安娜

原创：1. I Am Criminal2. Message from the KGB3. Car Race in Moscow4. Put Faith in Yourself, Pt. 15. Put Faith in Yourself, Pt. 26. Put Faith in Yourself, Pt. 37. I Work for the KGB Baby8. Brawl in Pectopah9. Adversity Is a Good Teacher, Pt. 110. Adversity Is a Good Teacher, Pt. 211. Settling in Another Grey Box12. Izmailovo Market13. Only One Way to Leave14. Mission in Milan, Pt. 115. Mission in Milan, Pt. 216. Five Minutes to Cut a Deal17. I Need His Finger18. Find Me in the Closet19. Criminal20. Miller’s Proposal21. Escape from KGB22. Disturbing Day for Maude23. Meeting at Parc Monceau24. Six Months of Freedom25. Mexican Standoff in Paris26. Anna Is Free27. Olga in Her New Office28. My Beauty (My Soul Edit) – Beauty Freak 预告片：Pretty Waste/Bones UK引用其他人的歌曲：1. Pump Up the Jam/Technotronic2. Rigoletto: "La Donna È Mobile"/London Symphony Orchestra, Luciano Pavarotti & Richard Bonynge3. Allegro Vivace E Con Brio/Beethoven, Symphony No. 84. La Traviata/歌剧《茶花女》5. Need You Tonight/INXS其中I am a criminal实在是太好听了，歌词如下： Never play with me or maybe win or lose it allDancing like the sea I’ll turn you to the unthinkableFor Eternity Always love me like a melodyDon’t play meit might be You’ll lose meDon’t get too close to meI’m powerfulBetter you escape meI’m a criminalDon’t tell me I’m irreversibleDon’t catch meIt’s impossibleWill I get awayWill I betrayYou’ll never knowAnd the part I play so dark and greyThere’s never hopeIt will ever endDon’t wait I mightNever look backMaybe I’ll never come backStay behindDon’t get too close to me I’m powerfulBetter you escape meI’m a criminalDon’t tell me I’m irreversibleDon’t catch meI warn youDon’t get to close to meI’m powerfulBetter you escape meI’m a criminalDon’t tell me I’m irreversibleDon’t catch me its impossibleI’m implausibleDon’t trust meI’m criminal

首先，我很高兴有女性爽片是关于力量，机智和隐忍，关于追求自由而不是爱情的了。

从前女性精神意淫都是和有钱帅哥恋爱，男人的春药是枪械肌肉和随意挥霍的女人。

这仿佛是一个旧世界的诅咒，男人征服世界，女人靠着男人的施舍生活，男性为了家国大义放弃爱情会被赞颂，而女性永远是作为一个隐忍的好母亲被赞颂。

小说，电影和教育都是这样的，于是世代相传人们都以为这是世界的常态。

赚女人钱？

就拍爱情片，帅哥，有钱，为你牺牲世界，生死与共。

赚男人钱？

就枪械，暴力，政治，金钱。

世界上话语权的塑造在潜移默化里形成了这种模式，知道15年前还是这样的。

记得小时候妈妈最爱看的是韩国家长里短60级的电视剧，澡堂里的妈妈，泰坦尼克号；爸爸最爱看的是金庸梁羽生快意江湖，围棋，警匪和色情。

男人读书治国为胸怀天下，女性管理好家长里短的琐事。

而今天，在2021年，我很有幸能够看到女性的暴力色情爽片，男人是追求自由的工具，不是说爱不是真的，只是我们都被吸引也相互臣服。

不像命运低头，任何时候都有自己的出路要做自己的事情。

一个人真正有愤怒有欲望，有倔强也有自知之明，是如此的美好。

女人生理没有改变什么，大脑里的结构基因的排序没有群体突变，但是理想和志向却真的不同了。

是观念和教育的力量。

谁说愤怒只是男人的特权，谁说女儿必须柔情似水必须相夫教子才是女人？

世界在改变，陈旧的观念是时候该跟新了。

每一个人作为人，都可以用自己的长处改变世界。

暴力和怀柔并无对立，都是手段而已。

希望每个人都成为人，愿意做爱的奴役的臣服于爱，愿意献身科学的拥抱孤独。

不论男女。

所以我很开心，在商业领域，有女性的暴力色情爽片了。

龙纹身的女孩，极寒之城，疯狂的麦克斯，我真的越来越高兴，这说明观众是爱看的，是接受的，观众的接受能力远比导演自己意淫的强多了，所以女导演不要再给我们看花木兰这种不伦不类的烂片了。

要么诚诚实实拍点春药，要么严严素素讲困境讲故事。

又有些好奇，为什么这个女性的爽片是男性导演？

也许是因为导演这个行业的话语权主要还在男人手里。

这也许需要时间，需要我们耐心等一等。

唯一遗憾的是电影里的安娜依然是男人意淫下的产物，那种他们一辈子都得不到的女性，像蛇，美丽，聪明，机敏，果敢，热情，诱惑，然后得不到又惊叹于她的能耐。

这是不是也是男人的意淫？

如果意淫交给女性来完成，会是什么样呢？

女性意淫中的男性又是什么样呢？

我想如果给我来做，那么那个男人也会追求并捍卫自己的尊严和自由，但是同时也追求他爱的人的自由（不管是男是女）。

他们会用自己的智慧和努力战胜生活中的一些困难，也会被一些困难打垮。

但是幸运的是，他们有彼此为支撑。

在这个过程中，他们逐渐成为彼此的唯一。

也许他们会因为世间外力不可抗拒地分开，但是他们是彼此的动力，爱是动力。

如果给我安排女性的爽片，我想我的构思也是如此。

自我觉醒了，为自我而奋斗，为爱而奋斗。

被意外分开，为了爱而努力。

也许会失去，但是我们有勇敢、双手和智慧。

不管是男的女的，都是一样的。

安娜看完了这是第二遍完整看完第一遍看完的时候是没有任何感觉的我感觉这个片子很乱节奏很快东西讲的也不明白问老师为什么你推荐安娜安娜的看点是什么她说123我就结合那几个看点再去看这个片子很有意思这也是符合吕克贝松一直在讲的一个主题人的宿命论人应该怎么活着怎么找到自己追求的东西怎么达到你追求东西的目的安娜其实讲的是这个因为来学剪辑嘛那剪辑最重要的是什么我认为不是什么剪辑点而是反应人物比如说我在切这段人物对话的时候对面人物有没有反应如果有强烈反应直接切归根结底你在剪一个东西你剪完了以后看的人能喜能怒能能悲能伤就行了让别人哭的稀里哗啦我管你怎么剪我管你是不是搭话是不是影片就是要塑造一种情绪的东西

今天这部电影有几个关键词。

女特工、女杀手、女模特？

小派推荐一部香艳刺激的R级特工爽片-《安娜》影片使用插叙的形式，剧情不断翻转，视觉上性感的安娜和女友们能让你大饱眼福

人美的同时还有聪明绝顶的头脑和强大的战斗技巧

青少年和儿童不宜观看

下文可能包含大量剧透，请谨慎阅读在莫斯科街头，安娜是个卖套娃的灰姑娘。

被星探一眼相中，邀请安娜去巴黎当模特。

安娜到达巴黎以后，简单参观了一下公司，刚一到寝室就被女友挑逗。

认识完同事和住的地方，没什么训练就开始拍摄。

安娜的扮演者是萨莎·露丝，1992年出生，俄罗斯模特。

曾为老佛爷的CHNAEL 以及Dior、Prada、Burberry等时尚品牌走过无数场大秀、拍过无数季广告大片，非常独特、精致的五官让人一眼难忘。

2013年《Glamour》杂志俄罗斯版选她为“年度模特儿”，她更在models.com网站被列为全球50大超模之一。

安娜在影片中自然是轻车熟路，本色出演模特就好了。

是金子到哪里都会发光，安娜很快成为了公司的新星。

在一次公司的活动上，安娜认识了公司的合伙人奥列格。

奥列格来头可不小，主要做进出口贸易，为受制裁的国家提供药品、食物、原材料，当然还有武器，是个实打实的大军阀。

二个人卿卿我我二个月，眼看一个嫩模傍上大款的故事就要成了，但是反转来了。

安娜拿出手枪直接将奥列格击毙。

干净、利索，为什么要杀他？

事情要回到三年前。

安娜的父亲是个海军上尉，本来也是衣食无忧，后来父母因为车祸死亡，安娜从此流落街头，被一名毒贩救济。

这个毒贩渣男友只当安娜是泄欲的工具，没事不爽了就家暴一下，不光吸毒，还带着安娜一起吸，自己犯罪的时候还带着安娜，安娜想逃离这种生活。

安娜提交了一份入伍海军的申请表。

这时克格勃的特工男友一号找到了她，说服她加入克格勃，一年实习，五年服役，就可以自由了。

安娜遇到了自己人生转折点，她选择了特工生活。

男友一号，将安娜带回克格勃见长官，长官的扮演者是海伦·米伦。

海伦·米伦，是公认的“女王专业户”，她曾多次扮演女王类的角色，凭借《女王》获得79届奥斯卡最佳女主角。

长官起初觉得安娜不是自己要找的类型，看起来只能上床，做美人计到是有用，但是克格勃需要的是聪明的探员，能评估形式，迅速做出反应。

被人这么说安娜很不爽，她背了一段契科夫《海鸥》第一幕的戏剧，当然不是随便背出一段戏就能说服长官，安娜通过分析长官爱好，背出了长官最喜欢的戏剧，既体现了分析能力，又体现了技术能力，长官觉得这小姑娘还蛮有发展，决定留下她试用考察。

安娜开始了特工的生活，第一次任务长官教会了她一个道理麻烦不会事先警告，给了她一把空枪，让安娜解决目标，当安娜发现没子弹时心理是崩溃的。

不过她快速反应顺利的完成了任务。

前面模特公司合伙人奥列格只是安娜的一个任务目标。

安娜被星探挖掘是克格勃安排好的，只是为了接近目标完成任务。

安娜干掉目标以后，将录像删除，换了个发色，与准备好的替身来了个狸猫换太子，自己大摇大摆的走出了酒店。

出了命案自然需要调查，这时候CIA男友二号出现了，男友二号与克格勃是死对头稍微逼问了一下安娜，没有什么其他的问题，直接放走了安娜。

模特成了安娜的第二职业，女友一号也成了安娜的掩护，需要的时候还可以跟男友一号打个炮

就这样平时当超模，有空就行动。

常在河边走哪有不湿鞋，男友二号在安娜的一次行动中又出现了，原来男友二号在最初审问安娜的时候，通过安娜拿包的方式已经看出来安娜是特工。

男友二号给安娜二个选择，要么死，要么为他卖命。

安娜只能为CIA工作，条件是服务CIA一年，CIA提供庇护，为安娜在夏威夷准备住处，还安娜自由。

安娜成了双面间谍，她的生活更加丰富了，男友一号、男友二号，还有个女友一号，当模特、做间谍、还要做情人。

安娜挑了个好时机，接受了CIA的终极任务，刺杀克格勃的老大。

安娜来到克格勃总部，先跟男友一号缠绵一下，解除男友一号的戒备心。

在与老大下棋的时候直接击毙，然后将男友一号击晕。

干掉克格勃的老大，哪能那么容易逃脱，大闹了一场克格勃总部。

完成任务以后，安娜直接就消失了。

CIA与克格勃都找不到安娜，但是突然一天安娜联系了一下男友们，叫他们出来喝茶。

最后结尾安娜约男友一号与男友二号到公园会面，趁他们不备直接干掉他们二个人，从此不在受克格勃与CIA支配，最后愉快的跟女友一号在一起了。

本片由吕克贝松执导，吕克贝松电影中的主题只有两个，一个是内敛而深沉的情感，而另一个就是外表柔弱内心坚强的女性。

第五元素、超体、这个杀手不太冷、安娜、女囚尼基塔吕克贝松的每部电影都是不断尝试的结果，同时也为我们的带来了不同的感悟和视觉享受。

让我们一起进入吕克贝松的世界！

虽然最后结尾小派是胡说的，但是安娜这部电影讲的可能是被压迫的女人重获自由的故事。

滴滴滴，老司机开车了，都跟上！

文章首发微信公众号：分派电影，每日推荐，告别剧荒！

片头标题ANNA从中间慢慢对称展开，第二个N字完全映像对称，预示着整个影片结构与剧情是首尾呼应对称，也像套娃照镜子那样一个个长相一样:前有老太太发假枪入职，后有老太太开假枪退休CIA对KGB前面CIA死了几个小兵，后面KGB死了个BOSS前有不让下班的摄影师被殴打，后有不让退休的大领导被干死前替身逃脱对后替身逃脱前有小女友城里按揭买房，后有安娜度假村交了首付男男女女男女 男女手腕痕迹对手腕痕迹明信片对明信片就连公司同事都有几个叫ANNA的选秀时安娜手持5号，一共是1－10号，也是中间感情伤害对感情伤害对感情伤害模特经纪小股东晚餐对女友晚餐对CIA晚餐对KGB晚餐就连很多杀人执行任务的开枪镜头也是要杀左右两个人，啪啪两枪镜头也是如此，左面拍完拍右面，上面拍完从下面拍。

如此这般很多很多...这些对应设计就像标题展现的那样。

CIA对KGB有异曲同工之妙，两拨人除了名字不一样干的恶心事差不多，最后干脆撕下面皮坐一桌了，两名干员也是怂货对怂货，傻x对傻x，CIA那个想先撤，KGB那个怕挨子弹。

CIA那个手提箱当面被安娜骇客，KGB那个当面让安娜带枪刺杀领导。

影片也在此打通任督二脉汇流成河作为收尾。

导演实力相当强劲，前面感觉导演对节奏把控出了问题，后面才发现是为了对称呼应铺垫的很到位，原来是节奏搞得非常好，渐入佳境，全程无尿点。

片子虽说是谍战片，但推进剧情的谍战细节基本都是一带而过，杀人放火、溜门撬锁、骇客后门等等，几个镜头就交代了，道具也是简单的很，一个公文箱、一个u盘、一个移动硬盘、一个包包。

前后对应的两场尴尬的武戏也是在秀。

相反的是，围绕谍战周边的故事讲的倒是很细，做模特、度假、感情、领导关系等等，导演多年的功力也是在此体现。

大事说小， 小事说大，是导演的特点。

其前做<<超体>>更是用一包蓝色药面当作了主要道具。

文艺方面更是没得说，很法国，镜头运用有导演特点，左左右右高高低低。

间谍职业都得是模特，同性异性关系也是百花齐放法国feel十足。

女友在度假时吃晚餐甩手扭头走了，走的方向正好是CIA探员饭桌的方向，她看见这个没有晒黑的CIA探员了。

在窗前盼望安娜回来时CIA探员找上门才知度假时安娜和CIA干员的关系就已经不一般，也知道安娜有可能挂了，遂后掩面哭泣死了心，CIA探员对小女友这句道歉感情与性命双关。

女友结局没有讲，但是有一个小小的提示，前面女友按揭买了房和安娜住，后面安娜也在度假村买房交了首付。

不过CIA探员也遭受了报复，看到安娜亲吻KGB探员，也体会了一把小女友看见他时候的感受，最后KGB探员也受到了感情伤害，如此循环，就像标题与套娃。

这种叙事速度单拍谍战恐怕90分钟就完事了，肯定是个俗套的电影，这下融合了 男男女女 前后对应，片子才丰满起来，初看觉得看完就会忘了，但是越品越有味道。

使劲抠剧情bug的人实在没有必要，法国的这种片子再去按传统的谍战片找剧情逻辑未免视角低了一些。

Olga: Trouble never sends a warning.Olga: Adversity is a great teacher.Last time I put my faith in men, look where it got me. Never put your faith in men, Anna. Put faith in yourself.Alex Tchenkov : We all have turning points in our lives. Most of the time we can't see them until they're in our rear-view mirror. But I'm here to tell you this is one of those moments. Every intersection offers *several* possibilities. You just have to pick the right road. And sometimes, those choices have to be made quickly.Alex Tchenkov : Your profile interests us. You have talents and skills that we can help you develop.Anna : Like what?Alex Tchenkov : A sharp mind. Calm under pressure. And a certain amount of anger can be useful. Mostly though, you're a blank key, which means you have the potential to open many doors.Anna : You're offering me a job?Alex Tchenkov : I'm offering you a fresh start. One year's military training. Four years operational in the field.Anna : And when it's done?Alex Tchenkov : Five minutes ago, you had no future. Now you want to know what it holds? In five years, you're free to go.Alex Tchenkov : For now, enjoy the moment. Give yourself time, Anna. It plays in your favour. Let the currents move beneath you. Powers will shift. Enemies can vanish. Do what you can to stay alive. Time will do the rest.Olga: Matryoshka is a doll. Lenny Miller: You open it and there's another one inside. The only question is...Olga: How many?The fun really starts when you’re on set.(STAMMERS) The address for tomorrow. Your first shoot.But I thought I was gonna learn first.Yeah, but practice beats theory.I bump into him from time to time. He flirted with me, but everybody does.It must be tedious, fending off men all the time.You get used to it.It takes more than intelligence “to act intelligently.”Listen, I know that you’re going through a very, very rough time. And I don’t know why, but also don’t want to know. What I want you to know is that I love you the way you are, and I’m always gonna be there for you whenever you need me. All right?Thank you.Are we done? Can I go to bed now? Is there anyone else you need me to kill and mutilate?What’s wrong with you?I’m just so tired of everything.Take break.Take a week in the sun. Wherever you want. Take Maude. Rest. Recuperate. Get over this. Whatever this is.

个人觉得很有意思的一部电影，剪辑的逻辑值得夸一下，一样的吕克贝松风格，并不拖泥带水，剪辑节奏像是大冬天一条一条铲雪一样逻辑清楚。

看到电影中段故事逻辑闭环的时候，确实有爽到。

虽然是被用烂的剪辑风格，但是这种思维和导演同频的感觉还是非常的舒爽（可能因为觉得自己智力够用……）

电影中段，看到这里忍不住开始写影评这部电影本质上还是充满了雄性的凝视，吕克贝松作为一个纯直男，在拍摄男人的X幻想之上可以说是躬耕数载，从杀手不太冷里面的一个一心一意爱你的萝莉；到星际特工里面穿着性感、玩弄珍珠的外星公主；再到这部安娜里战斗力爆表的KGB特工，无处不是彰显的男人的YY。

女人看这种红雀电影真的会爽到吗？

是把电影中女主角的视作自己的主体，还是用女主角的逆袭来制造爽点？

如果有人不支持这样的解读，我认为一个情节就可以反驳，即，吕克贝松甚至不愿意给女主角的前半段悲惨人生一个更新颖的故事，就是老掉牙的出身军人之家，父母出车祸死在女主面前，女主堕落染上毒瘾。

三年前失去父母的安娜

三年后成长为KGB优秀特工的安娜作为一名女性，我只是看到了男性的凝视和情色目光。

最开始的男性导演喜欢顺从的、没有智力的、可爱和温顺的客体，但是随着时代的进化，男性的性欲也开始变得多样化。

并且这种多样化得到了注视。

吕克贝松在恋童癖、恋足癖的道路上已然开疆拓土，现在他把触手伸向了特工女性之上。

by the way，他也制造了一个直男很经典的谬误，即，喜欢看两个美女谈对象。

安娜的法国室友，对她一见钟情还有一个点，就是女主的几场亲密戏都是不以她的个人意愿为主导，最开始的人渣俄罗斯男友，抢银行、打人、家暴、吸毒，可以说是五毒俱全。

但是安娜作为一个sharp 思想的拥有者，摆出一种献祭姿态予与予求。

安娜的大特写，男友全程作为一个客体没有出镜，只有声音后面和军火商的亲密桥段，也没有任何安娜个人情感的体现，甚至一个小细节，吕克贝松都不愿意安置。

这些片段我唯一觉得有些意思的是安娜的上司。

她询问安娜的性生活这部电影最有人格魅力的就是这位old lady。

简而言之，越学电影越觉得悲哀，我开始对很多电影难以下咽，看电影要关上自己四个感官才能勉强支持。

希望更多女性导演的出现，希望女性不再只是作为客体存在。

安娜从小养尊处优，却父母意外双亡后家道中落，只能退出士官学校流落街头。

为了摆脱无望的生活，她试着向海军投递了简历。

一日，她的男友皮特抢劫失败，准备与她逃离，但克格勃的人已经根据简历找上门来，在杀死皮特后给她提供两个选择：死亡，或者加入五年后还她自由。

安娜尝试过拒绝，但最终选择了加入。

安娜努力训练却不得上司赏识，好不容易争取到机会，却发现中了上司的计，只能硬着头皮继续任务，历经千难万险后终于通过考验。

但随着转正任务的增加，安娜发现自己根本无法获得自由，心烦意乱的她渐渐起了反心。

又一次任务，安娜被CIA探员抓住，为了自由她接受策反成为双面间谍，并努力工作获得了接见克格勃首领的机会。

她冒死刺杀首领完成了CIA的任务，却因无法逃出克格勃总部生死不明。

CIA与克格勃都不相信安娜死亡，四处搜寻她的下落。

安娜躲藏不过，只好将双方约在一起，利用自己早就准备好的证据为自己争取了短暂的自由。

可就在脱身前，恼怒的上司出现将她杀死。

但这只是她与上司演的一场好戏。

原来，她的上司早就发现她被策反，并借此让她做三面间谍完成自己上位目的。

CIA与克格勃确认安娜死亡后终于放过安娜，而与此同时，安娜从假死中复活，奔向了真正的自由。

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性感的女人，可以很致命！

在如今的好莱坞，一些以前只属于男性的题材，也逐渐成为了女性演员的翻身or话题之作。

而隐藏在政治阴影之下的女特工，也占据了越来越重要的位置。

《复仇者联盟》里的黑寡妇，漫威当之无愧的一姐。

斯嘉丽·约翰逊在文艺片道路上的一往无前，让她成为了好莱坞炙手可热的一线女星。

但是真正将她的人气推到顶峰，还是“黑寡妇”这个角色。

自幼接受各种格斗与暗杀技巧训练，身体经过秘密机构“红房”的改造，强化了各项体能并延缓了衰老速度，成为战时的王牌特工。

《极寒之城》里的洛林·布劳顿，集神秘和野性于一身的高级特工。

当好莱坞的动作片，都被男人承包的时代。

42岁的查理兹.塞隆，用冷酷和性感的肉搏征服了全世界的观众。

《红雀》里的多米尼卡·叶戈罗娃，一位美艳而冷酷的女间谍。

虽然故事本身并不出彩，但是詹妮弗·劳伦斯的大尺度表演有足够的说服力。

其实这些披着“女权主义”的女特工大片，除了表层的性别之美外，还打破了传统的“女性弱者论”的基调，给好莱坞的女演员打了一针强心剂。

于是在2019年，这位尤物也走上了女特工之路：

《安娜》丨Anna男人都是视觉动物，遇到尤物都会丧失理智。

即使大名鼎鼎的"007"邦德，也会中招。

而导演吕克·贝松也不例外，他也偏爱骨感、高挑、妖娆，蛇蝎、凶狠的美人。

如同《尼基塔》、《超体》、《第五元素》等众多代表作，《安娜》依旧是以女性为主角的电影，而且也是冷艳冰霜的美人设定。

女主安娜的扮演者萨莎·露丝，是一位颇具名气的俄罗斯超模。

身材高挑、举止柔美、五官精致.....简直就是男人的毒药。

就连巴黎的街头，莫斯科的广场都只配充当她的背景板。

外加上配合激情劲爆的打斗戏，《安娜》给观众带来了完全不一样的视觉冲击。

在影片中，安娜一面是被星探挖掘的杂志模特，另一面是神秘妖娆的女杀手。

若将《安娜》跟同类型的《红雀》和《极寒之城》相比，它当然和《红雀》难分伯仲，但又明显略微逊色于《极寒之城》。

然而不得不承认，吕克·贝松善于扬长避短。

所以整部电影尽量减少复杂的勾心斗角，让观众尽情地享受美色与暴力。

为了将“美女”和“特工”这两个元素完美结合在一起，并将两者做到极致。

为此，专门给安娜安排了满满五分钟的打戏，还是吕克·贝松一如既往的审美。

倘若，只有女主的颜和打戏，很难撑起一部电影。

它还得有剧情，才能显得更加出色。

整个故事采用插叙和闪回的方式，不断地制造悬念、反转剧情，借此丰满女主的人设。

每当安娜完成一项任务，时间的进度条就开始回忆，讲述安娜的身世。

原来在父母双亡后，安娜日子过得很不顺心，经常遭到男友的家暴。

甚至被迫参与一些抢劫的勾当，在生存和死亡中做选择。

而她成为超模，成为KGB的间谍，全都是因为这句话：五年之后，你就自由了！

但是一旦走上这样的道路，以后必定很难全身而退，于是安娜也在各个关系之间尔虞我诈。

为了不让观众觉得，安娜只有一副好的皮囊，吕克·贝松沿用了自己的老套路：文艺梗。

在《这个杀手不太冷》这部电影里，吕克·贝松提到过三位古典主义音乐的代表人物。

莫扎特、贝多芬、勃拉姆斯。

当古典乐和暴力美学发生碰撞，往往会产生一种崇高严谨的独特美感。

安娜虽然冷酷，但也迷人；看似柔弱，实则坚强；隐忍一切，只为自由。

其实好莱坞的特工题材动作片，都是万年不变的个人英雄主义。

女主基本上都自带无敌buff，由于光环太亮眼，导致演员没有太多施展演技的空间。

最后导演只能用性感的装扮和精彩的打斗，来掩盖一些地方的不足。

到头来，这些披着“女权主义”的女特工大片，实际上还是未能脱离好莱坞动作片的俗套，电影的内核依然是在讨好男权的审美。

除了表层的性别之美，几乎再也没有其他女性之美的展现。

即使有大范围的打斗戏份，也只是停在了一个肤浅的表面，并没有深度挖掘到女特工的特别之处，最后变成烂片也是意料之中的事情。

而《安娜》绝对不是吕克·贝松最好的作品，但却是他最爱的母题：自由！

安娜命运多舛，不管是为KGB卖命，还是帮CIA办事，她无时无刻都渴望过上安稳的日子。

可能五个月时间对于普通人只是一眨眼的功夫，但对于安娜却是被人操控的漫长余生。

按照电影的时间顺序，安娜的身边一共出现了3个男人：艾利克斯、伦纳德、奥尔加。

1.安娜和艾利克斯保持暧昧，是为了让他站在自己这边，以便日后利用他帮自己脱身；2.安娜和伦纳德在一起，是为了接近他并获得CIA的秘密，以此作为日后摆脱控制的筹码。

3.她还和自己的上司奥尔加合作，除掉KGB的领导人，但在谈合作时悄悄录了音。

看似她一直在掌控自己的命运，实则命运不断被人控制和转手，从来没有回到自己的手中。

说到底，女人你只能相信自己！

无论是尼基塔还是安娜，她们的内心对爱情和生活的向往，从始至终就未变过。

越是经历过苦难的人，越是能够明白平淡生活的可贵，越是会促使她们去主动寻找希望。

平平淡淡才是真，并不是空穴来风，而是经得起实践检验的真理。

1，老梗又重新包装玩了一遍，玩砸了是重复没新意，玩好了就是致敬。

谁让我就好这口呢～

从人设到剧情几乎都能找到范本。

2，交叉闪回的故事线对老影迷来说，就像谈了场恋爱一样舒心愉快。

虽然是吕克贝松信手拈来的小技巧，也足见功底。

看似交叉错乱的时间线，其实很清晰。

3，相比吕克贝松偏爱大女主＋杀手题材这件事，他总是把女主角变成女友、妻子、前妻的行为应该更为观众津津乐道。

哦对了，演《尼基塔》的前妻，就叫安娜。

你好，我叫安娜·帕里约……4，女主有很明显的米拉乔沃维奇的影子。

侧脸和低头时非常相像。

导演是想把前妻都追忆一遍吗？

几乎安娜所有用过的假发，都有相对应的前作女主角。

某些角度有70%以上的相似度。

超体、这个杀手不太冷、尼基塔、第五元素5，同样是超模，安娜的基友莫德更符合我的审美，见第一面时边刷牙边调情，小眼神暧昧又多情。

“如果有需要，你知道在哪儿能找到我……”

Lera Abova，整条街最酷的妞。

6，把轮番暗杀拍得像时装走秀一样淡定惬意又fashion，这个世界可能只有吕克做得到。

在莫斯科的“五角大楼”里闲庭信步、一步一杀，难怪苏联解体了。

基诺躲子弹还要高难度哭死牛顿反重力，我赵四光速歪头就行～7，麻烦从来都是不期而至，永远不会发出警告。

A炸！

8，自由、保护、夏威夷都是幌子，厌倦杀戮也是老调重弹，So let's fuck instead.

本片最酷台词：So let's fuck instead.9，最后安娜的金蝉脱壳，让我回想起二十五年前Leon是怎么在绝境下突出重围的。

最后安娜戴上了那顶帽子，重回光明，仿佛昨日重现一般。

也算对前作Leon的遗憾有了个交代。

帽子、地下通道、走向光明，何其相似……谢谢同学的指正，数学不及格，二十五年写了十五年！