不忠

好久没有看电影了，大概两周吧，虽然买了很多很好的碟但是一没电脑二没时间，心里总是痒痒的，有时候甚至会沮丧电影在我这里，已经成了病了，阵发，剧痛，无药可医他和她，相遇在一个大风肆意横行的路口，一个恍惚错身，便被命运推到了一起在大风中，女人愈发楚楚动人风姿绰约，男人越发风度翩翩迷人狂野他开口邀请她上楼包扎伤口，她是有过瞬间犹豫的，却最终无法拒绝那双深邃醉人的眼睛她转过身，错过了驶过的计程车，走进一场扑面袭来的艳遇接下来便是顺理成章心有默契的挑逗靠近挣扎，半推半就，隐瞒欺骗，同每一场艳遇并无区别总是有一个蒙在鼓里不知所措的可怜丈夫，一个徐娘半老风情万种的少妇，一个放荡不羁浪漫到底的狂野情人水落石出的那一天，丈夫万念俱灰的走进那个男人的房间他杀了他于是故事开始急转直下，从浪漫香艳的情色猛然跳到心惊胆战的慌乱我们看着那丈夫在无助哭泣看着他辛苦的毁尸灭迹，又看着他冷静的应对审问看着他声泪俱下的，控诉妻子影片结尾，他们好像又回到了最初，还原了那个温馨和谐的小家庭，只是彼此都清楚在那若无其事默契传递的眼神里，隐藏了多少隐忧，内疚和深深的后悔只是我们都看见，在城市的另一边，那个英俊高大魅力无边的男子，只是为了一场偷情，变做垃圾堆里腐臭肮脏的尸体 　　 这时你才知道，原来不是每一场艳遇都有美好回忆，原来不是谁都可以，承担得起一场出轨在你踏出那一步之前，谁也无法预料你会为此时的放纵付出多大代价但那一步之后，你再没有了选择没有了判断，听任自己在泥沼中步步沉沦最后两个人在警察局门口久久的拥吻，不知道他们是不是进去了，我却希望他们逃走但是他们怎么逃也逃不掉心里的罪恶，原来背叛是如此大的罪孽，足以摧垮一切一旦步入婚姻，就要对得起那份承诺

我曾经背叛一个女人，也曾经被一个女人所背叛。

现在我孤身一人，大部分时候觉得过得尚可，但总架不住夜深人静，就想着一些忘不掉的女人和几段忘不掉的旧情，思绪破碎杂乱如闪电的枝杈拨来弄去，心口则锁紧了拉折了似的难受。

感伤这类软毒品，吸起来时教人忘乎所以，又不致命，算是种懦弱者独好的迷幻剂：于是就这样拖拖拉拉的活着，晚上抱着一大团肉呼呼热烘烘软绵绵的欲物，早上醒来一手一嘴的猫毛——说自在那肯定是假的，被抛开了的大龄男女青年们自个儿心里清楚得紧。

我的手边并排放了五本书：一本弥尔顿的，一本奎因的，一本默写了几段不知道对错的苏鲁支，一本看不太进去的忘掉书名的书，还有一本自己的书正在做修订密密麻麻全是插入、删除、换位等等只有我自己看得懂的符号以及巨丑的蓝色的圆珠笔字……昨天此时和今天的状况无异。

回家时去买了“金色公牛”的啤酒，五瓶一提送一只金沿的长杯，杯口形状有些像是亨舍尔虎王的88mm炮口那类。

我把杯子抛到一边，啤酒全部冻起来，拿出一瓶鲜榨橙汁，关灯，抱猫，开电视，在客厅里静静看完了这个叫做Untreu的电影，直到两点十六分。

按理说，这片子是成全了Diane Lane的。

不过我总记不起她的长相来，只有金发风中凌乱的那幕，面对一个抱着一堆书的同样油发凌乱的男青年，最后她进入到出租车中，用力挥手，就此道别——唯有那个镜头在看完之后不停在脑中回旋。

认真想了想为何会对这一组镜头感到难忘，或许是那一刻存在着一次平行宇宙分裂：女人在烧照片的时候肯定也和我想的差不多。

如果事情是那样发展了，选择了那种无害的可能性，之后的生活会不会变得美好些？

至少不必像现在这样，亲夫杀死了情夫，家庭责任感战胜了肉欲激情，良人的道德观在警局门前的红绿灯下徘徊纠结，到字幕打完也没能给出确切的回答。

倒卖书籍的Olivier Martinez外貌气质上完全不敌老辣内敛又高大强壮的Richard Gere，但如果不是后者拿着象征家庭完整幸福态的水晶球冲动击杀了前者，赢的终归还是年轻人，总归是新鲜味道——Diane Lane电话留言里一句口是心非的“就这样结束了吧”又有什么用呢？

最后还不是在吱吱嘎嘎的木造走廊上被精壮小伙扒光了衣裳，还被逼着喊几声“强我”？

剧情里肉欲来回就那么些次，冷静点看，每次都是夫人自己倒贴上去的：根本就是你太迷恋新鲜男人的身体，情欲可拿不得道德责任什么的来做借口。

此处情节设置，最多不过是试图施舍给银幕外面那帮子正观看电影的迷茫男女们一点点安慰罢了——可惜也没有用，深夜党们要么早已洞察了这点浅薄的恩舍，要么只是奔着Diane下垂的奶子去的：两种选择，视乎心理年龄而定。

我很理解世界上的各种诱惑，金钱的、物欲的、权力的、事业的、情色的……行走于社会之中，尘世万相如雷雨加身。

一围婚戒撑起十几年婚姻的破落黑伞，伞柄伞身上全写满了“厌倦”二字，又怎么可能全身而过，不见湿身呢？

前段偶尔去看了校友录，同辈旧友里已经有人在闹离婚了，或者听某某说某某家里男女在外各有一个“小指头”。

不止国内，德国也是，全球亦然：七十多岁的老教授也有忙离婚的，二十出头的男女红绿沉迷ONS不能自拔，三十好几的苦命上班族绿帽满头浑然不知，四十五十虎狼吸土的妇女们抛家弃子的恶例报纸电视上俯拾皆是……相忘于江湖的例子数之不尽，对所谓相濡以沫的神话便尤为介怀——遍体鳞伤的爱情战士赎了相亲这块棺材板，看过三场电影散过两次步牵过一次手就匆匆忙忙办酒下葬，再等着在哪个雷雨夜里出土诈尸……婚姻是一座围城，城外满是僵尸，城内全是坟墓。

我们此刻拥有的，即是我们将永恒失去的：这和“向死而生”倒也有异曲同工之妙。

爱上一个人，只有九周半（倒都是Adrian Lyne的虐作），之后维系感情的，甚至维系数年数十年的，不再是那时的爱情。

聪明的男女不断改变自己，改变爱的面容，让对手能不断爱上新的自己；懒惰的男女忙着分手、寻找新欢；愚蠢的男女顾虑于责任、孩子、亲情之类与自己的本心离得甚远的琐俗之物，固守终身，相濡以沫，笑得满面皱纹，心里泪已阑珊。

不过，我还是相信有相濡以沫的爱侣——我爸妈就是。

我以后嘛，也希望能如是。

（本篇内容已转为日记，正经影评隔日再写。

我很喜欢本片，不应空发牢骚，riverTR教训得是。

）

高级中产阶级家庭的生活是近期经常看到、读到的主题，如《大开眼戒》《邻人之妻》《阿德尔曼夫妇》《婚姻故事》《失乐园》。

其中《大开眼戒》《阿德尔曼夫妇》《失乐园》看其中家庭的布置知道是高级中产的水准，涉及的职业有商业（《不忠》《邻》）、工程师（《邻》）、演员（《婚》）、医生（《大》）、作家（《阿》）、编辑（《失》《阿》）、工艺家（《失》）、画廊主（《大》）和其他广义的文化工作者（《不忠》），从中可看到不同国家文化的异同——中产阶级家庭的典型肖像？

《不忠》的家庭看起来最和谐幸福，没有《失乐园》中各自原有家庭的那种压抑，或者是《婚姻故事》里上来就要面对的矛盾，Edward心地善良、财力雄厚、懂得付出、身材健美、顾家顾妻，除了眼睛小几乎找不到缺点。

但故事的开始，Connie在厨房里做事，镜头给到坐在地上的儿子（没有《阿》那么戏剧化成自闭症，就是正常的小孩）、拖着食盆蹭得山响的大狗，最后是毛衣穿反了的Edward。

她和儿子说话和丈夫说话用脚踩着食盆不让狗乱跑，精湛且没有差池。

可是真别扭，相信别扭的感觉并非先入为主。

Edward说的每一句话都得体，可以说在影片的大多数时候，他都扮演着好丈夫、好父亲、好老板的角色。

有一瞬间我想到《金色梦乡》堺雅人那个角色，他是那个连吃巧克力分享多点给女友都有固定程式的好人，Edward就像《金》里的堺雅人。

有个朋友跟我说他只喜欢烫粥和冰粥，唯独受不了温粥，顿觉是一样的道理。

女人总是对这些是更敏感。

Connie有隐秘的悲伤，影片一直偷偷给着证据：Edward注意到她买了新的丝绸睡衣和漂亮的高跟鞋是在他怀疑她出轨时，但是在此前摆弄新买的录像机时Edward真的没情趣。

少数几个来自录像机的镜头很有挑逗意味——晃动、不清晰、第一人称，和家庭自制A片的前奏如出一辙。

Connie像蛇一样爬向他，缓慢抬头、睡衣下的两个秘密若隐若现，但Edward这只笨鸟仍坚持固定的程式，他把录像机放在一边再一丝不苟地向Connie索取，像《女性瘾者》里头等车厢那个看起来有中欧血统的精英男，或者是《有希望的男人》里那个正方形脑袋的女婿，结果这仅剩的浪漫还被孩子的呼唤打断。

Edward迅速起身，和Connie道歉，不忘说句恨不得在中产阶级诞生以后的第一版生活词典里就有的俏皮话。

Holy shit!有心人会看到，那天Connie其实穿了一件非常美的黑色丝绸睡衣。

我在想如果那天Edward雄风乍起、晴天霹雳，两人巫山云雨，一夜一早，恐怕也就没有后面的故事，用不着等在出人命以后才悔恨不及。

Connie的生活到底缺了什么呢？

我想是不确定、冒险、新，甚至小小的坏事，比如《爱在黎明破晓前》的偷杯子和骗红酒“事件”，不算以外，但也不应该把这些东西的丧失、损耗全部算在婚姻的头上。

理想的婚姻不会要求一个人24小时集中精神在亲密上，亲密多数时候是空气，少数时候是引人喷嚏的桂花雨，香气馥郁但有过敏样的意外反应。

代表爱意的水晶球（Edward和Connie旅行时像信物一样的存在）无限美好，可是不要把这种静水流深一般的心意和不确定、冒险与新做权衡，它们可以被权衡，但请不要这么做，更不要量化比较，人都是贪婪的，他们就是都想要。

书商会撩，像法国派，技巧炉火纯青，他对Connie说“打我”其实是一种主动，他让她随时走也是，后面的野兽级性感更是如此。

和Edward相比，他是自由的象征，充满了想象力。

和《失乐园》比起来，《不忠》里做爱的场景好看了一百倍，不仅仅因为狂野，更在于两个人身体节奏的调节一致，每一次都像他们唯一那次舞蹈的放大版——从0到点燃到欲火焚身，只不过后来Connie就不逃了。

Edward这个老好人人设并不是在他杀掉28岁巴黎书商（Connie的新欢）的时候才崩的，而是崩在他解雇那位被其他多个公司挖角的员工时。

Edward的强硬换来了曾目睹书商与Connie接吻的员工充满敌意的挑衅。

老好人的盲视在那一刻被深深地打了脸。

Edward并不坏，他此前应该从未设想自己会陷入如此境地，甚至是他和书商对视的时候眼睛里主导的颜色也不是仇恨。

只是男人那种深切的不怀疑，像《大开眼戒》里的克鲁斯，有时候一旦有了裂痕就会转化成完完全全的不信任。

两种极端心理都不健康，前一种是极端的惰性，后一种是极端的活络。

我有时会想去找一条流动着的大河，好好站站，像村上春树看人潮流动一样，什么也不想，看着她，想想该如何 真 的 理 解 流 动。

结尾没什么好说的了，这只是一种可能性。

结局还可能是《昼颜》、《昼颜》（剧场版）、《大开眼戒》等很多，《不忠》给了一个生活化的结局，和《昼颜》差不多。

比起来《大开眼戒》更有艺术味。

年轻男孩对成熟女性有着致命的吸引力——杜拉斯这位传奇女性的一句话也就说尽了一个女人的不忠.狂风中的纽约街头,如果没有那一场邂逅,如果当时有一辆taxi带她离开,是否结局就会不一样呢?忽明忽暗的火光中,真实与假设交错间, Connie明白了,也许真如Paul说的那样:“There isn't such a thing like a mistake, there is what we do and what we don’t do……”Connie,有着幸福的生活,爱他的丈夫,可爱的孩子,看来一切都是那么完美.Paul,有着大孩子般可爱的微笑,浪漫,洒脱,惊世骇俗.任谁都无法拒绝这样一个男孩的,他可以在她接听电话之际,为她受伤的膝盖敷上冰袋.他可以牵着她的手,径直跳着暧昧深情的舞蹈.他可以在她耳边轻吟情诗中的语句.他可以蒙上她的双眼,指引着她的双手触摸盲文……Paul带给了Connie以往生活没有的冒险,刺激與激情然而,男人与女人是不同的.男人的情人可以为男人放弃一切,因为她明白男人是最疼她的,毕竟他们无法给情人名分.女人的情人,却可以在怀抱着她的同时恣意的拥有另一段爱情或另一个女人.看着她的法国情人与另一个女人的亲热, Connie不可抑制的爆发了.同时,这场婚姻与不忠的另一个主角, Connie的丈夫Edward也从妻子的变化和雇员的言语中知晓了一切.没有质问妻子,没有恼羞成怒, Edward以商人特有的沉着与冷静处理着妻子的不忠他直接去了妻子情人的房子,却看见床边放着他送给妻子的定情信物,一个从斐济带回的水晶球,愤怒的情绪伴着伏特拉的酒性,他举起那个水晶球砸向了Paul的头.血沿着水晶球滴落,纯白的雪花却在水晶球中飘散. Paul成了这场不忠的牺牲者.Paul的消失,引起了警方的注意,也查到了Connie.不过一切都没有进展.直到有一天, Connie在丈夫的衣袋中发现了她和Paul的照片.她无力的问道:“你干了什么?你伤害他了吗?”却换来丈夫的责问:“你告诉我你干了什么!你一次又一次的对我撒谎.为了这么一个小伙子,他甚至还是一个孩子,你扔掉了一切.”Connie无言以对.面对尴尬的处境,当作没事发生或许是最好的方法了.他们在恐惧与担忧中继续生活.伴着儿子弹奏的钢琴曲, Connie看见了窗边的那个水晶球,她知道也确信了发生的一切,轻轻拧开水晶球,里面竟然有一张纸条,背面写着:给我美丽的妻子,她是我每天生活中最精彩的部分.那是丈夫几年前放进去的全家照.此时,他们目光相遇,也许这么久以来这是他们心灵最接近的一刻.深夜,寂寥,黑暗,冷清的十字路口,警局附近的汽车里, Connie安慰着因自责而痛苦不堪的丈夫.随着镜头的拉远,微微的灯光最终陷入黑暗.导演并没有讲明结局,也许Edward自首了,也许他们全家会搬离那里.无论如何,这场不忠都带来了不幸.

说《不忠》是世界上最好的情色电影也不为过。

它改编自法国新浪潮大师夏布洛尔的作品《La Femme Infidele》（直译为：不忠实的妻子），是部充满希区柯克式悬念的经典之作。

2002年被世界级情色大师——导演阿德里安·莱恩改编成为电影，也许导演的名字你不熟悉，但是轰动全球的《洛丽塔》、《桃色交易》、《爱你九周半》这些片名，你一定知道。

《不忠》光听片名，就知道这是一部「不正经」的电影，不忠，虽是一个行为动词，但同时也是个饱含很多内心戏的名词，爱德华和康妮是令人艳羡的一对夫妻，男主外，爱德华行为端正，略显古板，经营着一家公司，

女主内，康妮温柔贤淑，照顾家事，保养甚好，

结婚十一年，日子过得平静而幸福。

若不是一场大雨，康妮也不会在命运的风里「摔个跟斗」，在风雨交加的街头，康妮膝盖受了伤，

康妮再三犹豫，最后还是应允了法国帅哥的邀请：去他家简单包扎一下，此时的康妮坚定的相信，不过是一次普通的帮助而已，不会有什么，虽然帅哥的撩妹大法已经炉火纯青，

但是，见过大风大浪的康妮也绝非善茬，没有一些过人的气魄和见识，也不会拥有现在的幸福人生，康妮知道，什么该做什么不该做，于是，她起身告别·······

帅哥保罗是一个任何女人都无法拒绝的男人，年轻俊美、彬彬有礼，棕色长发，浑身散发着强烈的男性荷尔蒙，是个书商，博览群书，文艺又多情，

他还会说：根本没有错误，全看你愿不愿意而已。

风雨过后，平淡、温馨的生活仍在继续，给丈夫、孩子做好早餐，注视着丈夫、孩子离开……刘若英曾经说过：女人会寂寞不是因为没有男人，而是因为她的自我没有出口。

表面还是那么平静，但康妮的内心早已波涛汹涌，她有种渴望，那不是对某一个人的渴望，而是种能把生活点燃的渴望。

钱钟书曾经说：女人有女人特有的聪明，轻盈活泼的跟她的举动一样。

比起这种聪明，才学不过是浮泛渣滓。

康妮就是这种女人。

她那「妖娆且千娇百媚的情欲」，在保罗眼里就如同是毒品的同宗。

还记得康妮与保罗初次邂逅的那场狂风里，狂风中，雪花般的纸片在康妮身边纷飞旋转，镜头里的中年女人头发凌乱，一颦一笑却美若天仙。

该发生的事情还是发生了，

并且异常激烈，在平静无波的婚姻衬托之下，久违的浪漫和激情，对女人来说，是致命的毒药。

丈夫把纯真的儿子举上头顶，保罗把性感小野猫举过头顶，电影剪辑手法堪称优秀和卓越，大篇幅的混剪，把正常的婚姻生活和出轨之后的激情生活混合在一起，柴米油盐酱醋茶的平淡日子里，婚外情的爱恋猛烈汹涌，能把人灌得晕头转向。

康妮一边戒不掉温存，一边被道德所折磨。

她是矛盾的，既沉迷于保罗的激情和性爱的新鲜感，又后悔对家庭的背叛和对婚姻的不忠。

而心思缜密的爱德华，作为一个历经浮沉的成功男人，又怎么可能不知道这一切？

一次，康妮和保罗在楼道里偷欢，纵情忘我，

他们不知道，此时此刻，丈夫就徘徊在门外的街道旁，鱼水交欢之后，妻子偷偷溜走，而丈夫前思后虑，还是上了楼，

接着就是影片的高潮：爱德华与保罗进行了正面接触，一个是隐忍沉稳的中年男人，一个是年轻热情的青年男子；一个背负妻子背叛的伤痛，一个则被情人丈夫的来访弄的手足无措； 而之后，悲剧就发生了·····从此处往后，就变成了惊悚片、悬疑片、变态杀人片，

偷情一时爽，偷完火葬场。

杀人之后的爱德华，却听到了妻子留给保罗的分手留言，实在嘲讽。

更为讽刺的还在后面，之后，爱德华和康妮两人在学校相拥观看儿子表演，他们各怀苦楚，脸上却又挂着相同的幸福，

警察到来之时，他们相互隐瞒、相互揭穿、相互包庇、又相互坦白，爱德华最后痛心疾首的对康妮说：我想杀的不是他，而是你！

康妮精神终于崩溃了！

罗曼罗兰曾说过：在婚姻中，每个人都要付出代价，同时也要收回点什么，这是供求规律。

作为情色大师的导演，将暧昧的情欲表达得低沉婉转、欲说还休，而戴安·连恩出色的演绎了中年主妇欲拒还迎的姿态，把出轨心理展现得细致入微，丝丝入扣，浑身上下都散发着遮掩不住的欲望和性感，表演堪称教科书级别。

电影并非只是单纯的讲欲望，除了欲望之外，还有「中年危机」。

中年，孤独，欲望，责任。

人们不能简单地做自己想做的，要取舍，要忍受。

欲望总是一往无前，最终可能会毁了一个人。

不过不管偶然还是必然，最后都没有后悔的余地。

电影的最后，还有一次重来的戏码：如果那天康妮打车走了，他们就只是萍水相逢的路人；如果那天康妮只是擦完伤口，除了感谢，他们再无联系，也不会有后来的悲剧；如果，如果，如果，就是特么的没有如果啊！

有人说，欲望的火苗在萌生时就该被掐掉，等它燎原便是你堕落的开始。

也有人说，欲望才是牵引人类前进的光，没有欲望的时候做什么都会累，而欲望是能让你飞起来的工具。

很难说，哪种是对错，哪方是偏颇，我只能说，作为成年人的我，不想只要快乐，也不能，只想着快乐。

讲述情欲和道德困境的影片很多，然而讲得细腻到位的却不多，《不忠》在我看来算得上个中翘楚了。

将情节剧式的简单剧情铺展、刻画得深入人心，镜语的娴熟运用是不可缺少的，同时演员的表演以及叙事节奏的安排也必须得当，这几点《不忠》都做到了，它没有锋芒，但足够精致优雅。

阿德里安·莱恩，从《洛丽塔》开始接触他的作品，此导的电影里有着诗化的情欲描写，加上戏骨们的精彩演绎，让人回味无穷。

非常喜欢莱恩的情欲刻画，传统的、细腻的、挣扎的、疯狂的、游离的，他的电影团队总是能恰到好处地将不同色彩、不同浓度的情感糅合起来，放在某个镜头之中配合演员美好的肉体加以呈现，在不经意间击中观众心中柔软的部分，叩开欲望之窗，令大家得以窥看隐秘的激情世界。

要在电影里呈现欲望，首要的便是调动起观众的感官。

就《不忠》而言，三大主演在外表上都足够吸引人，正值盛年的琳恩和马丁内兹都释放出了足够慑人的性魅力。

大腿、小腹、脖颈，电影毫不吝啬地向观众反复呈现了演员们身体上傲人的性感带。

琳恩饰演的女主角作为风韵犹存的少妇，更是将渴望、内疚与徘徊等内在情感外化作一份含蓄的风情，模糊着放荡与矜持的界限。

另外，触觉（抚摸）与听觉（耳语）在电影里和有关身体的影像一道主宰着诱人的感官王国。

无论是《洛丽塔》还是《不忠》，压抑都是情欲酝酿、流露进而爆发的主要原因，压抑首先由伦理困境造成，其次也为空间环境所助长。

逼仄的公寓楼、狭小的厕所间，欲望总是在被压制后迸发，压制的时间越久，欲望的烈度便越大。

愧疚再深，也无法阻挡背叛的脚步，理性的堤坝在情爱的浪潮面前总是不堪一击。

欲望之于人的牵引力与现实中种种桎梏所造成的阻力成正比，羁绊越多，突破羁绊的冲动愈是难以抵御。

事实上，采摘禁果者真正享受的，不是禁果的美味，而是越轨的快感、自我放纵的愉悦。

莱恩的作品无疑参透了这些，并且较好地张扬了原著的内向探索性与绮丽婉转的文学质感。

从运镜来说，《不忠》属于严谨的学院派。

通过不对位的正反打镜头，缓慢的拉镜头，角色间的猜疑与疏离、个体的孤独与绝望不动声色地流露出来。

另外，影片对剪影和道具的巧妙利用更是无需赘言。

然而本人最喜欢的还是女主角初遇情人的一场戏，那是全片最初的也是最后的浪漫，在漫天飞舞的白色纸屑中，在狼狈的归途中，碰巧撞到了你。

人生若只如初见，人生若止于初见？

今天的风儿有点喧嚣。

出轨，不仅是文学里的典型主题，也是电影中久经不衰的话题，因为它是每个人都会遇见而要在克制和欲望之间做出抉择的事。

有这么一位导演，网友评价说阿德里安·莱恩是唯一的坚决反对出轨的正能量的导演，搞笑的是，他的出轨N部曲都是以情色闻名的。

今天推荐的便是莱恩执导的经典出轨电影《不忠》，这又是一部因名字而容易被忽略的好电影，真的强烈建议每一个结婚的人甚至成年人都要看看。

这部电影有着那个时代的考究，虽然故事情节是寻常的外遇，略俗，但胜在认真讲故事，厉害在莱恩将它拍得出奇的好看，充满质感。

最值得称道的就是莱恩对人物细微的情感变化拿捏的极其准确，对整个事件发展的细腻铺垫，对一处处细节的精准掌控，一步步引导着我们沉浸其中，无法自拔。

不得不提演员选得非常棒！

理查·吉尔和黛安·琳恩，他们贡献了张弛有度相当精彩的演技，为作品加了很多分，反过来也可以说这部作品也为他们的演艺生涯增加了成色。

美国，某城市。

爱德华（理查·吉尔 饰）与妻子康妮（黛安·琳恩 饰）是令人艳羡的一对，他们有一个8岁的儿子。

他们结婚已有11年，日子过得平平淡淡却十分美满幸福。

但平静如水的生活下暗藏着汹涌，爱德华对妻子对儿子都很好，但因为忙于工作而没有照顾好康妮的情绪变化。

一天，风出奇的大，吹倒了自行车，吹乱了安妮的头发，在街上寸步难行的大风，将安妮吹向了一个人的怀抱。

她撞到了保罗，保罗是一个年轻俊朗的陌生男子，简单问候后，她接着打出租车，他笑着邀请她到家里帮她处理伤口，大风吹乱了她躁动的心，她没有抑制住自己对刺激生活的渴望......

第一次见面，安妮来到了保罗家，简单包扎了下，他在她打电话时盯了她漂亮的双腿，并用手触碰了她的腿让她敷冰块，暗示了这一场掀风起浪的偷情是因性而起的。

临走前他送给了她一本书并暗示她要尝试新的生活，回家后，她起先也只是将其当做一件寻常的意外，并当做普通事讲给了丈夫听，可是欲望先行，她内心燃起了渴望，可当她和丈夫爱德华打算做爱时，儿子破坏了这一切。

这个处理暗示了安妮在生活里是没有获得性满足的。

于是，犹豫再三，她打起了保罗的电话，再次见了他，这一次他居然手拿着她的手按了盲文，她心跳、慌乱，理智战胜了欲望，匆忙而去。

因为内疚，她买了礼物去丈夫上班的地方看了他。

诱惑一旦开了头，哪怕只是一个微笑，一个眼神，一次不经意的接触，都会酿成冲破一切的洪飞，无法阻挡。

第三次，安妮知道会发生什么，又渴望又不安，但还是去了。

这一次他们更亲密地跳起了舞，终于，还是迎来了那一切......

说到这里，不得不提电影中最经典的一幕：安妮在回家的车上回忆着刚刚与保罗的性爱过程，黛安·琳恩的表演太精彩了，她沉浸在爱的享受中，忍不住用手抚摸自己的身体时，面色潮红呼吸的湿了，让我们看到了安妮闷骚和渴望，兴奋和满足。

然后，如我们知道：出轨不会只有一次的，又不就是0又不就是N多次。

安妮彻底迷失在出轨的满足中，忘记了家庭，忘记了一切。

导演将康妮与家人一起的生活片段和与保罗偷情的片段交替放映，很微妙。

出轨的人自以为自己能在越轨和生活之间游刃有余，不动声色，互不影响，或许侥幸的会短暂实现这种平衡.....但了解你的人在乎你的人，他一定会发现你的变化，可能是通过一个缥缈的眼神，一次慌乱的动作，一个不经意的拒绝，所以永远不要以为自己做的事是神不知鬼不觉的。

而婚姻一旦遮遮掩掩的举动出现了，一切就彻底变质了。

爱德华其实早已察觉到了妻子安妮的变化，但没有想到会是如此严重如此不堪......

虽然，安妮一次意外后发现了保罗的真面目，她爱他，而他只把她当做一个征服对象而已，她提出了结束了这一段本不该发生的关系。

但一切都变了。

很多人会像安妮一样，陷入恋情中都以为自己得到了是刻骨铭心的爱，但其实情欲最易与爱情相互混淆，你的爱情可能只是别人的情欲罢了。

而你的自我感动也可能在他人眼里是个让人作呕的姿态。

最终，一场悲剧如期而至，爱德华找到了保罗，在和保罗的谈话中他由强做镇定到忍不住哭了，而当他看到原本是他用来作为日后结婚纪念的水晶球，出现在保罗的床边时，他再也控制不住了，杀死了保罗。

其实，爱德华是一个难得的好丈夫，他忠诚也爱这个家庭，从解雇他公司的职员我们可以看出他是崇尚忠诚不能接受背叛的，但他还是能够选择接纳自己的妻子，这点难得可贵。

接下来，爱德华还是匆忙赶到了儿子的学校，观看儿子的表演，重归家庭的康妮主动握了他的手，爱德华表情复杂地看了看康妮，看了看这一切。

这一幕看得让人心酸和心痛，这一刻让人想到的是这个世界上没有比伤害一个善良的人更让人难过的事情了。

影片结尾，爱德华一家将车停留在了警局路口，何种选择，导演将其留给了观众。

这个故事让人惘然所失，如果当初安妮在第一次见到保罗时，那一瞬间理清了发丝，踏上了那辆出租车，如果当异性邀请他时她能够下意识地看看手上的婚戒，在第一时间拒绝这个机会，如果没有那一场迷失她的风...生活没有如果，你所做的每一个决定能带来享受，也能带来灾难，事情做了那就永远没有退路，除了承担结果你别无选择。

风也并不是所谓的命运，它只是将你带到了命运的抉择路口，该往哪里走，还是自己决定的。

其实，很多东西都是一念之间，结果千差万别，尤其是欲望与克制的对立，如果后者占赢了，那就顶多是一次美丽的瞎想，一次生活的美妙小插曲而已。

如果前者占了上方，没有保持住自己的立场和身份，非理想的选择可能就会导致无法返回的悲剧。

是的，或许每个人都会犯错，但并不是每个人犯的错，都会得到原谅的，即便别他人原谅，你也不一定过得了自己良心那关。

正如一位网友说的那样：我的朋友曾经说，婚外恋从不会有happy ending，因为即使最后开花结果，双方都知道底下埋着的是背叛的骸骨。

何况，这些牺牲品里，除了跟自己风雨与共的枕边人，还有孩子，我们最没有权利去伤害的无辜稚子。

所以，聪明的人懂得人性的劣根性，并能适时的战胜自己的冲动欲望。

因为他们更懂得幸福的珍贵和脆弱，必须要在危险降临前扼杀它，去保护和维护好自己的幸福。

是的，做人不能太贪心了，如果一段婚姻不能带给你物质、精神、肉体的满足，那么一开始你又为什么迈入婚姻呢？

既然你因某种原因已经选择了这个束缚的爱，那就要遵守它忠诚的准则。

所以，生活若是平淡了，不如多点沟通，多点改变，去和爱人一起创造出一些惊喜和期待。

很多事情，看似无奈和一潭死水，换个角度想是不是还不够努力呢，是不是还有努力改善的空间？

毕竟，我们能把握的只有自己！

那就做好你自己，做你该做的，并努力做好它！

理查-基尔，号称好莱坞反华男星第一名，以前也不待见他，以为只会演《风月俏佳人》那样的无聊片，后来看了《阻击职业杀手》和《布鲁克林警察》觉得他演戏还是很好的，也会演演一些内敛的角色。

本片中他也演得很好，一个遭受外遇妻子背叛的丈夫，偶然地杀死情敌，极力故作平静掩饰罪过，但心是掩饰不住的，那种感觉演的很好。

电影讲得就是其实女人也很容易被男人诱惑，即使你已婚，只是一些根深蒂固的东西束缚着她们而已，女人在外头乱来受伤的始终是自己，相反男人也许只是为了满足需要而已，所以人做事还是要三思而后行。

我看过重视细节的电影也不算少，有很多细节的处理精妙奇特，充满想象力，而这一部Unfaithful，其实全片没有让人拍案叫绝的细节设置和艰涩难懂故弄玄虚的隐喻，但是不妨碍它成为一部完美的电影。

安卓莱恩对细节的把握简单又费劲心思，配合柔美的音乐、舒缓的情节，演员张弛有度无可挑剔的演技，借用兰瑟姆的概念，它无疑具备了一个伟大的艺术作品不可替代的肌质。

没看过电影的同学可以在分割线打住了，以下是让我印象深刻的一些细节的复述，全剧透。

--分割线电影一开始，伴随着舒缓的钢琴声，画面上出现一处静谧的湖泊和房屋，这时候水面上还没有一丝波澜。

然后风渐起，一架自行车被风吹倒，发出哐当的声音，开片营造的宁静氛围在这一刻被打破，以此暗示着主人公的平淡乏味的婚姻将发生变化。

这虽是很多导演惯用的隐喻，但不得不承认既简单而又讨喜。

康妮在屋里漫不经心的说了一句：好大的风啊。

这是电影的第一句台词，她当然不知道这风将会对她的人生造成多大的影响，树欲静而风不止，在这部戏里，风也可以看作是命运的象征。

康妮“像被一颗子弹击倒一样”（保罗马提尔在风中这样对她说），迷失在命运的风里。

在康妮遇到保罗马提尔的街上，镜头里都是阴暗的色调，灰色的街道，灰色的老旧房屋。

马提尔告诉她，我就住在楼上，门口有绿色的植物。

没错，年轻俊美的法国男人，棕色长发和不可抗拒的微笑，充满朝气的身体，这样的一次邂逅无异于在灰暗的布景里出现一抹跳动着的象征着生命的绿色，于是康妮回头看了一眼身后经过的空着的出租车，命运在这一刻给她开了两扇门，但她不假思索的跟着马提尔走进了楼房，其中一扇随即砰然关闭。

走进楼房，马提尔气愤地踢了一脚出故障的电梯，这一脚也不是随便踢的，就是这电梯在后来的剧情中把康妮的丈夫爱德华困在里面，把紧张的气氛渲染的无以复加，着实让我捏了一把汗。

康妮到洗漱间处理伤口，对陌生人的警惕让她仔细检查了一下门是否锁上。

接着我们看到她打开水管——马提尔在冲洗茶杯——创可贴碰到伤口的灼痛——马提尔烧茶水的火苗，漂亮的切换。

其间康妮把脚搭在马桶上，马桶圈没放下——电影开篇时康妮曾让她儿子小便完后一定要放下马桶圈——这本是让做事规矩的康妮厌烦的事情，但她此时也不在意的帮这个不拘小节的法国男人放了下来。

之后马提尔突然的亲昵动作（亲自为她的伤口敷上冰块）让康妮心神不宁，临走时马提尔让她带走一本书——酒，让人回复青春；美酒、玫瑰，及时行乐。

对一个中年女人来说，这是赤裸裸的挑逗。

第二天康妮在家里翻马提尔送给她的书时，掉下一张马提尔的名片，上面印有他的电话号码。

原本以为不会再和这个陌生男人有交集的康妮动摇了，我们看见她心虚的往后面看了一眼——她当然知道屋子里没有其他人，但是在心怀鬼胎的时候会本能的做出这动作——宠物狗在望着她。

她在地铁站打电话给马提尔，投硬币，挂电话，退币，犹豫了一下又投币，下定决心拨号，无人应答，遗憾又如释重负的准备挂上电话，电话却接通了，猝不及防的康妮尴尬的说了声，喂。

镜头在整个动作的重点部位手和脸之间的切换，流畅连贯，人物的心理表露无遗。

马提尔邀她去他的住所喝咖啡，康妮看了一眼自己手中正拿着的咖啡杯，然后把它放在电话机上，笑着答应了。

到了马提尔的住所，马提尔帮康妮脱下外套，镜头特写他的手指轻轻划过康妮的颈部。

接着马提尔给康妮端咖啡，原本是无需表现的情节，可是导演却让滚烫的咖啡把马提尔弄的手足无措。

这里的意思也很简单，一是暗示马提尔注意力本不在咖啡上，二是煮沸的咖啡就像两人现在看似平静的外表下汹涌的情绪。

两人经过短暂的调情之后康妮心生愧疚匆匆离开，为获得一点心理上的宽慰，她给爱德华买了礼物并亲自送到他的办公室，这个情节设置的合情合理，无事献殷情非奸必盗果然是全球通用的真理。

然而情欲难挡的康妮终于还是抑制不住自己又跑去见了马提尔，并与之发生了关系。

这段过程由事后康妮在回家的火车上的回忆所呈现，这样的安排相当精妙，不但强化渲染了他们交欢的快感，使她过后还回味无穷，更淋漓地展现了这个中年熟女的闷骚本性。

这部分是影片最为经典的一段，Diane的表演相当给力，瞬间秒杀所有我看过的“爱情动作片”。

无怪康妮光是回想一下就面色潮红呼吸困难不争气的湿了，其实我们都湿了。

之后康妮便正式开始与马提尔交往，导演是这样处理的，在一段钢琴声中，把康妮与家人一起的生活片段和与马提尔偷情的片段交替放映。

我们知道，出轨之人在刚开始时总是会相信自己能掌控全局，在家庭和私欲之间游刃有余，达到平衡——往往在最初一段时间也确实是这样。

导演此举表达的就是这个心理和状态。

然而丈夫爱德华还是发现了端倪，尽管他知道康妮在欺骗他，但他在没有完全弄清事情之前仍旧选择保持沉默，这个设定是必要的，首先这反映了这个男人隐忍的性格，这是影片得以继续的关键，如果他是个火爆之人，在此时就和康妮撕破脸，接下来的情节发展以及最终的结果都不能成立。

其次，也预示着这是戏剧冲突即将爆发前最后的平静。

某日康妮在马提尔家楼下遇见两位朋友，交谈中一位曾经外遇过的朋友以过来人的身份告诫她，这种事最后都将以悲剧告终。

这个设置就不用多说了。

接下来，爱德华终于展开了最后的调查，康妮却开始受到良心的谴责，她在做饭的时候神情恍惚，弄的一团糟，烧焦的鸡块，煮过头的水，作用和之前马提尔的咖啡一样，而此时的爱德华却表现的愈加隐忍淡定，这跟康妮偷情初始时的乐在其中与爱德华察觉事情不对劲的提心吊胆（他曾问康妮是否自己做错了什么，并问康妮自己是否爱他）形成鲜明反差，预示两人角色地位的互换已经开始，爱德华在接下来的剧情中将取代康妮成为主角，同时也要被卷入命运之轮。

在这一段爱德华的台词中，暗藏了他心中维护家庭的关键词：忠诚与责任。

在一次偷欢后康妮忘记接儿子放学，终于触碰到了她的道德底线——影片在她孩子的刻画上也着力不少，因为孩子是康妮心理发生变化的关键要素，康妮觉得亏欠的首先是孩子，而不是爱德华。

最终在发现马提尔不止她一个情人之后，她选择了终止与马提尔的关系。

而就在她最后一次离开马提尔住所的稍后，爱德华走了进去。

接着就是影片的高潮，爱德华与马提尔进行了正面的接触，一个是隐忍沉稳的中年男人，一个是年轻健硕的青年男子；一个背负妻子背叛的伤痛，一个则被情人丈夫的来访弄的拘谨无措；无形的较量一直在两人的谈话中进行着，导演和演员拿捏的恰到好处，使这场较量一直处在完美的平衡状态，直到爱德华看见了导火索水晶球，一方的失控才撕破了这让人窒息的平衡，所有的矛盾冲突在一瞬间得到迸发，令置身事外的我顿时也感到惊心动魄。

杀人之后的爱德华，却听到了康妮给马提尔的分手留言。

直看得人一声叹息。

而接下来爱德华和康妮两人在学校相拥观看孩子表演的一幕，当镜头对准他们那两张各怀苦楚却又挂着幸福的脸时，不禁让人心酸了，为什么本就近在身边触手可及的幸福，总是要在经历过那么多是非之后，才让人学会不舍与留念。

马提尔失踪与尸体被发现，使得警察先后两次来到康妮家调查，这两场戏Diane和Gere的表演都相当精彩，相信都有体会，无需赘言。

最后是最让我感动的两幕戏，康妮拆开水晶球看到爱德华留言的时候我终于没忍住哭了出来。

而今天上课老师讲到弗罗斯特的《未选择的路》：黄色的树林里分出两条路，可惜我不能同时去涉足，我在那路口久久伫立，我向着一条路极目望去，直到它消失在丛林深处。

但我却选了另外一条路，它荒草萋萋，十分幽寂，显得更诱人，更美丽；虽然在这两条小路上，却很少留下旅人的足迹。

虽然那天清晨落叶满地，两条路都未经脚印污染。

啊，留下一条路等改日再见!但我知道路径延绵无尽头，恐怕我难以再回返。

也许多少年后在某个地方，我将轻声叹息将往事回顾：一片树林里分出两条路——而我选择了人迹更少的一条，从此决定了我一生的道路。

那一刻我脑中不断闪现着康妮在风中裙摆飞舞、长发凌乱的模样。

我和你一样，多希望她回过头走进出租车，大声向马提尔说句谢谢。

电影到了这个时候，已经不再是讲述康妮的故事，而是我们每个人的感同身受，假如真可以让时光倒流，你会选择什么？

是否会过的比现在幸福一点，快乐一点。

我想起马提尔第一次见到康妮时对她说过，抓紧一点，别被风吹跑了。

原来风仍不是命运，它不过只是把你吹向命运的十字路口，最终往哪个方向走，还是由自己决定。

可是，生命之所以如此艰难，就在于这些无法预知的选择吧。

所以，尽管我们都想知道爱德华究竟如何选择，但是电影还是残忍地在一个固定长镜头中结束了，我们最后看见的，是爱德华和康妮的汽车，静静停在警察局门前的十字路口上。

美国电影《unfaithful》（2004年），名字本意为“不忠”，引进国内译名为《出轨》，在出轨几乎已成全民运动的年头，这个简单明了通俗易懂的译名既具有民族性，又具有时代性，从而也具有了一点讽刺性；引进香港译名为《不忠诱罪》，好像老太婆打扮得花里胡哨，一股肉麻当有趣的恶俗味儿。

不同的译名，也能反映出不同的文化口味。

我觉得最好的译名就是直译为《不忠》，原原本本老老实实不带任何主观色彩。

不忠的主题，具有国际性和普世性。

忠或不忠的问题，本质上就是忠于什么的问题。

人到底应该忠于什么？

忠于义务还是忠于快乐？

忠于爱情还是忠于情欲？

我相信人类不管发展到什么阶段，这都是一个无法消除的困惑，因此也可以看作人类存在层面的一个哲学问题。

既然是哲学问题，就很难逃脱辩证。

而所谓辩证换句话说就是公说公有理、婆说婆有理，在什么时候选择当婆婆、在什么时候选择当公公，全看你的现实需求，所以，你要是足够聪明你就可以常有理。

真理的面目常常就是如此暧昧。

退一步讲，即便人类可以确认真理的本质面目，也依旧阻挡不了现实中践踏真理的脚步。

比如“不忠”这种事情，我相信不管真理如何越辩越明，它都不可能绝迹。

这样，问题的关键便由忠或不忠，滑向了不忠可能带来的后果，以及不忠者承担后果的能力。

有道德感的人，要承受精神上的道德惩罚，没有道德感的人，即便可以逃脱精神惩罚，却可能要承受更可怕的后果。

电影《不忠》便将这两种后果的惩罚叠加到了一起，结局就是崩溃。

爱德华（李察·基尔）和康妮（戴安·莱恩）结婚11年、孩子9岁，依旧保持了相爱、默契、温馨的关系，可谓模范夫妻、幸福婚姻。

一次龙卷风中的偶遇，使康妮受到了来自年轻书商的性诱惑，几番思想斗争之后，终于放纵了情欲。

年轻书商狂野另类的性，使康妮迅速陷落，开始了说谎、欺骗和偷性的日子。

一个谎言需要更多谎言来掩盖，康妮的欺骗很快便被爱德华觉察。

陷入情欲的康妮，一边矛盾自责一边身不由己，当她发现年轻书商还有别的女人的的时候，立刻抓狂了，要跟书商决裂，厮打中却依旧做了书商狂烈的性的俘虏。

女人被情欲绑架之后，真是至贱无敌啊。

康妮从书商家走后，爱德华敲开了书商的家门。

爱德华尽力保持着平静，了解书商和自己妻子偷情的始末。

最后，当他跌坐在龌龊成一团的刚刚被自己的妻子和书商用过的床上的时候，忽然发现床头的水晶球正是他曾经送给妻子的礼物，他崩溃了，错乱之中，举起水晶球砸向书商。

爱德华在处理杀人现场的时候，听到了康妮给书商的电话留言：承受不了欺骗家人的罪恶感，跟他分手。

但是，康妮的放弃为时已晚，悲剧已经酿成。

警察两次去家中调查，爱德华和康妮默契配合，由此也对各自的所作所为心知肚明了。

最后，爱德华去警察局自首。

车在警察局门口停下，康妮再次阻拦，两人拥抱，影片结束。

从故事层面看，这个电影的主题很简明：不忠很可怕，后果很严重。

这样的主题难免太过主流、太过概念化。

幸亏故事的情节安排用了心，叙述节奏掌握得好，演员的表演也很有层次感，加上男主角帅、女主角美，使得电影还有不少可看之处。

但我总是不能满足于故事层面的东西。

而稍微深思一下，这个故事的背后，隐藏着一些不那么简明却更有普遍性、哲学性的东西。

这是我更感兴趣的。

笼统地说，这一类的故事，基本都要涉及爱、性、情欲、婚姻、利益、忠诚这些元素以及它们相互之间复杂的交错关系。

我把“情欲”和“婚姻”作为两个线头，对这些关系进行一下梳理。

情欲本身很简单，就是两性的吸引，这种性的吸引中包含有生命能量的碰撞与释放，是生命本质的美。

而美本身是无罪的。

所以，情欲本身不但无可厚非，而且值得赞美和欣赏。

情欲是爱情的核心，但爱情大于情欲的地方，在于共情、同情与牺牲，有了核心之外的这些外围的东西，爱情才能变得坚强有力。

而情欲因为仅止于情欲，没有共情、同情、牺牲这些因素的包裹，不管它一时一刻多么光焰万丈、耀眼夺目，却必然是脆弱的。

有些美的东西，隐含着自我否定的陷阱、自我毁灭的力量。

没有包裹的赤裸的情欲便是如此。

情欲与爱情，有时候是容易混同的，但二者的较量，最终还是可见出力量对比的。

年轻书商是一个深谙人生享乐之道的人，他将情欲与爱情分得很清，他引诱康妮，目的性非常明确，就是为了实现情欲，而不是为了追求爱情。

他将性作为刺激冒险的游戏，可以在床上进行，也可以在走廊进行，还可以在饭店的卫生间中进行，他只专注于情欲发泄的乐趣，而并不在乎康妮是别人的妻子，也就是说他并不在乎情欲对象的非专用性。

当然，他自己就更不必为康妮所专用了，康妮之外，他对别的女人同样有极大的兴趣，同样可以无限刺激。

按说康妮也是冲着情欲而来的，但在情欲刺激的过程中，却将它与爱情混同了起来——要求专一性。

这时候，她忘了自己本来就是别人的妻子，她的偷性行为本身就是对专一的否定，要求一个与自己玩性刺激游戏的男人对自己专一，是可笑的，甚至是霸道的。

在这里，涉及到一个需要明确的问题，就是康妮与年轻书商之间是否有爱情，从情欲到爱情的路，有时候确实并不遥远，但就电影中所展现的来看，他们之间显然并没有发展到爱情，除了凶猛的上床，他们之间并没有别的交流与共情。

也许，康妮跟很多身体比大脑灵敏的女人一样，印证了张爱玲那句讽刺女人的话——通向女人心灵的路，经过阴道。

但是，大脑欠灵敏到王佳芝那种地步的女人，毕竟也是“凤毛麟角”，况且，王佳芝除了易先生之外感情世界是一片荒漠，而康妮虽然偷性，却依旧有与爱德华的爱情存在。

当情欲与爱情进行较量的时候，康妮几乎毫不犹豫地一边倒向了爱情。

王佳芝的革命没有战胜情欲，康妮的爱情战胜了情欲。

不忠于革命，看来没有不忠于爱情所带来的负罪感更为强烈。

当康妮拥有爱情的时候，她依旧可以被另外的情欲所诱惑，但如果情欲威胁到爱情，她还是选择了爱情。

康妮与书商最初的情欲之美，因为涉及对爱情的背叛，涉及爱情与情欲的选择，逐渐变得走向自我否定。

最后，当康妮阻止丈夫自首的时候，不仅彻底将与书商的情欲之美抛弃，而且将书商这个人的生命价值也全面漠视和否定了，曾经给她带来情欲燃烧使她欲罢不能的男人的生命，这时候在她的生活中已经变得一钱不值。

康妮曾经的情欲之美，于是也完全转化成了情欲之丑。

当然，由于康妮的爱情正好与婚姻是统一的，所以，战胜情欲的力量除了爱情之外，还有婚姻这种结构自身的力量，即婚姻所代表的利益的力量。

可以说，是处于同一方向的爱情与婚姻之利益这样两个合力的作用，轻而易举便对情欲实行了革命。

什么是最幸福的婚姻？

既有爱又有利的婚姻。

什么是最不幸的婚姻？

既无爱又无利的婚姻。

但，即便是既有爱又有利的幸福婚姻，也仍然难免受到诱惑，因为人性中的贪婪和好奇从来是无法根除的。

但是，聪明的人知道幸福是需要保护和爱惜的，知道幸福与诱惑孰轻孰重，知道在危险到来之前收回脚。

让爱情、婚姻和利益，最终战胜情欲诱惑，这是一个普世的主流价值观，是全世界人民能够普遍接受的。

但是，影片在阐释这个普世的主流价值观的同时，却稍稍暴露了一种欠缺，那就是对书商这一个体生命价值的漠视。

在爱德华和康妮关于是否去自首的理由争论中，说来说去都是他们的婚姻、家庭、孩子，竟然没有一句关乎到书商生命价值的话。

似乎，书商就是个该死的道德祭物。

这倒是合了某些中国人对于“第三者”的道德义愤。

只不过，这里的“第三者”是男性而不是女性。

但是，“第三者”（书商）毕竟没有不忠于谁，却为不忠的那个人（康妮）的婚姻付出了生命代价，难道他不是最悲剧的吗？

电影对这个角色的生命价值的完全漠视，是一个人文和人道方面的败笔。