你在哪

2008年发生了好多事情，举国都知道的大事是奥运会，在北京办。

只在某些人心里划上刀痕的事儿，全国人民没几个知道，比如说，有人丢孩子。

《你在哪》是一部有点儿特别糙的电影，真实的警察，真实的小人物，真实的刑事案件，真实的社会状态。

你在朋友圈里经常看到一些小视频，反映各地的所谓的那种真相，受苦的，受难的，执法的，被执法的，这种东西，单独的片段，你只会觉得挺惨挺过分的，但你你真知道真相是什么吗？

这个电影就是想告诉你一段没PS过的真相。

现场，出警没有美女，没有帅哥，没有英雄，没有高潮，这个故事甚至没完，人物命运结局有多种可能，最大的可能，特别惨，是你不愿意想的。

电影展示了一个普通的社会事件的发展过程，从警察的视角，妈妈的视角，罪犯的视角，帮凶的视角，普通居民的视角，来看这件事是什么样的。

导演坚持用镜头表现情感，特别是表现人物内心的情绪和行为背后的心理，不废话，不旁白，不安排角色自己解释前因后果的台词，所以，电影剪辑的闪回片段多+快，现场看起来不太容易理解，比如刑警队长为什么不开枪？

坏人为什么要自杀？

为什么妈妈自己去找孩子而不是求助警察？

但，你只要看完电影，肯稍微想一下，就会明白导演是在留白，让你自己脑补“他们为什么？

”借用一下，二月河教育女儿的，三个天下论，表达一下我脑补出的为什么：1.天下没有免费的午餐。

2.天下没有不散的筵席。

3.天下老鸹一样黑。

母女能脑补出“他们为什么？

”的观众，将来都会多一点儿社会危机意识和社会责任感。

漏洞百出的电影情节，才是现实的真相。

别以为，此事，不关己。

樊昊仑备注：电影英文片名：Breathing（直译：正在呼吸）也可以换个说法，活着。

导演，主演男一号，都是新浪微博@樊昊仑

剪辑上有些问题（一。

霍队叫助手拍帽子男，然后霍队进溜冰场陪儿子，接到电话后离开儿子到宾馆又叫人拍帽子男。

二。

帽子男跳崖后 女主突然回其夫的房子，交待了前面女主为什么偷偷捡走了垃圾桶里的东西，然后是坐大巴逃走的剧情。

铺垫过渡快一时没反应过来）。

表演挺到位，尤其女主。

女主在车场地下室发现发卡时，看见女儿在床边的画时，有几秒钟想到了章子怡。

打斗追车悬疑都尝试了一下，有点意思，寻女的主题还算鲜明。

主题剧情最后人物的处理很有现代感，帽子男幼时被拐交待了之前为什么一个人跳舞及犯罪动机，女主出狱后一直找孩子时见到了一个被虐待的女童，为女主以后的行动留下悬念。

女主或其女会不会对社会失望而成为帽子男二世真不好说。

一直很佩服用文艺作品的手术刀来刺痛和解剖社会阴暗面的创作者，电影《你在哪》的导演樊昊仑，无疑就是其中勇敢的一位，他执导的这部聚焦于儿童拐卖题材的影片，看得人惊心动魄，又心痛不已。

失亲之痛本就锥心，而在丢失和找寻的途中，一点点显现的罪恶真相，更是让人胆战心惊。

《你在哪》由樊昊仑导演，景珂、樊昊仑、上白、杨晋、周韵茹、高爽、焦恩熙等联袂主演，影片的拍摄与剪辑相当用心。

有关儿童拐卖的题材，之前已经有过诸如《失孤》、《亲爱的》等等多部，但《你在哪》并没有遵循系列前作的创作轨迹，没有刻意贩卖悲情人设，没有组建明星大牌阵容，而是通过一个母亲的找寻，带出了“谍影重重”般的悬疑惊悚感。

那些阳光之下的罪恶，那些善良深处的阴沟，隐藏在灿烂的笑靥背后，观影后回想起来，格外虐心。

影片的故事设置于一个普通的小城，这里看似平凡，却凝聚了许多的往事回忆，特别生活化，而观众也是从开篇，就被带入了这样一个极具生活化的情境之中，但一连串的儿童拐卖事件，让整个小城危机四伏，看似安定平和的小城，突然变成了一座危城，投射出所有人的不安，也寓意着平凡的生活瞬间被打碎，剧情瞬息急转而下。

片中丢失了儿女的年轻妈妈王楠，更是用自己的惊恐与焦虑，以及勇敢与坚强，开启了独自追凶的惊险戏份。

一个完整的家庭，就是一片天空，而当被寄托了未来的全部希望的孩子丢失之后，家也就无法再称为一个家了。

有时候特别容易感同身受的体察到，丢失孩子的家庭的痛苦与绝望，在这里也不得不赞一下扮演王楠的女主角景珂，人物情绪拿捏到位，内心世界挖掘深刻，引观众深深入戏，跟随她在伸手不见五指的寻女路上，跌跌撞撞的奔走，这个过程，相当煎熬，也更反衬出儿童拐卖犯罪的恶劣与残忍。

当然，王楠不是一个人在战斗，小城的警察也在努力破案，任何风吹草动，都会让他们随时出击。

但他们所面对的，又不仅仅是这个系列的拐卖重案，还有与人性的对峙。

比如说丢失了孩子的年轻妈妈王楠，在经历了炼狱般的折磨之后，也不再是一个单纯而悲情的失孤妈妈。

导演非常善于人性的剖析，不仅关注丢失孩子之后的痛苦，还在观察由怨转恨的人物变化，甚至也在一定程度上分析了作为拐卖儿童的犯罪分子的犯罪诱因，比如说跳崖男子的曾经经历。

所以，在《你在哪》中，其实埋设了许多的暗线，这些线索没有被直白的说明，却又都与明面的剧情有机的连接，阳光下的事件发展，与阴影背后的罪恶滋生，其实在相辅相成的发生着，人性表面的行为，也与他们内心世界的嬗变，有着有机的勾连，最终来回望这部电影，会看到许多的因果，互为关联。

当然，影片最终是开放式的结局，给观者留下了许多的想象空间，这就是仁者见仁智者见智的所在了，或许等影片上映后，也会引发许多的社会热议，无论结论如何，都不重要，重要的是，《你在哪》又一次让我们关注起拐卖儿童犯罪的恶劣根性，与其对社会所带来的巨大创伤，以及无法预知的连锁反应，影片也在呼唤全社会都行动起来，强力杜绝非法拐卖行为，护佑每一个家庭的温暖与幸福，这是我们每个人都义不容辞的重要责任。

从这个角度看，《你在哪》着力在寻找每一个丢失的或者迷失的人。

在后国庆档厮杀、商业片充斥大银幕的电影市场中，大家很可能会忽略这样一部电影。

如果在进电影院之前适当在百度上做一点工作，你会发现这部名为《你在哪》的电影在国际上得到过不少关注，并且斩获过奖项。

电影以人口拐卖为题材，同时又涉及到家暴这种社会现象，是国内少有的非常写实类的电影。

涉及到打拐这类刑事案件题材的电影近两年有几部，刘德华的《失孤》，黄渤的《亲爱的》，但这部《你在哪》跟两部区别非常大，前两部的导演更多的是用情感的视角，而这部《你在哪》更专注于于写实，影片镜头冷静客观，又带有悬疑感，再加上阴郁冷感的色调，很能让人联想到不少韩国影片。

导演在讲故事方式上很有自己的套路，电影并不是常规意义上的某一种类型片，或者是有一个很强识别度的特点。

首先一提打拐，很多人会想到主旋律类型，再就是娱乐元素偏少，但这部电影的娱乐性在于导演在用他独特的讲述方式讲了一个暗藏玄机的案件，看似写实，又欲盖弥彰，看懂的部分似乎是在讲打拐救小孩，实际上促成这一事件的形成有好多因果，里面隐藏了好多线索，透射出了很多社会问题。

影片中的每一个人物都具有非常复杂的个性，能在这样一部低成本，题材局限的影片中玩出这么多花活不容易。

再加上没有明星脸，唯一能够吸引住观众的就是故事本身和讲故事的方式了。

故事是这样，所长先说看得懂的部分。

在国内的某个三线城市的小县城里频繁出现儿童被拐案件。

地方警察很是挠头，尤其是小地方还备受警力、物力的局限，所以由始至终也都是两个一大一小搭档式的警察出门办案。

年龄稍大的警察基本没有回家陪自己儿子的时间。

然后，丢孩子的事情就发生在了片中女主角的身上。

女主角算是单身妈妈，刚离开老公不久，原因就是经常遭受老公家暴，电影在表现这段“回忆杀”的时候有儿童不宜镜头……女主角丢了孩子，也报了警，但女主角自己却有自己的线索，她拿到了一个用纸条记下来的电话号码，并以此为线索找到了拐卖集团的窝点，当然，这其中经历了不少惊心动魄猫鼠情节，女主也差一点栽在那里。

最后窝点被端了，但里面并没有女主的孩子……经过这一番经历之后女主天天以泪洗面想着自己的女儿，直到有一天，警察上门把她拷走，原来，是她杀了自己的家暴前夫并得到的那个线索纸条号码。

以上这些是所长看懂的部分。

还有一条隐藏线索之中贯彻始终，那就是一个神秘人。

电影中一直出现一个戴鸭舌帽的男人。

从鸭舌帽男人带在身边的儿童照片看，所长分析他应该就是犯罪团伙的主谋，但影片并没有给出很清晰的交代。

反而，导演用一些很意识流的手法渲染了这个男人的神秘感，他爱听音乐，并且爱随之起舞，那感觉有点像“汉尼拔”开饭之前开交响乐备银制餐具沐浴焚香的那种优雅，杀人吃人被渲染的很有艺术感，这个男人也是如此，感觉那些孩子如果是到了他的手里就似乎像是得到了某种救赎。

说到这里，这个神秘男子最后的结局所长在这里先不剧透，大家可以自己去看，也许大家对其中的隐喻理解得更到位。

电影11月30号上映，请各位家长不要因为海报上有个孩子就带小孩去看哦。

1.印象最深刻的地方在于，《你在哪》的氛围始终是在文艺与犯罪之间暧昧兜转——后入式强奸的生猛与舞池里一个人的独舞的落寞，每一种都让人的内心为之刺痛，影片其实就是在这两种刺痛中寻找答案的，一种在意识流里安置逻辑的怪异与新鲜，但对情感的投入和释放，让影片在罪恶的黑暗中，找到一丝救赎的亮光。

2.对于拐卖儿童以及家暴的聚焦，让《你在哪》从一开始就流露出焦灼的氛围，尽管这种焦灼并未让坐在车里的警察感觉到，但宾馆里的枪声，还是第一时间为双方的短兵相接，发出了信号。

影片在这个时候，最关注的地方，在于枪响前后，到底发生了什么事情——被剪辑打乱的时间线索，在试图一点点的拼凑还原事件的真相，但越是深入越是凌乱的线索，倒逼观众跟着一起来回奔波。

对于一个犯罪和推理类型的爱好者而言，其实蛮喜欢这种叙事结构的，碎片式的拼接与改变时间轴的整理，往往让事件发生审视上的变化，整件事在不同的细节里，呈现出不同的思考方式。

3.无常反而来自日常，这大概是故事最让人揪心的地方。

女儿的被拐与家庭的暴力并存，如何化解危机，很长一段时间成为女主角在影片中需要面对的压力。

这段时间，银幕几乎成为女主角一个人的舞台，从垃圾筐里捡起纸条之后，她其实就已经脱离了故事的“掌控”，一个电话，一次深入现场的冒险，真相不远，但一门之隔的痛楚，真的打败了所有的努力——独自一个深入险境的女人无力化解危机，真实很可怕。

“客串”的女工友为这次冒险提供了更多可视性的表演，尤其在大门外的色诱，让人看到日常中不动声色的惊心动魄。

4.受害者成为亦有隐瞒的真相，这大概也是影片最大的反转。

这也是影片最为深刻的地方，就是如何脱离现实困境的问题。

其实近年越来越多人开始关注加诸在妇女儿童身上的犯罪，但真的深处这种危机中的人，如何脱困真的不是简单的几个建议就可以实现的。

影片用了最无奈的方式解决这场危机，对于现实而言，这样的方式偶然性更多一些，所以并不能一劳永逸的成为所有人的选择。

5.受害者成为施害者也是影片思考的地方。

曾经的被拐卖者，长大后反而成为拐卖者，这一点确实让人震惊与童心，烂尾桥下，那个展翅飞翔的小鸟，或者能证明他过往的心境，但却无法成为他犯罪的借口。

影片对这个人物的设计极其特别——始终没给他一句台词，但，他从出现到最后纵身跃下悬崖，反而清晰的勾勒出一个真实的人生。

6.《你在哪》是一次锥心的询问，也是一场关乎人性的实验。

只是不知道，新的受孕，是希望还是犯罪的延续。

《你在哪》是一部极易在特定的观影环境下煽情甚至泪奔的电影，故事虽然新意不多，但是确大胆而富有突破，与之前同类型题材电影大相径庭。

能在十多个国际国内电影节斩获大奖足见其不凡。

影片如此大范围广受好评，得益于它触碰到了人类情感最脆弱的那一块，片子也会面临一些现实的难堪，导演在克制滥情的同时，也没有回避现实问题，虽然用得是类型片、故事会、犯罪推理的套路手法，打一枪换一个地方、一碰就跑的表达深度，但看得出，有真心、有努力、有担当、有社会责任。

拐卖，家暴，性虐待，女权，《你在哪》的导演落笔落的很重。

对一个母亲来说，孩子是生命的一部分，对于一个被家暴的单亲母亲来说，孩子是生命的全部。

所以在失去小鱼之后，王楠选择了独自深入人贩子组织寻子追凶。

可以看出这是一部大女主的电影，男人都是配角，为了塑造女主的母亲形象。

所有母亲都在庸常的日子里对孩子倾其所有、坚强隐忍，但如果命运和她一个玩笑，她一定会为了保护孩子而给予对方致命的还击，就像自然界中野兽的母性一样。

导演并没有刻意煽情，却足够真诚。

女主景珂的咖位并不大，颜值也算不上高，没有浓妆艳抹，纯素颜出镜，为了把观众的视线集中在案件本身，也因为她饰演的是一个母亲，一个丢了孩子的单亲妈妈。

景珂演技相当赞。

丢孩子那一段是整个影片最揪心的一段，你知道孩子要丢了，却只能眼睁睁看着孩子就这么走丢了。

在庙会丢孩子之后，相当考验女主的演技，在她的表演中你能切切实实感同身受她就是丢了孩子，而且她把这种焦灼感传递给了你。

阳光灿烂如水，而王楠的背后是一片黑暗。

王楠披着散落的黑发，半张着发白的嘴唇。

最开始她很慌乱，到处喊“小鱼，妈妈在这里。

”直到天色晚了，她知道找到小鱼的可能性几乎没有了，这时候她也不再吵闹了。

她的眼睛里面全是心事，呆呆地看着房间，全身瘫软的蹲了下来，然后眼泪自己就流下来了。

这个时候不用再撕心裂肺地喊小鱼，也不用絮絮叨叨讲过多的台词。

空气中存在着那种张力，让你看到身为母亲的痛苦。

她下了楼，看着街上的小孩，她走过去叫小朋友，她多期望回头的是小鱼，这样就可以结束她的噩梦，可惜回头的并不是她的小鱼。

她一边走一边仰头，看着这条熟悉却陌生的街道，她又回头看路人，可是她仿佛并没有看到什么。

她只是很无措，感觉路上这么多人她站在中间却格格不入，她背身过去。

没有人能理解她的感受，她就这么被这个世界抛弃了，她所有的支撑和希望完全无声的崩溃了。

所有的心路历程都在她无声的表演里展露无余。

可是崩溃之后她还要坚强，因为女儿还不知道在什么角落哭泣，所以她更要坚强。

阿基琉斯的母亲忒提斯希望儿子刀枪不入、绝对安全，全天下的母亲莫不如此，如果真有冥河，只怕每个母亲都会把儿女放到里面浸一浸，连脚踝都不放过。

在这种保护欲的驱使下，一个母亲仿佛就变身成无所不能的超人了。

所以她选择了只身潜入人贩子窝点找小鱼，生死命悬一线。

一个女人是软弱的，但一个有母亲身份的女人，是极其强大的。

故事讲得很完整，就连人贩子作案动机都有所暗示。

没有多余的台词和镜头，仅仅几个镜头就讲述了人贩子小时候也是被拐卖的儿童，带着对社会的怨念，最后也走上了这条路。

导演在处理人贩的死亡的时候没有选择很肮脏的死亡方式，而是在青山之中悬崖之上，风景无限好的天台，让他回忆童年，纵身一跃，没有痛苦。

我猜测导演是希望人贩子能够通过这样救赎自己。

毕竟达到了人生的谷底，再怎么走都是向上，经历了炼狱，便可以从此看见希望。

导演是个很有个性的导演，坚持要拍有灵魂而不只是躯壳的电影。

拍摄基本都是在夜晚，黑夜就像在暗示人性的黑暗面和一些不为人知的秘密。

而母亲、警察、人贩子组成了三条支线，也形成了三足鼎立之势。

片名也值得深思，不仅是在问孩子在哪，同时也在问人性中的善又在哪。

希望这个世界多一点自我救赎，少一点犯罪。

让我们依旧相信：这个世界很美好，值得我们为之奋斗。

电影<你在哪>讲述了拐卖儿童的社会现实，在剧中，丢失孩子的年轻妈妈为了发现犯罪线索并找回自己的女儿，不怕危险，独自探进人贩子组织。

这部电影催促着我们看清这个可怕的犯罪事实，据统计，我国每年有将近20万的儿童被拐卖，这是多么让人震惊的数字。

虽然中国政府一直重视对儿童拐卖罪的惩治和打击，但是情况还是并没有因此而好转，儿童被拐犯罪仍然呈上升趋势。

这部电影的每一幕都叩击着我的心灵，“不要乱走，小心被坏人抱走”“如果有人说他是爸爸妈妈的同事，千万不要相信”......或许每个人在小的时候都被这么叮嘱过，可事实呢，仍有那么多不幸的儿童被迫离开了父母，远离了家乡。

对此，我只想问被拐儿童，你们回家的路还有多远？

网大水准，非要进院线去丢人。

莫名其妙的剪辑，故弄玄虚的剧情，苍白无力的人物。

以为是要憋大招，结果却是逻辑不通。

20分钟就能讲明白的事，非要注水成100分钟。

一个母亲丢了小孩，警察帮忙找人。

这个母亲的前夫家暴男是人贩子之一，母亲就此线索独自去找小孩却被抓，最后还是警察解救了她，顺便把她误杀前夫的案子也破了。

为了营造悬疑感，本片有几处剪辑是非线性的，但由于太业余，不仅没能营造悬念，反而搞得莫名其妙、多此一举。

而片中的鸭舌黑帽男全程在梦游，最后梦游到山崖下面去了。

女主的演技也不敢恭维，表现惊恐、慌张、惧怕、伤心，都是只会捂嘴巴、瞪眼睛。

而且她的行为动机很混乱：丢了孩子首先不是找警察，而是去找家暴男。

得知家暴男已死，就瞒着警察独自去救孩子，反而被人贩子抓住。

这种智商和人品，活该被打。

警察的跟踪、调查也都被拍得太儿戏了；所有人物的行动就跟玩似的。

估计主创也是抱着玩的心态在瞎几把拍。

本片做成网大更合适。

放在网大里，本片其实质量还不错；而观众也省得被骗电影票钱；这对双方都好。

边缘犯罪类型片《你在哪》是以一个母亲的视角，面对丢失了女儿这件事，这个绝望的母亲一路嘶吼“你在哪”，大概在女儿丢失之后的日子里，她的内心也无数次会浮现出这三个字“你在哪”吧。

看过其他打击拐卖儿童题材的片子，大多数都是整部片子从前到后一股脑的悲伤，走出影院回到家坐在沙发上都无法释怀的那种，影片的最后往往还会给予观者一些痛心疾首的教育云云。

这部《你在哪》却完全不走悲伤的套路，而是从前至后的全部都是烧脑过程，在故事讲述的过程中还会暗藏许多隐喻在其中，很多生活琐碎的细节被无限放大，从而让观众更加更够感同身受，并且看到一些人生中固有的奥秘。

故事从女主角王楠说起，她长了一张坚毅的脸，略带沧桑，在婚姻生活中被丈夫家暴，然而在生活中还必须扮演一个坚强的妈妈，每天保护着女儿让她快快长大。

片中年纪尚小的女儿说过一句话：“妈妈我饿了，给我多做一些饭吧，我要多吃一点儿快快长大保护妈妈。

”看似令人心酸的话语中其实也暗指人生的轮回，妈妈想要保护孩子，孩子想要快快长大保护妈妈。

原以为故事最悲惨的结局不过是“子欲养而亲不待”罢了，没想到却是丢失了女儿。

每一个有儿女的家长都会知道，“孩子丢了”这是一件比天塌了还要大的事啊。

是的，妈妈王楠整个人陷入崩溃之中。

然后她忆起一些蛛丝马迹，毅然决然的一个人冒险进入了废旧汽车厂里。

也不是说鼓起了多大的勇气，而是在女儿丢失的那一瞬间之后她已然成为了天不怕地不怕的“超人妈妈”吧。

电影中有一处特别感人的地方是，当王楠潜入到犯罪团伙的内部之后，发现了一个被拐的小男孩，她悄悄的给小男孩指路让他赶紧出去，甚至来不及想小男孩到底出去后能跑多远，看到王楠的眼神中全是疼惜，那一刻她想到的是自己女儿的险境，想到的是这个小男孩家长焦急的心情吧。

当跌跌撞撞的小男孩跑了出去果然没能逃脱坏人的围堵，一个那么小的小孩子被一群拿着棍棒的坏人团团围住，很难想象这种场面对这么小的孩子会造成怎样的心理阴影。

就好似片中的几处隐喻一样，坏人也曾经是一个被拐的小孩子，也曾在少儿时期遭遇过种种的伤害和阴影，所以到底是什么促使“被害人”在成年之后去作恶，去让自己曾经经受过的悲痛重演？

答案不得而知，但这种有关于“人的选择”问题，值得深思。

宾馆里拥抱在一起睡觉的小两口是生活，冰冷的家中被丈夫家暴虐待的也是生活，这两种截然不同的人生状态好似对生活的嘲讽，看似该幸福的没有幸福，看似可能生活不堪的人却非常的幸福。

因此，也想说《你在哪》这部电影，不仅仅是讲述了关于打击拐卖儿童、打击家暴等社会恶劣的现象，其实更是勾勒出了生活本来的面貌，有人幸福，就有人不幸福。

但是，即便这样，也应该为了更幸福的生活而少作恶，少给别人增添烦恼，多给这个社会，多给我们的后代留下一些生活的憧憬和希望。