洋妞到我家

剧里似乎想给一个对比，移民其实没那么好，但是逻辑上真的说不通。

一个后妈养大，没什么建树的外国孩子，在中国教育方式比父母还好，父母连最简单的安全知识，防拐知识都不知道？

这难道不是gj的高级黑？

不过国外对国人不重视这一点是真的，然而现实中也是挡不住愿意移民的人的。

所以只能说给爱看的人看。

最后一幕，一只强调 结婚十五年，这其实是 结婚十年 的番外啊，这样一品挺有意思的，其实把题材变一变好好地拍一个中年夫妻的故事也非常好，加入的元素让我觉得整个电影是什么 互惠生 的软广，本来中国家长就蠢蠢欲动一触即发，这不是在盲目上加上盲目吗。

国内首部互惠生题材电影《洋妞到我家》的热映，为观影观众带来了不小的震动和共鸣。

原因在于该影片如实地展现了大多数中产阶级家庭当下面临的课题：生存环境焦虑、食品安全问题、夫妻中年危机、孩子外语学习压力、移民热和移民难等等诸多方面。

一个典型中国现代家庭遇上洋妞互惠生，如同一杯开水里掉进一粒沸腾片，激起喜怒哀愁气泡无数。

而当我们把目光转移至“洋妞”本身，个中感受也值得我们回味。

洋妞Natalie来到中国的原因是家庭需要一个比菲佣更好的提高孩子英语的帮手，而母语太贵，徐帆饰演的妈妈最终选择了哥伦比亚籍互惠生。

经历了几十个小时飞行的Natalie，一下飞机就给了家庭妈妈一个熊抱，而爸爸则因被授予了吻颊礼而不知所措。

第一顿饭上，Natalie见什么喜欢的就要什么，宰了妈妈几千大洋；爸爸刚讲完“孔融让梨”的故事，Natalie就把最大的那个给“让”给了自己……虽然来自家庭文化概念浓厚的南美，Natalie身上代表的西方文化对中国家庭的冲击仍然不小。

当互惠生看到妈妈把任何食物都剥皮、任何汤饮都过滤时，皱起了眉头瞪圆了眼。

我们看到了外国互惠生对中国孩子被宠养甚至被过渡保护的不理解和不适应。

也不奇怪后来Natalie会私下和皮皮约定，带着她去坐地铁。

最初请互惠生的家长都认为西方青年都是德智体美劳全面发展的好学生，一定会成为孩子的好榜样。

但当妈妈发现互惠生竟然会和女儿联合起来撒谎，为的只是获得自由的出行权利时，妈妈意识到了互惠生原来对自己并不那么言听计从，甚至有一套自己的教育孩子观点——包括Natalie那句经典的“性教育要趁早”。

一句“我的孩子要你管”反映了大多数妈妈们的心声：到了家长权限等原则问题，互惠生这“洋妞”是压根儿没有发言权的。

而悖论的是，家庭请互惠生的初衷除了学习外语，不恰恰是帮助孩子更早地适应国外的环境，以便日后移民么。

陈建斌饰演的暖爸此时站在了Natalie这边：连家门都出不了的孩子，以后怎么出国门。

从这个意义上讲，Natalie远赴重洋选择和一个中国家庭开始一段生活体验本身就是一堂教材，如何教会孩子独立。

互惠生是外国的年轻人，也有贪图玩耍的天性。

第一次是跟着庙会队伍狂欢不小心和皮皮走丢，第二次是和互惠生小伙伴一边剪指甲一边聊天，结果把5岁仍不会吐骨头的皮皮晾在一边导致抢救的那一出戏，让大家看了揪心。

第一次事故的结果是Natalie罚自己饿肚子跑圈，第二次是努力挣钱偿付皮皮的医药费，以弥补自己内心的愧疚。

而通过这两次折腾，作为母亲的徐帆也意识到不能把孩子圈养而要培育孩子独立生活的能力，从而对Natalie的责任也释然了。

其他互惠生的常见问题，这部电影也有贴切的诠释。

互惠生几乎每天都会和在国外的父母唠家常来缓解自己的思乡情绪，一到了自己房间就像是到了自己的领地，要求包括皮皮在内的全家先敲门再进屋，以及过了责任时间的点就不愿意再带孩子，要享受自己的空间。

这些俨然是给怀揣着请个完美互惠生的家庭上的一堂培训课——互惠生也是普通年轻人，需要有自己的空间和时间来建立一片属于自己的天地。

虽然生活中总有大大小小的烦恼和闹剧发生，但是家庭和互惠生在风暴过去的每一次和解，都让人为之动容。

皮皮从一开始高高在上的小公主转变为了在Natalie走后独自弹琴然后忽然走到妈妈面前呢喃着说“我想姐姐了”的小姑娘。

徐帆和Natalie在机场邂逅时Natalie喊着“妈妈，妈妈”让徐帆流泪激动不已。

如此种种，让我们深刻的意识到，互惠生和家庭间除了互惠互助以外，家庭成员间朝夕相处而结下的真挚感情也弥足珍贵。

虽然来自不同的国家，大家却有着的同样的人情关怀。

这就是互惠生项目真正使来自不同国籍、背景的家庭和外国青年倍受鼓舞的原因，同样也是互惠生项目的得以生生不息的原因！

乐培互惠生Michael

从电影的海报设计和主题看来，我以为会是一部很轻松的片子，没想到看得我满脸泪，居然是为一对中年夫妇的爱情。

爱情？

应该已经不仅仅是爱情了，是亲情甚至更多，是同甘共苦的老战友。

为一个中年男人成熟的爱而动容，让人觉得踏实、安心。

徐帆、陈建斌都是老戏骨，这样的角色没什么挑战性，演一对很生活化的普通百姓甚至可以是本色出演。

其实更多的看头应该是在小女孩和洋妞身上，可惜演员不是很得我心，没留下多深刻的印象，小女孩应该是典型的“讨人厌”的中国式掌上明珠，洋妞的表演很卖力，但也许人家受民族文化的影响生活中就是那样热情如火，可我看着总觉得太过了点。

剧情本身是很普通的，不过看起来还是挺舒服的。

第一代赶上好时代的人现已开始为人父母，很自然会想让自己的孩子尽量拥有所有的好，因此也就诞生了许多捧在手心怕摔含在嘴里怕化的心肝宝贝儿，而矛盾的是，这些孩子却不是生活在当年那个“被分配”的时代，他们需要的是靠自己的能力在这个残酷的社会摸爬滚打公平竞争，那么问题就来了，这些被催生的孩子便出现了各种与社会难以相处的困境，并衍生出夫妻相处、子女教育甚至是移民意向等问题。

电影看似在贬中国，实际上是在赞美中国，留住人心。

而我还看到另一层，表面上是洋妞改变了这个家，实际上还不是男人能力渐长经济实力大爆发，女人才会弱下来，甘当贤内助，所以啊，一切的根本问题还是一家之主的事儿。

不过旧问题解决了，新问题总会来的，这是自然规律，每个家庭都如此。

电影整体还是颇有寓意的，每个独立角色都非常典型，而角色间的相互关系和生活状态也很真实地反应了大多数中国人的现状。

欲望是无止境的，许多人每天拎着LV的包，包里却装着安眠药。

但人总需要一步步得到满足，没有进步的生活本身也没有意义啊。

文学批评家艾布拉姆斯曾经在《欧美文学术语词典》中将喜剧定义为“一部喜剧作品往往通过选材与巧妙的编排来达到令人赏心悦目的艺术效果。

剧中人物和他们的挫折困境引起的不是忧虑而是含笑会意，观众确信不会有大难来临，剧情往往是以主人公的如愿以偿为结局”，尽管电影并不等同于文学，也尽管在电影类型片里出现了黑色幽默等亚类型作品，但喜剧依然是主流的类型之作，包括不少作品是通过挖掘日常生活里的可笑现象，并加以艺术性的夸张处理，而寓教于乐，比如这部由陈刚执导、徐帆与陈建斌等主演的喜剧片《洋妞到我家》。

对于很多观众来说，从本片的片名就可以猜出影片的主线是一个来自于国外的姑娘在进入徐帆的家庭而引发出的一连串让人或笑或哭的故事，事实也是如此，影片讲述奇葩妈妈文娟（徐帆饰）为了让女儿皮皮有一个更好的读书学习环境，整天忙碌着赚钱存钱想要让孩子出国甚至自己去陪读，从小也将皮皮视为一个公主般对待，也难免冷落了丈夫苏有志（陈建斌饰），而为了让女儿能够更好的学会使用英语，文娟也以互惠生的名义找到了一位来自于非洲的洋妞娜塔莉，不过娜塔莉从到达中国开始就不断的闹出了一些让人啼笑皆非又温情的笑话……影片在一开始时，就以漫画式的夸张手法刻画了奇葩妈妈文娟的日常生活，特别是她对于女儿皮皮的爱女心切及对于丈夫苏有志的态度，也为后半部分娜塔莉的到来后无形中带来的改变埋下了伏笔，毕竟，对于一部商业化喜剧之作来说，矛盾冲突是必不可少的一部分，同时也会带来人物的转变。

最典型的是娜塔莉来到之后文娟的“约法三章”，就将这位母亲对女儿的母爱之心表现的淋漓尽致，也通过娜塔莉的表情传达出她的感受，这也就意味着，两人之间的矛盾将会不断的被引发。

于是，随着影片剧情的进展，文娟与娜塔莉之间，既有生活习惯、文化习俗上的矛盾冲突，更有不同的教育方式的冲突等，并不断的通过日常生活的寻常事件传达出来，比如那一场晚上时皮皮噩梦醒来后吵着要娜塔莉陪伴的戏，文娟敲门想要让娜塔莉出来陪陪皮皮，但是娜塔莉说这已经不是她的工作时间，所以她继续跟朋友网聊，又如后半部分时皮皮吃鱼、自己学会懂的挑出鱼刺的戏，对于文娟来说她是恨不得每次都自己帮女儿挑好而以防万一女儿噎着，但对于娜塔莉来说则是希望皮皮可以自己学会怎么去做好，这也成为了影片的主要冲突之一。

影片也并不停留在于如何的搞笑来取悦观众，还通过比较用心的剧本创作，一步步的铺垫、推进剧情，并做到了寓教于乐。

如贯穿在影片始终的“灰姑娘”这一条暗线，在开场不久时通过皮皮的面试失败展现出她及文娟的挫折，而娜塔莉的到来并带给皮皮的水晶鞋的礼物，还有娜塔莉的自身童年经历，则将“灰姑娘”情意结推到了极致，并为最后的灰姑娘梦想的成真埋下了伏笔。

又如苏有志的这条叙事线，并不仅仅是要表现他是一个比较窝囊的丈夫，反而是通过他在文化馆的管理、行为，突出了京剧这种传统文化。

一部好的喜剧作品，应该是既能让观众感到会心的笑，也会在笑过之后若有所思，且这种思考不会喧宾夺主。

而陈刚的《洋妞到我家》，在徐帆、陈建斌等的演绎下，既有来自于日常生活的点点滴滴的笑，更有对于生活、教育甚至是传统文化的思考。

中外的理念不同 教出来的小孩也不同那样保护孩子，结果只是得到温室里的花朵，等父母不在，孩子会怎样移民，是，想要给孩子最好的环境，的确很危险，不安全的食品污染的空气。

可是夫妻关系呢，为了孩子，一切为了孩子。

结婚后，女人的重心就完全是孩子，丈夫，自己都要往后排，有点偏激的那种。

迷失了自己。

本来好好的家庭，也能过的不错，结果呢，折腾呗。

别人有的自己孩子要有，别人没有的自己孩子还要有，不能输在起跑线上。

、好像很大竞争的感觉，所有人都在拼命往前跑，可是呢，会不会错过路上的风景大环境让大家都太着急

文|淑的宝麻麻今天来介绍一部冷门国产片，没错，它就是由徐帆和陈建斌倾情演绎的《洋妞到我家》，几年前，看这部电影时，刚结婚，徐帆饰演的母亲在我眼里，简直活脱脱一个神经病。

几年后，当我成为母亲，再回头看这部影片，终于理解了母亲这一身份的不得已。

前言：《洋妞到我家》是一部典型的展现“中西方文化差异”的电影，秦文娟（徐帆饰）和苏有志（陈建斌饰）结婚多年，有一个可爱的女儿皮皮（陈一诺饰），面对生活的压力，有志在家中显得无足轻重，于是，生活的重担全都压在了文娟的肩头。

痛定思痛，文娟决定移民，为了克服语言障碍， 请来了互惠生娜塔莎辅导皮皮学习英语。

洋妞的到来，将这三口之家的情感连接冲击的粉碎，其中影响最大的是关于皮皮的教育问题，最终冲突迎刃而解，这个小家也回归幸福。

翻看徐帆的获奖经历，这部电影并不低调，她凭借这部影片获得了第6届英国万像国际华语电影节最佳女主角奖、第30届中国电影金鸡奖最佳女主角奖提名。

这是一部被雪藏的虽冷门但却接地气的电影，即使今天看来也具有现实意义，影片探讨和揭示的正是中国家庭教育的真相：拥有绝对话语权的母亲和失语的父亲，下面主要就母亲角色定位、父亲角色定位以及这部电影带给我的教育启示三方面来主要谈一谈。

因“爱”神经质的母亲母亲文娟是一名化妆师，爱体面，为了给孩子提供最好的教育环境，一心想移民。

5岁的皮皮从小被母亲当成公主养，她不能去外面玩，因为有人贩子，不能在垃圾桶躲猫猫，因为脏，不能出门“混吃混喝”，因为不淑女。

身为中产阶级的文娟，却用精英模式打造自己孩子的未来：皮皮用的筷子，每天都要烫。

过滤网，是用来给皮皮过滤骨头和鱼汤的。

那些带骨头带刺的东西，都要用一次性手套择干净。

不消化的，硬的东西，要磨碎了才能给娃吃。

除了这些还不够，要顺利移民，还要精通英语，因此花费每月六千元雇来了互惠生。

文娟对孩子百分百用心，对老公如何呢？

和老公分床睡、给老公吃过期面包，还时不时怒怼老公，嫌他没钱没地位。

当然，文娟对自己更狠，内衣旧了也舍不得买新的，钢圈扎到肉了却说缝缝还能继续穿。

文娟为什么沦落成了一个油腻大妈，用电影片头的话说就是：”想当年我也是个淑女，生了女儿后，就成了褪了毛的凤凰，我每天都愤怒着所有的愤怒，恐惧着所有的恐惧，真好像提着一口气活着，现实活生生地把我变成了另一个人……”

文娟身上有着传统女性的优秀品德：顾家、重视孩子教育，工作努力。

但是婚姻中她却是失败的女人，因为她眼里只有孩子，就连家里的水果都是有分类的，红色筐子里是皮皮吃的无公害的有机水果，蓝色的是大人吃的普通水果。

她口口声声数落丈夫的不好却从未考虑过老公的感受，用苏有志的话说就是：自从有了孩子分床睡以后，他是失眠又失落，因此练就了一手好书法。

影片看到这里，我们真替苏有志叫屈。

我们能说文娟不爱老公吗？

不能，因为只要老公和娜塔莎接近，她都会莫名其妙“吃醋”，阴阳怪气的暗示两个人她才是当家女主。

很显然，她爱家庭，爱老公，但是她常常迷失了自己，甚至忽略了自己。

朋友蒙蒙问她：“是不是长期和孩子睡，在家不化妆，不梳头，出门才一身光鲜，常常嫌老公挣钱少，没本事？

”文娟坚信她和老公最亲密的链接是孩子，但是朋友却说：这年头，孩子这跟纽带太脆弱了。

孩子成了母亲的保命符，但是母亲自己幸不幸福，天知道。

胡可在《成为妈妈后》中提到：“我们常常强调要给婚姻保鲜，其实我们只要让自己鲜活起来就够了”。

虽然文娟常常表现出神经质，但是我却理解、甚至是同情这位女性，因为她就生活在我们身边，甚至可以说就是我们自己。

某种程度上，文娟对孩子的过度保护其实是在缓解自身的生存焦虑，她企图通过移民来打破目前的困境，但是却得到了一份“死人化妆师”的工作，这对经常拎着唯一的名贵包包出席重要场合的文娟来说真是绝妙的讽刺。

然而，文娟将这所有一切都找了个最合理的出口——老公不争气。

我们与其说文娟更爱孩子，不如说她缺乏安全感，她建立安全感的方式除了拼命工作挣钱还有就是让孩子避免出现各种意外，我们可以指责和嘲笑这位母亲，但是我们更应该思考，是什么造就了这样一个神经质的女人，没错，是中产阶级生存困境，我们一方面努力让孩子跻身“精英阶层”，另一方面自己又在温饱线上拼命挣扎，这是时代之痛。

被“边缘化”的父亲父亲苏有志是文化局的小处长，一个传统意义上的老公，工作稳定但是地位不高，用文娟的原话就是：“钱挣不了多少，一天还忙得不亦乐乎，家里从来都指望不上这个人，可他活得还挺美。

”他不抽烟不喝酒，遇到妻子发飙，他选择机智化解，他说：“我就是老婆倒苦水的垃圾桶”。

有志对孩子的教育理念和文娟完全相反，他觉得孩子应该带出去见世面，培养生存能力，不应该过度保护。

但是在娜塔莎到来之前，他一直不能坚持自己的意见，因为文娟剥夺了他表达的权利，就连请互惠生这样的事情，都只是需要他象征性的点个头而已。

影片看到这里，我在思考一个问题，我们常常提到的“丧偶式育儿、诈尸式育儿”，除了父亲自身的原因之外，是什么造成了父亲的缺位？

没错，掌握话语权的母亲造成了父亲角色的边缘化。

文娟虽然嫌弃老公挣不着钱，正如片头所说，她选择苏有志就图一个“踏实”，但是踏实并不是无能，也不是老实，苏有志所在的文化局京剧改革试验成功，一跃成为公司老总，他终于可以挺直腰板和妻子面对面了，当他将亲手买的名牌内衣递到老婆手上的那一刻，文娟这才终于踏实了。

女人成为母亲后，常常怀疑老公不是称职的父亲，在中国人的观念中，男主外女主内，父亲这一社会角色因为和孩子自然链接少，又不善于表达情感，所以在育儿这道门前，常常被母亲拒之门外，心理学上将这一现象称之为“母亲守门员效应”。

“母亲守门员效应”是在父亲教养投入的实证研究中总结出来的一种特殊现象,指的是母亲的教养态度与行为对父亲教养投入的影响,体现了母亲对于父亲教养投入的核心作用。

简单来说，就是育儿过程中，母亲角色的过度投入削弱了父亲的地位和作用，这不是一个好现象，但却是每一个中国家庭面临的现状，我们应深刻认识到：养育孩子，父母双方不是你强我弱的格局，而应是合伙经营的模式，在孩子教育问题上，每个人都有表达意见的权利，适合孩子的才是最好的。

影片带给我们的教育启示互惠生娜塔莎的到来，是皮皮家的一剂兴奋剂，影片透过娜塔莎的视角，呈现了文娟在孩子教育问题上的种种弊端，导演用残忍地方式撕开了中国家庭教育的遮羞布，但同时也赋予了影片正能量结局的可能性。

《洋妞到我家》虽是一部喜剧片，但在一连串嬉笑之余我们更应该思考：对于孩子来说，究竟什么才是真正好的教育？

1、对孩子过度保护真的好吗？

皮皮喝汤骨头被卡住院，娜塔莎自责哭泣，文娟说：“你还有脸哭？

”没想到娜塔莎反问一句：“孩子过度保护好吗？

开开四岁会吐骨头，皮皮五岁了喝汤还要用滤网过滤，这都是你一手造成的。

”令人欣慰的是，皮皮走丢后，她按照娜塔莎教导的方法，避开坏人、通过帽徽正确辨别出真正的警察并发出呼救成功回家，从这里我们可以看出：锻炼孩子的自主意识和培养生存能力才是对孩子真正有用的教育。

反观娜塔莎在从西班牙到中国的过程中为了省钱转机，能在机场呆两天，这样的苦可不是一般孩子能忍受的了的。

娜塔莎除了交给皮皮安全常识，还提醒文娟说：“性教育要趁早，女孩要学会保护自己。

”

著名教育学家蒙台梭利女士在《童年的秘密》一书开篇，首先对父母进行控诉，蒙台梭利认为：孩子内在有一套发育系统，从受精卵开始，这颗小小的生命就以惊人的力量在自然的过程中不断生长，是成年人的父母干扰了孩子的身心发展，父母们应受到谴责。

日常中，我们应该如何教会孩子独立呢？

我觉得最重要的就是教会孩子：自己的事情自己做。

娜塔莎和皮皮一起出去玩，皮皮不肯自己拿水杯，娜塔莎不急：“不拿对吧，我拿就是我的咯，待会你想喝水了，就得求着我，哼……”皮皮一听不干了：“我要拿，我要拿。

”对嘛，自己的水杯自己拿，独立自主从小做起，拒绝当套子里的小娃娃。

2、最好的东西要留给别人还是自己？

互惠生娜塔莎，性格奔放热烈，因为她的出现，中西方文化的冲突依次展开，影片中关于“孔融让梨”的争执更是发人深思，苏有志跟娜塔莎强调这是中华民族的传统美德，但是娜塔莎坚持认为最好的东西应该留给自己。

这一点我深有同感，在众多的儿歌当中，我比较反感给孩子听《李小多分果果》。

李小多，李小多，分果果，分果果，大的分给张小弟，小的留给我自己。

以前，我并不觉得有什么不妥，但是当我真正有了孩子后，却发现背后错误的逻辑。

首先，孩子有权利决定手上的东西如何分配，包括将好的东西留给自己；其次，物权敏感期的孩子不能强迫他分享，小孩对于物品的认识最开始都是“占有甚至是抢夺”，从而建立物与物的概念以及人与物的所属关系；最后，教会孩子认识分享的本质其实是交换，即你有一个苹果，我有一个梨子，我们互换，而不是我把梨子让给你吃。

“孔融让梨”的经典不在于将好的梨子送给别人，而是心中时时处处要为别人着想，就像影片中的娜塔莎，皮皮骨头被卡喉咙住院，为了免去自己的罪责，她不惜打黑工挣钱，她虽然不认可孔融让梨的典故，但是她心里有皮皮。

除了娜塔莎，影片戳中我泪眼的一个细节是：皮皮走丢被警察送回家后，文娟和老公发现娜塔莎不见了，她着急的说了一句：“这也不能一天丢俩孩子啊”。

在找回娜塔莎后，文娟亲手为她煮面，当听说娜塔莎被后母虐待的经历后，文娟拥抱了娜塔莎，而娜塔莎也喊了一声妈妈。

“文学典故”是文明演化的结晶，但是，我们在教会孩子分享之前，首先要交给他，自己才是自己情绪的主人，作为个体，他们有表达主观欲望的权利，更有选择和反抗的权利，这才是一个幼小的生命成长为一个独立个体应有的社会属性。

3、孩子到底需要什么？

影片结尾，娜塔莎即将离开中国的前夕，孙红雷饰演的工作人员在互惠生告别宴会上，朗读了一名德国互惠生回国后写的信。

“在中国，父母会花很多钱把孩子送到有名的幼儿园和学校上学，其它时间不是学钢琴，就是上英语课、舞蹈课。

而我小时候常常爬树，卖自己花园里的花，我也会从树上摔下来，或者被小刀划伤。

但我的爸爸妈妈认为，这是我成长的一部分。

中国的父母不一样，他们会去保护，甚至是在什么都还没发生的时候，就把孩子放进了套子里。

”“中国的孩子非常孤独……在德国的孩子玩的是游戏，是需要和父母分享的游戏，而我在中国家庭最大的感受是，爸爸妈妈在家，却让孩子觉得没有家。

这封信虽在指责父母，但是背后赤裸裸的真相却是：中国教育问题归根结底是夫妻双方在家庭经营和育儿理念方面产生了偏离，那么，孩子到底需要什么呢？

①孩子需要爸爸妈妈彼此相爱；②孩子需要父母精神的陪伴，而不是物质的充盈；③孩子需要与大自然接触，感受世间万物，学会成长。

综艺节目《奇葩说》里一位辩手颜如晶，她说：孩子的人生就像一部连续剧，从第1集到20集，他会慢慢的变，连续剧你不看可以补，但是孩子的人生你不看就补不了了，1到20集你不看就永远没了。

所以说：父母要做到这三点，易如反掌却又难如登天。

结语：娜塔莎离开中国前，给皮皮一家准备了惊喜：一个有帐篷、彩灯和气球的公主屋，娜塔莎告诉皮皮：“你，才是真正的公主”。

影片看到这里，我才发现：内心的富足和强大才是父母给予孩子一生的财富，我们拼命将孩子培养成自己想要的样子，却发现他已经不是我们想要的孩子。

共勉。

——感谢阅读——我是@淑的宝麻麻，爱好古典文学和育儿心理，左手带娃，右手码字，欢迎关注，一起探讨诗词育儿、科学育儿。

发展道路上的中国特色——关于电影《洋妞到我家》的一些思索除了小时候老师布置的观后感，这还是我第一次写影评。

深深触动了我的这部电影便是《洋妞到我家》。

没错！

你可能连听都没听说过。

这部电影2014年8月上映，由陈建斌、徐帆主演，孙红雷、郭涛、佟丽娅等众多大咖客串。

这么一部演员阵容强大的片子，因为题材不是市场喜欢的那种类型，而被我们错过。

但是不卖座，并不意味着可以忽视。

这部电影并不说教，语言生活化，配合精湛的演技，将中产阶级家庭的现状展示给观众，再通过一个外国人的视角，将中西方教育的差异形象地展现眼前，同时还涉猎了婚姻家庭观、中产阶级移民潮两方面话题。

是近年不可多得的优质、走心好片，值得每位家长观看。

一、中国式教育秦文娟是个典型的中国妈妈，她秉承女儿要富养的观念。

5岁的皮皮，上贵族幼儿园，学钢琴舞蹈，出门坐私家车，在五星饭店吃饭，水杯碗筷都是专用，骨头鱼刺有过滤网，大块食物有研磨器，外出回家必喷除菌剂。

如母所愿，皮皮也确实被培养成了一个知书达理、才能出众的儿童楷模。

为了女儿有更好的生活环境，秦文娟想要移民，并请来了哥伦比亚互惠生帮孩子熟练英文。

而这个洋妞的到来，却打乱了秦文娟公主式养女的“rules”。

娜塔莉和皮皮一起做游戏，带皮皮外出，从小区到公园再到长城，她们坐地铁吃快餐，带给皮皮从未体验过的快乐，自由。

而这些，都与秦文娟的“中国式教育”格格不入！

不禁想到，包括我在内的很多妈妈，为了孩子那一口费尽心思，却把孩子长时间丢给电视机；为了避免碰到坏人，从不让孩子独自外出；为了不让孩子受一丁点委屈，买了私家车，很多孩子从未坐过公交车地铁；外出点餐，纸巾湿巾专用碗筷就更不用提了；为孩子不输在起跑线上，学这学那，这班那班，更是举不胜数！

我们打着“为了孩子”的旗号，却忘记了，养人不是养猪，猪得圈养，喂得得精细，才能卖的上好价钱。

而人，是要走向社会的。

否则，那食物烹制的再精致，也只是饲料！

电影里让我印象深刻的一幕是：皮皮自己吃饭被骨头卡住送医院抢救，洋妞说皮妈责任更大“开开4岁，会吐骨头；皮皮5岁，不会吐骨头”，皮妈却说洋妞狡辩，将其赶走；因为心疼女儿住院，当着孩子面，情绪失控与皮爸打架。

想想当下，有多少妈妈奶奶，对孩子的生活过度照顾，却忽略了孩子的精神健康，少吃一口是天大的事儿，父母吵架对孩子有多大伤害却从未考虑过。

究其根源，或许有一部分家长是真心为孩子身体着想，更多的还是嫌孩子自己吃饭又慢撒的又多，这不就是自私吗？

为了自己省事儿，剥夺了孩子成长的机会。

试问有几个家长能做到，把下一代培养成三观成熟、人格独立的正常人？

电影里开头一幕很经典，秦文娟开车被人挡住了路，她像个泼妇似的骂街，女儿也在一旁学样。

她批评女儿“你妈是母老虎，你可是公主，得有修养”。

真好笑！

父母们往往以为给了孩子最好的，他就能成为最好的。

前几天和一同学聊天，同学原是做话剧的，坚持了几年却市场凋敝，没办法转做儿童剧。

他说，现在的西安人，只看名人，不看故事，新公司请不来明星，排的剧总没人看，儿童剧就不一样了，做家长的特舍得为孩子投资。

现在的家长，自己做不到学习、提升，做不到言传身教，却舍得为孩子花钱，不就是图个心理安慰么？

将来孩子长大就可以说“我们为了你怎样咋样，你看看你怎样怎样”,完全情感绑架！

我认为，肯为子女花钱，却舍不得投资时间和精力的父母，是最不负责任的家长！

当然，外国的月亮也不都是圆的。

电影就很客观的反映了这一点，比如皮皮知道孔融让梨，洋妞却认为好的要留给自己；皮皮父母教育女儿生财有道，洋妞却认为只要能赚钱手段无所谓；皮皮不贪小便宜，懂得吃亏是福，洋妞却认为不争不抢，得不到最好的，得有狼的厉害。

我们在向国外学习的同时，中国的传统美德不能丢掉。

二、中国式婚姻如果说中西方教育的差异是这部电影的切入口，移民话题是这部电影的卖点，那中国式婚姻，才是这部电影的升华。

着墨不多，点到为止，却让人回味良久，值得深思。

皮皮的爸爸，苏有志，文化局一处长，职位不高不低，工资不多不少——典型的中国男人。

自从有了皮皮，他的家庭地位一落千丈，妻子为了更好地照顾女儿的睡眠，将他驱逐出屋，造成夫妻多年不同房；妻子为了孩子，一心想要移民，丈夫微弱的反对意见完全被忽视；最重要的是，长期被妻子各种嫌弃，没钱、没本事、没时间！

夫妻间没有温情脉脉，有的只是抱怨、牢骚，日子更是过的糙的不像样，当丈夫要妻子说出他的十点好来，妻子还真说不出。

现实生活中有太多这样的“虎妈猫爸”，这些妈妈“在外上班回家还得管爷俩，上得了厅堂下得了厨房，做得了手工教得了美术，听得懂外语弹得了钢琴”，简直是“德智体美劳全面发展”的五好青年，“要你有什么用”是她们的口头禅。

她们很拼很辛苦，她们口口声声说为了这个家，可是，这是谁想要的家！

影片中丈夫的两句话总结的非常到位“我们为什么非得跟别人比拼呢？

”“你移得了环境，移不了心境！

”家庭生活，夫妻关系是第一位的，中国式婚姻，看似是为了孩子，说到底，就是女人去追求超出能力承受范围的生活，结果弄得筋疲力尽、两败俱伤。

三、中国式移民中国高速发展，越来越开放，众多新鲜事物涌进来。

放眼看世界的同时，也让我们有了了许多困惑、迷茫。

电影里皮妈选互惠生的片段，美国的、德国的、韩国的、南非的，各国互惠生因为这样那样的理由都想来中国，而中国的父母却挤破了头想往国外钻。

影片有一段拍的特别精彩：在一家移民公司，家长们用渴望的眼神看着向他们介绍某发达国家的老外，那人就像上帝，能带他们去天堂。

而那个外国人所说的有着“历史悠久、购物天堂、举办过国际体育比赛、充满美食和艳遇”的国度，在互惠生娜塔莉眼里，中国就是。

老外每说一句，镜头就闪过北京一著名景点，呼应的特别好。

影片最后，在互惠生交流会上，有互惠生很得意的说她的中国护照无限延，把家里人都接过来，准备在北京南五环买房子，而另一边，两个中国家庭交流，其中一个高兴的说移民手续已经办成功了。

电影中的这个家庭，实际上是当下中国中产阶层的一个集中代表，他们对中国存在的问题忧虑、焦躁、不安以及神经过敏，却对没有生活过的外国一味推崇。

他们一心想着能离开这个国家，就算自己离开不了，也想着能让下一代能在西方发达国家立足，或者起码接受他们的教育。

然而对于移民后的诸多问题，却考虑欠周，全凭一股执念横冲直撞。

“移民梦”就是“中国梦”的捷径么？

显然不是，外国不是乌托邦，自身的问题不解决，“移得了环境，移不了心境”。

一个不爱自己国家的人，也绝对没有办法在另一个国度里安身立命。

我记得在台湾旅游时，台湾的故宫等文物古迹，全部对当地居民免费开放，每到周末，外地游客也免费参观。

为的就是让大家多了解历史，热爱祖国文化。

游到花莲时，除了“日据”时期的一些遗迹，实在没什么看头。

比起我们大西安的历史，实在是差远了。

可是房东兼司机周大哥却足足带我逛了三天，连一个小小的稻米之乡，他都能如数家珍的说出种种好来，他介绍每一处景点时，我都能深深感受到他对故土的热爱和身为此中人的骄傲。

所以，对我们父母来说，首先要把孩子教育成一个热爱生活、热爱祖国、三观端正的人！

这部电影的导演、编剧和小主角皮皮，是现实生活中的一家人。

影片中的内容，源自这一家人的真实经历，和他们的“纠结与困惑”。

当然，影片追求思想性，想解决的问题太多，一时码得太满，难免挂上说教的意味。

不过在各种育儿理念泛滥、婚姻家庭大师充斥的当下，有这样一部三观极正又接地气儿的电影，能让我们在其中找到自己的影子，进而有些思考，实属不易，推荐给中国父母。

≪洋妞到我家≫，讲述从哥伦比亚来的互惠生来到一个中国家庭，东西方文化差异隔阂并没有阻挡他们去互相了解，彼此增进感情的故事。

本片也正是通过这样一个故事，描写了外国人来到中国的来之不易，也展现了中国家庭对孩子娇生惯养的坏习惯，正好用这一部电影把所有情感全都表达了出来。

总之，值得一看。

（文/小义大道）家庭喜剧《洋妞到我家》将于8月8日上映，由陈刚执导，李春利编剧，徐帆、陈建斌、陈一诺等主演。

提前看完此片，感触颇多。

在全社会都极为关注、看重下一代教育的关键时期，这样一部关乎于中国教育、关乎于家庭教育的影片出现在大银幕，是一种责任的体现，也是一种诚意的表达。

关于教育类主题内容的影视作品是极具难度性的，搞不好就成了教科书式的说教，枯燥乏味不解风情，不但达不到初衷，更容易让想法和观念在受众面前扭曲、排斥化。

从这点上来说，这部《洋妞到我家》无论从剧情策划和表现形式、以及演员表演上来看，都显示出了主创团队的实质功力，全篇在极具喜感的氛围里，将自己想要表达的主题思想一一呈现，观众可以跟着情节桥段一边笑、一边领悟和反思，最后达到轻松愉快的欢乐性价值观传送效果。

从国内各类早教班、特长班的疯狂出现，不难看出当下父母对子女教育有多重视、有多着急。

社会竞争越来越激烈，多为独生子女的这一代，所有的希望都赋予在孩子身上，所以对于孩子的教育和成长都看的尤为重要。

《洋妞到我家》中由徐帆饰演的奇葩老妈，是这一类着急性家长的先锋代表人物，对于皮皮的教育要最好的，给予皮皮的物质需求也必须是最好的。

当公主一样圈养，当国宝一样伺候。

她可以为了这个宝贝不顾一切，与老公分居、承接各种私活，只要能将女儿送出国，哪怕是给死人化妆都能接受……皮皮妈的想法和观念是现在大多数中国父母所追求的理想，而她们也如同皮皮妈一样为了这个不知道是对还是错的理想在拼命挣扎。

女儿要富养，这是一直传承下来的老派说法，说的人多了莫名的就成了名言真理，一代一代相传实施，可现实一点了想，那些所谓的真理其实并不是对于每一个家庭和每一个孩子都适用的。

送孩子出国、接受国外的高质量教育，这也是目前大多数父母对孩子所想要的终极目标。

所以她们想方设法办移民、或是砸锅卖铁变现钞后将孩子送出国门。

而对于这些想法和追求，从洋妞进入到皮皮家后则完全改变了局势。

影片中的野蛮洋妞刚到中国时的那些欢喜镜头，是一种踏入异乡的兴奋呈现，其实也是一种对于国人纷纷想踏出国门的一种批判。

而以互惠生的身份进入到皮皮的家庭后，也对皮皮妈的教育方式进行了很大的冲击。

平日里的过度娇生惯养，让皮皮这么大了还不会吐骨头；生活在如此繁华的都市，却无法自由的感受到外面的阳光和大自然的美好。

洋妞与皮皮开放式、自由式的相处和教导，在生活中的方方面面得到显著的成效，既给皮皮得到了最好的知识教育、生存教育，也让她得到了愉快的童年时光，这种屡次双重丰收的画面呈现，让皮皮妈和我们观众都为之动容。

许多时候，我们主观的教育理念和方式，都存在一定的不科学性、甚至是错误性，《洋妞到我家》这部影片从价值观层面去读解，是一次传达正确教育方式和教育理念的艺术表达。

而从某些方面来看，也对一些比较传统的“中国式”教育进行了批判，我们可以为孩子不顾一切的求助最好的东西，但一定不能为了目的而在路途中失去理性和方向，这是影片《洋妞到我家》最现实也是最伟大的意义呈现。

尽管此篇电影揭漏了很多值得反复思考的话题，但平心而论，真正能静下心来好好地思考自己的孩子要去向何方的有几个呢？

大人最应该教给孩子的是生存的能力、赚钱的能力、学习的能力，而不是搞个温室放进去。

每位父母都希望自己的孩子可以过的好一些，这当然没有问题，如果有条件就送去留学，没有条件就好好的培养孩子的自身能力，强化他内心的自信感，锻炼他做事处事的能力。

不要让他们去外拼，外在的物质随时会因为某人的一句话被彻底的打碎，而孩子那颗心有可能会瞬间崩溃，且不谈到头来孩子会不会对父母做的感恩。

不管我们的父母本身条件是怎样的，那都不能成为阻碍孩子自身成长的借口。

不管孩子处在什么样的环境之下，而人们永远追寻的都是幸福和快乐的人生，外在的物质可以很充足，但却非常容易就会失去。

内心的物质确是一直充足的，一直给，都给不完，这是每个家长最应该送给孩子的礼物。

未来的孩子将去向何方？

你安排的生活是孩子想要的吗？

反复的问自己，反复的问自己，那如果这个定了，那以后孩子的发展方向和最终结局就已经定下来了，毫无疑问......不要活得那么累，但也不要自暴自弃，更不要消极浪费了自己的才华。

这其中的平衡点是每个父母需要自己斟酌的。