阿德尔曼夫妇

Gilbert Becaud – Je Reviens Te Chercher（我并不认为女主或男主的行为是对或错的，只是单纯地讲电影）最近有个甜剧很火，网友们纷纷表示继某某某们之后，新男友已到任。

因前男友里有位综艺感爆棚的小盆友深得我喜爱，所以在无数次搜他名字后，我也知道了这个新剧的存在。

一言以蔽之，甜。

男主依旧是霸总，女主人设有那么一点假模假式的升级，学霸。

同时，女主演员也在采访中表示，希望有这样甜甜的爱情，没有虐。

爱情，可以只甜无虐么？

你可能会说，生活已经很无聊了，我就只想要一桶糖霜。

好。

那换一个角度，爱情有甜有虐，男女不是零瑕疵人设，就不是合格的爱情？

为了聊这个问题，我得把爱情片里压箱底的宝藏拿出来：阿德尔曼夫妇。

2017年的作品，在我看来这是爱情最可能的样子，缠绵一生，荡气回肠。

甜的时候腻到牙掉，虐起来也满是苦涩和绝望。

先别急着躲避，它值得一看。

【严重剧透！

底儿掉的那种！

】故事开始于一个再普通不过的偶遇，不是音乐会也不是书店，而是巴黎一家俗气的酒吧。

是一场智慧与幽默的较量让势均力敌的他们相爱了么？

也不是。

狗血的是，浪漫如法国人，也逃不过偶像剧的开始。

长相平平的女主Sara对英俊的男主Victor一见钟情了。

（抱歉，虽然我的审美取向无法认可，但男主的设定确实是个英俊有魅力的男人。

）可这也是法国人把爱情看得透彻的地方。

他们的初遇，狼狈不堪，却被自我粉饰。

被美色迷了眼的女主去和醉酒的男主攀谈。

而男主呢，沉浸在不受认可的挫折中滔滔不绝，“白痴”“混蛋”“妈的”“我觉得我想吐”“编辑是群白痴”，当然，法国男人的本性也并没有丢，眩晕之际不忘夸赞女主，“他们没告诉过你，你就像碧姬芭铎吗？

”前言不搭后语，男主的思维几乎是断线的。

那么，女主怎么形容他们的初遇呢？

“我们聊了好几个小时，他跟我讲他的人生”“一开始，我们就已经感觉很接近了。

”“他非常睿智。

”可现实有多狼狈？

Victor问,“你想跟我做·爱吗”，下一秒，伴着一声“妈的”，不胜酒力的男主，摔倒在酒吧地板上。

镜头一转，Victor家中，他继续滔滔不绝，表达着政见，忽然，“你可真漂亮，我爱你。

我要和你做·爱，像第一次一样。

”渐入佳境了？

没有。

下一秒，他转身睡着了。

Sara怎么陈述这一晚呢？

“第一晚，我并不想和他做。

爱，你要学会抵制男人的兽性”看出来了么？

这是个已然认为空气和呼吸都是粉色的女子。

清晨，Sara凝视着Victor睡觉的样子，“我知道我会一辈子在他身边。

这个男孩很简单，这正是我需要的。

”这可真是场无聊的相遇。

对大部分人来说，大概都不及格吧。

可恋爱中的Sara就是看出甜了，这不正像恋爱中的我们，会为对方不好笑的笑话傻笑半晌的普通人。

Sara的心已定，可他们的爱情却远没有开始。

相反，紧接着的，是女主锲而不舍的追逐和男主决绝的躲避。

为什么呢？

Victor怕被Sara阉割。

Sara用一个晚上批改了他被拒绝出版的稿子，甚至对用词这样的细节也提出了意见。

早上聊天时引用了卡夫卡，陀思妥耶夫斯基等，还是索邦（人文艺术学科类的顶级法国学府）高材生，博士在读，主攻古典文学。

Sara当然不会就此罢休。

她先后和Victor的朋友和兄弟在一起，施展魅力，利用Victor的嫉妒心理，成功让他放弃挣扎，疯狂爱上自己。

当天两人便半夜出逃，他们像每一对刚刚相爱的人一样狂欢，庆祝爱情。

甜蜜的小事充满了他们的生活：他爬出阳台，双脚腾空，作势跳楼，只为了让她再多笑一次。

他们聊写作，灵感迸发。

他们去象鼻崖旅行。

他蒙上她的眼睛带她漫步街头。

他去见她的家人，相谈甚欢。

最后，Victor的作品拿下国家级文学奖项，他向她求婚，从此过上了富足的生活。

若故事到这里戛然而止，显然是篇美妙的童话。

聪明有趣而才华横溢的女主和充满魅力的男作家，从此幸福地生活在一起。

然而，真正的生活从这里才刚刚开始。

Sara怀孕生下了他们的第一个宝宝。

两个人像每一对父母一样，对孩子有着很多很不现实的期待。

可惜，孩子有智力问题。

Victor的新书里一段以自己母亲为原型，刻薄直白的描写，导致了母亲的自杀。

他们越发富裕，几经升级，终于过起了无趣但极致优雅的中产阶级生活。

嗯，就像Victor的父母那样。

终于有一天，Victor爆发，对Sara说出一连串刺伤人心的话。

可Sara没有一蹶不振，而是积极地，狂热地开始整理和修复这段关系——回到“有趣的”自己。

他们的生活开始好转，回到相爱的样子，也迎来了他们的第二个宝宝。

有了上次的失望，Victor对女儿有着近乎痴狂的保护欲和期待。

14年再次过去，他不再魅力如初，作品也不再得到认可。

他秃顶，无趣而自卑。

拉拉扯扯，作天作地中，他再次狠狠地中伤了Sara。

Sara绝望离开并转嫁给了一位成功的商人。

这场离别，五年半。

几年后，调节好自我的Victor写了另一本书，关于他们的生活，尤其，关于她的微笑。

书成功了，全世界都买了这本描绘他们生活的书。

他敲响她的门，问，这个男人是否像我一样，常常令你微笑？

接着，他们再次出逃！

“我在行李箱什么都准备了，我知道我要接你回去。

”又是多年甜蜜，这次晚年成为教授的Victor和学生纠缠不清。

Sara终于无法忍受，断了他和年轻女学生的来往。

年迈的Victor陷入颓废并渐渐出现老年痴呆的症状。

结局，他在Sara的引导下坠入悬崖。

而这悬崖就是象鼻崖，他们第一次旅行的地方。

在象鼻崖上散步的Victor突然清醒，认清了面前的女人便是自己的妻子，自己的挚爱。

Sara兴奋不已，哽咽着提出要再玩一次蒙眼游戏。

牵至崖边摘下围巾的她抑制不住地狂喜，多年的委屈混杂着惊讶令她泪流不止，她笑着望向他“多希望可以回到从前看你。

”镜头一转，年轻的男主也笑了，望向年轻的她。

再转，年迈的Victor一脸疑惑，“这位女士好伤心，我们见过面吗？

”多短暂的重逢。

他们的游戏也是Sara结束一切的方式：她蒙住Victor的眼睛，指引他往左走……这场“谋杀”或许是一时起意，亦或是安乐死？

我想起Victor心理医生病床上面对死亡时的喃喃自语，“平静，平静，死亡，太好了。

”忍不住感慨，真实的婚恋还真有些像流水账。

幸福了一段时期便会进入枯水期，而后再次抬头，周而复始，甚至还得要兜兜转转。

Victor英俊有魅力，但性情孱弱，才华平平。

Sara身材扁平，长相普通，但才华横溢，有谋有策，所以和傻白甜不沾边儿。

这，便是真实。

风流倜傥如何极致理性，成为商业大鳄。

有阅历有学识，如何又能缺乏常识。

也许我们并不会都遇见王子和公主，爱上的人也根本和完美不沾边，或许还缺点甚多，但这个人就是没法替代。

甚至，林林总总的缺点让他更像一个人，会哭会笑，有高光时刻也会悲哀卑微。

再说说男主吧。

和学生的纠缠并非老来糊涂，恰好相反，Victor一直“前科累累”。

一开始的交往中，他便脚踩两船。

第一胎，Sara生产的同时，他和偶遇的女性读者不可描述。

以至于开场时，Sara这样形容自己的丈夫，“一个一直幻想着女人的作家。

”这便是这男人最令人心寒的一点，他有一个深爱着的人，但他也从来都推不开主流美人。

还记得吗？

初遇的迷醉中，他赞美Sara真美，像碧姬芭铎一般。

他喜欢这类的美人，有强烈的，原始性吸引力的女子。

当最后一次，Sara把他身边的“碧姬芭铎”推开时，他们对峙。

Victor，“她欣赏我，她考虑我”Sara，“你被白痴崇拜够了没有？

”一辈子，他和碧姬芭铎们纠缠不清。

无一例外地，她们没什么头脑。

但他的挚爱Sara，是睿智且风趣的。

他迷恋且仰望这份丰富，可又放不下被人崇拜的舒适感。

可以说，在精神这一层面，Sara有着碧姬芭铎一般的极致美，致命。

因为，她才是那个写出了国家级文学奖获奖作品的人。

多份小说的主稿是Sara写的。

遣词造句是她改的，甚至，她会一整页一整页地删除他的手稿，说这没有必要。

她，才是主笔人，是Victor多部小说的主笔人。

当他们不在一起生活的时候，他出版的文字是截然不同的。

电影不是没有悄悄告诉你：提到那部刻薄描写Victor母亲的小说时，Sara说，“有些书，像子弹一样致命。

我没想到，有一天我也会承受后果。

”那便是她的作品之一。

对于这部电影，很多人赞同一个简评，说爱情，需要一个聪明人和一个蠢货。

可以这么说，但又似乎不是。

谁是那个蠢货呢？

是小心呵护Victor的自尊心，放弃功成名就，但盘踞爱人全部心境的Sara？

还是Victor吗，那个和心爱女人延续了一生的爱情且得到了绝世殊誉的男人？

谁都不蠢，谁都各取所需，有所舍弃罢了。

爱情最为晦涩，也最是灰色地带。

只有甜蜜的爱情通常都只能讲那么一小段，所以必须抢在“从此幸福的生活在一起”时截止，而这之后的任何困苦都绝口不提才能保住泡沫的幻彩。

有人选择一起苟活余生，有人选择一刀两断，再寻新人。

Victor和Sara的爱情每次受到冲击都选择了重建。

你错了，你补救；我错了，我重修。

唯独不能的，是用别人代替你。

把虐的部分统统拉上遮羞布，真的比此生挚爱一人的曲折更撩人吗？

如果真的如此甜，为何每个新剧都能生出一个新男友，难道不是因为这些人物都如此地相似，以至于轻易就可被代替吗？

A剧的霸总，B剧的女主似乎也可以花痴；C剧的傻白甜，D剧的霸总也照样可壁咚。

这么好排列组合，甜在哪里？

爱情的珍贵不正在于，你于我而言，是与世间任何人都不一样的存在。

角色的塑造，爱情的建立，总得有处可寻吧？

兜兜转转还是你，破镜重圆依旧是你；三年五年是你，人生数载也是你，多浪漫。

我们都老了，步履蹒跚，望向你的时候，看到的还是无忧无虑的笑。

我当然厌恶软弱花心的人，可我不得不说这个角色真实的让人头疼。

就是一个普通人可能有的样子，风趣但能力平平，还有些戒不掉的臭毛病。

爱情很简单，喜欢一个人并不需要他多金帅气模特身材智商情商一流泛着天神的光芒，只需要能常常让彼此笑出声就好。

是生活太苦涩，你需要满满的糖霜。

还是你被甜蜜的选段塞满了头脑，再看到生活真实的样子时，经不住大呼，我可太苦了，哭着喊着想要逃跑。

了解痛苦，面对痛苦，与痛苦和解，保持爱的能力继续前行，是必修课。

只教人把头埋进沙子里，不可也不善。

令人惊奇的反而是—— 这是一部处女作，导演尼古拉斯·贝多斯既是主演，也是编剧。

而女主，也是编剧之一，名叫多莉亚·蒂利耶。

尼古拉斯在拍这部影片之前，已经当过演员或者编剧，但是作品寥寥。

多莉亚之前更是没作品没名气，谁知道这第一部参与主演和编剧的电影，便让她获得了法国凯撒电影奖最佳女主角提名。

这部电影细致、浪漫、有趣，却不乏震撼人心的部分。

心里无数次感叹： 大概也只有法国人才能把爱情与人生拍得这么美了，而且是既现实且体面。

其实不知道如何来描写这部电影，因为看过之后心情复杂五味杂陈。

影片横跨三十余载，以男主维克多的葬礼为起点，他和女主莎拉的人生写就的小说一章章回顾，事情都沉痛而残忍，但表现得举重若轻，这一点很讨喜。

像是女主写就的自传小说，结构清晰，影片分十五章，一章一个小标题，大故事小故事穿插其中。

展现两人情感的不同阶段，有片段化之感。

他们的人生如此的真实又如此的虛幻、如此的生活化叉那么的戏剧化，他们像是男人与女人本身，照映出每个活在爱与痛苦中的人们。

前半部分路有些聒噪和无聊，两人在一起后开始渐入佳境。

后半段，男主失忆后将女主当成自己母亲并向其忏悔，两人走在第一次约会的山坡，男主恢复记忆想妻子表白，重玩当年的游戏，然后走向死亡。

虽然是两位法国文艺青年的爱情和人生，但也具有极强的普适性，像是凝聚了太多人共同生活经验与感悟的范本，因此也能引发很多人的共鸣。

爱情无非分为这几个阶段，相遇、相识、相知、相爱、相伴、相守。

当然这是理想化的发展过程，很多爱情或许都走 不到相伴相守的阶段就匆匆终结。

爱情这一命题在文学与电影作品中反复出现，怎样才能做到新颖别致，引人入胜？

这部电影就能提供参考。

首先必须对两人的性格进行精细的塑造，两人的情感变化必须有依据，例如两人差异的产生根源，人性挣扎的过程。

其次，要有真实，富有生活气息的生活细节。

最后，要有导演自己对爱情的独特理解，这部电影中结尾处对爱情的阐释就极为精妙，很喜欢这个具有解构性的反转结尾。

不知多少次想象中年时期的生活，尤其是爱情（或说家庭） 状况，或许接触了太多中年危机的言论和电影，或是还是对人性的存有悲观的偏见，对中年的爱情生活还是抱着恐惧和虛无的心态的。

这部电影还算美好的呈现了爱情的各个阶段，对两人中年时期差异产生，互相争取的过程的描述的十分打动我，当然较为完满的结局也给了些许安慰。

不得不感叹电影的伟大魔力，不仅能雕刻时光，还能穿越时空，缝补缺憾。

结尾处，女主说“多希望看到以前的你”，下一个镜头70多岁的耄耋老人就回归到了当年的文艺青年，现实时空老去的她和40多年前的他牵手相依，下一个镜头又是女主年轻时的明媚笑容，联系起两人这四十年走过的风风雨雨，再加上煽情的台词，在泪眼中婆娑中感受到了岁月和电影融合下的强大震撼力。

有诸多着重刻画两人情感（两性关系）“爱情电影”，如表现孤傲卓绝的设计师与出身低微的乡下女孩之间跨越阶级与文化的《魅影缝匠》，如展现女艺术家坎坷的情感与创作经历，以及两者如何相互作用的《弗里达》，我更偏爱这部电影。

盛佳蓝光标注

电影时间跨度较长，但章节划分时观众看起来并不感觉到无聊，而且我认为很多台词很有意思，每个阶段男女主斗嘴的时候都很有意思，整部电影都带着法国人独有的浪漫随性。

电影中讲爱情没有什么新鲜的，无非是相爱、不相爱、决裂又和好如初，人们逃不出这种命运。

结局有反转，女主人设很讨喜，有点神秘又具有魅力。

《阿德尔曼夫妇》讲的是一个伟大作家的一生，以及他的妻子，孩子以及作品。

当生命不得已到了尾声，当盖棺定论的时刻到来，也是对一个人的一生做总结的时刻。

电影采取倒叙的叙事手法，电影开始就是打字机的声音，接着闪过，一个女子形象。

然后，镜头定格在一场严肃的庄重的葬礼仪式上。

司仪在沉痛讲述死者维克托的一生功绩。

众多来宾中，坐着一个冷静的女子。

她戴着眼镜，一头长发，她叫莎拉，是此电影的女主角。

她表情多少有点木然。

她也是死者的妻子，在她的脸上，看不出来悲喜。

男主说女主的微笑就像一个投币点唱机。

他问她：-你喜欢安托万吗？

他不幽默，对任何事都不感兴趣。

-我喜欢他的鼻子。

-我们有一样的鼻子。

-所以也许这就是原因了。

-你缺乏自尊。

-你缺乏道德。

然后俩人就一起逃跑了，在圣诞节的夜里。

想起了两小无猜和戏梦巴黎，我喜欢这些疯批的爱情，他们都找到了和自己契合的另一个灵魂一起去对抗人生中的无聊和俗套。

婚姻中最可怕的变量其实是时间。

它总是自顾自在的滴答向前，没有任何事物能摆脱它的固有引力。

因此，婚姻里，两人之间的爱与恨，甜与涩总是伴有阶段性的阵痛和起伏。

在时间的挑拨下，婚姻绳索两端的夫妻实际上时刻保持着博弈关系，缠绵悱恻总是浮于表面，虚张声势；而绵延恨意才是深入骨髓，让人警醒的婚姻症候。

本片是写实风格的电影，丰富的细节流露着真实的情感，浪漫极了，几乎写尽了爱情。

记忆很容易流逝，当莎拉深情地说：多希望看到从前的你，那该多好啊！

每次都能和他（她）再重来一遍，应该就是爱情不灭的真理了吧。

正如势均力敌才会相爱相杀，而相濡以沫是智慧，根本不是爱情。

莎拉是古典文学博士，维克托也是得到了法国最高文学奖（龚古尔奖）的。

影片中莎拉的智慧在于看见了维克托的简单，而不只是才华。

至于30页手稿，可能表达的是彼此看见了对方，也因为同频，才将两人维系了一生。

遇见真正的爱人，会激发出一种想用整个人生去探索彼此的激情，发掘自己究竟爱什么，为什么爱他，爱他的什么...有意思的是，如果自己也不全明白为什么的话，这种吸引力会延续终身。

当对方是爱的本身时，才可能遇见爱情（看电影时一直纳闷，怎么导演这么了解女性，原来男女主角都是该片的编剧）。

有了婚姻的约束，爱情密度的维系则更需要本能或灵魂深处的力量。

而且在婚姻场景中，爱的各种表达方式，也是需要通过不断升华去感悟的。

维克托在刚认识莎拉时怕被阉割的桥段，是符合法国独立女性的女权价值取向的。

是智慧式的融入，还是阉割式的榨取，就是本片灵魂的样子，而另外一种模式则像《消失的爱人》。

当下主流的爱，其实就是别人来爱自己。

而真正的爱是需要有能力输出的。

如果在心理、思维都不具备独立性，也只能嗷嗷待哺了。

还好，爱本来也是需要学习的。

女人是活在回忆中的，当维克多连名字都记不起来的时候，对莎拉来说他已经离去。

接下来的一幕，也是影片的巅峰，浪漫到达了极致……当带着最爱的人的鼓励与陪伴，踏向终点，该有多幸福！

而独占最爱的人的信任与记忆，到永远、到唯一该有多满足呢！

男人真爱的表达为升华，女人真爱的表达为融合，因为吸引的本质如此。

戛然而止的收尾密度太低，只是激发了人思维中的自然完成系统，而本片却未入俗套。

最后，爱情中男人主动是一种假象，女人才是真正的猎手……也不知道这算不算影评，欢迎大家指正。

一部颠覆我三观的影片，从时间线上讲述了男女主角长达几十年的爱情。

用女主视角来写两个人从一见钟情到恋爱到结婚生子到暮年的故事。

带有浪漫主义的同时极具女权主义，导演将性与爱完全剥离开讲，最后影片的反转也是令我措手不及，引发深思。

女主身为犹太人，是非常聪明的人，爱情中身为智者，她希望完全掌控男主，一但发现男主逐渐脱离她的控制，她就会利用其他的事情重新掌握主动权。

到最后，甚至男主连自己的死亡都决定不了，而女主永远站在上帝视角，站在制高点上，看她自己这一生所做的成功结果。

讲述了一对恋人相遇相识相知相爱分离又相爱分离的故事。

全片以女方视角，讲述了她记忆里的这段爱情故事。

不论是女主不择手段接近一见钟情的男主，不惜丧失自我价值，还是男主一直活在自我的世界中，沉浸在荣誉与赞美中。

男主在恋爱与婚姻中，不忠诚，从不认同女主的价值，不承认女主比他更优秀。

他麻木，无能，心安理得地将女主的才能和劳动占为己有。

他懦弱，在面临情感冷淡的危机阶段，只会逃离家庭。

女主爱他，害怕他离开自己，便甘愿奉献自己的价值。

女主因为爱，想要挽留而吸毒，成为一个取悦别人的机器。

女主没有了自己的思想，她满心满意地都是如何才能不让男主离开自己。

两个疯狂的人，纠缠出了一场坎坷又疯狂的爱情。

在我暗暗许下：以后每看一部电影都要写下影评的flag之后，我就常常犯难。

就好比这部电影看到一半的时候，我突然开始思考：为什么要看电影呢，看了之后又为什么要写影评呢，我究竟是想从这些行为中获得什么？

我又能获得什么呢？

写影评真的太难了，逼得我从理论的角度去动摇它的正确性，企图彻底消解它存在的意义。

其实就是，有些电影真的令人无话可说。

或许是差得无话可说，也可能是好得无话可说。

但看着看着，我突然产生了灵感。

对，这篇影评我就要这么写！

所以，整篇文章，我都将使用那个体系的语言体系。

那就开始吧！

女主登场的形象非常典型，书呆女。

男主登场的形象也非常典型，情场浪子。

女主对男主一见钟情，她的眼睛里都是小星星呢。

而男主，他压根不记得女主的名字。

在男主非常勉为其难地给了女主自己的联系方式后，女主开始疯狂电话轰炸。

最后，男主，终于一语道破天机：够了，我都看到你害怕了！

请不要再来打扰我，我们是不可能的！

女主终于明白自己是被骗了，崩溃大哭。

哎，这个女人啊就是段位太低了。

她被人看得透透的。

她过于迫不及待地交出自己了。

难道她不知道一个像男主这样的人是多么受女人欢迎吗？

难道她竟然不知道女的越追男的越跑吗？

姐妹真是一点手段都没有呢。

看来，她一定是……不经常看小红书吧。

虽然崩溃，但女主并不打算放弃。

正相反，一个疯狂的计划在她的脑海中形成了。

如何让一个人记住你，自然是要多在他面前出现啦。

那如何让一个人渴望你呢？

自然是激发他的嫉妒心理。

原本是妥妥的属于我的东西，竟然变成了我讨厌的人的，我觉得连我都不如的人的。

那……自然是特别不爽，特别想要试试看是不是能收回失地，彰显主权。

女主的计划就是和男主身边的人恋爱，且让那些无辜的家伙带着自己，出现在男主面前。

男主果然咬钩，她还真是很特别呢，我身边的人都被她征服，她应该还是有一手的，她竟然费了那么多心思，只是为了让我看到她。

嗯，我可真是不一般。

咳咳，这个方法呢，这个方法呢，在生活中，可能只适合于法（第四声）国。

在国内假如如法炮制，你的名声将会在小圈子内迅速臭掉。

唔……那就假装我们在法国吧。

我觉得在这里，可学习的一点是，其实在那个阶段，男主对她的接纳，主要还是，1.新鲜感，2.陶醉在一种“她竟然那么爱我为我做了那么多那我一定是神吧”这样的精神马杀鸡里（精神马杀鸡——语出樊登老师）把自己放在低的位面里，确实是吃亏了点，但假如真的确实就是在低的位面里呢，把别人抬高也不失为一种将计就计。

在女主终于走进男主的生活，被男主正视后，女主开始了疯狂秀肌肉的表演。

这时，我们才似乎隐约想起了，哦，女主好像是那什么，博士啊。

是妥妥的高知啊。

虽然男主是没落贵族的后代，但女主可是生活在犹太人的家庭哦。

相比男主家庭奢华却冷漠，人与人之间彼此憎恨与厌恶。

女主的家庭简直是充满了和善、欢声笑语。

女主家虽然穷，但是爸爸言谈间就是艾萨克·巴什维斯·辛格、马拉默德阿尔伯特·科恩、索尔·贝娄、乔治·佩雷克、玛格丽特·尤瑟纳尔、菲利普·罗斯等，精神上何等富足（其实这些人我一个都不知道，只是抄写了下来，是不是这样就已经显得很有b格了？

）而且相比男主的爸爸觉得同性恋等同于犯罪，女主的奶奶都能对基佬畅所欲言，爸爸更是可以在所有家庭成员面前大谈手淫，这风气是何等开放。

影片中说到 “这打开了他新世界的大门” ，这对于男主这样生活在右翼家庭的左翼作家来说，是直接吹开了他的心门啊。

所以我们不妨撇开一开始的刻板影响，男主是富有的、有才华的、成功的，而女主是贫穷的、枯燥乏味的、一文不名的。

他们有势均力敌的地方，同时又有一些截然相反的东西，让对方向往与好奇，亟待探索。

所以，但凡有一些值得自豪的东西，就大胆秀出来，秀肌肉，YYDS（第四声）。

至此，男女主的交往进入了一个新的阶段。

女主为男主改稿。

男主用了女主犹太人的姓作为笔名。

并且终于写出了声名鹊起的第一部作品。

男主越来越依赖女主，感觉此生都离不开这个女人，于是向她求婚。

就如同一些情感专家所说，或许男人会与一个年轻貌美的女孩谈恋爱，却未必会选择与她结婚。

婚姻需要女性可以提供更多的价值。

要我说，咱们女主提供的可太多了，美、头脑、犹太血统。

要知道，犹太民族，一个长在欧洲知识分子G点上的民族。

这时候，或许会有人问我，你总说女主提供了这，女主提供了那，女主需要这样，女主需要那样，那男主干了啥？

敢情他只要提供个XX？

这里，我不想说男主的富二代背景，他作家的名气等……我就想说，毕竟这女的喜欢呀，那人家就是喜欢，你还说啥呢？

这喜欢上了，就啥都不好说了。

婚后，男主的事业愈加辉煌，女主却慢慢落入了消费主义的陷阱，变成了一个mini版的右派贵妇。

这让男主大为愤怒，毕竟他支持的是密特朗。

这里有句很有趣的金句 “ 你为什么总是雇佣黑人？

难道我们是南方种植园的奴隶主吗？

”女主这里也贡献了一句金句 “ 我绝对不能失去我的丈夫 ” 。

在那个年代，一个高知的犹太女性仍然觉得自己最重要的事是不能失去丈夫。

无论这个出发点是什么，出于社会环境的压力？

出于爱？

出于女主个人对于婚姻家庭的理念？

这个，值得细品一下。

女主为了挽回丈夫，为了表达自己仍然新潮，为了给丈夫新鲜感，为了兴高采烈，不惜服用了一些快乐粉。

但是最后挽回丈夫的究竟是快乐粉还是一个健全的女儿？

这很难说……结婚就已经很难了，可更难的是婚后的生活。

结婚只是一个开始。

婚姻中无法避免的厌倦，孩子对于婚姻秩序的冲击，赚钱且获得成就的那一位越来越向往自由，在家照顾孩子的那一位越来越萎靡，更不要说假如那个孩子是一个弱智孩子。

影片对于生活的展现是讽刺以及浓缩的。

这里安排一位弱智孩子恐怕是为了表达，二代和高知的孩子就一定优秀吗，不，也可能是个弱智。

这样的讽刺后面还会有。

当男主已经忍不住说出了：“我觉得无聊……我一回家就感觉无聊……我甚至不想回家……我们的问题已经很严重了……”的时候，谁能阻止这段婚姻走向崩塌呢？

女主可以。

影片这里用快乐粉来解决问题，我认为有两层含义，现实层面含义，老娘每天独守空房，又要带一个弱智的孩子，你还希望我兴高采烈，那只有吸一点快乐粉了。

不然我实在高兴不起来啊；其次，那种夸大的、兴奋的、眼花缭乱的、表面的愉悦未必不是对那个时代的一种嘲讽。

在这里，还有一段有趣的对话。

男人与女人在餐桌前一面就餐一面闲聊。

男人觉得女人日渐无趣，只能耐着性子敷衍。

而女人说，她的印度导师教了她一种修行方法，是1，嗖，34543，嗖……其效果非常类似于脱口秀大会里杨孟恩模仿领导的 “ 玛卡巴卡阿卡哇卡米卡玛卡嘣 ” ，效果十分带劲，无法用语言描述，还是直接看最好。

如果说婚姻生活就像一片大海，那其中的暗礁真的是一个接着一个。

女主的强势改变加上女儿的诞生，成功挽回了男人。

但随之而来的是，老公似乎被女儿抢走了。

而且在老公的身上爆发了严重的中年危机。

性激素的下降让男人对自己产生了全方位的怀疑，秃顶了、发胖了、颜值下降了，事业也开始走下坡路，而女人呢，却仿佛更美了。

这让男人非常嫉妒。

在过去，男人始终占据着上风。

一直在上风的人，一旦发现自己不再处于上风，甚至都不需要已经落于下风，都会非常慌张的。

因为他们从来没有经历过。

正所谓，低姿态是低姿态者的通行证，高姿态是高姿态者的墓志铭。

另外，我觉得父女关系，真的从来没有一部影片描述的如此辛辣而准确。

我经常听说看到父亲是如何将女儿奉若珍宝的。

（当然，咱命不好，没有这么疼爱自己的爸，无形中就让我特别清ning醒meng）个人觉得并不是多正常的关系，你最该珍爱的是你的老婆，而不是说，你珍爱的是一个年轻貌美的小妞，甭管她是不是你的血脉相连。

中年危机的男人在激素的作用下，做出了种种不可理喻的事。

“对，就像女的一样”（语出杨笠）这个世界（影片）公正的地方就在于，它不但会惩罚女人，也惩罚了男人。

女主终于主动离开了男主，离开了这个被激素搞得神志不清的男人。

然后你们猜这么着，男主果然更爱女主了。

而女主成功地和另一个科技新贵结婚，更美且更富了。

所以说这个世界惩罚的是女人吗？

是男人吗？

这个世界惩罚的只是弱者。

假如受制于性激素，受制于情绪、任性，世界会给任何人以当头暴击。

而从另一个角度，我们也可以说，当一个人处于弱势的时候，他其实是很难翻身的。

弱会使一个人更弱，难会使一个人更难。

但……男主毕竟不是个弱者。

他回归山林，蛰伏反思，笔耕不辍，用文字的力量打败了机能的衰退。

他再次出现在女主面前，又变成了一个有魅力的男人。

女主欣然回归，与男主私奔而去。

留下了科技新贵，原地傻眼。

大概这就是法国女人吧。

在著名法国名著《两小无猜》中也有这样的桥段。

你不过是失去一个家庭，而我们失去的是爱情呢！

大概这就是文艺圈吧，所以搞科技的，别和搞文艺的玩儿了，你搞不过他们的。

同理可得，理工男女啊，可别跟着文青折腾了，你搞不过啊。

到了这里，你就说，这两人，是不是真爱，是不是绝配吧。

并且我还觉得这女主敢情就等着这一遭呢，杀了一个程序员祭天，为的是挽回自己千古绝唱的爱情。

就说她是不是推拉大师吧。

女主和男主重新过起了神仙眷侣的生活。

这时他们才仿佛刚记得自己有一个弱智的儿子，已经转交给他六十多岁的女朋友（保姆）抚养多时了。

这里我们可以大胆猜测，可能保姆后来年纪真的大了，实在带不动这孩子了。

就又还了回来。

最后弱智儿子称心如意地死了。

女主大哭，男主说，哎，其实你也没必要哭那么伤心。

其实你也没那么爱他。

女主说，是啊，我哭的就是我竟然没那么爱他。

弱智的暂且不提，可二代和高知那聪明伶俐的第二个孩子也没高明到哪儿去，影片中说的是，没完没了地接受高等教育，却连工作都找不到。

要待儿女都大了，才又回到夫妻间独处的美好时光。

这一段绝妙展现了法国人的辛辣。

大家都说法国人自由、浪漫、高雅、思辨，背后实际是自私、精致的利己主义。

假如这大儿子的事儿在中国，那就是老夫妻俩几十年如一日照顾弱智儿子，饮食起居无微不至，甘做牛马毫无怨言，最后是四个大字：感动中国！

看来，感动中国的并不能感动法国。

国情不同，文化不同，此处见仁见智，并无高下。

到了这里，男主迎来了生命中最后的爱情。

自然不是和女主的，是和朱莉、莫伊拉、英格丽、阿娜伊斯、梅兰妮的……而当最后的恋曲告终时，或许是耗尽了最后的性激素，男人患上了退行性精神疾病。

日渐神志不清。

事实上，不仅是这一段，在整个婚姻里，影片用了各种明示暗示告诉我们，男人的偷吃几乎是不间断的。

承认吧，这种动物一辈子钟爱的就只有年轻漂亮的女性。

而且他们还能24小时不间断地发情。

在影片中，当男人雄风不再，他就会选择忘记一切。

似乎让人感觉莫非影射了男人只是一堆由激素、欲望集合而成的产物。

最后就是令人津津乐道的悬念与反转了。

女主谋杀了男主吗？

是否是觉得风烛残年，被阿兹海默困扰的男主已经没有了活下去的尊严？

是否是觉得不再帅气智慧的男主只是一个粗大垃圾？

是男主自杀了吗？

他在短暂的时间内恢复了智识，然后痛感如今的自己再无尊严，生不如死？

还是真的只是失足落海？

男主的那些著作是否正如女主最后的坦白，是她假借男主之手完成的？

男主的一生是否都出自女主的设计？

女主是在什么时候布下如此周密的计划的？

是因为最初被愚弄的报复心理？

是逐步萌发的计划？

女主究竟是个怎么样的人？

是一个殚精竭虑的机会主义者？

是一个野心勃勃的心机女？

是一个为爱奉献一生的恋爱脑？

是一个能得到所有想要的男人的恋爱女神？

是最终活得更久的胜利者？

影片并没有对这些问题做出回答。

就连最后的反转，也容许观者做出自己的解释。

这就好比生活、婚姻，事实上都是理不清的。

有的时候，翻起巨浪的只是一个选择。

有的时候，改变命运的只是一念之差。

而当我们回顾过去，我们能保证多少是真实的？

假如两个人同时回忆同一段往事，恐怕也会有极大的差异。

这部电影大胆、辛辣、幽默，巧妙使用了各种刻板印象去调侃与讽刺了法国知识分子的生存状态。

它有着新潮的表现手法，却阐述了老道的道理，一对夫妻要相携走过一生有多么不容易。

从一开始的引诱，到家庭生活中的权衡与付出，在应对婚姻危机的时候，有时候退让与缺席不失为一种好的办法，女人一生都要与男性镌刻在精子中的劣根性做斗争。

最后，记得要保持苗条身材与健康身体，这样就会活得更长，赢得最终的胜利。

片名中的阿德尔曼夫妇，表面上是男方的姓，可谁能料到这竟然是女方父亲的姓呢。

女子力，润物细无声，潜移默化间就悄悄夺了权。

这样的一生，是不是女权主义向往的终极目标呢？

可在影片中，我们看到的仍然是女方对于男方恒久的支持，永远在表达爱意，原谅男方犯错，并且始终不放弃自己的家庭。

不是永远占据上风才叫做力量，不是寸步不让就是强势，这种高端女权你看懂了吗？

这部精美的，知识分子气质的，小品剧似的电影，假如你正在择偶，假如你正经营着一段婚姻，假如你立志成为一名女权主义，不妨认真学习，谨慎借鉴。

对照更早誉满天下的《革命之路》与《婚姻生活》，给了我们另一维度的参考，确实是一部精彩、热闹、令人开心的优秀影片。

影片中充满了精彩、机巧的旁白，这里仅摘抄我个人喜欢的几句： 他在伤害我时获得的兴奋近乎性快感，这个混蛋富二代坚信自己在为法国人民发声，他代表的那些失业者、工人，他连一个小时都没有和他们共度过。

“在他不再勃起的一年后，他开始失去记忆，我不确定这之间是否有因果关系。

维克多，这是什么？

是杯子。

这个呢？

梳子。

我是谁？

我是你的妻子，记得吗？

不，你不是。

为什么？

因为你太老了。

那谁是你的妻子？

梅兰妮。

对不起，妈妈。

我为我所写的一切向你道歉。

本来有那么多东西可以写，我本该写写我的童年，你给我办的那些生日会，你的微笑，你眼神里的温柔，我本可以写，你的纯真和你古怪的幽默感，我请求你的原谅，妈妈。

（梅尔罗斯的母亲似乎也是如此郁郁寡欢，或许说明了传统父权下的男性真的是老混蛋）最后，我也找到了写影评的意义，写影评就是为了快乐吐槽