克洛伊

《克洛伊》。

7分。

阿托姆·伊戈扬导演，朱丽安·摩尔、连姆·尼森、阿曼达·塞弗里德主演作品。

总之也开心，有这样故事简单但画面香艳的影片，看看中产阶级家庭的生活，看看他们的糜乱与困扰，也看看他们的奢侈和腐败。

故事从朱丽安·摩尔饰演的妻子凯瑟琳无聊得多看了阿曼达·塞弗里德饰演的小姐克洛伊开始，就显得其实故事的格局还挺无聊，巧的是这两女人不仅在街上能看上，还能在餐厅、洗手间偶遇。

而更巧的是凯瑟琳怀疑连姆·尼森饰演的丈夫戴维出轨，于是她干脆找来克洛伊帮忙，要她去勾引她的丈夫试试。

看来中产阶级的家庭生活确实很无聊。

于是一个小姐就很顺理成章的介入了他们的家庭生活。

自古在影片中能叫克洛伊的姑娘都不是善茬儿，这位肯定也不是，她的目的到底是什么，似乎也不重要了，重要的是，她不仅成功的试探了戴维，还推倒了凯瑟琳，然后和他们的儿子睡在了一起。

论身材，阿曼达·塞弗里德真是个人间尤物啊！

《Chloe》一開始就擺明改編自《Nathalie》．老實說，我比較喜歡原著低調的演出，最後才和盤托出的意外轉折．法國人的道德觀和女性情誼與說英語的加拿大人真是截然不同，《Nathalie》是惺惺相惜的女性同盟，《Chloe》的女女情誼就扭曲得有點自我作賤．既然如此，我把看《Chloe》的樂趣全放在拆解它的改編觀點．Atom Egoyan處理情慾場面一向大膽，再加上這次的改編劇本是Erin Cressida Wilson，兩人真是一拍即合．Wilson女士曾寫過《Secretary 怪ㄎㄚ情緣》(又譯：風流老闆俏秘書)，這是我所看過主流影片中最奇異的S.M.故事，讓我開啟全新的眼界．因為劇作家這部前作，我發現她改編《Nathalie》，最具關鍵的部份是翻轉所有角色的權力結構．《Chloe》裡的Catherine變成徹頭徹尾失去主控權的慾望師奶，克洛伊的悲劇成因之一是她超越交易的界線，過度推展她的支配慾．角色重組新舊版人物的動機和態度有如天南地北之差距．《Nathalie》中的丈夫柏納是商人，他真的出軌過，丈夫承認不忠卻迴避溝通，不願提及逢場作戲的情事，凱莎琳想找人引誘丈夫，了解他如何面對誘惑．優雅的她雖然心中感到氣憤和報負，但絕無自憐．冷靜的凱莎琳掌控所有的主動權．她並不覺得自己年老色衰沒人愛，全身充滿自信．甚至勾搭上一個年輕酒保，用外遇還治丈夫的不忠．當丈夫數度在床上暗示求歡的意思，凱莎琳故意優雅地轉身而去．她有個正值青春期的兒子，也沒看她擔心兒子和女友在家上床的問題．倒是柏納有次忍不住抱怨兒子的亂髮．凱莎琳選上瑪麗蓮之前，兩人從未見過面，才更顯得結果大出意外．她是娜塔莉的造物者，為她命名，指揮她的行動，還為她租了房子．雖然結局是個大反諷，凱莎琳看似一路導演全局，背地裡卻是瑪麗蓮自創劇本。

我一直認為凱莎琳在肉體上是標準的異性戀，精神上卻不自覺地受到瑪麗蓮的強烈吸引．她們鬧過二次彆扭，都是凱莎琳主動回頭找瑪麗蓮言歸於好．兩個女人從分享柏納的密秘變成分享彼此生活的盟友．凱莎琳漸漸了解瑪麗蓮白天在美妝店上班，一心想要脫離性工作的夢想．瑪麗蓮還被邀請到凱莎琳母親的家中作客．她們的關係不只是地下交易而已．當柏納反過來懷疑凱莎琳有外遇，她回答：「可以這麼說，已經好將個星期了．」導演暗藏瑪麗蓮的性傾向，比美Sarah Waters寫作Affinity的方式．最接近謎底揭曉的時刻是她帶凱莎琳到Gay Bar作樂，她表示沒有男友，而店裡每個人都認識這位常客．瑪麗蓮沒有明顯的喜怒哀樂，總是壓抑感情．要不是東窗事發，觀眾才得以聽到瑪麗蓮的表白．但回頭細細品味片中的上下文，在她冷漠的表情下，原來那些凝視全是無奈的渴望．《Chloe》裡的丈夫大衛變成教授，喜歡和年輕女子多說幾句．他並沒有實質不忠，但有嫌疑不輕的精神出軌．他或許仍然愛著妻子，但一遇肌膚之親，他便藉口工作主動閃避，搞得凱莎琳疑神疑鬼，自以為年老色衰．凱莎琳找人引誘丈夫，一方面在於證實自己的推測，另一方面更想了解到底那些女人是用什麼招數吸引了老公的注意力。

我真不能接受凱莎琳最後向丈夫坦言，一切出於缺乏安全感的中年危機．《Nathalie》 的女主人對於老公的外遇日誌顯得雲淡風輕，《Chloe》就變成一位棄婦，對丈夫在外的色相難過得一把鼻涕一把眼淚。

凱莎琳還是家中沒有地位的老媽子，兒子只會對她甩門，不給好臉色．夫妻倆吵架時，兒子還對她抗議，妳沒有權力叫我躲進房間．不只是他，拿錢辦事的克洛伊也在反抗，那有叫人說走就走的道理． 編劇一開始就讓凱莎琳從高高的診所注意到克洛伊，還讓克洛伊在洗手間對凱莎琳表示好感．等到凱莎琳進入酒店，克洛伊過來坐台，我們大概都猜到兩人會發展不尋常的關係，只納悶原因為何？

戀母情結是劇本的最大敗筆．並非女同沒有戀母情結，而是那樣的推託顯得編劇隨便敷衍．小妮子看起來是跑單幫的高級妓女，從頭到尾都使用Chloe宣告她的自我意識。

不要被她開場的獨白所騙，說自己是扮演高手能服務客戶的所有幻想，到頭來她最努力的是滿足自己的願望．她在床第之間是主動者和支配者。

凱莎琳雖然先解開克洛伊的扣子，卻是小妮子接手推動後局。

她是取悅凱莎琳的giver，在與凱莎琳的兒子交媾時，則轉換為在上位的taker，而且不准對方碰觸自己。

電影悲劇奠基克洛伊無法妥協的控制慾，她沒有辦法停住退場，只好用自我毀滅終止。

這個版本的凱莎琳為什會和克洛伊上床呢？

其中一個原因是她不像《Nathalie》出現一位酒保當作發洩管道．本片的凱莎琳在精神和肉體上都受到克洛伊吸引，對於親密感、性需求和青春的渴望．但這樣的渴望充滿恐懼，她自己也意識到，所以她貼近克洛伊常常感到不自在．再加上凱莎琳是個弱勢的人，碰到處心積慮的Chloe，只有被撲倒的命運．疏離虛幻的溝通困境除了意識形態令人垢病，我不得不承認它的鏡頭語言細膩，美術設計非常有質感，讓電影維持相當程度的可看性．《Chloe》最凸出的成就是描述人物的溝通困境，不論是科技的虛擬接觸，還是真實世界的斷章取義，都比原版更為精雕細琢．《Chloe》的場景常常出現玻璃和鏡子．凱莎琳家中和診所內大型的透明玻璃把女主角困在裡面．北國冰天雪地裡出現的玻璃溫室，是如夢似幻的最好註腳．導演不斷使用大量反覆反射的鏡像，暗示片面的影像不是真相．科技產品提供多元的虛擬溝通管道，但對凱莎琳而言，卻是人與人之間的隔絕．例如丈夫愉快地在線上聊天，看見太太進門趕緊關掉視窗．兒子在視訊上和女朋友談分手，媽媽也是禁止進入．克洛伊提供了凱莎琳面對面促膝長談的溫暖．不過她使用科技的力量令人心驚，每一通簡訊的畫面代表一次又一次的操控．她表明不愛網路，卻靠凱莎琳兒子的網頁，找到另一條入侵的路徑．克洛伊最後不斷提到真實性．沒錯，她提供真實的感官接觸：聽覺的、味覺的、嗅覺的、觸覺的．但所有的知覺都不在於建立真相，而是加強虛幻．飯店的性愛後現場是最經典的例子．克洛伊擅長用物件代為發散她的影響力，乳霜的香味間接證明她引人注意的本領．但是兩個電影版本的出發點大異其趣．《Nathalie》的凱莎琳愉快地將它變成自己使用的品牌，讓柏納心癢難耐．《Chloe》凱莎琳手上的一點乳霜只讓大衛注意了幾秒鐘，氣得凱莎琳回頭找克洛伊，除了乳霜，到底還要搭配什麼技巧？

再舉幾個差異的例子：克洛伊與凱莎琳肌膚之親的次日，小妮子送了一大把鮮花，希望對方聞著花香，在這裡有點象徵回味昨日．《Nathalie》的詮釋則非常特別．凱莎琳聽到所創造的娜塔莉在任務中得到高潮，她為娜塔莉欣慰還多於氣憤柏納，於是她隔一天自己買了一大把鮮花在家佈置．飯店的房間內有故意剩下的餐點．《Chloe》的凱莎琳自己選了有唇印的杯子喝下餘酒，那是凱莎琳的慾望展現．《Nathalie》則由瑪麗蓮倒了一杯酒給的凱莎琳，「用我的杯子喝吧」，那是瑪麗蓮的慾望展現．《Chloe》片中不斷出現的髮簪，在《Nathalie》並未出現．對克洛伊和凱莎琳各有不同的意義．髮簪既是克洛伊的愛意也是她的恨意．當她喜歡凱莎琳，她奉上圓滑的那一面請求收留，當她怨恨凱莎琳，她倒持銳角傷人．太強烈的感情容易愛恨難分．有人說凱莎琳在片尾戴上髮簪是對克洛伊念念不忘．是有一點這樣的味道，然而補償的心理佔更大部份．但我覺得還暗示著她安定認份．還記得她們夫婦和另一對伴侶聚餐，那個男性友人告訴凱莎琳，束髮顯老，長髮飄逸才有吸引力．凱莎琳當時趕緊去洗手間放下長髮．片尾原本該是兒子歡樂的慶祝畢業宴會卻蒙上一層喪禮的氣味，三個人遠遠對望，臉上強顏歡笑．凱莎琳戴上髮簪，束起長髮．她不必再擔心缺乏吸引力，是因為她找回自信？

還是她再也不敢發散吸引力？

我傾向是後者，髮簪就是頭上的「緊箍咒」，時時提醒自己不可冒進．

与93年的原著相比，真的很喜欢《克洛伊》。

不是因为对法国电影不感冒，而是觉得《克洛伊》无论从画面，角色设计，再到整个思路和观念姿态都比较亲民、低调和诚实。

当你阅尽无数的电影作品之后你会发觉，那种沉闷的，欲言又止的，晦涩的，明明就是人类原始冲动的那点儿事儿却要故作高雅深沉含蓄甚至扑朔迷离的剧情片真是让人反感和抵触。

把一件事用什么顺序和方法叙述给观众听，将其中最关键的情节情愫和人表达的淋漓尽致并且引人入胜这是最重要的事情。

改编过后的《克洛伊》正如其导演和编剧所言，找到了阿曼达便找到了整部作品的灵魂。

相信任何一个人都无法从阿曼达无法用言语形容的脸庞和眼神中移开，盯着她的脸时便会不自觉的产生许多幻想，进入另外一个遐想的时空。

而阿曼达和朱丽安的搭配组合简直让人称道，这让两个女人之间的情感冲突道德底线无法自控得以更加丰满和真实，我们甚至可以感受到凯瑟琳一步步走向克洛伊的身边，无论是不是被引诱是不是情愿，那种好像被什么巨大能量吸引的感觉也发生在我们的身上。

我们跟着凯瑟琳一点一点的爱上了克洛伊，当“错误”发生之后，有一方想要全身而退那也是完全不可能的事情，尤其牵扯到这样的感情。

于是两个女人在处处展开的追逐报复和拒绝挽留都在最后克洛伊自我毁灭的那一刻结束了。。

大多数时候我们内心的动摇和猜疑会让我们采取行动来试探对那件事情的信任感，而在这个行动之前，其实我们已经走上了无法回头的道路。

自私的利用他人，尤其是他人的感情最终会将自己的灵魂牵扯到罪恶的深渊中，并且只有执行亲手毁灭才能终止这一切。

一部讲述女性中年危机的电影，但是导演究竟是开了多大的脑洞才能拍出如此狗血的剧情。

性感女神阿曼达和扮演的应召女郎，收了影片中妻子的钱，去试探自己的老公有没有出轨，到这就已经不合常理了，男人都是下半身思考的动物，让如此尤物去勾引自己丈夫，不是助纣为虐，逼良为娼嘛。

在剧情各种体现丈夫是大猪蹄子，爱上了应召女郎后，剧情来了各大反转，女郎对妻子竟然一见钟情后，为了能够见她，强行编造出和老公从见面到暧昧到做爱的种种细节。

更狗血的还在后面，出于丈夫的疯怒对女郎年轻貌美的嫉妒，妻子竟然和应召女郎上了床，然后自己爽了之后又用钱打发走了应召女郎，将她人对自己的爱利用的淋漓尽致。

还有更狗血的，不死心的女郎竟然又勾引起的他的儿子，最后还溜到家里在妻子的床上大做特做？？

被发现后，我以为要来一场怎样的和解，说出怎样感人肺腑的爱情宣言。

没想到被儿子偷偷发现两人的私情后，情急之下妻子一把推开女郎，力大如牛的她竟然将家里的玻璃撞碎了（？？？

），而本来女郎还有活下去的可能，但是在爱情面前她竟然选择了绝望的放手，是怎样的经历让其一言不合就轻生，我实在无法理解。

影评都在大张旗鼓的分析真正的爱情，却都忽略了如此狗血的情节，一部故事片情节连自圆其说都做不到，那又怎样能够叫做一部好电影呢。

只能说两位女主美丽的身体让大多数人鬼迷日眼罢了。

炎热的中午，坐在空调屋的白沙发上看完这部电影。

影片写满了中产阶级符号，BoConcept风格的HOUSE和家具、Ralph.Lauren式的衣着、医生和教授的职业、金发的学音乐的儿子、镜头语言是干净节制的、甚至男女主角都一贯以中产阶级男女戏路见长，结尾也是中产阶级道德观。

阿曼达在影片中真是美若精灵，把一只误闯进白色玻璃屋的迷途小鹿演得勾人心魄。

反而朱丽安.摩尔和利姆.尼森因演了太多类似角色让人有点审美疲劳。

影片的中段发展有小小的出人意料，但结尾我就觉得太仓促了，把影片打回了西德尼·谢尔顿故事的层次。

但真的好久没看到一部画面这么讲究，取镜这么有心计的影片了。

难道我们刚才的一切都是假的吗？

Chloe用生涩的声音问Cathering，Cathering只能逃避，她有种种理由无法和Chloe在一起，即使真的有爱。

她有幸福美满的家庭，她有一份不错的工作，她还有一大群中产阶级的朋友，她若一旦选择Chloe，就意味着得放弃这一切。

她已步入中年，她失去不起，这也就是御姐控们最悲哀之处。

Chloe的理念是，我爱你就要在你的心里、生命里留下印记，如果无法因为爱，那就因为内疚吧。

而让她的御姐内疚的方式可以有很多种，但她却选择了最决绝的一种，在Cathering面前犹如一只午夜蝴蝶飞出窗外，如此的释然的，嘴角带着笑，最终一身支离破碎。

电影的最后一幕，楼下开着派队，Cathering一身优雅的缓步走下楼梯，和老公、儿子相视无言，友人前来祝贺，Cathering转过身去，挽着发髻，叉着那支贯穿始尾的银制发簪，镜头在此定格，电影落下帷幕。

看第一遍完全是感官的体验，彻底沦陷在朱利安·摩尔的优雅迷人脆弱里，每缕神经末梢都漂浮舒卷，捕捉她渐变的神态，分辨她声调的起伏，对每处细节孜孜以求，为了博取更大的感官冲击甚至变态地希望这部片子是3D的。

其他的一概情节都虚化为烘托她的背景。

而克洛伊的可爱之处也在于她的痴情的对象是她。

第二遍才发现整部影片都是在应证片头克洛伊旁白，这段旁白的每句话都是对整部片子的精确预告。

后又读了剧本，剧本和影片的种种差异这里暂不细述，点一两句，剧本里的catherine definetly longs for chloe, at least in the beginning.其实读剧本的初衷也是为了寻找这个问题的答案，这多少让我感到些欣慰。

而在影片里catherine看chloe的眼神大都冷处理了，后来想来这样的方式未尝不好，否则更是要滑向剧本的erotic thrill的方向，（原本不明白本片的标签为什麽是erotic thrill,看了剧本以后才知道有些地方写得的确是那个路数）。

这样的改动不知道这是导演的意思还是朱利安·摩尔本人的意思。

Anyway,这里重点要说的是剧本最后仍有一段chloe的旁白，这段旁白是对片头的呼应，更是整部影片的点睛之笔，它改变整部片子的基调，打开了审视这部片子的新视角，也让影片得以升华，影片里删去这段旁白甚为可惜，在这里做个补记。

片头（影片中有）：CHLOE(vo)I’ve always been pretty good withwords.CHLOE(vo)In my line of business, it’s asimportant to be able to describewhat I’m doing, as it is to DO whatI’m doing. When to say what. Whatword to select.CHLOE(vo)Some men hate to hear certainterms. They can’t stand specificmoves, and then they can’t livewithout others.CHLOE(vo)It’s part of my job to know whereto place my hand, my lips, mytongue, my leg, and even mythoughts.CHLOE(vo)...What kind of pressure, for howlong, and when to stop...CHLOE(vo)I can become your first kiss.CHLOE(vo)Or a torn out image from Playboythat you found when you were nineyears old. Am I your secretary, oram I your wife? Maybe I’m yourseventh grade math teacher youalways hated...CHLOEAll I know is that if I do it justright, I can become your living,breathing unflinching dream. Andthen, I can actually...Disappear.片尾（字字珠玑，意绪无穷）：CHLOE(vo)..When I was alive, part of what Idid was to become invisible. Tocrawl inside your deepest dreams,fears, hopes, and obsessions. Torecite to you your own story, evenif you didn’t know it yourself...CHLOE(vo)And in this way, I could breathelife into you. And make you Alive.CHLOE(vo)When I was alive, and I hadcompleted my task, I was folded upand forgotten.CHLOE(vo)But what if, by dying, I were tostay around. And never go away?CHLOE(vo)What if, by dying, I could continueto narrate your life...CHLOE(vo)What if, by dying, I could nestlemyself into everything that everhappened to you, without eventouching you.CHLOE(vo)Without ever even uttering. AnotherWord...有了这段旁白，我们对catherine转过身来的那个发簪才有所恍悟。

片尾的那部分不才翻译一下吧，原文笔法春秋，怕是翻不出那味道，大家将究看吧。

在我有生之年我的某些言行隐然难察我潜入你梦境深处渗进你的疑惧、你的希望、你的执念对你述说着你自己的故事而你对此却茫然不觉如此地我将生命吹入你体内让你重获新生在我有生之年我完成了我的使命随后我便被搁置遗忘但是，倘若凭借死亡我可以徜徉在你身边永不离去？

倘若凭借死亡我可以继续述说你的故事...倘若凭借死亡我可以蜷栖于你的随身事物之中甚至不必再对你有所碰触甚至不必再吐露，半语一言

我要承认，看《克洛伊》的过程就是一个惊喜不断的过程，当然，首先是满足我低级趣味上的。

最初看这部电影也没去了解剧情，单纯就是因为关注阿曼达•塞弗里德，说来也怪，个人也觉得这个金鱼眼长的实在不算好看，但是却有种特别的味道让我对其作品颇多珍爱。

所以，当影片开始后，从她的暧昧的一举一动，到竟然脱衣激情，让我自然倍感满足，值了，冲阿曼达激情戏都值了。

当然，这部电影让我喜欢的也并不只是满足了我色眼而已，更重要的在于其情感悬疑下一波三折的剧情。

影片一开始就暧昧气息弥漫，阿曼达扮演的克洛伊自述着一个应招女郎的生活状态，显得颇有韵味和格调。

接着影片开始了对美国中产阶级家庭虚伪性和脆弱性的展现，一个看起来有钞票有知识的家庭，男的是知名教授戴维，女的是知名妇科医生凯瑟琳，虽然儿子到了叛逆泡妞的年龄，跟当妈的时有冲突，但是看上去，这是个幸福美满的家庭。

任何现实的揭示都需要一个看似平常的引爆点，一天，妻子准备给讲学归来的丈夫举办惊喜生日派对，却不想丈夫没有按时回家，于是，妻子对丈夫的猜疑爆发了，加之偷窥丈夫手机发现的可疑短信，丈夫的一丝冷淡，夫妻间的不稳定平衡被打破，妻子处于一种看似弱势的地位，在夫妻关系中，信息不对称常常是不亚于实际出轨关系的令人不快的不平衡，一方发现另一方出轨的不快常常很大一部分来自于“这么长时间我居然不知道”的失落。

于是，不明真相的妻子希望取得信息优势，希望扳回一局，哪怕以引狼入室的方式制造这种信息。

克洛伊就这样进入了凯瑟琳的世界，凯瑟琳邀请克洛伊去诱惑丈夫，探出丈夫在情爱关系上的真实心态。

然而，结果却收到的是一次又一次令她失望的报告，而这种状况下，吊诡的事情发生了，凯瑟琳试图以克洛伊的钓鱼式诱惑获得信息上的平衡，却不知不觉间陷入了另一种信息不对称中，每一次，她听到的都是克洛伊的口头汇报，却看上去没有丝毫怀疑，没有让克洛伊提供充分证据。

这不应是个编剧的漏洞，而就是凯瑟琳的真实情感反映，即在怀疑丈夫出轨后，她的调查已经预设了答案，即她认为丈夫就是出轨了，她几乎就是要搜集罪证，可以说，她本身就“希望”丈夫是不忠的，让她获得前面失望和情感挫折后的道德优势。

但是，她的心情又是矛盾的，克洛伊传达的现实又是残酷的，在这样的残酷现实下她痛苦中的精神无疑又是脆弱的，于是脆弱的状态下和报复性的暗示下，克洛伊的点滴诱惑就让她走出了危险的第一步，老将朱利安•摩尔和新星阿曼达•塞弗里德间一段女同般的情爱表演非常出色，那种暧昧和紊乱的精神状态都很到位，同时也将其中隐隐的危机氛围营造于看似温情的关系上。

在夫妻关系中，这样的情况并不鲜见：你以为（“希望”）他出轨，于是他真的就出了轨。

很多时候，正是这样的猜忌下的相互争斗，让双方关系变淡，为出轨打下了基础，而本片则以更激烈的方式表现。

当凯瑟琳与戴维争吵，并以“出轨有理”的报复性逻辑解释自己的一夜情时，实际上也将丈夫拖入到了一个可能的恶性循环中。

接下来，可能丈夫也将以此逻辑一夜情，渐渐的，一夜情变成婚外情，婚外恋就可能这样无中生有，一个家庭就可能这样破碎。

而克洛伊看似其中的“凶手”，其实只是个催化剂和旁观者而已，如果没有家庭内部的缝隙，又怎能让克洛伊有机可趁？

影片渐渐的暴露了克洛伊言辞的漏洞，让这个女人显得充满了危险，但是并没有让她成为一个恶女，而是让其身上带上了一丝悲剧色彩。

克洛伊对于凯瑟琳有着一种让人琢磨不透的爱与依恋，片中没有足够的铺陈，相对影响了最后的余味，但是阿曼达却将这种爱的浓烈、疯狂与哀怨演绎的非常动人，以至于最后她的报复与自我毁灭都让人很难再对其产生恨感。

而更多的是，为一个家庭如此轻易的就在一个少女疯狂的爱下风雨飘摇感到一丝遗憾，这样的悲剧实在让人感叹，凯瑟琳的多疑和强势引爆了这场悲剧，而戴维本身生活中的弱点，一丝优柔寡断的个性和沟通的不畅也加速了悲剧的发展。

最终，就如丈夫所述，他们从一夜做几次爱，到很久不做爱，直至隔阂到这样的地步。

在片末，凯瑟琳戴着阿曼达留下的信物，继续自己的家庭生活。

对于结局，我有个更残酷的想法，即，片末，一个细节告诉我们，戴维实际上确实和克洛伊有染，从而以这样的反转加强一丝讽刺和悲剧性，但是想想，片中几位确实疑神疑鬼的够遭罪了，导演给出的结局也算教育一番后，还是给个重新开始生活的机会吧。

http://hi.baidu.com/doglovecat/blog/item/96c1e2c421b600a48326acbd.html

今天是匆忙且炎热的周一，离开空调就一身汗忽然感觉自己生活在一个奇怪的星球，奇怪的国度有一部电影讲过：人类是邪恶的，于是被放逐到宇宙的边缘 地球。

我觉得有些道理。

作为一个失败的大龄男青年，在我见过的人脉圈中每一位都有着一类或者几类 人性的劣根性可能自己混的是低端局的缘故吧，可能高端就善良了不过，还是乐观积极地看待周围可爱的人们就像我今天要介绍的这部电影一样，就是一部高端局电影整部电影都安排在高端环境中，高端社区，高端餐馆，高端诊所，高端人物【克洛伊】

电影讲述：事业有成、家庭幸福的女医生凯瑟琳，总是被诊所楼下的一个应召女郎牵绊着目光。

音乐教授戴维生日当晚错过凯瑟琳准备的惊喜派对，第二天凯瑟琳又看到丈夫手机里收到学生发给他的暧昧短信，一切似乎验证了凯瑟琳长期以来对于丈夫不忠的怀疑。

为了证实自己的猜测，凯瑟琳雇佣应召女郎克洛伊去考验丈夫。

三人之间的关系逐渐扑朔迷离

电影翻拍自法国女导演安妮·芳婷2003年的成名作《娜塔莎》。

加拿大个人独立艺术风格的导演阿托姆·伊戈扬，重新翻拍了这个充满着悬疑戏剧色彩的故事我没看过法国版，看这部电影的开始还以为是一部俗套的伦理片，后来演变成美艳的女同片，再后来又成了出人命的惊悚片，最后呢，才明白其实这是一部别样的爱情片本片三位主演分别是大家均熟悉的：朱莉安·摩尔 、连姆·尼森 、阿曼达·塞弗里德，这部影片的成功离不开三位主演的精湛演技。

其中阿曼达·塞弗里德 真的是美得不可方物啊影片中扮演一位高级服务者，做着为人不齿的事情

观看这部影片是一个抽丝拨茧的过程，不到影片的最后一分钟，你也许永远都会处在一种不解的状态中。

抽丝拨茧的是克洛伊的情感世界，是慢慢抵达她内心深处的过程。

克洛伊这样年轻女孩的美丽，就像一种透露着新鲜光泽与香泽气息的诱人果子，实则充满着可怕致命的毒性。

让年老色衰的中年女人嫉妒，让男人们欲罢不能地想拥有。

克洛伊因此显得格外的美好，至少，她还懂得何为爱，至少她还可以为了一个爱的人，炽烈地纯粹地去爱，哪怕最终粉身碎骨也在所不惜。

影片最后的那一幕，才让我们对这个女孩的误解得已烟消云散我相信，我们每一个人都会在影片结束后，有不同的反思的方向。

相信我，快和男/女朋友一起看吧管他高端低端，我就是快乐不断分享辛苦 麻烦【点赞】【在看】支持一下！

阅读原文

影片为什么叫克洛伊，这么简单，就一个人名，好看又让我们深思人内心中·最底层最深情的也是最没有的爱，我们都在等待这一天的到来，为了她，我们甚至可以粉身碎骨！