爱丽丝和特蕾丝的梦幻工厂
アリスとテレスのまぼろし工場,爱丽丝与特雷斯的虚幻工厂,Alice to Therese no Maboroshi Koujou
导演:冈田麿里
主演:榎木淳弥,上田丽奈,久野美咲,林遣都,濑户康史
类型:电影地区:日本语言:日语年份:2023
简介:因为一起突发的钢铁厂爆炸事故,失去了所有出口的城镇陷入停滞,居住在那里的初三学生正宗过着沮丧的日子。为了有朝一日能恢复原样,居民们被禁止改变,过着沉闷的生活。在这期间,正宗被神秘的同班同学睦实引导,踏入了钢铁厂的第五高炉。在那里,他们遇到了一位无法说话、像野狼一样的少女。两位少女与正宗的相遇打破了世界的平衡,不满..详细 >
冈田磨里是一个为了诠释自己内心的情绪宇宙可以放弃一切叙事结构和角色逻辑的创作者,在冈妈笔下,任何社会、世界、奇幻力量等外因都只能沦为少年少女泥泞亲密关系的垫脚石。
穿越时空的小女孩…
如何去描绘一座异样的不变的城市,这里给出了答案,人们无所事事地游走工厂被挂上牌匾,已是一座一些人的神龛,隧道牵起悬挂纸垂的注连绳,这里是神的居所。在这种无感无变的对立面,冈田让他们主动着痛着、享受气味、触摸着彼此,真是变态。清晰的告诉你他们的初吻嗑着牙已经很有趣了,幻视《龙与虎》的再来一次,她还让他们的对话几乎是贴着彼此的唇进行。暧昧的深吻并不是纯粹刺激感官的戏码,一如空中杀手、雷的银翼杀手的吻,都带着强烈鲜活的生命力。恋父、窥见“父母”亲热场景,她已经借正宗、睦实之口反复说着感情让他们之所以存在了,这些带这些只敢让人窥视的带着伦理而复杂的情感也不再是单纯的感情冲突,与他们的现实接轨了。在窥见现实缝隙的那一刻,两界自由与封闭的关系竟发生了翻转。
有这个预算想看异世界
编剧是有什么八辈子的骨科癌晚期吗?
6.1/10 冈妈的铁西区。丧尽感受的,竭力反馈的,明确的代际指代;表征性的情愫与悸动,是爱情亦或亲情,是直或弯,自然也就没有了探讨/苛责的必要,况且女孩的表现更接近于一种幼童式的,对关注的占有欲。消失的一代或许再也无法离开败落的小镇,但他们终将希望送上了向前行驶的列车,伴随着新生/重生的啼哭,穿出隧道驶过水面,痛楚自然会将一切铭记,即便是污浊蛮荒的一面
Not sure if it’s because of a fever or if the plot is really that bad, endured it for an hour and a half. After watching, I feel like prescribing some medicine for the scriptwriter.
五实喜欢的其实是睦实才是正解
和zyh昨天看完
冈妈写的异性恋恶心到我早饭差点吐出来
一个被冻结在过去某一时间点的世界,一个从现实世界走失而误入的女孩。冻结的世界间或可以窥探到真实世界的一角,该有多悲哀啊,永远停滞在一个无法前进的世界,看不到变化的未来。但女主送走了“女儿”毅然决然一跃重回冻结世界,还是挺酷的,毕竟那里有自己心爱的男孩啊~ 结尾女儿会到钢铁厂去重温回忆中的点滴,不知道那个冻结的世界变得如何了。
在朝花夕誓之后,看完这部冈厂。又一次加深了我觉得冈妈应该去拍里番或者粉红片的想法(非贬义)一个能在商业片拍文艺内核和暴露创作者怪癖的业界令人羡慕。抛弃冈妈黄油味道的性癖。这真的是一部有韵味的电影。而且真的明显是疫情给冈妈的灵感。这是一部标准的后疫情电影。但他架空的部分却令他能够比疫情题材表达的更多更广。
满分的音画,想要表达乡土伤痕,作为母亲的成长,存在主义等等内容,且时不时会有亮点演出,但是冈妈的扭曲感情论没找到合适舞台,看得很颓然的爱情情绪和伦理三角恋……
政治隐喻,现在的世界又何尝不是虚幻。
冈妈是不是觉得借着这个世界观人物想怎么偏激发疯搞情感纠葛都可以
没想到《漫长的季节》后短短一年时间已经能够在动漫领域看到相似质感的作品,最后火车上的送别、关于未来的展望和《漫长的季节》最后那段“往前看,别回头”何其相像。工业重镇衰落(或者也可以引申到整体经济环境的不景气),无法改变大势的“一般人”只能选择沉溺在美好的幻梦之中,放在现在的环境下彷佛击中了什么。缺陷也很明显,日本几十年的经济停滞已经发生了松动,脚本不可避免地浸染着自信甚至滑向自负。故事末段主角大声呼唤未来而否定真实存在的迷茫感和无力感,实在是对故事选题本身的莫大讽刺。
《千与千寻》《午睡公主》《铃芽之旅》和部分PA社动画的缝合怪感……闭锁社会的维持与崩溃甚至有种紧跟时事的凝视意味(然而冈妈的药方也是愈发逆天了)
还是冈味儿十足(指扭曲得非常好笑)的灾难级第三幕,聪明的点是故事由“冥界”的人们来完成(正好相反的是君名),愚蠢的点是菊入这个主视角完全是多余的,这个故事实际上是睦实和五实的(如果删去男主角尽管就不是冈妈了但却会成为圆融的作品),内核其实还是简单,缅怀日本的黄金时代罢了,一个在幻境中存在的、实业的(废弃工厂已经是日影、至少是日漫常驻嘉宾了,作为美学对于时代的回应也快被研究烂了)、永不改变的日本,作为对抗性的另一个思想则是中岛美雪的歌词里那句“向着未来”,这二者的纠缠非常典型的反映了日本的民族心态,只是全被各种冈味儿操作(唯一值得赞赏的是主角亲吻的场景以一种绵长的性行为指涉出现在观众和五实面前——即强迫观众和五实观看父母做爱)搅乱而一副高深莫测的样子。
除了精美的画面,实在是看不懂。。
《朝花夕誓》后再不买冈妈的票了。这回幸好没花钱去电影院。拿着动画资源什么要素都想沾,把电影做得像切片合集,确实就像做梦一样,而且冈妈她还是那么喜欢乱伦。“存档世界”这个点子也有《你好世界》拍过了,同样是男女恋爱,人家基于科幻还做得比这种日本东京奥运会开幕式的调调要好。不如钢铁厂废墟好看。kiss那段“不要停下来”是真的绷不住,冈妈的希望之花还是停一停吧。