杰罗德游戏

有SM等特殊嗜好的丈夫，兴致勃勃的带着妻子去乡下幽静无人的别墅度周末假期。

为了让这场性事来得尽兴，特意安排好了一切顺便支开了所有佣人。

丈夫在服用伟哥以后还没来得及风流韵事，突发的心脏病就让他在床边一命呜呼，而妻子双手被手铐拷着动弹不得。

途中未关的房门和血腥的气味引来了饥饿的流浪狗，把丈夫的尸首吃了大半，妻子由于惊恐产生了大量的幻觉。

在长时间恶狗徘徊的生命威胁下，丈夫的鬼混幻影与自我的分身开始浮现眼前，自问自答般度过了两个惊悚的夜晚，最终想办法挣脱枷锁逃出生天。

故事很简单，开场的噱头的成份很大，这不是一部类似《五十度灰》的中老年版虐爱电影。

但它们又具有一种误导性的共同点，所有爱好或者强烈反感的SM的，都似乎要带上点童年阴影。

结婚十一年，丈夫已经发展到每次都需要将妻子拷起来才能达到坚硬的状态，成为了心理上的癔病。

而原本作为老夫老妻，你情我愿的调情方式(大不大，爽不爽，叫爸爸)也是无可厚非，妻子强烈的反抗和抵触让丈夫震惊失望，因为这里面还隐藏着一些童年时代不为人知的阴暗面。

丈夫与妻子，俩人许多生前来不及对质和讨论的内容，从现在一刻开始好戏上演了。

除了寥寥无几的几个主角本身，电影里出镜最多的要属道具手铐。

从丈夫以前买的情趣型玩具，到这一次使用的真家伙，一次又一次的将妻子牢牢的锁住，这是一个诱因。

从丈夫死后的“鬼魂”和自我的灵魂出窍间各自对话，在这座空无一人死寂的房子里，妻子完成了一次心灵上的解剖式对白。

十二岁的她，在日食的那个午后长凳上，遭到了来自自己一贯敬重爱戴的父亲的性侵。

在权重家庭的利弊之间，在父亲的威逼利诱下她不得不三缄其口。

她认为用沉默去回应，可以忘却这场童年难以启齿的羞愧，但父亲这个无形中的“手铐”，却成了她几十年都无法忘却的梦魇。

所以当丈夫在床笫间对她提“爸爸”这样的挑拨字眼时，反应会如此的激烈，暴跳如雷。

而丈夫，用的是戒指这种“舒适的手铐”，将她捆绑在婚姻的不幸之中。

嫁给了成功人士，选择了和自己父辈年龄接近的丈夫，拥有荣华富贵和外表光鲜，实则早已腐烂。

自大傲慢的丈夫，将女性视为“阴道的生物维持系统”，夫妻感情在一次一次忍让之中消耗殆尽。

两个人看似亲密的关系早已危机四伏，就像一直蛰伏在阴暗角落里的巨大骇人的盗墓者或者那条饥肠辘辘虎视眈眈的恶犬，月光下的你不分不清它们是真是伪，也不知道何时会被黑夜吞没咬上一口。

父亲的阴影，丈夫的压力，房间里亦真亦幻半人半怪的东西，就像那当空高挂的血红色的日食，从光芒四射到凝重暗黑的氛围象征着邪恶的降临，这一刻在妻子的心头牢牢盘踞挥之不去。

看到这里，相信大家已经可以领悟到，这部开头香艳无比，貌似是一部有惊悚环节的密室逃脱，实际上是关于女权的电影。

三个主要的男性形象，一个猥琐懦弱的，一个虚伪疲软，一个是黑夜下盗尸噬肉的怪胎，不介意的话再加上那条垂涎三尺的狗，都是一丘之貉。

女性应该如何去面对这些危机，一味的忍耐只有死路一条。

与恶犬对抗，和恶魔周旋，必要时还要牺牲一定的痛楚代价(切开手掌的鲜血淋漓)，才能换来解放和自由。

当有勇气做到这些，阴森可怖的恶魔也变得不再可怕。

电影用借女主角之口，用童年和成长后一个相似又前后对应的镜头，“你比我想象中要小多了”去正式宣告，破除了心魔，升华了主题。

电影的槽点也不少，主要集中这个“陷阱”的设计硬伤上。

分明是苹果手机，干嘛不用siri报警；翻身就能拖着床移动，木头的床杆用脚踹多几次总会断之类的。

要讲好一个故事，经得起推敲的细节才能引来信服。

为了达到故事的主题，塞进了太多匪夷所思的东西，让说服力下降。

一个好的恐怖电影，总能碰触到每个人内心的g点。

以前谈起恐怖电影，首先想起来的便是（沉默的羔羊），剧情也许不如某些电影那样晦涩难懂，不是那么烧脑悬疑，一直认为，一个好的故事娓娓道来，方式固然很重要。

但是就算任你再努力，咯洞百出，定位不清晰永远是一个难以补上的坑。

杰罗德的游戏，剧情也许不是那么悬疑，看了20分钟故事的脉络猜的也有八九不离十，但是作为一个心理恐怖的佳作，总能带给一些兴奋的点。

你会发现，片里的女主不止存在于电影之中，他是我们每一个人。

我们的生活方向在我们很小的时候就已经悄然决定，你做的每一个决定，都是在儿时一个小小的种子的萌芽，他慢慢长大，占据了你的生活，成了现在的你。

就像一个寄生生物，让你渐渐丧失了自我。

片末女主打开了手铐，也走出了生活的阴霾，找回了自己的生活。

我们每个人有何尝不是这样，不去经历一些，不去面对一些自己的内心，去做一些艰难的决定，你就永远活在牢笼里面，出来了，也就放下了。

你会发现，生活原来还可以这样精彩。

立意很高，想不到是一部反性侵儿童的恐怖心理片。

惊悚到中途想不看，特别是野狗把杰德罗尸体手臂咬掉肉，杰西为了活命用玻璃碎片割肉被手铐卡翻皮露出结缔组织的时候。

最后杰西逃出去了，离开时杰德罗的幻影再次出现，对她温柔挥手道别，一辈子就在那刻告别了，想必他们夫妻的心结也在那刻释怀了。

关于这栋度假别墅的故事一头一尾呼应，就像杰西第一次看到他的幻觉出现是因为狗开始啃食尸体，深爱着丈夫的妻子在困境中终于崩溃，当杰西终于克服心理恐惧，一身疲惫走出困境，一直在心理历程中和她自己一正一邪形象共同出现的一起不断支撑她克服困难和恐惧的丈夫杰德罗为她送别。

仪式感的告别，看哭了，再回想他们的旅程和遭遇，完全可以明显看出杰西对杰德罗的信任和爱，她说儿时性骚扰她的父亲给她戴上“手铐”，而丈夫给她戴上sweet的“戒指”。

即使在恐怖的幻觉中出现的杰德罗一副嘴贱欠揍的样子，但是每次出现，说的每句话都在提醒她如何找到生存下去的线索。

当她在恐惧中剖开内心隐晦不堪的阴影，杰德罗震惊无措的表情，低语“我怎么不知道”，这是杰德罗在杰西幻觉中的表现，却让人相信如果杰德罗还活着肯定也如她爱他一样深爱她，所以在每次幻觉与现实转换的时候总忍不住祈祷幻觉出现的时间更早一点，也许杰德罗还活着呢？

影片里走很多串联和前后呼应的线索。

片头夫妻俩人在开车前往别墅的车里听的歌是幼时父亲性骚扰杰西时一旁收音机放着的歌曲，汽车穿行在昏黄惬意的林间，也像那时的夏日湖边，杰西不自然的表现暗示了她试图克制情绪以免泄露秘密的心理。

路上出现的野狗，收音机里的盗墓贼新闻，没有关上的门……每个细节都处理得很仔细，情节和台词真的让人难忘。

史蒂芬.金真的特别特别关注心理疾病问题，他总是直捣黄龙地提醒着读者：几乎所有的心理疾病源头都是父母，父母，父母——被社会的暗黑罩子笼罩着的、千奇百怪地病态的父母。

无论是IT（小丑），还是Gerald's Game（杰罗德游戏），史蒂芬.金其实只是在用吸引眼球的怪谈/恐怖事件做噱头，把你的关注骗过来，再揪着落座的你反复地、坚持不懈地念叨：“你兴许此前根本就不知道这个世界上有多少恐怖的病态的父母，是他们造就了现如今各种各样痛苦的病态的人，而这些人又不经意地成为新的恐怖的病态的父母，再继续造就各种各样的新的恐怖的人。

心理疾病就是这样被一代又一代传承下去的，这一代又一代的人被生活的怪圈淹没，也许终其一生也无法意识到自己的困境。

但是你——至少是正在接收我的故事的你——请你站起来，就从读懂我的意思的这一刻起，从怪圈中跳出来，来和我一起完成这件微小而伟大的事：把这个怪圈毁掉。

LET'S FINISH IT. ”

首先这部作品是斯蒂芬·金小说改编，从这点上就比较吸引人，还有些理工生特地为了这部电影做了一个逃生图，特别有趣电影的开场非常戏剧化，一段唯美的音乐，加上一对年轻夫妻在整理着行装，似乎是要出去度假（这里要注意一个细节，导演特地给一副手铐做了特写，这个为以后剧情打基础的）两人在去往度假屋路上看似非常甜蜜的举动（女主亲吻了男主的手），但其实从女主的脸上却显现出了一丝两人的不合，就在这时他们遇见了一只野狗（这只狗也是为剧情做铺垫）之后两个人来到小屋，两人开始了他们美妙的假期，女主漫步在沙滩上，欣赏着海边景色，画着画，就在这时又一个特写，男主服了一片小蓝片（这是本片埋下的第三个伏笔）一阵慵懒的午后时光一过，画风突然一变，这男的想玩点刺激的，用手铐把女主拷在了床上，两人没有了之前在车上的甜蜜，反而在一番虚伪的夸赞、做作的配合再加上男主年纪过大，能力不足，等方面体现出了两人感情的不稳定和相互的不信任，就在这当口，由于之前吃了一片小蓝片的男主终于心脏病发，就趴在女主身上领便当了，女主顿时慌了神，两只手被绑在床头动弹不得，望着倒在地上男主的尸体，心里充满了恐慌情绪，一直呼喊着男友的名字，希望男主能苏醒过来，但他发现男主已经回天乏术了，这房子只剩她孤零零一人时，她只能无助的哭泣和呐喊着就在此时之前路上遇见的野狗跑进了屋子对着丈夫的尸体啃食起来，这时女主的恐慌情绪达到顶点，女主由于情绪过于紧张，开始出现幻觉，在幻境中出现了两个分身，一个自己，一个男主，（在幻境中两人的沟通想了许多求生技能，由于捆绑着双手，如何喝水，如何挣脱手铐的束缚等问题）两人就在幻境中之前对于彼此之间的不合做了形式意义上的“沟通”（这沟通只是女主对以往生活的宣泄于不满），从沟通中得知女主知道男主的不忠，但是一直保持着忍让和原谅，她在发泄自己心中不满的同时回忆起了童年，那个不堪入目的夏天，在那不堪入目童年过往中，童年那次在海边观看月半弯所发生的事情，无疑是女主这辈子都不愿想起的过往，这个也许就是女主恐惧的根源所在，其实人生注定有喜有悲，有的悲剧都是每个人 年幼时就埋下的一颗种子，随着时间的冲刷和洗涤，虽然可能会忘却，但是时间永远治愈不了心中那所谓的伤痛。

虽然那次父亲对于自己如此的暴行，女主还是选择了隐忍，就像原谅自己的丈夫一样在一次次的幻觉与现实中的某个夜晚，出现了一个高大却不知为何物的怪物,我一度以为是女主幻觉所产生的附加物，但没想到这个怪物却成了催化剂，构成了女主的恐惧之源之一，综上所述（1）丈夫作为妻子的守护神，应该是要守护妻子，使其不受伤害，却每次要通过伤害妻子获得自己欲望上的满足。

（2）女主的父亲，没使用正确的教育方式去爱护和呵护自己的女儿，而是选择病态的爱去把女儿留在自己身边，使女儿幼小的心灵受到了难以磨灭的创伤这两者无一例外和剧中出现的怪兽一样，没有选择合适的方式去对待身边最亲近的，正由于这三个角色，构成女主心灵的恐惧之源。

在故事的结尾，女主选择了勇敢面对自己的心魔，去面对那小时候不愿提起的过往，去和自己的过往做一次正真的告别（这时大家可以发现一个细节，月亮的形状由之前的半圆形变成了圆形，也表明了女主的心态上的变化和发展）在与女主心魔中对抗开场的镜头会发现小时候的女主也和现实中戴着一副手铐，这表明其心灵所受到禁锢和束缚，在女主与小时候自己对话中得知其实女主一直是属于保护别人的状态，在丈夫这边深知丈夫出轨愿意去袒护，在父亲这边深知父亲对自己做了惨不忍睹的事情，也愿意去袒护和隐瞒，在这过程中其实这些都不是女主自身的职责和义务，但她还是愿意去承受这一切，她一直希望能成为家庭中的一员，但由于自身性格缺陷和童年阴影，一直不敢去融入和释然，一直将阴郁情绪埋葬于心头。

由于发生了这一次意外，使得女主心结得以打开，更好的反省自己的过往，自己所应该做的不是一位的忍让，而是要选择去抵抗，去SAY NO，在回忆过往中女主发现了逃脱技巧，在之后借助小时候的记忆得以解脱，就像自己的心灵一样，得到的释放（在剧中最后女主看到了梦中的怪物，闪现了父亲和自己丈夫的形象，也体现了这点）综合点评一下：剧中多次出现的手铐女主之前父亲给其戴的“手铐”和杰罗德婚姻的“手铐”，共同困住了女主的心灵。

而女主一直渴望和摆脱这些所谓“手铐”，并不能像自己期许的那样，就像故事发生一样只有当事情发生时需要自己一次次去勇敢面对自己的过往，去坦然和释然所发生的一切，才能在思想层面想获得所谓的“解放”，即思想自由，就像影片最后所述“他的手铐是沉默，他的手铐是舒适。

”一样，代表女主对待两种不一样情感看法和表达。

毕竟女主所保护的对方慢慢都变成了伤害自己的怪兽，就像影片中出现的怪物一样，能打破“心灵枷锁的也只有女主本人才能做到。

《杰罗德游戏》片子相当好！

整部电影的完整度极其之高，看似叨逼叨的话其实全部是细节的铺垫，剧情的张力在中后段完全爆发，影片将主人公的内心戏全部意识流的直面展现了出来，一般来说以这种角度拍是冒着很大风险的，但导演的功力完全在线。

恐怖片惊悚片一般在豆瓣评分都比较低，这类型在豆瓣不值得参考，我给8分。

（如果你寻求恐怖画面的刺激还是别看了，这部电影更适合心里层面的分析）

影片的主旨已经有很多人讨论过了，我来说说我对影片中主人公其他逃生可能性的想法。

先说影片中主人公逃生的手法，强拉硬拽，无疑是最为简单粗暴的方式。

但是实际上和女主角设想的方式不一样，她原本是想用血液润滑手腕，但实际上血液并没有起到润滑作用，她是靠彻底撕裂伤口才拔出来。

这种做法的优点是快速，缺点就是可能在找到救援之前失血过多而死，而且鉴于事发荒郊野外，因此极有可能。

影片有说明床是加固的，那扳断柱子肯定行不通了。

说说我的想法，在这种情况下，活动空间至关重要。

所以首要任务应该是尽可能地创造更多的空间好让身体可以施展。

俗话说力从地起，人只有双脚着地才可能发挥出最大的力量，这点可以参考摔跤比赛的例子，选手总是试图抓住对手的脚腕然后放倒对手，放倒之后还会从关节处抬起对方的腿不让其着地（好吧我就知道这么多而且不知道是不是从WWE里看到的，这点常识大佬们肯定都懂，嗯嗯），目的就是让对手有力使不出，好长时间压制对手，获得胜利。

言归正传，怎样创造空间呢？

在这部电影里，万幸的是手铐可以上下活动，而且范围上下接近一米，这就意味着主角只要把双手抬高，同时一边用脚蹬床垫，一边贴着床板起身，稍微花点功夫就可以以半蹲姿势蹲在床头。

其次，床垫非常厚，目测有接近半米厚，试想如果没有床垫，那么女主垂直方向可活动距离又可以多出半米，这时候蹲着就没那么憋屈了。

然后是如何去掉床垫的问题。

之前不是已经蹲在床头了吗，把双脚侧着伸进缝隙里就可以很轻松地把床垫蹬起来，然后踢到地上。

下面有一个重要问题，那就是床垫下面究竟是什么？

两种可能，一是严丝合缝的平木板，二是一根一根整齐排列的木栏杆。

我上网查了一下，常见的木床这两种都有。

如果是木板，下文再说。

但如果是木栏杆，且栏杆之间的缝隙够大，足够女人的双脚穿过，那就太辛运了！

我量了一下自己43的脚（我是汉子），最宽的地方大概9厘米，而女人的脚一般偏小，尤其是主角卡拉·古奇诺身高167，就算8厘米脚宽（我怀疑实际更窄）。

8厘米的底部栏杆缝隙对这样一张大床来说绝对不宽（实际上我百度到了某宝有的便宜床下面缝隙比大腿还粗，不过电影里那张肯定是高级床）现在主角就可以站立在地上了。

这是一个巨大的飞跃，因为现在可以使出全力了！

现在因为双脚仍然被栏杆缝隙限制，无法纵向运动，但是可以横向运动（因为床底的栏杆都是横着排列的，然后中间有一根垂直的木梁，这样最坚固），而且手机就在右手边！

方法是主角站在地上，双手把床拉向身体一侧，同时双脚配合着挪动，费点功夫就可以让右手拿到手机，指纹解锁一般都是右手而且女主是右撇子所以没问题，成功得救！

以上方法的成立建立在两个前提上，一是主角能成功半蹲在床头，二是床底是龙骨一样的木栏杆（学名不了解，以后简称龙骨）且缝隙足够宽。

第一点我自己大概尝试了一下。

郑重声明：本人无SM倾向（...），而且并未用到手铐（我当然也没有，诶嘿），我认为是可行的。

第二点龙骨床底纯粹碰运气，如果不是那以上方法自然不成立。

我不太了解家具，但是很多欧美实木床为了使床更轻便且减少用料，都会采用类似龙骨的这种设计，我家不久前还差点就买了这种床。

但是龙骨缝隙宽度就很难证实了。

不过想想看，一张长两米（大概）的大床，要真是龙骨，缝隙宽度七八厘米倒也不算大，望懂行的大佬赐教。

下面说说如果床垫下面是严丝合缝的干床板怎么办。

不得不说那就尴尬了（幸灾乐祸一下...），因为在床头半蹲会不可避免地顶翻头顶那块木板，上面的水杯会洒掉，所以做这个之前应该用影片里的方法把水一口气喝完免得浪费。

然后考验主角瑜伽课效果的时候到了！

（如果她去的话，美国的富婆们常干这个，有jing时chang是为了性感的教练，诶嘿）方法如下：头颈尽量后仰，然后运用腰腹力量慢慢抬起双腿，高举过头，直到双脚碰到墙壁，然后把身体重力放在双手上（很疼但好过把手废掉），尽量抬高上半身，保持双脚接触墙壁。

此时主角身体弯曲，双脚悬于头顶，从侧面观察主角的体位就好比一个开口对着墙壁的C。

这时用双脚用力蹬墙，这一系列动作可能要重复多次（听着都累lol），直到把床从墙根向前推出一定距离。

此时再重复一次刚才的动作，此时因为离墙壁已有一段距离，双脚可以不受阻拦地越过头顶然后向下，最后在床与墙之间的空隙着地。

这是最挑战柔韧性的地方，相当于主角完成了一次空翻。

这时主角背靠着墙，面对着床的背面。

上文所说是最理想的结局，主角得以站在床背面，被拷住的双手在自己面前。

因为此时双脚没有限制，可以很轻松地推着床去拿手机，为什么不去取钥匙？

因为单手开不了锁，但是打紧急电话还是可以的。

当然，这第二种方法难度相当大，没有相当柔韧性和意志力的人很难做到。

我之所以认为其可行，是因为根据我所看过的杂技表演，专业的杂技演员是可以轻松完成第二种方法的高难度动作的，即便是在双手被拷住不好借力的情况下，最大的难题反而是能不能推得动，鉴于腿是人最有力的肢体应该可行。

当然，普通人在求生意志的推动下是否能突破生理障碍做到这一点，也是仁者见仁智者见智的事。

值得一提的是，如果采取方法二可行，在打完电话以后甚至可以用床把门堵住，阻止萌萌哒狗狗（emmm动物是无辜的）进来。

最后总结一下，我所说的两种方法。

一种是有龙骨的话踢掉床垫站在龙骨缝隙里推床逃生。

第二种是倒立蹬墙推床逃生。

不管是哪种方法，都依赖于手机，因为两种方法的核心在于解放主角的双脚而不是双手。

而在这部影片里，单手所能做的，也只有打电话，除非床头柜里有把锯条。

这告诫我们遇到这种突发状况不要绝望，一定要在第一时间积极应对。

否则等手机没电就真的只有断掌求生一条路了（更何况如果采取我的方法杯子打掉都没法割腕了）。

看恐怖片十几年，各种类型，跟少有能让我看了会有“感觉”的恐怖片，这是为数不多的一个。

这次的“感觉”是紧张和恶心。

尤其女主逃脱那部分。

紧张到不自觉地坐起来看完的。

女主被手上的手铐铐在没有人烟的郊外别墅的床上，极小概率会被发现，还有野狗虎视眈眈，等待她的似乎只有死亡，只有褪掉这手铐，才能活下去。

于是她努力，付出了很大的伤痛，做到了，活下去了。

心灵上的手铐呢？

要想褪下去，一样，要经受难以承受的苦痛。

心灵上的手铐并不会威胁你的生命，它只会让你难过，但是它困住你，一辈子。

可能因为我的心里也有这样一副手铐，让我常常辗转反侧，让我常常做出很多很多不应该的选择，就像女主，忍受丈夫的轻视，出轨。

我们都有救赎的机会，希望我也可以像女主一样，彻底走像阳光。

电影和书籍不同。

书籍除了作者，最多也就是有编辑的一部分努力。

书籍非常的个人化。

电影不同，制片人，编剧，导演，几乎每个能插手电影创作的人都能影响一部电影。

但是，这些我都不关心。

我更看重于作家和电影主创的勇气。

这是一个称不上悬念的故事。

《写作这回事》，金说：没有读者喜欢关注了一个人命运200页，结果他被猪吃了……所以，这部故事不需要剧透，也没有必要剧透，女主必然会脱困。

关键是，女主的处境给创作制造了极大的困难。

我要写一部女主玩SM，老公意外死亡，自己被拷在床上，外面有野狗和未知的怪人的恐怖小说。

好啊，这是一部很好的小说题材，能写出一篇很好的短篇小说。

但是，长篇？

你确定要把这些事情写十万字？

200页？

读者能坚持看下去吗？

拍成电影，观众能坚持看下去吗？

这部电影的戏剧冲突在哪里呢？

完全都是女主的独角戏和内心戏。

女主的回忆。

女主的童年创伤，女主的不幸婚姻。

天呐，这东西要拍成一部90分钟的电影，恐怖片？

观众们会不会被下一批看电影的观众叫醒啊？

如果有下一批观众的话。

坦白说，看完之后，看惯了重口味、闹鬼、跳大神之类的恐怖片的俺，这部电影就是轻口味的恐怖艺术片，甚至都够不上恐怖二字。

恐怖片可以是二锅头、威士忌，也可以是小日本的清酒。

电影没有那么烈，讲了身体的求救和心灵的救赎。

援助我没有看过，但是想来不一定很差，但是会很啰嗦。

金先生写小说是很啰嗦的，《它》百万言，前几章拍成电影用不了五分钟。

不说电影的好坏，对于这种创作，作为观众，俺还是很欣喜看到这种尝试。

电影也是值得一看的。

“yin道的生命维持系统”……佩服佩服金先生果然是大师。

看完已变成斯蒂芬金的脑残粉。

故事的表述有三层，第一层是表象，直观来说大概类似于密室逃生的故事。

女主和男主玩sm，男主嗑药嗑死了，女主被手铐困在床上要想办法自救。

第二层：婚姻是男主对女主的精神枷锁。

在其他人眼里他们是幸福的一对，但只有女主知道，她的丈夫是一个傲慢自大，贬低他人，物化女性的混蛋，是一个整天幻想性侵的变态。

她害怕被其他人发现，只能逃避，装作一切都没有发生，当一个“好妻子”。

第三层：沉默的枷锁。

在日食的那天女主父亲对女主的性侵，以及之后威胁女主的行为，对女主造成了难以磨灭的精神伤害，她逃避一切，麻痹自己，让自己相信日食只是一场梦，她捂着嘴，把痛苦的呻吟咽回喉咙里，沉默着过着一天又一天，忍受着跟父亲相似的丈夫，把枷锁戴了一年又一年，直到这个枷锁要耗尽她的生命，她才终于醒悟，这是她最后的机会了，如果再逃避，就是死，只有她自己主动挣脱，就算挣脱的过程很痛苦，但只有这样她才能够走出被血月笼罩的恐惧和绝望。

看电影的两个角度：第一，婚姻和两性关系。

电影里有两段婚姻，一个是男主和女主，一个是女主的父母，这两段婚姻本质上是相似的，两个丈夫出轨，两个妻子都选择了沉默，她们以为忍耐和沉默能够挽回婚姻，但是裂痕只要存在就会越来越大，枷锁只要戴上就会消磨生命，到最后她们只能反问自己“为什么我嫁给了这样的一个男人？

”。

第二，父母与孩子的关系。

斯蒂芬金似乎蛮喜欢写父母的行为对于孩子的成长和心理上的影响。

拿这片里的女主来说，她的父亲是变态，但是她母亲的漠视不也是一种伤害吗？

她母亲为什么对女主态度恶劣，正因为她觉察到了丈夫对女主扭曲的偏爱，甚至在日食过后，女主捏碎玻璃杯，她母亲很明显知道有事情发生了，但她没有问，选择了沉默，让自己的女儿继续活在恐惧、愤怒和不安之中。

这部电影的心理描写简直细腻得过分，女主的演技也让我难以自拔，而逃生的过程中也提着一口气，生怕来个反转直接be，虽然从女主被困到获救并没有几个真正发生的事件，大部份都只是女主一个人的内心戏和回忆，但全程心理上都在不停地接受着挑战，它的恐怖不是来源于未知，而是来源于内心，来源于共情，女主的遭遇不断地拉扯着神经，背叛的道德准则，一方面让人心理不适，另一方面激起对女主的同情心和正义感，这代入感过强以致于我在看到最后，她坚定地朝着太阳走去的背影几乎哭泣。

人类的内心真是异常的脆弱和强大啊。

两个照应1、女主看湖的背影

2、“比我印象中的小很多”

这句话同样出现了两次，对应的回答也有两个意思，一个指身体上的成长，一个指心理上的成长。

因为看到很多人质疑手铐场景的设置，还有说逃生有更好方法的，我也赞同，在看电影的时候我也同样想到了。

但是我想说的是，这电影的主题不是这个……如何脱离手铐只是女主怎么摆脱心理束缚的一个象征，解脱就必须要经历痛苦，相当于蝴蝶破茧而出，这是非常典型和仪式化的一个表达方式。

虽然这电影披着逃生的皮，但并不是一个真·逃生类的电影，事实上我觉得现实部分的逃生并不具有存在的必然性，“女主被铐在床上”这个情节可以是梦，是虚幻的想象，对整个电影的主题并没有太大影响，只是像现在这样会比较刺激，有噱头。