米香

陶虹演得很投入，很好；但是这片逃脱不了张艺谋那种揭示中国农村愚昧落后而到处去国外献丑的宿命；一个驼背老实的老矿工只要每晚给了性的满足，白天就可任劳任怨的干活，此片最后部分陶虹说，“我想给你生个娃”时应是陶虹对驼子的最感激之情表现，但应解掉最后肚兜才更真实些，而片中的做爱场面也拍得太过保守。

王驼子的坟墓做得不真实，导演草率了。

现实生活中陶虹真能跟这样驼的人过值得怀疑哦。

在眼下极度浮躁的电影界，投拍这样的一部影片是需要勇气的。

在所谓的大量挂着“恶搞”“山寨”“戏说”等等字眼的所谓的喜剧大行其道、宣泄娱乐至死的今天，真正回归现实主义题材的影片变得越来越稀有，就连知名的大导演也在打着“纯情”的旗号忙于怀旧，而另一所谓的“亿万票房大导”也忙着借灾难片的煽情大肆圈钱，更不用提那些打着种种“惊悚”“恐怖”旗号的众多小导演没心没肺的糊弄自己和糊弄观众了。

正因为如此，陶虹的工作室投拍这样的一部影片需要很大的勇气，而且，陶虹还兼任了本片的监制和主演两项重任，足见她对于这部影片的重视。

影片起用了两名年轻导演共同执导，不过在影片的整体风格上倒是不见多少生涩之感。

从影像风格上，观看本片让人恍惚回到了八十年代时期的一些经典影片如《芙蓉镇》《神女》等氛围之中，尤其是大量暗色调的运用使得整个影像有些“陈旧”的特点。

不过，相比起本年度早些出现的某些影片，如《四个丘比特》《娜娜的玫瑰战争》等等那种是在完全来自影片摄影和导演水准的落后，才造成影像风格的陈旧而言，这一部《米香》，却是一种与影片的氛围完全一致的“陈旧”，这种陈旧，不是技术问题，而更多的是来自对于影片内容的把握和制造氛围上，给人一种似曾相识的亲切感。

开头第一个场景就是黑夜场景，将影片的整体风格沉重而压抑的特征完全奠定下来。

影片这一个场景没有出现主要人物和动作，只是通过简单的语言和黑夜的氛围将米香的处境交代清楚。

在之后的影片中，作为重要场景的窑洞的狭窄和封闭无形中使得这种压抑气氛进一步增强，而矿区茫茫矿山给人的是一种茫然无助的感觉，而黑暗的矿井则预示着悲剧的结局。

在一定程度上，本片在影像风格上具有很强的怀旧色彩，让人倍感亲切。

虽然影片在之后的处理上存在着节奏失调和情节稍显沉闷的问题，可是作为一部导演的处女座，总体上应该是合格的。

影片是典型的现实主义题材，也是一个沉重的题材。

在一定程度上，为了避免对于社会某些黑暗面过多的揭露而遭到被禁的命运，影片将主题重点放在了一个“感情”的表达上。

米香被丈夫遗弃后独自带领弱智的孩子在矿区生存，在感情与理智之间首先选择了理智，和身体残疾的王瘸子结婚。

最终在二人建立感情的过程中，王瘸子却遭遇不幸去世……应该说，影片的主题是一个悲剧，一个以女人的悲苦命运为主线的悲剧。

可是在这种悲剧之后，却是对于人性善与恶的进一步放大，以及对于所谓真情的诠释。

看惯了影视剧中铺天盖地的“才子佳人”的爱情，再来看米香和王瘸子的爱情，也许很是寡淡，可是这种感情，恰恰却是这个社会中最为稀少的东西。

影视剧的俊男美女，每天卿卿我我，却无一不是以金钱作为一种基础。

太多的“灰姑娘”和“白马王子”的故事里，始终不能缺少的是必然有一方是强势家族，这在诸如《嫁给有钱人》《游龙戏凤》《跳出去》等等影片里已经表露无疑，最不济也得是《恋爱通告》里的大歌星才行，而这些影片里，女性则无一例外的全是美女。

影片虽然打着“爱情战胜金钱”的旗号，其实最终的结局的实质不过是“金钱征服爱情”而已。

在一种“郎才女貌”的幻想下，普通人的爱情几乎成了一种可有可无的东西。

这种近乎毒药的描绘在银幕上不断上演，惹得观看的痴男怨女埋怨自己遇不到里面的美女或者王子，却不知道真正的爱情反而是可能就是在身边最平淡的感情。

《米香》里的爱情没有惊天动地，更没有死去活来，却足以让人动容。

这种相依为命的感情却最为动人。

最为由陶虹作为主导的一部影片，影片的一个重点还在于对于女性命运的关注上。

在这一方面，陶虹演绎的米香这一角色也很丰满。

在年轻的小王和老迈且有残疾的王瘸子面前，她选择了现实，虽然这一个现实对她而言还是有些残酷。

和一个老光棍结婚，要经受肉体与心理的双重折磨，但是，这种选择的理由只有一个：金钱。

王瘸子不是有钱人，但最起码没有任何负担，嫁给他也可以自由支配金钱。

在这种形势下，女人的理智战胜了感情的冲动。

米香带着一种空洞的眼神和表情嫁给了王瘸子。

在婚礼上那与小王无奈的对视，却也是一个无助的女人的痛苦的内心的最后遗憾和愧疚。

米香的选择难以让人指责，在一个连生存都困难的环境中，感情是一种极度奢侈的东西。

只要那些花天酒地、香车宝马的公子小姐整天无所事事的在影视剧中将所谓的爱情当饭吃，演绎着虚假的死去活来和山盟海誓。

对于一个几乎处于绝境中的女人而言，需要的也只有一种稍显稳定的安慰了。

米香后悔过，也痛恨过，甚至按照古老的方法诅咒王瘸子遭遇不幸。

可是她却无法坦然面对自己内心的愧疚。

最终还是选择了放弃，这一细节，体现的主要就是米香作为一个普通女人内心的善良。

在影片中，米香的形象还集中了中国传统女性的太多特征：忍耐，顺从，任劳任怨，爱护子女，当然还有对家庭的承担，以及内心深处的善良。

虽然米香选择了一条自己并不情愿的婚姻，却也是有着为自己儿子负责的原因在内。

虽然儿子是弱智，却也是在这个冷漠世界里她唯一的依靠。

即便是对于王瘸子这一段她一开始并不情愿的婚姻，在得知王瘸子差点命丧井下后流露出来的恐惧和担心却也是一个女人对于收留自己的男人内心的感激和关心的真实写照，也是一个善良女人内心的真实体现。

王瘸子这一角色在影片中也很典型。

身体的残疾使得他娶不上老婆，在娶到米香后近乎发泄般的行为也是一个压抑多年的男人的正常行为。

关键是，这个男人也是善良的。

这是不幸的米香嫁给王瘸子之后所遇到的最大幸运。

也可以说，这是两个处于社会最底层的普通人内心相互关爱所达到的必然的结果。

米香和王瘸子之间，诠释的是什么叫做相依为命的表达。

对于王瘸子和米香而言，这一个贫瘠却慢慢温暖的家庭是真正的温暖，比起那种高楼大厦的感觉不知道也强多少倍。

王瘸子从对米香一开始的怀疑到被米香感动，再到最后甘愿为米香母子送命换取赔偿金，虽然惨烈，却也是一个对家庭极度渴望的男人在获得满足后的感激以及一个男人责任心的体现。

在这一方面，王瘸子虽然身体残疾，却敢于用自己的生命来换取自己妻子的幸福，这种行为其实比那些只有豪言壮语的男人高大很多。

在一定程度上，米香和王瘸子的感情是平淡的，却也是动人的，这种感动，可以让一个男人付出自己的生命，也进一步证实着这种患难的感情才是真正的深入心扉。

影片没有过多的涉及到社会的现实，可能就是因为有着太多的顾及。

毕竟在现行的审查制度之下，稍微“出格”的表达都要冒一定的风险。

不过，影片还是以记录的方式记录下了中国社会曾经有过、也正在发生的这一段历史。

米香的形象很有代表性，她的故事也绝对不仅仅是一个个体。

在这样畸形的社会里，这种被抛弃而且在生活中苦苦挣扎的人有太多。

王瘸子也不是一个个案，现实里也有太多相似的例子，甚至还有更为悲惨的故事发生。

北京的电影院欺负米香，用大片排挤米香，安排的放映时间差的得不能再差，不是太早就是太晚，根本就看不了。

亲们行动起来，谴责那些臭电影院。

http://www.tianya.cn/publicforum/content/free/1/1992456.shtml

霍建起在2002年拍摄了现实主义题材的影片《生活秀》，剧中来双扬的扮演者陶红将这个与生活进行着搏斗的弱女子演绎的淋漓尽致。

时隔7年之后，陶红携手新人导演王洪飞为我们带来了另外一部作品《米香》。

这是讲述了一个试图利用改嫁来为自己谋求幸福生活的女性。

片中主要突出的点就是陶红婚前与婚后的生活的转变。

但是全片看下来，我们更愿意接受，这只是一部电视剧而非电影。

说起自毁形象，大家一定会津津乐道巩俐在《秋菊打官司》中的精彩表演。

而在这个神作面前，似乎国内的女星们大都败下阵来。

粗俗接地气，穿衣红配绿。

巩俐的打扮对于每一个人来说都是一个无法轻易逾越的门槛。

放下身段来扮演一个与自己的形象格格不入的人很艰难。

而在看脸的今天，这样的尝试尤为被人称赞。

陶红算是做到了一半。

另一半可能在余男的《纺织姑娘》身上，但是那算是一部略带文艺气质的片子。

本片是经过小说改编的故事，通常这个故事会带给人们另一种感觉。

小说的质感。

但是很遗憾，这部电影带给大家的更多的是电视剧的质感。

败笔之一就是在人物的形象上。

并非说陶红没有突破自己，而是说这种突破其实还可以再深一点。

陶红扮演的女主人米香并非传统意义上的好女人。

他一定是内心藏着坏，但是面子上却没有丝毫的流露的。

但是在内心的坏的深处，还有着一丝丝的人性。

这个人性的体现是为了在后来带来反转的。

这应该是这部电影的人物形象。

但是陶红演绎的米香却陷入到了正常的逻辑中。

一个陷入到正常的逻辑中的米香是没有办法将人物内心的挣扎体现出来的。

即使是有，那些稍显薄弱。

一个好人在做坏事的时候，内心总是会挣扎的，但是坏人则不然。

他们做坏事的时候那种挣扎少了很多。

因此，当坏人良心发现的时候，这种反差尤为让人震惊。

而纵观陶红的表现，可谓是中规中矩，并没有带来很强烈的反差。

少了刺激的电影，自然会在剧情发展上有一丝缓慢，当然就激不起人们的兴奋点了。

作为抱着目的和驼子结婚的米香，对于驼子的求爱自然是半推半就的。

但是陶红去展现出来一种天然的抗拒。

而对于自己真正喜欢的大李，片中的着墨不多，而在金花告知自己大李的家世之后，陶红显示出来的那种强烈的反差也与自己后来对于驼子的态度相悖。

这一点也是有待加强的点。

但是这个故事是没问题的。

本片改编自小说《嫁死》。

本来讲述的是一个非常抑郁的故事。

而本片所呈现给大家的则是一个比较纠结与两者之间的故事。

这显然一定意义上背离了初衷。

如果故事的主线，稍微有一点光亮点在里面的话，那么本片就会有一点让人欣赏的气息在里面。

但是对于小说的主线与电影的主线都明确的情况下，我们子来看本片的话，就会有一些遗憾。

明明可以做到更好，但是偏偏选择了一条不那么友好的路。

如果需要修改的话，陶红的这个人物应该略显挣扎一点，而金花这个人物则是需要更加的狡诈。

驼子保持着自己的善良。

而对于陶红的摧残也不一定非要在晚上。

因为本身善良的人是不需要过多的色彩来展示自己的“另一面”的。

即使不展示，陶红也有对驼子不轨之心。

因为她的出发点本身并不好。

如果这样进行人设处理的话，那么陶红这个角色就更加的丰满了。

而后来故事的发展，陶红没有接受驼子用生命换来的钱的做法就更加凸显主题了。

但是很遗憾，电影并没有按照这个方式来进行呈现。

因此，当我们看到后面，米香拒绝领取驼子的抚恤金的时候，就会有一点点的不自然。

因为这种往高尚了说的观点，并没有百分百的站住脚。

好了，这么多的批评之外，我们值得鼓励的是还是有一些中生代的女演员们可以尝试突破自己的。

并不是所有的演员都是明星，也并不是所有的明星都是演员。

总有一些对于艺术非常执着的人会坚守自己的底线的。

虽然陶红没有绝对精彩的发挥，但是本片依旧是一部好作品。

或许我们对于明星的关注点太过于集中在表面，而对于他们的本职工作却选择性的进行了忽视。

但是事实上，那些才是真正需要我们进行关注的点。

毕竟，电影考验的是演员。

而闪光灯下的那些面孔有时候并不算。

皮娃子不见了，米香和坨子一直拼命找他的时候，有一个画面，好像是小孩子衣服被撑在竹竿上的感觉，红色的，就那么一闪而过，那是什么情况？

我被那个场景吓得不行啊...

1,，未结婚前米香到处寻找的是什么？

后来也没有交代？

自我满足的性器具？

2：驼子的形象是否不够有说服力，为什么他那么喜欢傻儿子？

没发现自己生病以前为什么不让米香给自己生个儿子？

陕西老汉不想传后不多见。

驼子的形象太正面，民众行为我更倾向《盲井》里的。

故事不错，前面一直交代米香背景，直到出现月经纸，一下啊吸引人来起来。

女人结了婚要是不被丈夫待见，那日子真够难过的。

四川姑娘米香就是这样。

老公动不动玩失踪，一连几个月不见人，也不管她和孩子。

而且经常对她家暴伺候。

原因很简单，她生了个傻儿子（脑瘫儿）。

米香在丈夫的恐吓下，不得不在离婚协议上签字。

她本没有错，可还是被丈夫无情地抛弃了。

都说母以子贵，米香的人生却因为傻儿“皮娃子”的存在备受牵连。

漫漫人生路，她该怎么办呢？

这个故事源于电影《米香》。

由傅爱毛的小说《嫁死》改编而成。

是陶红电影工作室的创业之作，陶红主演并监制。

她还凭此片获得第17届北京大学生电影节最佳女演员奖。

今天，夫人就给大家说下这部颠覆人性的电影。

一被迫离了婚的米香无处可去。

她望着井口有了轻生的念头。

奈何孩子一个劲地喊妈，她才决定好死不如赖活着。

米香在闺蜜马金花的帮助下，从四川来到河南。

此番远行，她的目标很明确，找个光棍的矿工嫁了，然后等他出事后再去领一笔“巨额”的抚恤金。

这样，她就能实现人生唯一的愿望：给傻儿子攒下一份家业，并为他娶个媳妇。

身为母亲，她有这份私心，我们自然理解。

可是，以“嫁死”（骗婚）的方式来实现，未免太缺德！

米香在矿厂附近的廉价出租房里安顿了下来。

勤快手巧的她，选择做豆花，再挑到矿厂门口去卖。

明面上是摊贩的小本生意，实际上她另有图谋。

米香眼明手快，嘴皮子利索，她的豆花摊子很快就热火起来了。

陶红在片中的扮相和做派，与谢晋导演的《芙蓉镇》里，刘晓庆饰演的胡玉音很像。

矿工们下工后多会光顾米香的豆花摊。

除了因为价廉物美，好吃可口，还能借此观摩她的姿色。

虽是打工妹，但米香长得好看。

这对成天干着脏活累活的矿工们来说，很重要，看一眼就能让人心里亮堂很多。

人群中属大李高大帅气，深得米香“喜欢”。

两人不知不觉，就开始彼此关切“暧昧”了。

米香发觉自己动了真心，赶紧让金花帮她打听一下大李的底细。

结果，让她很是失望。

大李父母生病，还有两个弟弟一个妹妹，家里负担太重，不是个好苗子。

从此，她对大李不再热心。

话说驼背丑陋高龄的王驼子，倒是早就对米香垂涎不已。

因自知相貌奇丑配不上她，便不予表白。

但他对皮娃子很上心，待他如亲儿子，经常逗他玩，还给他买了双新鞋。

某次，傻儿子被别的小孩骗到矿车上玩。

矿上管事的人认为小孩是来偷煤的，非得要米香交了罚款才能领走。

多亏王驼子出面，好言相求给摆平了。

王驼子的一言一行，让她看到了一个男人的诚意和担当。

其实，米香所求，无非是找个知冷知热，真心对她和娃好的人搭伙过日子罢了。

这个丑男人很上道，得知米香的悲惨遭遇后，立马发誓一定要好好待她们娘俩。

米香听了他的话，搬到了王驼子家（窑洞）里住。

这么一来，她也离她那个不可告人的“隐秘”目标更近了一步。

至少不必再起早贪黑，独自辛苦地做豆花了。

二米香以两个人不明不白住在一起别人会说闲话为由，催促结婚。

她还翻箱倒柜地寻找有无存折之类。

而王驼子也知道矿上常来骗婚的女人，提防着她。

两个各怀鬼胎之人，都在暗中试探对方。

有一回，听见矿上出了事，米香赶忙去看。

不想半路遇见了驼子，焦急的她当即松了口气。

对此，驼子有自己的解读。

他觉得她眼里是紧张，说明心里有他，不可能是骗子，所以他要和她结婚。

婚后的米香，被丈夫强烈的欲望搞得很是烦躁。

她不再那么好吃好喝地伺候，可驼子依然生猛如故。

没办法，这两人本就“同床异梦”，各有所图。

米香有些心生悔意，于是跑去哭诉，金花又给她支了招。

按家乡的风俗，女人想要谁倒霉，只需要把她用过的姨妈巾埋在他的地头上，那人就会倒霉。

她半夜跑出去，埋完之后还烧了香，乞求能显灵。

期盼丈夫出事，她就能早日拿到钱。

可是米香心里很不安，颇有些魂不守舍。

果然，没多久矿上又出事了。

她火急火燎地跑去，发现死者之一竟是大李。

整个人懵了，转过身见丈夫正看着他，当即晕倒。

大李的死，她总觉得和她有关。

病床上的她羞愧难安，心里很不是滋味。

住院期间，王驼子悉心照顾，他怕她醒来自己不知道，居然抱着米香的脚丫子睡着了。

可是，他越对她好她就越内疚。

出院后的米香，内心发生极大的改变。

她已经失去了那个曾经动过心的帅小伙，眼前的丈夫虽然人丑，可心地善良厚道，对她和娃是真心好。

米香决定放弃她的邪恶计划，和驼子踏踏实实过日子。

谁料皮娃子在半路等他爸爸，被人故意指错路走丢了。

两口子急切地寻找，米香认为她活该遭到报应，找不到孩子哭成了泪人。

王驼子却始终未放弃，遍寻各处总算找到了。

母子重聚，抱头痛哭。

激动不已且学会感恩的米香暗自打算，她要给丈夫生个一儿半女。

就在此时，王驼子因身体不适，去医院做了检查。

医生说，他得的是肝癌。

面对高昂的医药费，绝望的驼子不想花冤枉钱。

他从国营厂辞职了，去了徒弟所在的私人小煤窑。

目的是想乘机死在井下，好给米香和娃留下一笔钱。

洗澡时，徒弟瞅见了他的药瓶，便悄悄告诉了她师父得病的消息。

悲痛欲绝的米香，铁了心要给丈夫治病。

她劝丈夫不要再去矿上工作，她们可以继续支个豆花摊子赚钱。

驼子嘴上答应着，其实他已经有了决定。

这天，他给皮娃子买了玩具，给米香买了衣服，答应她明天是最后一天去矿上。

两人晚上吃了饺子，喝了交杯酒，仿佛命运在暗示什么。

米香等着他的驼子第二天能早点归来，她太想为他生个孩子了。

可是，丈夫再也没有回来。

三结尾，米香痴痴傻傻地在家里包了许多饺子，似乎丈夫还会回来。

在金花的一再规劝下，她才失声痛哭。

但她还是坚决没有去领驼子拿命换来的八万块钱。

她又踏上了新的未来之路。

带着无尽的愧疚和心结，离开了这个伤心之地。

显然，米香原本模糊甚至扭曲的人性又复苏了。

驼子以他的死亡，点燃了米香的人性之光，让她没有在邪恶的路上越走越远。

起初，米香千里迢迢从四川到河南，动机很直接，就想骗婚拿钱，为傻儿子攒家业娶媳妇。

所以，当她知道大李不适合做这笔买卖时，立马放弃了。

即便在感情上，她对他动过心思。

婚礼上两人的对视，大李死后她的反应，充分说明了米香的矛盾。

她并非泯灭人性，其心底的善良本色一直在，只是利欲熏心蒙蔽了双眼。

特别是当她一次次确认，王驼子的确是真心待她和娃时，米香终于醒悟。

她懂得了什么是爱，她想和这个真爱她的男人好好过日子。

偏偏老天戏弄人，不给她这个机会。

在“嫁死”的过程中，米香的内心随着和两个男人的接触一直在变化。

此中彰显的人性之复杂张力，尤为精彩。

陶红的表演很真实，也特别生活化。

为塑造好角色，她还回到重庆老家体验生活长达三个月之久。

陶红很擅长用动作来体现人物的心情和性格。

是她因霍建起导演的《生活秀》大火后，第一部制片处女作。

这部影片在2010年国庆档上映，生不逢时。

面对一众商业片，作为一部聚焦底层女性的文艺片，很不被院线青睐。

极低的排片率，导致影片上映不足1周就匆忙下架，票房不到10万元。

尽管遭到市场冷落，但电影本身很有“嚼头”。

堪称是女版《盲井》。

李杨的《盲井》，是两个男骗子用最残忍的办法拿矿工死者的抚恤金。

而本片中，米香使的是“美人计”，以骗婚的方式挣黑钱。

期间，他们经历了心理和精神的不断洗礼，被对方的善良和爱所救赎。

影片有着极强的人文关怀，透视了人性的多元。

夫人想说的是：人在做，天在看，人算不如天算。

与其抓破头地走捷径，不如老老实实本分做人。

1. 此片说明：男人对女人好，是会感动女人的，最终陷进去的可能是女人！

而女人对男人好，却会宠坏男人（可拍砖）2. 想念四川话和豆花！

北京任何地方也吃不到正宗的 所谓完整的饮食文化，不光是食物本身，还有地缘 比如豆花，挑担子的感觉和吆喝声，未尝豆花，先醉其声，那时属于四川特有的吆喝声，无论男女，阴柔妩媚，却又透着倔强 陶虹很到位3. 有人说此片暴丑，不应该拍这样的中国，我倒要问：为什么不能拍？

我们自诩的光宗耀祖的行径还少吗？

世博、奥运，连新闻都是。。。

没有有良知的导演来揭露，谁来关注社会的最底层，而我怀疑，他们仍占据中国社会总人口的30——40%？

男主自砸煤矿求被埋的场景，我很动容。。。

新闻联播 几乎固定频率会报道”XXXX XX 矿难，多少人死亡。。。

然后呢？

跟自家水龙头坏了一样自然。。。

这背后，有多少比米香更惨烈的？

中国，不只北上广。。。

时间：2009年9月4日21：40地点：Quartier Latin影院17号厅事件：蒙特利尔世界电影节第七天 - 导演处女作单元上座率：60%开场前陶红介绍了这是她首部担任制作人的电影，感觉就像是自己孩子一样，而在现场跟观众一起观看则比较紧张。

不知道她自己对这部影片的打分如何，反正笔者认为除了她与王驼子的表演还有些可圈点的地方之外，整部电影真可谓是乏善可陈。

跟大多数的中国电影一样，导演显然不太会讲故事。

而在电影语言以及语言（对白）的运用方面，更是停留在电视剧的水平。

这几天连续看了两部片子，都是国产的。

前一部是《叶落归根》，第二部是《米香》。

对于我，电视或者影院可以停掉了，前者确实基本上是垃圾和没有价值的东西，后者可以用网络或者碟片取代。

对于电影，我是只看内容不看效果的那种人。

其实之前看的《叶落归根》也谈不上是喜剧，顶多算是黑色幽默。

这部《米香》，完全是悲剧。

中国人，就是如此痛苦地生存啊。

我年近40，男女问题确实很羞怯，也没有考虑太多，至今单身，没有这方面欲望。

从这个角度说，为什么一定要男婚女嫁呢？

米香在剧中透露对于儿子的一个最大愿望也不过是拉扯成人，结婚生子。

而米香本身也渴望婚姻，但肯定不是看重“性”，也不太在意“爱”。

她和驼子，所谓感情，从米香的角度说，更多是互相依赖和给予，道义层面的东西。

驼子不妨有“性”，米香却是希望维护一个家庭，有男子支撑，甚至传宗接代。

说来说去，还是传统女性的角色，婚姻、家庭、生育。

跳出人必须结婚生育的圈子，其实一个人生活也无不妥。

对单身者而言，养老或者传承后代，确实是无法妥善实现的话题。

前者只能靠自己努力在年轻时挣钱，积攒或者投资留存年老无依时用；后者则是可有可无的东西。

孔子家族传承千余年，后代又能如何？

身后之事，无需多虑。

米香，米香，如果我能穿入剧情，一定会劝劝她，有合适的则嫁，绝不勉强；至于傻儿子的未来，也不必娶妻生子，作母亲的尽力而为吧……建国半个多世纪了，公元纪年也到了2013了，希望中国人，尤其是广大妇女（尤其是受教育不多的），抛开那些错误的封建婚恋观念，独立自由，去追求自己的感情……