永远的三丁目的夕阳之1964

很久没看到这么棒的电影了。

不晦涩的剧情，浓浓的昭和风，积极向上的夕阳。

电影发生在1964年的东京奥运会期间，落魄的小说家，努力的女修车工，貌似色狼的帅气医生，勾勒的是一派小市民风，却充满着烟火的温暖。

感触很深的是小说家父亲为了鼓励儿子，偏做出一副推他入绝境的样子，破釜沉舟才是对他最好的支持，于是，小说家为了支持他收养的孩子，继承了这样的家风，却也找回了向前的动力。

大家都非常努力地在生活，充满着理想，对于未来的夕阳，有着无意言表的期待。

幸福是什么呢？

似乎这是日影一直推崇的主题，在幸福的面包中，幸福是两个人分享一个面包，在这部片子里面，是希望，在任何时候，都期待着美丽的夕阳，人生总有冷清的时候，也有绝望的时候，也有喜悦的时候，但是每天都努力着，为了和挚爱的人一起看那一天美丽的夕阳，这就是幸福。

本来担心因为时间间隔很长的关系，忘记前作的故事会影响这一部的收看，所以特地煞有介事的在今天去看之前又瞄了一眼前作。

但当我入了影院，进入故事以后发现完全没有这个必要，这个发生在日本经济高速增长时期的故事虽然相继于之前的内容，但是完全自成体系，即使你是第一次认识夕阳町三丁目的住民，也完全不会产生不知所云的混乱感。

虽然以东京奥运会为背景，但实际描写的还是有血有肉的平凡人，没有出现国立竞技场宏大的开幕式，所有关于这个时代欣欣向荣的表达都是侧面的，通过一个个个体实际的生活体现出来。

如果看过前两部的话，会很明显的在这部电影中感受到一种成长的力量。

不仅是茶川家和铃木家的小子长高长大了，那个青森上京集团就业脸红红的女孩子变成了漂亮的小女人，包括脚本和导演在内的每一个这部电影的参与者，都让你觉得有成长和变化。

古泽良太和山崎贵的共同脚本可以说是把三丁目‘64变成这三部里最出色作品的重要推手。

群像剧本来就是极为复杂的东西，但是在他们手里写出的群像剧让主角也好，配角也好，即使只出现一分钟的角色也好，都各得其所，没有多余，不足，或者浪费。

山崎贵的团队与演员阵常年培养的如同家人般的默契感使他非常了解每个人的长处和潜力，连同新加入的角色一起都被他催生出了一种新的强大的演技力，那种本来就似家人的真实感似乎并不是在演戏，而是一种自然反应。

就像堤真一在发布会上说的：“看着真希出嫁，就好像女儿真的出嫁了一样的心情。

”另外脚本处处有小小的翻转，结构上也很巧妙。

这部电影让你一直在笑，每一个角色都有搞笑的使命在，事实上电影院内也是笑声不绝，但是他让你笑一会儿，又抛出几个泪点，让你不禁湿了眼眶，而紧接着它又会让你破涕为笑。

在前面预想是糟糕的发展，却一下子变成好的结局，前面在铺垫，后面就工整的对仗。

作为一篇文章来说也写的非常漂亮。

因为是MAKI的饭，不禁要多说两句她的表现。

这一次铃木家的故事是以六子恋爱结婚为轴的，因此六子这个角色在其中的分量很重。

如果说第一部MAKI是以同龄人的视角拼命的说着东北方言在演的话，到第三部的时候无论是外表还是内心都随着六酱的长大而变得成熟了，在【可爱】以外，多了几分【女人味】，更加自然，更游刃有余。

六子出嫁的时候，拜谢铃木老板和老板娘的镜头，在我看来就真的有一种嫁女儿的感觉。

【啊，她已经成为一个好女人了啊。

】眼泪就跟着流下来。

这种时过境迁，自己也在长大的同步感，相信每一个跟着这部作品一起走过来的人，都有相似的体悟。

吉冈秀隆，堤真一，药师丸博子这些老戏骨自不在言，这部戏里另一个出彩的是须贺健太，他是这部里另一个故事的中心之一。

原来还是个小屁孩儿的家伙，一下子长那么高，感情表达的那么到位，他的未来真的可期。

父母是对你最好，有时又对你最坏的人。

他们为了你可以做一切事情，为了你的成长不惜忍住自己的泪水把你推离自己的身旁。

我们总有一天要走出曾经居住的屋檐，用自己的力量在另一个屋檐下继续成长，但是无论你走到什么地方，即使与他们天各一方，却总有一条线牵引着你们，这就是所谓的家人吧。

这部戏的结尾，主题曲响起的时候，所有的角色在不同的地点一同看着同样的夕阳，大概就是羁绊的力量吧。

这部戏的最后六子和菊池医生坐着新干线去大阪蜜月旅行，我想如果有下一部的话，应该会讲述大阪世博会的故事吧。

我希望这个故事永远都不要结束，因为我还想和你们继续看三丁目的夕阳。

10分。

《ALWAYS守候幸福的三丁目》（ALWAYS三丁目の夕日'64,2012）改编自西岸良平连载30年的得奖漫画系列《幸福的三丁目》，第一集《ALWAYS幸福的三丁目》在2005年11月，口碑与票房双赢之后，在2007年推出了续集《ALWAYS再续幸福的三丁目》，票房数字更是一举超越第一集，睽违五年，在今年终于推出系列的最终作《ALWAYS守候幸福的三丁目》，这个系列电影透过重现旧时代日本的样貌，描绘出三丁目街道里人们辛苦生活的样貌，即便生活充满许多苦涩，但是充满温馨的亲情、爱情，相互扶持的关怀却如这里的夕阳一样闪耀动人而美丽，映衬着东京铁塔的伫立，而更有永恒不变的信念支持在心中。

个人只看过了第一集，一直很担心如果没有看过第二集对观赏第三集的感觉是否就会比较浅薄，在观赏完电影后，其实对这个疑虑就直接删去，就算你没看过前面两集，对理解本片来说的影响不大，同样是能被片中堆叠出来浓厚的情感所打动，但是比较吃亏的一点就是，对于三丁目中的这些人物设定，就会花一点时间去理解，会比较慢进入状况，这也是无法避免的情形。

第三集的故事发生在1964年，这一年的日本是在脱离第二次世界大战的19年后，在这20年不到的时间，经济迅速的发展，不仅回复到战前样貌，科技、交通、建设也让日本有了不同的风貌，我们可以在片中看到新干线的子弹列车划过银幕，这象徵着这时代人们的活力，除此之外，1964年正是日本主办奥运的年分，电影中重现了运用喷射机画出奥运标志的模样，流泻出当时日本人的希望，在大银幕上看来非常壮观动人。

《ALWAYS守候幸福的三丁目》的演员仍是原班人马，包括吉冈秀隆、堤真一、小雪、堀北真希、茂田井正子、三浦友和、药师丸博子，也加入了新的人物，诠释在这样一个快速发展的年代，虽然生活步调已然对每个人的生活产生冲击，面临新的困境与转捩点，但是永远不会改变的就是维系在每个人心中的情感，如同前三集带给观众的，是感人的亲情、美的爱情，还有对生活的热情与街坊邻居每个人如同家人般相互协助的温情。

这个系列到底为什么会这么的吸引人？

我想这是因为电影透露出一种对旧时代的缅怀还有真挚的情感流露，而这样对旧时代的缅怀，不是一种贵古贱今的感觉，而是一种对好的事物的珍惜与怀念，并且希望这样好的事务能够重现，甚至变得更好，开创更美好的明天，也是因为这样，这个系列才能如此的受到欢迎。

而真挚的情感流露，就是这个系列电影最厉害的地方，无论你在何时接触到这部电影，你都会真正的被演员们所感动，而有所感触与启发，甚至到了第三集，作为一个系列的结束，演员们也合作了这么久，剧本里原有的角色情感加上演员们的离情依依，那是一种加乘的效果，渲染到观众的心里，那又是不同于前面两集所得到的情绪。

《ALWAYS守候幸福的三丁目》里，我最喜欢对于作家龙之介家庭的描绘，电影中龙之介收到家书之后回到了家乡，原本早已断绝父子关系的龙之介，去发掘到原来家里对他的关爱、父母的期盼与对他的骄傲却一直都在，这一段戏早让我已哭得泪眼婆娑，在这个世界上，最无法忽视的就是亲情，即使父母与孩子之间什么都没说，但在彼此的心中都会感受到那份情感的存在，电影中的这一段，对在外读书的我起了很大了涟漪，爸爸妈妈总是会担心我们，期待我们有番成绩，甚至盼望我们回家，但是作为孩子的角色，却不希望父母的担心挂念，于是常常有事不说，想家时候也不会轻易透露，就在这样微妙的互动下，一通电话、一句简单的话，牵动起全盘思绪，感受到彼此的爱与关怀在此间流动，那就是最为珍贵的亲情，即便相隔两地，或是看似平常的互动，情感却是浓烈的。

也许当我们有朝一日多出了为人父母的角色，现在不懂父母的行为都能自然而然变成自己的行为。

电影的最后一段，导演山崎贵似乎有意模仿第一集的表现方式，于是铃木汽车一家、龙之介一家有了和第一集相同之举，虽然就会觉得老调重弹，但是你会发现即使时光的流逝，时代的进步，不变的仍旧是那种情感，不管你感受的到，还是潜藏在心里，他会用相同的姿态出现，就像我们看到电影呈现的，铃木一家跑着挥手说再见，在返家的路程上看着夕阳，龙之介跑在街道上，爱是不会被时间的洪流所冲刷的，唯一改变的是，在时间的洗礼下，人们都会成长，用更成熟的方式面对别离，铃木一家不再大声嚷嚷，就是这样目送，龙之介也不再跑到跌倒，而能更成熟的说出再见。

时间推着我们前进，即使不舍，却会让我们变得更好，更加成熟。

这一个系列的电影，虽然说从第一集到现在第三集，都有步伐太过缓慢的缺点，但是，也许是这样的慢火精炖，才会让这世间的许多面向与故事被浓缩在一条街道上，完美的堆砌其间的互动与感情，在双线故事的发展下，不会让人觉得故事太过杂沓，也不会有故事比例分配不均的感觉，反而是你无论什么时候接触，都有不同的感受。

现在为人子女的我们，会看到淳之介那样的顺从与孝顺而反省自身，却也对其追逐梦想的勇气受到激励，有朝一日我们变成了他人的伴侣，我们会受到铃木夫妇相互扶持的精神而感动，做为典范，直到我们为人父母，也许我们就能明白在月台上望着子女离开，那种不舍是有多么椎心。

幸福该是什么模样？

相信每个人的一生都在追逐体会，在心底也都有一个答案，电影中给我们一个实体的模样，就像三丁目的夕阳一样，也许「夕阳无限好，只是近黄昏」，但是幸福就如夕阳，和蔼的光色轻轻洒落，美而动人，即使如昙花一现般短暂，但我们都深知，经过了长夜漫漫，酷热的日光考验过后，夕阳会再度出现。

不用怕困难与挫折阻挡在人生的旅途上，再怎么辛苦，我们都能感受到幸福，即使只是小确幸，都能扩散出暖心的温度。

=========「幸福是什么呢？

是成为有钱人？

还是功成名就？

」电影中宅间医生提出了这个问题。

《幸福的三丁目》这一系列作一直以来要传达给观众的，也就是对于幸福的定义，每个人对幸福的感受都不同，是物质上的满足还是精神上的丰沛？

《幸福的三丁目》电影从第一部作品2005年在日本上映后，接着在2006年又推出第二部电影，时隔六年，第三部电影今年初在日本上映，十月也紧接在台湾上映。

这部作品从第一部看到第三部，一直充满着一股鼓舞人心、暖暖的温馨风格。

在小镇上生活着的人们，为了自己的未来、梦想在努力着，就算遇到了困难，有着「一定有办法可以解决的！

」的信念。

描述了日本战后人民对于生活的乐观态度，抱持着希望活下去的勇气。

这次的故事背景选在第二部电影的五年后，刚好是东京主办奥运的1964年，人民都很开心的迎接这项盛事。

此次利用了3D化，将剧中的街道背景给立体化，呈现出六十年代的模样，令人好像置身于那个时代，感到一股浓浓的怀旧味道。

而故事分两个部份，一个是铃木家六子的感情，另一个则是茶川和情同儿子的淳之介之间的亲情。

首先来说说真希饰演的六子，从第一部看到这部，维持着一贯浓浓的青森腔，非常的可爱，这次发现她已经是前辈了，骂起后辈毫不留情，好严格啊！

当初会看这部电影也是因为真希，我觉得她把六子这个乡下姑娘诠释得很好，很用心的去模仿青森口音，超适合六子这个角色！

六子已经到了想谈恋爱的年纪，对爱情这回事开始烦恼。

很庆幸的是六子的眼光是正确的，本来跟铃木一家人一样很担心的说，后来社长发飙的时候也太恐怖了。

最后铃木一家人也很支持六子自己所选择的爱情，看到铃木社长和夫人待六子如自己亲生女儿，相当的感动！

社长夫人对社长说了「在自己喜欢的人身边就是幸福的」，我想六子此时应该也是如此想的吧！

这次真希的戏份比起前两部多了很多，造型从之前一个纯朴乡下姑娘，穿着脏脏的工作服，变成一个青春年华的少女，大都穿着洋装，尤其是穿婚纱的样子相当的漂亮。

只不过以粉丝的想法来说，对于六子的结婚对象不是很满意就是，感觉没有说很登对。

另外茶川与淳之介的故事，说明着父母对孩子有着很高的期许，不要跟自己一样走辛苦的路。

然而淳之介虽然听着茶川的话，努力用功念书要考上东大，但他内心最大的心愿，还是想跟茶川一样成为一名小说家。

有一句话说「孩子是看着父母的背影长大的」，淳之介从小就看着茶川写着自己热爱的小说，也因此会想走跟茶川一样的路，即使这条路很辛苦，其实他也就是喜欢如同自己父亲的茶川，为梦想而努力下去的样子。

剧中每个人找到自己的幸福，虽然这些幸福都不同也都很平凡，但是有了幸福感，人们才有生活的目标，活出自己的一片天。

电影没有告诉观众什么是幸福，因为每个人对于幸福的定义不同，但看完电影后好好的去想想属于自己的幸福到底什么，并且努力的去追寻、永远守护着这份幸福。

1960年1.5三井矿山三地劳组1214名矿工遭解雇，1.25开始无限期罢工。

11.2事件解决1.16为了反对岸首相就新安保调印渡美访问，全学联主流派学生月700人在羽田机场与警官队发生冲突3.1东映第二系统：第二东映配给开始。

日本映画界进入6社7系统时代4.30索尼发售了世界上最早的晶体管电视5.19众院安保特别委员长由于自民党强行裁决的混乱局面，众院议长清濑一郎导入了500人警力加强戒备5.20众院本会议就新安保条约进行了强行裁决5.24智利大海啸，北海道南岸，三陆遇袭，遭受大灾难。

电影院半毁浸水5.28两名元日本士兵从关岛归国6.4安保改定阻止第一次实力行使，全国劳组，学生约560万人参加6.10美国总统新闻系秘书访日，在羽田机场遭遇游行，最后乘坐美军直升机逃离现场6.15安保改定阻止第一次实力行使，全学联主流派，冲入国会与警察正面冲突。

东大学生桦美智子死亡。

6.1933万大游行。

新安保条约 协定 自然承认7.15岸内阁总理辞职7.19池田勇人内阁建立8.1东京山谷某街道发生居民暴动，约3000人向交警投石，放火8.25第十七届奥运会在罗马开幕，9.11闭会9.5自民党，高度成长，发表了所得倍增的新政策。

12.27阁议决定通过9.10彩色电视机开始放送10.12浅沼稻次郎社会党委员长遭右翼少年刺杀10.12大岛渚作品《日本的夜与雾》公映4天后即下档12.2石原裕次郎与北原三枝完婚电影界全国电影馆数达7457馆，为史上最高1961年1.16古川绿波去世1.20约翰肯尼迪继任美国第35首相2.1右翼少年袭击中央公论社长嶋中鹏二一家，杀伤家中两人。

史称“嶋中事件”2.14赤木圭一郎在日活摄影所中事故死，年仅21岁4.3NHK晨间电视机开播，第一作为《女儿与我》4.8综艺节目“在梦中相见”开播（66.4.2终了）4.12加加林乘坐宇宙飞船绕地球一周成功，这是人类史上首次载人卫星发射成功4.25黑泽明导演《用心棒》公映7.8加山雄三主演的《大学的若大将》系列开映7.9新藤兼人导演的《裸之岛》获得第二届莫斯科电影节金赏7.21日本ヘラルド映画设立8.1大阪釜崎暴动8.13东柏林墙开建9.1新东宝破产10.2大鹏，柏户升为横纲11.1日本最早的70mm电影《释迦》在东京，大阪公映12.23《西区故事》公映，开始了长达73周的超长公映周期，创造了历史记录1962年1.1黑泽明导演《椿三十郎》公映2.1东京都成为了世界上最早的1000万人大都市3.1电视信号受信契约数突破1000万4.9五社协定签署（邦画五大会社主演明星不得跨社出演）4.18胜新太郎主演的《座头市物语》公映，之后成为经典系列电影4.20ATG始动5.3常盘线三河岛站发生列车相撞事故，160人死亡，325人受伤5.17大日本制药由于西德提供的某安眠药造成畸形孩童问题，全面生产停止7.11美国通信卫星升空，欧美之间对宇宙进行了电视直播7.18大河内传次郎逝世7.29植木等主演的《日本无责任时代》公映8.5玛丽莲梦露的遗体被发现8.12堀江谦一成为了日本史上第一位帆船横渡太平洋之人10.22古巴危机1963年1.1国产动画片《铁臂阿童木》开播（66.12.31终了）1.23北陆地区雪灾，死伤者84人2.26山本富士子抗议五社协定未果，自己独立3.1黑泽明导演《天国与地狱》公映3.16《人生剧场 飞车角》公映，东映任侠电影正式启动3.31东京 入谷发生吉展小朋友诱拐事件4.7NHK大河剧《花之生涯》开播4.11东京日本桥上方开建首都高速公路5.1崎玉县狭山市发生女子高中生绑架杀人事件6.5黑四水库完成6.11川岛雄三导演逝世7.2《武士道残酷物语》获得第十三届柏林金熊奖8.5美英苏签署部分核试验停止条约9.12最高法院宣判松川事件被告全员无罪10.20日生剧场开设11.1大藏省发现新千円纸币11.2市川雷藏主演《眠狂四郎杀法帖》公映，之后成经典系列11.9横滨市鹤见区东海道线发生两车相撞，61人死亡11.22肯尼迪首相遭暗杀12.6城户四郎就任松竹社长12.8力道山被刺 12.15死亡12.12小津安二郎逝世电影界《秦 始皇帝》票房高收1964年1.3连续杀人事件犯人西口彰被捕4.1海外旅行自由化4.6NHK人形剧《ひょっこりひょうたん島》开播4.12东京12channel开局（现TV TOKYO）4.28《平凡パンチ》创刊5.9东映《越後つついし親不知》（今井正）独立公映成功，5.24松竹《香华》（木下惠介）独立公映也取得成功。

2部连映时代开始瓦解6.1啤酒以及其他酒类时隔25年重新回归自由定价6.5中国开始文化 大革命6.16新泻大地震 死亡26人6.21武智铁二导演作品《白日梦》，《红闰梦》公映。

性描写场面引爆社会7.1海外电影输入自由化全面实行8.2美军袭击北越南基地8.13高仓健主演《日本侠客传》公映，之后成系列作品8.17佐田启二（中井贵一之父）事故死9.1日活把丸之内日活剧场卖给三菱地所，价值14亿日元9.1《ガロ》创刊9.10气象厅完成富士山雷达9.17浜松町-羽田机场开设有轨电车10.1国铁，东海道新干线开业。

东京-大阪4小时10.3日本武道馆开馆10.10第十八届东京奥运会开幕，10.24闭会11.8东京残奥会开幕11.9池田内阁辞职。

佐藤荣作内阁登台转载于《电影旬报》

1964年，即将举办奥运会的东京宛如一个热火朝天的大工地，高楼拔地而起、高速公路通达远方。

而不起眼的夕日町三丁目和五年前一样，依然生活着充满个性的人们。

芥川如愿以偿地和广美结了婚，芥川杂货铺的一部分被装修成一家小酒馆，由广美打点经营，他们收养的淳之介已经是高中生了，三口之家的日子倒也其乐融融。

如今广美有了身孕，家里很快要再添一口人。

芥川的文艺作家梦并没有实现，他仍在三流刊物《少年冒险书》上连载小朋友们爱看的故事。

不料，本是招牌作品的《银河少年阿实》被新出道的小说家绿沼晶抢走了人气，编辑富冈指出芥川的作品缺乏新意，令他再度陷入创作低潮。

则文一家的铃木汽修店扩大了营业规模，店面比以前气派多了，还新招了帮工健次，当年初上京就职时一片懵懂的六子早已成长为技术熟练的老员工，还能从容地指导后辈。

最近，六子每天早上都打扮得漂漂亮亮地出门，这是为了守在路上和菊池孝太郎医生照面打个招呼。

在一次偶然的意外中，六子帮菊池修了车，两人由此亲近起来，开始约会。

广美发现了芥川藏起来的电报，那是芥川父亲林太郎病危的通知。

林太郎反对儿子当小说家，和他断绝了关系，从此芥川就再也没有踏进过松本老家的大门。

在广美的劝说下，芥川回乡探望父亲。

发电报的姑妈很高兴，可顽固的林太郎却又把儿子赶回了东京。

编辑部决定停载《银河少年阿实》，芥川因为事业受挫十分消沉，偏偏又在此时知道了绿沼晶的真实身份，再遭一重打击。

不久之后，父亲去世的消息传来。

芥川带着广美回老家参加葬礼，他从姑妈那里得知了不曾料想的事情。

菊池邀六子一起出去度假。

六子虽然听说了菊池的负面传闻又目睹他在新宿被欢场女子围绕，但还是无法斩断自己的心意，她向则文请假接受了邀约。

则文本以为六子是和同性朋友们去旅行，有人看见六子和菊池结伴出门把此事告诉了则文，这让他非常担心。

六子如期回来，则文看到和她在一起的菊池立刻大怒，对之大打出手。

前来劝架的广美受到波及，捂着肚子倒在了地上。

菊池立刻上前查看，接着宅间医生也闻讯赶来，没想到他竟认识菊池。

最终六子对菊池的爱慕能否开花结果。

身陷困境的芥川会做出什么决定。

等待着三丁目众人的是怎样的未来。

跟电影里的时间跨度一样，我在2006年写了“三丁目夕阳系列”的第一集，2008年写了续集，2012年恰好又到了第三集。

如果对前两集有所了解，当《永远的三丁目的夕阳之1964》呈现出如出一辙的怀旧氛围，我们只会觉得熟悉，仿佛又回到生活已久的街区。

三丁目的居民继续着温情有余的庶民生活，就连主题音乐都还是冲着直接煽情的目的而来。

若要开门见山，这个第三集比前两部更像电视剧。

说来也好笑，当一套电影拍成系列，人物照旧、场景照旧，主创班底大抵相同，就连时间线都是连贯延续的，它不被看成电视剧还真的很难。

当山崎贵把科幻片《宇宙战舰大和号》搞成一套日式男女的情爱剧目，我不感到意外，因为这些东西几乎就是换了一个时空格局的三丁目夕阳。

如今，山崎贵继续搬演这些烂俗的桥段，掺点视觉特效（用在制造60年代的东京全景和风貌），想来也是简单到不能再简单。

仗着前两集大卖的基础，中规中矩地接拍上一段永远不会结束的故事，这真不是一件太有挑战性的工作。

在我看来，有趣的地方是这部电影出现的时机，包括它和吉卜力《来自虞美人之坡》的相映成趣，以至于《电影旬报》要开个专题，叫两部片子直接对话。

三部三丁目夕阳，它们一直在说日本的崛起、大国梦和现代化步伐（那些仰望和不断上升的镜头），但回望过去的视角和姿态却会让人强烈感觉到：日本这个国家在衰弱。

至少在经历了去年311大地震的打击后，日本上下急需找回重新建设的信心和勇气。

倒也不是说，所有怀旧类的电影都是疲惫无力，只不过在《永远的三丁目的夕阳之1964》，我看不到导演的反省与克制，只有一味的煽情和缅怀，寻找着失落的辉煌。

即便能够重现1964年东京奥运会的飞机五环云，然而，在以技术见长的山崎贵看来，那无非是CGI和VFX的简单把戏。

他把第三集做成3D，在技术上显然是又更进一步。

可事实上，这般庶民题材的通俗剧根本没有拍成3D的必要——比三池崇史的《一命》还缺乏可行性。

因此，观众会在片中看到一些特地为3D增设的场景和镜头运动。

否则依这等题材，它全部放在搭好的摄影棚，从头到尾都是室内剧，相信也不会有人去质疑，反而觉得恰如其分。

先前，山崎贵还有制作方一度说好，系列不过三，结果还是又搞了一部，大有成为系列电影的态势。

有人当然会说，这是要打造国民电影，然而，山崎贵的三丁目远不同于小津安二郎，更不同于山田洋次。

如果套用一个国内的类型片名词，它就是一部充满了人情味的主旋律电影，一套看上去制作比较精良的电视剧，一道从现在投射到过去的想象光束。

影片依然在感慨着日本的变化，像“这一带曾是被大火烧焦的荒地，如今怎样怎样”。

然后就是人物的变化，小孩长大了，有人结婚、有人生子，说来道去，生老病死、悲欢离合，总归是写好的人生仪式。

三丁目的土地上纠缠着回忆，交织着新生与老去。

跟预想的那样，电影结尾又是主人公眺望落日晚霞——要的就是这股挥之不去的怀旧色调。

在倒退的镜头中，三丁目被留在了过去，任凭今天的观众去俯瞰、观望，回味、感动。

【南方都市报 木卫映画 http://gcontent.oeeee.com/2/a2/2a27b8144ac02f67/Blog/f98/3f83be.html（见报有调整）】

真温馨，太虐心，第三部有几段简直让人泪雨磅礴，三部剧反映的是二战后1955到1965年东京奥运会举办时的经济复苏中的百姓生活，分别在2005、2007、2012年上映。

1997年亚洲金融危机后，日本进入了“失去的十年”，算到现在快二十年了吧！

不知这部剧是否有重振斗志的意图，但这部剧的确是太励志了！

影片画面之精美，演员演技之精湛（大名鼎鼎的堀北真希、久违的三浦友和，每个演员都极出色、包括那几个出神入化的小演员），难怪拿奖拿到手软。

一场视觉与心灵之旅！

很大一部分场景用特效技术制作，加上场景相对集中三丁目，所以有舞台剧之感。

体味了日本战后复苏的年代，失败者阴影下民间依然保留着简单纯真的信念，善良朴实的生活，和睦互助的邻里关系。

当第三部说到从战后废墟到一步步取得重建家园成就时，作为中国人对此也是感慨万千。

除了平淡中包含戏剧化的情节、鲜明突出的个性人物（据说还有方言的搀杂），最打动人的还是小人物对美好生活的向往与奋斗，以及奋斗过程中平凡却真挚的人情味，毕竟那是战后每一家都一穷二白的时代呀！

按官方语言来说，就是奏响了主旋律、传递了正能量，感受到了身处转折大时代奋斗的美好；按老百姓的话说，就是觉得有家庭有孩子有邻居真好。

至于命名为“夕阳”，估计是借用黄色的暖基调，或与“菊花与刀”的文化有关，而不是暗喻那是最后的巅峰吧！

其实，看的过程中，我想到了过去岁月中的许多美好光，尤其是78年改革开放以来很多相似的场景，像去邻居家看黑白电视的情形。

当然，对应地也想到了《小时代》，与诸多弹幕同问：为什么中国拍不出这么好的片子？

似乎自《渴望》之后国内就鲜见万人空巷、感人至深的电影了。

感谢老同学推荐，不愧为科班文艺人，也希望我们的文艺人也能拍出这样的好片，也能让国人有对黄昏的温情注视和幸福遐思。

1964年，即将举办奥运会的东京宛如一个热火朝天的大工地，高楼拔地而起、高速公路通达远方。

而不起眼的夕日町三丁目和五年前一样，依然生活着充满个性的人们。

　　茶川如愿以偿地和宏美结了婚，茶川杂货铺的一部分被装修成一家小酒馆，由宏美打点经营，他们收养的淳之介已经是高中生了，三口之家的日子倒也其乐融融。

如今宏美有了身孕，家里很快要再添一口人。

茶川的文艺作家梦并没有实现，他仍在三流刊物《少年冒险书》上连载小朋友们爱看的故事。

不料，本是招牌作品的《银河少年阿实》被新出道的小说家绿沼晶抢走了人气，编辑富冈指出茶川的作品缺乏新意，令他再度陷入创作低潮。

　　则文一家的铃木汽修店扩大了营业规模，店面比以前气派多了，还新招了帮工健次，当年初上京就职时一片懵懂的六子早已成长为技术熟练的老员工，还能从容地指导后辈。

最近，六子每天早上都打扮得漂漂亮亮地出门，这是为了守在路上和菊池孝太郎医生照面打个招呼。

在一次偶然的意外中，六子帮菊池修了车，两人由此亲近起来，开始约会。

　　宏美发现了茶川藏起来的电报，那是茶川父亲林太郎病危的通知。

林太郎反对儿子当小说家，和他断绝了关系，从此茶川就再也没有踏进过松本老家的大门。

在宏美的劝说下，茶川回乡探望父亲。

发电报的姑妈很高兴，可顽固的林太郎却又把儿子赶回了东京。

编辑部决定停载《银河少年阿实》，茶川因为事业受挫十分消沉，偏偏又在此时知道了绿沼晶的真实身份，再遭一重打击。

不久之后，父亲去世的消息传来。

茶川带着宏美回老家参加葬礼，他从姑妈那里得知了不曾料想的事情……　　菊池邀六子一起出去度假。

六子虽然听说了菊池的负面传闻又目睹他在新宿被欢场女子围绕，但还是无法斩断自己的心意，她向则文请假接受了邀约。

则文本以为六子是和同性朋友们去旅行，有人看见六子和菊池结伴出门把此事告诉了则文，这让他非常担心。

六子如期回来，则文看到和她在一起的菊池立刻大怒，对之大打出手。

前来劝架的宏美受到波及，捂着肚子倒在了地上。

菊池立刻上前查看，接着宅间医生也闻讯赶来，没想到他竟认识菊池。

　　最终六子对菊池的爱慕能否开花结果？

身陷困境的茶川会做出什么决定？

等待着三丁目众人的是怎样的未来？

很少看日本的电影，除了动画系列的，看到一半就想到了中国的《岁月神偷》，原来觉得那部也挺好看的。

怎么说呢，如果让我选择我愿意生活在1964年的日本。

一直向钱看的人们真的应该多看看这样的影片，最让人感觉幸福的应该是人情，是梦想。

故事来到第三部，很有趣的是故事中的时间发展也一如现实中的时间是5年后（第二部是07年），众演员也有了岁月的变化，非常佩服这样的设计，很让观众有投入感觉得伴着一众角色一同成长。

个人觉得第三部的出现是因为311地震，影片中堤真一有句台词大概是说想当年这里还是一片废墟，现在确实百业待兴。

这其实绝对有种一语相关的意思，影片中当然是提及战后的废墟，如同现实中日本所经历的311地震，我想导演也希望通过如此励志的此片发放更多的正能量吧。

不少人看了第三部都在吐槽当中的情节太滥情，但对于前两部来说这些感人分量也是相差无几，是不是大家都因为第一二部看得太多而麻木呢（笑）。

个人而言当中的感人情节之所以如此动容也是因为演员的表演很真实和真挚，或者我换我说法来说就是之于我写第一部的影评所说——纯粹。

或许这些就是导演的功力所在，他不仅仅是将战后的日本真实还原，更重要的是将当时社会上的人与人之间的真挚情感真实还原，这些都是现在社会上逐渐消失的，包括日本包括中国包括全世界。

细心的看其实三部曲所诉说的情况和中国很是相似，或者可以这样说，其实是中国也经历着当时日本战后发展的这个阶段，无论是人们对于工作的需求、梦想的追求，还有地标的兴建，最最体验于奥运举办这个情节上，这一切一切是这么的相似，所以我是多希望三丁目这个系列可以在大陆上映，让更多人接受影片里面的正能量呢。

不知道之后还会不会继续拍下去，但在我看来三丁目三部曲的主题已经非常完整。

第一部诉说的是建立：战后的日本是百废待兴，在建中的东京塔就是最好的证明；第二部是发展：影片中每个角色都在努力适应新时代；第三部是继承：无论是六子要出嫁、广美生子、淳之介以茶川为榜样走作家这条路等都诉说着这个主题。

当然如果有第四第五部也是锦上添花吧，毕竟其实3部下来，对于三丁目里面的演员相对地真如看电视剧感觉般有种伴着成长的感觉了。