性在战乱中的生存和挣扎；还有《色戒》，是在讲女性的情欲，更是在讲人物的国家、民族的身份认同。

《我谈的那场恋爱》的特点是关注中年女性的感情状态。

吴君如演的这个角色五十多岁，丧偶了四年多，好像也没有其他家人，是因为本身很孤独，所以才半推半就地陷入杀猪盘里面。

“中女”本身就是一个很容易被忽视的群体，常常需要一个社会身份才能定义自己，比如妻子、母亲，它不像“少女”本身就可以是一种社会身份，也不像“中年男人”，四个字就已经让脑子里有画面了。

“中女”的形象是相对模糊的、静态的、没有起伏的，就像电影里吴君如的前夫说，她没有情绪波动，股票都比她的起伏大。

其实是因为“中女”的社会身份限制了她，从前是“少女”，可以恋爱大过天；但结了婚，好像不应该再追求荷尔蒙、浪漫了，更多想的是怎么经营好一个家庭，如果还要生育，那考虑得更多。

就像一个公司，底层员工可以情绪不好休假几天，但大老板得泰山崩于前而面不改色。

所谓鱼与熊掌不可兼得，如果你什么都想要，那你的需求就真的只有骗子才能满足你了。

就像很多老年人买保健品，他在买的时候就知道是假的，但他也很明白，这个销售小伙子为什么无缘无故对你好，就是因为有好处、有利益。

吴君如刚开始和男主张天赋网聊的时候，张天赋其实第一句英文就露馅儿了，吴君如是自己愿意去上这个当的。

她本身是一个有阅历的女性，明白没有人会无限地去包容你。

如果你感到舒服，那其实是对方在向下兼容你，要么段位不在一个层级，要么就是卖保健品。

吴君如就是太孤独了，尤其是她前夫去世，也算是因为误会造成的一个遗憾，她的愧疚感加上孤独感，非常需要一个人愿意花心思来陪伴，浪漫只是一个表象。

但人终究得自己去面对自己的孤独，伴侣可以负担很多，他也应当负担很多，但他不能够负担全部，无论男女都是一样，因为人是一个封闭系统，交流永远存在着误差，所以最终去面对这个世界、面对终极命题的还是你自己。

电影里张天赋的背后，都是诈骗组织的军事邓丽欣在帮他出主意，所以吴君如爱的其实是邓丽欣，或者说邓丽欣给她造的一个爱情白日梦。

而邓丽欣这个角色，她就是女性情欲，或者说情感的符号化身。

有时候我们讲，谈恋爱喜欢的不是某个人，而是谈恋爱的感觉本身，吴君如深陷的也是她自己的情欲需求。

男主张天赋这个角色相当有意思。

可能很多人会觉得他其实挺善良的，没有真的下狠手骗吴君如，保留了一丝良知。

但他其实在这场骗局中，才是最得益的那个人。

因为他通过欺骗、控制以及释放吴君如，完成了对权力的夺回和自我的重建。

他的爱，来自于掌控感。

他自己在影片里非常直接地表达：能够去掌控另外一个人的喜怒哀乐，会让他感到很自在、开心。

因为他在现实生活中其实是个loser，没有什么正经的工作，女朋友也分手了。

好像也没有家，没有父母，才会把前女友的爸爸当成自己的爸爸去孝敬。

所以他在真实的世界里，他没有依靠，缺乏身份认同。

男女真的非常不一样，当吴君如觉得自己在真实世界里面没有人去依靠的时候，她把喜怒哀乐全部寄托在了一个假的完美情人的身上。

而张天赋作为一个男性，他在得不到身份认同的情况下，他的选择是去找一个人来掌控她的喜怒哀乐，从而摆脱自己的无力感跟迷惘。

这是非常典型的一种男女关系。

我们在文学题材里面讲，世界上所有的东西都跟性相关，但是性本身是跟权力相关的。

张天赋到后期的时候对吴君如是怜悯的心态，觉得吴君如很可怜。

但他俩在实际生活中，吴君如哪里轮得到他去怜悯？

吴君如是一个功成名就的妇科医生，她在社会地位上、物质上、受教育程度上，各方面都吊打张天赋。

但是偏偏在这段感情里面，吴君如是处于下位的。

而张天赋carry了全场，经历了一场既控制了女主，又保留了良心的冒险，他骗过了吴君如，也骗过了诈骗组织的老板，最后还在吴君如的帮助下骗过了警察。

他骗过了全世界，夺回了对现实生活的掌控感，所以在这之后他就不需要再欺骗自己了，他可以去拥抱真实的自我。

反观女主，她最大的收获只是走出前夫离世的阴影，唤醒了自己“爱无能”的挫败感。

她对张天赋的感情更多是“吊桥效应”，她一直都很怕自己被骗，所以和张天赋的这个极限拉扯中，她会把自己的忐忑不安美化为爱情。

吴君如在网上流传特别广，但是我觉得就是赌气的一句台词：“我没有被骗，我只是谈了一场恋爱。

”但其实说这句话的时候，她并不是真的想开了。

要到一年后，她回到札幌，随手翻手机的照片，发现当年张天赋原来一直跟着她在札幌“约会”，而且又刚好一抬头，看见了洗心革面的男主站在电车的外面。

在那一刻，她才是真正的解开了心结：其实我没有完全被骗，整个过程还是有一些真心在里面的，只能算是谈了一场不是那么完美的恋爱。

好卑微……但是大家要记住啊，吴君如这个角色身价好几亿，她有物质基础带来的底气，可以花几百万去换一场荷尔蒙爆棚的恋爱，但是不要模仿！

不要模仿！

不要模仿！

最后，这个电影也教会了我们两个很重要的点：第一，浴室一定要装防滑！

尤其是年纪大了以后。

第二，在机场的移动步道里面不要奔跑，真的很容易受伤。

点杀猪盘拍嘅好似纯爱片一样？

宣传重点完全是错的嘛，比起slogan“真诚套路你”更喜欢“信者可爱”。

真的很难不爱吴君如和余笑琴这个角色，比起以往那种夸张、扮丑的喜剧角色，这种真实又可爱的中年女性也仍旧演绎得很好，浇花开心到湿身的剧情感觉不像原有角色的设计，映后采访果然说原来是君如姐自己加的，不过也蛮合适，就是沉浸一场恋爱后会有出格的举动。

其实恋爱的过程是她逐渐解开前夫去世心结的过程，找回那个会情绪波动的自己，也没有什么被骗，我信它是真的它就是真的。

“少年”的良心发现和在札幌悄悄跟着Veronica，也不是说这是什么爱情，一方面是对这个人设和这段关系的认同，也沉浸于这种受人重视和长久陪伴的情感关系，一方面我觉得其实有逐渐了解Veronica后的同情和怜悯。

但我觉得现实中这种情况的发生概率实在太低，如果你没有个三亿的资产，还请继续警惕杀猪盘。

看了路演场，但感觉提问的全是托，真的在问一些很傻很糟糕的问题，甚至有些人是不是都没仔细看电影，模仿表情包，跳手势舞，代入主创团队都很生气。

真的希望宣发团队好好想想，观众真正想看想知道的是什么。

最后有个人问在札幌再相遇之后为什么没有追上去，君如姐说有拍，导演接着要补充，结果就被提问的那位用一个更无聊的问题打断了。

还好问了其他场次的人，原来导演拍了但没要这条，还是想表达笑琴和少年就相见一笑，傻一次，经过了这段经历就够了。

这样的结局其实也刚刚好。

有段时间我对“情绪价值”这个词无感，觉得连心情平复都需要与数字挂钩，人类这个坐拥七情六欲的物种在大数据时代逐渐廉价。

直到11月16日我买贵价票在户外泡了一晚上还不怎么怨怼喜欢的乐队，才理解可以舒缓情绪的所有东西对于当事人来说都是无价之宝。

大概是日子越发艰难，只要有可以陪伴渡过艰难岁月的事物或经历，总会有人愿意溢价去购买。

所以有人为播主投火箭，有人收集限量ip公仔，有人沉迷做手工，有人（比如我）很麻烦很折堕还是去听一次现场，有人（还是比如我）顶着“中午不睡下午崩溃”去看这场港产小妞电影，所以我理解有人需要去谈一场明摆是诈骗的网恋。

有导演、有剧情、有话术、有美术指导的恋爱诈骗，和内娱的恋爱综艺如此相似，甚至还可以让观众本人避开层层幕后工作人员和看起来很聪明又话多抢镜的观察员，直接活在粉红泡泡里。

它又比看绿江小说的代入感更强，美术组提供实时图片联想，诈骗犯提供即时反应。

写到这里，i人忍不住跟点赞最高的短评对话：直男们，你们在讨论故事的合理性时，怎么可能理解无论几岁的女士，都需要一份无微不至的温柔，甚于一个有逻辑的故事？

大概直男思维设计出的AI也不能理解，168.5cm并地包天的男主角，笨拙地去跟随诈骗对象游札幌，身水身汗地去破坏自己的业绩。

理想的AI只会精密计算诈骗对象细节后，步步为营降低丧偶高学历中年女士的警惕心，进退有度创造模板化的甜蜜场景，精准并流程化地提出汇款要求，得寸进尺向指令目标金额逐步推演。

那此刻，精明刻薄如余医生的女士会被骗吗？

“或者有一天，全世界的女人都不相信爱情”，也不相信能演算多种解决方案的大数据。

真诚是最好的必杀技，也许AI会有暖心一刻的金句，但尚好还未进化到能持续与尸体微暖的生活产生情感共振。

可以让人产生情绪价值的不仅是手机里未曾谋面的“男朋友”，还有那个不按规矩上班打电话的加油站职员。

与陌生人的互动，跨越界限的共鸣，是一块安全的魔镜，可以透过人设，让人冷静地看到真正的自己是怎么样的人。

余笑琴在网恋中，想起了十多年前和亡夫的快乐时光，看到自己不是一个无趣刻薄的中年女人，可以从衣着、微动作、表情变得鲜活颠丧如“吴君如”。

她也在油站女生的对话中，发现可能因为父母爱情的缺失，对爱情才会有憧憬渴望。

点到即止的加油站夜话，一晃而过的满月镜头，是爆米花电影里难见的“反套路”。

这部电影甚至没有用“香港顶流演技”、“角色穿搭”这些常见的包装噱头去宣传。

没有演技的顶流就老实紧张地继续他在全民造星已有的微表情，在少年反水时看破不说破的Stephy，陷入网恋期间穿得像春天一样绚烂明媚的吴君如，果然老钱就爱穿亚麻套装的亡夫君，换装前只是泯与街头地铁的普通阿叔“白先生”，长得尚算天然的美丽新人护士、前女友、加油站职员……每一个演出人员、制作单位都没有抢头条的野心，诚诚恳恳地完成一个“中女梦”。

而真诚，会在票房、讨论量等等数据后，最终到达同频者，收割情绪价值。

“我只收你一半/我也感到很闷/我也想找个伴/把这宇宙填满”感谢人类情感与欲望光怪陆离，留有科技仍未算计出的表达输出。