回来的路

这部电影是在穷游的微博上看到的，看到描述是从西伯利亚一直走到印度，看到沿途秀丽的风景就被吸引住了。

这部片子多少是有政治色彩的，里面的共产主义的苏联和纳粹德国差不多，二战不仅仅是德占区的人们不好过，苏区的人们也不好过，对于国家被占领的大部分中东欧国家的人们，处境是很艰难的，国家都没了，没有归属感和安全感了。

对于国家来说，其他任何国家都是不可靠的，对于个人来说，也只能是靠自己。

大历史下，总有很多人的命运是悲惨的，因为那时是混乱的。

从西伯利亚的大雪，到贝加尔湖，到蒙古的隔壁，穿过沙漠，到了西藏，然后走雪山，到印度。

一行人徒步走过来，浪漫点说，这是件很酷的事，是一次壮游。

这部电影也可以是地理的教材，影片里出现过各种地貌。

在这种艰难的条件下，觉得其它附加的东西都是奢望，只要自己的身体机能正常，那就有走下去的可能，在那种条件下，人的身体的各个机能才能被充分的运用到。

这次遥远而漫长的路途，看起来遥远，困难，但只要一直坚持走下去，不放弃，最终能到达目的，考研亦是如此啊。

还要说句，他们是对自由的渴望。

1939苏德瓜分波兰，波兰青年乔努斯被老婆大人检举“清洗”，送往西伯利亚劳动营改造。

1940年乔努斯结识了政治犯安德烈、美国人史密斯、罪犯沃卡等七人越狱！

在一个风雪交加的一天，七人成功出逃。

大致路线：向南贝加尔湖前进，过蒙古，穿过中国新疆、西藏，到达印度。

最深印象：1:风雪交加出逃时，史密斯为大家做了一副“厚脸皮”，用桦树树皮 1939苏德瓜分波兰，波兰青年乔努斯被老婆大人检举“清洗”，送往西伯利亚劳动营改造。

1940年乔努斯结识了政治犯安德烈、美国人史密斯、罪犯沃卡等七人越狱！

在一个风雪交加的一天，七人成功出逃。

大致路线：向南贝加尔湖前进，过蒙古，穿过中国新疆、西藏，到达印度。

最深印象：1:风雪交加出逃时，史密斯为大家做了一副“厚脸皮”，用桦树树皮制作的面具（求生技能）；2:临近贝加尔湖在没有食物的情况下，抢狼群的食物（真牛X）那么到底是人厉害？

还是狼群厉害呢？

3:在沙漠如若发现疑似海市蜃楼的情况，观察周围有没有动物，海市蜃楼的周围是没有动物的（这是求生技能）；4:到达西藏遇见一位会英语的老者，那对话水平——令我嫉妒！

5:过冰河，男的想游泳过去，女同志伊莲娜直接踏冰而去，并安全抵达（哎呀！

那个飘逸啊……）。

这说明，在同样的环境下男、女思维方式的不同。

在极端情况下，只有坚持才能看见希望；唯有信念才能让人坚持！

跑路. 翻山越岭 渡河搭桥 这是这个电影的主题,变相的探索频道.风景是很美 的,故事主题也很清晰 但是没把故事说好.

《The way back》（中文译名:回来的路）最让我意难平的就是这个小女孩Irena，十几岁，本应无忧无虑的年纪，却因为战争失去了父母和哥哥；从孤儿集中营里逃出来，饥寒交迫，不得不寻求几个陌生男人的庇护，跟着他们开启穿越蒙古中国印度的徒步行程。

终于在一片荒漠里竭尽了全力，耗费完最后一点生命。

如果没有战争，如果她的父母哥哥还活着，她怎么也不用害怕成为累赘而把自己活活累死。

幸运的是，那几个人也没有抛弃她，甚至还有一个人愿意抱着她赶路。

要知道那时候他们已经几天滴水未进，这么做相当于分给她一部分生命。

最后，皮肤枯萎皴裂，躺在地上的她环顾每个人的脸，最老的男人暖心安慰:It's OK.她就闭上眼睛死去了。

她终于可以休息了。

体会一：知识丰富不是坏事。

地理、天文、绘画、心理、外语。。。

越多越好，总有用得着得一天，甚至是救命稻草。

体会二：良好的身体素质很重要。

真正遇到考验时，除了拼智力和修为不能临时抱佛脚外，身体好不好也是早已注定的。

要么天生神力，要么长期形成良好的锻炼习惯，让身体经得起关键时刻的折腾。

体会三：身边常备一把匕首很必要。

普遍认为在野外生存里，匕首是最为有用的工具。

近来的药家鑫案件也发现，城市年轻一族，也是随身带刀的，以备不时之需。

体会四：纯洁的男女友情在特定条件下是存在的。

长征队伍里唯一的女性出场后，我一度担心她会不会被这些长期囚禁、见不着女人的囚犯们“QB”。

后来，这样的事情并没有发生。

原因嘛，我开始以为大概是“群众监督”的力量，不管谁想先上，其他爷们肯定不让他好过。

后来再看下去，明白了。

在长期营养不良、艰难跋涉的恶劣环境下，性欲这种东西，压根就没有滋生的可能。

成天连水都喝不到一口，哪还有力气“强硬”？

真是饱暖思淫欲啊。

体会五：自己不想活了，真就活不了了。

那个叫smith的老头，走半截打算放弃了，因为他觉得即使活下去，自己也没奔头，倒不如舒舒服服死了算了。

后来，经男一号“心理按摩”，神奇的“站了起来”，因为他决定要活下去了。

果然，他成功了。

关键词：1:信念：为了自由，不同背景的“联合国”成员（台词），一起面对各种最困难的情景，去投奔自己的乐土；严寒、沙漠摧毁了同伴，但显然没有摧毁他们的意志；2:宽恕：从刚开始到最后，男主角都没有埋怨他的妻子，一直认为她是被折磨后才会害他，最后的场景，他跨过时间长河，回家和妻子拥抱其实这些原来只是基本人性而已；3:人性：影片里面讨论了很多：吃蛇时讨论吃人、在老头想放弃时男主角的帮助、老头以及各人的家庭状况（都是通过女孩来串联）....其实什么都是假的，“人”就是应该大写的。

这个“人”包括了信念、宽恕等等等等。

个人很喜欢这类求生历险类电影，有点像贝尔演的重见天日，但几个人徒步6500公里，成功穿越西伯利亚，蒙古大沙漠，喜马拉雅大雪山，有点让人匪夷所思。

居然还有长城，长城边上就是拉萨，拉萨还是在一个像与世隔绝的所在，不过如果作为风光片来看也是不错的。

还有政治色彩过于浓厚，感觉有点让人难以信服，不过史实我也无从得知。

集中营逃出来的几个“政治犯”，还有一个暴徒，因为对自由的渴望，剪破了集中营的铁丝网，尝试穿越古拉格集中营的天然囚笼西伯利亚，避开了随时准备告密已领取奖赏和表达对苏共忠诚的附近居民，路上碰到了孤身一人同样在逃跑的清秀开朗少女。

这么一个小团体，原本并无明确目的地，他们的目的只为逃离苏共的控制，愈行愈远愈艰辛，他们的目的地愈明确了起来，一开始的目标，找到贝加尔湖，而后除却暴徒因只为债务而逃，不愿远离祖国，其他人都穿越过边境前往蒙古期望获得自由，而蒙古仍旧是苏共的势力范围，无奈他们的目标只有继续拉远，南行南行，那里有西藏有拉萨；南行南行，那里有印度有军队。

一路上有多少风雪寒冷有多少酷暑饥渴，甚至有多少蚊虫叮咬，这个我都可以想像。

我难以想像的是，要有怎样程度的坚定信念才能支撑这群渺小的人类摆脱同类的相残，战胜无比强大的自然，直到远行到他们认定的目的地。

一路上，有人死了，因为夜盲和寒冷；有人离开了因为他的目的已然达到；还有可爱清秀的伊莲娜和用画笔纪录同伴美好笑容的画家（抱歉已忘记名字）死于酷暑和饥渴，终于他们到了西藏。

那里有对他们来说难喝但温暖的酥油茶，有暖和的牲畜棚，有仁慈的喇嘛还有朴实淳朴的村民奉命养活他们一个冬天。

美国人mr.选择前往拉萨回国，而其余两人选择暂且停留，亚努兹不愿意。

他不愿意为了眼前的安逸停留而让自己为疲惫所控制，拖住他继续远行的脚步。

他选择第二天继续翻越雪山继续前往他认定的目的地。

其实，到了西藏，他继续远行的意义已经不是那么大，因为正如mr'所说，他们已经自由了，他们做到了。

但是对亚努兹来说他的远行仍旧没有结束，因为西藏不是他最终设定地目的地。

到了这里我觉得才真正让我心里为之所动了。

因为求生因为饥饿而逃而勇敢而坚持应该并没有那么稀奇，为了信念为了设定的目标而坚持这才是真正难能可贵的。

亚努兹坚持了，其余两人为了友谊追随了，到达印度之后的种种已不是重点，我认为的高潮只在这里，其后出现的画面，英俊年轻的亚努兹回到家面对恬静美丽的妻子，咧开嘴的大笑，以及两人几秒钟后的瞬间鬓发斑白和相拥，虽然让人感动，我还是坚持最让人感动的是亚努兹抵达西藏之后的坚持。

战乱年代，自由难能可贵，生命难能可贵，平静的生活难能可贵。

而如今，在大多数人可平静生活的环境中，我们还需要远行吗？

需要坚持吗？

或者需要停留吗，需要把某些阶段设为你追求的终点吗？

有多少人知道？

有多少人在思考？

我还在想远行，还在思考，只因为我觉得不管目的为何，有远行有思考证明梦想还在。

对于亚努兹来说，西藏肯定不能是目的地，印度也不是，也许回到波兰是？

但回到波兰只是他追逐的一个显在的目标，我想掩藏在之下的只是一种不肯停留不肯认命和屈服的信念而已。

我的感受有偏离导演的拍片意图的嫌疑，但这就是我的感受，心中纠结不同，感受不同吧。

我不想听到谁再和我说，谁谁谁很厉害，一年买车买房嫁人生子，谁谁谁终于考上了公务员从此安枕无忧，我只想问：“然后呢”？

人生是旅途，真的不可能就此终结，我想与其认为自己达成了自己的终极目标，就此停下脚步，不如认真想想你的人生下一步在哪里，因为人生旅途真的没有终点，有的只是无法停止的人生体验。

彼得·威尔 Peter Weir又一次的数年磨一剑。

导演本人一向是属于很难界定的类型，虽然他也参与剧本创作，选择的题材也总是具有政治、历史、社会、人性多重意义，可是普通影迷往往只是记得电影，而难与其作者相联系。

可能就是因为他在展示题材内容的同时从来不放弃电影的可视性，故事的可述性；而面对敏感的话题，他从来都是以一种中间人的视角，尽量从人性方面去挖掘本质。

本片保持着他一贯的优良水准，虽然从一开始，一众英美东欧演员扮演的角色说服力就欠缺，加上对政治战争环境一向极端的描写，还有地理上某些失真的展现；但影片从更为宏大的视觉所抒发的积极情绪，加之遍布全球最为艰辛的拍摄外景，还是非常感人和享受的。

当然，威尔毕竟不是赫尔佐格，你会记住人物的力量，自然的力量，人征服环境的力量，但总还是缺那么点“震撼”的东西。

老实说，本片是众多求生、逃命系列影片中，最文艺的。

基于二战时期的历史背景，以及前苏联的独裁统治，导致一大批无辜的人被抓，受尽迫害。

主要角色下决心越狱，故事也由此展开。

“我可能会死，但至少我死时，是自由之身”。

明知道前路艰险，征途叵测，可能会以各种意想不到的方式死去，影片中，没有一个人放弃。

在他们跨过覆雪的森林，到达贝加尔湖，影片开始有了文艺感。

跨越森林，湖中洗澡，翻越高山，闯进沙漠，都体现了文艺感。

女主好好看。