花这样红

2.2/5，导演因为过于爱自己的夫人可能已经失去了自己，本片的唯一目的可能就是全方位展现自己夫人的演技，让自己的夫人拿个演员奖，至于形式和剧本、导演追求什么的，随意，想怎么来怎么来···一星给电影，一星给导演的夫人的表演。

一部電影光是題材好沒啥用，需要好的劇本和演員作為支撐。女主角兼編劇的表演無法讓人共情，客观地講，幾場哭戲不會讓人感到尷尬，僅此而已，並未達到及格的水準。一脸平静地看著她在撕心裂肺地吼叫、間歇性地抽搐，內心毫無波瀾…好好寫劇本吧，別拍戲了。

挺真实的感觉

#FIRST#。同样在长春，同样的女性视角，对比「春潮」是更少的人物关系，仅仅三个配角出场就可以剥离出迟立的隐忍与独立。大量背跟带来极强参与感，全片基于长镜头的段落感，配乐极满但并非作用于遮羞。 是否可以引入除游乐园之外的符号展现东北和人物状态？演出结束后一段男演员表演彻底拉垮段落。 整体碾压春潮，请郝蕾原地捏仙人掌30秒。

剧情比较混乱，结尾太草率

她的呻吟让我不能呼吸

FIRST 3.5 长镜头配合女演员表演 整个片子蛮舒服 即使是男导演拍女性题材 导演说 重要的是“倾听”

拉丁部分喜欢 但是除此之外 过于悲情 蓝色太多 这种性格和人生活得太束缚 我不喜欢

除了女主，其余真没什么亮点

可以说是一部良好的影片，但不能说是一部有灵性的片子，首先是看的时候总感觉有些片段能猜到下一步走向，男主演技有些尴尬，尤其是在路灯下看女主癫痫的时候，介于正常男性的礼貌送行和追求一夜情男性殷勤之间。其次是更对姑姑的故事线索感兴趣，对女性是如何走出国界，如何平衡事业和家庭，如何温和有机在社会上平稳的幸福。不针对这部电影，而是对凡是打着女性电影旗号，反而把女性置于“疾病”“家暴”等社会弱者角色关系里的电影，感到厌烦，习惯性把女性电影就和“自我挣扎”等挂钩，未免无痛呻吟，也小看了女性的力量。

#2020北影节#01

完全无感，不感兴趣。

65/100 #BJIFF2020# 孤独感是这部的重点，海盗船的结尾在尝试建立凝视也让观众有喘息的余地，而没有如观众可能会预期的收尾在视觉上精致的舞蹈戏，其实还算认同这样的处理。镜头水准也比《美丽》小有进步，但其实周洲的剧本还是弱项，尤其是台词写作，闲话太多，生活感太过，似乎还提炼不出足够多的情感张力，剧作结构甚至有退步，不知道为啥能拿最佳电影文本奖。与《美丽》有非常多的延续：依然模仿达内式的写实手持摄影（稍微克制了一点，和场景更搭了），类似的女性面对生活困境对自主权的重夺主题，以及依然不喜欢的非常极端的人物设定。

因为女主加一分。真的很好！

全片80%的时间镜头的中心都是池韵，但《美丽》存在的问题在第二部依旧无限放大，第一部也许奏效，第二部就会显得庸常。周洲和池韵两个人的合作太过于局限性了，以癫痫病犯为例，全片3处癫痫病发作时都没有展现过多她身体的部分，而依旧将镜头对准了池韵的脸，第一点自然的是因为池韵在癫痫病的肢体表演方面不太细腻，第二则是他们选择展现痛苦的方式并非肢体和“人”的整体，而是痛苦的面部表情，或者是中心只有“池韵”，镜头此时以池韵为服务，并非这个故事。但高级的展现病痛情绪和乃至与环境融为一体的可以参见SP中郝蕾瘫坐在泳池的一场戏，彼此镜头的运动轨迹完全相反。他们两人虽说在创作过程中看似是你中有我的紧密关系，但分开池韵会有更好的发展，继续捆缚在一起是要涛声依旧吗？

可以，够难看。

2.9 演技略青涩，掰弯高跟鞋当舞蹈鞋的细节很有意思

@2020北京电影节第五部。女主太加分了，其他都比较弱。故事，冲突，真的可以更好。加一星鼓励吧。

从女主带着长春口音走进新天地我就开始带入了，摄影在简陋的条件下超额完成了工作！

除了女演员表演挺好，其它的演员和剧情很跳