太空运输

其实单论对这部电影的观后感，是没有什么特别吸引我的点。

不过因此而想起曾经看过的美剧，探索当地球毁灭不能居住时，会发生的一些状况。

想到《地球百子》想到《末日孤舰》。

也想到别的一些电影，比如《第九区》。

其实都不算是一种类型。

只是因此延伸想到一些别的，来聊聊。

科幻类的题材，美剧探索了很多，以各种形式：在地球外别的行星里，具不具备人类生存的条件，到底有没有外星人和别的生物，人类和外星人是互相侵袭还是可以交流和睦相处，同时当地球成为垃圾场，疾病肆虐，那飞往外星的船舱又是怎样的条件才能登陆，同时船舱里面的偷渡客又有什么新发现，如此类型，抓不同的点，被制作被翻新。

有些是内容上的翻新和出其不意，有些是形式上技术上的改变和呈现。

不过倒也一直没有总结过。

所以当看完这部电影，唯有不同的点就是地球人要逃亡的行星——木卫五不过是一个虚拟的空间。

而所有飞往木卫五的地球人不过都在集装箱的催眠箱里。

当然电影没有去探索是谁控制着这一切，又是为了什么要这么去做。

此电影不拷问这些，而只是讲述了一个普通的医生和创立这个谎言的人，要还真相于民。

较之美剧在此类题材上的节奏冲突还有阴谋或者正义，此电影太过平叙。

不过气氛在最初倒是营造得很让人忐忑。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

再回来，如果地球不能居住了，如果我们发现了别的可以居住的行星，我们会不会义无反顾得就奔赴而去？

想想，应该是，也许中间会有留念和反复，但只要别的行星足够便捷足够供应人类所需，人类对地球不会反复眷念，人类会去殖民别的行星。

感觉大部分的我们，不是说习惯迁徙，是一种本能愿望就想着奔向最好的中心。

从农村到城市，到北上广，到香港，到移民美国新加坡等等，到各处探索和旅游。

人类在地球上寻找最合意自己居住和最大化自己福利的地方。

小到我们要居住江景房和别墅，要有五星级的物业，大到我们会选择一个国家或者一个区域的居民福利和各种个人权利保障。

所以，如果有一天，地球不再如别的行星适合居住，人类一定会飞奔而去。

而留下的还不能去的都是自身实力和条件不够。

并不是因为太多的情怀。

真的会因为爱国爱家而留守一方？

如果具备足够的实力，依然还是爱国爱家，但肯定不会让自己身陷困境和困局。

所以不要相信那些用情怀去鼓励你留下来的人。

有选择，才是自由的基础。

迫不得已和没得选，当然也不会坐以待毙。

图穷匕见，孤舟一掷，很多时候也会扭转乾坤。

但当然，还是要掌握很多技能，事情也许都不是成败，只是柳暗花明。

这部片评分及评论都一般般，下载是因为据说太空景色很美。

如今，在电影数量膨胀的趋势下，有很多现象或出现或放大，比如英雄主义电影，比如作品质量的参差不齐。

然后我想，以我目前大概2000的电影阅量，在价值观体系基本确立的前提下，很多时候对影片的评价就是有没有价值。

那种遇见“高分辨率”作品的兴奋感，我的直觉，触觉，或是用任意什么五感词汇来形容，是很敏锐的。

我，很可能也是一个匠人呢。

——虽然自觉，但这样提前于有所成果的自夸总还是不合时宜吧，嘿嘿。

当一个高分辨率遇见高分辨率，兴奋度增加，专注集中，信息交互也变得多起来。

这个高分辨率，不一定是同一领域，跨行也是能够做到基本相通的。

比如目前我对阅读、电影、跑步的触觉，就已经达到业余里面足够精深的地步，并努力向准专业进发，阅读框架、覆盖、深度，影片阅量、职能、地域、时代，时间、配速、体能，等等，是我目前在做在夯实的东西。

讲电影，主演，导演，吸引了大多数观影群众的眼光。

而要以作品论，电影这样的作品有着太多刀具加之其上了。

导演，编剧，主演，摄像，配乐，后勤，投资，审查，，，家庭氛围，国家氛围，经济状况，邻里状况，拍摄地居民及政府氛围，八卦媒体、粉丝、影评人的捣蛋，都极有力且深刻地影响着作品的成形模样。

目前看，文学与影视的最大区别，大概就在于工匠的人数，或者称为影响因素。

好的影片，或是拥有超越同时代作品同类型作品的质量，或是拥有良好的节奏，或是在单一素质比如色调、配乐、选材、拍摄手法等做出探索并有所成就有所风格，或是贴上某一标签（伍迪艾伦、伊斯特伍德、黑泽明、安哲等），或是，。

好的作品，难以评价，尤其当这作品来自于比如二十年内而且是由同时代人做出评价——作品作为作品，如果本身能够穿越数十甚至上百年，那么这样客观硬核的素质，是常人难以抵挡而又无法抹灭的。

可是对于在年龄上并不占优势的作品，对于那些自身与观众之间还没有隔着文化、经济、战争、政治、感情等历史浓雾并成功穿透这浓雾的作品，怎样对待它的价值，怎样评估它的分量，怎样挑拣优秀独特于一众平凡平淡烂俗庸碌无知蛮横，成为一个谁也无能论断的难题，娱乐化后，甚至成为话题，被欢快地消费。

我向来是不介意短平快处理方法的，在电影评价上也不例外（这么讲也有所溯源，在入坑《纸牌屋》并反观自己10年以后经历，我成为一个执着但不固执的ruthless pragmatist）。

不过，短平快是增大处理能力的被动局面下的主动应对策略，却并不能长久用于衡量一部电影是否拥有价值是否艺术品的工具。

什么才是呢。

我提一个想法。

以这一段前面的理念，在没有评价压力的环境，可以寻找评价者中的高分辨率，或是逮住几个高分辨率豆友添加关注，然后进他们的影库寻找让他们眼睛闪光的作品。

这是一个取巧之路，并不一定能够增加自己的修为、能力。

然而人类文明就是这样，很多事情讲不通讲不懂，很多事情或因残酷或因尴尬也不好讲明（于人）。

对于电影价值的评价，这一工具并不比时间拥有更加的客观性、“准确性”，作为电影（价值）标尺，作为艺术（价值）标尺，作为作品（价值）标尺，它的表现同时间也无法相提并论。

然而如同娱乐化、潮流并不会并不能长久地赋魅，并没有足够的能量（在评价电影价值这一话题上没有有力话语权）与找寻高分辨率者相提并论，我提出/发觉发现这一工具，也是为了应对自己没有时间工具的尴尬、无奈和急迫。

当然，这里斗胆地再调皮一下，我自觉自己还是有天赋的，除了寻找高分辨率者，洒家也在努力将自己打造成一个强悍的高分辨率，这也是我感情生活坎坷多年后用一句“前路漫漫，星夜兼程”来坚定向前意志的体现吧。

～。

～。。。。。。。。。。。

卧槽，写了这么多，exciting慢，拖沓，不及格。

女主在电影结尾唤醒了处在迷雾中的富人们，他们早已肌肉萎缩，无法行动，本来在休眠仓内毫无痛哭地度过短暂的余生，却被唤醒，谁为他们负责？

我想起了鲁迅先生的一个思想实验：“假如一间铁屋子，是绝无窗户而万难破毁的，里面有许多熟睡的人们，不久都要闷死了，然而是从昏睡入死灭，并不感到就死的悲哀。

现在你大嚷起来，惊起了较为清醒的几个人，使这不幸的少数者来受无可挽救的临终的苦楚，你倒以为对得起他们么？

”

先说不久前看到的一则新闻。

湖北一位叫王刚的男青年离家10年，几乎一直呆在网吧，主攻网络游戏，靠卖游戏的虚拟装备挣钱养活自己，直到病重送到医院才联系了家人，但很遗憾青年不久后便离开人世。

据王刚的父亲回忆，王刚走之前说了一句“真有意思”，父亲问是什么有意思，王刚回答“你不会知道的”。

这又是一个与网瘾相关的可悲案例。

青年的“真有意思”是唏嘘生命无常，还是算总结了自己10年的游戏生涯，不得而知，但如果没有最后的疾病将他从游戏拉回现实生活，如果青年可以一直专注于自己的游戏世界，不会饿肚子，不会不健康，如果青年也不用考虑现实生活中亲情的羁绊，青年快乐地生活在自己“真有意思”的世界，你会认为他的选择值得吗？

如果把这个问题推向极致，残酷的现实生活与美好的虚拟世界，你有选择权，你会选择去哪儿呢？

电影《太空运输》就抛出了这样一个问题。

淹没在好莱坞泛滥的太空题材电影里，《太空运输》这片名听起来就不够有吸引力，当初吸引我的理由是居然发现这部电影是瑞士拍摄的，还是瑞士第一部科幻电影。

2009年电影公映的时候，导演伊万•恩格勒一共就拍过两部电影，直到现在，维基百科里关于导演的介绍也只有两行字——他1971年出生于瑞士，他拍了一部叫《太空运输》的电影——还没有他的照片。

（以下4段涉及剧情，小心！

）《太空运输》的故事时间设定在23世纪，遭受生态灾难的地球早已不适合人类居住，所有人都聚集到近地轨道的庞大太空站里，这里拥挤不堪，秩序混乱。

临时政府宣称他们正在努力寻找适合人类生活的星球，比如木卫五，已经有人先搬了过去，当然他们都是从前的有钱人。

波特曼姐姐一家就先去了木卫五，她总是发来讯息，希望波特曼也早点搬过去。

为了攒齐去木卫五的钱，波特曼在一艘货运飞船找到份工作，她将和其他6个人一起把这批货物送往遥远的42号太空站。

这将是一趟漫长的旅程，往返需要8年，每人工作8个月，大家轮换值班，其他人休眠。

在波特曼值班的时候，她发现了飞船的异样。

他们不是飞往RH42号太空站，而是前往姐姐所在的木卫五，飞船里的货物不是其他，而是永远被催眠的人类，他们跟波特曼的姐姐一样，是主动选择来到木卫五的。

每一个来到木卫五的地球人，脑袋里连接着芯片，他们的生命只剩下意识，意识里是一个有阳光、雨露、森林、草地的虚拟世界，姐姐一家人就幸福地生活在这里，她甚至可以和现实生活中妹妹波特曼联络，快到木卫五来团圆。

故事的结尾积极向上。

波特曼无法唤醒像她姐姐那样的人，于是她切断了所有催眠者跟地球人的联络，同时告诉地球人，木卫五不是真实的天堂，而是虚拟的世界，我们应该返回地球，重新建设自己的家园。

但扪心自问，残酷的现实生活还是美好的虚拟世界，这道选择题并不简单。

纵使老天没给我们这样选择的机会，但人类有逃避现实的本能。

因为碳排放可以交易，所以可以心安理得排放碳；因为垃圾要收处理费，所以可以心安理得制造垃圾；因为污水要收排污费，所以可以心安理得排污水……其实这跟花钱去木卫五的那些人有什么区别吗？

今年某款瓶装水的广告主打环保，号称现在生产的塑料瓶比之前省水、省电，于是我们依然可以心安理得喝着瓶装水，然后把瓶子一个个扔掉，还觉得为生态环境贡献了一份力量呢。

我始终坚信人类早晚会跟着地球玩完，我们也应该欣然接受人类文明走向毁灭，当然允许不断吃药延缓衰老，谁都想活着，这药的包装上写着“可持续发展”。

所以说在电影结束以后，波特曼也许会像英雄般率领人类重返地球，但那不过是糟蹋地球的又一个开始而已。

整部影片里面所说的骗局类似骇客帝国一样我看到半途已经隐约猜到，关于虚拟世界的话题自骇客帝国和盗梦空间之后估计没有更好的构思了...骇客帝国提出了虚拟世界，而盗梦空间则是虚拟世界的嵌套，导致虚拟世界的想法已经没有再令人眼前一新的感觉= =对于一般的非科幻迷来说这是一部很沉闷的电影，因为剧本的确是太过单薄，而导演着重放在渲染太空阴冷的气氛之中（开头差点以为是异形= =）...最后男主角的选择真的太落入俗套..另外本片出现了大量的汉字，当然从字面意思看是日语的意思一开始我还以为电影的编剧把中国抬到那么高的高度...结果另外棒子语也出现过，录音机里面播放的是英文歌...只能说这是一部堆叠起来的电影，表达的意思还是挺简单的...

Science fiction is a genre of fiction dealing with imaginative content such as futuristic settings, futuristic science and technology, space travel, time travel, parallel universes, and extraterrestrial life. It often explores the potential consequences of scientific and other innovations, and has been called a "literature of ideas".——以上内容是英文版wikipedia对科学幻想的解释。

wikipedia引自：http://www.writing-world.com/sf/sf.shtml。

翻译：科幻是虚构小说的一种。

科幻的虚构内容包括未来的设定，未来科技，太空旅行，时间旅行，平行宇宙和太空生命。

科幻探讨的是现代科学的未来（潜在结果）和其他创新，被称为"点子文学" （literature of ideas——不知道如何翻译）。

所以，科幻并非是完全脱离科学，而是在科学的基础上做出合理的幻想。

我看了一些对这部电影科学和理性上的吐槽，我就来针对他人的观点，结合我自身的判断，来说说我的看法。

---一些我不赞同的吐槽：1. 有同学说，空间站是环形自传体，直接爆露在真空中，不合理。

个人不以为然。

环形自传体用于产生重力，挺合理。

直接暴露在真空中这个是自然的，空间站不都是直接暴露在真空中的么？

做好防辐射就好啊。

2. 有同学说，飞船到处都有重力这不合理。

个人觉得，这个可以有。

编剧假设飞船拥有某种未来科技的重力产生装置，并非不合理。

3. 有同学说，高处摔落做人工呼吸有什么用。

我想说，人工呼吸和胸外按压是基本的复苏手段，不是只有窒息才需要这些……所以这个也是合理的。

4. 有同学说，女主角进入模拟系统之后，出生点在树林里，能顺利找到姐姐家。

我想说，这个也不是不合理。

女主角是通过非正常方式进入的，所以也许男主给他设定了一下……5. 他们还有一些观点是对剧情的误解（或者翻译的问题吧）导致的理解偏差。

比如：a. ”冬眠系统想起来就起来“不合理，估计是在吐槽大副被强制冻住了之后自行起来了。

这是因为你没注意到一个细节：那个船员伸手去取大副的狗牌的时候，冷却液被污染了（有一个镜头，睡眠舱监控面板显示冷却液”contamiated“）。

然后估计是因为睡眠舱的自动保护系统，大副就醒了。

b. "主角过程中有句自言自语:我们现在离地球4光年.如果不是翻译错误,那就是暗示那个破烂货船可以以光速航行.然后主角还告诉她姐姐8年后她将会去跟她姐姐相会....."。

这位同学前半句理解对了，后半句理解错了。

飞船的确以光速航行着，但是主角本以为要去一个4光年远的地方，所以是4光年去，4光年回，加起来8年。

这是主角一开始在录像的时候说的。

---我赞同的吐槽和我的吐槽：1. 飞船为毛一直在喷射加速？

虽然片子总共就三个场景提到了飞船的喷射器：一个是在飞船加速离港驶向目的地的时候（喷射开始），一个是飞船靠近轨道器准备接口的时候（喷射在飞船靠近时关闭），一个是飞船在加速离开轨道器的时候（喷射开始），但是前两个镜头就足够能解释飞船的确是一直在喷射加速的。

你总不会觉得飞船会在靠近轨道器的时候突然开启喷射加速吧？

唯一一种可能的解释是，飞船靠近轨道器时的喷射不是加速而是用于减速……呃？？

2. 飞船以光速飞行，这一点是非常非常非常BUG的……a. 首先解释下为什么说飞船是光速飞行的：女主姐姐从木卫上发来视频留言说讯息需要4年才能传输到女主那儿，也就是说木卫距离女主4光年，而飞船……用了4年……就飞到了木卫……也就是说，飞船是以光速在飞行。

b. 如果说，飞船是以光速飞往木卫，而信息传输的速度也是光速的话，那么在飞船上发送往木卫的信息，将会和飞船同时到达木卫，这还必须假设信息不用通过任何中转而能直达对方。

c. 如果说，飞船是光速飞行的话，全程喷射加速就更加解释不通了……这是要加速到光速以上么？

还是说加速度不高，在漫长的时间内缓缓加速直到光速后继续加速，以致全程平均速度还是光速，4光年的距离飞4年……d. 如果说，飞船是光速飞行的话，并且靠近轨道器的时候才停止加速的话，那个减速度是怎么来的，如何在这么短的时间内减速到轨道器的速度的？

还是说这颗土卫的结构非常牛逼能高速自转而不会因为离心力瓦解？

而人类还妄想在这样的星球上殖民？

e. 影片中自始至终没有看到一点光速飞行的特效。

所以我认为，编剧没想到这样的时间距离设定会导致飞船以光速飞行……f. 光速飞回来的飞船呢？

电视里都播出新闻了，一段话已经剪辑为新闻了，飞船还没飞到么？

好吧，也许新闻编辑手速比较快，而飞船有些慢。

或者，女主已经被政府控制了？

3. 未来飞船上没有任何监视设备…………WTF？？？

4. 到处流着水是怎么回事，是为了什么？

为了冷却？

不怕短路么？

还是说飞船防水牛逼，稳定性牛逼？

好吧，也许飞船比较牛逼，或者也许是导演为了营造一种肃杀恐怖的气氛无脑加了这么个流着水的通道……5. 也许飞船为了节能不开暖气，但是货仓永远在飘雪是怎么回事？

编剧知道雪是怎么形成的么？

如果货仓的温度在冰点以上，是不是就要变成货仓常年下雨了？

6. 那块神奇的金属板在千钧一发之际凸起了，把货仓的安全门给夹住了……商业片，或者文艺片动作片神马的就算了，这是科幻片！

那么薄一块金属板竟然能把那么厚重的安全门给挡住，安全门还花了好一段时间才把金属板给瞬间压裂……用于做航天飞船的金属板那么嘎嘣脆？

好吧，也许是某种未来科技的金属板吧，刚度比较差同时抗压还比较牛逼……那么，金属板到底是怎么凸起的……7. 放着那么多活人”棺材“的地方，竟然没人看守，没有一点防卫？

一个反政府的人竟然能轻易打开”墓门“看到里面的”棺材“？

随手一个小炸弹就炸了天线？

好吧，科幻也许不需要注意这些细节。

8. 但是，为毛飞船简陋到令人发指？？

没有像样的住宿就算了，但是连像样的舰桥都没有？

这光速飞行的飞船外观看起来像模像样，内部整个就一下水道……---作为一个科幻迷，对于一部科幻片出现如此多的BUG，感到非常不适。

再加上演技不太成熟的演员，毫无亮点的镜头，死气沉沉的飞船内部，幼稚生硬的剧情细节（看到男女主角第一次亲嘴那边，我只想掀桌），毫无章法的背景音乐，这部片子只能是一星……可是，电影的故事很精彩，这也许是一部分观影者对电影评价比较高的原因；电影在一些主要细节上，如姐妹之间的视频对话，女主角的心里表现等等，对于故事线的铺垫也很到位。

所以，不至于是烂片，两星挽尊。

并不否认片子有很多有价值的构思，但是放在2009年，看太多科幻片的我们，见过类似概念与创意已经不计其数了，越发显得他的创意老套老土，没有惊喜。

再加上做工不精，各种科幻设定缺少物理常识支撑，果断给了两颗星评价。

一些评价给高分的朋友们，应该是看科幻片少了。。。

另一种给高分的人，可能是喜欢飞船内各种又科幻尖端又低级的技术设定，比如电梯残破易坏，电脑屏幕还是各种行命令打字（非图形界面）。

以前看过一部五六十年代的黑白片，说外星人的飞碟里烧煤，引擎是蒸汽机，这种反差更像文艺片。

也许能达到某种效果。

一部飞向木卫新移民的运输船。

发生了离奇事件。

知道仓库秘密的人一个个死去，因为这隐藏了一个美好而悲切的谎言。

人类向往的木星移民区并不是一个真实存在的地方，那只是一个巨大的集装箱，人在不知不觉情况下被装满到里面，脑部通过电波实现了实体虚拟的美好幻境。。。

这时船上出现不同想法的人，两个饱受煎熬的维修工人宁愿放弃真实去追求不存在的虚拟，后继女船长一心要维护虚拟不受外界知道残忍杀知情者，女主角将不存在的“美好”告诉太空站的大家，男警察因此牺牲了自己。。

女主角独自飘。。。。

听着片尾曲，我点开了豆瓣的页面，想在这里找寻我没有领悟到的鲜明的主题或者深刻的思想，但是我浏览了目前为止的8篇评论，仍然不得要领。

整篇故事看下来，只有略显突兀的情节和，呃，个人看来乱吐槽的点。。。

在开头的宏大的近地太空城镜头确实很震撼，长达十几秒的太空城高层建筑的镜头让我以为会有故事在那些高楼里发生，我还期盼着镜头能延伸到那闪闪发亮的窗户里，一个军官，或者一个政要，侃侃而谈为了人类的利益与未来。

当然这都没有发生，华丽的镜头立马转向了破旧的太空船，为了能过上更好的生活人们甘愿忍受恶劣的工作环境——往返八年的货运工作。

货运飞船起飞了，看了随船警官的介绍，我以为或许有太空战斗，毕竟船员的制服都像模像样的么～预想的情节是经过一番激烈的内部的，外部的冲突，终于抵达目的地，迎面而来的是人类的新希望，繁忙的太空城，窗口里冉冉升起的新的行星的地平线。

未来就在眼前，未来就是这一艘艘破旧的太空船建筑而成的，造就了人类伟大的历史的新篇章……飞船起飞了，wocao～他们都稳稳的站在地上，看来人工引力系统已经很成熟了，以至于这么破旧的飞船都配备了，这更加坚定了我对太空激战，那种开创性的，披荆斩棘的人类史诗的期待，不断发展的科技终将把人类带入新纪元。

然后船员都休眠了，，，呃，有点儿少啊，就6个人，是不是不会有太空激战了？

不过看满屏幕的日文，按照小日本的科幻尿性来看，或许有戏，但是这是欧洲片儿啊。

醒着的船员在执勤过程中发现有些不对劲，阴森的音效，忽隐忽现的黑影，莫非在飞行过程中有虫族侵入了飞船？

难道这是宇宙战争的缩影，结尾会看到武装化的太空城和人类联盟政府？

船长和警官醒来，到仓库查看，那一排排集装箱，高级极了，跟《异次元杀阵》似的。

当船长死去，女主救出了一个小孩，人们不知道飞船最终的目的地，我想，也许这些集装箱里的人都是未来的指挥官，送到一个没有人知道的地方秘密训练，培养成对付虫族的杀手锏，又或者是勇敢的星船伞兵，目的地其实是军事要塞，他们要在那里醒来，直接登陆作战，将虫族一个一个从洞里揪出来，捍卫人类的生存。

电影继续向诡异的方向发展，那小孩有神经植入装置，难道是高达驾驶员？

新人类？

或者是EVA？

突然那警官就亲了女主，cao～， 有点儿突兀啊。

然后是琐碎的内部冲突，我以为女船长会说：这是秘密行动，你们发现了人类最大的秘密，是的，我们不是去建造太空枢纽，我们满载人类的希望，他们是指挥官，是战士，是最新式的武器，我们要开往最前沿的星际要塞，那里离异种一步之遥，kill them all。

于是众人纷纷肃然起敬，星际运输，不仅仅是运送了冷冰冰的材料，还有活生生的人，每个人更肩负起保卫人类的光荣使命。

但是女船长一句话没多说，咕嘟就进果冻里睡觉了。

然后那个警官说，嘿嘿，其实我们早知道这是骗局，箱子里都是心生幻想的人儿，他们想去土卫5逍遥快活，其实是被虚拟人生了。

你们都被骗了，土卫5就是个渣渣啊，他们其实都在母体里呢，咱得把这事儿告诉地球上的人。

完了，什么宏大的太空都市，什么太空要塞，都变成了一个个集装箱和一行行代码。

男主女主合计着把这信儿告诉地球人之后就切断母体和地球的联系，这是为嘛儿呢？

着实没想通。

然后就没什么了，炸天线，发信息给地球爆尿什么的。

说到底，这片子是悲观的，人类不能在地球生存，也无法在土卫5生存，也就是说除了地球，人类无处可去，终将走向虚拟现实，逃避被人类亲手破坏的环境。

基本情节让人想起了另一部神作：《黑客帝国》。

作为一部瑞士科幻片，在逻辑上略有硬伤，但在CG效果以及气氛营造上已经很有好莱坞的味道了。

导演到最后粗浅得讨论了这个问题，人希望的，到底是残酷的真实，还是美丽的谎言？

但这毕竟是一部娱乐片，这些内容浮光掠影般扫过，并没有深入讨论。