圣罗兰传

男主加斯帕德·尤利尔脸上的一道疤痕不知道是天生还是后天的，这让他看上去有点邪，很有吸引力，一张好看的脸往往既英俊又丑陋，既温和又狰狞，以前在《汉尼拔前传》看到这位男演员时他饰演一个少年，恶魔的前身，巩俐演男主的婶婶。

剧情过于拖沓冗长，电影结尾才展示设计师的作品未免卖关子太久了，设计师的理念和作品应当穿插展示，才有吸引力，传记片最俗套的就是反应一个人的一生，就象《武则天》一样，拍了很多版本，都是把武则天的一生拍一遍，导致每部片千篇一律的感觉，臭长。

其实对设计师这个职业是有好奇和新鲜感的，创意和灵感的源泉究竟是什么？

在华美外表下的灵魂究竟是什么样的？

这是我感兴趣的。

然而我看到的是枯燥，设计师本人的酗酒、嗑药让我明白了所谓要创新带来的压力，服装的样式已经被设计的差不多了，要创新谈何容易，既然身为被人认为是有创意的设计师，每天搜肠刮肚要体现自己的创新何其困难。

每一种时尚后面是商业在推动，由此创意变成了一个复杂的生意，商业运营的系统。

中外设计师的不同在于，外国的可以把我们认为细小的东西做成他们认为的大事业，比如服装，而想到国内的设计师常常心很大，却只能做细小的事，比如看到著名的民国才女林徽学习建筑因性别所限，最后却只能设计景泰蓝的手镯这样的东西，不由得叹息，设计这个职业，和许多的职业一样，看上去很美，做又是另一回事了。

对这位设计师与女性的关系感到有兴趣，因为时尚界的男性大多数都是同性恋gay，所以他们阴柔的一面具有雌雄同体的感觉，本片中的男主有双绿色的大眼睛，配上黑框眼镜，神情显得很专注，聪明狡黠，又有点女性的妩媚感，显然他欣赏具有一定的男子力的女性，并且在设计中强化了这一点，正因为他的身上具有女性的柔弱，敏感和脆弱一样。

“人们认为漂亮和快乐是在一起的”，这就是人们为什么追逐漂亮和整容的原因。

喜欢片中作为设计师的男主和他的客户，一位女性的对话，“你看上去不太理智”，于是，他让她穿上硬朗具有男子气概的毛呢西装外套，并配上项链，让这位拘谨、古板的女性放松下来，放下头发，由原来的不安，迷惘和不自信呈现出自信、放松的状态，让这位女性感到了一种被赐予的力量，他用他的服装赋予女性理性和力量，相信自己，自给自足的满足感，那就是鼓励女性，象男性那样的去生活，女性穿着男性的吸烟装，意味着女性也可以象男性那样潇洒、独立的生活。

片中年长的女性说男主角沉迷在自己的梦中而与现实脱节，这正是很多的职业人士的局限所在，一种天赋的背后，是另一种能力的缺乏，缺乏生活的技能或者常识，或者在性格方面存在缺陷，比如片中的男主角不会换灯泡，这种平常人生活的必须要的技能，在某个方面的特长，在生活方面的白痴或者弱者。

由于自身的敏感、脆弱和不安全感，由此创造出具有独特风格的服装是设计师克服自身弱点，渴望塑造的形象。

片中的色调不错，男主的花色衬衣配黑色裤子，显得很修长。

设计师本人是个很严肃，穿着严谨有范的人，气宇轩昂，很难看出他的生活的中的那些依赖药物、混乱的情况。

法国是个盛产服装设计师和奢侈品的国家，这到底是好还是不好呢？

记得在一个电视节目里看到一位胖胖的设计师有一面放面料的墙，每个格子里放着一种颜色的面料，觉得他是个收纳天才，把东西放的太好了。

男主加斯帕德·尤利尔是近年来有不少作品的青年演员，也已经在事故中身亡了，看此片算是纪念设计师，也纪念他，生命是脆弱的，好在他是幸运的，生前留下的作品值得我们细细品味。

也许是我的偏见，我一向认为那种以女人服饰为设计对象的“男人”都不正常。

本片恰好印证了我的观点，性混乱、吸毒、疯狂的私生活。

YSL中文名为圣罗兰，是法国著名的奢侈品牌，主要有时装、护肤品，香水，箱包，眼镜，配饰等。

伊夫圣罗兰先生1936年8月1日出生于法属北非阿尔及利亚，家境优渥，在成长过程中不乏接触高级时装珠宝的机会，久而久之累积酝酿起对于时装的热诚。

也许是我的偏见，我一向认为那种以女人服饰为设计对象的“男人”都不正常。

本片恰好印证了我的观点，性混乱、吸毒、疯狂的私生活。

YSL中文名为圣罗兰，是法国著名的奢侈品牌，主要有时装、护肤品，香水，箱包，眼镜，配饰等。

伊夫圣罗兰先生1936年8月1日出生于法属北非阿尔及利亚，家境优渥，在成长过程中不乏接触高级时装珠宝的机会，久而久之累积酝酿起对于时装的热诚。

个人电影观后写的小文章，既不官方，也非权威，不是粉丝，其实算不上影评，没查资料，仅依当时看电影的感觉写的，可能偶有和事实不对应或理解有误的地方，欢迎指正，不一定会改，和平与爱。

（圣罗兰的挚友/经纪人皮埃尔·博格——小B、圣罗兰的情人雅各——小C），我喜欢很多动物，狼算心头好，蛇算是小情人，但真和这些小宝贝待一块，又爱又怕形容的比较精准。

看到非常漂亮的小蛇出现在圣罗兰肩头、小腹、手边、画笔周围，当时真的是有一种美丽、危险、熟悉、诡异的感觉，随后出现的画稿，华丽绚烂，轻盈细腻，不知道是不是化自那堆小蛇蛇的纹路。

一开始圣罗兰唬小C床上有眼镜蛇在嘶嘶吐信，到床尾划过一条三角形头的蛇，最后一团蛇绕在圣罗兰周围，渐进的瘆人。

虽然知道很多BL文从文笔逻辑到格局定意写的非常非常好，但被早先脑子里拍案惊奇中寺庙老和尚和小和尚影响，故而从不涉猎，没法代入理解圣罗兰先生的爱情，假设我有一个爱人，当时看片尾大秀的时候感觉是“我爱你，我的作品——这场秀是我送给你的礼物，你喜欢吗”。

当时某个镜头翻转到小C染了艾滋长了痘还在缝补毛绒玩具熊的那个画面，两相一比，顿觉凄凉。

最早接触断袖分桃是看了一些古人养娈童，好男风的野史，感觉偏向于索取享乐施暴一类的，即使是戳爷，因为隔着国家，也没什么太大触动，反而觉得“这哥们，挺酷”，而大冰哥哥书里的希有，真正讲的是身边眼前人。

同性之间的爱，脱离婚姻本质后的爱情，在当下的中国，会被主流视为异类。

我不知道自己是不是被自己蒙蔽了认知，想的是女生之间，怎可能会有爱，互相问候头发虽不至于，但送眼药水之类屡见不鲜，我总是希望你不如我的，年龄段的问题？

周围圈子？

最近追的剧《双镜》里面的姐妹之情如果是真的，确实真香，爱情真香。

看得有点久了，还是随便写些。

个人并不是很喜欢故事性很强的传记片，所以其实比较满意贝特朗的这部（一定程度上我们也称作“突破传统”）。

我不否认它跳跃和琐碎，但正好能表现他的生活和精神一定程度上的紊乱。

我很难去评价它的剧情。

评价传记电影的剧情更像是在评价一小段史实。

让它发生就好。

贝特朗的版本比勒斯培的版本含药程度高。

影片的镜头和色彩是无可挑剔的，整体看起来有忧柔的美感又富于讲述，让人享受。

但会使力求真实性的观众感到遗憾的是秀场设计没有一件出自圣罗兰之手。

音乐也很不错，感染力极强。

看看剧照吧。

镜头也用了很多象征。

例如用蛇代表圣罗兰的梦魇，表现出他敏感的精神世界。

复古而精美的家居物

伊夫家中的佛像

秀场以切分银幕的方式展现，很新颖的选择

片尾影片后半部分把他的盛年和老年时期交织起来讲（让黄昏的赫尔穆特饰演他的老年是不是。。

有点残忍了。。

），可能的确会让观众费解。

最后止于盛年时期的讲述，个人认为传达了ysl永盛的概念。

平心而论，加斯帕德演得很好了。

勒斯培手下的圣罗兰显得很易怒，而贝特朗的在我印象中更内敛，更显敏感。

我们不得不承认这是很成功的文化输出。

肯定会有人因这部影片爱上圣罗兰，而圣罗兰又是一个现存的品牌，带来什么呢，消费。

时间长就长吧，我确实看得津津有味。

每次看到YSL，都要感叹，YSL这三个字母的造型实在是太优雅了！

经过两次不幸的烂片观影，我依旧光顾村里的文艺片电影院，而这次没有让我失望。

看到Yves蓝得像湖水一样的眼睛，稚气未脱向上仰起的嘴角，和丰富却不做作的肢体动作，我也想说betty的那句，yves est un petit garcon。

我很喜欢电影还原的60-70年代的色彩、造型和流行元素，更喜欢在那个妇女解放运动后不久的年代里，投入到生产和工作中去的YSL工作室的优雅的女人们，以及当然了，为女性创造华服的Yves Saint Laurent！

他的手指、他的长腿、他的Moujik。

伊夫•圣•罗兰， YSL品牌创始人、“色彩的创造者”、时尚的革新者、一生未婚的同性恋者……加诸他身上的标签数不胜数，年少成名、才华横溢的艺术家特质，与酗酒、滥交、吸毒的猎奇故事，成为缠绕他一生的两个话题，使之成为时尚界绕不开的传奇人物。

他是法国人偏爱的时尚大师，曾两次获得法国国家荣誉勋章，关于他的记载无数，仅2014年就有两部关于他的传记电影问世，而电影创作过程中的明争暗斗，应和着他充满赞誉与诟病的一生。

与《伊夫圣罗兰传》这部相对传统的传记电影相比，贝特朗•波尼洛执导的《圣罗兰传》更具艺术电影的特质。

电影选取了圣罗兰一生中巅峰的七年（1967——1974）集中展现他的倾世才情与艳情故事，其余部分则采用非线性叙事手法跳跃剪辑，营造出一种意识流叙事的朦胧美感。

曾获凯撒电影奖的法国演员加斯帕德•尤利尔出演圣罗兰，细腻优雅的表演风格，完美传达了圣罗兰本人的神韵。

因《阿黛尔的生活》而声名鹊起的蕾雅•赛杜，在片中扮演圣罗兰的创作缪斯一角。

电影开始的时候，圣罗兰已然是声名显赫的服装设计师，与同性爱人皮埃尔共同经营自创的品牌YSL。

电影省略了圣罗兰辉煌又充满伤痛的少年时代，直接切入他生命中创作力最为旺盛的阶段，并将他的设计与法国社会变动和国际形势相结合。

那是服装设计的黄金年代，每一次的革新都掀起了社会的浪潮，充满了艺术灵感与社会责任感。

与女性主义运动、垮掉的一代、波普艺术的平民化运动相呼应，圣罗兰的设计始终走在时代的前沿，吸烟装、蒙德里安裙、透明装等颠覆上流社会审美的服装设计无不风行一时。

除了艺术上的惊世才华，圣罗兰的感情世界同样传奇，他与有着“时装界的凯撒大帝”之称的卡尔•拉格斐对法国贵族男子Jacques de Bascher的争夺，贡献了诸多茶余饭后的谈资。

在影片中，Jacques de Bascher被塑造为引人堕落的美男子，他带给圣罗兰身体与精神上的痛苦与欢乐，以及艺术创造上的灵感与刺激，或许只有圣罗兰本人才能衡量。

与Jacques de Bascher危险的爱恋相比，圣罗兰与皮埃尔的恋情则显得温情脉脉。

作为圣罗兰的朋友、恋人与合作伙伴，皮埃尔陪伴他走到了人生最后的阶段，拯救他于毒品与精神崩溃的深渊。

与圣罗兰惊艳但绝望的艺术气质相互补，皮埃尔以他的务实精神与商业头脑，共同将YSL推向了世界知名奢侈品牌的圣殿。

两部圣罗兰传记片在同一届法国凯撒电影奖上撞车，这部的男主还输给了另一部（但个人认为这部的更美——要用美来形容他的）。

两部叙事风格不同，各有侧重（也就同性部分都那么浓墨重彩，以及最过眼瘾的时装秀是少不了的），这部的性格特点和审美趣味要更突出些。

导演有多深爱20世纪中后期艺术史，几大名家不时地闪现他们的思想与灵魂，不仅影响了圣罗兰的设计，也直接体现在影像风格中。

碎片化的叙事、各种艺术风格的混合运用让人根本无法安静的欣赏这位美男子。

下了重本去再现YSL的经典设计，尽管大部分镜头都是以圣罗兰为中心的小圈子，七十年代的文化和社会特征却体现得鲜明而感性。

这片子引起了我强烈的不适，我理解为什么所有人都觉得他比前一年JPB支持下的YSL传更好看，而在我看来这仅仅是站在了更为可观的角度去叙述。

这版非常的美国腔，不合时宜的美国感，可是YSL一辈子都没踏上过美利坚的国土，我也并不喜欢这样造作的裸露、暴力或是限制级。

可能两部电影，一部是加了Andy W.式的波谱滤镜，一个是加了法国文艺浪漫爱情的滤镜吧。

两个都是YSL，又都不是。

想最中立了解这位传奇人物的，我建议去找找他生前拍摄的两部纪录片，特别是那部时长3小时的，虽然S Laurent 不会亲口告诉你他年轻时干了多少狗血的事，但后面两部电影里男主们竭尽全力模仿的腼腆又自负的表情，还是看原版的最过瘾。

法国男星加斯帕德·尤利尔（Gaspard Ulliel）将在传奇大师伊夫圣罗兰（Yves Saint Laurent）的传记电影中饰演这位公开同性恋。

YSL被誉为“色彩创造者”，他17岁被Vogue发掘，21岁即担任Dior首席设计师，26岁时与爱人兼事业伙伴皮埃尔·贝 尔热（Pierre Bergé）开创以自己名字命名的奢侈品牌，从此以无数经典作品叱咤时尚界。

《圣罗兰传》的电影空间多在酒吧夜店、贵族社交场所、裁缝间以及主人公的家中，从另一个方面也展现了六七十年代法国的上流社会，尤其是室内空间的造型拥有巴洛克式的奢华，此外，古典音乐和分割画面的加持，给观众带来了很强的审美体验。