导演:王超
主演:李娃克,易子琦
类型:电影地区:中国大陆语言:汉语普通话年份:2017
简介:父亲和儿子之间存在着隔阂。父亲是个成功的企业家,希望儿子继承家业,儿子却向往着诗和远方。儿子前往云南山村做了老师。一天,父亲突然接到儿子的死讯:为了救一名溺水的学生,儿子被江水冲走了。父亲赶到儿子工作的小学。在寻找儿子尸体的这段时间,父亲试着去理解儿子。然而,父亲意外得知儿子的死另有其因,而这一真实的死因是父亲所..详细 >
两星半。整部电影的故事性较弱(不知是主创有意为之还是剧本本身差强人意),人物人设不饱满,行为动机也有让人难以理解的地方。虚实结合的部分镜头值得点赞,全片无配乐,纯收录自然的声音,也很棒。取景的山村很美。片中人物压抑的情感表达,如何找到出口,也许,答案就在风中飘~
我觉得映后的“杀青之后”更好看呢。
片里的Bob Dylan和《杀青之后》太尬了😂
江边树,父子情。是亲情伦理,是悬疑探究,是农村百事通,是防艾宣传片。前半部剪辑太差了,女制片人在《杀青后》劲儿劲儿的。@百老汇,钱思瞳+雒粒舟出席
上海电影节补标记
以前看过,过于沉闷,片中所有角色都是谜语人
#SIFF21#王超的水平之作,长镜头与云南独特的地域景观共同作用摩擦出了影像的浪漫气质,当然还有王超电影里一以贯之的克制的情感。
王超是真的不行啊,他对诗意的理解是不是就是大远景+固定长镜头+人物面瘫啊……描绘父子羁绊,有话不说和无话可说完全是两回事吧,隐忍个毛啊,情绪铺都还没铺开呢。到头来弄出这么个土不土洋不洋的东西,看到小女孩一边插秧一边唱着Bob Dylan的时候我跟小伙伴都惊呆了。
导演想传达的东西很多停留在概念层面,在向观众的传达上不够确切。
有的片子就是提供一个反例,让你越发怀疑自己。是不是跟他们一样平庸。
作为老作者代表,可佐证张献民独立影像重心南移观点。
殺青之後太敗好感...尷尬離場
编导与父亲关系的诠释?父亲那撕心裂肺的哭声,是否振动了儿子们的心?为啥父辈与下一代关系总是有隔阂?
从父亲视角去了解儿子,这个思路是僵硬父子关系发展的基础,就像电影里河流的寓意一样,河流是情感的连接也是阻隔,连接此岸彼岸,也阻断了此岸彼岸,如何让感情通过河流动需要去了解和探寻。电影以河为载体,通过父亲寻找儿子的主线和没有了父亲的孩子们副线来反映现实中的问题,所有人都在河边徘徊,触不可及。三星半
河边人鬼对望,答案飘在风中,幽灵现实主义。城市青年灵魂放逐的伤痛,既得利益商务中年的失子苦楚,均在冥河边寻求答案,但所得不过一树,而乡村的女儿也将随村落消失。很小的故事,在特殊的空间中,延伸向更广阔的语境和情境。
风淡云轻的现实主义心酸往事。这古老的手法,堪比二十年前,都不这样。才华也就如此了,不必期待。
5分。诗意拖累。
剖析两代人特别是新一代人成年后父子关系的改变,放在国内还是不多见。但从技法上讲,不得不说导演投机意图太明显了。为新而新,为慢而慢,为时空交错而交错,除了那场江边嚎哭跑走的戏,也不愿离父亲更近,任其角色无根飘摇不说,反而直愣愣地给了不少儿子的近景实实地扎在眼里,像是学了一个新东西还没消化。映后,导演的意思是你们可能还看不懂我这把时空交错的妙招,我得解释解释。拜托……摄影不错,彝人超度(大约是)那段也很奇妙,气韵出来了一点点,因粗糙而耗尽了。小女孩是最灵的,最后也被铺垫寥寥的父爱淹没了。
不好。所有演员的台词都很尴尬生硬。
有意境的平行世界
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两星半。整部电影的故事性较弱(不知是主创有意为之还是剧本本身差强人意),人物人设不饱满,行为动机也有让人难以理解的地方。虚实结合的部分镜头值得点赞,全片无配乐,纯收录自然的声音,也很棒。取景的山村很美。片中人物压抑的情感表达,如何找到出口,也许,答案就在风中飘~
我觉得映后的“杀青之后”更好看呢。
片里的Bob Dylan和《杀青之后》太尬了😂
江边树,父子情。是亲情伦理,是悬疑探究,是农村百事通,是防艾宣传片。前半部剪辑太差了,女制片人在《杀青后》劲儿劲儿的。@百老汇,钱思瞳+雒粒舟出席
上海电影节补标记
以前看过,过于沉闷,片中所有角色都是谜语人
#SIFF21#王超的水平之作,长镜头与云南独特的地域景观共同作用摩擦出了影像的浪漫气质,当然还有王超电影里一以贯之的克制的情感。
王超是真的不行啊,他对诗意的理解是不是就是大远景+固定长镜头+人物面瘫啊……描绘父子羁绊,有话不说和无话可说完全是两回事吧,隐忍个毛啊,情绪铺都还没铺开呢。到头来弄出这么个土不土洋不洋的东西,看到小女孩一边插秧一边唱着Bob Dylan的时候我跟小伙伴都惊呆了。
导演想传达的东西很多停留在概念层面,在向观众的传达上不够确切。
有的片子就是提供一个反例,让你越发怀疑自己。是不是跟他们一样平庸。
作为老作者代表,可佐证张献民独立影像重心南移观点。
殺青之後太敗好感...尷尬離場
编导与父亲关系的诠释?父亲那撕心裂肺的哭声,是否振动了儿子们的心?为啥父辈与下一代关系总是有隔阂?
从父亲视角去了解儿子,这个思路是僵硬父子关系发展的基础,就像电影里河流的寓意一样,河流是情感的连接也是阻隔,连接此岸彼岸,也阻断了此岸彼岸,如何让感情通过河流动需要去了解和探寻。电影以河为载体,通过父亲寻找儿子的主线和没有了父亲的孩子们副线来反映现实中的问题,所有人都在河边徘徊,触不可及。三星半
河边人鬼对望,答案飘在风中,幽灵现实主义。城市青年灵魂放逐的伤痛,既得利益商务中年的失子苦楚,均在冥河边寻求答案,但所得不过一树,而乡村的女儿也将随村落消失。很小的故事,在特殊的空间中,延伸向更广阔的语境和情境。
风淡云轻的现实主义心酸往事。这古老的手法,堪比二十年前,都不这样。才华也就如此了,不必期待。
5分。诗意拖累。
剖析两代人特别是新一代人成年后父子关系的改变,放在国内还是不多见。但从技法上讲,不得不说导演投机意图太明显了。为新而新,为慢而慢,为时空交错而交错,除了那场江边嚎哭跑走的戏,也不愿离父亲更近,任其角色无根飘摇不说,反而直愣愣地给了不少儿子的近景实实地扎在眼里,像是学了一个新东西还没消化。映后,导演的意思是你们可能还看不懂我这把时空交错的妙招,我得解释解释。拜托……摄影不错,彝人超度(大约是)那段也很奇妙,气韵出来了一点点,因粗糙而耗尽了。小女孩是最灵的,最后也被铺垫寥寥的父爱淹没了。
不好。所有演员的台词都很尴尬生硬。
有意境的平行世界