济公之降龙有悔

对影片而言，凭心而论故事逻辑通顺是比较重要的，通常看完一部电影，会学到点什么或得到点什么，比如得到欢乐，比如学到道理。

而看完本影片，就像是做了一场梦一样，也许代入感太强大，紧随济公如何救赎小蝶心智中的元神，但梦醒之后应对现实生活，让我陷入了深深的思考。

你是忠于事业本职，还是为了别人去违背自己的职业道德？

作为父母，对于孩子的家教，是宽松还是严厉？

面对谣言时，你是轻易相信还是去谴责或者中立围观？

这部电影让我看到了诸多的社会现象。

这样的手法让影片在剧情上更有深度，我觉得对比前几部济公系列电影，也许这部更能称得上为经典。

每个人都一个梦想，如若给你一个见义勇为的机会让你变成救世主，你会怎么选择？

没有去救赎将会成为你的懊悔，救赎后将会助你成为救世主，在人性、善恶、美德等方面，都会面临各种挑战，只有不忘初心，才不会被善恶所迷惑。

本剧的各种爆笑及脑洞大开的情节，让我回味无穷，总的来说《济公之降龙有悔》是值得一看的港式喜剧，但能否成为经典不是我一个人说了算，还是要交给大众，交给时间。

之前看过林子聪在《少林足球》中饰演六师弟肥仔聪一角，那个时候就觉得，能演的那么自然，肯定是个好演员，而当时还是一个小角色的他，没想到他的演艺野心不仅仅是在台前。

从他出道至今我也观看过诸多他参与的作品，而这部《济公之降龙有悔》在我看完之后，感觉林子聪经过这么多年的沉淀，不管是身兼编剧、导演，还是演员在剧中多多少少确实能看出他有所突破。

我是很不热衷于看港式喜剧片的，但是从《济公之降龙有悔》这部剧的剧情而言就深得我心。

整部电影，简单说起来就是，济公救赎姚氏母女的故事。

而面相呆萌搞笑十足的林子聪一出场，就把人带入了想笑的场景，我个人一直对港式无厘头有一种情节，所以这种以港式无厘头与悲情故事相结合的背景题材，还是很喜欢看的，因此电影一开始就吸引了我。

从故事开始到结尾都讲述得很流畅，特别是从女主小蝶精出的角色及事件，对应出的每个社会现象，而且这样的网大剧本还能让人哭笑不得，可以说林子聪在编剧方面是有着很大的突破，且不管最后成绩如何，这种勇于突破的精神，是国产电影之中值得赞赏的。

无论对于林子聪本人来讲，还是对于中国网大电影市场来讲，《济公之降龙有悔》都有着不同的意义。

做为一位初出茅庐的导演，林子聪的绝大多数影片都有着港式幽默情节，而《济公之降龙有悔》却牵涉搞笑的无厘头内容和悲情的主题，这对导演不能不说这是一种挑战。

细细的回味该影片，不乏也有众多亮点突出这部电影的新颖以及与前部剧的承接，在片中可以看到，一改喜剧戏份的石榴姐在剧中大放母爱光环，还有一直以商演嘻哈元素的大小魔王，此次转型为文艺嘻哈，以及在上部剧中饰演含情脉脉的高将军，在剧中转变为逗比的副主持，就是为了离凤仪更近一些，作为系列电影这样多层面的叙事手法，林导也可谓是煞费苦心。

就电影的结局而言，女主小蝶已经被救赎，但无法面对村民无情活活踩死了自己的母亲，所以魔龙趁虚而入侵蚀了她的心智。

而被魔化不等于没被救赎，这也许是一种被救赎的另一种方式，虽然看起来结局很不完美，但直面残酷的结局需要的不仅仅是超人的勇气，更需要一个理由。

不被魔龙侵蚀救赎了又能怎样？

我想导演就是想制造这种不清不楚的结局让你们去想象，去猜想，去争论。

整部观看下来，其实影片的一些思想观点是很另人深思的。

当主角清醒的时候，也是正是自己最悲伤的时候，因为自己的遭遇害死了自己的母亲。

总体觉得比国内一些影片要有一点深度，不过跟国外的那个xxx相比来看，逻辑还是比较简单的。

事实证明《济公之降龙有悔》这部网大，不会是济公系列的最后一部，不过被魔化的姚小蝶后续如何报复济公等人或者被济公所救赎，这样的续集剧情还是挺期待下一部作品的。

《济公之降龙有悔》对比前两部剧，最大的亮点就是《济公神龙再现》中饰演含情脉脉的高将军在本剧中饰演副主持“必念”，其笑料百出，活生生的能把人笑死。

而大小魔王也从往日的商务说唱风格转变为文艺说唱，爆笑演绎‘’回头是岸‘’。

同时在本剧中饰演的姚氏母女（苑琼丹、徐申东），可谓是演技爆表，就苑琼丹（石榴姐）而言，在香港电影中一直出演喜剧戏份，但在本剧中却一改嬉笑戏份频频戳中泪点。

而精分女主姚小蝶，也通过对三个角色的不同演绎，折射出三个社会问题：1.忠于事业本职还是同情别人去违背自己的职业道德 2.对于小孩家教严一点还是宽松对待 3.面对谣言你会怎么做出选择。

无论从演员的演技，还是故事剧情的发展，这部《济公之降龙有》的确是一部在剧情上更值得观看的网大。

总而言之，我觉得《济公之降龙有悔》在剧情上更为突出和创新，为了在播放量上再创新高，可见导演、编剧及制作团队对剧情发展、演员角色出演及制作过程更为用心。

悲喜交加的感人故事、无厘头搞笑情节、让人反思的社会现象设定，都超越了前两部，林子聪导演的才华也得到了更好的释放。

在本片中，导演林子聪在有意识的利用影像手段来渲染悲情主题这一点上做的也十分出色。

有一个明显的视觉呼应结构就是，当姚大娘带着苦苦哀求村民多给小蝶一点时间，而村民义无反顾的听信谣言，无情的踩这她的尸体的时候，她的眼里似乎带着一丝渴望，也好像有一丝哀求。

在盼望已久的救赎后，小蝶抱起母亲，不同的是，这一次的映像做了升级处理，在慢动作中，对于已经完全了解剧情的观众来说，这个令人难忘的瞬间仿佛凝聚了太多的辛酸。

就整体而言，《济公之降龙有悔》在电影的艺术表达上跳脱出前辈片子的束缚，在剧情上给人新的惊喜。

此外，影片通过将小蝶设置为一个不被理解和精神分裂的人，利用普通大众同情弱者的心理习惯，从而最大程度上引用观众的共鸣，在发挥个体表达和尊重主流话语规范之间展现出了一种令人满意的叙事机制。

在本片中，导演林子聪在有意识的利用影像手段来渲染悲情主题这一点上做的也十分出色。

有一个明显的视觉呼应结构就是，当姚大娘带着苦苦哀求村民多给小蝶一点时间，而村民义无反顾的听信谣言，无情的踩这她的尸体的时候，她的眼里似乎带着一丝渴望，也好像有一丝哀求。

在盼望已久的救赎后，小蝶抱起母亲，不同的是，这一次的映像做了升级处理，在慢动作中，对于已经完全了解剧情的观众来说，这个令人难忘的瞬间仿佛凝聚了太多的辛酸。

就整体而言，《济公之降龙有悔》在电影的艺术表达上跳脱出前辈片子的束缚，在剧情上给人新的惊喜。

此外，影片通过将小蝶设置为一个不被理解和精神分裂的人，利用普通大众同情弱者的心理习惯，从而最大程度上引用观众的共鸣，在发挥个体表达和尊重主流话语规范之间展现出了一种令人满意的叙事机制。

这是什么破玩意儿啊？

核心的拯救梗来自杜琪峰的《济公》。

雷震子、哪吒、九天玄女这条线想抄《与神同行》却又没抄到底。

多个元神附体这个，其实就是玩人格分裂，原本可以玩得很有意思，却被白白浪费了。

陈浩民再次出工不出力，而且连戏份都不如女主，敷衍观众之心路人皆知。

王胖子又过来给肥仔聪撑场面，毕竟是物以类聚，都是投机取巧骗钱的主儿。

雷震子这造型太TM现代了，和全片人物完全不搭。

周海媚的样子严重苑琼丹化啊，悲剧了。

坑爹的是，60分钟并没有讲完这个故事，还要下集再说！

对了，见到出品人有宋嘉其，又一个玩网大的广东熟脸。

今天闲来无事观看这部电影《济公之降龙有悔》感觉这种多元化的网大喜剧将会是电影发展的主流。

影片主要讲了，济公十八年前逆天救下姚氏母女，再多年后济公为自己犯下的错误之举，无奈与众仙及妖怪展开殊死搏斗，从而引发一场悲喜交加的救赎故事。

天闲来无事观看这部电影《济公之降龙有悔》感觉这种多元化的网大喜剧将会是电影发展的主流。

影片主要讲了，济公十八年前逆天救下姚氏母女，再多年后济公为自己犯下的错误之举，无奈与众仙及妖怪展开殊死搏斗，从而引发一场悲喜交加的救赎故事。

对于我个人而言，由于电影分类标准审视角度不同，所以电影的分类存在着很多差异。

原因分为以下几种：从创作手段、叙事特征来看，《济公之降龙有悔》应该属于故事片；从题材内容上看属于悬疑社会片，之所以说社会片，就是因为影片通过悬疑喜剧的表现深刻反映了隐藏在背后的社会现象；从审美效果上看，应该属于喜剧片；从经济和社会价值来看，其播放量的成绩，足以证明《济公之降龙有悔》是非常成功的一部网络大电影。

因此可以看出这部电影的主题是多元化、多层面的。

这部电影中，济公渡劫小蝶心智中元神的同时，也展现了诸多的社会现象。

在剧中出现的第一个元神“徐捕快”是一位秉公执法的捕快，但因一生持正错杀了为救孩子而偷药的张大嫂相公。

为得到张大嫂的原谅，济公讲到不思量，不执著，一切自然成空，这才化解徐捕快心中的悔意。

第二个元神“康儿”是一位从小认真学习的好孩子，但考得第二名母亲却并不认可，而康儿只想去玩一天母亲都不同意，因此导致母亲说再多的好话，孩子也不相信。

为化解康儿，济公与姚母上演一场悲欢离合的情节，这才化解了康儿对母亲的怨恨。

第三个元神“张氏”与马家少爷相恋，但马家大奶奶为了棒打鸳鸯，找人诬陷张氏与人通奸，最后导致张氏含冤而死。

为还含冤而死的张氏清白，济公与众人上演一场包公断案情节，怒铡诬陷者，还张氏了清白。

编剧如此手笔可谓是用心良苦，让现实生活中的人们得以反思，什么是人性，又怎样渡劫。

在电影里，编辑通过济公渡劫小蝶心智中的元神进行了巧妙的设计，使影片呈现出一种强烈的宿命感与悲剧色彩。

我有几点感受：对应“徐捕快”是忠于事业本职，还是违背自己职业道德。

对应“康儿”对孩子家教严厉，还是宽松？

对应“张氏”面对谣言，是选择轻易相信，还是中立围观或者调查清楚再下定论？

其实我想，尽管我们每个人都有恶的一面，但还是渴求善良、美好、爱。

所谓的网络大电影，其影片时间长度与院线电影相近，但制作周期、成本与院线电影相比时间较短、成本较低，而网络大电影的概念是在2014年由爱奇艺率先提出，并在之后的4年中赢来了爆发式的增长。

在这短短的四年中，不断涌现出如《济公之英雄归位》、《济公之神龙再现》等优秀作品。

但作为新兴的电影模式，在制作和选角上都还处于摸索地位，特别是在网大的选角上面，以前一直都是N线小明星，但是随着网大发展，有更多的明星也涌向网大。