三悦有了新工作

距离上一次看电视剧，每集都戳中笑点和泪点的，还是《请回答1988》。

和学生交流，她不明白《1988》好哭在哪里。

在哪里，我想想，是宝拉在冬雨中被特工带走时母亲低声下气的求人，是奶奶葬礼上假装坚强的父辈叔姑在看到自家大哥的瞬间崩溃，是宝拉因贫困放弃首尔大学法律系而调剂到师范生的决定，是德善看到姐姐在考试院拮据生活却坚定政法梦想时的哭泣，是沉默寡言的父亲穿着女儿买的不合脚的皮鞋出席宝拉婚礼时的样子……你看，我总是容易被微小的细节打动。

无数微小的细节构成一天的生活，无数微小的生活构成完整的人生。

而人生呐，从来都在细枝末节中经历，如同天地苍茫雪地行走，如同万里汤汤江河行舟，行则水尽处、待到雪霁时，回头方觉那岸风景如画，彼时红梅正艳，如今只剩来时的水波涟涟和足迹空空。

《三悦有了新工作》，也很好哭，大抵因为故事背景贴合，情节真实，人物就像生活在你我身旁。

三悦，毕业后找不到专业对口的工作，在家里浑浑噩噩过日子，父母离异，和母亲关系不好，想自杀，被做寿衣的大姨拦下来，介绍她去殡仪馆先工作着试试。

于是，三悦做了殡仪馆的遗体美容师。

在殡仪馆，三悦认识了大姨的初恋高主任，认识了美容科的师傅、师姐，认识了告别仪式主持人格格，认识了搬运工“小四川”。

人生百态，在殡仪馆展现得淋漓尽致。

三悦有许多客户，一个往生者就是一个故事。

“秦伟”，是关于家庭重男轻女的故事，“宋雅迪”的故事是去世后，丈夫患有严重抑郁症，大人尚在应对自身伤害，而被遗留下来的孩子孤独地自残；“魏宁凯”，刚进入社会工作，承载父母高期望值，是村里唯一一个大学生，大学年年拿奖学金，工作后月月给父母零用钱，其实啊，光鲜亮丽的外表下他是对身份转变的不适应，对高压工作的不喜欢，对社会规训的不配合，就像被不停施压的气球，终于有一天爆掉了。

这个孩子，六岁生日时，就能从父母的眼神中读懂希望，把游戏机换成了《唐诗三百首》，多么懂事乖巧。

可懂事，是养育最大的骗局，父母知道孩子想要什么，孩子知道父母想要什么。

想要的，不重要；重要的，要听话，于是父母方选择视而不见，孩子这边装模做样，面具戴久了，每个人都在假装友好和粉饰太平，等到演不下去了，黄粱一梦终成空。

我认为好的亲子关系，如同剧中罗医生所描述的：“其实呢，我爸妈告诉我，他们生下我是因为想要丰富生命的不同体验，而不是对我的恩情，所以他们也不需要我回报他们什么，只需要，我过好自己的生活，用我自己喜欢的方式，他们很爱我，但是我不是他们的全部，反过来，我对他们也一样。

”为人父母，要做引导者，启明孩童从自然人到健康完整社会人的过度；为人父母，要做保护者，建造“理想国”的空间来延迟或尽可能消解社会规训；为人父母，要做同行者，生而为人，谁都是第一次，第一次做子女后辈，第一次做爸爸妈妈，好多东西都要学，相互陪伴，做个同学同行人。

一个往生者就是一个家庭的故事。

有人用老父亲的遗体来状告医疗事故，企图榨取医院巨额赔偿。

这涉及到濒危患者临床使用吗啡进行呼吸治疗的伦理问题，医学的，生命的。

如果你是医生，你会选择让重症病人没有知觉地死去还是会尊重病人生命让它在痛苦中自然消亡？

如果你是家属，你会选择让病人在呼吸机和插管中保持生命体态还是会选择临终关怀科室或在安乐中离去？

不论对错，只谈价值，只做选择，难啊。

拉撒路综合征，一个有趣的医学名词，指在心肺复苏失败停止所有抢救措施后,包括停止胸外按压、停止呼吸机辅助通气、停止输液及抢救药物应用等，无原因自主循环恢复，所以又被称为迟发的自主循环恢复。

小光，就是这样一个“死而复生”的人，呼吸和心跳停止后被拉到殡仪馆门口，突然又动了起来，在全部人吓到远离裹尸袋时，只有姑妈敢上前去打开袋子拥抱他。

你看，能战胜对死亡、对未知、对非常态事物恐惧的，只有亲情。

你害怕的，或许是别人朝思暮想、日夜渴望而无法再见之人。

冬季对老年人和病人很不友好。

第六集里的年关，搬运工小四川，饺子没吃上几口，一趟接一趟地出车接运。

一家六十岁的老头，死了四天才被发现，小四川拿着袋子上门时，老人被扔在椅子上，子女不管不顾忙着翻箱倒柜找东西，不给逝者换衣服，也不帮忙搬运遗体。

任是在殡仪馆见惯生死别离，小四川和美容师傅也不忍心，老师傅决定自己出钱给往生者买一身寿衣，当二人帮忙清洗、换寿衣时，发现了老人藏在腹部的房产证。

夜风凛冽，小四川追出去将房产证还给了老人儿子，他愤怒地质问老人儿子，但凡子女帮忙照料后事，就能发现这本不动产的。

谁料男人更生气，回答小四川道：“你看过那老头年轻时的样子吗？

你知道他们是怎么对我们兄妹俩的？

造成的这一切，都是该的。

”该，这个字，多强调因果和宿命，所以啊，未经他人苦，莫劝他人善。

世界上哪有那么多的非黑即白，我们在敌人心里是丑陋的，在爱人眼中却是可爱的，他人在我们心中亦如此，世上一切事，尽可被原谅。

成年人，都有自己的故事，三悦的同事也都在经历着成长、死亡和爱。

师姐给自己父亲遗体做的修容，因着这份工作，母亲将父亲的死亡迁怒到师姐身上，母女关系淡漠，感情也不顺利——喜欢了一个不是特别喜欢自己的法医；格格，拥有和谐完美的家庭，小时候跟着父亲的好友学习钢琴却被这个叔叔性骚扰；师傅，阿尔兹海默症患者，记忆力消退，等治好了记忆的问题，想起来的却是儿子、儿媳、孙儿、孙女一家四口在那架马航上的现实；高主任，胰腺癌，就是夺走苹果CEO乔布斯生命的死亡率最高的癌症之一，从被确诊到死亡时间短、发病快。

故事的最后，师姐有了好多的爱，来自妈妈，来自法医，来自未出世的孩子；格格，告诉了父母童年被隐藏的秘密，父亲动手打了那位知名钢琴家，母亲告诉格格“你不需要做一个完美的女儿，妈妈希望你任性点、自私点，活出自己”；师傅，选择了退休，他要去远方寻找那架消失的飞机；高主任成了B站的Up主，每天更新自己的死亡倒计时感想，后来，成了永久性的纪念账号留给了爱的人。

还有三悦，最开始她没有生的欲望，没有生活的快乐，分享秘密时她说：“我妈妈不爱我，这算秘密吗？

”电视结束时，她已经有“今天面包的馅儿比平时多了一些”的幸福，有了从死亡中学到的生的秘密，有了同年幼时抛家弃子的父亲道别的勇气，有了同母亲和解的能力，终于勇敢地告诉妈妈希望她以前不要将父亲离去带来的羞愤和不满转移到自己身上，直白地和妈妈探讨自己想做的工作和想要的生活是什么，平和地看待母亲的一切选择和行为。

世间事，除了生死，都是小事。

世间事，包括生死，都是小事。

开心点，朋友们。

哈喽，这里是西瓜老板的书评店，欢迎光临，内有更多内容哦

这里对死的形容真的好准确啊，好温暖的说法！

我觉得三悦对感情的说法很对我的味！

感情就是全有和全无的事情；我不会跟我喜欢的男生做朋友；唯有双方互相喜欢，这样的喜欢才值得！

这里是对师父病症恢复的理解。

我也同意，如果忘记痛苦的代价是忘掉所有的爱，那我拒绝。

这里对格格真的好心疼！！！

这个社会对女性真的很不公平啊，所以我们更要勇敢的反击！

一开始看还理解不了这句话，死是什么？

活着是一辈子的事情，死是一下子的事情，活着太美好了，我不想那么快死。

这个剧对他们三个人的友情真的好爱啊啊啊啊，我好想要这样的同事和朋友，好幸福好温暖啊！

老高对生命的尊重真的哭死我了，他提醒了我应该珍惜过好每一天，不是再想着明天会更好，应该幸福地去追求幸福，而不是去追求幸福，珍惜眼前！

这里我哭死了，南京大屠杀啊啊啊啊，那个奶奶真的好勇敢，愿意用自己身上的伤疤来记录历史，来警惕后人！！

我已经看了太多太多有关这样题材的影视作品了，但一次哭的比一次悲伤，每一部都令我震撼，哭的不是剧情是现实。

法医，殡仪馆，…，等等跟白事相关的行业真的太值得我们尊敬了，他们是有血有肉的。

虽然现实剧里有太多太多冷血的事情，但这个社会里还存在着这些温暖的人们啊，他们是死的摆渡人，他们是给生者温暖的人啊。

我们应该珍惜时间，也应该尊重死亡。

1⃣我们每个人都是哭着来到这个世界的，希望最后可以笑着离开。

2⃣我想，殡葬行业之所以存在不仅仅是为了处理逝者的遗体，更是为了告慰生者的心灵，去抚平伤痛，让他们看到亲人在死亡中所获得的尊严和平静。

3⃣女孩这一路，完美往往是最大的陷阱。

4⃣活着是一辈子的事情，死是一下子的事情。

三悦有了新工作 (2022)8.42022 / 中国大陆 / 剧情 / 李漠 / 周依然 杨新鸣推荐推荐推荐

法医和师姐那段感情戏有点牵强，罗医生呢全程演技确实不在线，接不住剧里任何一个人的戏。

个别台词辞藻堆砌的迹象太严重，为了表达而表达。

但是总体而言还是很优秀的国产剧，对死亡、人生意义、亲情、婚姻、性别、战争、社会压榨、性侵等等等等问题的探讨很合适，没有很刻意，表达了，也留给了观众自己理解和内化的空间。

有感动的部分，比如年轻导演留给三悦的那封信：“对于活着这件事情，如果没有很多很多的爱撑着，那么能有很多很多的恨，或者，一点点牵绊也就够了。

”他留给了她一条狗，取名礼物，希望这条狗能成为她继续活下去的一丝牵绊。

But这部剧的某些人设真的令我无力吐槽，尤其是男性角色。

生活中遇到那么多渣男也就算了…为什么追个剧还要忍受可爱的小姐姐们的渣男CP啊。

陈法医纯纯把周娅男当备胎，一被甩就开始献殷勤，喝醉了就发“娅男我爱你”，清醒了又开始装糊涂玩暧昧，对方有新对象了却又打着朋友的名号关心和干涉，最后来一句“受之前婚姻失败打击 不敢爱怕受伤害”就把渣男行径洗白了？

两人还幸福地在一起了？

你受过伤，女生就活该被你这种忽冷忽热的暧昧行为吊着吗？

想疗伤滚远点治好了再回来啊，这么吊着别人还觉得自己特深情特可怜是吧。

还有男主，招呼不打一声就去参加前女友的婚礼，面对女主的表白 说“我们牵手的时候我心跳很快 但我不确定是因为刚分手后的空虚 还是因为那个人是你。

”大哥你一早看出对方喜欢你了吧？

不确定的话别牵手别抱啊。

男生是都这么喜欢玩暧昧，不被逼到一定程度就死都不表白吗？

虽然这两对都是He，并且能看出编剧在努力让观众喜欢上他们，但抱歉我真不觉得忽冷忽热玩暧昧，牵完抱完还在犹疑是不是喜欢对方，是负责任的表现，也不觉得是一句从前受过伤就能洗白的。

自我感动是渣男逃避道德责罚最惯用的戏码，边说着“我害怕 我不确定自己能给你一个未来 所以不敢给你承诺”，边心安理得地和女生做着有实无名的情侣，还觉得自己谨慎而有担当。

以陈法医那么怂的性格，娅男意外怀孕多半下场会很惨，剧中硬是强行洗白成了一个对妻儿负责任的男人，还借梁格格的口带头磕CP，属实是无语。

第一集啊，为了生男孩，遗弃女儿，剧中还遮了一下，养不活所以弃养，现实中呢？

看到第五集的时候下调到三星了，编剧是短视频刷多了吗，认为00后开始整顿职场了？

工作是这样干的吗，对年轻人对待工作的态度是不是有什么误解啊，这我年龄不大也无法认同这5集里面出现的严重的工作失误啊，而且居然还一副理直气壮的样子，就这居然还转正了？

看到第7集觉得只有5分了，偷看其他人手机？

这个剧情理解不了。

看到第8集就觉得做了腊了，性骚扰，自杀，给广告泼油漆，为什么就一定要往里面填各种东西啊，这强行每一集靠一个话题，和本职有关的东西越来越被稀释，好好的东西，有必要吗？

到9彻底弃了，给四分吧，个人没法给再多了，后面就不看了，整体看来好像是日剧韩剧美剧国产剧的大杂烩，就差科幻元素和灵异元素了，强行给观众喂shit。

驾驭不了宁愿不要往里面添加，少添点本来是一锅好菜，越往后还越往里疯狂丢调料，最后做出来的东西无色无香无味了，难受，被开头吸进来结果吃了一嘴不可描述，难受难受难受。

死，向来是中国人最避讳的字眼。

我们畏惧离别，害怕死亡。

但却有一群人，必须与「死」打交道。

只要有人离开，他们的工作才正式开始——

三悦有了新工作 (2022)8.42022 / 中国大陆 / 剧情 / 李漠 / 周依然 杨新鸣

三悦不喜欢工作。

“为什么不能让喜欢工作的人工作，让喜欢躺平的人躺平，想卷的努力卷，想佛的尽情佛呀。

”家里蹲了一年的三悦，在和妈妈一次激烈的争吵过后，正式离家出走。

她也不是没有努力过。

综合成绩第一又如何，这个残酷的世界里没有容得下她的地方。

现在就连这个家，也容不下她了。

不如死了算了。

正在大桥上吹风发愣，碰巧遇见了大姨。

大姨也知道三悦的脾气，便给她介绍了份工作。

“化妆师，跟你专业也算对口吧。

”明天就上人单位门口报到。

三悦起了个大早，赶到大姨给的地址门前——市殡仪馆。

囊中羞涩，又想跟妈妈怄气到底的三悦，咬咬牙便开始干了起来。

上班第一天，就诸事不顺。

第一次值班，大半夜的被车队司机吓个半死。

放着死人的铁柜子里，竟然传来了敲门声。

一打开，睁着眼睛的“死人”张嘴了，“好冷啊”。

三悦直接就地昏迷。

这一昏过去，醒来便是第二天。

原来昨晚在停尸房里的“诈尸”，是前来体验生活的纪录片导演。

其实，导演本人也时日不多了。

对于死亡，他很是坦然。

只不过无法接受的，是自己的父母。

从小到大，他都是家中最得到偏爱的那一个。

甚至为了养他，父母遗弃了姐姐。

对于姐姐，他于心有愧；但直到姐姐因病去世那天，他却都没来得及说一句对不起。

如果不是因为他，姐姐就不会被遗弃，或许也不会死；而年迈的父母也不会做错事，更不会无人赡养、孤独终老。

带着太多的牵挂和抱歉，他还是离开了人世。

不管是对生的遗憾，亦或是对死的恐惧，对于初入“生死场”的三悦来说，都太过晦涩难懂。

离开之前，导演给三悦留下了一封信和一只小狗：“对于活着这件事，如果没有很多很多的爱撑着，那么能有很多很多的恨，或者一点点的牵绊也就够了。

”在殡仪馆工作的每一天，都在不断地迎接死亡的到来。

此时的三悦还没意识到，这份看似冰冷的工作，会给自己带来怎样的牵绊。

豆瓣8.3，是近期播出的国产剧中评分最高的一部了。

也是国产剧中鲜有的，直面死亡的题材。

对于绝大多数的中国人来说，“死”这个字，实在太过刺眼。

晦气、诅咒、更充满伤痛。

目的地是殡仪馆，司机会拒载；职业是遗体化妆师，房东会赶你出门，兼职老板会把你辞退，相亲对象会伺机溜走。

靠近殡仪馆的小区，房价没有最低，只有跌得越来越低。

直到现在，依然有很多人无法接受“临终关怀”。

但实际上，即便我们试图把“死亡”放到很远的位置，它也依旧离我们很近。

每日朝夕相处的亲人、同事，突然患病、离开人世，不过一瞬间。

只是修个手机的片刻，一扭头，维修小哥便倒地不起。

很多时候，我们都没意识到死亡正在不断靠近。

当伤痛像海啸一样侵袭而来，没有人能够做到平静地面对。

而殡仪馆的工作，“都是为了让去的人安心地去，活的人安心地活。

”或许在有的人眼里，离开的人们迟早都会化成灰烬，一切不过只是形式主义罢了。

但有的往生者，终生未婚，送走她的唯有相伴的老姐妹们；有的往生者，留下太多遗憾，唯有生者帮他们实现完成。

化妆也好，骨骼修复也好，这都是人间最后唯一能给他们修整的体面了。

无意间闯入死亡结界的三悦，从冷漠到恐惧，从害怕到熟练，从非黑即白到理解共情。

生死这件事，哪是简单的一份工作就能参透明了的呢。

三悦的同事格格，在小的时候曾经遭遇过性侵。

她以为逃避人群，把自己痛苦述说给已经离开人世的往生者们，就会有好转的一天。

但没想到当作恶者再次出现在自己面前时，她依旧没有对抗的勇气。

抱着痛苦去死，成为了她解脱的唯一方式。

父母离婚，长年累月的责骂与压力，也是曾经的三悦想要死的理由。

她没有牵挂，不想努力，对于活着这件事充满沮丧。

但如果真的去“死”了，她们的这些痛苦又真的能够解决吗？

表面上看，那些生离死别的故事，似乎想要教会我们怎么面对死亡。

但比起面对死亡，好好活着才是我们应该研习的课题。

剧中总是充满了太多的遗憾。

父母始终无法接受，自己引以为傲的儿子就这样走了。

直到看见儿子的另外一个身份，为了实现父母的期待，痛苦地活着。

父母也是第一次知道，原来儿子不喜欢金融、不擅长人际交往，喜欢园林设计。

好不容易决定为自己而活的儿子，却再也接不到面试通过的电话了。

为什么这一切，总是要等到生命终结之后才发现呢？

死亡不是原谅与和解的理由，生才是。

格格把小时候的事情，告诉了爸妈。

如果有自己无法承受的痛苦，那么就多找几个人，一起扛。

三悦终于和妈妈选择了和解。

“为什么做错事情的是男人，到最后却是两个女人在互相伤害呢？

”虽然妈妈说话依然那么“刀”，但三悦也渐渐找到了和妈妈相处的方式方法。

对于生者而言，我们能做的，便是尽量让这份可能带来的遗憾，变得小一点、再小一点。

我们也必须承认，感动太密集，眼泪太工业，金句太刻意。

这都是它的问题和不足。

或许明天来临，依然有无数的中国人谈死色变。

但至少在今天终结之前，有人愿意勇敢地迈出那一步，减少哪怕一丁点的遗憾。

也是一种胜利。

*本文作者：D

2024.09.30 从前读了《烟雾弥漫你的眼》，也是一个年轻女孩在火葬场工作的故事，语言轻松诙谐。

其实我们大可不必谈“死”色变因而避之不谈，这部剧对这个话题的处理不会过于严肃，也没有失去对生命意义的探讨，从题材到演员都是佳作，希望能有更多这类作品去展现被忽视的那些职业和不同视角。

第一集就被那只秦伟托付给三悦的小狗戳中泪点。

摘录：高馆长：中国人的葬礼，活人总是比死人更重要。

秦伟：大姐说过，对于活着这件事，如果没有很多很多的爱撑着，那么能有很多很多的恨，或者一点点的牵绊也就够了。

刘师傅：家属可以在肉身消失之前，去碰碰她的皮肤，摸摸她的五官，去抱一抱她，跟她说说话，哪怕现在是冰冷的，但至少可以让他们的心情有一个最后安放的时刻……不能告别就是一辈子的遗憾！

刘师傅：对遗体化妆师来说，往生者才是我们最应该感谢的老师。

你用心多少，就能从他们身上学到多少。

三悦：我有些恍惚了，眼看着上一秒还活泼的生命，下一秒就变成了一具冰冷的尸体，这就是死亡吗？

蛮横到不讲一点道理的死亡。

明天和意外到底哪一个会先来？

身为普通人的我们究竟应该要做点什么，才能抵抗面对死亡时的那份巨大的虚空呢？

罗大淼：我是生的守门员，你是死的摆渡人，这么算起来，咱们还算半个同行。

周娅男：人只有在立遗嘱的时候才能明白，哪些人更重要，哪些事要珍惜。

三悦：为什么做错事的是男人，到最后却是两个女人在互相伤害呢？

高馆长：直到死亡降临，我才发现那些原本我觉得矫情琐碎的表达，那些消磨在生活里已不可捉摸的深情，都一下子变得无比珍贵和可爱。

高馆长：道谢、道爱、道歉、以及终将面对的道别，这四件事啊，就是我遗愿清单的主题。

都是我们应该去做，却总是忘记的小事。

陶主任：我这一辈子过得很舒心，他从来就没负过我。

如今他要与青春共跳最后一支舞，我要成全他……毕竟，爱比结局更重要。

三悦：哪怕知道我的选择会让你失望，但我还是想过自己的人生。

陶主任：……直到给他销完户的那一天，晚上我睡到半夜觉得口渴。

就迷迷糊糊的喊了句“老高，我想喝水。

”等了半天，我突然间一激灵就醒了。

我在喊谁呀？

他也听不见了。

床边空空荡荡的。

他再也不会起来给我倒水了。

这个时候我才突然间意识到他真的走了，真的只剩下我一个人，但日子还得过下去，不是吗？

有时候我也在想，如果我们俩有个孩子，我现在会不会好一点？

会吗？

不知道。

那可能会是一个完全不一样的人生，可能在你们眼里，看我不至于像现在这么孤单，这么可怜，但对于我来说，如果再选一次，我还会这样过。

三悦：我想殡葬行业之所以存在，不仅仅是为了处理逝者的遗体，更是为了告慰生者的心灵，去抚平伤痛，让他们看到亲人在死亡中所获得的尊严和平静。

不再躺平的原因几年前，曾经有一个朋友跟我说他有个妹妹是95后，正在读高中。

厌学、逃学，长达数月之久。

他对此非常头痛并询问我有没有什么好办法。

我问他，是因为爱情吗？

他说不是。

是因为校园霸凌吗？

他说也不是。

是因为有想追求的理想与家人的意愿和学校相冲突吗？

都不是。

他家庭和睦、父母关系融洽，经济状况也算得上不错。

我问他妹妹逃学是离家出走吗？

他说并没有离家出走，就是每天在家，门也不出。

我问他那她每天在家干什么呢？

他说也没觉得在家做什么特别的事情，就是每天躺平。

对此我非常困惑。

我总觉得，人生的逃避，肯定是因为面对了一些挫折和障碍。

但他说妹妹学习成绩很好，性格也并不孤僻，只是说话有些直爽。

或者用我们的话说，情商不高。

我实在想不出，该给他什么样的建议，才能帮助他妹妹不再“躺平”。

因为在乍听之下，我找不到他妹妹躺平的理由。

于是这件令我感到困惑的事情，引起了我的好奇。

在那之后，我了解了很多像他妹妹一般年纪的年轻人，我突然发现他妹妹的状况并不是特例。

大部分我所了解的年轻人中或多或少都有类似他妹妹的心态。

“不值得”、“没必要”、“为什么”。

他们并不能完整地说出这种行为动机的心态来源，但我却隐隐感觉到了问题的症结所在。

95年，我第一次接触电脑。

而对95后而言，从出生起，电脑，就存在于他们的生活当中。

很快地，互联网、bbs、网络游戏、智能手机、社交网络、乃至之后的短视频平台，逐渐变成了他们生活习以为常的存在，也成了当代人最主要的学习和接收信息的方式。

以前，我们需要去图书馆，需要去论证研究，需要去请教老师，才能得知答案的问题，现在只要去各大平台上搜索，千千万万的答案就都唾手可得。

如果我们躺在床上，就能够得到我们所需要、所需知的一切，那又是什么原因才能让我们站起来，去面对需要努力、拼搏、妥协、辛苦付出才能收获的现实生活呢？

寻找这个问题的答案，就是我理智上的创作初衷。

关于死亡与离别的体验，就我个人而言并不是那么多。

但这种事情谁希望经历更多呢？

仅有的经历中，每一次都令我难以忘怀。

高三的时候，我发小的母亲因为脑瘤去世。

我从北京回到青岛去参加她母亲的出殡仪式。

这位教会我打麻将，总在我爸妈不在家时收留我并给我做鸡翅吃的阿姨，在我心里一直是极为爽朗的，可当我看见我发小头顶高高举起的火盆，闭着眼流着泪，从肺腑中喊出那句“妈！

你一路走好！

”，然后重重地把火盆摔碎在地上，任由火星和碎片四溅却全然不顾的时候，我感觉到一种说不出来的浓烈情感。

那是一种无法言喻地遗憾。

数年之前，我的外婆离世前因为脑血栓昏迷了一整年。

外婆身材很高，肩膀很宽。

在我的印象当中，我的外婆一直是极为坚毅的。

但就在这昏迷的一年之中，我眼见着她原本高大的身躯一点点萎缩，饱满的脸颊逐渐枯槁，我头一次感受到生命的流逝是一件这么具体的事情。

最终外婆还是没能再次醒过来，在她离世的时候，我感受到一种说不出来的浓烈情感。

那是一种无法言喻地释怀。

去年，我的奶奶因为心脏病离世。

一直以来她都非常受当地人尊敬，因为她养育了一个大家族。

在出殡的时候，送葬的人群有足足四五百人，这样庞大的人群，缓慢地从奶奶家的灵堂，走向了殡仪馆。

那大约是那一天那个小镇最大的一件事了。

就是这样一位在当地算得上德高望重的奶奶，当她的骨灰从焚化炉中被铁锨铲出来，我愣住了。

那柄铁锨就跟工地上用的没有任何区别，有着铁锈、泥污，木柄也很残破。

就在我皱着眉头琢磨为什么对待人的骨灰会用这么不讲究的铁锨时，那柄铁锨突然举起，照着奶奶还未被完全焚化的头骨重重的挥了下去。

眼见着工作人员习以为常地用扫帚扫着奶奶被砸碎的头骨，我怔在了原地。

那一瞬间，我感受到一种说不出来的浓烈情感。

那是一种无法言喻地愤怒。

我想，这三个难以忘怀的人生瞬间，我感受到的，是三种截然不同的浓烈情感。

我无法用语言来描述这些情感，但我想要通过这部剧，让大家更了解殡葬行业，更加专业化，给人更加体面的离开。

为什么要选择殡葬与死亡的题材来进行创作，这就是我情感上的创作初衷。

在我们进行创作之前，调查学习了全国各地的殡葬文化，和殡仪馆的工作方式。

我们发现中国实在是太大太广博了，不同地域、民族、文化、习俗，都有着不同的殡葬仪式。

其中的差异性，可谓是天南海北。

落实到具体拍摄，和美术造型的设计当中，我们只能管中窥豹地展示中国殡葬行业的冰山一角，通过尽可能地还原现实，来表现每个人都要面对的死亡与离别。

对于大多数人而言，死亡与殡葬，都是忌讳谈论甚至回避提及的事情。

但如果每个人都终将面对死亡，我想，以平静的心态正视它，要比掩耳盗铃般的无视理智得多。

这是一部特殊的职业剧，特殊到我压根不想以职业剧的角度去完成它。

我们试着用更多的主观视角去化解殡葬行业所带来的残酷与冷漠，剧中的殡仪馆，有一个非常幽美的花园，里面有一棵很大很大的榕树。

这棵榕树，变成了剧中生命的象征。

我想，死亡并不是生命的终结，而是生命必经的一个阶段，在那之后，我们可能会化成光、聚成云、汇成浪，开出一朵美丽的小花；或者化作这宇宙中的每一粒尘埃。

当我们了解死亡是什么的时候，你就发现了生命的意义。

或许，也就找到了，让我们从躺平中重新振作起来的原因。

李漠2022年09月22日

这部剧是去年十月份看的，看到的时候觉得很惊艳，一般不太会看这种煽情题材的电视剧的，但是这一部却出乎意料地好看。

看影视作品泪点比较高的我，看这部剧时几乎每一集都会落泪……看完之后后劲也很大，特列想写剧评，但又不知道从何下笔，但是也不能不写，只能说真的太好看了！

在这里记录一下看电视剧记录的几句话。

死亡这件事，是不可逆转的。

但，爱不会啊。

没有那么好，就是比什么都不做，多做一点点而已。

其实，比什么都不做多做一点点。

一点点，这个世界也会不同吧。

我们每个人都是哭着来到这个世界上的，但愿最后，能够笑着离开。

其实发言不难，难的是之后，走出法院才是真正的生活。

我是生的守门员，你是死的摆渡人。

裸露的伤疤不一定是羞耻的证明，也可能是勇气的勋章。

女孩这一路，完美往往就是最大的陷阱。

如果忘掉痛苦的代价是忘掉生活中所有的爱，那我宁愿多吃一点儿苦吧。

死不可怕，错过风景才可怕。

不能告别就是一辈子的遗憾。

每一个角色都很出色很出彩，情节也紧凑，推荐大家都去看看！

两集追剧之后，我的整体感受是，这部电视剧是给小孩子看的，为感动而感动，把“我要感动你”已经写到了脸上，但就是因为现实主义的笔触太单薄了，造成了为赋新词强说愁，甚至于不客气地说，因为不够真实、现实，那些想要感动观众的地方，在审美较为高级的观众那里，全部沦为了笑柄。

通过殡仪馆的工作，来完成对于生命本身的审视。

这个主题，是很好的。

但是，要想实现这个主题，最绕不过去的，便是现实主义表达。

咱们很多青年编剧们，喜欢这种“我要感动你”的主题先行，但最终搞来搞去，剧情都是书斋创作的那一套，因为路数陈旧，所以虚假到了一定的程度上，观众们不信了。

这类主打感动题材的电视剧，最重要的，便是需要真。

因为只有叙事真实了，内容当中能够感动人的点和地方，才是真实的，才能够让观众的情感有的放矢。

如果叙事不够真实，整个的感动就无法成立。

这部《三悦有了新工作》最大的问题，就是现实主义创作笔触上的力道不足。

编剧离真正的可以驾驭这些成熟的题材，能力还差得远。

我们不妨从开局的剧情当中，找一找那些非常明显的假。

比如，一上来，母女冲突的戏份，母亲把女儿赶出家门，并且隔着窗户往下边扔包裹。

这样的戏份，就过分书斋创作了。

现实生活当中，母女之间当然会有冲突，但冲突的具体表达方式是什么样子的呢？

尤其是冲突的递进层次是什么关系的呢？

这些，是需要编剧认真观察生活的。

在冲突递进层次上，编剧缺乏的叙事经验太多。

再比如，大姨出来说教的那些内容。

这个角色一出场，便是非常浓郁的脸谱化状态，观众们一眼就看出来了，这个剧情当中的工具人，就是来说教的，并且光言语说教不行，还要用一两个行为和说教，从而完成女主角向殡仪馆工作的“转移”。

这种工具人的角色过分直白了，也就缺乏了基本的写实性。

所以，大姨处理尸体的那些内容，就假了。

甚至于，女主角拿着大姨的推荐口信，就能够去殡仪馆工作了，而且，剧情内容当中还说，殡仪馆竟然真的缺人手，很多人都不干了。

这是《三悦有了新工作》最为严重的失真点之一。

殡仪馆是铁饭碗，各个城市的殡仪馆，一旦招聘，到底是多少比例的录取关系，编剧肯定没有做功课。

上来就说这地方的工作没人干，是想当然的书斋式创作。

尤其是殡仪馆工作没几个人愿意做，这个设定，太虚假了，反倒是显得编剧不够真诚，为感动，而不惜虚构现实。

这类虚构的东西堆积起来之后，编剧再拿什么生命啊、死亡啊之类的试图感动大家，大家也就审美设防了，“你是来骗我的，我何必感动呢”。

这么一来，剧作的让人感动的目的，就无法实现了。

现实主义的创作，是一门大学问。

而一切需要基于现实才能传递情感的电视剧，都考验编剧的创作能力和创作智力。

在能力不足，采风不足的情况下，强行创作现实题材的作品，就容易成为《三悦有了新工作》这个样子——所有的感动，都需要基于现实，而剧情当中的现实，却虚构的成分更多。

不把“我要让你感动”写在脸上，而是用真实的生活案例，来让观众们自己体会生活的真谛。

电视剧的写实，是巨大的能力。

很多青年编剧和导演，在写实上，差得太远。

这种状态之下，还是虚心采风，认真生活吧。

本文转自网络