八美图

“生活，于任何人的背面，都是一个深渊。

”一个女作家曾说过，生活，于任何人的背面，都是一个深渊。

法国导演欧容总是喜欢用简单的生活场景和近似荒诞的故事情节，去解构隐藏在生活背面的欲望与危机。

从最初的电影短片《家庭照片》开始，他就热衷于此，并在这部《八美图》里面表现得淋漓尽致。

欧容的电影往往喜欢表现单一环境下人们生活状态里的罪与欲。

众多评论家说，弗朗索瓦·欧容是虔诚的希区柯克信徒，热衷于惊悚与情欲。

他曾说，要把爱情拍得如同凶杀，凶杀拍得如同爱情。

而在他的多部影片中，这一特质也无一不展现。

《八美图》当然也不例外。

[生活]别墅的主人马修是个典型的中产阶级。

而且还是个事业危机，感情零落的中年男人,在影片最初就意外身亡。

妻子盖碧正准备着与自己的情人私奔了事。

大女儿苏珊从伦敦回到家中，与多年前的母亲一样，也怀有了身孕。

岳母与小姨子因为生活困难寄于篱下，却没在马修事业困难时给出自己的债券，帮助其解决危机。

黑人女佣香奈尔与新来的美艳女佣路易斯看似尽心的为着这个家服务，却也各怀鬼胎，珠胎暗结。

马修的妹妹凯瑞特是个行迹放浪的女子，不时因为窘困前来哥哥处拿钱花。

而最为单纯的则是小女儿凯瑟琳。

如果单看这样的简单介绍，你定会认为这是出自诩为中产阶级家庭的伦理悲剧。

那么，除了看笑话，除了看生活的可悲，除了见识人与人之间关系的脆弱，我们还可以看到什么呢？

暗藏危机的生活，我们一直都经历着，可是却少有看到谁理性的抽丝剥茧的去生活。

我们习惯的是左手划圈，右手画圆，睁一只眼，闭一只眼。

然后，光鲜的生活在表面，这个物欲横流，诱惑四溅的表面。

影片里面的各位美人，都有着自己或明亮或阴暗的生活，但他们依然生活，如我们背负巨大压力的生活着一样。

[深渊]唯物主义理论总提醒我们，看事物必须全面，任何事情都是有它的两面性。

任何光艳动人的东西，都有着不为人知的阴暗面。

我就这样偏激的运用了一理论。

看似简单的八个女人的私生活下，都各自隐藏着疮疤。

首当其冲是女主人盖碧，她当初嫁给马修时就已经怀上了苏珊，而正是因为这样，苏珊才说了那句“这不一定是坏事”，因为苏珊肚里的孩子，就是与父亲“乱伦”的结果。

另外一面，盖碧将要私奔的情人，与马修的妹妹凯瑞特早已暗渡陈仓。

最讽刺的是，凯瑞特为了他深爱的这个男人，从哥哥那借来的钱，却落入盖碧手中，成为他们私奔的粮饷。

接下来，滑稽接踵而至，凯瑞特与黑人女佣香奈尔保持着同性爱关系；新来女佣路易斯其实是马修多年的地下情人；而老岳母的腿并没有瘫痪，且在多年前曾毒死自己的丈夫；小姨子奥古斯汀也暗中恋着马修，并多次书信表情意。

唯一剩下小女儿，似乎并没有藏着掖着什么，却在最后成为了这一出命案最主要的人物。

生活的阴暗面。

我们从来都看得到，深渊底下，貌似繁花似锦，却从未有人考虑过，这样阴郁的花朵，枝枝带刺，朵朵含毒。

[不测]对于不测，我们纵然有多层理解：不可预测，或者多劫多难。

但很多人喜欢这样的方式，来验证他们感情的坚实度。

小女儿凯瑟琳就是这样一个单纯却残酷的人。

马修的死，则是她揭开这一不测的方法。

她伪装了父亲的死，换掉父亲房门钥匙，剪断电话线，弄坏汽车引擎，种种在她起初只是为了送给大家一份圣诞礼物的行为，却成就了另外的不测。

这不测亦是多层次展开，多线条延伸的。

在每个人都可能是凶手的情况下，大家互相猜疑，互相揭露，互相埋怨，互相伤害。

然最大的不测，在最后也悄然也必然的发生，马修在紧锁的房间内，耳闻了一切，原来身边这八个女子，八个衣着光鲜，或高尚清高或性感放浪的女子，是这样的在自己眼前生活着。

在凯瑟琳打开房门，揭露真相的一刻，他举起枪结束生命，那荒诞不经，滑稽可笑的生命。

[碎语]避开情节不谈，这部影片的拍摄手法和处理方式，仍然有多处闪光点。

首推的便是穿插在其间的八段歌舞表演，分别由八个女人，或单独，或组合的呈献给大家。

你可以认为这是借鉴歌舞片的元素。

但这其实并不是一部歌舞片，因为即使你删除掉这样的八段情节，你仍然可以很明白故事情节。

然而，这八段又是不可或缺的。

含沙射影的歌词，暧昧迷离的动作，貌似荒诞不堪，却发人生省。

另外就是八个女人个性鲜明的着装，都或多或少的表现着他们各自的经历和性格。

场景的单一化，往往会造成视觉上的疲惫感，而导演大胆的拍摄手法和引人入胜的讲故事方式，却将这一出貌似舞台剧的电影，惟妙惟肖又印记深刻的镶入你的大脑。

不管你记住的是哪个女人，哪段歌舞，哪出情节，我们都深知了，我们行走在一个不测的深渊之上，不测的生活之下。

喜欢《八美图》原因如下：1.真的一点都不恐怖2.演员很养眼，服装很养眼，房子也很养眼。

3.剧本不错，演技不错，还很歌舞很文艺。

但是有几个疑问：1.为什么听倒马素死了，除了小女儿冲上去，其他人没有任何动静，姑妈还在吃东西－她不是爱马素吗？

那第2次马素开枪的时候她怎么还是没有反应？

2.苏瑞的孩子真的是他爹的吗？

3.既然大门被锁上了，琵瑞特怎么进来的。

就算是小女儿锁上的，期间也没有看到她出去过啊？

4.那个马素要崩溃早崩溃了，崩溃一晚上还不够还要等他女儿导演个戏再崩溃一回？

为何等到进门时才开枪？

5.那个男的那么色，还好意思说“一个好男人和八个折腾她的女人”何况我私以为，真正要崩溃的不该是马素啊，要崩溃也是小女儿崩溃啊，发现自己爹地跟n个人有染，妈咪有了情人要抛弃这个家，外婆见死不救，姐姐怀上父亲的骨肉，保姆是同性恋，女佣和爸爸的丑闻，姑妈的淫荡极其勾引了她保姆还勾引她妈，姨妈还勾引她爸。

而且最后还说她看不得她爸爸这么痛苦，要超度她，我看这小妞难免心理不会没问题呢。

法国人真法国，推理片也能拍成歌舞片，尺度不大画面比鄙国广电总局还纯洁－－最大限度只是激情女女之吻，整部片衣服穿的多而且还没脱。

可是内容就是容易浮想联翩，跳着穿着衣服的艳舞，大搞同性乱伦通奸。

我将上述想法分享给室友后，莹：诶，怎么这样啊。

菲：法国人本来就色。

我：对啊，法国人就是色，看咱们因为词汇凡French形容的都是淫荡的东西。

莹：原来法国人这么色啊，我还只是觉得日本人色呢。

我：法国人色到一定境界了，不露肉都能很色。

默许。

这个剧本，法国人拍是温情的文艺片，美国人拍是情节严密紧凑画面和音乐一直惊悚你的悬疑片，英国人拍则会黑色幽默一把，小众电影则激进的把人性撕碎给你看，韩国电影则清新或搞笑得不知所云或大讲家庭琐事能拍出部长篇连续剧来，日本拍的话估计不是AV就是变态恐怖片我是绝不会去看了。

这部电影的评论是千篇一律的关于人性的丑陋。

电影充斥着贪婪，背叛，谎言，乱交，可笑的闹剧。

可是爱就是这样啊，这都是爱的一部分啊。

我爱你，但是我也爱钱，所以为了留住我的钱编造谎言不让你伤心。

我爱你，但是我也爱他，所以编造谎言不让你伤心。

我爱你，但是伦理不允许，所以编造谎言不让你伤心。

我爱你，导演一出闹剧为了让你看清现实，所以编造谎言不让你伤心。

真性情的人全心全意去爱，对爱充满热情，为爱绞尽脑汁。

这没有错。

如果你喜欢完美的有节制的理性的聪明的爱人，何不叫那科学家造个机器人伴侣给你。

起码我是不愿意的。

这个世界充满爱，你的爱只有美好的一面吗？

从开始一直当悬疑看全程找凶手仔细看着每个人对每件事的反应，结果…结局反转好评。

看到有人说片子意在揭露人性丑恶，然而个人认为是通过对丑恶面的揭露带来反省以挖掘女性光辉（最后都化解）。

女权（les；全程没有出现正脸的男人 符号化 且最后死；一些台词、角色言论观点）。

八段歌舞喜欢part3467。

蛮特别的一部电影，悬疑片加歌舞很少见。

像是舞台剧，服化道和演员都很好，就是歌舞衔接略生硬，剧情也理解，但左思右想不明白导演想表达什么，终于有所感悟，所以多加一星。

与其说在演绎同性、出轨、偷情、乱伦等，联系影片名，更像借着人物关系在表述人心。

大女儿：外表甜美烂漫，实际已背负着被父亲侵害怀孕的伤害和心理负担小女儿：活泼莽撞的外表包裹着敏感的心，默默观察着一切，渴望被关注关爱夫人：优渥的生活无法填补她的内心，她知晓母亲毒害父亲的秘密，爱人死去带着肚子嫁给富人，又难忍空虚另找情人姨母：自卑又负罪的心理，嫉羡姐姐拥有的，渴望爱情却不得要领外婆：看似垂垂老矣，实际年轻时大胆到杀夫，年老懂得示弱寄生在女儿家，但对财产是不放手的。

唯一没有被感情牵绊的人姑母：放浪形骸最终仍是难逃为男人付出金发女仆：倾慕又嫉妒女主人，为自己在家中与男主人偷情而得意黑发女仆：默默无闻的人也有自己的爱好和感情男主人：以为自己强大掌控一切，却发现围绕着的女人们都清醒，各取所需

圣诞节前夕，一个富裕人家正在忙着筹备圣诞。

窗外白雪皑皑，屋里迎来了女儿大学归来。

一家人沉浸在圣诞前团聚的气氛。

此时，大家以为作为一家之主的父亲还没有睡醒，谁知打开房门一开，他竟死在了睡床上，背后插着一把刀。

众人惊慌失措，想报警之时却发现电话线早以被剪断；车已被蓄意破坏，无法开到警局。

明显地，凶手就在这8人中间。

彼此的猜忌和指控开始了，各人不为人知的秘密一一曝光，伦理道德的颠覆，贪婪自私的本性，令这个圣诞前夕特别混乱。

讽刺的是，最后谁是凶手已经不重要了……一个谎言，让一个男人身边的八个女人，围绕他展开的隐秘情感逐一曝光，最终他因承受不住而真正死亡。

影片色彩浓重轮廓分明，歌舞增添了无限韵味，各种反转戏码应有尽有。

当你终于对人性的自私丑恶感到绝望时，她们却又齐声合唱最美的是爱，透着无限的荒诞与讽刺。

用最俗的话介绍这部法国电影《八美图》肯定是这样的：巴黎女子图鉴。

一部电影展现了中产阶级女性人生中的8个关键时刻。

1. 老无所依：装可怜，装自己是个坐轮椅的可怜老人，寄居在女婿的家里。

2. 枯树逢春：曾经，爱的早，嫁的好，有钱有趣的生活过烦了，突然来了一只爱情鸟，明明白白告诉Husband，老娘我要私奔了。

3. 潇洒人生：修炼到了一种超凡脱俗的境界，狠的时候，能杀人，柔的时候，爱女人，遭遇任何背叛都能在3秒钟内找到新欢，化情敌为情侣。

4. 处女文青：文青是我的信仰，处女是我的烦恼。

可惜，我的幻想对象，是姐夫。

5. 真正老铁：刷飞机的粉丝不是老铁，真正的老铁是用自己的青春为偶像打工，化身女仆陪睡男主人，只为了离自己的偶像女主人，只隔一张床。

6. 黑色幽默：身处鄙视链的最底层，黑人厨娘，可我睡的是男主人的妹妹，你可以不服，但没法不羡慕。

7. 玩的就是心跳：一级跳，未婚先孕；二级跳，孩子的爸爸也是我爸爸；三级跳，我妈妈告诉我爸爸不是亲生的爸爸，老妈当年挖的坑，埋的居然是后悔药。

8. 恃宠而婊：有一种傲娇，视亲人为婊，她的道德和她的青春一样，无敌、无差别地伤害爱她的人。

曹禺的话剧《雷雨》只有3个女人在挣扎。

弗朗索瓦·欧容的电影话剧《八美图》里，从3扩张到8。

你说，这戏，能不刺激吗？

封闭时空内的谋杀案，凶手就隐藏在这几人之中。

这种阿加莎‧克里斯蒂般剧情的电影看过的不在少数，如著名的《东方快车谋杀案》，英国拍摄的《无人生还》，还有老奥尔特曼的《高斯福特庄园》，甚至国产片《风声》。

与以上几部的严肃不同，《8美图》色泽艳丽明亮，在抽丝剥茧，逐步逼近真相的剧情中穿插着足够多的笑料，用歌舞片的形式呈现出一部另类的法式悬疑片。

《东方快车谋杀案》和《无人生还》是两部典型的刑事侦破片，剧情专注于案件分析的层层递进，鲜少人性上的冲突。

而《高斯福特庄园》则在杀人案中融入了主仆间等级森严的阶级性以及贵族阶层的性丑闻等，凶手谁属则相对弱势。

在《8美图》中，对阶级性与性丑闻也有所阐述，只是没有《高斯福特庄园》的凝重，多了些法国人的散漫，随意挥洒，举重若轻。

“自由、平等、博爱”在阶级观念上得到了充分的体现：仆人可以是传统的黑人，也可以是金发碧眼的美女；两个女仆分别和两个女主人有着同性性关系；女仆可以穿着女主人的豹纹大衣登堂入室。

至于家庭丑闻方面本片则更为复杂：乱伦、同性恋、三角关系的同性恋、未婚先孕等。

可不论阶级观还是丑闻观，都是仅用几个镜头几句台词带过。

“百足之虫，死而不僵。

必须先从家里自杀自灭起来，才能一败涂地。

”贾探春在大观园被抄时如是说。

片中的男主人，便是起到了防止族人自杀自灭的连结纽带作用。

在他死（假死）前，家庭表面上也其乐融融，这从小女儿唱《Papa T'es Plus Dans L'Coup》时欢快的语调和全家载歌载舞便有所体现。

随后，主人惨死（假死）。

对于被谋杀致死的人，活着的人的本能反应应该是首先惊呼着扑到尸前，确认此人是否断气并查看伤口。

而片中的家人们只是在楼下做惊慌状，于佩尔扮演的姑妈甚至还不停地往口中送着点心，没有显出丝毫的关心与悲哀。

在谋杀成为既成事实后，大家的表现也是出人意料，没有立刻地追查凶手，而是对财产继承权你争我夺，恶语中伤。

出于对对方的厌恶，互相栽赃，把自己择出来，把对手推入嫌疑犯阵营。

由此，阿加莎‧克里斯蒂式的封闭时空内的凶手侦破案就此拉开。

但侦察经过也与众不同，没有侦探的介入，只是8个女人唇枪舌剑，各执一词，把人性的丑恶表陋无疑。

影片最后谜底揭开，假死的主人在房中听着每个人的表演，在对人性彻底失望后举枪自尽。

8个女人清白无辜，无一凶手。

但从另一面说，不论是前夜让他困扰不断加深的夜访7人组还是助他看清家人丑恶面的小女儿，个个难逃其纠，均是逼迫主人自尽的凶手。

影片最后，8个女人手牵着手一字排开，彼此似乎达到了暂时的理解包容。

那么，其后呢？

这是一部很值得一看的电影。

是一贯的法国电影的奇异手法，不禁让我想起了那部奇怪而可爱的《天使艾米莉》。

奇异加悬疑，夸张的情节，动听的歌曲。

最独特的是这是一部歌剧与电影的结合。

围绕着一场男主人公谋杀的案件，八个女人粉墨登场，导演了一场好戏。

她们每个人都有鲜为人知的秘密，都有一段丑闻。

十分佩服编剧这么强的构思能力，情节如此夸张，却能很好串联起来，同时又让人觉得合情合理。

凯瑟琳·德纳芙出场时颇像个卖鸡蛋的大娘；艾玛纽·贝阿刚一露面则长了满脸雀斑。。。

其实片中的一句台词已经是对本片最好的评论：“这真是一个家庭伦理大悲剧！

”其实，这部影片无论从哪个角度来看，都更加符合舞台剧的条件，经典的台词对白与充分体现角色特点的歌曲结合得天衣无缝，集中的场景和浓缩的时间空间又能完美地配合舞台演出的需要。

看完这部片，不禁让我想起了我们的一个经典剧目：《雷雨》。

也许艺术的巅峰都是相似的，这也是为什么会英雄相惜吧！