逃离循环

大致应该分四种情况。

从地铁上给老头面包开始。

A1是影片开始一直到死去的那一段。

也就是安娜死后上卡车→医院跟爸爸要车→回家看录像→死掉。

B1就是最后上了地铁的男主。

从安娜死了开始不一样。

安娜死掉没上车并看到上了卡车的A1→杀死黑帮老大→医院遇到安娜→回家看到A1中枪→和濒死的A1说话→刷新→骑电车追黑帮老大→看到安娜死上楼梯看见上卡车的A1→追黑帮老大→看到B2杀死黑帮老大并抢枪→跟踪B2到医院→遇到翻下一楼的A2→遇到打电话的安娜→带安娜找爸爸撕B超单→开门遇到A2→打晕黑帮老大看监控下楼拿鞋→抢了A2的车并和A2对峙→回家录像带被砸中枪→杀死B2→救安娜（安娜撞到胖子掉地上的是钥匙）→医院做B超→上地铁遇到得到面包的老头。

A2是到医院车库和B2对峙并且车被B2抢走B2是第一次回家看到中枪的B1并且被B1杀死总体来说就是A1死在浴缸里。

A2车被抢。

B1和安娜一起上地铁。

B2被浴缸里的自己杀死。

最后上了地铁看到的是不是另一个自己和上了地铁的自己怎么再次进入这个大循环电影里都没有给出画面。

大家怎么想都可以。

我确定女主是有问题的，但是影片没说，咱也不敢问。

她打电话留言时说的话，说很难解释其实很简单吧啦吧啦；她看到撞自己的的人不是亚当而表现的吃惊；她在天台上说你只是还是不够爱我，然后跑掉（主动去进入循环，被保安抓）；她跟本没看录像带就说“你在录像带里说的那些话”；他在男主手上写下的无穷符号……我不知道她为啥这么屌，但是就是这么屌。

至于整部片在哪儿开始循环的，我想可以归结为灵异浴室吧，从浴室出来之后去过的地方，都是“昨天”刚去过的地方，看到了“昨天”自己的说做所为。

可是，录像机是怎么做到一边录一边放的？

胖子打死了人竟然还警告目击者呆着别乱动然后去处理尸首，胖子看到录像干嘛那么激动，为何不先处理完活人再处理死录像？

扫地阿姨会遇到两个男主吗？

（一个刚见到安娜打电话，一个阻止了安娜打电话）车到底是停在家里楼下还是医院地下停车场？

第一次去开车为什么没遇到自己？

所以这不可能是无限的哦？

看到自己在垃圾车上的手，说明二者对应了一个女主，可以认为同一个时间点出现两个男主两种选择，这既不能叫循环，也无法叫平行宇宙吧！？

这样的剧情和《恐怖游轮》有点相似。

都是小循环套大循环。

不过这集里主角改变了循环的剧情，总是不一样。

最后来个完美的结局。

然后又回到了故事开始的那一幕。

剧情是被设定的，猪脚通过自己一点点的去改变。

没经历一次就知道下次有什么出现，猪脚也通过剧情来看发展改变，猪脚通过通过杀死过去无知的自己来改变设定要发生的既定剧情。

这样开挽救女友和干掉boss。

恐怖游轮却逃不出来。

杀掉自己后剧情改了，撞到女友的已不是自己。

但接下来还是一样，还是要去把女友救下了。

最后叫花子又拿到面包，我觉得不会是猪脚给的。

虽然又回到了片头。

本来想写短评，又怕剧透给没看过电影的人。

我觉得结局的8（其实是无穷符号），并不是让男主继续这一个循环，而是经过考研的奖励。

剧情的延伸可能是，这对小情侣会继续幸福的生活下去，直到男主再次不爱女主而擦掉这个∞符号后，就又是新的一轮择偶循环。

终究会有一个爱女主的他，会脱颖而出，拿下女主，心甘情愿得让女主再次画上∞符号！

这种脱离《恐怖游轮》《定时拍摄》惯性思考的分析，可能会更合适这个电影的延伸吧。

Ps：不要说这个∞符号男主不是有之前的记忆么？

要记得，当他不爱女主而擦掉∞符号后，他就会死了，活得注定是那个经过洗礼爱女主的新新小鲜肉！

很多悬疑烧脑电影都在试图营造一个概念，那就是通过细节来吸引观众多次观看。

然而不管是怎样的细节概念，即使是一部悬疑电影再精彩，当你多次观看之后，那种最直接的刺激就会淡化，慢慢当，当你看的悬疑电影多了之后，细节已经不再能成为吸引你观看的亮点，能作为吸引一个“饱经沧桑”的观众对于一部悬疑电影刮目相看的最重要一点那就是影片的内涵，任何一部影片都会与一个主旨思想，而这个主旨思想，恰恰是一部影片的精华所在，悬疑片也不例外。

今天给大家推荐的这部悬疑片，最重要的一点就是本片的主旨思想，除此之外，这部悬疑电影乏善可陈。

那些被称之为精华的细节的堆砌，并不能成为本片被诟病的理由。

原因很简单，再多的套路也仅仅是为了突出某一点，如果这点真的优秀，套路不套路的也就无所谓了，反之，再多的套路不过是一种另类的折磨罢了。

《逃离循环》自然是一部有着循环内容的悬疑片。

本片讲述的故事很简单，一个街头混混为了最后一单生意，不惜与自己的老板反目，然而这一次的反目，看上去伤及到了自己的性命，实际上却开启了一个另类的循环。

在这个循环内，这个混混经历了一次次的生死考验，最终，他真的认为自己走出来了吗？

这个问题不用留给观众去猜测，看个片头，看个片尾，自然会有答案。

《逃离循环》的故事烧脑吗？

好像是，又好像不是。

对于初次接触悬疑片的观众们来说，这样的电影本身就是一种新的体验，甚至于是一种新的考验，这样的考验一次次的通过细节来提醒观众，这一次的故事循环说的是什么？

他都有哪些点和上一次的故事循环有关联。

观众们的注意力很容易集中到其中的某一点，这看上去对于观众是很友好的，实际上却是为了掩饰自身的制作成本的压力，以及略带单薄的故事情节。

如果拆开看这一点，本片确实是很单薄。

故事的单薄一定意义上催生出来了很多小成本悬疑片的脉络。

本片就是其中比较优秀的王者。

说是王者，实际上本片不过是通过一个个小循环来不断地勾起来观众们的好奇心。

当观众们将注意力集中到细节上之后，本片的导演便可以将原本半个小时就能讲完的故事，硬生生的拉伸到九十分钟，事已至此，他的目的达到了。

但如果我们不这样看呢？

我们仅仅是将本片当作一个故事来衡量下呢？

这样一来，本片很容易就褪去了悬疑片的外衣，转而成为了一部并不怎么优秀的故事片，这个故事片是有主旨的，就跟其他的故事片是一样的。

本片的主旨也很简单，同时也写在了本片中一个小片段之上，那就是“不要踩刹车”。

“不要踩刹车”不仅仅是不要踩刹车，更重要的是告诉给大家，同时也是警告男主，失去了的就是失去了，为了阻止失去，反而去踩刹车，结果是悲惨的，到头来或许是竹篮打水一场空。

而本片为了迎合这个主旨，便开始了对于循环故事的不断试探了。

男主实际上已经死了，如果我们以这个观点为依托的话，就很容易得出来这件事情的原委。

因为男主已经死了，所以一切的一切都不重要了，他一次次的想要挽回，实际上却使得自己陷入到了一个彀中，这个彀中虽然看到的是一次次莫名的循环，且每一次都能与之前相呼应，然而这不过是一个大结局内的小骚动，这种骚动，对于这个大结局的结果并没有任何的影响，因为男主即使是再聪明，即使是再努力的去做一些事情，然而事实就是事实，男主已经死了。

依托了这个观点之后，一切就都在不言中了。

男主已经死了，片中的一切都是一种徒劳的反抗，就如同很多循环电影中对抗命运的结果类似，男主无法挽回自己已经死了的命运，最终只能人为的制造一次次的循环，而第一个循环属于自己，接下来的循环或许就是属于别人了。

比方说自己的老板。

这样的大循环就无法逃离吗？

确实是这样，当男主自认为尘埃落定之后，自己看了看手上的无限符号，看了看对面的流浪汉。

这个时候，本片迎来了大反转，原来开头和结尾是具有一致性的，开篇就是结尾，结尾也就是开篇，男主确实是陷入到了一个死循环当中，即使是自身扭转了这个循环的一小部分，然而在大循环中，结果早已经注定。

不要踩刹车，人生就需要顺其自然，当你一味的踩着刹车想要回到过去，然而这并不能阻止已经发生过的事实不再重现。

生活就是如此，不能踩刹车就是不能踩刹车，要听人劝。

……你好，再见

首先个人觉得这部电影很精彩，比恐怖游轮好点，毕竟算是新电影。

情节真心不错，我一开始预感到会是无限循环，但还是有点期待最终男主会逃离出去。

如果最后火车相撞全死了，那说明唯一一个经历整个循环的男主也死了，那下一个循环又是电影的重播吗？

男主也是一开始表现的最自私胆小的那个，继续新的循环。

那么问题来了，女主开局时有问过男主手上符号是什么？

男主的循环到底是不是女主操作的。

还记得浴缸里第一个死了的男主说的，远离女主吗？

他如何了解这一切？

他经历过整个循环？

但是如果了解，他怎么会死，毕竟结尾火车出事人死了，新的循环应该是男主开局下地铁，也是没有一点意识到自己在循环的时候。

男主变化是很大的，变得更有感情和智慧。

本来结局我还为男主女主默默欣喜，画风一转，竟然还身处循环。

和当年看恐怖游轮何其相似。

好在个人觉得比恐怖游轮好看的多，毕竟爱情亲情戏份多。

如果有继续，那一定会更精彩，电影中唯一一个坑没填上就是浴缸里男主说的“远离安娜，一切源头都是她（大致差不多的了）”。

明明意味深刻，应该有所明悟才对。

其他的镜头都与每一次男主或女主死去衔接上，也就是所谓的“新的一轮循环”（小循环，毕竟在我看来电影结束才是真的大循环）。

电影结束的男主并不是一开始的那个，一开始的那个在看完录像后依旧很懦弱自私，他说了句“安娜有录像，她叫我去警察局...”然后想夺门而逃可惜失败。

然后女主在转角处撞到了“男主”，也是这个时候一直活到影片结束的那个男主。

虽说悬疑片有悬念理所当然但作为强迫症的人，有一种“想知道一件事的答案偏偏无从解惑而欲罢不能”。

如果真有人解答，那一定是《逃离循环2》。

和蝴蝶效应一般。

漫漫的人生路，其实就是一场选择。

我们在不同的路口选择了不同的方向，通过不断的重复，让一个底层毒贩 开始激发了他内心中人性的光辉，终于知道哪些东西对于他来说是最重要的。

从一次次的重生后，他开始发生了改变。

这些改变让他对未来，对家庭都有了更多的承担。

这类重复的电影比较多，但是此处影片跟以往的有些不同，就是自己时间的循环中发生碰撞，就好比是自己重新审视自己，最后发现原来自己是当初那个这么不堪的人。

应该说这是一部硬的片子。

几乎没有硬伤，除了洗手间里面的那个熄灯的瞬间。

至少我认为这里的链接是一个bug似的过渡。

没有《恐怖游轮》处理那么自然流畅。

我不知道最后一个男的是怎么出来的，如果那是循环的话，那么他不应该说，莫比斯环是什么东西？

他应该知道的，因为早前就知道这个是在他手上，而且，也只是抹了一半而已，应该还有一半在手上的。

有可能是因为那个熄灯，重新启动了一个全新的循环，在这个新的循环里面，冒出了一个新的角色。

还有他穿的是一件新的衬衣而不是白色棉质内衣。

也有可能是最后的那一幕就是时间轴的开端。

但也无法解释，他为何像左边看过去会是一副惊恐的表情。

所以这个也被我否定了。

乞丐老人是关键线索，影片开头和末尾，他身边绿色围巾的女士的面是不同朝向的，可以说是不同的时间轴。

所以我认为，新男主有可能不是看到旧男主，至于看到什么就不清晰了。

所以，我认为这个电影本身粗粗看，不会有什么问题。

但细看还是有问题。

不过说回来，人家又不是做成物理教学或者数学教学纪录片，没有所谓，好玩就好。

由于bug问题，我觉得应该给4星的，不过男主的演技太好了，超水平，又加了分。

给5星。

看标题，不明觉厉有木有！

简单说就是渣男主陷入时空旋涡不断重复并不断回泉水复活一步步洗白结果最后才意识到原来自己是中了心机婊女主的巫婆大招的故事，细节各种烧杀脑细胞，挖洞埋坑，叫板 土拔鼠日、致命游轮 等神片，创意还是很不错的，只是连接处不够顺滑，有些逻辑难以自恰，因而分数无奈有点低，其实上七分也就是一念间的事，略可惜男主演技不错，一步步洗白的每个分身都比较有辨识度，没有整叉坯，男二的角色也演的让人厌，发挥不错，女主基本全程蒙逼样，装的很好，配合这个脑洞大开的剧本，没有过分拖沓，90分钟，完成度其实是很高的影片两点颇多，主要还是在一些细节上面，手上的标记、乞丐、录像带、分身等，很多伏笔埋得很好，因此可以忽略顾此失彼的一些人设bug，尽管不能说全程高能，但是在烧脑方面做到了这类影片该有的水准，尤其是结局，挺赞喜欢这类跟时间扭曲有关的烧脑片子的盆友别错过，推荐一个！

在如今观众注意力缺失的情况下，如果开场无法做到人物欲望的原始，人物困境的共情，人物性格的典型，那很难说服观众不关掉电视。

编剧写好一个90分的剧本，导演来了变成80分，美术来了变成70分，明星来了变成60分，审核来了变成50分……而当编剧和导演是同一人之时，整体剧本的呈现不会扣分，但往往前30分钟的建置过程就无法让人完全共情，因为编导都是从同一角度看待问题，解决问题，所以就无法发现另外一个角度的问题。

打开你看过的电影瞧瞧，编导一体的大多数是喜剧，而喜剧电影正是让观众抽离和远离才能搞笑的不是吗？

而非喜剧电影，你仔细看看，是不是主角动机，共情力上出现了问题。

拿本片的建置举例：展现了一对因怀孕而产生矛盾的走私情侣，那么可以预见剧情对抗大概是解决矛盾，以及外部力量。

ok，按这个剧情推进下去，人物动机是充分的，按部就班的讲述人物困境，外部冲突，内心抗争，人物关系的变化就能完成建置。

还记得开场是什么？

男主地铁给乞丐半截法棍，典型的救猫咪，从这里观众知道男主是善良的，接着进入家中，通过对话我们得知女主怀孕想留在这里并不想逃亡，而男主要携带货物逃跑，这是男女主之间的冲突，接着老大登场，展现威胁带来货物，这场戏没有冲突，记得悉德菲尔德常说的一句话吗？

没有冲突你就没有情节，这场戏编剧都会写，而大部分导演会进行缩减甚至删除。

12分钟男主遇见拿着录像带的女主的场景是在室外，一个卸载货物的外景，镜头中还有人物从镜头经过，女主被车撞，男主逃跑结束了这场戏。

这场戏的信息包是：女主拿着神秘录像带，像是吸了毒一样说着男主被杀了奇怪的话。

从后面的剧情我们知道，这场戏很重要，但拍摄的手法和剪辑画面最终呈现的构图并没有警示观众注意力要集中的意思，就好像一个普通的车祸戏码。

如果编导不一体，导演一定会改变这个呈现方式的。

医院的戏交代父子关系的不和谐以及拿到车回到住处。

屋内，他看着神秘录像带如同预支未来一般展现他现在的所有行为，看到了自己的死亡，于是准备携货跑路，出卖女友逃跑被射杀尸体藏进浴缸（32min)女友拿着录像带逃跑。

到这里第一幕建置完成，你能了解到男主是一个复杂的人，他会救助乞丐也在生死时刻逃避，一个不够狠的犯罪分子。

但有像我不是药神一样展现出男主的紧迫性吗？

有像唐人街一样突出男主的价值观，技能吗？

都没有，人物不完整的情况下就要观众跟着你进入循环这个高概念开始冒险吗。

太天真了……看看土拨鼠之日吧，只需要一分钟我们就知道男主是一个尖酸刻薄，自私自利，自以为是的天气播放员。

再看看罗拉快跑吧，只需要一个电话，既交代戏剧性需求，也交代了男主的软弱和女主的坚强，再不行看看和你同一类型的恐怖游轮，目标明确，行动线简单……接下来的选择性观看和探讨。。。

34分钟，男主第二次经历女友被反派撞死，疑似看到自己，杀掉了错愕的反派。

40分钟，在医院看到女主，并得知自己来到医院开走了车。

45分钟，回到屋内看到自己被杀害，而洗一把脸之后尸体不见了，时间线重置。

（故事中点，男主开始试图改变一切，而在土拨鼠之日里，试图改变一切发生在情节①，而本片的情节①是男主看到自己死亡，唯一我认为有创意的地方）49分钟，骑手男主无法阻止反派撞女主。

54分钟，目睹自己杀掉反派，拿走货物和枪。

56分钟，来到医院（女主出生地），交代信物。

61分钟，遇见自己在楼梯间，锁住自己，电梯间打晕反派，拿到通行证。

65分钟，反派抓住女主。

66分钟，男主知道女主被抓，车库目睹自己与父亲交谈，车内与自己相遇。

71分钟，回到屋内被反派射击装死。

（情节②，第二幕的结束，灵魂黑夜。

）76分钟，浴缸与自己相遇，杀掉自己。

82分钟，男主救下女主。

87分钟，地铁中结束，出现半截法棍，结尾留白。

电影的主角是带我们经历这一场冒险的梦的人，所以信任很重要。

就完整结构而言，本片是十分完整的，甚至不苛刻点，称的上优秀，片中的细节元素刻画的不错，逻辑基本自恰：男主在浴缸死去，浴室复活；女主在街道死去，医院复活；反派在自助洗车店死去，医院复活。

几个男主不重要，重要的视角只有一个，够清晰，够直接。

人物弧光完成还行，从不负责的男孩到承担一切的男人。

但不够，第一幕太差了，创作者无法跳脱出梦境泡沫，导致人物不立体，不全面。

救猫咪里有说，把你的故事讲给穴居人吧，试试看他们能不能耐着性子听下去。

那么这个故事的开端就是：老朋友们，跟你们讲个故事，匈牙利有一个走私犯，陷入了时空循环，他要在这一天不断的循环，为了就是打败一个反派，救回怀孕的女友的故事。

--哦？

就干掉一个反派？

就只救了一个人？

他非常爱他的女友吗？

他有没有兄弟姐妹？

他有没有朋友？

他父母对他怎么样？

他为什么要走私？

……所以看完这个故事，你能向穴居人解答这些问题吗。

（没有结束）假如，我是说如果。

父亲也参与进来呢？

为了自己的孙子，他也死个几次呢？

想一下，你和你父亲关系不好，会因为什么而和解呢？

是不是下一代，而父亲奋不顾身救下男女主是不是一个感人的瞬间。

和女主的分歧对抗冲突能不能激烈些？

比如给她一耳光？

（当然这样做人设很危险）女主的孩子一定是男主的吗？

反派能不能强大些？

打来打去就一个，未免太低级了，警察能不能加入追捕？

有没有其他的三方势力的可能性？

男主的选择。

是不是有一瞬间男主可以选择逃离？

拿上货物与机票跑路的机会，你没有给男主。

一言以蔽，所有时空循环的电影都可以在土拨鼠之日里找到源头，更早的源头，当然有，人类的故事一直都在重复着呢！