海边的女人

如果问我这部片主角是谁，我会告诉你是那只珍岛犬。

那么现在，这只叫多利的狗是主角，所以我就用它来讲故事吧。

【A】多利第一次出现在一对打酱油情人身边，吓跑了导演，因为导演被狗咬过。

女一欢脱逗狗，“男朋友”站在她身边附和。

这个小场景可以跟导演与女一第二次重逢，导演抱着女一吐露心声联系在一起：他前妻被朋友上过，他耿耿于怀，终于离婚；而眼前他喜欢的女一，她的“男朋友”和她的德国约会经历也让他心存芥蒂。

他很害怕自己这样的思维方式，让他会一而再再而三地失去。

这也解释了为什么导演想定提前回首尔与女一私约，却在回程的休息站犹豫了。

不过我想这里也许也有另一个因素，就是拿下女一的胜券在握让导演觉得有些没意思。

这个因素不是我想主打的，但是我相信真相只有一个是不可能的，我们没有事实，只有对事实的描述。

因此更多的动机才能让我们更好地还原生活本身。

【B】好，继续讲狗。

在导演私聊确定女一更喜欢他以后，“男朋友”就怂成狗了。

狗是不能懂得全部人类语言（话语，神态，肢体）的，它也许知道一些可能的情节，却无法知道整个阴谋。

就像那对酱油情人离开海边时自然而然毫无征兆不费吹灰之力地丢下多利，扬尘远去。

女一和导演在海滩偷腥的晚上，跟“男朋友”电话，让他往相反的方向走，走到海滩尽头，嗯，你想啊，你平时怎么逗狗的？

扔个飞盘，让它颠颠儿追去呗。

【C】当然，如果一个人一辈子都是狗，那也不科学。

如果一部伦理电影，没有一点KARMA，没有一点你借我还他借你还的话，那拍球啊。

风水轮流转，多利轮流当。

出来混，迟早要还的，对吧。

导演紧接着也做了一回狗，等女一等成狗。

不过，剧情妙也妙在这里了。

就像轮回这种东西不是简单重复一样，角色互换之间总是要节外生枝又不离其宗才有意思。

很多人养宠物是为了打发时间，寂寞的导演很快找到了代替珍岛犬的……那就秋田犬吧。

身高一般，经历一般，说话方式一般。

只是导演这次看的很清楚，被采访的女二就是一个度假宠物。

他不担心这只秋田犬的去留来往，他甚至不会自然而然脑补，为他们二人设置起因经过高潮结果这些剧情，因为这是生活给的小bonus而已。

就像我爱吃黑糖话梅，散装的有时候一个小糖包里会有两颗糖，没有两颗无所谓，再拿一颗就好，有了也不错啊哈，一包吃两次，时间也拖得久一点。

道理雷同，不是巧合。

【D】珍岛犬被好心人收养，女一也回到了海边。

多利这次出现，女一更是怜爱，边抱着它边嗔怪，“怎么能这样对待宠物呢！

” 就像抱了导演一样样的。

导演这次不逃了，敢于直面多利了，旋转跳跃我闭着眼啊。

然后就看到了自己内心的恐惧，然后就被回忆狠狠踢了一脚，回房了。

【E】这下好了，终于到了没有狗的房间。

一男一女，你爱我我爱你。

但是卤煮我有强迫症啊，我认定狗是主角我就拼命找狗啊，喂喂，good boy c'm here 你去了哪里啊？

找来找去，没找到。

导演开始跟女一讲哲学，wow sugoyi 卤煮就去抽了个烟，昂，继续等狗。

【F】珍岛犬和秋田犬到底是相遇了。

秋田犬按捺不住，把珍岛犬约了出来。

女人间的客套真是够了，就像说“你又不胖，多吃点嘛”一样假。

回正题……这出也是好戏。

两个其实是狗的人遇到一起会干嘛呢，同时开口告诉对方，哎，你是狗诶！

然后再同时发怒，你特么才是狗呢！

汪！

汪！

汪！

不欢而散。

【E】这里回到【E】【E】里没出现的狗，卤煮突然在导演写完剧本的时候醍醐灌顶了。

这幕的狗就是女一，她是导演和MUSE之间的宠物，是天使，神化的狗呢，盒盒盒。

所以，导演说谢谢你，就是谢谢这只让他和MUSE女神得以云雨的珍岛犬。

耶耶耶耶卤煮尊开心强迫症得到了满足找齐所有狗旺旺大礼包嗯，哈哈哈哈，来个插播。

最后导演和女一通话，说韩国还是有好男人的，然后片尾那两个男人帮女一推车，是为了给韩国男人面子吗，哈哈哈哈笑cry 尚秀你真是费心了。

喝过烧酒，趴在海岸线栏杆吹风、看沙滩上年轻人放烟花。

男人问男人“真奇怪，有什么好玩的？

““他们只是在自得其乐。

”整部电影由这么一些“有什么好玩的？

“情欲琐事组成，而男男女女们自得其乐。

西海岸最佳休闲胜地，一片贫瘠海滩，两男一女。

截稿期临近的金导演邀请朋友去海边，朋友带上了女友。

“你的腿很好看。

“”你的脸型很可爱。

“”你很美。

“金导演不遗余力的尴尬勾引。

女孩说，觉得自己的父亲像一只章鱼，将自己紧紧抓住。

过度的关心。

聊天喝酒，喝酒聊天，掉眼泪，酒桌从餐厅换到旅馆。

女孩说，金导演是一个真正的普通韩国男人。

声音大、好面子、喜欢“保护”本国妇女。

但当金导演问她，昌旭和我都很喜欢你，如果你同时喜欢上我们两个，你会怎么选择。

女孩给的答案是：我比较喜欢你。

海边散步，拥抱接吻，溜到无人的房间。

前戏是“我爱你”“我也爱你”，做爱一场。

但性欲到底是不是爱？

做爱前后，男人常常两样。

天亮之后，显然的疏远。

但女孩还是追问，你要大声说出来，不然我怎么知道你在想什么。

驱车返程，各自告别。

女孩的问题，可以用两个男人在海边的一段对话作为回答。

“为什么老天要把人分成男人和女人呢？

真的是很奇怪啊。

”“你自己是个男的，你应该知道啊。

”“是啊，这就是为什么我会这个样子！

”两天后，金导演再次来到海边，独自散步。

对着沙滩上的三棵树，下跪流泪。

打电话给女孩留言道歉，说我想你。

在杂货店买一瓶烧酒，遇见两个陌生女孩。

悲伤和想念转头没了影踪，上前搭讪，开启下一段情爱的冒险。

男人总是这样的。

拥有迅速从一段关系切换到下一段关系的能力。

海边的痛哭流涕，原来并非愧疚，只是寂寞。

道德焦虑只能维持三棵树的距离，虚伪的自责是知识分子的良心保护伞。

以剧本创作采访为借口，金导演完成一次搭讪。

新女孩粉色心情程度是，打电话时会跟他说：“院子里有棵可爱的树。

”她问他：你说的那个很像我的角色，到底是什么样的。

”短暂的道德自省在酒后上头。

金导演给了一些相对诚实，也像忏悔的回答。

“她十分朴素，也很诚实。

不过她理解能力有限，所以也谈不上有多诚实。

就是比较朴实，又有一些和她不太相称的茫然。

她很容易轻信别人，特别是那些权威或者成功人士。

”算是提醒，也是自责，但这种酒后良心时刻毫无坚定可言。

海边散步，女孩对他说：“我答应朋友不会跟你做爱。

”更像是自我提醒。

但很快就补充，我烧豆芽汤很好喝，要不要去房间，我做给你喝？

欢愉之后，抱着说不痛不痒的话。

门外突然传来两天前那个女孩的叫喊，金导演的反应是经典知识分子式的紧张，抓手摸须挠头托腮抽烟，避而不答等天亮。

蹩脚地爬到隔壁房间的阳台，让新人悄声溜走，把门口的女孩带进房间。

依然可以自然地抱着她说：“一大早就能和你在一起，感觉真好。

”讲述过往情感里的痛苦经历，总结为一种心理障碍，为自己现在的行为开脱。

读了那么多书，写了那么多日记，最后也只是学会撒更精致的谎。

电影末尾，金导演对着女孩，展开了一段关于“真相与幻觉“的理论阐释。

真相由复杂的曲线组成，而我们所看到的，往往只是一个由三个点连成的幻觉三角形。

更努力一些，多得到两个点，便可以得到一个不规则多边形。

可能不太符合习惯，但它还是比三角形更接近事实。

所以我们只要继续努力，就能得到事实的曲线。

这一段放在电影里，看起来仍然是男人的狡辩。

但对于洪尚秀而言，拍电影大概就是把所有的点连起来，让事件接近事实。

观众得以看到曲线。

但这件事值得警惕。

我们看到电影里每个人物的三角形，看到人物之间的多边形，看到整个故事的曲线，但它依然不是事实，只是洪尚秀导演脑海里的复杂曲线。

即便镜头下的男性，那样的卑鄙可笑，洪尚秀还是恻隐地借由两个女孩的酒桌对话，给男性留下一个台阶。

“两个女人不能为了一个男人互相攻击，选择权掌握在我们的手里。

“电影末尾有个很好玩的片段，金导演在海边奔跑时扭到大腿。

医生告诉他，是无用肌肉撕裂。

女孩惊讶：“人还有无用肌肉？

”“我也不知道，大概类似于阑尾。

他说过一个礼拜就不疼了。

”这样的电影，大概也是一种无用肌肉撕裂。

情爱不是无用的，但我们都在等过一个礼拜。

男人的狭隘与固执，女性日渐清醒的个人意识。

虽然是在讲韩国男人女人云云，但还是很普世的。

首先人都是一样的，认识一个人都是从一个狭隘的点开始。

但是男女对后续事件的接受却不一样。

文淑的点 - 女性角度1.金导演是个有才的导演。

。

2. 金导演性格奇怪（餐厅假设gay男事件）3. “男朋友” 的不理智与考爹结论 - 金导演比男朋友好。

5. 偷情4. 金导演莫名奇妙把我甩了5. 金导演深情留言。

结论 - 我要回去找他6. 偷情7.撒谎8.撒谎被揭穿还骗我9求他还死扛到底10 无情的离开结论 - 烂男人。

两人的接触越来越多，完善了文淑对金导演的认知。

得到的结论，并理智的做出了行动。

金导演的角度 - 男性角度1. 我要写剧本 （ 文淑让我有心情，我愿意和她在一起，她烦我我不愿意和她在一起）2. 文淑和老外睡过结果 - 写完剧本， 跑路。

两人的接触愈来愈多，金导演对文淑的认知，之时建立在最早的两点上，并没有因为文淑对他的好而改变。

包括他前妻的背叛行为，让他一遍遍不能忘记。

金导演总是反反复复的坐着同样的事情，想着同样的情节。

写剧本，拍电影，写剧本拍电影； 前妻背叛的景象一遍遍出现； 对文淑的喜欢让他去找相似的路人甲。

不过两人的第一任务不同。

文淑是来谈恋爱的。

金导演是来写剧本的，有情绪，有灵感什么都好说。

就如同他第一幕里面说的“你以为我是去野餐的，我是要去写剧本。

”

前七部片中，洪常秀的女性角色越来越有独立意识。

前两部《猪堕井的那天》《江原道之力》中女性都是男性情欲游戏的客体，对象，及受害者。

第三部片《处女心经》中，女性成为权衡利弊作出选择的主体（虽然在男性视角里依然是一个被征服对象）。

第四部片《生活的发现》出现了比男性更具游戏心态的女性，女人抽身了，男人留在原地。

第五部《女人是男人的未来》，男人留恋过去，女人迎向未来；情欲游戏过后，女人轻舟已过万重山，男人徒留落寞与忧伤。

第六部《剧场前》女人是偶有需求才让男人得逞一下的主宰者，且游戏不可重复，因为女人不总是有玩的兴致。

他片中男人倒是没什么变化。

只是换了个皮囊，换了个身份。

心理结构异常相似。

见到好看女人自动被吸附。

这就让种种真情表白如同笑话。

无论表白时多么显得真诚。

或显出理论的高深。

洪常秀的悲观体现在对男性的悲观。

也是对自我人性的悲观。

仿佛在说，“作为一个男人，我不相信我会是个人——无论我看起来多么像个人”。

一群男人在女人面前，就如在丛林里搏斗。

第七部影片《海边的女人》沿袭了这些元素，同时又有新的探索。

本片也是两段式结构。

男主角照旧是个导演。

两段都是等腰三角形结构。

第一段中，两男与一女。

第二段中，两女与一男。

洪常秀善玩结构，或者说，他善于建局。

设置不同情景，将人扔进去。

就像把小白鼠扔进他的试验盒子。

边玩笑般看着小白鼠奔突动作。

边兴叹，看呐，这可怜的小家伙。

第一段中两男与一女的情欲游戏。

两男是哥们。

女人是一哥们的女朋友（或曰准女友）。

洪常秀设置情景让他们三人开车到海边度假区。

两个男人表面上友好，暗地里却展开了情欲角力。

那个从柏林留学回来的女人，很快就自我供认并不是她男朋友的女朋友，戏剧性的细节揭示出，那男的已婚，这女的疑似小三。

她自然不甘在“朋友的朋友”面前显示这般有损自我形象的身份。

这些冲突和尴尬发生在三人聊天过程中。

洪常秀电影中精彩戏剧性时刻往往都是人在聊天时产生的。

往往是熟人间聊天。

突然某种隐藏的东西被尴尬地抛出来，造成通常是主角的那个人物在社交关系里的失衡。

他需要补救。

于是戏剧冲突产生。

洪常秀喜欢观察社交场，所以他的片中场景常常是小酒馆，咖啡馆等地。

小型社交聚集最常发生的地方。

他电影中极少出现大型酒会，舞厅，PARTY之类场景，我恶毒地想象一下，一来洪常秀本人不喜这类场合，不熟悉也就不知怎么拍这些场合，二来，他都是低成本拍片，稍微复杂一些场合势必造成角色与场地成本大幅攀升，这对他来说是不必要的。

他善于在最平淡日常画面中捕捉到如侦破片一样戏剧性场景。

拍好日常生活画面，就能出神，像传奇的小津那样。

在这个三人组A段故事里，“男朋友”很快被边缘化。

这初步可归因于性格。

那个带她来度假区的男人，谨小慎微，有着过强道德感，与片中男主角很快就一点小事发生难以缓和的冲突（因为男主角进入海边小饭馆时对接待不周的服务员吼七吼八，“男朋友”认为他这种态度伤害了无辜者，坚决要求他去道歉）。

作为观众我们也会感到“男朋友”严肃得有点过火。

关键是，“女朋友”也是这么认为的。

并且在此后场合，奚落了“男朋友”这种表现。

从情感上，她反而更认同男主角的习性（她见到男主角之前已在“男朋友”推荐下看过他导演的电影，成为他粉丝）。

她与男主角似乎有着更深默契。

性格与价值观一致。

两人迅速跨过“男朋友”这道人际障碍，走得更近，打得火热。

我作为观众，真是为“男朋友”感到难堪。

他人也不坏。

虽然严肃了些。

但这场三人度假对他来说完全是场灾难。

他成了处处被看作不上道的那个人（在他“女朋友”眼中）。

很快，“女朋友”以避开他与男主角上床为浪漫目标。

“女朋友”与男主角合谋将他蒙在鼓里。

即便“女朋友”与男主角事实也有着明显不同，这种不同在争论韩国女人与西方男人谈恋爱这件事情上暴露了出来。

此前看似洒脱无比的男主角谈起韩国女子与白人谈恋爱，便骂骂咧咧，其狭隘见解令她也目瞪口呆（话题由她在柏林期间谈过几任白人男友展开）。

他也自知失态，暂时离开了三人酒桌。

这个分歧并未阻止二人随后继续的互相追逐，以及在床上寻求刺激浪漫体验。

仿佛瑕不掩瑜，一见钟情得以圆满。

但紧接着第二日，男主角突然冷淡起来。

他心里，还对她在外国留学时谈过几任白人男友的事耿耿于怀。

找了个借口提前结束海边度假。

本以为浪漫之情会在回到所在城市后继续。

但事实上，男主角又悄悄独自回到这片海滩（有写剧本的任务在身）。

于是故事进入第二段。

人物关系进入第二个三人组。

洪导玩了点小把戏。

将两个搭伴在海边度假的女人推入男主角视野。

男主角过去搭讪，借口为剧本找灵感，约其中一名女子采访。

被他搭讪那名女子以为他想采访她，事实上他相中的是另一个——个子更高，更漂亮。

男主角说，她跟他剧本中要写的角色很像（事实上，就是A故事中“女朋友”）。

高个女人接受他采访后，很快就对他表现出好感（她单独与他见面时马上吐槽她的闺蜜，真是女性友谊好榜样）。

她说她认识男主角，看过他拍的电影。

而她本人处在离婚边缘，期待浪漫放飞的机会。

他们很快滚了床单，度过浪漫一夜。

此时，真正三人组才开始确定。

A段故事中女朋友回来找男主角了。

她认为他还爱着她，在接到他暗示自己回到海边的信息后，就独自开车来海边找他。

结果看到他与新认识的高个子女人进入度假屋房间（他回到海边时因感孤独给她发了条信息，但很快遇到高个子女人）。

一场闹剧得以上演。

她喝多了跑去用力锤门。

他和高个子女人躲在屋内不敢开门。

许久后外面消停了，他悄悄打开门却发现她在门外地上睡着了。

他们如何巧妙脱身？

他们爬出窗户沿着外墙爬到相邻房间阳台上，从另一房间的门得以逃脱。

然后男主角从门外把睡在地上的女朋友抱到床上，若无其事的样子，好似与别的女人的艳遇不曾发生。

在他心中，显然，还是A段故事女朋友更重要。

高个子女人纯粹只是一夜浪漫。

而女朋友醒来后占据心头的疑问是，眼前这个男人究竟有没有跟别的女人睡觉？

还有一个令她想来就觉得是侮辱的问题是，他们是怎么从房间出去的？

有没有趁她睡在地上之际从她身上跨过去？

这场来自女人的痛苦追问（以及男人的执著欺瞒不承认）成为下半段影片中的重心，这场痛苦追问令人多么熟悉。

好像每一个遇到渣男的女人都经历过。

这涉及到爱与信任。

女人索要答案。

希望看到自己有没有受到欺骗。

而男人则将欺瞒进行到底。

他实在无力承认真相。

甚至搬出高深理论来辩解——男人在纸上画出一个图像理论模型来，告诉女人，由有限的几个点借助想象形成一个图像，这个图像是不真实的，却容易占满脑海，解决之道是要看到生活中有更多被忽略的点，将它们也容纳进来，打破原来那个想象，形成更健全图像。

女人听了这番理论豁然开朗，觉得男主角是个天才，折磨她心灵的魔咒，顿时化解（男主角声言自己也是想象出来的图像的受害者，他因想象着女朋友跟白人谈恋爱发生亲密关系的图像，内心受到煎熬——致使他一度变得冷淡）。

但现实大于理论。

很快证明男主角的图像论只是一种辩解手段。

他确实与别的女人上了床。

两个女人之间也有一场过招。

而当真相大白后，被男人劈腿猜测折磨的女朋友，突然间豁然开朗。

即便男主角事情败露后气急败坏地离开，她被抛弃在海边，当她一旦豁然开朗（不是任何外力影响的结果），笑容便重回脸上，对“情敌”的仇恨也突然间冰释烟消。

一念一天地。

人生如此奇妙。

洪常秀这部影片把男男女女那点事兜兜转转重新搬演了一遍后，为我们奉献了这么一个奇妙结尾。

一种来自念力的愈合能力。

当你看穿一切，无所期待，便再无什么可伤害到你了。

洪尚秀导演在这部片子中基本把所有人讽刺了一遍，下手挺狠的。

结尾处两个帮助推车的好心人还算是把世界显得美好了一些。

很多人用「虚伪」形容洪尚秀作品中是男人，但个人认为在这部作品中这样形容男人是不确切的。

两个男人对于文淑的爱事实上可以感到都是真心的。

这更适合用自私和大男子主义来形容。

中来只在自我觉得有欲望时才生出爱情，他的希望是世界为自己服务。

男人自己可以不端正，但不允许女人不端正，被女人揭开真相后恼羞成怒，有极强的自尊心。

总而言之，洪尚秀揭示的现象或多或少其实是人之常情，但同时也是社会公认的并不道德的行为。

与此同时，洪尚秀还在片中的人物身上表现出了强烈的自我意识与认同需求。

「宇宙如果我们不认识它，它就没有意义，我们要多看看它，不让它寂寞。

」「我相信我自己。

」虽然一个女人看似是相信星星的浪漫主义者（事实也并非如此，她纠缠与中来的女人问题），一个是现实主义者，但都表现出自我中心意识又渴望认可。

加之两个男人也有相似的性格，因而作品中人物都具有这两个看似矛盾的特点。

中来剧本中想象的那个被音乐困住的人事实上是对那幅思维图的又一注解。

那幅图还是很不错的。

看到的方面多了，思维才能完整。

但中来虽思索到了这点，但依旧被思维困住。

洪尚秀导演的作品中跪在地上俯身祈祷或祈求的动作多次出现（如《猪堕井的那天》《北村方向》《海边的女人》《独自在夜晚的海边》）。

这是一种无助的恳求，让人对这些并不美好的人物生出同情。

洪尚秀导演似乎要表达他做得是揭示人性的弱点，而非否定人性。

至于片子的主人公是男人，却要以《海边的女人》为题，笔者认为最有意思的解释还是用洪导的另一部片名来说明——男人的未来是女人啊。

http://mov.blogbus.com/logs/13388817.html看多了洪尚秀的作品，会觉得：男人与女人的领土疆界，就是床。

所以，女王般的女人都会很晚结婚，或不结婚；国王般的男人则恰相反，很早结婚，并结很多次婚。

婚姻是为双方的领土问题签订的不平等条约，爱是其中起到平衡作用的微妙筹码。

依旧是导演情事，依旧是暧昧三角恋，【海边的女人】与【处女心经】各有千秋，不相上下。

【处女心经】结构精巧，但与它的更换视角重复叙事相比，【海边的女人】则花更多笔墨在“文淑”这个女性角色的塑造上。

在出轨与诚实两者之间，男人较难接受的是女方出轨，因为这直接侵犯到了他们领土的主权问题；女人最难接受的则是谎言，这是爱的原则问题，如果爱受到质疑，那么，所有的不平等条约都将摇摇欲坠。

如果说【处女心经】是剥男人的伪装，那么，【海边的女人】就是无视伪装，直接镇压。

尽管【海边的女人】中，可怜的男主角直到最后也在誓死捍卫自己的谎言，但在文淑眼中，他只不过是放弃了最后一个重拾自尊的机会，一败涂地。

现在，像文淑这样的聪明女人越来越多了，鲜少会头脑发热为争夺同一个男人而勾心斗角，争风吃醋。

男人们三妻四妾的年代早已入土，当他们还在自认为是情感角逐中心，自我陶醉，花间彷徨时，或许已经被当作狗屎遗弃在了路边。

光是遗弃也就算了，更要命的是，她还要来安慰和鼓励一下，把男人仅存的一点傲气也灭得无地自容了。

影片中的金导绘制了一张草图来分析文淑的猜疑。

大致如此：真相就是一个不规则图形，女人把其中的任意三个点联系起来，组成的片面的假象，并信以为真。

而事实上呢？

女人的直觉总能判断出最准确的点，它们所构成的图形也就是最核心的真相，但不习惯坦诚的男人总不断地制造其它的事件，来分散焦点，回避真相。

尾声的两位热心男子，总算为“韩国男人”争了一口气，却又险些成为一段新三角恋的起点。

所幸文淑已不再深陷泥泞的海滩，微笑道谢，扬长而去，把这小小的艳遇定格在了最安全也最无私的位置。

头盔男卸下摩托车上自制的铁柱里的某件器物，貌似凶器。

他将头盔取下，一边骂骂咧咧地望着不远处的海边别墅，一边小便，他想要恶意报复的那个金姓导演就租住在那里。

好险！

《海边的女人》差点变成了《猪堕井的那天》。

怪谁？

怪这个金导演咯！

几十岁的人了，见了从德国留学回来的音乐家文淑，也不管是好友的女友，有感觉了就浪起来了。

先说羡慕人家音乐做得好，然后话锋一转攻气十足地说，羡慕好友结了婚还能公开交女友……这场孔雀比着开屏的好戏就此开始了。

三人进餐厅吃饭，负责接待的正是头盔男，稍有怠慢，金导演不知道哪里来的无名火，火烧屁股帘子般地骂了头盔男一通，然后冲出了餐厅，头盔男一头雾水，一脸无辜，好友见状忙着熄火，追着金导演的屁股后头喊得声嘶力竭，金导演像是被人追债，唯恐避之不及。

金急于展现自己大男人的强硬个性，好友则竭力想挽回在女友面前的败局，两人为是否向头盔男道歉的事争执不下……看到这样狡黠有趣的洪尚秀，我像小岳岳一样偷笑了，这就是韩国最执拗坚持独立个性的作家电影啊！

看上去平常琐碎极了，而且极省钱，好像连灯光都没怎么打，在海边找灵感的金导演住的都是廉价公寓，应该用的就是真实场景，连置景费也省了。

再看看那所谓的西海岸，看上去灰蒙蒙，脏兮兮的，一点度假海滨胜地的样子都没有。

男女主角们穿的都是什么呀！

我们这么多年被韩剧和淘宝东大门代购时装熏陶出来的韩范和韩流在洪尚秀这全瞎了，被几件万年T恤牛仔给代替了，这就是洪尚秀的美学，极简到有点简陋。

洪尚秀志不在极简电影美学，而是从1996年拍成处女作《猪堕井的那天》，专注撩妹二十年，又在国内同行膜拜为撩妹业界良心。

《海边的女人》里，金自见到文淑，至少用了好几个撩妹招数。

第一步，初次见面，发现她的闪光点并赞美她。

第二步，在赞美她的时候巧妙揭发其男友的已婚事实，成功离间妹子说出我们只是普通朋友。

第三步，秀自己的创作思路，越离奇越好，引起妹子对自己才华的欣赏。

第四步，波斯人说，如果你想让女人陶醉于你，你必须做个怪人。

秀自己不妥协真男人的个性，激怒妹子的男友，让他失态，他则获得加分第五步，喝酒聊天，在男友做花痴状时，做一个善于倾听的人，你寂寞吗？

这世界几乎没有人不寂寞。

第六步，避开男友，单刀直入问妹子，三人行她比较喜欢谁第七步，如果一个女人开始为你向另一个男人撒谎，等于她已与你同谋，在这个阶段最重要的是找一张没人看守舒适的床……金和文淑认识的第一天，就以两人背着男友偷偷上床结束。

洪尚秀的作品不是忙于处理三角关系就是四角关系，这部《海边的女人》基本上可以这样区分，上半场是两男一女三角关系，下半场是两女一男三角关系。

这个下半场对女人来说更像一个修罗场，较之男人更为惨烈。

古龙定律，谁先动心，谁就全盘皆输。

输的大多是女人，因为女人的性总是附丽着爱，不管是真性还是假爱，对女人来说，这套爱的仪式一定是要有的。

文淑在上床一刻还在讨论她眼里的金，还在心口合一地说爱他。

金在等文淑时看上了咖啡馆女老板，她一边说我们绝不上床，一边拉着金对着海大声喊：“杀狼黑（我爱你）……”动不动就说爱，对男人来说简直不可理喻，而且特特么的矫情，但是良家妇女们都需要用爱来肯定自己的性，特别是出轨的性。

歌德曾说，一个坦言自己对性感兴趣的女人是最让男人厌恶的女人，不论她有多美。

可见，金的想法并不止于韩国男人，金听说文淑在德国交过两到三个正式的男友就开始各种难受，他抱着喝醉了的文淑说的那段内心独白正是他对这段恋情的纠结之处，他很喜欢文淑，她满足了他所有文艺直男的想象，但是她是熟女一枚，有很多阅历，有与别的男人上床的记忆，金说到这里像孩子一样真诚地哭了，她为什么就不能是一张白纸？

在说这段话的前一晚，金和咖啡店女老板躺在一张床上。

在我们人类世界，男人并没有贞操这件事，贞操只是专门针对女人发明的词汇。

我曾经见过这样的哭泣，一个女孩子说她很爱她的男友，但是因为他们那么般配，简直天造地设，她多么希望他就是自己的初恋。

他们的真诚并不能改变爱正在消亡的事实。

谁让这个世界上折旧率最高的东西是爱情呢？

爱情只存在海边，金对文淑说，海边这么美好，傻傻的人类干嘛为了钱忙忙碌碌，而不来海边享受生活。

但当他避不开文淑的质问，到底那天他和咖啡店老板在一起的时候有没有从自己身上跨过，他带着刚刚写好的剧本逃离了海边，他让制片人来接自己回城市，他们的新电影很快就要开拍了，他也很快回到忙忙碌碌的城市人群里，海边，就像那条被主人遗弃了得可爱的小白狗多利，很快被他抛在了脑后。

海边的女人们也在离开海边，文淑将床底下捡到的钱包还给咖啡店女老板，“以后行动之前要想清楚了。

”这也是对自己的警告吧！

文淑最后车子深陷沙滩，两男帮她推了出来，她致谢的时候掏出了手机，让我想起她用手机记下金的号码的一幕。

这次她掏出来很快又放回了兜里。

如果海边象征着浪漫的爱情的话，文淑与金的邂逅正像这沦陷的车子，最后还是男人的帮助让她逃离了陷阱，这个男人不是别人，就是金，他与咖啡馆女老板的插曲让文淑不需要经历婚姻那么久的历练才痛苦地醒悟，正如她不能给他带去快乐一样，他也不能给她带来快乐。

最击中我的是妹子得知遭到背叛时最关心的问题：你们出房间的时候是否从我身上跨过去了？

（我的尊严是否被你们踏在了脚下）这是一个视尊严高于爱情与一切的女人。

即便在自尊和背叛双重打击下，这个可爱的女人只用了一晚就回过了神，对自己戏虐的一笑，就接过男人的电话，礼貌的结束了这段丝毫不再值得自己留恋的关系，甚至通透到把男人放回自己曾经敬佩的导演的位置上，真诚给予祝福。

她完全了解他作为导演的才华和作为人的劣根性，迅速把两者区分开来理性看待然后作出对所有人最好的决定。

结尾的一个推车情节，把妹子了然、释然之后，如孩童般笑奔未来的状态以相当直白的方式告诉给观众。

到这里，看惯洪氏晦涩电影语言的观众可能和我一样纳闷，但仔细一想，导演这回似少有的仁慈，可能正因为破天荒地他想要帮世间痴男怨女找出一个解脱的方案，又生怕大家看不懂这个方案，因此即便稍显刻意和煽情也必须把这一幕展现得清清楚楚。

方案是，自尊自爱，善良和勇气，以及对人性透彻的领悟后的宽容。

我很不好意思的说，我第一次把一部电影迅速的拖着看完。

虽然只看了开头五分钟，我基本就能确定这是一部好电影。

然而这样的慢节奏电影实在不适合想在认真复习前速战速决掉一部电影的我的心境。

本来电影就拍的像王家卫的风格般胜似闲庭信步的拖沓，再一看总长要两小时，更失去了耐性。

高贤廷的戏看得不多，之前唯一看过的也就是《狐狸啊，你干啥呢》的前两集。

坦白说，说她是当年的韩国小姐多么多么漂亮实在不能认同。

不能说是漂亮，而是有气质，明显呈30岁妇人样的脸毫不做作的显示出成熟女人所经历过的一切。

虽然《狐狸》我也只看了前两集，但她泪水滂沱的脸、笑容灿烂的脸让我印象深刻。

这是个很会演戏的女子，她一切的神态表情眼神都有种隐忍的张力，让人不得不被她吸引。

导演洪尚秀之前并不认识，看了此片估摸着应是和王家卫类似的那种比较特立独行的导演。

不在乎电影的票房，只一门心思的表达自己的想法。

“自私”的导演，不管观众看的有多困多疲乏多没耐性，仍固执的坚守着自己的理念，慢悠悠的拍着电影。

我知道电影很好，却没有足够的耐性和时间来细细咀嚼品位。

这对我来说也许是个遗憾。

我把这归结于我还年轻。

也许当我到三十岁时，再坐下来看此片，应是和今日大不一样的心态和感觉。

时间总是会沉淀一切的浮躁。

我深信这一点。

海边的女人男人和女人是不同的，男人较为理性、女性较为宿命论，这是男女生理结构决定的；事实上唯有一种方式可以沟通、那就是说谎。

《海边的女人》大致探讨女性可以接受多大程度上的真实。

片中和男主角做爱的有两个女人，第一个是音乐家，可以说是文化素养较高的女人、第二个是普通妇女〔跑步女〕，文化素养较低。

比如说两件事，第一件事是她们对星星的看法，音乐家和星星有感情，跑步女则小时候对星星则没怎么注意过；音乐家明显对精神的要求比较高。

第二件事则是在导演和跑步女睡觉事情之后，跑步女不甘心便告诉音乐家她和导演睡过，颇有埋怨音乐家的意思，而音乐家却是“我们都是女人，不应该互相怨恨”；此点在普通妇女身上是看不到的，大部分是没完没了的怨恨。

音乐家女文化修养会高一点。

但其中有趣的一点是，片中的导演〔男主角〕也是宿命论者，譬如说他没有灵感跪拜在树木中。

这一段内容我刚开始也没明白，后来才想到“灵感创作性的人可能也是宿命论者”于是仿佛变成了女性想要真实、而男性拒绝给予真相，因为他认定女人的宿命论无法接受真实的事情。

我对女人的看法和男主角差不多，我的恋爱失败之处就是对女人说了真话。

不过片中的女主角是可以试一试说真话的角色，可以了解一下她的底线、每个女人都有不同的对接受真实的底线。

2011－2－5