烟囱里的麻雀
Der Spatz im Kamin,The Sparrow in the Chimney,The Sparrow and the Chimney
导演:拉蒙·曲尔歇尔
主演:玛伦·艾格特,布里塔·哈梅尔施泰因,路易斯·海耶尔,利奥·佐伊·沃斯,Ilja Bultmann,安德烈亚斯·德勒,Milian Zerzawy,Paula Schindler,Luana Greco,Finnigan Inan
类型:电影地区:瑞士语言:德语年份:2024
简介:凯伦(玛伦·艾格特饰)和马库斯(安德烈亚斯·多赫勒饰)与他们的孩子们一起住在凯伦父母的房子里。凯伦的妹妹朱勒(布里塔·哈梅尔斯泰因饰)带着她的家人来参加马库斯的生日派对。当凯伦以她那专横的态度令所有人震惊时,朱勒则完全相反。渐渐地,大家开始联合起来对抗凯伦,直到一切最终升级为一场激烈的风暴。这场风暴摧毁了旧有的关..详细 >
看过留痕
3.5,行进到中部的时候已经觉得这片子到头了,无法直面冲突、直接崩毁。全片的细微冲突如此直接和锋利,累积出来的能量却需要在一场又一场的隐喻里化解。如果全文要表达的是家庭是地狱,这么大费周章是何必呢?
后三分之一不够那么喜欢。前面很带劲
复杂的人物关系、场面调度真的很厉害,还有小岛的意象、房屋的意象。漂亮精致的房屋是每个人的牢笼,表面的欢乐和谐捆绑着屋里的每一个人,最后房屋的烧毁对于每个人来说都是种解脱,终于不用为了维持表面的精致漂亮压抑着本性而活。那些破碎的,变质的无法修补,但有种子肯定会重新发芽。祖母祖父的存在像是故事中的麦高芬,始终被提及但从未出现,重要的不是他们具体的存在,而是他们所隐喻的家庭内部关系,即便他们已经不复存在,但人与人之间那种有毒的关系无法剔除,且在阳光下更加暴露无遗。(但想吐槽的点是,孩子们对母亲的恨和对父亲的爱是不是显得过于自恋了,明明家里家外都是母亲在付出,老爹倒个垃圾就不得了了,还出轨,这居然还所有人都拥护爹,现实中真的是母亲更专制吗。这真的够自恋了,爹味重)
原生家庭的毒toxic,姐姐逃走了,营造着属于自己的抵御毒害的私密空间,妹妹在通过伤害自己和家人的方式控诉着家庭之毒,弟弟则将自己封闭起来并转移注意力到烹饪。怎么会走到这一步的?真希望这个家就地毁灭吧结尾不是很懂,但整体画面很美,德国乡村风。
前面写家庭关系里恨、依恋难以分开的部分很实很喜欢。
不仅是一个中年主妇的存在危机,片中各个年龄层的女性角色更是凑出了女人完整的生命图像,结局虽然不新鲜但是很诗意很好。
#PYIFF 極好,可惜以放映事故作結,2024,bye.
前面大部分我都觉得这背景放在瑞士白瞎了,放东北就行啊,这太熟悉的家庭地狱关系了。但最后那一趴觉得还是国外会玩。
烧房子是一种新型包饺子吗
这是一段有失公允的影评。该片情感传递得太好,以至于我看到这帮“神经病一家人”时,随着剧情渐渐产生了生理性不适,并在小儿子把猫塞入洗衣机后情绪达到顶峰。杀猫后,小儿子对家庭的恨意得到了短暂的释放,于是之后的晚餐大家相处的异常愉悦,之前的紧迫和压抑荡然无存。几乎屋檐下的每个人都对异性有想法,不管这位异性是妻子的妹妹,姐姐的老公,还是自己的小姨夫。有毒的家庭亲子关系持续毒害着每一代人,让人作呕,毫无进步。后半段一头雾水。
伯格曼(恶毒变态版),我愿称之为《秋日惊魂曲》。
挑战惯常的观影习惯,冲突引而不发,美好的静物拍摄与残忍相辅相成,一个段落结束都有明显的标记(好像那个交响乐)。一个专制控制又有同性恋情的祖母和一个孤独悲伤的祖父是这套大宅的幽魂,原生家庭好像人间地狱般耸立着。女主换衣后就起飞了,现实空间和心理空间的界限消弭了。编剧爱好生物,打造了非常棒的意象(麻雀、萤火虫、海鞘)。但比起同一个女主作为令人不解的母亲的演出,更喜欢《沉默》
瞠目结舌
hkiff49@ Premiere Elements|神神叨叨的倫理小品。像是家族有什麼不可告人的秘密,好吧直到最後也沒搞明白因果關係。刻畫的家庭對話充斥著詛咒和挑逗,導演心中或許世界就是一出巨大的雷雨。
洛迦诺主竞赛,情绪流,眼神可以比话语更直接。标放20250421
一些A24感
#8thPyiff 无法接受
😂没全看懂,但觉得有点牛逼的陈述。
配乐真好!