三十而已

最近我跟我的小姐妹都在聊《三十而已》。

而且我们主要聊的就是顾佳的这条故事线。

顾佳，（童瑶 饰）因为她这条故事线，的确很有话题点，而且两个女性之间的对立，也被演绎得很生动。

你甚至可以说： 童瑶所饰演的顾佳，几乎代表了现代都市中，一个世俗的女人所能做到的最好的程度。

没错，顾佳的确是一个非常「世俗」的女人。

跟她的艺术家老公许幻山（李泽锋饰）不同，她的内心深处所唯一关心的，就是她们一家的柴米油盐，衣食起居。

虽然后续她看起来很有事业心，敢闯敢拼，但是她的事业心和攀登欲，从本质上看，依然只是为了照顾她的家庭——混太太圈，一开始是为了儿子的上学问题，之后是为了丈夫的公司订单，就连最后被骗，出发点也是为了给家里的未来创造更多的保障。

换句话说，其实顾佳的事业心，从来都不是因为享受工作而工作。

她是一个男人的妻子，是一个孩子的母亲，是一个爸爸的女儿… 她所有的事业心和攀登欲，都不过是为了「过日子」。

过更好的日子。

顾佳的生活里，看起来满满当当的，全部都是她要去照顾的人，而不是她自己。

我很奇怪为什么有很多人都觉得这样的一个人设是「完美」的——

因为她很明显只是像万总所说的： 「顾佳，每次我见到你，都是这副完美人妻的模样」。

言下之意是其实谁都能看得穿：「顾佳的完美」，只是并不高深莫测的走秀。

从这个角度说，顾佳其实是非常难演出彩的，因为一不小心就会演得特别没劲—— 真相是，任谁去扮演完美，实际上都是在扮演乏味。

好在童瑶很聪明，也很有劲。

她明白，打蛇打七寸。

所以她从一开始，就牢牢地抓住了顾佳这个角色的「七寸」，并且成功地剖开了她的表皮，把一个普通的女人在一段普通的婚姻中心跳与脉动，把她所能承受的最深的爱与痛，都献给了观众。

哎？

什么意思？

什么叫童瑶抓住了顾佳的「七寸」？

别急，听我慢慢说。

首先是这样的，大家需要要明确，当我们讨论角色的时候，是在讨论由演员所塑造的角色（由编剧所创造）。

换句话说，每一个角色，都是被演员通过技巧、通过方法生产出来的。

而所谓的塑造角色的方法，不论从前期切入的角度来看，或者从后置分析的角度来看，在大的范畴上，它们是一样的——大家都无外乎是从「角色的外在」和「角色的内在」两方面分别进入角色，化无为有，以自己的理解，来填充搭建角色的皮肉血骨，让不存在的人，存在。

童瑶设计顾佳的思路示意图↑ 角色的外在，很好理解，就是穿衣打扮、言谈举止、吹拉弹唱、抑扬顿挫… 总之所有能够直接传递信息的外在表现形式，都算。

角色的内在，就比较复杂。

我用简单一点的语言稍微解释一下。

一般我们说角色的内在，可以粗略地概括为角色的思维和角色的个性。

所谓「角色的思维」，就是角色思考问题的方式。

比如说钟小芹（毛晓彤 饰）思考问题的方式就是：对我好的人，我就也对她好。

她的行动的核心，主要是「我」。

人与人做事的方式不同，往往就是因为思维方式不同。

也就是你对于「轻重」的看待不同。

所谓「角色的个性」，就是遇到事儿的时候，人的选择与表现。

比如说陈屿（杨玏 饰）的个性就是压抑和逃避，甭管天大的事儿，憋着；天大的委屈，转移。

所以这对夫妻没矛盾才见了鬼了。

不管哪个角色，设计得清楚明白，是第一位的。

因为母亲早逝，年幼的顾佳曾误会父亲不愿意为母亲付医药费，而跟父亲有很深的误会和隔阂，这导致她过早地独立。

她内心深处强烈的不安感，同时也养成了她强烈的控制欲。

对，当我们条分缕析地拆解掉顾佳这个角色的时候，大家会发现：童瑶所演绎的顾佳，不仅不是完美的，而是充满了控制欲的。

而且她的控制欲，还不是那种「不到长城非好汉」的壮烈，而是一种「假如给我三天光明」的期待。

她是因为相信童话（完美），所以去寻找童话（完美）的。

像每一个把毛毯披在自己身上，幻想一个白马王子的平凡女孩。

这，正是顾佳这个角色真正的魅力所在：不管生活如何对她，她始终是存有一份天真的。

顾佳三十岁生日那天，丈夫许幻山跟儿子许子言（陈天雨 饰）一起给他弹琴表白，她意外又惊喜。

看着丈夫和儿子在夜色下，缓缓地诉说着他们对自己的爱，她的眼睛是一点儿、一点儿渐渐红起来的：首先是为丈夫准备的惊喜，感到开心和感到：

然后是丈夫弹完琴，开始深情告白。

她也回忆起往昔，感慨一路不易，心有感激。

但此时，她依然用尽努力，保持着自己的优雅和体面，不让眼泪掉下来：

最后丈夫拿出戒指，海誓山盟。

她几乎重新爱上了眼前这个男人一次：

55，许幻山你没有心…总之！

顾佳确实不是谁都能演好的。

而童瑶之所以演得好，我个人认为，是因为她非常精准地把自己身上的诸多特质赋予给了顾佳。

我印象特别深的是演完《如懿传》，记者问她除了高晞月，最想演哪个角色。

她几乎想都没想就特别认真地回答了，说：如果可以反串的话，我想想把演皇上。

主持人问为什么。

她说： 我觉得皇上很爽啊，我们每次见到他，都得给他行礼，但是他只有见到太后的时候，才微微行一下礼。

说完嘴角不自觉地偷偷笑一下。

我其实会觉得，正是她自己所自然流露出来的这些不经意的东西，中和了顾佳的「完美」人设里的「乏味与枯燥」—— 她把自己身上的很多天真、敏感、俏皮与鲜活，给顾佳了。

在王太太家看到莫奈的画，也演得很俏皮同样作为30+的女演员，我觉得她跟我曾经写过的另外一个女演员很像，那就是柯佳嬿。

她们不管表情多么平静淡然，但身上始终还冒着一种跃动的青春感。

（柯佳嬿文章指路：看她打了多少女明星的脸 ）

《想见你》主演：柯佳嬿青春感这个事儿很神奇，它并不是年龄感，它而是无法用语言所传递的某感性、纯净，以及… 被岁月温柔对待才会有的明朗通达。

如果说我们前面讲到了表演的设计，那么这里我们讲到的，就是表演的「不设计」。

演员这个职业是这样的，你要演出什么特性，你非得本身就拥有它不可。

这是天赋，但这更是日复一日的内修。

当然，所谓的青春感，也有很多的局限性。

它一旦拿捏不好，就会单薄而且苍白。

顾佳不苍白。

因为她除了天真之外，还有一个真正钻进观众心里的武器，那就是她内在并济的「柔软与坚强」—— 她是真真切切地爱着她的丈夫和孩子，因此这也毫无疑问地是她最大的铠甲和软肋。

拿她跟丈夫许幻山吵架的那场戏举例。

许幻山不同意她开茶厂、请育儿嫂，指责她，她据理力争，反驳他自私：

结果许幻山说话越来越重，她心里委屈，不想理他：

但是许幻山嘲讽全开，她心里不屑又无语：

吵着吵着再次被激怒：

最后一向淡定的她几乎要失控了，她不想吵了，准备转身走人：

结果一低头，看见儿子在门外看着她们吵架。

她脸色瞬间柔和下来了，温柔地跟儿子说话。

是，是温柔—— 但是这温柔中包裹着的，几乎是这个女人多年来全部的委屈与退让、妥协与忍耐。

她跟儿子道歉，试图笑着跟儿子说话，她假装坚强，因为她一丁点伤害都不希望带给他。

她爱儿子，因为爱许幻山和自己而爱他。

爱，就会柔软；疼，就不得不坚强。

这是全片中我认为最有表演层次的一个瞬间之一。

这个瞬间，也是我在《三十而已》里面，所能真正触摸到一个三十岁的女人的困境的瞬间——一个三十岁的年轻母亲，她被夹在丈夫、孩子、事业、自我之中，是不得不迷茫、不得不挣扎的。

三十岁，不是什么了不起的年纪，没有二十岁青春，没有四十岁成熟，但确实最需要学会「平衡」的时光。

因为你一不小心，这平衡就会被打破。

多半情况下，你经不起这「破碎」。

这就是为什么顾佳她一直在要，一直在追，一直在找，折腾到最后，发现呵呵，童话里都是骗人的。

这就是顾佳的人生，以及顾佳的全部痛苦：因为她不安，所以她配合生存着「顾佳」的完美；因为她脆弱，所以她拒绝接受这「完美」的打破。

说到这里，必须承认，《三十而已》的选角非常成功。

（包括其他的角色比如毛晓彤等等）顾佳为我们表演了一个模范的人妻，而童瑶为我们表演了一个模范的顾佳：她滴水不漏，但又不是一潭死水；她左右逢源，但又抵触油腻世故。

童瑶在诠释顾佳的时候，非常明确顾佳身上有着各种各样的包袱，各种各样的枷锁，所以她表演的顾佳，总是宠辱不惊，总是理性冷静。

但是，谁还不是个普通人了？

我就敢说，在每一张高度理性的面孔下，都逃不掉的是以同样的运转速度侵蚀着她们、却也无数次被她们默默掐灭的感性的基因。

所以明白了么？

持续内伤的顾佳，才是真实的顾佳。

而这一点，一如童瑶自己很早就曾意识到的，表演需要足够的阅历，才能把角色处理得举重若轻。

所谓「轻」，就是顾佳的隐忍克制；所谓「重」，就是顾佳三十年来都不敢面对的残缺的她自己。

说到这里，我甚至得政治不正确地说一句，以我来看：许幻山跟顾佳的婚姻垮台，其实并不是林有有造成的。

它甚至不是许幻山出轨造成的。

更根源的原因是，许幻山与顾佳，虽然能够彼此照顾，但从本质上说，他们却并不是一路人，他们无法理解对方，无法彼此治愈。

顾佳不懂得欣赏许幻山最爱的烟花，许幻山也不曾亲吻顾佳的眼泪。

他以为他只需要保护，他也以为她可以永远强大。

可事实上，平凡女孩的需求，其实就像胡杏儿那句广为流传的恋爱语录一样，她说： 我的前前任和前任都很棒，他们一个教我做温柔的女人，一个叫我做成熟的大人，但我更爱我的现任，因为他教我做回小孩。

其实对于顾佳来说，也是一样的。

任何一件事，她都做到了优＋，而感情，往往反而是不需要去解答，只需要去拥抱的。

或者说，谁也没有信心，能够在感情的游戏里东方不败。

或许，对于每一个普通的、世俗的我们来说，不论男女，我觉得我们需要认识到：我们的未来，充满了巨大的未知。

这是我觉得《三十而已》这个戏对于我个人而言，最具有启发性的议题意义。

2020年算是一个特殊的年份，在这一年，有太多措手不及的事情发生在我们的身边，并且毫无疑问，它将持续地影响我们整个社会未来很多年的发展。

有时候，你都不要说婚姻脆弱了，连生命都常常显得不堪一击。

所以，我写顾佳，写童瑶，事实上是因为我认为，她们应该给各位传递一个更加漂亮的生活态度，那就是：我们应该好好地活在当下，好好地准备去面对从今天开始的未知的人生，不用管你多少岁。

如果生活善待你，请你去善待他人。

如果生活没有善待你，请你善待你自己——不用完美，只需要「天真」「柔软」和一点点「坚强」。

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电视剧《三十而已》上了热搜。

童瑶演的“顾佳”，也成了当红炸子鸡。

现实生活中，85年的童瑶与相恋八年的哈佛出身，52岁投资圈大佬老公王冉于去年完婚，自此开始接触到《新闺蜜时代》，《大江大河》等好资源。

许太太顾佳大概是她的本色出演。

30岁的顾佳，家里请了住家佣人，所到之处也是“许太太”长，“许太太”短。

在不当“许太太”的时候，她多半是被叫做“许子言妈妈”。

不知道为什么，这个礼拜碧姐姐的脑子里就萦绕着《七子之歌》的主旋律：你可知macao不是我真姓请叫我的乳名，叫我一声澳门 顾佳的朋友圈也是莫名其妙。

不是高知出身吗，但是贴身闺蜜是自己所住豪宅的物业（有用）和帮自己买奢侈品的柜姐（还是有用）。

大家聊的最多的也是所谓的她的高端太太圈，里面有一些奇奇怪怪的女人。

0202年了，某太太圈中流砥柱王太太张口就是，“等一会儿我还约了人打麻将”…. 请问一声，许太太顾佳您是王佳芝转世吗？

30岁，90后，本应该正是朝气磅礴为了梦想（自己的哦，不是老公的，不是社会的）不眠不休的年纪，怎么混到了和自己年龄差15岁左右的太太麻将圈里了？

您必定怀揣着我们凡常人等不能理解的家国大义。

真正让人受到惊吓的，是所谓“顾学”的流行。

据百度词条解释，顾佳的人设真的很迷人，学霸、聪明、人情练达、入得职场下得厨房，和老公一起创业赚到第一桶金后，毅然做起全职太太，誓要把儿子培养成顶尖人才。

不过顾佳虽然是家庭主妇，另一方面也没有脱离社会，公司的事情她也掌握的一清二楚，员工们对她非常尊敬，有时候她甚至比丈夫还要有话语权，员工们有什么事解决不了的时候，首先想到的也是她。

所以丈夫身边有什么风吹草动，顾佳也能在第一时间发觉，就拿李可这件事来说，顾佳就拿捏得十分精准，分清轻重，不吵不闹，稳准狠，堪称手撕小三教科书般的示范。

就顾佳的人设来说，于男人而言，除了压迫感较强，有这样的妻子很完美；于女人而言，这样的女人简直就是自己的人生目标！

等等，“女人的完美的人生目标”？

“以许太太顾佳为人生目标”这个锅，女人不背。

以下简析，为什么许太太顾佳（至少到目前为止）是一个反面角色；为什么明明是一个反面角色，却招致普遍的好评，误读在哪里？

至于所谓"顾学”，为什么会谁信谁倒霉。

简单讲讲，1）为什么顾佳的老公会出轨？

2）顾佳到底独立吗？

3）所谓“太太”/ “全职太太”，到底人生价值几何。

1. 谈谈许幻山的出轨。

电视剧中的许幻山，是一个非常出色的男性。

而通过顾佳一系列”过绿器“以及防小三的神操作，许幻山的出轨，几乎是一个必然。

很多观众认为许幻山是心智不成熟的男性，处处依赖顾佳的存在和价值，但碧姐姐认为，这只是表象而已。

许幻山有着稳定的价值观：教养孩子，顺其自然就好。

如果读所谓“名校”就是教孩子功利，那不如不读；对于人品低劣的客户，绝不姑息迁就；对朋友对员工，讲义气。

但三观稳定，只能说明他是个好男人。

真正使许幻山跃迁到一等一的男人量级的，是他有梦想，以及可以为了梦想而执着奋斗。

他的梦想和才华，才是他自己以及他家庭的资本“永动机”。

所谓“心智不成熟”，很多观众指的是他和客户发生争执，要“依赖”顾佳出面去“拿下订单”。

暂且不说，有些订单到底有没有挽回的必要，许幻山也不是完人，他有自己的局限自己的修行；考虑到他仅有30岁的人设，这个程度的“情绪控制能力”和“大局观”应该也是正常的。

没有“顾佳”兜底，摔打几次，经过一些小的人生转折，相信他可以有自我反思自我完善的机会。

许幻山是真心的爱着顾佳的：他懂得顾佳的苦，听到顾佳和父亲聊天谈及早早失母的悲痛，那牵起顾佳的一双手，难道不是“保护欲”和“责任感”吗？

他愿意与顾佳分享快乐，每当有了新作，最愿意让顾佳看，跟她一起畅享成功。

在孩子教育和日常生活中，他是依赖顾佳作为他最亲密的伙伴的，只不过很多时候，顾佳忽略了他的意见和声音。

他爱家爱孩子，愿意为了给他们母子提供一流的生活而负债前行。

可惜，真心爱着，和漫漫人生婚姻长路上的走神出轨，两者并不是互斥的。

网上几乎一边倒称赞顾佳防小三有方，防患于未然。

遇到公司里垂涎许幻山的女员工，不仅一开始凭着一个橘子就“嗅出气味”，给她警告，奚落她6000块钱的工资就别惦记什么有的没的了了；之后更是明察秋毫，手起刀落，找个岔口亲自动手开了这个女员工。

正是顾佳此举，表面上要够了强，占了上风，暗地里却给自己的婚姻祸根深埋。

无论这个女员工如何威胁到了顾佳的地位、利益和家庭，她和顾佳真的没关系。

唯一和她有关系的，只有许幻山。

没错，在这个世界上，雌性之间是存有竞争；但是顾佳能做的，只能是在她和许幻山的关系上做文章：或加深bonding, 或博弈谈判，甚至捆绑更多利益或者回撤一些利益。

去解决小三的人，必须是许幻山，也只能是许幻山。

他必须越过他内心对小三的怜悯，好感，保护，内疚以及种种复杂情愫，走完这个心理历程，以实现对顾佳和他的家庭的忠诚。

顾佳，在她一面纵容自己男人不与自己男人对质，一面又去亲自清除威胁处理小三的时候，她越界了。

大多数女观众认为顾佳是正义的，暂时的结果也是有效的。

但是如果反过来，是顾佳出轨，她的先生直接找到另一个男人，用钱或者其他资源上的优势把对方打发走，以此逼迫顾佳回归家庭，那各位心中是不是还挺不是滋味的？

一个公司初级员工，在顾佳眼里是个小人物，没心没肺没情没感，开掉多补个两个月工资即可；但在许幻山内心深处，那是另一个活生生的女人。

他不赞成这个处理结果，但为了大局也是无奈的。

所有深藏内心的情毒，不会凭空无故的消失；当他遇到另一个和他一样感性，随性，崇尚自由的女人的时候，有了下一次“出轨”的机会（而这几乎是必然的），就会原原本本的发作出来。

至此，钮祜禄佳的宫斗大戏宣告失败。

2. 顾佳到底独立吗？

答案显然是，“不”。

令人大跌眼镜的是，网上几乎所有人一边倒的认为，顾佳，作为一个全职太太，是独立的，因为她曾经和许幻山一起创过业，对于许幻山的事业立下了汗马功劳，她也拥有两人共同的婚后财产，甚至她也有自己独立的朋友圈呢--那一圈太太们。

全职太太当然可以是独立的，但是顾佳不是。

从第一集顾佳的自白开始，碧姐姐就知道要坏事。

“自从许子言出生，世界上就没有了顾佳这个人，有的只是许子言的妈妈”。

顾佳有如下几个不自由：a. 她无法独立于外在的身份，许太太，许子言的妈妈。

如果这些都没有了，那么，“我是谁”？

“谁又是顾佳”？

b. 她没有独立于世的思考。

让自己明显就有些自闭有些与众不同的孩子去读“这个小区大部分孩子都去”的幼儿园，去爬藤校，究竟是为了谁的利益？

当她老公略带嘲弄的说，“这就是你对孩子的规划”啊，她毫无感觉，继续表现出了对把两个孩子都送进牛津的某太太掩饰不住的艳羡，说对方才是刷新了她的认知。

为了跟某太太搭关系做生意而逼着对马术毫无兴趣甚至痛恨马的儿子重金学马术，是目前为止顾佳在教育上做的最错的一件事情。

这是极度自私的，也是越界的。

c. 她没有独立的财产。

她的所有的财产诉求，都是通过许幻山来实现。

所谓的共同创业，给公司出谋划策，获得资源，结交人脉，其实都是小打小闹，是“别人给面子/赏饭吃”。

真正的夫妻档创业家，老一辈的有SOHO中国的张欣潘石屹，今典集团的张宝全王秋杨，年轻一辈更多，如泡泡玛特的王宁杨涛夫妇，一份家业，是靠两人胼手胼足，真刀实枪的脚踩实地干出来的。

夫妻双方在公司所有权上都有着与贡献相对应的股份权益。

在这点上，顾佳使力错了方向，因为她远没有她自己想象的那么不可或缺。

d. 她无法独立处理情感和婚姻。

在得知许幻山出轨后，尤其是许幻山在事情败露以前就已经自己回归家庭了，顾佳还是第一时间选择了离婚。

旧式家庭妇女哭哭啼啼的求着对方不要离婚，和顾佳毫无商量不分青红皂白的立刻离婚，其实本质上都是一回事：离开你，离开婚姻，我到底能不能活？

前者是A, 后者是-A, 但说来说去都是在回答或者证明同一个老套问题。

真正的情感独立，是有着百分之百笃定的情感安全感。

存活已经不是一个问题；离开“生与死”这个基线，放掉所有的面子和社会评价，甚至放下小我，直面内心的来评价这份感情以及感情联盟——婚姻。

我到底还想不想和他在一起？

我是否愿意为了这个婚姻而努力？

离婚对我意味着什么？

怎样才是真正的分离？

我能否承受出轨回归期这段时间内感情上的压力？

一般而言，真正理性成熟的夫妇，在遇到顾佳面对的情形时，通常会理性对话，共商策略，以及给予彼此一段时间和距离调整。

别的先不说，就这么离婚了，单单他俩背负的巨额房贷，金牛座的碧姐姐给他们捏了把冷汗。

3. 全职太太是否有价值，价值又在哪里？

在后现代化后福特时代的今天，很多家庭在经济实力层面上已经脱离了基本温饱线。

一方甚至双方不参与大规模社会工作而能维持不错的生活水准，至少是阶段性的维持，已经可以在很多人的生活中实现。

全职太太首先是一名女人，而每一名女人都是有价值的。

随着“浪姐”的流行，李宇春的《无价之姐》火了。

确实，每一个女人，无论你处于哪个阶段，无论你工作抑或不做，你的价值就在那里：就像歌中唱的：my eyes, my lips, are priceless; my face, my finger, are priceless; my ideas, my talents, are priceless… 无论被不被人质疑，一个女人首要应当对自己的价值毫不怀疑才对。

在人的生命历程中，无非完成“修身”，“齐家”，“治国平天下”几个阶段。

任何一个女人，无论是单身不婚，还是全职太太，也都是通过这几个阶段实现价值的。

第一个阶段是自我发现与自我完善，我的梦想，我的长项，我的个性，我选择怎样的一生，心智趋于成熟。

都是在这个阶段完成，一般这个阶段完成于25-30岁。

第二个阶段是齐家，是取得在私有领域的成功。

作为一个全职太太，我照顾好我的家庭，也是给社会做了贡献--我抚育了下一代，我给这个社会基本的细胞做了贡献。

第三个阶段是治国平天下。

一个人，尤其是在羽翼越来越丰满，资源越攒越多后，必将从私有领域走向公共领域。

究其一世，我能用我的天赋和能力为这个世界留下什么？

我能为他人做什么？

我服务于哪个群体？

哪怕我只是爱厨艺，那么我能不能以各种形式将我的厨艺和技艺，分享给更多的人？

哪怕是开一个博客、开一个视频号，或者开一家餐馆，都是价值和贡献。

哪怕我只是爱教育孩子，那我可不可以开home schooling, 或者写书，把我的教育理念和经验分享给更多的人？

这些事情，全部都是全职太太可以做，擅长做的。

但是这里是有一个关键所在：梦想是“我”的，我有主体性，我面对这个世界，我为我的努力负全责。

所有假借先生或子女去实现自己梦想的，都是偷懒和不独立的行为；无论做的再辛苦再委屈，性质都不会有任何改变。

全职太太想要实现独特的人生价值，可以在几个资本的积累方面下功夫：经济资本，文化资本，社会资本。

这里，也列出来几个出色的全职太太人设供参考：香港的朱玲玲郭晶晶婆媳；邓文迪；最不济，可以了解一下章晓蕙的人生。

最近由于美国成都领事馆关闭而走红的外交官太太庄祖宜，这位爱厨艺的太太是《厨房里的人类学家》和《其实，大家都想做菜》的作者，中产太太拿来了解一下也不错。

总之，全职太太实现人生价值，一，去做什么，而不是去证明什么或者抢夺什么；二，正确理解积累经济资本、文化资本、社会资本，尤其是中产阶级太太请量力而行；三，追求人性的提升，境界的提高，不被功利虚名物质所左右，永远总是没错的。

最后，问大家一个问题，《三十而已》接下来怎么演，顾佳到底要怎么做，才是真正的成长，才能重新赢得您的敬意？

最近，热播剧《三十而已》可谓赚足了关注度。

几乎每天都能在微博热搜上看到它的身影，即使没看过剧的读者，也能通过热搜大致了解剧情走向。

剧名为《三十而已》，顾名思义，是对“三十而立”这句俗语的一次改写，试图用“而已”的洒脱态度突破三十岁这个紧箍咒，但剧里剧外时时刻刻强调的这个时间节点，反而暴露了大家对“三十岁”的焦虑。

该剧讲述了三位三十岁闺蜜的爱情、婚姻与事业。

顾佳处在令人艳羡的金字塔上层，与老公许幻山经营一家创业公司。

王漫妮是奢侈品金牌销售，同时与香港“精英男”谈着一场纠葛的恋爱。

钟晓芹则是标准化的大多数，嫁给事业单位铁饭碗的老公，自己保有一份普通工作。

但她们看似平静的生活之下，却遭遇了出轨、被小三、离婚等生活巨变。

《三十而已》剧照。

剧中的这三位女性，虽然面临着各自的困惑，但她们大体都属于有钱有颜的人设。

尤其是顾佳，不仅拥有完美家庭，还拥有着出色的经商头脑，一路将创业项目做到了上亿身家。

观察《三十而已》的评论或弹幕，我们不难发现顾佳是无数观众憧憬的“完美女性”形象。

但这种对于“完美”女性个体的想象，却遮蔽了背后不平等的性别权力结构。

也正因为如此，《三十而已》虽然是一部现象级的热播剧，却仍然不能提供给我们足够的反思与力量，去对抗女性真正的困境。

撰文丨重木本文首发于微信公众号：新京报书评周刊，欢迎关注。

1“三十而立”为什么30岁如此重要？

如果用托尔斯泰在其《安娜·卡列尼娜》中的经典名言来描述《三十而已》中三位女性的生活，那或许就是“幸福的生活都是相似的，不幸的生活各有各的不幸”。

在剧中，无论是宣称作为全职主妇的顾佳，还是朝九晚五工作的王漫妮和钟晓芹，在她们看似各自不同的各种“不幸”遭遇或生活中，其实都潜在地隐藏着一个“相似的幸福生活”标准。

钟晓芹羡慕闺蜜顾佳完美亲密的婚姻，王漫妮羡慕顾佳住在浦东千万级别的观景房，而顾佳则羡慕住在顶楼的王太太的生活……在这一系列的羡慕中，我们能看到在《三十而已》中所埋藏的那条似乎是“幸福”——尤其对于这些女性而言——的线索和标记，而在其中金钱、年龄、婚姻和阶级则始终是她们关注的焦点，并且也成为这部剧在看似丰富的对于当下都市女性生活和状态描摹下的一个隐形的“天花板”。

《三十而已》剧照，图为顾佳与其子许子言。

剧名为《三十而已》，主要是因为剧中三位女主虽然处于不同的生活状态中，但一个共同的点把她们联系在一起：即将迈入三十岁。

三十岁也被设置成她们生命中的一个重要的转折点，无论是关于事业、爱情和婚姻，还是对于自我的认知，都被“三十岁”这条线划成两部分。

即使最终她们都把“三十岁”作为一个契机、新的起点，而对这个年龄表示“而已”的潇洒态度，但也正是在对三十岁反复强调和言说的时候泄露了对此的焦虑。

而当它出现在女性身上时，这一关于年龄的焦虑不仅仅只是个体自我的感受，其背后还隐藏着整个社会结构和意识形态中的影响。

一方面是“三十而立”的传统对于个体人生的阶段性划分及其具有的一系列社会和道德内涵；另一方面则是，无论在现代还是传统中，人们对于女性及其价值的评价和判断中，年龄这一因素的影响都甚为显著。

当孔子谓“三十而立”时，他一方面是在晚年回顾总结自己的人生经历与经验，另一方面它也在某种程度上被认为具有一定的普遍性，渐而成为其后所有人生活的一个主要参考标准。

随之在其基础上，这一节点发展出了更为详细的人生阶段和应当完成或是成就的事业地图时，作为社会群体中一员的个体人生轨迹也就大都是可以预见的。

在传统“男女有别”基础上而开启的两性不同的教育和生活的背后，便隐藏着一种既关于稳定的期望，又有与整个社会区分相勾连的结构。

在剧中，对于到了特定的年龄该做什么事或是完成什么任务以及承担怎样的责任的观念，不仅仅只存在于钟晓芹或是王漫妮的母亲想法中，其实也始终存在于像顾佳或是钟晓芹公司的那些同事的观念里。

当“三十而立”渐渐脱离其原始的语境并开始伴随着现代社会的发展而出现新的内涵，在与诸如“成家立业”这类观念相结合时，传统只属于男性的“特权”也开始落在女性肩上。

而当这一要求与自古以来就覆盖在女性身上的年龄问题相重合时，我们就发现一个双重的压力油然而生。

2“完美女性”面临家务与工作的双重压力伴随着女性解放与女权运动而开启的现代性别平等，使得女性走出家门，进入社会场域，通过工作来谋求个人的经济独立的同时也实现了自我价值的建构。

因此在当下，曾经许多只属于男性的领域和权利也为女性所开放，但在获得这些权利的同时我们也发现传统的性别观念以及性别制度的根深蒂固以及其在各方面潜移默化地发展和再生产，导致如今的性别区隔、剥削和压迫往往变得更加细微，从而导致女性往往落入一个双重困境之中。

诸如当许多文章讨论剧中作为“全职主妇”的顾佳是否算得上是独立女性时，上野千鹤子（《父权制与资本主义》）却发现了现代女性往往遭遇着家务和工作的双重压力。

女性的年龄也成为一个隐秘的压制源，一方面我们鼓励女性接受教育，或是选择自己心仪的工作，但另一方面围绕着女性年龄的各种讨论中所隐藏的性别歧视、陈词滥调和刻板印象，却始终束缚或是使得女性焦虑。

《父权制与资本主义》，作者: [日] 上野千鹤子，译者: 邹韵 / 薛梅，版本: 绿林社｜浙江大学出版社，2020年3月在《三十而已》中的三位女主大概都是大学毕业即进入社会工作，因此她们未成为许多人提起总是充满各种阴阳怪气的女博士，并且因为顾佳和钟晓芹都结了婚，也没成为内含着各种负面印象的“剩女”。

当王漫妮的母亲反复催她结婚时，也便提到“剩女”一词来吓唬她，也因为王漫妮刚刚进入三十岁，且剧中又为她安排了偶遇中的男友，而似乎使她能够摆脱这一标签。

《三十而已》剧照，图为王漫妮与男友梁正贤。

人们对于女性年龄的讨论中渗透着传统关于女性的各种刻板印象，尤其是根据女性的外貌和年龄来对其进行评价。

一方面，人们鼓励女性的独立和根据她们自己的意愿选择生活的方式，但另一方面，无论是作为这些女孩们的家长（尤其是母亲），还是女性自己，她们都能清晰地意识到社会性别制度及其意识形态中依旧隐藏的各种歧视和区隔。

在王漫妮和钟晓芹的工作中，女性员工的年龄被反复提及，成为她们晋升和事业发展上的一个重要绊脚石（男性员工则往往因为年龄的增加而被转化为经验资本，成为其晋升的敲门砖）。

当顾佳前往万总那里希望挽回这个大客户时，后者看重的并非她在工作上的专业，而是其姿色（又如年轻女性在职场中遭遇着几乎是结构性的性骚扰）。

而在顾佳的太太圈，年龄同样钳制着女性，因为她们似乎随时需要面临着丈夫在外面找更年轻女孩而抛弃她们的危机。

也正是根据这一点，我们或许可以说这些太太圈的贵妇人们大概算不上“独立女性”，因为她们最终都依附于——无论是经济还是其婚姻——丈夫；作为续娶的于太太便处于这样的境遇。

在王漫妮遇见的那位购买百万项链的女客户那里，我们不是见证了这样的故事吗？

《三十而已》剧照，图为钟晓芹与钟晓阳。

在《三十而已》中，相比于顾佳和王漫妮的清晰和理智，钟晓芹时常显得糊里糊涂，这一点不仅能从她的婚姻生活看出来，也能从她在工作中的表现里发现。

当她最终因孩子的流产这个触发点而选择离婚时，她才意识到自己一直以来的随波逐流。

钟晓芹对于婚姻的看法在很大程度上与其说是她自我意识的选择，不如说是在其强势的母亲的各种劝说以及周围其他人生活的影响下做出的“选择”。

就如她对陈屿说的：“我以为女孩子只要嫁了人，就过上了正常的日子……我觉得我达标了”。

正是这句话透露出了那个隐藏不可见的社会结构，即关于个体人生和生活的各种规定和要求，牵制着我们有限的选择。

什么是“正常的日子”？

什么是“达标了”？

标准是什么？

从钟晓芹对顾佳幸福婚姻的羡慕来看，或者正是那样相亲相爱的婚姻和家庭生活就是“正常的日子”。

因为反观她和陈屿的婚姻，更像是两个合租的室友，再加上陈屿本身的淡漠甚至是自私而导致钟晓芹始终难以体验到婚姻中——那些无论是来自于母亲的唠叨还是她从顾佳与其他人的婚姻中所看到的——幸福与甜蜜。

3“完美女人”遮蔽的，正是背后不平等的权力结构除此之外，我们也发现，在剧中当人们谈论婚姻时，“爱”的身影越来越淡，取而代之的却是传统婚姻制度中的诸多在其后被渐渐有意隐藏的部分，除了各种由此而获得的法律权益之外，还有更为实际的诸如能有人彼此照顾（尤其在老年）等目的。

除此之外还有一点似乎更为重要，即作为个体人生和生活中一个必须完成的任务（否则就不“达标”）。

并且这些“任务”往往被建构成自然的，而掩盖了其本身的社会性。

也正因此，人们质疑选择单身的男女，并且依旧把是否成婚作为“成人”的一个重要标准。

而当女性选择单身，由此引发的焦虑小到父母、周围的同事所引发的讨论。

在兔草小说集《去屠宰场谈恋爱好吗》中，单身女性所面对的与其说是自我设下的困境，不如说是对外界环境的内化而形成的苦恼，上到关于民族国家甚至人类的繁衍等等。

由此所形成的“凝视”目光，往往导致女性为此承担更多的压力。

这或许也就是钟晓芹不愿告诉父母以及同事自己离婚的原因之一。

当“完美婚姻”和“完美家庭”在现代资本主义和消费社会中渐渐成为人们的关注焦点时，选择单身也便成了“正常的日子”的边缘，并且往往被隐秘地排斥在主流社会性别制度以及意识形态的表现和宣传之中。

然而，在“完美婚姻”中的“为爱成婚”的起源点却如美国学者斯蒂芬妮·孔茨在其同名专著《为爱成婚：婚姻与爱情的前世今生》中所发现的，因为爱情而选择成婚这一现象仅仅起源于近代。

曾经属于家族之间建立在经济、阶级和社会地位以及权力的联盟的婚姻制度，渐渐在其后为尊重个体的选择以及爱情所取代而成为现代社会和启蒙中的一个重要标志。

但在孔茨看来，“为爱成婚”本身就是把双刃剑，因为建立在爱情基础上的婚姻本身就好似建在沙滩上的城堡，一旦爱情消失了，为了尊重这一原则也就往往导致婚姻的结束。

这一点，在钟晓芹和陈屿的婚姻中体现得最为典型，他们曾经因爱结婚，如今觉得爱情没有了也便离婚了。

而根据故事的发展我们也会发现，当顾佳发现丈夫出轨时，她同样需要面临这一选择。

《为爱成婚：婚姻与爱情的前世今生》，作者: ［美］斯蒂芬妮·孔茨，译者: 刘君宇，版本: 见识城邦｜中信出版集团·见识城邦 2020年3月然而，伴随着“为爱成婚”在现代渐渐成为主流的同时，传统围绕在婚姻上的各种因素也并未彻底消失，其中诸如“门当户对”的观念也再次出现，而也正是这一点让王漫妮对于在邮轮上偶遇的梁正贤颇不放心。

王漫妮的故事颇具传统偶像剧的特色，一方面她始终清晰地划定自己和梁正贤之间在金钱上的界限，维持自我独立；另一方面，“白马王子”疾风暴雨式的追求也浪漫十足。

在这里，编剧似乎想把两点融合在一起，从而既能取消传统此类浪漫言情故事中的诸多性别剥削，也能满足人们对都市爱情的想象。

但就如珍妮斯·A.拉德威在《阅读浪漫小说：女性、父权制和通俗文学》中所指出的，这类浪漫故事最终往往会削弱或是转移了我们对齐大非偶的关注，以及在其浪漫爱情下的诸如阶级、婚姻利益和两性处境不平衡的问题。

女性最终依旧被强调作为恋人、妻子和母亲的男性附属身份出现，从而忽略了对父权结构的批判。

《阅读浪漫小说：女性、父权制和通俗文学》，作者: [美国]珍妮斯·A. 拉德威，译者: 胡淑陈，版本: 译林出版社 2020年7月在某种程度上，顾佳或许更符合我们对“独立女性”的认知，即使她宣称自己是家庭主妇。

但在剧中，她却是十项全能选手，不仅把家庭和儿子教育处理得十分恰当，帮着闺蜜解决家庭和个人问题，而且也为丈夫的工作出谋划策，甚至许多次都是她使得公司的处境转危为安……这样一个“完美女人”的形象不由让人想到《美国夫人》中的菲利丝·施拉夫利，她同样宣称自己是个家庭主妇，但与此同时也帮助丈夫的事业，并最终谋求自己的事业发展。

忽视她们之间在两性观念和一些特定状况上的差异，顾佳和施拉夫利似乎都完美地阐释了“完美女人”的形象，从而既挑战又扩展了传统对“独立女性”的认识。

但与此同时我们也不得不注意的是，无论是顾佳还是施拉夫利所塑造的这一既承担着家庭义务又完美地在职场中风生水起的“完美女人”，或许更可能是一种双刃剑。

一方面它证明了女性的可能性，另一方面它也能够轻而易举地成为一个攻击女性的工具，即否认女性遭遇的家庭和职场的双重压力，并且把无法达到完美平衡的责任归咎在个体女性身上，从而忽略最主要的社会性别权力结构的问题。

这不就是施拉夫利攻击女权运动的主要观点吗？

《美国夫人》剧照，中为菲利丝·施拉夫利（Phyllis Schlafly）。

无论是施拉夫利还是顾佳（其后丈夫的出轨），她们也都没有别人所认为的那么“完美”。

这一关于“完美”的意识形态与其说是渴望，不如说是被建构出的框架甚至是牢笼，尤其当它进入性别制度中而作用于女性时。

在“完美婚姻”、“完美家庭”和“完美女人”这些光鲜亮丽背后所遮蔽的，依旧是如今变化为毛细血管状弥散在社会中的各种性别区隔、偏见和污名。

而当我们只看到这些被塑造的犹如风景画的“完美”个体或是个例时，也便会忘了在这背后的权力结构以及由此产生的诸多“看不见的手”，使他们在操纵我们的命运。

本文为独家原创内容。

作者：重木；编辑：走走；校对：王心。

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我有时候在想，一个女人要赚多少钱，才能拥有等待真爱的底气？

最近热播的电视剧《三十而已》，将视角锁定在三个三十岁女人的身上：独自在上海打拼的王漫妮，住出租房挤地铁，身为奢侈品金牌销售，工作中时常接触到高端消费阶层，让她在面临诱惑时感到不安；名校出身的全能妈妈顾佳，年纪轻轻便跻身中产，公司和家庭都经营得有声有色，看似完美的人生却难逃家庭危机；胸无大志的乖乖女钟晓芹，备受父母宠爱，婚姻却食之无味、弃之可惜，突如其来的孩子让她不得不下定决心改变现状。

这三位女主角的性格特点、成长环境和生活阅历都截然不同，却从各个层面引发了众多女性的共鸣。

然而，其中最触动我的，还是江疏影饰演的王漫妮。

她不像顾佳，早早选中了“潜力股”老公，夫妻俩携手创业十年，在这个城市最贵的地段拥有宽敞明亮的家；她也不像钟晓芹，本地土著凡事有父母帮衬，就算活得迷迷瞪瞪也房车不愁。

王漫妮所呈现出的生活，代表了一个普通女性在大城市漂泊的真实困境。

压在大龄沪漂女肩上的三座大山要说哪三座大山？

当然是高昂的支出、残酷的职场竞争，再加老家爸妈的疯狂催婚。

王漫妮在奢侈品店当柜姐，一个月能挣一万五，然而光是房租就要花七千，就因为她不愿合租，还要上班近，但凡在大城市租过房的人都知道，这都是靠钱才能满足的要求。

除此之外，她每月要给老家的父母转两千块，让他们每顿饭加个菜。

这样一来，她手里剩下的六千块，还要交水电气物业，一日三餐，再加衣饰打扮，估计也剩不了多少了。

即便如此，当王漫妮站在出租房里的大阳台上，俯瞰大上海川流不息的夜景时，当她精心打扮、蹬着高跟鞋走在繁华街道时，仿佛感受到自己真正融入了这个城市。

可惜，就连这样的小确幸也无法圆满。

房租接连涨价，涨到八千五时，她还能够咬咬牙接着租；等到房东出尔反尔着急卖房时，她几乎落到被扫地出门的尴尬境地。

这样看似光鲜、实则狼狈的“精致穷”，想必会引起很多年轻人的共鸣。

生活不易，让王漫妮更加珍惜高薪的工作机会。

她每天站在奢侈品店，妆容一丝不苟，为了更好地服务客人，没时间喝水上厕所，活生生累出了肾炎。

不仅如此，同事眼红她辛苦拉来的业绩，背后使绊子、捅刀子，她也要逼着自己去争、去抢，兵来将挡、水来土掩。

王漫妮清楚地知道，丢掉这份工作，她可能连下半年的房租都交不出。

因此，当她忙得焦头烂额时，再一次接到母亲的催婚电话，她是这样回答的：“我要是想过小日子，三年前就能结婚了，八年前就应该在老家待着。

我每天玩命工作，在店里已经什么客人都接了，就是为了能在结婚这件事上，不用逼着自己凑合。

”对呀，她在大城市艰难打拼，不仅为了维持生计，更为了拥有等待真爱的底气。

被误解的王漫妮，有自己的底线王漫妮一直在等待的真命天子，简而言之，就是要有钱、有趣、长得帅。

我知道，这个择偶观听起来槽点满满，难怪《三十而已》一开播，王漫妮这个角色就被一些观众打上了“拜金”“捞女”的标签。

然而，随着剧情的发展，我们就会发现，这是对她的极大误解——比起那些见钱眼开的拜金捞女，王漫妮可要难伺候得多。

她跑去相亲，遇到一个号称年薪两百万的投行男，举止油腻精明，对她靓丽的外形感到满意。

按说经济条件达到她想要的“有钱”了，可她不喜欢，回去就拉黑了。

她在奢侈品店上班时，男客人出手阔绰，买几十万的衣服眼睛都不眨，明里暗里勾搭她，她只需要顺水推舟，轻轻松松拿着金主给的零花钱，何苦在这儿累死累活挣工资。

但她坚定地拒绝了，因为她在对方的衣兜里看到了婚戒。

这就是王漫妮的底线：她靠努力工作养活自己，不合眼缘的不要，已婚的不要，宁可一辈子单着，也绝不凑合，绝不当小三。

我始终觉得，王漫妮是一个很复杂立体的角色，并不能用一两个标签来粗暴分类。

她出身于小城镇，不甘心随波逐流，不愿意窝在老家随便嫁人，非要到大风大浪中去，想要伸着手、踮着脚，去抓住更美好的生活，想要体验没有体验过的人生。

所幸，江疏影在饰演王漫妮这个角色时，对她的欲望和困境都理解得透彻，呈现出了令人惊喜的演技。

平心而论，当王漫妮在剧中画着精致妆容、穿着得体的职业套装时，这对于任何一个漂亮女演员来说，扮演起来都没有太多难点。

难的是什么？

难的是光鲜亮丽外表下的苦涩，是面对生活当头一棒的不安，这才是我们靠近这个角色的内心、并且与之共情的时刻。

有一个场景印象很深，王漫妮兴致勃勃地告诉顾佳和钟晓芹，公司的升职奖励是欧洲邮轮游。

顾佳表示她以前去过，还问她是经济舱还是行政舱，行政舱的条件比经济舱好多了。

在那一瞬间，即便王漫妮知道顾佳没有恶意，她的表情还是带着一点尴尬和局促，回答说当然是经济舱。

随后，她又借着低头吃甜点的机会，慢慢恢复了开朗的神情，不愿意让朋友看出她的敏感和难堪。

后来，当王漫妮在邮轮上遇到“真命天子”梁正贤时，江疏影的表演也可圈可点。

跟平常工作时的干练镇定不同，王漫妮在他的柔情攻势下，像一个情窦初开的少女，每一个眼神和每一个姿态，都是藏不住的慌乱和羞涩。

然而，当旅行结束时，她清醒地认识到他们之间不可能有未来，于是勉强克制住自己的不舍和爱慕，用一种带着倔强和苦涩的神情跟他道别，实在非常动人。

在这些微妙的场景中，即便不靠台词，江疏影往往能通过眼神和表情，将其刻画得非常细腻，呈现出了一个鲜活立体的王漫妮。

有意思的是，《三十而已》的总制片人在接受专访时表示，剧中这三位女性身上映射着三十岁女性的一体三面，分别代表着“不愿面对的自己”“理想中的自己”和“现实中的自己”。

显然，“现实中的自己”是指钟晓芹，“理想中的自己”是指顾佳，而“不愿面对的自己”则是王漫妮。

这似乎解释了，为什么王漫妮这个角色始终充满争议。

她有野心、勇于直面自己欲望，这种想要追求更好生活的渴求，是埋藏于我们每个人心中、但又不愿意承认的部分。

难而可贵的是，在追逐欲望的芸芸众生中，并不是每一个人都像王漫妮一样，始终坚守自己的底线。

或许正是因为具备这样的动力，当她为此付出沉重的代价、跌到谷底时，也并没有被现实所打倒，而是暂时疗伤以后，最终还是依靠自己再次站起来。

正如江疏影在接受采访时，谈到对这个角色的理解：“不是只有初生牛犊才不怕虎。

女性完全可以不被年龄所限制，做自己想做的事。

从这一点来说，王漫妮也许也不算是个成功的女性，但她是自己的英雄。

”

刚刚百度百科查了一下三个女主角，一个是智商情商都在线的全职太太，一个是有颜值的柜姐，一个是老公是公务员，自己因为写作意外获得了高回报走上人生巅峰的作家，这三个人，在我身边，在我的生活中，不存在一个这样的人，作为一个快要三十岁的女人，我更多的想看到一个结婚为了柴米油盐打拼，为了孩子努力的都市小家庭怎样化解危机，女性如何经济独立，一步一步走向成功的这种题材，这部电视剧三个女主人公的条件都相对来说太好，只是社会的一小部分，本来看到剧名很期待，看完介绍，唉……弃了

她一副高傲的样子，嘴上说着要在上海生存下去各种独立各种精神追求，这些都没错，但是你得来点实际的吧，在上海七八年，你倒是有个计划有点存款啊，（在海王的商业交流会上记笔记太尬了，这种东西是你记个笔记就能学会？

独立女性不是要不断提升自己吗，你业余时间干嘛去了）她就没个计划，搞得什么都不得行。

追求的独立不应该建立在经济基础上吗？

难道就靠虚幻的信念？

实际一点好不，一个人打拼七八年了年你又不是二十几岁小姑娘。

精致穷没错，个人选择，但这个人物让我很迷惑的是，到现在为止看不出她真正想要的是什么，拜金吧好像也不全是，独立吧，升舱要刷信用卡。

搞啥呢这？？

如果她一开始和前男友一起奋斗，现在估计在上海也能混的不错吧。

要么你就自己独立啊弄点存款，租那么贵的房子就代表你有精神追求了？

别整这些虚的，姐姐啊你都三十了咋还做着二十的梦呢？

既然当初看不上前男友想找个有钱的，遇到海王就多捞点钱呗，干嘛打着爱情的幌子呢？

太贪了，认不清自己，最为致命。

没有一个明确的为之努力的目标（捞钱or自己奋斗），什么都做不成。

还有很多人提到的一点，像她这样的高级销售，人精级别，察言观色什么的很厉害吧。

为什么像个初入社会的单纯小姑娘去质问海王朋友的情妇和她相亲对象？

你都30岁老油条，这点为人说话情商没有？

她真的，一天就端着，不屑的问王自健精神追求，请问她王漫妮有什么精神追求？

端着一副不食人间烟火清高的样子回家，仿佛流落民间的小公主。

她的精神追求无非就是奢侈品店养成的那些可笑的优越感罢了。

还有一点个人看法，当初赵静语找到她的时候，在她店里扇耳光之前，让王自己退出，我觉着当时最好的选择就是当机立断搞清事情的真实性，如果真被三了自己默默退出，至少不在店里闹大，保住工作还有条退路。

当然不是说息事宁人，后续想怎么搞海王再想办法啊，总之就是不影响自己的工作，这不是独立女性该有的觉悟？

所以王漫妮你是假独立吧🙄妄想着海王把你扶正结果最后什么都没了，熬了八年的那么好一工作，蠢得让人满头问号？？？？

有处恶心的对比，和海王在一起的时候天天眼巴巴逼着海王确认他们关系，和相亲对象约了几次饭也吃了电影也看了还急着撇清他们的关系。。。

我？？？

回家那段咖啡店 电影票那恶心的优越感？

就我个人经历来说，那也是你从小生活十几年的地方吧，去了几年大城市回来就那么不屑地方的人情关系？

她表现出的优越感应该是刚刚去大城市见了点小世面的农村小妹回村时候特意表现的吧，你都七八年了，不会吧不会吧！

真正的见过世面是你能接受能包容的更多了，而不是嫌弃这嫌弃那。

总之，女孩子真不要活成她这样，拧巴高傲蠢而不自知。

反正这个人物，写的太崩了。

江疏影确实演垮了一副哀怨的脸，同类型的角色，蒋欣就演的很能打动人啊很有代入感，江。。

就一顿瞎演。。

许子言邪魅一笑 最后的小片段，赤裸裸的消费底层人民！

真尼玛够了！

底层人民水深火热的哪有那么多小美好！！

随着电视剧剧情的发展，镜头从大上海一线城市里童谣的铂金包和王漫妮的头等舱转到了县城和小镇。

那种脱离现实的不适感，渐渐在我心中浮现。

电视剧中我看见王漫妮好像是万般无奈回到家乡。

那从大城市返乡就成为了家乡的人上人，坐着长桌宴的C位，牛逼轰轰。

还有一位小张主任对她十分殷勤。

而现实的县城生态里小张主任这种干部职务的公务员，怎么可能会对一个外出务工人士献殷勤？

王漫妮的家人也不像能给她带来这么个相亲对象的啊！

他们两个在电视里，好像看起来才子佳人，都生于小地方，都去大城市读书，然后回到家乡，成为耀眼人物。

张志主任，不仅是小镇政府部门新星，难得的是小镇上的人民都那么喜欢他，正好配得上小镇最时尚最洋气的长桌宴C位女儿。

这么看来，大概是编剧不了解县城生态。

比如，看起来高大上的奢侈品柜姐销售岗位王漫妮，在家乡人口登记一般都只是轻描淡写的“外出务工人员”；比如，县城人民也知道返乡，特别是“返乡创业”人士就是大城市混迹的不大如意的无业人士的意思；比如，返乡人员，根本不会有热情乡里人给你一个长桌宴。

编剧最不了解的，大约是——县城的小张主任，根本不会和外出务工返乡的王漫妮相亲。

现实中小张主任的条件，可以让他成为县城里最受欢迎的仔！

在小镇里，一群虎视眈眈的大妈阿姨和大姑娘，不大可能让他保持单身到35岁。

小镇县城这类城市和一线城市大上海不太一样，因为没啥好企业也没有多少外企，大部分只有电网这类国企，国企工作的男士，大部分属于县城优质男。

小县城的男孩若能考个985大学，就算是一线城市混不算优秀的仔，大部分返乡选择体制内目前还算有机会。

虽然体制内国企和过去工厂差不多，无需他们在985学到的高大上知识，但是类似大家族领导家里喜欢读书好的女孩一样，好的国企，能给平民子弟的机会，也只给这些985们。

所以，乡镇的国企里就聚集了这些985、国企厂二代等县城安逸又优质的人士。

当然，这类人和公务员干部比起来，似乎并不站在鄙视链顶端。

公务员考试，至少笔试一关还算非常公平。

能考进来成为公务员的人，一是至少本科毕业且精通公务员考试，二是身体也算通过了国家体检检验。

这就让县城公务员们，成为县城最优质的仔。

现阶段，因为8090后女性在考试做题方面，普遍优于男性，所以，县城医院学校公务员国企等优质岗位，经常清一色大姑娘，普遍女多于男。

有一篇论文统计了某县城体制地位2008年以来招聘的公务员发现，女多于男，且30岁未婚的女性非常多：

造成这个现象，只因为小县城优质男太少了。

8090独生一代的绝大部分县城家长都认为，男孩子应该去闯世界，女孩要在家乡岁月静好，最好在父母身边。

回到父母身边的女孩，大都利用她们的学历和考试能力谋一份体制内工作。

优质的她们，大部分觉得县城里匹配的男孩太少。

大部分女公务员觉得“自己是公务员也想找个公务员。

如果找个非公务员或是体制外的，感觉是下嫁”。

所以，县城里适龄的体制内男性，只要是个男性，有些歪瓜裂枣都没关系，基本上都不用担心找对象。

若出现张主任这种乡镇体制内男士，就算张志主任年轻时候自己从未着急过婚恋，他也保证被一群虎视眈眈的人特别关照，介绍对象的人可以把他湮没。

小地方热情的媒婆哄抬之下，这类男性大部分还会变“飘”了，开始挑剔。

小张主任们就算挑剔，他们也有理想型。

这种理想型，绝对不是王漫妮。

可以看看王漫妮： 非常漂亮，小镇之花。

上海奋斗的奢侈品店优秀柜姐，金牌sales。

年龄近30，月薪1w5，原生家庭似乎也算普通，并不是小镇头头，也没有做生意在附近地级市新开的碧桂园买套新居。

过着一种虽然不富却很精致的生活，比如租个房子去了月薪的二分之一。

这是一种叫做“精致穷”的生活。

对于体制内张主任来说，精致的她最大的不合适在于——她漂亮之外，给人感觉非常“贵”。

这种“贵”和“精致”足以吓退二线城市月入几千的体制内人员。

男人在找对象的时候，“性吸引力”，大部分还会考虑可否得到，也就是“可得性”：他们会去评估自己有多少收入，才可以和这个女生在一起，和她在一起后，又会过着怎样经济标准的生活才合适。

所以大部分中国普通男性，包括绝大多数县城体制内男性，他们从学生时代的理想型就是当年打扮土没有名牌加身的奶茶妹，或是好嫁风翟欣欣。

一个想当官的公务员，娶一个看起来非常“贵”非常“精致”，隐隐约约很可能拜金的无稳定工作的月光女，那么未来对手举报的小辫子就多了。

县城体制内人士和家属大部分保持一种土地的朴质，县长的夫人大部分就算买得起一个一万块的PRAD包，也是不可能拿出来的，何况一个主任夫人。

所以，她的奢侈品销售经理带来的高级感，对于张主任并没有什么正作用。

有句话说，“好看的女孩都自带烧钱属性”，朴质却优质的人民干部张主任，可不会看上这种王漫妮。

张主任的理想类型，大约是体制内工作的女教师女医生或公务员女干部，然后女孩还有一个当官或者乡镇企业家这类父亲。

他们娶妻，真的未必看漂亮，或者说不只是看长相。

当然，如果张主任是丧偶或离异（公务员离异的实话说也不多），曾经在外地工作，后来因为人才引进到小镇上，还是有很大可能和王漫妮相亲的。

总之，想要返乡的朋友，不会因为看了电视剧就以为一线城市家乡归来后，十八线的家乡就很好混迹。

县城的人情世故和一线城市不同，却一样是一套学问，并不比上海容易。

换做顾佳，应该也比较混得开吧！

顾家在上海，参考的是和中国水土不一定相符的《我是个妈妈，我需要铂金包》，在王漫妮的家乡，还有北大博士冯军旗的论文《中县干部》教你做人！

追《三十而已》把👴弄的属实有点焦虑，也把👴弄的属实有点困惑，先来看看这三个试图传递women power的女士都是干啥的。

一个是总裁夫人，进口的橘子25块钱一个成箱成箱买给公司员工吃，住的是几百平的上海江景学区大house，站在阳台上就能看到外滩的繁华景象，混的是背6万香奈儿包都被歧视的阔太朋友圈，对外说自己是全职太太，实际上简直是家庭幸福版的董明珠2.0。

还有一个虽然是个公司市场部的小职员，奈何人家是上海土著，自己一套房，男朋友一套房，我看了下估摸着两套房加起来也得有近两百平，唯一烦恼的事情就是“我养猫，他养鱼”，咱俩到底适合不适合，他为什么不让我生孩子，他是不是不爱我。

唯一接地气一点的，和我们大多数人有点像的就是奢侈品专柜柜姐，看了第一第二集还觉得她很苦逼，一个人在大城市打拼，生病没人照顾，还被同事排挤，结果第三集之后宛若开挂，善待菜市场大妈，哪知大妈豪掷千金秒变百万高定客户，升职加薪supervisor,庆功宴上被问到理想是30岁把自己嫁出去，最好男方有钱温柔还要帅。

看到了吗，姐妹们，百万订单的柜姐的理想都是找个好男人嫁了，这说明了啥，干得好不如嫁得好，写实吗？

写实。

焦虑吗？

焦虑。

人家的三十而已，那是真金白银打起来的而已，我估计我的三十就是抽烟喝酒纹身但依旧反复强调自己是好女孩。

哪有那么好的人生，背着菜篮流着眼泪感叹青春和容颜不再，一起共过苦的男人没能和自己走到最后，最终能醒悟任性一把倾尽所有买百万高定的大妈才是普通人可能会经历的生活。

不说了，撂了，我明天就收拾行李飞去上海干柜姐。

王漫妮其实已经够清醒，邮轮行政舱偶遇多金有品帅哥梁正贤，她没有马上沦陷，先是陪正贤过了浪漫的一晚，唱了歌，做了顿西红柿炒蛋，却拒绝了正贤的献吻，离开邮轮前更是拒绝了他加微信的请求，潇洒撂下狠话：船上的事情不要带到船下。

这是一记完美击杀，漂亮地抛球过去，就看正贤怎么接招：要么闷头吃瘪，眼看猎到手的鸭子居然飞了，含恨及时止损；要么继续加仓，铆足劲追不到手不罢休；而漫妮怎么样都是赢，假如正贤从此消失，她就当做了个美梦，有回忆作伴；假如正贤真的追到上海来，那就是赌赢了这一回合。

可见她头脑明晰、目标明确，就像她自己说的，30岁了不能再玩了，一切都是为了找个男人扎根，过更好的生活。

背地里也没少花功夫，该调查背景调查背景，该找智囊团找智囊团，最高诉求只有一个——结婚，达成“一生一世一双人”的爱情信仰。

这信仰不是天然存在的，爱本是可以分享的，古代女人不在乎丈夫纳妾，因为她们的最大诉求是生存保障；资本主义支持一夫一妻制，让底层男人能娶到老婆，更好地为资本服务，于是婚姻带给女人的物质利益越来越少，所以爱情被重塑了，社会赋予其“唯一性”，用鲜花珠宝把它与婚姻绑定，像个洋娃娃一样送到女人手边作为补偿。

说白了，如今这年岁，女人可以经济独立，倘若不是想找一个专属品，结婚还图啥呢？

可是对有钱男人来说，结婚是彻底的赔本买卖，财务自由了却带不来身体自由，再多的钱花不出去又有何用？

从一开始就注定了，这是场战争，两个人有来自本能的吸引，但利益诉求根本不同；王漫妮要的是独占之爱，梁正贤要的是荷尔蒙满足。

一开始是漫妮占领高地，对邮轮艳遇的不屑一顾，对正贤示爱的拒绝，都算是稳住了原则底线；但正贤也不是吃素的，追到漫妮上海的门店，直接把酒店门卡塞到口袋里，等于是打了个迅雷战——之前我吃瘪已经吃够了，又费了那么多功夫和心思找到这里，我现在给你下最后通牒，再不给点甜头吃，你看着办。

第二回合的赌局开始了：要是去酒店，很可能就是一夜情，才刚认识就给房卡的男人，肯定不是奔着婚姻走的；要是不去，那就要衡量下自己的吸引力，能不能把他的胃口吊得更高，否则这好不容易勾到的优质男很可能就此泡汤；最后是漫妮克制不住欲望，火急火燎地请假去了酒店。

这当然是落了下风，但也还好，她可以继续打出爱情这张牌，反正有了邮轮纯爱之旅作为资本，如今迫不及待的缠绵更显情真意切。

不管漫妮拜不拜金，在战术上稳住求爱的底线总是有利的，因为拜金也分高段位低段位，把要钱两个字写在脸上是最低段位，所以男人喜欢嫖妓，无非是冲着计件收费，爽一次就付一次的钱，干净利落；最高段位的拜金，是打着爱情的旗号，把人和钱统统搞到手。

这一招收益甚大，难度自然也最高，必须要掌握赏个巴掌给个甜枣的技巧，很多男人可能一开始就望而却步，也可能在不断投入又看不到回报的过程中黯然退场。

张爱玲说，做女人还是要做规矩的女人，规矩的女人偶尔放肆一点，就能得到寻常女人得不到的好处。

王漫妮最是个有规矩的，虽是小镇出身，但家里应该给予了不错的教养，所以邮轮上可以抵御诱惑，做个西红柿炒蛋就能让海王念念不忘。

哪怕找了这么有钱的人恋爱，漫妮的爱情也是说得过去的，首先梁正贤不丑，不是肥头大耳，他有型，也就意味着他有真心讨女人喜欢的意愿——不管这真心分成几半——金钱只是他实践爱情的工具。

而爱情是什么？

爱情是一种权力，像漫妮这样的女孩子，你直接甩一百万到她脸上，她肯定掉头走人；你要是用一百万买辆适合她的车，包装成生日礼物诚心诚意地送给她，她才有可能接受——接受是给男人面子。

钱不是必要的，就像是有才华的地下音乐人照样吸引大堆女孩，许幻山放个烟花也魅力四射，重点是要制造浪漫感。

当然，光是这种体验还不够，是主流社会赋予了爱情“唯一性”，这才成为漫妮最大武器，平时甜蜜归甜蜜，一旦正贤行为有越轨，漫妮就可以拿出爱情号令天下。

对于梁正贤来说，钱是他最大武器，所以每一次漫妮发难，就意味着正贤又要出更多血了。

但是真正的高手过招，不会为了仨瓜两枣胡搅玩赖、撒泼打滚；而是要争取站在政治正确的权力高地上，漫妮以为爱情通往婚姻，正贤就搬出时髦人士的“不婚主义”，轻轻松松解构了漫妮的传统道德。

这几乎是给漫妮将了军，要么理智地退出，要么继续下去——她的爱情被腰斩，只剩下虚无缥缈的女朋友身份——其实从第一次给酒店房卡开始，她就该明白，婚姻是等不到的，必须早做打算，等到后来闹得所有同事都知道，自己的底被他摸光，这就是每况愈下的开始。

就像顾佳说的，到了这步田地，倘若漫妮真拜金，反而可以把损失降到最低，赶紧抓住那残存的爱情，发现自己被小三，别和正室纠缠，赶紧找梁正贤兴师问罪，狠狠敲他一大笔。

果然到决裂的那一场谈判，正贤早就是有备而来，又搬出“开放式伴侣”、“一南一北”这些新权力。

结果我们的漫妮根本不是对手，在正贤面前脱衣服，弄脏他的车，竟然只会逞这种一时意气。

她这招对付咖啡馆老板这种普通男人或许行得通；可是面对海王这种人，真正的高姿态不是在公众场合脱衣服，而是根本不把那些衣服、车当回事儿，这点东西就想买断老娘的爱情？

我没那么便宜！

然后照样带着渣男的钱扬长而去——爱情战争打不下去了，必须为之前的消耗索要尽量多的割地赔款，要理直气壮！

并且还嫌不够，如此才能精准打击到梁正贤，也能让自己恢复元气。

王漫妮的问题，是没意识到爱情是权力，是她可以和梁正贤斡旋这么多回合的最大资本，然而爱情这把剑太沉，她拎不起来，反倒被拖垮了；

也许是受教育、阅历、格局所限，她所拥有的权力只是迂腐老直男的道德观——骂一句“我觉得脏”，这根本不会叫渣男高看她半分，因为人家都上了“不婚主义”、“开放式伴侣”这种核武器了，你还停留在“我不愿当条狗”的冷兵器时代，价值体系就不是同一个轨道的，从此江湖不再见，最后是人也没了，工作也丢了，就算不拜金也白白落下了拜金的名声，漫妮那些看似有骨气的举动在人们眼里只会像马戏团表演，徒增笑柄罢了。

三十而立，三十而已。

三位大佬

喜欢哪个直接抱走姐妹们今晚看了一下预告片，总结一下，我看到的剧情。

反正我感觉还挺有搞头：女一江疏影饰演王漫妮

事业性女强人王漫妮 特立独行的叛逆者，深信自己既有颜值又有脑子，永远值得更好的，是个追求归属感的“沪漂。

我印象中的一个油腻男，言语中带有讽刺的说就你这个水平和你这个职业竟然还敢一直不答应回复我？

在这个男人最后一次出场向她求婚时，这个姐直接回绝了，特别刚！！！

带着玩笑的意味说了一句：你有钱或许可以买得起别人，但你买不起我。

表情绝了哇！

好不容易找到一个互相看对眼，还合适的，但人家是不婚族，吓得气球都放飞了，卧槽，想为女主擦擦泪。

明天第一集，好像有妮妮和同事关系不怎么好，我记得我妈告诉过我，如果一个人和老板关系好就和同事关系不会太好，同样和同事关系硬就不会和老板关系好。

同事说她连保安都不放过被同事陷害进医院，了解事情真相之后手撕心机女。

内容引起极度舒适，建议反复观看哦。

以及我最喜欢她说过的这句话：

希望我毕业了，也能像她一样帅女二童瑶饰顾佳

智商情商都在线的全职太太顾佳是令人艳羡的金字塔上层，她把老公从烟花编程师打造成了“许总”，也把自己打造成了里外一把手的全职太太。

她说，家里人给起这个名的时候，也没想到会如此顾家。

我看预告片，反正这个角色是我最期待的一个。

后期太炸了，好吗？

一开始的时候他老公或许还能够忍受，但时间长了，在外面受到的诱惑多了，心理状态也就变了。

自己把家里操持的井井有条，对外还要帮老公处理事情，最后老公出轨了，他和别的女人在一起了，背叛了顾佳，背叛了这一段婚姻。

没想到躲过公司小三送老公的橘子，但千防万防还是防不住老公的心啊！

顾佳一开始的时候还被蒙在鼓里，还以为一切都在自己的掌握之中。

可后来顾佳知道了许幻山出轨这件事，她没有退缩，而是选择了勇敢直面。

顾佳对许幻山提出了离婚，她才不会委屈自己，所以直接和许幻山分开了。

提出离婚她有一个可爱的宝宝，不知道后面发生了什么，但第三者肯定伤害到了孩子，佳佳子炸了，发火的时候太飒了！！！

爱死了

我就问你害怕了吗？

异曲同工之妙女三毛晓彤饰钟晓芹

感觉图片每一句话都把人物深刻进去了钟晓芹原本只是一个很普通的人而已，自己有着一份普通的工作，嫁了一个事业单位铁饭碗的老公。

她的生活是一成不变的，她也打算就这样安安心心的过下去. 晓芹喜欢写作，因为偶然的机会，她的作品卖出高价版权，夫妻的经济地位和社会地位一夜之间发生倒置。

女强男弱的婚姻瞬间失去了平衡，加上流产之后，钟晓芹和陈屿渐渐变成零交流，也时时爆发问题，两人最终还是选择了离婚，有趣的是，离婚之后，陈屿开始了漫长的追妻之路。

前夫哥，演的超级好啊！

小奶狗一边是“小奶狗”狂追不舍，一边是前夫哥的拼命追妻，这个没有主见的小女生，终于要长大了。

再次陷入重要选择的她开始思索自己想要的到底是什么。

明天偶先看为敬，我应该会持续更新！

希望这是一个现实，有深度的好电视剧！

放几张美图：

同样的绝望

姐妹齐心！

其利断金！

其实看到这一幕还挺感动

三十岁同样可以一往无前，披荆斩棘。

分享一个彩蛋，有利于大家进一步带入剧情东方卫视本次发布会上，江疏影坦言自己和王漫妮有很多相似处，在饰演的过程中越来越心疼这个勤奋且勇于抗争的女性。

童瑶表示最欣赏顾佳的地方，是她有翻盘再来的勇气。

而毛晓彤为角色钟晓芹能够从迷迷糊糊到自我觉醒，由衷感到开心。

一起期待30岁从二十多岁的灿烂中走来，但并不意味着三十岁往后的人生都是泥泞。

三十岁往后还有无限的可能，三十岁的女性拥有二十多岁从未有过的自信和底气，不必再横冲直撞，开始沉着思考，理智处事。

三十岁同样可以一往无前，披荆斩棘。

三十并不而已，致敬三十岁，期待电视剧三十而已。

———————————————————更新我这一篇是在开播前一晚上写的现在已经演到22集了我一直在追哦无奈，最近有些忙没办法把我所想所知的写下来。

现在是半夜，我刚才用VIP已经看完23，24集，哭死我了！

我感觉曼妮的爱情，事业都没了，我就像一直在她身边当一个透明的旁观者，陪她笑，陪她哭。

陪她走完一程又一程。

尤其是看到24集结尾的时候，妈耶，我止不住的一直在流泪，非常能理解妮妮的感受，还有她说的那一段话，太让人难过了.最后———————更新结局———————国产剧真的是不能期待竟然烂尾了没忍住好奇心扫了一眼三十而已的结局。

钟晓芹复婚后用写作的收入给婆婆买房？？？

王漫妮凭借自己努力好不容易马上要拿回米西亚店长时突然选择放弃拿着仅有的十万块钱出国去读书？？？

顾佳离婚在签字前一秒烟花厂炸了，林有有全身而退，顾佳帮着入狱的许幻山收拾了所有烂摊子，房子卖了幼儿园退了，还承认自己也在婚姻里有错，许幻山主动提出离婚，然后顾佳带着儿子老爹去茶场采茶了？？？

我吐了，我真的不明白，王曼妮那么世故的一个人，为什么在马上要得到她梦寐以求的店长的时候，放弃了。

转而去要十万块钱出国留学，十万块钱也不够啊！

恐怕得半工半读吧。

况且并不能解决身处的困境啊！

啧啧啧浪费了我那么多笔墨，严重的高开低走！

剧中的人物结局为什么都编成这样了？

明明有更好的结局，有让人更能信服的结局。

如果30岁真是这样的，那29岁的人会自杀吧！