金福南杀人事件始末

文/南赫1.太阳：太阳是福南的的力量源泉，是她杀人的外部动力，而绝望是她杀人的源动力。

福南直视了一会儿太阳，开始了杀戮。

而影片末尾，海媛也直视了一会儿太阳，随后就去警察局指认了凶手。

当凶手威胁她时，还拿起了笔奋起反抗，而不是像以前一样忍让。

2.两个女人的合体：这个意义在片中有很多处暗示。

如，福南坐船来到首尔边上的小县城时，她穿着海媛的白裙子；在福南死的那一刻，镜头又给出了太阳，而阳光照在了海媛身上；最后，海媛与无岛的合二为一。

这些都可以视为两个女人最终合体的过程。

3.崩溃：福南的崩溃从海媛在大家面前为了自保，不肯说出真相开始。

当然，这时还没产生杀戮的想法。

4.小岛上人之间的伦理关系：可以看出，岛上的人之间的伦理关系是相当乱的，甚至可以说毫无人伦可言。

老头与四个老太应该都发生过关系，福南与万宗、铁宗、船夫、警察都是表兄妹的关系，小燕的亲生父亲无从得知（福南被除老头以外的所有男人蹂躏过）。

这些都可以从对话中看出。

这个岛上的男人只把女人当做泄欲和干苦力的工具，福南成为压倒这个充满乱伦与暴力的“原始社会”的最后一根稻草。

5.妓女：当福南求海媛无望时，一个在外人看来无道德可言的妓女帮助了她，这可视为一种道德讽刺。

6.福南何时对海媛起杀心：海媛在众人面前拒绝说出真相，令福南绝望。

当海媛与船夫一起逃走时，福南觉得她已经与伤害自己的人站在同一阵营了。

福南偶然发现了海媛的船只，尾随警察来到警察局，她希望杀死海媛，这样就可以和海媛永远在一起了。

7.坟墓：片子接近尾声，老头为这个岛上死去的人都立了坟墓。

这些坟墓中，只有小燕的坟旁有祭品。

老头也在死前，为自己烧了一炷香。

坟墓的位置值得注意，该死之人都死在了欺侮福南的地方或者正在欺侮福南时。

三个老太是在唱歌时被杀的（福南在干苦力），小叔死在了欲强暴福南时，“丈夫”死在了殴打福南的家里，短发老太死在了对男人的“希望”里，船夫死在了曾经令福南无法逃生的岸边。

8.首尔：首尔无疑是福南心中的桃花源。

她始终让小燕保留着一本描绘首尔的书。

福南在杀人后前往首尔，但她到达的是首尔边上的小县城，并且死在了那里。

她已经永远无法到达首尔，到达她心中的桃花源了。

9.小时欺侮福南的四个男孩：这四个男孩应该是万宗、铁宗、船夫和警察。

福南报了小时候的仇。

10.福南来首尔的目的：杀死海媛。

如果福南时为了在她心爱的首尔生活，她上岸时的眼神不会那么无助迷茫和绝望。

10.想象另一种结局：福南穿着海媛的衣服开始了在首尔的生活，却发现自己仍然不得不为了生存而去遵从那些看似合理的规则，甚至这些规则更令她窒息和绝望。

她明白了，首尔其实就是另一个无岛。

金福南的悲剧的由头由影片来看似乎由头是海媛的冷漠胆怯，但其根本在于无岛上的病态的统治秩序。

无岛作为一个封闭的小社会，他的社会结构极端简单，作为统治者的万宗铁宗兄弟（实际来说，铁宗基本不具备统治能力，他只是万宗的附庸，岛上的社会其实是万宗的一人统治），和被统治阶层的五个成年女性和一个小女孩。

（岛上居民还有一个老头，但这个老头的社会性已经消无，只是作为生物体存在，正因为它对任何一方都不具备威胁性，所以他是岛上腥风血雨后唯一存活下来的）。

这个统治模式的基础就是万总铁宗兄弟是岛上唯有的两位成年男性（再次排除了老头），也就是说在被统治者这方来看大多数人认同了这二者具备了岛上最强的力量，出于对力量的膜拜和迷信，被统治阶层的四位老年妇女完全认同了这种统治模式，他们无数次的说：“这种事还是需要男人来做啊。

”“这种时候还是需要男人啊。

”在这些话里表明他们完全承认了自己是弱者，而万宗兄弟具备他们所无法匹及的能力，并且由此肯定男人统治的合法性。

但是实际情况并不是这样，铁宗基本属于智力障碍人士，万宗也并没有多么突出的能力，就拿给房子换屋顶这件事来说，所有的老年妇女都认为没有万宗无法完成，可贡献最大的其实是他们都看不起认为最无力的被统治者福南。

可是一旦对统治者力量的迷信形成，那被统治者就会忽略真相，而甘心接受弱者的地位。

四位老年妇女与福南的关系是这个统治模式里最有意思的，按说作为被统治者，双方应该具有某种同病相怜的情感，可实际上四位老年妇女因对男人统治的迷信以及在统治秩序中地位稍高于福南，所以他们非但没有帮助福南，反而成为了体制的帮凶，做了福南的加害者。

这是一种最残忍却是在我们周遭也不断发生的现实，明明自己处于被统治的地位，过着没有尊严没有希望的生活，可只要还有比自己更弱势的人出现，那这些人就一定要再去欺辱这弱者，一是为了获取自己受压抑的补偿，二是一定要将这弱者死死钉在弱势的位置上，要不然自己就会坠入最底层。

这也是鲁迅经常描写的“弱者对更弱者的欺凌。

”所以同是被统治者，四位老妇女比统治者更尽心尽力的去维持这种统治秩序，而因为她们的努力，她们又从统治者处获得或是实利或是一点温情的回报，于是她们又更加起劲去做维持这病态秩序的狗。

因为有了这些狗，作为统治者维持统治也非常简单，一是恐怖，二是愚昧。

如果遇上秩序的反抗者，如想要逃出岛的福南，那就用恐怖的统治手段处理，或是言语威胁或是暴力（在影片中一般是后者），所以被统治者里最不听话的福南就成为了拳打脚踢的对象，终日活在一种恐惧中。

而对于被统治者中相对听话的那就使他们愚昧，被统治者越无知，统治秩序就越好维护，所以燕儿十岁也没能去读书，而燕儿越愚昧就越好控制，万宗以一瓶指甲油和一丁点的父亲的温情就可以收买燕儿，使其成为他的玩物，并且还产生一种虚假的幸福感，燕儿屡次说：“要得到爸爸的爱。

”在福南拉着她逃出岛的时候，她还喊道：“我不要走，我喜欢岛上的生活。

”这都说明愚昧统治的威力，有时候还超过了暴力的恐怖统治。

影片最具有象征意义的就是那所谓的“笨笨草”了，笨笨草越吃人就越笨（铁宗可能就是吃这草吃傻的），而无岛就是被这笨笨草所覆盖了，岛上的大多数居民甘于吃下有形或是无形的笨笨草，作为一个人他们甘愿不断退化变的愚蠢迟缓，失去自由的生活在这个病态压抑的岛上，可悲的是，在这岛上，也只有吃笨笨草吃到已经丢失了人性，像一块石头一样的老头能活下来。

一个人如果甘于放弃人格，做一块石头，那就肆无忌惮的去吞食笨笨草吧，在这病态的社会里可以活下去，可如果你并不安于做奴隶，受压抑，那就请你赶快摆脱笨笨草的侵蚀，不要学海媛的冷漠和冷眼旁观的心态，而是去积极的挑战病态的统治，烧尽这小岛上的笨笨草。

文/鬼脚七副导演这个头衔有一种饱含希望的感觉，比如说罗西里尼的副导演费里尼，雷诺阿的副导演雅克·贝克，李翰祥的副导演胡金铨，还有小津安二郎的副导演今村昌平。

而这一次，是金基德的副导演张哲秀。

平心来论，我是不会把这部片子放入“好片”的归类里的，毕竟有太多明显的缺憾和稚嫩，不够圆熟，流于技巧，不说自成风格，连想要比肩金基德都还为时过早。

但是也正是因为如此，在这部生涩却又充满蠢蠢欲动的脉搏的作品里，更可以看到一个新生导演的成长，可以看到一个从金基德的剑走偏锋的风格里走出来的“副导演式”的导演。

也许他会成为下一个闪亮的名字也未可知，毕竟只消看看韩国电影这20年来的发展，怀抱乐观的一点的态度也是有理由的。

说起来，在类型化电影中，惊悚是长盛不衰的一个大类，在这个类型之下的亚类型中，有所谓强奸复仇类的一种。

很容易理解，这类片子的主角是走上复仇道路的（肉体/精神）受辱女性。

而自然的，这一类电影的主题很明显地指向男权，即便产生各种多样化的变体，但是总路线是不变的，那就是“沉默中爆发”，金福南就是这样一类电影。

韩国导演会选择这么一类主题的原因是不言自明的，作为深受儒家影响的亚洲小国之一，在东西文化的夹缝中，韩国比日本更加感到进退维谷和左右碰壁。

他们不像中国人那么轻易地数典忘祖，也不想日本人那么泾渭分明地坚守传统，而对于男尊女卑这一价值体系的来回拉扯，正是一个极具现实意味的沉重话题。

金福南是一个农妇，老实本分任劳任怨，同时又对外面的世界充满期望，但是在无岛这个远离社会，按照自己独有的法则运行的小岛上，她绝不敢有半句怨言。

所以我们看到他被丈夫随意殴打，被小叔子蹂躏，被家族长辈训斥，没有地位，没有发言权，没有存在感。

唯一的安慰是写信给远在首尔的幼时朋友郑海媛倾吐心声。

而身处都市，整天忙碌的郑海媛连母亲的电话都不耐烦地挂掉，怎么会有心情看一封封无聊的信呢。

在这里其实作者表现的是两类不同的女人，至少是，看起来不同的女人。

一种如金福南，活在传统的男权阴影和暴力轻蔑之下，她们是弱者；另一种活在看似男女平等的现代社会里，有工作有地位，但是很明显，像郑海媛，她们仍然是弱者，不敢表达自己的声音，不敢坚持自己的看法，不敢说不敢做。

更可悲地当然是后者，当没有传统伦理，没有繁文缛节，没有尊贵和卑微之后，她们仍然经受着另外一种形式的低贱。

这然后又可以延伸地更远，变成另外一部《郑海媛杀人事件始末》，当然这又偏题了。

说回金福南，促使她爆发的因素有两个，一是女儿的死，二是郑海媛的冷漠。

这两件事相继发生，其中最核心的部分是后者，作者特意设置了两人儿时友情的另一条线来补充，其中最为核心的一场是郑海媛被男生欺负，而金福南拼命保护她的内容。

这当中的用意很明显，一场不对等的友情终于在十五年后让人心灰意冷。

金福南看见郑海媛站在山头上的身影，但这个自己把她当朋友的人却在警察面前矢口否认自己目睹过现场。

这不能不说是一个沉重的打击，金福南十几年来唯一的精神依靠坍塌了。

郑海媛在怕什么，这是一个问题，是之前那件事的阴影作祟？

对，没错，但是更深层的，如前所说，她自己也同样是男权社会的牺牲品，甚至是捍卫者。

她自己的一举一动，无非是更加牢固和筑高了男权这堵暴力的墙。

其实如果不拘泥于男权这个范围，还大可以推而广之，当下的社会中，又有多少人是这样穿的冠冕堂皇，皮肤细腻白皙，生活在大城市，却冷漠如冰，无情如兽？

从这个意义上来说，金福南比郑海媛更是一个先觉者。

她反抗了，当然这种反抗在一个远离现代社会的孤岛上显得无比的苍凉。

她逃逸了，她从对于男权的屈从和恐惧中成功地逃逸了。

（当然她却不能从社会的伦理和道德中逃逸。

）剩下郑海媛怎么办，作者让她采用一种更为“温和”的方式来脱离牢笼。

那就是指认凶手，这无疑是一种挑战，一种反抗，一种说“不”的声音，仔细回味郑海媛在警察局指着两个流氓说“就是他们干的”的时候那种眼神，就能发现，这不仅仅是“良心发现”这么一个简单层次上的问题，而是作为金福南的延伸和补充的另外一种形式的爆发和觉醒。

这部片子的视点是很女性的，当然这和金基德有关，与其说作者在表达女性的的觉醒，不如说他在“促使”她们觉醒，在这一点上，总还是有一点缺陷。

说缺陷，第一个出在时空转换上。

影片界限分明地分为三段，首尔，无岛，首尔。

交代了郑海媛的处境和铺垫了认凶事件之后，就把场景转换到了无岛，而在金福南完成自己的逃逸之后，又把场景转换回首尔，去完成郑海媛的觉醒。

这样的设计未免显得生硬和架空，人为的痕迹太重，无岛确实纯属虚构，但是几乎毫无关联地直接转换，更会让人产生对接不上的芥蒂感。

说到无岛，这里还有一条略显诡异的暗线，也就是岛上人的血缘关系，一场海难遗留下的一夫多妻制的社区滋生了这个岛自己的生存规则。

说起来，这是一个很“金基德”的设计，但是在这儿无甚用处，这种显得晦涩和潮湿的人物关系并没有起到太大的作用。

白白地荡开一笔，反倒产生了疏离。

此外，场面的血腥也是微瑕之一，当然，金福南的爆发的影像表达一定是建立在大量血浆的基础之上的，但是导演显然多少有些沉湎了，在金福南杀死丈夫的一段中，仰拍的视点镜头尤为明显。

我以为大可不必，孔夫子说，过犹不及。

镜头累积太多，反而把理应表达的那种愤怒冲淡了，如果金福南只是一个压力之下爆发的疯女人，这个片子就大大失去本身的意义了。

另外，结尾收得不够干净，剧情处理上有有些拖沓此类问题，大抵是经验所致，谅也不会成为致命处，所以无谓强求。

这不是一部上乘之作，我还是这么认为，然而处女作就好像处女一样，功夫不好，但偏偏有可爱之处。

欣赏一部有缺陷的处女作，有时候比欣赏一部大师经典更能切身地学到一些东西。

当她一次次忍受着身心的侮辱及身体的践踏，她忍了当她面对丈夫当着她面乱性她也忍了当她面对乱伦的时候，她还是忍了，只想逃离当她如此信任一个人，并无微关怀一个朋友却换来的是冷漠、虚伪无情、不信任、拒绝她求助的时候，她还依然忍了其实她只是想正常的活着、偶尔还有着想要自由这个奢侈的梦还来不及缓和面对亲人的悲痛离去，来不及理顺所有人依然对她无情的困扰，继续投入到田间苦力活。

她独自苦着，旁边的人欢歌载舞。。

终于，爆发！

烈日当空，镰刀女开战了那一刻你会觉得前面所有慢节奏的剧情居然都不烦躁了，不但她爆发了，你也爆发了！

杀人过程就一感觉-真实！

女猪脚的杀人形象一点不逊色欧美或韩国电影以往，最后也太厉害了吧，杀到警局，总之就没有一个漏掉的。

她一直就没打算杀死她的好朋友，她只是想让她吹回那首童年熟悉的旋律，也把自己带回原来熟悉的自己。

相反，她朋友却很丑恶，从小到大都在睁眼说瞎话，都在尽情发挥自己的虚伪，熟视无睹。

即便最后她最终站出来去指认了凶手，那又如何，你的良知是在面对一场血腥后换回来的，真替你觉得悲哀！

看着那些想念你的信，我想你终究会活在内疚里。

最后恭喜女猪脚获得今年的韩国电影大赏最佳女主角，实至名归！

福南是一个可怜的女人，长期忍受丈夫的虐待、家人的唾骂、相亲的冷眼，各种办法都试了，希望也逐个破灭，最后还要在绝望中折磨，毫无尊严，为了孩子，她什么都能忍受，但孩子死了，多年的委屈，带来的是强大的复仇力量，令人发指的杀戮很难想象来自于一个女人。

福南说不想死只有好好的活着，但是最后她也没有逃脱死亡的命运，而死在了好朋友海媛的怀里。

电影一贯的残酷和血腥，暴力和情色场面都有了，对人性的冷漠刻画的十分细致。

金福南杀人事件始末 (2010)8.62010 / 韩国 / 剧情 惊悚 犯罪 / 张哲洙 / 徐英姬 池成媛

为什么评论里有这么多认为海媛最该死的人？

为什么直接施害者总是能隐身？

因为太愤怒了所以临时改变了原本想写的东西，先一点一点揭开戴着名为厌女的有色眼镜看海媛的评论区的丑恶嘴脸。

你们只看到了海媛一开始不愿意为受害女生作证，却没有看到性骚扰侮辱她的嫌疑人；你们只看到了她拒绝老奶奶，只听信老奶奶的一面之词，但是她也只是按照规定在工作；你们只看到了她扇了后辈一巴掌，却没有看到她在带着刚刚被嫌疑人威胁侮辱之后的不安和恐惧心情误解了后辈才责问她，没有看到她在调整好心情之后马上发短信给后辈和好道歉，没有感受到被锁在厕所门里的恐惧没有为了爬出来狠狠地摔跤，不去理解她在这样的心情之下误解了穿着同样拖鞋的后辈才一时失控出手打人；你们只看到了海媛扔掉了福南的信，但是你们直接无视了她刚刚一天发生的所有糟心事，福南只是她童年短暂的朋友，她又没有看到信的内容怎么知道会是这样严重的事情？

你们好像不约而同地选择性忽略了她的善良，在看到福南的丈夫公然召妓时她也有问福南；在福南拜托她带走她的女儿，说她的女儿可能被自己丈夫侵犯时，她虽然当时不相信（这种事情对生长在完全不同环境的海媛来说不可置信难道不是很正常的吗？

），第二天就找小女孩想要问问清楚；你们说她看见了福南女儿死亡的真相，我几乎怀疑自己的记忆出现了问题又重新回去看了一遍，福南和女儿被抓回来前的镜头就是海媛被虫子咬醒了起来把门关上又继续睡，福南和女儿被打时她就是没有在场就是还在睡觉，你们潜意识里觉得女主才是恶人于是都可以随便污蔑吗？

福南因为丈夫捣乱被蜜蜂蜇被丈夫用指甲油打，海媛看到了福南的脸都有问她，福南可能是不想让海媛知道这些所以都轻拿轻放了，你们到底是怎么得出海媛故意无视的结论的？

而小时候，福南帮助海媛躲开想性骚扰她的恶心男孩，海媛跑开之后看到福南没有回来于是又跑回去，看到那些恶心男孩正在性骚扰福南（根据女儿的年纪能得出这里应该不是那次轮奸，可能是猥亵，镜头里也是猥亵，为什么有些人就认为海媛是无视了福南被轮奸呢），海媛没有去帮福南，她只是一个小女孩，面对这么多可怕的男生她是胆小，但这不是你们可以这样针对性地去咒骂一个没有去帮另一个受害者的受害者，而对直接的施暴者反而只有轻飘飘的一个词“恶人”甚至只是称他们为“男人”“男孩”，模糊抽象化直接施暴者，然后带着自己添油加醋的臆想去辱骂一个不完美受害者，你们真的特别特别恶心。

评论区让我意识到厌女的毒一日一日地流在你们的血液里，永远无意识地去以最坏的想法揣测事件中除了完美受害者之外的女性，自以为善良的样子可笑至极。

「放大电影细节后的人性」有剧透慎入其实有时候，把残忍人性血淋淋的摆在面前的电影，比鬼片更让人不寒而栗，因为你无法用这个世界上没有鬼来安慰自己这就是福南的悲哀，无论如何隐忍，无论如何逃避，也无法逃出人性的地狱，即使她的心是那么善良，她的笑容是那么无邪关于这部影片的评论很多，我只想补充几个小细节1. 女二是被清洁工大妈给锁在卫生间的，因为她不满女二对收废品大妈的态度「导演在女二向收废品大妈咆哮后，给了清洁工一个特写」这是一个烘托女二所代表的看客们自私冷漠性格的桥段，我认为清洁工不是因为同情和正义感而报复女二，而是因为深刻的感同身受——同为社会地位底下的群体，长期遭受不公平待遇的发泄。

同时告诉观众清洁工和收废品大妈他们这样的弱势群体，虽然弱势，但也会反抗，只是方式和程度不同，福南的反抗堪称是血淋淋。

2. 缺乏教育让小燕到死都还不知道自己是被继父诱奸了福南问小燕为什么要涂指甲油，抹防晒霜的时候，小燕回答：因为我想得到爸爸的爱，我在为得到爸爸的爱而努力——这是让福满崩溃的一句话，让福南的怀疑得到了残忍的肯定。

但是在小燕，一个十岁，从未读过书，看过电视，走出过无岛的小女孩来说，除了人天性对于男女身体接触的羞涩之外「女二问小燕爸爸是如何爱你的，她羞涩的笑了]，她什么也不懂 导演只是从侧面的角度含蓄的告诉了大家这个事实，我们可以大概猜想到，小燕和女二，一起回家听见了房里出来的妓女的叫声，然后被母亲强行拽走，之后她应该是出于好奇询问过爸爸，他爸爸应该是告诉她，他在爱那个妓女，就像他们一起去钓鱼的时候做的事情一样，出于小女孩对父爱的渴望，小燕一定是希望自己的爸爸只爱自己一个，所以「努力」的学那个妓女的样子，涂指甲油，抹防晒霜。

想到这，我突然觉得，她死了，其实挺好，不然余生需要经历多少苦难？

想起歌手韩红，作为人大代表，每次都提案都是关于留守儿童性安全问题，我希望她能实现她的提案，真的。

3. 所有人的尸体是福南自己埋的为了印证到底是福南还是老头埋的，重看了几遍，她先杀了路人甲三人组，当晚下起了暴雨，有一个只有三秒的镜头，是一个人头在土里，漏出了眼耳鼻，我截图放大看了下…「口味就是这么重」发现是最后杀的那个老人，就是姑姑的妹妹，福南给女二说他老公玷污她女儿那晚，躲外面偷听那个～应该是福南掩埋了尸体，但是挖的不深，雨水冲了脸部出来，福南这个时候掩埋尸体，是为了男人们回来不发现异常「男人们经过土豆地的时候，除了闻到气味不对之外，没有看见任何异样」，之后掩埋尸体，我确实没有找到啥证据证明是福南掩埋的，但是…你们忍心让老头干这么多力气活么？

还得爬上树把色情狂的人头给拿下来… 而且，给女儿的坟墓盖上了很多美丽的贝壳，给老公的坟墓，看上去是一堆的瓦罐碎片，其实是用大酱盖住了尸体，打碎了大酱罐子盖在大酱身上固定成坟墓的样子，这么爱憎分明的做法，老头做不到…4 福南不仅给女二写过信，还打过电话女二接到警察电话，开车去警局的路上，接到一个电话，接起来不耐烦的说我正在上班，对方说，看来首尔的工作真的很忙啊，给你写信你又不回，你真的不来看我了吗？

结合福南逃跑时要偷钥匙，打开柜子打电话的桥段，女二不耐烦挂掉的电话，是福南偷偷拿了钥匙，好不容易争取到的求救机会…哎5 女二一开始就不想知道福南生活的怎么样福南告诉女二她女儿的遭遇后，她们激烈的争吵，福南最后说了一句：知道这里都是些什么样的人吗？

说那样的话！

女二回了一句：我知道什么呀我知道。

女二确实不知道福南受了很多的苦，但是她有很多机会知道，她来了那么多天，一句你过得怎么样也没有问过，甚至当年亲眼看见福南为了保护她而遭受羞辱，也佯装不知道。

这是她惯用的自保伎俩，在首尔指认的时候，在警察调查福南女儿死因的时候…她都不知道………6 导演有暗示过女二在福南女二被误杀时，是在场的在演福南被抓回去之前的镜头是女二独自在家睡觉，然后被蚊子给咬醒了，起来关门继续睡的镜头，我猜测，她应该是被吵醒之后，睡眠浅，这个时候福南她们开始吵架，被声音吵醒了出来看怎么回事，总之福南听到她说不知道时，绝望的表情，真的太心疼了7 事发后是几天之后福南和女二才去的县里福南叫船时 船夫说了句 无岛吗 那里安静了一段时间了， 而女二也是因为找不到路，无线电又被福南剪断了，饿昏倒了被发现的，同时警察打开了螺旋桨盖子，发现了血迹，才觉得应该去一趟无岛调查顺便说一下，导演是通过刻画福南磨剪头的镜头，告诉大家电话线被剪断了8 我认同的几个观点：1 船夫是被螺旋桨搅死的，血太多了2 女二的手铐是警察拷上意图不轨，如果是觉得她是嫌疑犯跑醒来跑了，那么一楼的监狱更方便，何必专门背到三楼「女二跑下来的时候，楼梯转了两次弯」，也有人说为什么警察倒在座位前，如果抱到楼上，就应该马上开始不轨，这时候被福南敲昏，我认为的是，他做坏事之前肯定要关一楼的门，而福南是在这个时候敲门了，他下来开门，装做若无其事坐在位置上接待了福南，也有一种情况是他开了门福南就把他打昏了，然后搬到座位上做出趴着睡觉的姿势，因为他的座位正对门口，而从女二逃跑拉门的时候可以看到，门是玻璃门，没有卷帘门，外面能看到里面的情况，福南是拿他当幌子3 妓女没有死，最后福南叫船的时候有出现背影，他们不可能随便杀人的，死了个小女孩，还需要开死亡证明呢，妓女也有室长，有朋友的好不啦，能查到当天她是叫了船过去的4 妓女也是一个可怜人，她和福南的谈话中，她提到了要不要一起逃到首尔，她用的是逃这个词，她也有提到室长让她来的，所以猜测她应该是被当地人控制了，被迫卖淫的可怜人

很powerful的电影，看了影评，发现很多人对影片基本情节的理解有点问题，所以来讲讲影片容易被忽略的细节和这些细节所代表的真实。

1并不痴呆的老人岛上唯一幸免的男人，貌似疯傻痴呆，嚼着树叶。

他是真正的旁观者但别忘了杀三个老太婆他就在身边，血淋淋的镰刀下他发抖的手和树叶。

金福南不杀他，第二次拿着剪刀过去他也不抖了。

三位男性上岛问他有事儿没，他关键性的点点头，稳住两个傻哥们给金福南杀。

回想海媛进岛时给他的特写，岛民送警察上船拼命送礼他在岩石上冷眼旁观的镜头，很有意思。

最后老头给死者起了坟，三个龙套老太一般的土坟围一圈石头，帮助岛民期压良善的船夫大鹅卵石堆的坟包。

色情狂小叔被谜奸草盖成坟抱在水泉旁。

虐待狂丈夫被破瓦片盖在院子里。

姑姑被点火烧掉。

小燕尊重妈妈的意思坟头堆满了贝壳，都是老头拣的，照片还放在祭桌上。

做完这些老头搬来祭桌摆上祭品然后才溘然长逝。

该烧掉的烧了，该打碎的打碎了，旁观者上帝带着他的岛和变态扭曲一起从历史中消失，很隽永的处理方式。

回想这个老头曾经作为唯一的男性被岛上女人们当性工具，是不是最后也代表男权们的一点反思？

2好色的男人们岛上出现的男性角色都是好色的。

小叔子不说了，有人还说小叔子是智障。

智个头！

海媛刚来就试图性骚扰，把谜奸草给她嚼，结果侄女来不好下手了。

趁福南痛失爱女就跑来谜奸海媛，被福南抓包还不放手，威胁他法律责任不理，福南自己说要做证人他从裙子里面抬头是想教训福南，看到福南手中的锐器才走掉，不傻。

最后让福南砍头，纯粹他肆无忌惮惯了，福南就是他性奴隶，没想到摸两把福南就真砍了，摸屁股这在平常连最起码的冒犯都谈不上，谁知道福南暴走一天了。

禽兽丈夫真的是禽兽。

裤包里女儿的内裤，对女儿的身体上下其手。

海媛问小燕时小燕羞涩的表情说明了一切，镜头语言无法更明显了。

萎琐的船夫。

船夫见到海媛就问结婚了么，看着妓女的眼神，这绝对不是不偷猩的猫，当年欺负福南估计有他一个。

警察大哥 一个关键细节大家忽略了。

手铐是警察大哥拷的，色情的看着举报人海媛。

然后他把海媛抱上无人昏暗的房间，不是牢房，很明显的意味。

当然他收了岛民的钱物，多半也要诬陷海媛的。

3还是分点是非的海媛看客义愤填膺很正常。

不过海媛没那么冷漠。

对妓女不开车窗是怕碰瓷我猜。

工作很烦人遇到缠人老太太不想求行长然后又被警察催促所以不耐烦，到了警局就不配合。

明明凶手没戴帽子推说戴了帽子看不清就是怕上庭还得耽误工作。

在岛上福南最需要帮助的时候，她说下次带福南母女走，其实不完全是托辞。

刚刚接到短信被解雇了，打电话不通才急着离开这个岛，所以别人的哀求她体察不到。

这些都是错误的，但是扪心自问我们每个人都经常被这种情绪控制然后伤害别人自己感觉不到。

最后警察走的时候她要求同船被岛民拦下来，意味深长。

岛民显然怕在船上没人干扰海媛告诉警察大哥真相。

海媛不傻，在院子里的时候当着那么多人她怕干扰，也怕对方耍赖，警察不信。

她的确自私，胆小，懒堕，但她就是我们城市人的写照，并非是非不分。

4姑姑的脾气这个其实很有意思。

姑姑对海媛从入岛就很大敌意。

福南跑过，她是福南的朋友。

她住在福南和小燕经常念叨的汉城。

姑姑们倒不担心乱伦养女因为还没暴露，也没证据。

更担心福南跑掉吧。

虽然当猪狗一样作践，但这是唯一年轻干活的，离不了。

不过姑姑也是女人，杀人前的台词很有深意。

别人说福南是不是疯了，她说好好的才不正常。

接着说多干活才能忘掉孩子，她知道得很清楚。

她这么大年龄无子女想必跟福南一样曾经经受失去孩子得痛苦，而且她的丈夫估计也是在风暴中去世的一位。

全片只有这几句话让我读到了她一点不经意的人性。

5海媛和福南若有若现的蕾丝边这个是公论。

凭心而论，海媛当年给福南的吻是促狭的妹妹游戏，不是情爱。

但是福南从来没有这么被温柔的对待，所以情绪种在福南的心理了。

来岛后镜头总是表现福南对海媛的依赖，而海媛总是像当年擦口水一样有点抗拒。

福南什么时候暴走准备杀海媛这个是好问题。

海媛做伪证当晚福南还救了她，福南看她的眼神是疲惫迷茫的，无杀意。

斩首小叔的时候海媛的表现像个陌生人逃走，仅存的友谊估计烟消云散，福南知道自己在海媛眼中已经是怪物了。

但是追姑姑也只是打昏了海媛没杀。

杀老公的时候，海媛出言提醒对方可能是杀意涌现的根源。

从这个时候起内心中海媛成为阻止自己的一方了。

杀了警察大哥，在楼上密室找到海媛等海媛醒来时的眼神相当可怕，是有杀意的眼神，好演技。

不过毕竟是唯一交心的朋友，提着大榔头总要等朋友醒来说几句心里话再下手。

最后吹隐型笛子是生意杀意一起泻了，心灵的归宿。

顺带说一句，最后的凶杀不在首尔，他们只是在海岛所辖的县城警察局，海媛去报案然后昏倒在沙发被警察大哥拷了送到楼上密室不知道要干啥。

福南离岛就是要杀海媛所以才去首尔，好心船夫告诉她下船去坐县城到首尔的长途车。

这个时候看到了海媛的船，警察要上岛，所以海媛在警局，所以她杀去警局。

目标是海媛，所以杀警察大哥不用心没死透，所以警察大哥最后才有机会开枪。

她最后要杀海媛是勿庸置疑的。

拉拉杂杂说了一大堆剧情和镜头分析，希望帮助大家理解这个很有爆炸力的好电影。

最后一句，金福南疯狂的收土豆，阳光灿烂，她抬头看天泪水汗水混杂，然后仰头喝水然后说话和微笑然后开杀，这是我最最喜欢的镜头，我喜欢这种具备生命力的镜头，仰头喝水准备杀人浑身湿透的福南是我心目中最美的福南。

还记得看《盲山》时憋屈的那一肚子恶气，终于有一部片子能将它释放出来了！

虽然看片的尾段极度希望白领女主角能被咱们无产阶级革命先锋的镰刀锤子姐姐狠狠劈死砸死，但影片结尾的几封信着实把俺煽情了一把，没死就没死吧。

话说当年《盲山》为了公映，才换上了英勇公安解救被拐妇女的结局。

原版结局其实和本片也有点相像——或者说中国绝大多数的农村妇女犯罪都和本片有点像——永远逃不出去的女主人公不堪侮辱终于劈死了自己老公。

在大城市生存的反智主义者，恐怕很难体会这种愚昧所带来的真实恐怖吧？

在多年好莱坞电影模仿秀之后，韩国电影惊悚类型的本土化总能玩出许多新意。

比较之下，香港电影算是被回归后的广电总局整懵了，只有彭浩翔等几人在坚持玩票——不过本片最后的拖锤子真的很《狗咬狗》啊，《意外》给银河影像化了之后，导演郑保瑞啥时能回归B级题材？

——再比较日本《告白》之类都市少年情怀啥的唯美变态，个人似乎更倾向韩国这些外表傻不拉唧实质却更现实残酷的乡土题材。

最后，观望太阳的那段，让人想到了Darren Aronofsky的《π》：When I was a little kid my mother told me not to stare into the sun. So once when I was six, I did. The doctors didn't know if my eyes would ever heal. I was terrified, alone in that darkness. Slowly daylight crept in through the bandages, and I could see, but something else had changed inside of me. That day I had my first headache. /“小时候，母亲叫我不要去直视太阳。

六岁那年，我抬起头向太阳睁大了眼睛。

医生不知道我是否会失明，我在孤独的黑暗中陷入了无尽恐惧。

慢慢的，阳光渗透进绷带，我恢复了视力，但我的一部分已经被永远改变。

那天，是我有生以来的第一次头痛。

”按类型来分的话，《金福南杀人事件的始末》应该先偏向文艺片，然后才是复仇虐杀片。

杀死金福南的是什么？

她日常生活充满了我们无法想象的痛苦，轻视、侮辱、强暴、毒打，但金福南却忍了下来，甚至我们经常看到她露出憨厚的笑容，她的单纯、隐忍其实可以让她在这种环境中生活很久，可能会像那些老女人一样，过完一生，然而悲剧还是出现了，导火索是什么？

毫无疑问是女儿的死，女儿的突然死去让她悲痛，但还没有崩溃，真正让她崩溃的是朋友的自私与冷漠，于是临界点终于突破，于是金福南杀了别人，也杀了自己。

其实，这种理由看来并不充分，也许友情的丧失只是压垮她的最后一根稻草，但是，如果这是一份超越友情的东西，如果这是一份深沉的爱情，那么这也就不足为奇了吧在影片中，金福南对海媛的感情描写其实并不含蓄，但却又完全贴合金福南的性格。

如果说初见海媛时，金福南那份手足无措的惊喜，热情与无微的照顾还可以看做老友重逢，那么山泉中洗澡的一幕就已经将爱情一角显露出来，耳厮鬓摩时的讨价还价，金福南笑得那么开心，甚至动人。

她对海媛是憧憬着的，海媛的美丽与独立的，她的衣服都会让她凝视与轻叹，她照顾着海媛，在屠杀来临之前，保护着海媛，甚至帮昏迷中的她盖好被子，最后在疯狂的丈夫面前，她说“到了这一步没什么好怕的，只是对不起亲爱的”，她的亲爱的就是海媛。

好了，最后的表白来了，爱情也不容置疑了。

影片中穿插了很多回忆，那个竖笛对金福南来说则是信物，而海媛教她吹笛子是她一生最美好的回忆。

影片中有个细节，海媛会仔细擦拭金福南用过的笛子，而金福南却直接将海媛用过的笛子放进嘴里，海媛问她不脏么，她只是羞涩的笑。

回忆中最重要的是成为这段感情的起点那个恶作剧般的轻吻，但随后金福南为了保护海媛被打晕（联系到后来关于轮奸生女的情节），表明了这份单方面付出的感情有多么深厚，却也更加预示了金福南最后的悲剧。

虽然微笑的死在爱人的怀里，这种桥段用的俗烂，但影片结尾那些从垃圾桶捡回的信却让人感慨，一封封信里，歪扭的字迹表达着最主要的意思和最真切的心——“亲爱的海媛，我想念你”。